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中 華 郵 政

許可證北台字

第 7 6 9 9 號

GLASS WORLD 建材、汽車、傢俱、藝品 2241994年6月10日創刊 2013年1月20日出刊

The BowEncana Calgary, Alberta

1994年 6月 10日創刊

創刊人 黃火木 社　長 洪木霖 總編輯 林永昌 副總編輯 鄭煥章、蕭淳澤 編輯委員 陳義發、郭曉星、李榮隆、劉金杉、莊健昭、

黃建勳、葉賢豪、黃尚勇、林金永 編輯顧問 郭毓圓、章金元、林伯豐、呂益成、施人豪、

李瑞鳳、許吉祥、林水火、潘炳鐘、古永來、

郭明樹、詹靚筠、黃建新、陳永祥、周宏宇

執行編輯 洪雅芬

翻　譯 林仁川、傅麗櫻 法律顧問 吳茂雄律師 設計印刷 聚寶文化有限公司 發行所 台北市玻璃商業同業公會 社　址 台北市 104中山區長春路 45號 3樓

中華民國郵政北台字第 7669號執照登記雜誌交寄 每期工本費 80元，發行數量 4000份本刊物屬非營利性質，只要每年捐助本刊印刷費

960元，或委託刊登廣告者（請捐助本會廣告印刷費），即可獲得一年份贈閱。

有關款項請匯至：

戶名 台北市玻璃商業同業公會 銀行 兆豐國際商業銀行 中山分行 帳號 01510200188 地址 104台北市中山區長春路 45號 3樓電話 02-2563-2430（代表號）傳真 02-2581-5310 網址 http://www.tgca.org.tw E-Mail tgca.taipei@msa.hinet.net

月刊

Contents封面故事／文／編輯部

3 封面故事

新春賀詞

6台北市玻璃商業同業公會理事長 洪木霖新年新氣象！

7玻璃世界月刊創刊 黃火木祝大家新年快樂！萬事如意！

8台北市玻璃商業同業公會總編輯 林永昌祝金蛇年吉祥如意！

9台灣玻璃工業 ( 股 ) 公司董事長 林伯豐為台灣玻璃產業打拼再創佳績

10台灣玻璃工業 ( 股 ) 公司總經理 施人豪轉「憂」為「優」大家一齊手牽手努力吧

專題報導／文／ 南華大學美學與視覺藝術學系碩士班研究生郭章煥、指導教授曾惠真博士

11編輯部精選文章

玻璃藝術家許金烺（五）全文畢

業界動態／文／編輯部

22高爾夫球聯誼會

第十九屆會長杯比賽

　　

台北市政府社會局相關服務電話

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封面建築 The Bow商業大樓在初昏的夜景，

展露它的風惰；在圖 A、圖 B表示它不

同立面的效果和環境。本案採用用單元式玻璃鋁

帷幕牆系統 (含 double Skin 室內側 )，全案接近

400,000平方英呎； 玻璃採用 PPG Solarban® z50

的 LOW-E IGU系列，亦即與前一期介紹之封面

建築相同的玻璃產品，產品的光學和熱的特性及

其值，相信讀者記憶猶新。建議讀者可回到本刊

第 223期，回顧產品的優異特性；包括色板玻璃

之搭配低輻射複層玻璃的使用，建構建築的色彩

計劃並同時達到綠的訴求。

前些期，我們曾經說明一般情況下的節能訴求，

以藍色、藍綠色、綠色等這些較接近同域波長的

玻璃，比較容易創造一個可視光透過率高，以及

有較低遮蔽係數的綠建材條件。灰色系，它在太

陽光譜中的各波域都具有低透過的特性，當其作

為節能建材玻璃時，很難以達到可視光透過要大

於或等於 50%的條件，那是色板玻璃本身的宿命；

因為降低遮蔽係數之同時，它也降低了可視光透

過率，它很難達到一個接近生態的光熱環境。

離線鍍膜的 Solarban® z50低輻射多層膜呈中性

灰色，可鍍膜在透明玻璃或不同顏色的色板玻璃

表面，一個較低接近 11%的室內側反射率，可以

清楚知道外部活動的情形 (因室內側反射率低而

降低了單向效果之故 )，中性灰色降低了室外玻璃

側表面的閃耀。在圖 C的分光透過率圖中，我們

更清楚產品在各波長波域的分別特性值。

Solarban® z50鍍膜在第二表面或第三表面，視

緯度氣候條件提供選擇；台灣屬於亞熱帶而採用第

二表面。在本案這之所以節能仍須仰賴 IGU複層

玻璃的組合，當玻璃組合為“LOW-E鍍膜採用第

2表面於 6mm OPTIBLUE色板玻璃 +16mm 空氣層

+6mm透明玻璃”，產品呈灰藍色令它具備有可視

光透過率 51%，戶外可視光反射率只有 8%，室內

側可視光反射率只有 11%， SHGC總能源透過率

Cover Story3

封面故事

工程名稱│ The Bow

位於│ Centre and 1st Street Calgary, Alberta Canada.

建築師│ Foster + Partners (London)

