GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

v e i n t i t r e s p u n t o n o v e n t a y o c h o f o t o g r a m a s p o r s e g u n d o

Foto cortesía: Los Diazmuñoz

NO. 18 / JULIO 2012

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DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA

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LOADER DIGITAL

SCORPIO ARM

Recuerdo hace unos años, mismos que en la edad tecnológica de la actualidad sería la prehistoria, cuando los comentarios eran sobre nuevas tecno-logías. Se hablaba del internet, un sistema que los maestros de algunas universidades tenían para mantener su comunicación, nos suena quizá prehistórico el concepto de la televisión HD (alta definición), aquel sistema que requería de sustituir toda la infraestructura conocida en ese momento. Se escucha de igual forma antiguo, el término 720P y muchas veces ya ni reparamos en hablar de 24 cuadros. En aquella época la AMC surgió, ha sido testigo durante 20 años de los retos que hemos tenido todos los cinefotógrafos Mexicanos y de todo el orbe para mantenernos actualizados. Hoy, a mediados del 2012 vuelve a ser un reto para quienes producimos cine, TV, publicidad y cualquier proyecto audiovisual debido a la fuerte competencia de los fabricantes para mantenerse distantes del ahora llamado “medio digital”. BTL (Below the line / bajo la línea) era hasta hace poco un término que refería a medios digitales y sinónimo en la industria publicitaria a una forma pobre o limitada de producir debido a que pocos tenían acceso a una conexión de internet a una velocidad mínima para recibir contenido de video, audio o interactivos; la palabra “viral” era sinónimo de una serie de alocados creativos que intentarían hacer publicidad de una forma novedosa y sobre todo arriesgada. Hoy ningún cinefotógrafo puede decir que no haya hecho un “viral”; todos hemos visto nuestro trabajo a través de Youtube, vimeo o páginas personales, pocos son los que entregan sus “demos” en DVD, y si así es, seguramente son archivos de datos para ser reproducidos en una computadora o descargables para tablets.Prácticamente todos los cinefotógrafos de la actualidad traemos una copia de nuestro “demo” en nuestros teléfonos celulares o smartphones. Cada día se hace más vertiginoso el consumo de imágenes, lo que afortunadamente se traduce en más trabajo para los cinefotógrafos y para toda la industria, sin embar-go esta demanda de producción ha rebasado las capacidades de muchas empresas en la industria. Hoy es muy importante ser eficiente en los resultados, hoy es más importante el talento de los cinefotógrafos que los equipos utilizados debido a la simplificación tecnológica. Hoy producimos mucho más rápido que hace 20 años, consumimos mucho más que en aquella época y sin duda somos mucho más personas en el mundo. Vivimos en una época de grandes retos, por un lado el ser humano quiere potabilidad, por otro bajo consumo de memoria y sistemas te transmisión de datos, por otro lado queremos que nos sorprendan y que sea de una forma en que la calidad de la imagen sea grandiosa y se nos exige cada vez más calidad en menor tiempo y costo. En este entorno, en un país en plena transición análoga/digital de la TV y respondiendo a un mercado de consumo cinematográfico digno de uno de los cuatro o cin-co mayores consumidores de cine a nivel mundial aunque sea solo 6% de películas Mexicanas tenemos que sobrevivir y sobre todo tenemos que competir para los mercados internacionales que están migrando a plataformas de cine digital en 2K y 4K. Entre tantos cambios tecnológicos muchas empresas tienen problemas para subsistir debido a las fuertes inversiones que se tienen que hacer. Apenas estamos entendiendo el HD cuando ya el mundo esta migrando a 4K. De proyectos de Gigabytes y Megabytes pasamos a Terabytes y Petabytes, en un país en el que no nos hemos caracterizado por ser muy organizados y sistemáticamente ordenados. Necesitamos organizarnos. Necesita la industria organizarse para crear métodos de trabajo y administración acordes a las realidades de los proyectos nacionales y latinoamericanos, por ello en la AMC convocamos a todos los miembros de la industria audiovisual para participar en un congreso para determinar rutinas y protocolos de manipulación de datos desde la concepción del proyecto hasta la entrega para distribución. Quienes estén interesados en participar en este congreso les pedimos nos envíen a editorial@laamc.com sus datos para mantenerlos informados para la convocatoria a este primer congreso nacional de procesos de imagen en movimiento. Solo con la organización y educación podremos ser eficientes.

