28. vídeo con la cámara de fotos

7/31/2019 28. Vídeo con la cámara de fotos

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VÍDEO CON LACÁMARA DE FOTOS

La imagen en movimientoDescubrir la imagen en movimiento es acceder a una mayortransmisión de datos al espectador y a unas posibilidadesnarrativas más sencillas y completas que con la imagen ja.¿Porqué utilizar una cámara de otos en lugar de unade vídeo?a) Graban ull HD 1920x1080px.b) Tienen una tasa de transerencia (bit rate) de 50 mbps.c) Se pueden intercambiar los objetivos.

d) Tienen un sensor de ormato completo (24x36 mm).e) Pueden grabar a ajustes ISO por encima de 3.600.) Tienen una relación calidad/precio imbatible.

Las cámaras de otos réfex que permiten grabar vídeo hansupuesto una revolución en el sector, la posibilidad de grabarvídeos de alta calidad con una cámara muy económica y que ya nos da otras prestaciones: la de la oto ja.Disponer de un sensor de gran tamaño signica un aumentoen posibilidades de ajuste de sensibilidad con una gran rela-ción calidad/precio, reducción del tamaño de los accesorios,un menor peso y, sobre todo, mayores oportunidades de pro-

ducir imágenes, ya que en una producción otográca, ahorapodemos hacer también vídeo.Podemos obtener también una gran similitud con el cine, con



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gran eecto de enoque selectivo. Gracias al vídeo podemosgenerar más contenidos a la vez, lo que es idóneo para repor-

teros de noticias, proveedores de páginas Web, otógraosde agencia…También ha tenido aspectos negativos, como una peor er-gonomía, peor manejo del zoom y el enoque, decienteajuste del audio, alta de ormación en el usuario... Obteneruna calidad aceptable en las producciones requiere de unagran cantidad de accesorios, aunque en general ha sidomuy positivo.En poco tiempo habrá una gran cantidad de archivos queorezcan planos en alta denición de imágenes de muy ele-vada calidad y dicultad que realizan los otógraos con sus

cámaras que orecen prestaciones de vídeo, con uso paradocumentales de diversa índole y temáticas.EL VÍDEO DE STOCK:

Planos sueltos o de producciones que se realizan como regis-

tro o con moderadas pretensiones, pero que pueden resultarde gran interés para otras producciones por su calidad o ra-

reza. Son grabaciones en las que el valor es casual al norealizarse en el marco de una producción.VÍDEO EN UNA PRODUCCIÓN:

Son proyectos que precisan de un equipo, de un procedi-miento, de unos resultados con nalidad comercial. Aunquepuedan tener una calidad similar en la producción hay unagran organización, el trabajo de una considerable cantidadde equipo humano y se buscan unos resultados concretos.

Sobre el movimientoEl director de grabación y el cámara, también llamado ope-rador de equipos, deben conocer las posibilidades del movi-miento de cámara o de los personajes:- Plano jo: la acción sucede dentro de la escena. La escena es



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abierta y la cámara se mantien estática, grabando la acción.- El seguimiento: “stay with the money”, así aprendíamos elseguimiento. Signica que, aunque se produzca el caos, elcámara debe seguir al sujeto principal o protagonista, suce-da lo que suceda. El movimiento de cámara puede no ser

constante. A veces se utiliza un steadycam.- Zoom: Técnica de acercamiento o alejamiento de la escenamediante un aro que controla la ocal y que nos permite en-trar o salir de ella. Se utiliza con conocimientos de montaje, ya que condiciona mucho el plano posterior.- Panorámica horizontal: En escenas, dejar la cámara 6 se-gundos grabando al inicio, estática, se realiza el movimiento y se deja otros 6 segundos al acabar. Para realizarla se blo-que cualquier movimiento del cabezal que no sea el horizon-tal. Mejor elegir una ricción adecuada previamente. La ven-

taja aquí es para los cabezales hidrostáticos o de ricción,que proporcionan movimientos constantes y suaves.- Panorámica vertical: Idéntico procedimiento, solo que envertical, reemplaza a la oto vertical, aquí recorremos el espa-cio con el encuadre. Se deja grabar antes y después, aunquese suele aprovechar el movimiento ya empezado.Paneos: Son movimientos que se salen de los ejes horizontal y vertical, que trazan cierta diagonal o bien que combinancon zoom.