發展商│ H&R Real Estate Investment Trust Encana

Corporation

玻璃加工│ OldCastle Building Envelope

玻璃安裝│ Antamex

玻璃種類│ Solarban® z50 LOW E節能玻璃

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█ 編輯部

摘自 PPG目錄

摘自 PPG目錄摘自 PPG目錄

圖 C：不同系列玻璃組合產品的分光透過率圖

圖 A：The Bow左背立面 圖 B：The Bow右背立面

封 面 故 事

4

0.31，而遮蔽係數為 0.36的優越特性。將可視光透

過率 (LT)除以太陽能總貫率 (SHGC)等於 LSG(光

熱比 )，得到LSG為 1.65這來自 51% ÷ 0.31的值。

比較目前台灣的綠建材玻璃要求可視光反射率不

得大於 25%，可視光透過率大於或等於 50%，而

遮蔽係數須要小於 0.35的特性；那麼從數據要求

而言， Solarban® z50 則絲毫不遜色。

當上述的玻璃組合的室內外層都同樣採用 6mm

OPTIBLUE 色板玻璃，16mm空氣層不變時，其

遮蔽係數 SC值仍接近為 0.35，但可視光透過率

數據降為 37%；顯然的將色板玻璃置於室內層對

降低遮蔽係數是沒有太大幫助的。但適材適用，

它產品的光熱比 LSG仍有 1.23的水準，並非它如

此就可能不被使用；在類似一些西晒的場合，我

們可能須要降低太陽直接照射所致的眩光。就如

同圖 D的場景，我們在室內操作電腦時，觀看電

腦螢幕時的眼睛是不適應的，可能就必須是選擇

如何降低眩光了。

事實上，玻璃色系和其低輻射 LOW-E多層膜

電鍍，可以提供多樣化的選項；透明板不是唯一

的選擇，色板玻璃是降低遮蔽係數最有效的途徑。

適當的選擇玻璃，可以滿足綠建材或綠建築的要

求；我們必須朝向生態建築邁開大步。

圖 D：降低來自太陽直接照射的耀眼光芒資料來源 : European Window Film Association

Cover Story5

6

新 春 賀 詞

台北市玻璃商業同業公會理事長 洪木霖 新年的祝福

新年新氣象！先祝福全體會員新春快樂！

並祝賀建築師公會及新北市室內裝修公會全體會員，以及全台的玻璃相關同業，身體健康、財源廣進！

今年台北市玻璃商業同業公會除了例行的會務與服務之外，前後辦了四場「推動玻璃安全立法」研討

會、多次會前會、假立法院兩次說明會、也聽取了中央標準局的報告並提供歐、美及中國大陸、各國玻

璃安全的使用標準，感謝全省的公會與會員熱情參與，讓政府關注「推動玻璃安全立法」，讓我們一起

監督政府直到立法完成。

「玻璃世界月刊」編輯顧問團與全體理監事與顧問的努力，改版、增加會員與全省同業廣告、報導內

容更多元，除了介紹台灣美麗的建築之外，增加全球知名建築的報導，也請學術界介紹玻璃歷史與新意，

與全省的互動交流，「玻璃世界月刊」是全台灣的玻璃媒體，新的一年新氣象，邀請全省的玻璃同業不

吝提出好的意見，讓玻璃世界刊物辦得更好。

第一年擔任理事長誠惶誠恐，幸好有許多好朋友幫忙，讓台北市玻璃商業同業公會熱熱鬧鬧的度過龍

年，明年又是一個新的開始，請大家繼續支持台北市玻璃商業同業公會與玻璃世界月刊。

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玻璃世界月刊創刊人 黃火木 的新春祝福

祝大家新年快樂！萬事如意！

每年一到新春，除舊佈新、迎接新年，即使是高科技、網路發達，不再互相見面

拜年，但熱情不減，利用「玻璃世界」月刊跟大家拜年，我衷心期望台灣的玻璃界同

心共力，團結一致，為台灣這塊美麗寶島努力。

感謝去年台北市玻璃商業同業公會理監事與顧問們，由於大家的努力，「玻璃世

界」月刊十八年第三次改版，從創刊的報紙形式到 16開大小，到現在 A4大小，越

改越大也越改越好看，每年都邀請我來祝賀玻璃世界月刊又多了一歲，得到大家的厚

愛實在不敢當，長江後浪推前浪，玻璃世界是一個全省玻璃界的溝通平台，創立的初

衷從沒改變，希望大家繼續支持「玻璃世界」，最後祝大家身體健康，恭喜發財！

7Season's Greeting

8

新 春 賀 詞

台北市玻璃商業同業公會總編輯 林永昌 的祝賀

祝金蛇年吉祥如意！

感謝所有玻璃世界讀者對於我們不吝指教與支持，展望新的一年我們更任重道遠。台北市玻璃商業同

業公會編輯部會更努力提升與充實玻璃世界內容，發揮刊物的重要作用，讓各位讀者可以在最早的時間

收到第一手資料與訊息，將一切收穫回饋給玻璃業界，企盼各位玻璃同業先進能一本初衷繼續支持這一

份屬於大家的刊物。

今年玻璃世界改版頗受玻璃業界好評，新的一年本會本服務精神 致力於配合業界需求的各項活動，希

冀能將新的知識提供給大家。透過產官學界在玻璃世界所發表的文章，看到國際的多元化與發展趨勢，

在新技術變革的創新中能與世界各國玻璃新技術接軌，對社會盡一份心力。

在新的年度中願與玻璃業界共同努力。祝福大家金蛇賀歲，歡樂祥瑞。金蛇沖天，步步升遷。金蛇布

雨，年年有餘。金蛇敲門，六福臨門；金蛇狂舞，闔家幸福。祝金蛇年吉祥如意！

9Season's Greeting

台灣玻璃工業 (股 )公司董事長 林伯豐 的祝賀

為台灣玻璃產業打拼再創佳績蛇年新春伊始，伯豐謹代表台玻與台灣區玻璃工業同業公會，敬祝玻璃世界讀者朋友及同業先進，新

年恭喜，鴻運高照。

「玻璃世界」月刊 1994年創刊以來，秉持專業，對國內玻璃業界貢獻良多。在現任洪理事長與歷任

理事長及業界賢達，持續創新充實，文章精闢深入，廣受業者及學界重視與好評，精神令人感佩！

現今世界經濟情勢詭譎多變，美國財政懸崖及歐債風暴，造成嚴重影響；台灣與大陸經濟下滑，加上