Juan José Saravia AMCPresidente AMC

Coordinador de edición.

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sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc

editoral.

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El pasado 7 de Julio se llevó a cabo en las instalaciones de EFD, una presentación del nuevo equipo que en conjunto con Chivata están ofreciendo al mercado mexicano.

El Scorpio Arm es un “cámara car” que permite los movimientos de cámara completamente contro-lados desde el interior del coche, lo que permite conducir a distintas velocidades para conseguir imágenes más estables y dinámicas, sin expo-ner la seguridad de los miembros del equipo.

En el exterior el Scorpio Arm tiene un brazo de 3,5 metros que podrá ser alargable has-ta 6 metros (en unos meses) una cabeza es-tabilizada Scorpio y el equipo de cámara escogido.

En el interior del auto pueden ir además del conductor del vehículo, el operador del brazo, el operador de la cabeza, el foquista y el Direc-tor de Fotografía , todos con total comodidad y seguridad, comunicados entre ellos y con el co-che a seguir mediante auriculares inalámbricos además se cuenta con 5 monitores multiformato (HD y SDI) de alta resolución, para ir viendo las imágenes.

POR: CLAUDIA MERA O.SCORPIO ARM

__________________________________________________Cortesía de: Chivata y EFD.

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El diseño del brazo permite alcanzar la mis-ma altura que otros equipos existentes, manteniendo el centro de masas más cer-cano al coche que cualquier equipo de la competencia. Esta característica dota al equi-po de mayor estabilidad, seguridad y movili-dad.

Eso, junto con su control digital que permite posiciones pre-grabadas, limites programa-bles y movimientos memorizados hacen de este brazo el más avanzado tecnológicamen-te de su especie.

__________________________________________________ARRIBA. Fernándo Reyes AMC y Donald Bryant AMC.ARRIBA DER. Poniendo atención a las explicaciones de Chivata.Cortesía de: Claudia Mera O.

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En palabras de Chivata: “La industria será beneficiada con tomas inéditas y mejoradas a lo que anteriormente se podía hacer en la configuración de “cámara car technocrane cabeza estabilizada”. Es un equipo que gira 360 grados por lo que la continuidad en las tomas es mejor así como la precisión de las mismas. Seremos opción como país para que otros vengan a filmar aquí ya que tenemos equipo vanguardista, en donde no solo se beneficia la industria audiovisual Mexicana si no la de otros países. De esta manera creemos que podemos también atraer a otros mercados a filmar con nosotros.”

________________________________________________________________________________________________IZQUIERDA. Vista del Scorpio Arm.DERECHA. Fernándo Reyes AMC le platica a Agustín Calderón AMC como se sienió después de haber operado el equipo.Cortesía de: Claudia Mera O.

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Este brazo es el número 7 de 7 existentes en el mundo. Dentro de Iberoamérica, sólo hay un equipo en España, otro en Brasil y ahora en México.

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__________________________________________________ARRIBA IZQ. Tomomi Kamata AMC. Cortesía de: Chivata y EFD.

ARRIBA DER. Agustín Calderón AMC, probando el equipo.ABAJO IZQ. La consola con monitor el cual graba los movimientos.Cortesía de: Claudia Mera O.

ABAJO DER. Controles y monitores de los asientos traseros.Cortesía de: Chivata y EFD.

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Texto: CLAUDIA MERA O.

