UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARTES

ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS

“PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA”

TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIATURA EN DISEÑO

DE MODAS

PAOLA SOLEDAD JIMÉNEZ ARGUELLO

1997-1998

DIRECCIÓN: DIS. MEDLEN MARÍN

AGOSTO /2001

QUITO ECUADOR

PAOLA SOLEDAD JIMÉNEZ ARGUELLO

AUTORÍA

DEDICATORIA

Dedico esta tesis a la vocación que me impulsa.

AGRADECIMIENTO

Agradezco especialmente a mis padres que siempre han valorado mis

ideas y aspiraciones. A la valiosa colaboración de mi directora de tesis

Medlen Marín. Y a todas las personas que aportaron con su contingente

para la ejecución de este proyecto.

PLAN DE TESIS

TEMA

“PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA” PAOLA JIMÉNEZ ARGUELLO

MARCO REFERENCIAL

MARCO TEÓRICO

Para la realización de este tema, se investigará acerca de la moda, historia de la Alta Costura

y generalidades con respecto al proceso estilístico, categorías, estilos y tendencias, para el

desarrollo adecuado de las colecciones de Alta moda. En el desarrollo de esta investigación

utilizarán los siguientes puntos de referencia a nivel bibliográfico:

Para el análisis del origen y desarrollo actual de la Alta Moda, “Historia de la moda en

París”, de Ivonne Deslandres; “Historia técnica y moral del vestido”, de Maguelonne

Toussaint Samat; Historia del traje de Albert Racinet; Diseñadores y moda actual”, Alianza

Francesa; “El Arte creativo del Diseño de Modas”, de David Simons; “El Arte de la moda

en Draping”, de Connie Amaden-Crwaford; “La Costura”, de Jacqueline Maurin y Aline

Mbaye.

Se hará una investigación de los recursos estilísticos de la cultura India, para el desarrollo

del proceso estilístico, así mismo una investigación de las técnicas y acabados de confección

en Alta Moda.

MARCO CONCEPTUAL

• Alta moda.- Categoría más exclusiva de la moda. Confección 100% a mano.

• Atelier.- Es donde se reúnen el taller de confección, la boutique y la pasarela, las

mismas que son de gran exclusividad.

• Boutique.- local comercial y de exposición de una marca de moda.

• Bisutería.- accesorios de joyería.

• Categoría.- nivel en que se ubican las propuestas de moda de acuerdo al estilo de

vida, como: casual, ejecutivo y de noche o ceremonia.

• Collage.- Panel de recursos estilísticos previo al diseño de colecciones de moda.

• Colección.- conjunto de trajes que están desarrollados bajo una misma idea y que

tienen elementos en común.

• Draping.- técnica de modelar o diseñar sobre el maniquí o el cuerpo.

• Estilo.- formas individuales de presentar una imagen de acuerdo a la forma de vida.

• Imagen.- representación de propuestas a través del lenguaje moda.

• Proceso estilístico.- diseño de las colecciones con base a recursos adquiridos.

ANTECEDENTES

El desarrollo de este proyecto será un estudio del origen y manifestaciones actuales de

la Alta Moda y quienes son sus representantes en el mundo y de qué manera influyen

en el desarrollo sociológico. Analizaremos el estilo de un diseñador de Alta Moda y

cómo está proyectando su imagen. Se investigará si en el país existe esta actividad y

cómo está entendida. Previamente vamos a recordar las generalidades de la moda que

nos proporcionarán mayor entendimiento de la terminología y cómo se la aplica en el

proceso de diseño. Se darán a conocer los requisitos técnicos para la elaboración de la

Alta Moda, tanto en el diseño como en su confección, es decir, la importancia de la

costura, materiales, bordados y accesorios de Alta Costura.

El proceso estilístico es parte fundamental en el desarrollo de la imagen de un

diseñador, pues de allí parten las primeras ideas de las colecciones, en este caso se hará

una aplicación en la Alta Costura con la respectiva ilustración de propuestas de diseño

tomando como fuente de inspiración las imágenes más representativas del arte de la

India.