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- Travelling: Desplazamiento de la cámara en horizontal overtical. Se utiliza un medio, ya sea un carro sobre raíles, unabarra de ricción o cables y grúas en vertical. La tirolina esuna modalidad de travelling solo para la cámara.- Tirolinas: La cámara se coloca sobre un sistema estabilizado

de cables sujeta a un deslizador y se suelta a avor de lagravedad. Se suelen colocar entre árboles, o de lado a ladode cantiles o desladeros.- Grúa: Permite elevar la cámara o hacerla descender a lavez que se desplaza en horizontal. También hacer travellingsverticales.- Cámara en vehículo: Se adhiere mediante ventosas, roscasde presión, etc. Permite grabar a las personas dentro delvehículo. También que el vehículo haga de travelling.- Cámara al hombro: Empleada en producciones sobre gue-rra, misterio, aventuras, videoclips... Conere a la produc-

ción un aspecto muy realista y dinámico.- A ras de suelo: Existen vehículos motorizados que despla-zan la cámara a ras de suelo, empleadas sobre todo endocumentales de naturaleza. También puede emplazarse unaplataorma con cabezal de trípode o la cámara directamentea suelo. Permite captar planos muy subjetivos e intrigantes.

LA ESTABILIDADEn general en vídeo se busca tener movimientos lo más sua-ves que sea posible. Uno de los problemas de la cámararéfex es que es muy ligera y tiende a oscilar, como sucedecon una cámara de video acionado, haciendo que la gra-

bación parezca de acionado.La ergonomía de una cámara de otos es buena para hacerotos, pero no para hacer vídeo. Para adaptarla debemoshacer dos cosas:- Añadirle peso.- Montar un tercer punto de apoyo.Dado que al grabar se pierde la imagen del visor, no per-mite apoyar la cámara en la cara. Algunos abricantes deestructuras de sujeción son: Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35, Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas,Shoot35, y Cinevate.

En el caso de los trípodes, la base puede ser ligera, pero elcabezal debe ser hidróstático y de ricción regulable. Resultamuy recomendable el Manrotto 501 HDV y el Pro 526. Per-miten el manejo de teleobjetivos con cierta fuidez.Cuando se eectúa un movimiento se ensaya el punto departida y llegada y el operador se posiciona y lo realiza



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varias veces, dejando grabar unos 8 segundos a la salida

con cámara parada y al nal. Durante el movimiento eloperador puede no estar viendo imagen si ha ensayadobien el movimiento.En casos de mucha precisión se hace necesario orientar lapantalla de la cámara o conectar un monitor de campo.

En ocasiones, cuando se utiliza una ocal muy larga pue-de ser el oquista o seguidor de enoque, quien trepide elplano, por lo que debe hacerse con suavidad y mejor conuna rueda desmultiplicadora.La cámara réfex no es acil de activar con mando o cable,

por lo que al presionar el botón de grabación se trepidala imagen. La orma más sencilla de hacerlo es medianteconexión USB a ordenador, desde el programa de manejoa distancia Canon Utilities. La marca Flex ha sacado un dis-positivo que soluciona en parte el problema, pues su alcancees de 1 m y debe posicionarse un emisor de luz rente alreceptor del sensor remoto de las cámaras (en caso de quelo tengan).El steadyCam se hace necesario en producciones en que elcámara debe seguir a los protagonistas o realizar movimien-

tos muy aleatorios. Los hay de muy variados tipos, incluidosalgunos que se sujetan con dos dedos y pesan pocos gra-mos. Los más eectivos y caros son los que incluyen algúnmecanismo de giroscopio, pero son muy caros. No permitenel uso de teleobjetivos de ocal muy larga.