國內水電雙漲等成本衝擊，包括玻璃業在內的許多行業，均感受到經營上的巨大壓力，台玻為對台灣玻

璃同業做出貢獻，致力吸收成本上升壓力。感謝全體客戶對台灣玻璃產業的支持，在此表示最高的敬意。

台玻於 1964年創立，歷經 49年穩健高速的發展，不斷在玻璃生產及加工技術上，追求突破與創新。

為因應全球環保議題及電子潮流需求，積極發展生能、節能及觸控玻璃產品。生能產品包含太陽能光伏

玻璃與太陽能聚光鏡；節能產品則有低輻射 (Low-E)鍍膜玻璃，並與東元集團合資，設立低輻射真空玻

璃，為落實節能減碳貢獻心力。在新的一年，研發及生產觸控玻璃，計畫在彰濱廠興建超薄玻璃工廠，

以積極跨入此一領域。敬請各位同業先進持續給予台玻鼓勵與支持，達成互惠雙贏，共創台灣玻璃產業

的榮景。

新年新計畫，期盼台灣玻璃同業先進，積極培育玻璃專業人才，儲備優秀菁英幹部，共同為台灣玻璃

產業打拼，再創佳績。

恭祝各位 生意興隆、財源滾滾！

台灣玻璃工業公司

董事長 林伯豐 敬賀

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10

新 春 賀 詞

台灣玻璃工業 (股 )公司總經理 施人豪 的祝賀

轉「憂」為「優」大家一齊手牽手努力吧敬愛的「玻璃世界」忠實讀者及伙伴們：

新年吉祥如意，並謝謝您們支持及指導。

民國 101年 (2012)終於在國內、外紛紛擾擾中快速離去。在這一年中，國外仍有歐債問題、美國財

政及經濟復甦緩慢，及世界末日傳說之恐慌；國內亦有油電漲價、美牛案、證所稅、兩岸經貿協商、外

貿實力瓶頸等等，正如年終媒體選出之年度代表字「憂」，甚為貼切。不過，轉換角度想，不也代表全

體百姓對大環境有深切明白體認及反省，也代表台灣面臨挫折將更激發靭性提振信心，迎接民國 102年

(2013) 金蛇年之到來。

台玻公司仍將本著創立以來之信念，堅持本質，厚植在地實力，陸續轉型升級，提高品牌能見度，並

與忠心之上下游同業伙伴們，架構整合，面對嚴酷的微利挑戰，共同提升本土產業競爭優勢，並早日轉

「憂」為「優」。大家一齊手牽手努力吧！

再次祝福同業先進，健康平安！進步成功！

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Special Report11

（接續 223期 16頁）

作品『關羽』使用玻璃

熱塑的技法製成，以玻璃

清澈似水的質感，雕塑出

關羽的正氣凜然。關羽，

本字長生，三國河東人。

為蜀漢大將，輔佐劉備成

大業，曾大破曹軍，威震

一時。關羽幼年時，熟讀

《左傳》，生有美髯，人稱「美髯公」。關羽早

年因犯事逃離家鄉至幽州涿郡。中平元年（西元

184年），劉備在涿縣組織起了一支義勇軍，參

與撲滅黃巾軍的戰爭，關羽與張飛同在其中擔任

劉備的貼身衛士。劉備輾轉擔任許多官職後，投

奔昔日同窗公孫瓚，被封為平原國相，任關羽、

張飛為別部司馬，分統部曲。三人情同兄弟。劉

備被曹操擊敗後，關羽被擒，曹操為留關羽為己

用，待以厚禮，任命為偏將軍，然而不久後又逃

回劉備身邊。關羽傳奇的一生，最重情義誓言。

他自年輕時投奔劉備，便終生不改忠貞初衷，

抱持「忠臣不事貳主」信念至死不渝。他是中國

「義」的典型。關羽也是唯一被佛、道、儒三家

崇拜的神祇，佛教把他當成是護法，道家、儒家

則把他當成是「忠義」的象徵。清乾隆年間，詔

改其諡為忠義。此外，亦被尊稱為「關帝」、「關

聖」、「關聖帝君」、「武聖」等。

許金烺相當欣賞關公的忠義精神，他雕塑『關

羽』以右手垂下的青龍偃月刀及左手上舉的書卷，

寓意關羽是個允文允武動靜皆宜的人，傳達主角

並非為好戰之徒的莽夫形象，關羽雖說是歷史上

的一個武將，然而他卻想把關羽表現為既氣宇非

凡，並且擁人文形象與清高氣節。43

43.內容為二○一○年一月二十六日星期二訪談許金烺記錄。

作品《荷苞蛙鳴》是簡

潔之中又生趣的佳作，乃

以家鄉溪畔就地取材，塑

出栩栩如生的荷花和青蛙，

藝術家追求細膩的氣氛變

化，畫面中透明的玻璃是基

調，而紅色的荷苞是視覺

交點，青蛙的綠色恰與其

中產生爭豔的對比，青綠

為平衡裝飾的色彩產生對立的空間遊戲性，作品

在於忙碌緊張的現代生活中獲得了情緒平衡。早

期鄉土題材之所以能夠成為許金烺作品的資源，

█ 南華大學美學與視覺藝術學系碩士班研究生郭章煥

指導教授曾惠真博士

玻璃藝術家許金烺（五）

編輯部精選文章

許金烺 1994 關羽

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許金烺 1995 荷苞蛙鳴

專 題 報 導

12

是因為他並無受到學院派的「束縛」，也因如此

他就地取材以生活環境為主要，此題材具有強大

的生命力。所以，表現鄉土題材，必須下功夫挖

掘其蘊涵的時代精神，才能表達新意使人感動。

貌 似 蜻 蜓 的 豆

娘，兩眼分開有相

當大的距離，形狀

如同啞鈴一般，前

後翅膀形狀大小近

似，呈圓棍棒狀。

許金烺認同生物對

環境的重要性，主張友善的對待，以玻璃作品豆

娘理解昆蟲世界的奧妙，作品豆娘兩兩交纏其實

是正處在交配狀態，作者從生態中領悟人生的不

同階段與樣貌，描述生命繁衍過程，從孕育胚胎、

生命誕生、至老死結束，一個生命的誕生便是生

態法則下產生固有節奏的自然現象，一種生生不

息的繁衍。44

44. 內容為二○一○年一月二十六日星期二訪談許金烺記錄。

禪，是一種生活的態度，把紛雜的世界瑣事俗

物沈澱，化繁為簡，對天地大自然造化的嘆慕，

許金烺的靜物作品表現靜、樸、無欲、無為的內

涵，取材自然，手法自由，用色簡單，具備寧靜

與瞑思的特色。

許金烺 1995 海中奇景 ( 一 )

許金烺 1995 海中奇景 ( 三 )

許金烺 1995 海中奇景 ( 二 )

許金烺 1995 海中奇景 ( 四 )