En la proyección de Imagen es importante también coordinar los resultados del diseño

con el lugar de distribución del producto, por eso se presentarán las perspectivas del

atelier, marca, logotipo y todos los elementos que conforman la Imagen Coordinada. La

Semiótica de la Moda es un punto que se tomará en cuenta, porque esta analiza el

mensaje que el diseñador quiere transmitir a través de sus propuestas, así como del

comportamiento del consumidor

Además de las propuestas de alta moda y de conocer la aceptación del producto se

realizará un sondeo de mercado que permita evaluar las preferencias del cliente

potencial en nuestro medio.

JUSTIFICACIÓN

La importancia del proyecto radica, identificación y en la búsqueda del conocimiento

real de la Alta Moda, como la rama élite del diseño de modas y la confección. Hallar un

fundamento que respalde la Alta Costura, no solo como medio de expresión, sino

también como una actividad económica rentable hecha con calidad. Además que esto

genera en el cliente avidez por la exclusividad. Ciertamente en el país no existe un

mercado definido para esta categoría de la moda, razón por la cual, nos internamos en

este tema de investigación.

DELIMITACIÓN DEL TEMA

Esta investigación aportará con los lineamientos generales para el lanzamiento de un

atelier de Alta Moda Femenina, no se abarcarán términos legales concernientes al

registro de marcas y patentes.

La proyección del atelier de alta costura, infraestructura, marca, logo, accesorios y

colecciones, serán manejadas solo a nivel gráfico. Se hablará del origen y desarrollo

actual de la Alta Moda en todo el mundo y cómo influye esta en el desenvolvimiento de

las sociedades. Se hará una investigación en Quito para conocer si hay en nuestro

medio Alta moda o cómo está concebida, analizando al potencial cliente y entablando

entrevistas con la gente especializada en la confección y el diseño.

Los diseños que se utilizarán previos a la demostración de la hipótesis de la

investigación, serán creados bajo la tendencia Cross Over, desarrollando un estilo

personal, así como también usando como tema de inspiración los recursos estilísticos

más representativos del arte de la India.

El grupo objetivo es el de mujeres de clase social alta de 25 a 35 años de edad, en la

ciudad de Quito y se harán dos tipos de sondeo de mercado: el primero será evaluar el

nivel de aceptación de las propuestas de diseño en alta Moda y en segundo lugar

identificar las preferencias y gustos del target.

VIABILIDAD E IMPACTO

La investigación podrá llevarse a cabo con el análisis de la información gráfica y

documentada a través de videos y medios de comunicación escritos, así como también por

medio de la Internet. La aplicación de este tema podrá ser utilizada en la confección de

trajes de Alta moda bajo pedido o para el lanzamiento del mismo atelier.

El trabajo investigativo genera un gran impacto a nivel de clientes, confeccionistas y

diseñadores, porque devela el real proceso en la elaboración de Alta Costura, su origen y

desarrollo actual a nivel mundial.

PROBLEMAS

• ¿Cuál es el origen y desarrollo actual de la Alta Moda?

• ¿Quiénes son los diseñadores de Alta Moda?

• ¿Cuáles son los recursos estilísticos más representativos del arte de la India?

• ¿Es posible proyectar la imagen de un atelier de Alta Moda Femenina utilizando

solo medios gráficos?

• ¿Se puede introducir la Alta Moda en Quito?

• ¿Cuáles son las características y preferencias del grupo objetivo?

• ¿Cuál es el nivel de aceptación de las propuestas de Diseño en nuestro medio?

OBJETIVOS

OBJETIVO GENERAL

Hacer el lanzamiento de imagen en alta Moda femenina con estilo propio dirigido a

mujeres de clase social alta de 25 a 35 años de edad.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

• Conocer el origen y el estado actual de la Alta Moda.

• Establecer lineamientos generales para el lanzamiento de un atelier de Alta

Moda femenina.

• Identificar a los diseñadores de Alta Costura.

• Analizar la bibliografía y datos recolectados que sirvan como marco referencial para

el lanzamiento de un atelier de Alta Moda Femenina.

• Desarrollar el proceso estilístico de las colecciones de Alta Moda.

• Proyectar la imagen de la boutique, así como la marca, logo y otros elementos de la

boutique.