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El Steady debe practicarse, pues exige que el operador semueva de determinada orma, con pasos cortos y continua-dos, manteniendo un centro de gravedad bajo. Debe mante-ner una mano libre para seguir el enoque.http://www.davprocom.com/FichaArticulo~x~Steadicam-Merlin-Estabilizador~IDArticulo~408.html

Algunos conceptosEL RATIO. El de 4:3 o de 1:1,33, que es el de las cámarascompactas de otograía, está devaluado por ser el de latelevisión antigua, la calidad Broadcast. Hoy día se tienderealizar HDTV con un ratio 16:9, proporción 1.78:1, muysimilar al tradicional 1.85:1 de las películas de cine. Toda-vía existe un ratio mayor, el CinemaScope con 2.35:1, unapantalla muy panorámica. En estas producciones se solíanutilizar lentes anamórcas, que proporcionan imágenes dis-torsionadas, de aspecto oval.

EL ENFOQUE SELECTIVO

Disponer de un sensor de gran tamaño y de ópticas muy

luminosas permite obtener una mínima proundidad de cam-po, que destacará mucho el punto de enoque y mostrará unondo muy desenocado si está distante. En cine este eectoes muy apreciado.ZOOM Y SEGUIMIENTO DE FOCO

Manejo de zoom - Follow ocus. Al no existir automatizaciónde los aros de zoom y enoque, hay que hacerlos a mano.

Muchos operadores requieren las ruedas dentadas que des-multiplican el movimiento para manejarlos con suavidad. Escomplejo ir ajustando a a vez zoom y oco, por lo que sehace primero al revés. Se coloca el zoom en la ocal máslarga, se enoca bien y se abre zoom para realizar la gra-bación después. Así sabemos que al nal del zoom el sujetoestá enocado.Las ruedas son de plástico blanco, por lo que es ácil marcar-las con rotuladores en caso de trasocos. Podemos enocarun punto, marcamos en la rueda, hacemos lo mismo con otromás distante y volvemos a marcar. Para enocar bien con

ocal ja podemos hacer una oto y verla con la lupa.Un seguimiento de oco muy utilizado, el Cinevate Durus



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http://www.cinevate.com/catalog/product_ino.php?products_id=103CÓDEC

La cámara réfex aplica un algoritmo de compresión, un có-dec, a la grabación. Ello permite obtener un chero de tama-ño más reducido con una razonable calidad. No hay orma

de eludir esta compresión, que limita la posterior postproduc-ción, y que en unas cámaras es mucho mayor que en otras.Las Canon, por ejemplo, utilizan el Códec H.264, mientrasque Nikon aplica un algoritmo menos eciente: MPEG. Loscódecs permiten que podamos grabar más tiempo en lastarjetas fash. A igualdad de bit rate H.264 introduce menosarteactos que MPEG.BIT RATE

Proporción o cantidad de bits, es la cantidad de inormaciónpor unidad de tiempo que un códec permite obtener. A mayor bit rate, mejor, pues supone menor compresión.

OBTURACIÓNCuando se dispara una réfex digital en modo oto, se utili-za un obturador mecánico. Aunque están garantizados paradisparar cientos de miles de veces, su uso en grabación devídeo podría desgastarlos muy pronto.Pero en vídeo, la obturación no unciona así. En modo vídeola cámara réfex utiliza una obturación electrónica, lo quesupone que el sensor se enciende y apaga para regular laexposición, en lugar de utilizar una barrera ísica (el obtura-dor mecánico).