許金烺出生於新竹市南寮漁港附近村莊，從小

便與海接近，因此，對海洋和海洋生物極具濃厚

興趣，認為海底的光線是世界上最美的，這是因

為海水的密度比空氣高，除了少數的浮游生物和

魚類外，海水看上去幾乎是透明的。這種清透的

感覺恰巧與玻璃材質相仿，所以，用玻璃材質來

創作海底景象是最貼切的。以鑲入法創作的海星

與水母，水母有個很美的名字叫做「海月」，意

即海中的月亮。海月水母可以說是全世界最袒誠

相見、最誠實的生物了。而海星則有「海中的星

辰」之稱，海星的再生能力強具生命力表現，將

海星與水母鑲入在玻璃球裡，憑添海洋夢幻之美

的想像空間，也展現了生命強韌的美感。

《題墨竹圖》細細的葉，疏疏的節；雪壓不倒，

風吹不折。 清 .鄭板橋《詠竹》綠竹半含籜，新

梢才出牆，雨洗娟娟淨，風吹細細香。 唐 .杜甫

古人心中的『竹』，是一種高風亮節的隱逸精

神，在古人眼裏，它是一種『謙虛』與『風節』

的精神象徵。因為竹是中空的、是虛心的，古人

便喻為謙虛；而竹也是一節一節的，而又直挺，

恰如周敦頤的『愛蓮說』裏形容蓮般的『中通外

直，不蔓不枝，香遠亦清，亭亭靜植。』

許金烺 1995 西彩竹蜻蜓 許金烺 1995 西彩竹

許金烺創作許多竹子作品，認為本土意識是母

親，以竹子來代表對於生長地新竹的情懷，創作

過程中對竹子的形、色，以及空間佈局加以思索，

以逆風生長的竹來代表處於逆境中的本土文化，

點、線、構圖與意境等的藝術表達形式，以漫流

的線條組成充滿韻律的畫面，有著起伏波動的層

次感，並憑藉真實世界物體做非邏輯的表達與特

殊情境的嚮往，其構圖是優雅氣質的展現，將此

作品觀念引申為具精神性的力量，正如中國文人

將「禪」的意境作為處事精神，一種像是無法抵

許金烺 1995 豆娘

Special Report13

擋的生命力，代表作者以模仿大自然一景，對生

命不斷探索，線條構成的意向架構，表達自身獨

特視覺經驗挖掘自我對時代的意識情感。45

45.內容為二○一○年一月二十六日星期二訪談許金烺記錄。

第三節　抽象系列

許金烺作品『舞

者』在玻璃藝術創

作的領域裡，企圖

開始尋求轉變，追

尋一種更遠大的

「單純」。以「抽

象」線條脫離外界

形體的框架，成為

階段必然的形式。

對真實比例的捨棄，創作屬於描寫性的形式抽象。

作品是一種自發的創作結果、左右方向對稱的線

條，扭轉線條以象徵性的身體動態，流暢的動勢

讓畫面的結構有了生命。

男女初戀時，看

到彼此，忐忑不安的

偷偷瞄來瞄去，第一

次牽手滿臉通紅，第

一次接吻酸酸甜甜的

滋味，就是初戀的滋

味。作品『初戀情

人』是許金烺為最初

的愛戀所創作的一件

作品，作品中將具體

的形簡化成各自獨立

的色相佈局，於畫面

中表現片段意象與情

感的結合，臉龐的弧

度以多視點的穿透，

象徵難以抑制的愛

情，迎向紛雜擾亂的慾海，藍色線貫穿至橘紅線，

視覺像是從多處透射出來，作者以畢卡索（Pablo

Picasso，西元 1881~1973年）的多視點繪畫為形

式的來源，「人總是從某物開始，然後才可以把

現實的一切痕跡去掉。」46畢卡索的早期作品偏

向傳統構圖，後受到非洲雕刻及塞尚的影響，經

由融會吸收轉化成自己創作的動力，而開創出新

的形式格局立體派，創作開始走向多點透視複雜

的造形構圖，讓觀者難以切入他內心所想表達的

意涵。許金烺以畢卡索的多視點繪畫方式，以直

線、曲線所構成的輪廓、線條交錯的趣味、情調，

代替傳統的寫實表現。藝術家能夠找到適當的創

作風格，來表達他的情感與心境，那情感和藝術

家表現之間便形成了不可分割的生命體。

在創作的領域裡，許多

藝術家在經歷寫實的磨練

後，企圖開始尋求轉變，

追尋一種更遠大的純粹。

物象被擊碎後，以新的一

股力量，構成的美妙畫面。

這就是許金烺抽象作品產

生的原因。作品『對話』

其中天堂鳥花與螺旋形狀

葉子產生對話，猶如小別

後的情侶再度重逢後在訴說衷情，在螺旋形狀葉

子不斷的從中心規則的分離，產生一種漸進軌道

的視覺感受，讓作品產生視覺律動性的迴旋感。

迴旋造形是種很富有運動感的律動表現，形態規

矩而特徵清楚，像是植物鬚蔓，在生物上常見的

形狀，隨著眼睛視線的移動會產生刺激視覺的起

伏變化，動態中產生靜態的樣貌，是理性與感性

並置的情緒表現，交錯中保留秩序感的構成。47

46. 佟景韓 /易英編，《現代西方藝術美學文選：造形藝術美學卷》，臺北市，洪葉文化，1994，頁 1。

47. 內容為二○一○年一月二十六日星期二訪談許金烺記錄。

第四節　琉璃珠系列

西元一九七三年，剛從軍中退伍的許金烺利用

工作閒暇，將戲劇元素融入臺灣民俗文化，創作

出臺灣第一串藝術琉璃珠『臉譜』（新竹市玻璃

工藝博物館典藏）。臺灣製作琉璃珠的發源地，

最早是在新竹市。新竹的琉璃珠在珠體、圖案、

技法及色彩運用方面，都讓小小的琉璃珠更富有

創意、更為晶瑩剔透。三地門排灣族琉璃珠是為

推展原住民文化特色而聞名，排灣族琉璃珠因具

有其文化特質，所以推展上有著力點，但技術上

卻有所限制而無法突破創新。新竹地區發展的琉

璃珠，雖然沒有排灣族的文化優勢，卻佔有生產

許金烺 初戀情人 玻璃

許金烺 舞者

許金烺 對話 玻璃

專 題 報 導

14

矽砂及天然氣，玻璃工廠眾多，交通方便，人才

濟濟等的天時地利人和之發展機會及創作空間。

將臺灣人文特色融入於琉璃珠，而在多元化的社