Fotos: Los Diazmunoz

LOADER DIGITAL

Llevaba un año y cachito de estar traba-jando en casa, cuando a principios de este año decidí volver a las andadas y salir a la calle o a donde fuera a trabajar y dejar las comodidades que la oficina-hogar me presentaban.

Después de pensarlo un poco, tome la decisión de probar suerte en un área relativamente nue-va y poco explorada, por lo menos en nuestro país. Ser “Data Manager”.

Honestamente jamás creí que este camino me llevaría a donde hoy estoy, y haciendo lo que hoy hago. Ser una especie de Loader Digital, trabajando para una compañía que intenta abrir camino en el cine digital.

Para mí todo comenzó con un proyecto que me llevo a conocer parte del estado de Veracruz, experiencia que espero pronto repetir pero en otros estados del país y por que no hasta otras ciudades y países.

De pronto un día estaba sentada en una junta de producción donde el director nos explicaba lo que sucedería durante el viaje. Y de la nada se dirigió a mí para decirme:

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“- Y tu te encargarás de descargar todo el material, de hacer las copias o backups de todo lo que filmemos, es decir que tu serás la responsable de resguardar todo el material...-”

Fue entonces cuando comprendí que esa es una de las grandes responsabilidades que como Data Manager tendría si quería seguir en el ne-gocio. No voy a negar que en ese momento sentí que en mí se posaba una gran responsabilidad.

Otra de las tareas que se tienen como Data Manager es saber administrar la información, el resguardo es importante, pero el como se organiza el material expuesto lo es también y en mi poca experiencia, me parece que cada cosa es como el 50% del trabajo.

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Tener claro, donde están las cosas, que existe en cada archivo, por localizar una toma, en fin todo eso que nos haga más fáciles las cosas, a todas las personas que después del filmación tendrán acceso al material. Y con ello garanti-zar que el trabajo será menos complicado y más rápido de desarrollar, esa fue una de las metas del sistema que probamos Juan José Saravia AMC y yo para ese proyecto.

No fue difícil si te gusta un poco la administra-ción, en momentos es tedioso y todo el tiempo es estresante ya que no dejaba de pensar que yo debía garantizar que todo lo que se filmaba estaba intacto y en perfecto estado.

El proyecto tenía tintes de documental pero para no perder detalle de nada, se decidió mez-clar varios formatos, empezando por la Alexa, Canon D7, Panasonic AF100 y la Contour, con ciertas apariciones de una Go-Pro y una Nikon.

Al final lo que importa es lo que se quiere expre-sar con lo que se ha filmado, ya sea en película de 16 o 35mm o en una tarjetas o en discos duros, y no el medio en que este se ha captura-do. No porque el medio no sea importante, sino por que las historias, esas son las que cuentan, el que sigan llevándonos a lugares increíbles o que nos hagan reflexionar y pensar en lo que sucede a nuestro alrededor.

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Después de 12 días de llamado, y tocando 17 lugares distintos de Veracruz, con un acumu-lado de poco más de 3 Teras y medio de in-formación, y con muchas horas de copiados y algunos reportes para el editor. Volvía al D.F., estuvo muy bien, porque conocí lugares y aprendí varias cosas.

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Directorio

coordinacion y diseno editoral juan jose saravia amc

coordinacion y distribucionclaudia mera olguin

CONSEJO DIRECTIVO amc

juan jose saravia amCpresidente

CARLOS DIAZMUNOZ AMCvicepresidente

oscar hijuelos AMCvicepresidente

donald bryant AMC tesorero

jaime reynoso AMCsecretario

Fito Pardo AMCVocal

equipo tecnico y colaboradoresJuan JosE Saravia AMC

Iniciativa AMCRicardo CerdAnClaudia Mera o

Jorge Montalvo AguirrebeitiaEduado San MartIn

Especiales

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Julio 2012

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Foto cortesía: Los Diazmuñoz