• Conocer las preferencias y gustos tanto del target como de los diseñadores del

medio, a través de encuestas y entrevistas.

• Definir el desarrollo de esta categoría de la moda en Quito y como está

interpretada.

• Evaluar la aceptación de las colecciones de Alta moda propuestas en el proceso

estilístico.

HIPÓTESIS

Es posible en nuestro medio el lanzamiento de un atelier de Alta moda Femenina, con sus

respectivas colecciones, proyectando una imagen y estilo propio, tomando en cuenta las

tendencias de temporada.

VARIABLES

• Unidad de análisis.- Producto moda y consumidor.

• Variables del producto.- diseño, imagen, funcionalidad, ,marca calidad y precio.

• Variables del consumidor.- nivel cultural, capacidad de adquisición, edad y estilo.

INDICADORES

• Del producto y del consumidor.- a través de una evaluación posterior a la

presentación de las colecciones con entrevistas de opinión.

TÉCNICAS INVESTIGATIVAS

• Investigación de Campo

A través de entrevistas con especialistas, visita a talleres de confección, centros

culturales, encuestas.

• Investigación Bibliográfica

A través de textos y documentales que sirvan de marco referencial para el desarrollo del

proyecto, tales como: figurines de moda, revistas, etc.

• Métodos

Deductivo.- Partiendo de principios generales que nos lleven a particularizar en el tema

de la Alta Costura.

Inductivo.- Partiendo de lo particular para llegar a generalizar o tener conclusiones.

Descriptivo.- Por medio de las observaciones y sondeo de mercado, que nos lleve a

definir.

Histórico.- elaborando un análisis cronológico y evolución de la moda y en especial de

la Alta costura.

Experimental.- A través de la valoración de las propuestas de diseño por parte del

mercado.

.

UNIVERSO Y MUESTRA DE LA INVESTIGACIÓN

UNIVERSO: CIUDAD DE QUITO

MUESTRA: MUJERES DE CLASE SOCIAL ALTA DE 25 A 35 AÑOS DE EDAD

TEMA DE INSPIRACIÓN PARA EL DESARROLLO DE LAS COLECCIONES

DE ALTA MODA FEMENINA

“ LA INDIA, IMÁGENES ARTÍSTICAS Y CULTURALES MAS

REPRESENTATIVAS “

PLAN OPERATIVO Y CRONOGRAMA

Elaboración del plan de tesis 15 días

Aprobación del plan de tesis 15 días

Recolección de bibliografía e investigación de campo 6 meses

Investigación del grupo objetivo 1 mes

Análisis de la información recopilada 1 mes

Elaboración del proceso estilístico 2 meses

Informe preliminar y corrección 15 días

Informe final y presentación 15 días

ESQUEMA TENTATIVO

TEMA: “ PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA”

CAPÍTULO I • INTRODUCCIÓN

CAPÍTULO II • GENERALIDADES DE LA MODA

Historia

Categorías

Diseñadores

Estilo

Tendencia

Influencia

CAPÍTULO III

• ALTA COSTURA

Origen e Historia

Diseñadores de Alta Moda

Origen del Drapeado

Materiales y acabados de Alta Moda

Bordados de Alta Moda

Accesorios de Alta Moda

CAPÍTULO IV

• PROCESO ESTILÍSTICO

Determinación del target

La India

Análisis de recursos estilísticos

Collage

Carta de colores y texturas

Estilo, tendencias y siluetas

Diseño de colecciones

Ejecución de propuesta de diseño

CAPÍTULO V • PROYECCIÓN DE IMAGEN

Imagen Coordinada

El Atelier

Marca, logo y accesorios de boutique

CAPÍTULO VI • ACEPTACIÓN DEL PRODUCTO

Recolección de información

Resultados

CAPÍTULO VII • CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

RECURSOS HUMANOS

Director de tesis, profesores de la institución, diseñadores, clientes, público

RECURSOS MATERIALES Y PRESUPUESTO

Material bibliográfico $ 30

Internet $ 100

Transporte $ 100

papelería $ 50

Material de confección $ 250

Dirección de tesis $ 40

Gastos administrativos $ 20

Impresión y encuadernación de tesis $ 100

Confección $ 50

total $ 740

ÍNDICE

PAG.