會環境中開創臺灣琉璃珠文化，這是玻璃藝術家

許金烺努力的方向。

許金烺將色料賦彩

的形式與精神給予新

的面貌，重構理想中

的新自然，建立非模

仿語言符號，他認為

花是情感的表徵，而

花卉作品所呈現的感

受與畫象是心境所感

受到的意涵。作品『花

朵的記憶』充滿扭動

曲折的線條，作品中

使用橘色與墨綠，表達處於內心的情緒激盪，畫

面的色彩以鮮艷橘色支配了大面空間，象徵激情

的驅使，浮動游移的色料使畫面產生如夢似幻的

情景。

飛天是敦煌藝術的代表。石窟

中都繪有大量的飛天形象，敦煌

飛天的風格特徵是不長翅膀，不

生羽毛，借助雲彩而不依靠雲彩，

是憑借飄曳的衣裙，飛舞的彩帶

凌空翱翔。千姿百態，千變萬化。

飛天，原是古印度神話中的娛樂

神和歌舞神，祂們是一對夫妻，

後被佛教吸收為天龍八部眾神之

一。乾闥婆的任務是在佛國散發

香氣，為佛獻花、供寶，棲身於

花叢，飛翔於天宮。緊那羅的任務是在佛國奏樂、

歌舞，但不能飛翔於雲霄。後來，乾闥婆和緊那

羅相混合，男女不分，職能不分，合為一體，變

為飛天。 敦煌飛天從藝術形象上說，它不是一種

文化的藝術形象，而是多種文化的複合體。許金

烺融合了外來飛天藝術發展創作出來的『飛天』

形象琉璃珠。玻璃線條流暢技法，以遷拉手法將

紅黑線條貫穿珠體，有古典風味與現代感的結合，

抽象的飛天形像穿透在空間中，形成畫面的有趣

的部分。低明度與高彩度的飽和色系在作品中產

生對比的效果很明顯，在作品中可以見不同色彩

前進後退，產生正負的不同空間。黑與紅是是視

覺的積極前進，代表天空的淺藍則是消極的後退，

色彩中的明暗表現確實造成了不少的穿透美感。

人類是群居動物，在共處中發生訊息傳遞，常

以圖像作為溝通媒介，人類從生活觀察體驗獲得

知識，由圖象傳意，衍生出符號、標記、繪畫、

文字⋯⋯等「象徵符號」，它所代表的事物維持

著一種任意的、約定俗成的關係，象徵事物寓意

某種特殊的意義，在藝術創作中，象徵作為一種

創作表現的手法。

許金烺作品『千手觀

音』以一種規律的律動，

企圖表現出旋律之美。

而韻律 ---凡是規則或不

規則的反覆或週期性的現

象，均可產生韻律；韻律

是表現速度感及力感的方

式，它隨著漸層、反覆的安排，連續的動態轉移

而出現，如：漸進、重覆、流動、疏密、方向等

現象。他有感人生旅途像千萬顆流星飛逝，掌握

最亮麗的一顆，是對自我期許，也是努力的目標。

藝術過份重視色彩反而忽略了影像本質與價值，

形和色彩是藝術創作兩個重要的元素，而形要比

色彩更有藝術感染力，一件傑出的作品為什麼會

給人留下難以忘懷的深刻印象，因為它鮮明的形

與色彩對原素材具有強烈烘托作用，然而人們對

自然界色彩無所適從，無法控制，有時色彩過份

強烈反而喧賓奪主，影響主體的精神內涵。黑白

則是具有強烈的藝術形象，他把色彩豐富的景物

抽象成黑、白、影調，使畫面更為簡潔、集中，

通過控制階調、安排構圖、達到對比、節奏、均

衡等效果。

從藝術和自然的關連性中反思個人創作，透過

藝術的角度將自然的關懷，與尋找自然及人類文

明之間的平衡點，做為創作的方向。許金烺創作

許多「花系列」作品，期待作品畫面能夠啟示觀

者對於環境保護的看待，因而他愛花也在自家庭

院中種植許多花草。

作品『王者香』，乃以家中栽種的蘭花為描寫

對象，是一種模仿真實花卉的創作形式，在創作

許金烺 1995 飛天

許金烺 2003 千手觀音

許金烺 1995 花朵的記憶

Special Report15

的過程中，親近

大自然，呼吸大

自然的氣息，觸

摸真實自然物的

肌理與條紋，作

品以多重鑲入法

製成，因此琉璃

珠中的蘭花瓣都

以重疊之方式燒入，葉子亦趁琉璃高溫軟化時立

即塑型。暖色調及金色珠體，配合盛開蘭花，是

熱情與開放的象徵，圓潤之珠形則是象徵一種豐

盈滿足，利用玻璃透光的特性造成透視立體效果。

畫面中綻放在陽光中的蘭花，明朗的光線，讓欣

賞者感受到燦爛的花卉之美，使用多重鑲入技法，

使花朵層次鮮明生動。

充滿扭動曲折的

線條，在點之間相

交旋轉成如同音樂

繽紛的表現。作品

『環環相扣』畫面

中橘色的鮮艷感支

配了大面空間，以離心向外出漩渦般暗潮洶湧的

狀態，畫面中的透明與白色漩渦像是蕨類新芽，

在橘色烘托下朝向畫的四方綺麗恣意生長著，愉

悅情緒貫穿全程的主體精神特質。

作品『秋意』以沾粉技法完

成，營造出秋天樹葉由綠轉黃

的氛圍，深具國畫之意境。白

色珠底加上玻璃粉末，營造特

殊的層次感，色彩及圖案設計

因受珠體限制而提高製作難度。

作品意圖表達節令時序及一種

內心蕭瑟之感，表現的形、色、

空間佈白等中國水墨意味。

許金烺的創作與環境關係一直是密不可分，以

「借物抒情」的表現手法去詮釋日常生活所見題

材，他藉由不同的創作語彙與詮釋手法，試圖對

所見景象去了解體悟，運用自己熟悉的手法、擅

長的材質去呈現自己作品不同生命樣貌，並選擇

描寫個人生活環境有關的內容為創作命題，試圖

經由玻璃創作連結自己與環境的圖像軌跡。

戰國時期的七星圖

紋珠，是經過長期的交

流，研究發展演進而

來，又因各地之文化背

景不同，所發展之圖紋

及造形也不太一樣，製

作方式也有所差異，許

金烺『七星圖紋珠』作品，其色彩運用與圖案變

化延續戰國時期的七星圖紋珠精神，他說「七」

這個數目古今中外一直被認為象徵幸運吉祥，例

如：”lucky seven”，“7-ELEVEn”,”七巧福”