La velocidad de obturación aecta también al aspecto del mo-vimiento en el vídeo. Una velocidad de obturación elevada(pongamos de 1/500 seg) hará aparecer los movimientosbruscos como a saltos, mientras que a 1/50 seg serán sua-ves y naturales. Aquí se obtiene el mayor aspecto natural demovimiento en similitud a las películas.FRAME RATE

Cantidad de otogramas. Es la recuencia con que la cámarapuede captar imágenes consecutivas. Es de 24 p para cine y 25 p en vídeo.La letra “p” tras la cira signica progresivo, es decir que son

otogramas, imágenes reales. Si subimos el rame rate a 60p, por ejemplo, más del doble de otogramas se obtienen en

el mismo tiempo. Es ideal para poder ralentizar después al40% o más manteniendo una buena calidad de imagen.En el caso de que sea una “i”, de “interlaced” = entrelaza-do, signica que un otograma orma parte del anterior y elposterior, de orma que al detener la imagen no tendremos un

otograma bien denido, sino partes de dos. Era una ormade “compresión” en el pasado por las limitaciones de anchode banda de vídeo. Ocasiona problemas de visionado conel movimiento y otros derivados.RUIDO

La relación entre sensibilidad y ruido es lineal, a mayor ISO,mayor sensibilidad de captación incrementando la señal.A mayor incremento de señal, mayor percepción del ruido.Aunque en las nuevas cámaras réfex digitales se ha reducidodrásticamente la presencia de ruido mediante un sotware y

permiten acceder a ajustes ISO impensables hace años.El límite depende también de un tipo de ruido producido porla temperatura de trabajo del sensor, el ruido térmico o cro-mático. No es lo mismo el ruido de ISO 1.600 al comenzarla grabación, que tras haber calentado el sensor, pues alruido de ISO elevado se añade el térmico.

¿Qué camara me compro?¿Qué vas a hacer con ella? Las cámaras réfex digitales deotograía que mejor captan vídeo son, en opinión de muchos

operadores, las Canon. En parte se debe al mejor algoritmode compresión que emplean, el H.264, rente al MPEG de lasNikon o el AVCHD de bajo bit rate de Panasonic.Canon Eos 5d Mark II

Positivo: Una ull rame que permite grabar HD. Está conside-rada como la mejor opción. Produce las imágenes de mayorcalidad (a igualdad de óptica), mayor eecto de enoqueselectivo... Suele utilizarse con ópticas de diversas marcasmediante un anillo adaptador. Gracias a las actualizaciones



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de rmware graba a 1080/24p y a 30p. Tiene también au-dio manual de 48KHz. La salida HDMI da 480 px al grabarvídeo, lo que permite el uso de monitores de campo. Buenacalidad de aislamiento y acabado.Cuidado: La grabación puede presentar ruido sin que lacámara avise de sobrecalentamiento. No permite grabar a50p ó 60p, lo que signica que las posibilidades de tenercámara lenta de calidad se esuman. Mucho cuidado con el

enoque a diaragmas muy abiertos.Canon Eos 7D

Muchas posibilidades de grabación, a 1080p,24p/25p/30p y a 720p, 50p/60p. Bien construida yaislada.Tiene algunas desventajas, como que la salida HDMI da sa-lida a 1080i, que no permite utilizar monitores de campo.Sensor de menor tamaño.

Canon Eos 1D Mark IV

Un sensor que responde muy bien a elevados ajustes ISO.Mejor construcción, mayor duración de baterías. SensorAPS-H, por lo que hay que buscar buenos angulares parasuplir el ormato ull rame.No permite ajuste manual de los niveles de audio.Nikon D3s

Positivo: Tiene sensor ull rame. La mejor en condiciones de

escasa intensidad de luz. Al tener sólo 12 Mp en un sensorde 24x36 proporciona una imagen muy limpia.Cuidado: La grabación se realiza solo a 720 p, no permiteel ull HD 1920x1080. Utiliza un códec menos eectivo, elMpeg, con mayor grado de compresión. No tiene controlmanual de audio. Tiene limitación de grabación a clips de 5minutos. Finalmente no han aprovechado sus posibles presta-ciones para vídeo.