TEMA: “PROYECTO ATELIER DE ALTA MODA FEMENINA”..................................1

AUTORÍA: PAOLA S. JIMÉNEZ ARGUELLO......................................................................1

INTRODUCCIÓN.........................................................................................................................1

CAPÍTULO I 1.GENERALIDADES DE LA MODA......................................................................................5

1.1 CATEGORÍAS DE LA MODA.............................................................................................5

1.2 CATEGORÍAS DE LOS DISEÑADORES DE ACUERDO A SU ESTILO.............6

1.3 TIPOS DE DISEÑADORES DE ACUERDO CON EL MERCADO.......................10

1.4 ESTILO.......................................................................................................................................11

1.5TENDENCIA.............................................................................................................................1I

1.6.INFLUENCIA...........................................................................................................................12

CAPÍTULO II 1. ORIGEN E HISTORIA DEL TRAJE...............................................................................13

1.1.EL ANTIGUO EGIPTO.........................................................................................................14

1.2..LA ANTIGUA GRECIA........................................................................................................15

1.3. LA ANTIGUA ROMA............................................................................................................17

1.4. LA INDIA Y ORIENTE........................................................................................................17

1.5.AMÉRICA DEL NORTE, CENTRO Y SUDAMÉRICA................................................19

1.6.EL TRAJE HASTA EL RENACIMIENTO........................................................................21

1.7.EL TRAJE EN LA REVOLUCIÓN FRANCESA.............................................................25

PAG.

1.8. CRONOLOGÍA DEL TRAJE Y ACONTECIMIENTOS PARALELOS DESDE

1863.....................................................................................................................................................26

CAPÍTULO III 1.ALTA MODA...............................................................................................................................34

1.1.ORIGEN E HISTORIA..........................................................................................................36

1.2.CHARLES FREDERIC WORTH……………………………………………….…..36

1.3.DISEÑADORES Y CASAS DE ALTA MODA…………..............................................38

1.4.LA CASA PIERRE BALMAIN IMAGEN Y ANÁLISIS...............................................60

1.4.1.PIERRE BALMAIN..............................................................................................................60

1.4.2.INFLUENCIA DE PIERRE BALMAIN EN LA ALTA COSTURA.........................61

1.4.3.OSCAR DE LA RENTA Y LA CASA BALMAIN.........................................................62

1.5..LA CASA DE ALTA MODA, ANTECEDENTES..........................................................65

1.5.1.ORGANIGRAMA DE LA CASA DE ALTA MODA...................................................65

1.5.2.TIPOS DE TALLER.............................................................................................................66

1.6.LA SILUETA DE ALTA MODA..........................................................................................67

1.6.1.TIPOS DE SILUETAS.........................................................................................................68

1.7.ELABORACIÓN DE UN TRAJE DE ALTA MODA, REQUISITOS

TÉCNICOS.......................................................................................................................................70

1.7.1.ETAPAS DE CONFECCIÓN DEL TRAJE DE ALTA MODA................................70

1.7.2.EL DRAPING........................................................................................................................71

1.7.2.1.ANTECEDENTES............................................................................................................71

1.7.2.2.TÉCNICAS DEL DRAPEADO......................................................................................71

1.7.2.3.TIPOS DE DRAPING......................................................................................................73

1.7.3.EL MANIQUÍ.........................................................................................................................73

PAG.

1.7.3.1.MEDIDAS DE ALTA COSTURA..................................................................................75

1.7.4.ELABORACIÓN DEL CORPIÑO BASE A TRAVÉS DEL DRAPING................76

1.7.5.ELABORACIÓN DE LA FALDA BASE A TRAVÉS DEL DRAPING..................76

1.7.6.TEJIDOS DE ALTA MODA..............................................................................................80

1.7.7.CUIDADOS PARA LA SEDA, LANA Y SINTÉTICOS..............................................84

1.7.8.LAS PUNTADAS DE ALTA COSTURA........................................................................85

1.7.9.LAS COSTURAS....................................................................................................................87