等，而代表北斗七星眼珠的『七星圖紋珠』，即

意味吉祥與幸運的守護神。

作品『火山之花』採形塑性

技法，使用橘黃色與大面積藍

來呈現具絕對比的拉鋸感，滴

流細線的部分，部分是技法渲

染的效果，部分則是來自許金

烺對火山爆發後，附近動植物

一切槁木死灰的蒼涼絕望感。

許金烺的琉璃珠創作類型，有別於原住民傳統

琉璃珠的原始風味，是更具原創性的實驗之作，

及追求極致的美感經驗開發；因此，即使在小小

的一顆玻璃珠上，必定填滿或裝置上各種奇異亮

彩的設計理念，除了展現許先生在火熔細工的純

熟操作之外，更彰顯全心投入、自我挑戰的雄心

壯志。48

48.陳奕愷著，《台灣藝術經典大系：工藝設計藝術卷》，台北市，藝術家出版社，2006，頁 21。

第七章　結論第一節　許金烺對台灣玻璃藝術領域的貢獻

許金烺從十三歲開始，從事玻璃工藝事業至今，

已有四十七年的歷史，他從一個默默無聞的小童

工，成為今日領導玻璃藝術的大師級先趨，其對

玻璃藝術領域主要貢獻，歸納起來有下列三項：

1. 賦予玻璃更多的生命與價值：

玻璃原本是個冰冷無生命的物質，不過在許金烺

的創意巧思，和巧奪天工的手藝下，竟然個個都

搖身一變，成了栩栩如生彷彿帶有生命的藝術

品。例如：從一九六五年，最初創作的貓、狗、

兔子、金魚、馬、象等動物系列，到一九七三年

許金烺 1995 環環相扣

許金烺 2007 秋意

許金烺 2007 七星圖紋珠

許金烺 2007 火山之花

許金烺 1995 王者香

專 題 報 導

16

發展的人物系列、花卉系列、琉璃珠臉譜系列；

一九七九年，改良第二代動物系列及第二代人物

系列；一九九○年，創作琉璃珠鬼王面具系列；

一九九二年，人物之芭蕾舞系列、體操系列；

一九九三年，人物之武術系列、天使系列、佛像，

及中國歷史人物系列等等。

這些不同年代的創作品都已不是當初冰冷的一

般玻璃，而是分別已被灌注靈魂的生命體，那

些貓、狗、兔子可愛的樣子，就猶如咱們家中

飼養活蹦亂跳的寵物一般；菊、蘭、竹等花卉，

葉子隨風飄動的俊逸，也彷彿人們自家庭院中

鮮活翠綠的植樹；而正氣凜然的關公英姿，真

讓人敬畏三分；至於，那面目猙獰的鬼王圖像，

則令人不寒而慄。它們都從原來廉價的普通玻

璃，脫胎換骨提升到賦有生命，人人想競相高

價收購的藝術品，許金烺就這樣賦予了玻璃更

多的生命與價值。

2. 用教學方式推廣玻璃藝術：

許金烺在一九九五年（民國八十四年），與新

竹市政府文化中心合辦「玻璃火熔細工雕塑」

成人教學課程，正式打開玻璃藝術的傳承之路。

並於二○○一年，到新竹市青草湖社區大學開

課，教授琉璃珠的製作，讓各社區民眾認識琉

璃珠之美。二○○五年，有感於身心障礙人士

謀生之不易，於是專程到嘉義市政府委託嘉義

市基督教醫院，專為身心障礙人士舉辦之庇護

工廠「再耕園」授課，希望他們除了能瞭解玻

璃藝術之外，也能習得一技之長，再藉著自己

的方寸斗室與勞力，而能換取三餐之溫飽。此

外，還遠到台東雛妓收容所「勵馨之家」，教

導或因家境貧困，或因誤入歧途之年幼雛妓，

在她們學會琉璃珠製作專長後，能早日脫離苦

海，重歸社會去過正當生活。

二○○六年，許金烺則從非正規的教育機構，

轉到正規的大學開課，他正式應邀到花蓮國立

東華大學民族藝術研究所擔任講師。之後，也

到國立台灣藝術大學，及苗栗縣私立親民技術

學院任教，講授及示範玻璃藝術創作課程。

Special Report17

近年來，許金烺亦在自家「玩古琉坊」工作室

開班授徒，他秉持傾囊相授不藏私，與有教無

類無怨無悔的親切態度，使得從各地慕名而來

學習玻璃藝術的學生越來越多，一路相隨求藝。

其中，有些學生也都成了赫赫有名的玻璃藝術

家，如：朱雪填、侯怡安、郭原森、林孟潔、

陳澄晴、曾俊豪、柏文倩、邵導漢、石天琪、

吳世興、李國陽等人。他這種不以商業利益為

帥，反而寧願默默以教學方式來推廣玻璃藝術，

實在令人敬佩。

3. 讓新竹玻璃藝術揚名國際並與國際接軌

一九八二年，許金烺製作生產的玻璃藝品外銷

到日本及美國。

一九九五年，新竹市政府舉辦「竹塹國際玻璃

藝術節」，由許金烺打頭陣，由於他的精湛技

藝及優美作品，而引起國際玻璃界之注意，多

次獲邀前往國外交流。一九九八年，他到日本

瀨戶參加國際玻璃展；同年，也在日本兵庫縣

加吉川市舉辦琉璃珠個展。二○○○年，他應

邀到日本大阪擔任玻璃業界教學技術指導教

師。隔年，再度受邀到日本奈良，現場示範「玻

璃火熔細工雕塑」人物作品與「面具琉璃珠」

製作，深獲好評。二○○七年，受邀到新加坡

「國際設計節」示範玻璃藝術教學，極獲推崇

肯定。

之後，每一年幾乎都受邀出國參展或技藝教學

示範，這不僅讓新竹的玻璃工藝揚名國際，也

讓新竹的玻璃文化產業與國際玻璃社會接軌。

第二節　許金烺對台灣玻璃藝術領域的影響

許金烺是台灣琉璃珠的創造者，他開啟了台

灣玻璃業界脫離傳統製作，進而提昇到從事玻璃

藝術的先河。他從十三歲接觸玻璃，迄今已有

四十七年之久，此期間，他先後與新竹市玻璃工

藝博物館、新竹市文化中心、社區大學，及各縣

市社團機構，或演講、或示範、或表演、或授課，

他無不全力以赴地推廣玻璃藝術，多年來從不間

斷，並為增廣玻璃從業人員具有宏觀藝術眼光，

而籌劃組織成立了「風城藝術玻璃作家協進會」，

積極培育玻璃藝術人才。事實上，許金烺多年來

所教授的學生，早已遍及國內外各階層，但是他

卻謙虛的說：『自己沒有立什麼門戶，都是個人

埋首於創作與教學而已，沒什麼影響力啦！』可

是，這些他所撒出去的種子，卻都已然在各個角

落昂首茁壯成長，身為台灣玻璃藝術一代宗師的

他，其影響力正與日俱增之中啊！

參考書目

一、中文部份

上海古籍出版社編，《古代藝術三百題》，台北市，建宏出版社，2001年

王鈴蓁著，《揭開玻璃藝術的神秘面紗》，台北市，藝術家出版社，2006年

尤煌傑 /潘小雪編著，《美學》，台北縣，國立空中大學出版，1998年