El crackeoLas prestaciones de algunas cámaras mejoran mucho graciasal trabajo de los Hackers. Una de las plataormas más em-pleadas es Magic Lantern:http://magiclantern.wikia.com/wiki/Magic_Lantern_Fir-mware_WikiOrecen un rmware gratuito para que una Canon Eos 5Ddisponga de:- Control de niveles de audio en la pantalla.- Control manual de la ganancia, desactiva el AGC.- Lineas Zebra, picos de sobreexposición.

- Marcas de recorte personalizables: 16:9 - 2.35:1 - 4:3 yotros ormatos.



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- Control de enoque y bracketing. Imprescindibles. Permitememorizar e intercambiar dos posiciones de enoque median-te rack ocus.

Algunos problemillas de las dsrl- Los píxeles activos o hot pixels. Son deectuosos y siempreemiten luz, están siempre encendidos. En otograía aparecenmás cantidad que en vídeo aunque apenas son visibles. Algrabar en vídeo, no todos los píxeles se activan, ya que se

graba en 1920x1080. Pero puede quedar alguno de estospíxeles activos y en la grabación se verá un punto de colorque será muy apreciable en los movimientos de cámara.No hay muchas posibilidades al respecto, salvo cambiar lacámara, o bien instalar un Plugin en el programa de ediciónpara que no sea visible. La marca Repair-collection, de CHV-Electronics, tiene un plugin llamado Dead Pixel, que cuesta99 dólares, que permite eliminarlo, así como las motas depolvo, drops o tratamiento de ruido. Si trabajas en Final CutPro debes conocerlo.

- Aliasing o Eecto Nyquist. Es otro de los problemas que nosencontramos en esta actividad, así como el moiré, que estárelacionado. Derivan ambos de que una cámara capaz deproducir un otograma de 5616 x 3744 px lo reduce enmodo vídeo a 1920 x 1080.Esto signica que hay un considerable número de líneas depíxels que la cámara no utiliza, que descarta. Por ello las líneasnas aparecen con alta de denición, como irregulares.Para prevenirlo, al pasar de oto a vídeo es necesario ajustarla nitidez al mínimo, lo que reducirá el problema. Para elimi-narlo hay que bajar la resolución de la cámara. Es lo que se

hace con cámaras como las RED, con solo 5 Mp rente a los21 de algunas DSLR.

- Escaneo lineal. El sensor se activa antes en su parte superior yhace un barrido hacia abajo captando la imagen cuando gra-ba vídeo. La imagen no se graba a la vez en su conjunto. Paraprevenir estos eectos derivados de la adquisición lineal de laimagen la cámara debe moverse de orma lenta y planicada.Los problemas que ocasiona este tipo de captación son:- Temblor. Llamado “eecto jello”, de gelatina. Se aprecia almover la cámara, al hacer un travelling, una panorámica,cuando se graba desde un vehículo...- Deormaciones. “Smear”, el término viene de embarrar. Los

objetos que se mueven muy rápido, como las hélices o un vehí-culo proporcionan una imagen irreal, deormada, alejada deleje o asimétrica. Se aprecia al detener la imagen de vídeo.- Inclinación. “Skew”. La imagen se balancea de un lado aotro al mover la cámara, está derivado del eecto anterior.- Exposiciones parciales. Si disparamos un fash, éste impre-sionará unas pocas líneas de pixels mientras la cámara gra-ba. Puede suceder con relámpagos o luces strobos. Sucedeen otogramas concretos.- Sobrecalentamiento del sensor. Infuye mucho en el ruido.

Hay que planicar paradas o disponer de varias cámaras.



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También se puede ir enriando mediante apósitos de con-gelador. Algunas cámaras avisan, otras se detienen y otrassiguen grabando.

ObjetivosMediante un adaptador se puede utilizar casi cualquier ob-jetivo de 35 mm. Sobre todo los clásicos de ocal ja, queestán ahora muy buscados. Ópticas luminosas de segunda

mano, como 50 mm 1,2. 135 mm ,2...Dado que el enoque en vídeo sigue estando basado en con-traste y resulta muy lento, muy pocos operadores lo utilizan y recurren al enoque manual. Ya podemos utilizar objetivosLeica, Nikon, Zeiss...- Test de adaptador. Vericar e inormarse de que no aecteal mecanismo de levantamiento del espejo. También hay quevericar que no actúen a modo de tubo de extensión, per-diendo el enoque a innito.- Objetivos Canon. Producen muy buen tono de piel, tienen

contraste medio y buena gradación a los negros. El diarag-ma de los modernos objetivos Canon está controlado electró-nicamente, no hay un aro que nos permita regularlo a mano.Eso si, si se planea hacer otos y vídeo hay que acostumbrar-se a su uso.- Objetivos Nikon. Los clásicos son muy nítidos, más contrasteque Canon, menos que Zeiss, resultan económicos y se en-cuentran con acilidad. Tienen aros de enoque y diaragmamanual. Hay que acostumbarse a que el enoque gira alrevés que en todas las marcas.- Objetivos Leica. Buen contraste, nitidez y color. Calidad

elevada. Pueden utilizarse para producciones a proyectar engrandes pantallas. Hay una gama de adaptadores Leitax.

AccesoriosHay objetivos con los que es muy diícil enocar con preci-sión. Si el sujeto se mueve no es posible hacer una oto y verla nitidez, jando el enoque. Podemos hacerlo más ácil siponemos la pantalla Eg-S Super Precision Matte, una pantallade enoque que resalta más a los sujetos a oco. Se encuentraen BH photo por 40 euros.Compra siempre buenas tarjetas fash. En el caso de una 5DMark II, sus 38Mbit de bit rate producen 5 megabytes/seg

para ser almacenados. No es necesario recurrir a tarjetasUDMA, pero es buena idea comprar marcas reconocidas yde buena velocidad de transerencia, como la SanDisk Extre-me 32GB 60MB/s CF o la Kingston Elite Pro 32 GB 133x.MatthewDuclos.com es una compañía que admite objetivosclásicos con aro de diaragmas y los hacen iris continuos, sinsaltos de diaragma, como los de cine o vídeo, además lesponen una rosca rontal del diámetro 77 mm o el solicitado.Unas viseras o aletas en la lente no son inprescindibles pero



hay quien las utiliza siempre. Consigue dos eectos:- previene de refejos de luz no deseados en la lente.- puede uncionar como portaltros.La casa Genus comercializa una visera muy compacta paradocumentales.http://www.genustech.tv/

Ya hemos visto que el control sobre la exposición en un obje-tivo de enoque manual la haremos con el diaragma y quepodemos hacerlo un iris continuo mediante una modicación.También tenemos la opción de utilizar ltros Vari-ND. Lo reco-mendable para obtener un aspecto natural en la producciónes trabajar sobre 1/50 seg para imitar el eecto de un obtu-rador de cine de 180º y si queremos trabajar en exteriores adiaragma abierto los necesitaremos.Hasta que las cámaras réfex de otos los incorporen (de sot-ware), podemos necesitar los de cristal. Los hay de 1 a 10

diaragmas, pero en Ebay encontramos el ND ader, de 2 a8 diaragmas por 192 dólares.http://www.ebay.com:80/itm/Fader-ND-Filter-rom-ND2-ND400-82mm-/130345045437Para quien no vaya a incorporar un monitor de campo ensus grabaciones, o además de él, resulta muy útil utilizar unvisor LCD, que básicamente oscurece la pantalla y permi-te verla ampliada con una lupa. Además puede ejercer detercer punto de apoyo. Varían en su orma de sujeción, quesuele ser magnética, y en su eecto de lupa. Los modelos máspopulares son el Z-nder de Zacuto:

http://store.zacuto.com/Z-Finder.htmlhttp://philipbloom.net/2009/11/23/lcdv-viewnder-or-dslrs/