朱庭逸 /方雯玲主編，《工藝新境》，台北市，典藏藝術家庭，2004年

李澤厚著，《美的歷程》，台北市，三民書局，1996年

何懷碩著，《創造的狂狷》，台北縣，立緒文化公司，1998年

何政廣著，《歐美現代美術》，台北市，藝術家出版社，1994年

邱永福著，《造形原理》，台北市，藝風堂出版社，1991年

沃夫林著，曾雅雲譯，《藝術史的原則》，台北市，雄獅出版社，2002年

佟景韓 /易英編，《現代西方藝術美學文選》，台北市，洪葉文化，1994年

林玉撰，《台灣工藝季刊 32期：許金烺》，南投縣，國立台灣工藝研究所，2009年

林松編，《2009新竹市名人錄》，新竹市，新竹市文化局，2009年

林松編，《蔡松平玻璃藝術石趣展：火光閃耀瞬間》，新竹市，新竹市文化局，2009年

林松編，《新竹市百位藝術家小傳》，新竹市，新竹市文化局，2004年

林保堯著，《中國玻璃藝術》，台灣省政府教育廳，1986年

E.H.Gombrich著，雨云譯，《藝術的故事》，台北市，聯經出版社，1991

Jacques Maquet著，武珊珊等譯，《美感經驗》，台北市，雄獅出版社，2003年

郭繼生著，《藝術史與藝術批評》，台北市，書林出版社，1990年

神林恆道等編，潘襎譯，《藝術學手冊》，台北市，藝術家出版社，1996年

徐天福主編，《珠光琉影：許金烺琉璃珠藝術》，台北市，國立歷史博物館，2006年

凌嵩郎著，《藝術概論》，台北縣，國立空中大學出版，1996年

陳寬祐著，《基礎造形》，臺北市，北星出版社，1993年

陳奕凱著，《台灣藝術經典大系：工藝設計藝術卷》，台北市，藝術家出版社，2006年

陳瓊花著，《藝術概論》，台北市，三民書局，2007年

徐瑞萍著，《意識的海洋》，台北市，三民書局，2004年

許金烺作，《璀璨精靈：許金烺琉璃珠師生展》，新竹市，新竹市文化局，2007年

許金烺作，《許金烺玻藝創作專集》，新竹市，新竹市立文化中心，1995年

張法著，《美學導論》，北京，中國人民大學出版社，1999年

康丁斯基著，呂澎譯，《論藝術裡的精神》，台北市，丹青圖書公司，1987年

康丁斯基著，吳瑪悧譯，《藝術的精神性》，台北市，藝術家出版社，1985年

康丁斯基著，吳瑪悧譯，《點線面》，台北市，藝術家出版社，1985年

賀豫惠主編，《北台灣藝遊趣》，南投縣，台灣工藝研究所，2009年

新竹市玻璃工藝博物館編，《'97竹塹國際玻璃藝術節成果專輯》，新竹市，新竹市玻璃工藝博物館，

1997年

新竹市玻璃工藝博物館編，《'95竹塹國際玻璃藝術節成果專輯》，新竹市，新竹市玻璃工藝博物館，

1995年

趙惠玲著，《美術鑑賞》，台北市，三民書局，1995年

蔣勳著，《美的沉思》，台北市，雄獅出版社，2002年

潘襎著，《莫里斯》，台北市，藝術家出版社，2008年

劉怡君撰，《艾米爾．賈列之玻璃藝術研究》，屏東師範學院碩士論文，2002年

劉奇偉著，《樂於藝》，台北市，三民書局，1999年

劉振源著，《抽象派繪畫》，台北市，藝術家出版社，1998年

Wladyslaw Tatarkiewicz著，劉文潭譯，《西洋六大美學理念史》，台北市，聯經出版社，1989年

二、英文部份

Albers, Josef. Glass, Color, and Light, Guggenheim Museum, NY, 1994

Cooke, Frederick. Glass, Bell& Hyman, London, 1986

Greenhalgh, Paul. Essential Art Nouveau, V&A Publications, London, 2000

Klein, Dan. Glass─ a Contemporary Art, Rizzoli, NY, 1989

Newark, Tim. Emile Galle, Quinter Publishing Limited, London, 1989

Stennett-Willson, Ronald. The Beauty of Modern Glass, Studio, London, 1958

附　　錄

(1) 許金烺先生的生平簡介

許金烺先生，一九五○年誕生於新竹南寮，家中有七個兄弟，他排行老二。由於家中食指浩繁，他

的母親得每天操勞工作，因而積勞成疾，所以家中的生活經濟重擔便落在他肩上。於是他只好輟學

至新竹市范氏玻璃廠學習技藝，那時他僅十三歲而已。起初，他只是做些基本工作，不過因為工作

專 題 報 導

18

努力表現出色，未久即晋升為製珠師傅。當時天資聰穎富於創意的

他，在製作玻璃串珠時，就懂得將玻璃媒材加熱，再塑造成各種可

愛有趣的動物造型作品，例如：小狗、小鳥、小豬⋯⋯等等，而意

外的扭轉乏人問津的藝品商情，造成台灣細工雕塑熱潮，使他成為

玻璃細工雕塑創始人之ㄧ。

一九七○年初，他研發出台灣第一件琉璃珠創作新品「臉譜 」。

一九八○年代末期，發展出第二代人物及動物系列作品。

一九九○年，發表琉璃珠鬼王面具系列作品。一九九七年，第二屆

竹塹國際玻璃藝術節參展過後，獲得國際玻璃社會肯

定，到法國巴黎及美國紐約參展，正式與國際接軌。

許金烺先生於一九九五年，即與新竹文化中心合辦

「玻璃火熔細工雕塑」成人教學課程，並努力重新研

發新技法、設計圖案、造形與色彩等，目前學生已遍

佈臺灣及世界各地。

二○○○年，出任日本大阪全國玻璃細工雕塑技術指導教師。

二○一○年，出任司法院司法人員研習所「生態與人文」專題講座。

(2) 許金烺先生年代紀事表

1950：出生於臺灣新竹市南寮。

1963：從事琉璃珠工藝製作。

1964：從事玻璃「火熔細工雕塑」創作。

1965：作品以動物為主，如：馬、狗、象、貓、金魚、兔子、海狗等。

1966：成立個人獨立工作室。

1973：從事琉璃珠藝術創作。

琉璃珠作品『臉譜』為「新竹市玻璃工藝博物館」典藏。

1974：任職天祥玻璃公司，擔任外銷產品設計與技術指導。

1976：創作品為西洋戰士、人頭馬及各運動系列人物、國劇臉譜、

項鍊、國蘭、荷花、唐馬等；內銷披發有龍、鳳、雞、八駿馬、

牛、狗、雉雞、老鷹等，作品注重線條之呈現。

1979：任職「聯合水晶玻璃公司」，專司熱塑鉛玻璃外銷工作，作

品有第二代八駿馬、人物等，概以寫實手法展現。

1982：生產外銷品至日本、美國。

1989：專注精品設計、改良技術，作品為第二代戰士體操、第三代

八駿馬、第二代人頭馬、美人魚、人獅、牛、豬等作品，以

火熔玻璃製作，造形注重線條，作品表現生動活潑。

1992：創作品有芭蕾舞、親情母與子、完整體操等系列，及第三代

人頭馬，作品注重肌肉線條及柔軟度之表線。

1993：金玻獎優選。創作品為聞雞起舞等武術系列、天使系列、佛

像，及中國歷史人物，注重作品精神及內涵。

1995：新竹市文化中心玻璃藝術創作個展。金玻獎入選。

新竹市文化中心「火熔細工雕塑」教師。

Special Report19

『水彩玻璃』研發使作品更富生命力。

1996：新竹市文化中心琉璃珠製作研習班教師。各大學竹塹週示範教學講師。

1997：金玻獎優選。新竹市國際玻璃藝術節示範教學。

1998：日本瀨戶國際玻璃展，日本兵庫縣加古川市琉璃珠個展。

1999：新竹國際玻璃藝術節示範教學。

2000：日本大阪全國「玻璃火熔細工」技術指導教師。

2001：新竹市「風城藝術玻璃作家協進會」創會理事長。

日本奈良第二回國際玻璃細工雕塑大展，海外招待作家。

新竹國際玻璃藝術節示範教學。

2002：國立中正大學「成人教育社區推廣教學」教師研習。

新竹青草湖社區大學琉璃珠製作教師。

2003：日本安曇野第三回國際玻璃細工雕塑大展，邀請示範表演。

新竹科學城社區大學琉璃珠製作教師。

2004：新竹國際玻璃藝術節琉璃珠示範教師。

日本仙台第四回國際玻璃細工雕塑大展，邀請示範表演。

日本新島第十七回國際玻璃藝術大展，邀請示範表演。

2005：日本神戶第五回國際玻璃細工雕塑大展，海外招待作家。

嘉義市基督教醫院「再耕園」琉璃珠製作指導教師。

2006：花蓮國立東華大學琉璃珠藝術創作講師。

國立歷史博物館「珠光琉影 ---許金烺琉璃珠創作展」。

2006：日本岐阜第六回國際玻璃細工雕塑大展，海外招待作家。

2007：作品入選台灣工藝之家。

新竹市玻璃工藝博物館「璀璨精靈」許金烺琉璃珠師生展。

新竹大華玻璃創新營琉璃珠教師。

新加坡國際設計節受邀請示範教學。

2008：花蓮國立東華大學民族藝術研究所兼任講師。

國立臺灣藝術大學琉璃珠技法學分班教師。

苗栗縣私立親民技術學院玻璃工藝教師。

2009：高雄私立東方技術學院琉璃工藝講師。

2010：司法院司法人員研習所「生態與人文」專題講座。

(3) 許金烺先生的部份作品圖像

專 題 報 導

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(4) 臺灣專業玻璃博物館及許金烺工作室地址

1. 新竹市玻璃工藝博物館館址：新竹市東大路一段 2號網址：http://www.hcccb.gov.tw

2. 琉園水晶博物館館址：臺北市北投區中央北路四段 515巷 16號網址：http://www.tittot.com

3. 臺灣玻璃館館址：彰化縣鹿港鎮彰濱工業區鹿工南四路 30號網址：http://www.tmg.com.tw

4. 許金烺「玩古琉坊」工作室地址：新竹市高峰路 386巷 100弄 21號網址：http://www.bamboo.hc.edu.tw電話：(03) 526-2576 （全文畢）

Special Report21

業 界 動 態

22

也許看倌們鮮少有人知曉本公會

竟然有支高爾夫球業餘球隊，

而且即將邁入第二十年的隊史。本球

隊成立於民國八十三年，發起人為郭

毓圓先生，創會會長為黃火木先生。

據說當年僅有十多人，全是由本公會

喜歡大自然、愛好打小白球的會員成

員所組成；球隊成立至今歷時近二十

年，會員數增加至近六十人其資格也

不僅限制為從事玻璃業者，每個月份

之月例賽 (為每月最後一週的週四 )

會員出席非常踴躍，出席率極高均可

安排約十組 (40人 )競賽。

依循往例，會長杯之比賽大多安排

高爾夫球聯誼會第十九屆會長杯比賽█ 會長 林永昌

開賽前會長與隊友合影

Business Action23

在每一年的 11月份舉辦，也曾

有幾次到國外辦理。每年度會

長杯比賽因為大家踴躍贊助競

賽獎金與非常豐厚的獎品，幾

乎參加者人人有獎與洞洞有獎。

今年賽制規則仍採用新新貝利

亞制計算以求公平。

今年度會長杯比賽場地原本

安排到台中清泉崗球場舉辦，

無奈由於當天大雨不停的關係，清泉崗球場積水

一時之間無法宣洩，場方臨時電話通知必須封場，

但基於所有與會球員對於打球的熱忱不願放棄，

因此考量氣候因素，臨時決定並且很幸運地改

到台南永安球場舉辦。清晨大雨不斷，從台北出

發經過四個多小時的車行時間到達台南白河東山

時，已經是豔陽高照的好天氣，會長還貼心地先

到達並準備米糕餐點恭候蒞臨，所有參賽球員無

不欣喜若狂急著換上球鞋下場擊球、拼鬥，可見

技癢難耐。

經過約五個小時愉快的賽程結束，有些隊友來

不及淋浴盥洗就立即搭車前往當日住宿飯店 (台

中新幹線花園酒店 )移動，並且由會長席開五桌

豐盛料理宴請來賓及隊友們與舉行頒獎。

成績方面─由楊文展先生獲得總冠軍，受頒發

獎金 $4,500元。

最後，藉此版面鄭重感謝球友郭毓圓、黃火木、

陳義發、李榮隆、郭曉星、黃建勳、潘炳鐘、洪

子欽、劉金杉、莊健昭、葉賢豪、黃進源等贊助

獎金，楊平和、林水火贊助威士忌酒與紅酒各壹

箱、林金波贊助香蕉、王正道贊助葡萄數箱。

賽後用餐 總冠軍得主當然要舉杯接受眾隊友的恭賀

專 題 報 導

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