Con un coste de 180 dólares, el LCDVF tiene lupa 2x, corri-ge dioptrías y se adhiere de orma magnética.Un monitor de 8-9 pulgadas ayuda mucho a comprobar lagrabación. Podemos encontrar algunos aquí:http://www.marshallmonitors.com/Sobre el lector de tarjetas, se utilizan muy a menudo para

descargar grandes cantidades de datos. Si tu ordenador tie-ne entrada Fire-Wire, adquiere un lector que permita transerira través de este puerto.

AudioLas cámaras de otos no están diseñadas para grabar audiode calidad. No tienen entradas de audio proesional y tienenun circuito de auto ganancia (AGC) que imposibilita (salvocrackeo) cualquier posibilidad de ajuste manual de los nive-

les de audio. Las marcas han respondido actualizando susrmwares para liberar opciones deliberadamente limitadas,como el ajuste manual de niveles de audio.Con respecto al audio tenemos dos posibilidades:- Conectado a la cámara.- Un sistema independiente.El primero es sencillo, el micróono que compremos se enchu-a a la cámara y el audio se graba con la imagen. Nosotrosutilizamos un Senheisser con un accesorio de pelo para evitarel ruido del aire en exteriores. La cámara debe permitir desac-tivar la auto ganancia y ajustar los niveles de orma manual.

El sistema independiente graba por separado el audio. Enel pasado se hacía mediante sistemas como el DAT (Digital



audio tape), pero ahora se graba también sobre tarjetas dememoria fash. Para sincronizar el audio se utilizaba una cla-queta de reerencia. Ambos tienen sus pros y contras, peroen general los sistemas independientes dan mayor calidadde audio.

Muchos dispositivos importan el audio a 29.97 p, no en unverdadero 30 p, por lo que tendremos que ralentizar los clipsde vídeo al 99,9 % en la edición.

El equipoArontar una producción de moderada repercusión o bientrabajos comerciales signica muchas veces trabajar en equi-po. Necesitaremos un guión, un realizador, un productor, unsonidista, un montador, un locutor...El guión: Texto que contempla toda la locución de la produc-

ción y las cabeceras. Hay que determinar bloques de entra-da a los apartados, pausas para la música y audio directo.También subidas y bajadas de atención, prestando muchaatención para evitar los anticlímax. Se corrige continuamente y se adapta a los resultados y duración de la obra. La trans-misión del mensaje en una producción de vídeo depende engran medida del guión. Es el que determina las imágenesque deben ser grabadas.Guión técnico: Con el guión ya realizado, tenemos lo quese va a locutar, pero no sabemos lo que se va a ver en cadaplano. Entonces se elabora un guión paralelo de secuencias

y locución. A cada rase o grupo de ellas se les atribuye unplano y un eecto.Fichas de producción:- Localización, ubicación GPS, datos descriptivos y oto:- Accesos:

- Permisos:- Horas recomendables de rodaje:- Medios a utilizar para el plano. (travelling, steadycam...).Cuba de agua…- Teléonos de contacto de medios:- Accesorios de importancia. (Walkies...)- Planos a rodar:- Observaciones:

Un buen diseño de producción permite maximizar el tiempo yno desperdiciarlo o encontrarse con imprevistos.

El director de fotografíaEs quien dene la estética de la producción, coordina al equi-po de aperadores de cámara e iluminadores. En produccio-nes modestas es quien lo hace todo.Cuida especialmente de que los trabajos no se solapen yhaya contraplanos sin producir saltos de eje. Recibe instruc-ciones directamente del realizador y debe conocer a ondo

el equipo disponible. También es el responsable de compraso alquileres de material.Es quien supervisa el trabajo de los medios, operadores detravelling, gruas, helicóptero…

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