1.7.9.1.COLOCACIÓN DE CIERRES.......................................................................................89

1.7.9.2.OJALES BORDADOS......................................................................................................91

1.7.9.3.OJALES VIVEADOS........................................................................................................92

1.7.9.4.PRESILLAS BROCHES Y GAFETES..........................................................................93

1.7.9.5.EL PLANCHADO DE LAS PRENDAS.......................................................................93

1.7.10.DETALLES DE CONFECCIÓN EN TRAJES DE ALTA COSTURA CON

FOTOGRAFÍAS..............................................................................................................................95

1.7.10.1.CONJUNTO VALENTINO DE FALDA Y CHAQUETA. REFERENCIAS

V-001, V-002, V-003, .....................................................................................................................95

1.7.10.2.VESTIDO VALENTINO, CON STRAPLEX DRAPEADO EN COLOR

NEGRO. REFERENCIA V-004..................................................................................................98

1.7.10.3. VESTIDO DE NOCHE SHERRER. REFERENCIA S-001................................99

1.7.11.COMPLEMENTOS DE LA CONFECCIÓN DE ALTA COSTURA..................100

1.7.11.1. LOS HILOS....................................................................................................................100

1.7.11.2 CINTAS Y REFUERZOS............................................................................................100

1.7.11.3.GUARNICIONES..........................................................................................................101

1.7.12.BORDADOS DE ALTA MODA...................................................................................102

1.7.12.1.ANTECEDENTES........................................................................................................102

PAG.

1.7.12.2.EL BORDADO EN LA ALTA MODA CONTEMPORÁNEA..........................103

1.7.12.2.1.VERMONT...................................................................................................................104

1.7.12.2.2.FRANCOISE LESSAGE, EL BORDADOR DE ORO......................................104

1.7.12.3.TÉCNICAS DEL BORDADO....................................................................................106

1.7.12.3.1.PRINCIPALES PUNTADAS...................................................................................106

1.7.13.ACCESORIOS DE ALTA MODA................................................................................110

1.7.13.1.BISUTERÍA DE ALTA MODA, ANTECEDENTES...........................................110

1.7.13.2.GEMAS.............................................................................................................................112

1.7.13.3.GEMAS DE IMITACIÓN...........................................................................................113

1.7.13.4.GEMAS SINTÉTICAS..................................................................................................113

1.7.13.5.DISEÑADORES DE ALTA BISUTERÍA...............................................................114

1.7.13.5.1.ROBERT GOOSSENS..............................................................................................114

1.7.13.5.2.LA CASA CARTIER...................................................................................................115

1.7.13.5.3.LA CASA TIFFANY...................................................................................................116

1.7.13.5.4.LA CASA BULGARI..................................................................................................117

1.7.13.6.CALZADO DE ALTA MODA, ANTECEDENTES............................................117

1.7.13.6.1.LAZZARO MASSARO...........................…………………………………........118

1.7.13.6.2.JOHN LOBB………………………………………………………………..118

1.7.13.6.3.CHRISTIAN LOUBOUTIN…………………………………...……………118

CAPÍTULO IV 1.DESARROLLO DE ALTA MODA EN QUITO...........................................................119

1.1.INTRODUCCIÓN.................................................................................................................119

1.2.FACTORES QUE DIFICULTAN EL DESARROLLO DE LA ALTA MODA EN

QUITO............................................................................................................................................120

PAG.

1.3.FACTORES QUE FACILITAN EL DESARROLLO DE ALTA MODA EN

QUITO............................................................................................................................................120

1.4.DISEÑADORES ECUATORIANOS...............................................................................121

1.4.1.PATRICIA KLEIN..............................................................................................................121

1.4.2.CARMITA SUÁREZ, MODAS CARMITA...................................................................122

1.4.3.ANA BAQUERO.................................................................................................................122

1.4.4.MILÚ ESPINOZA...............................................................................................................123

1.4.5.MÓNICA MARÍN...............................................................................................................124

1.4.6.LIZ CÁRDENAS.................................................................................................................125

1.4.7.CARLOS MOLINA.............................................................................................................126

CAPÍTULO V 1.DETERMINACIÓN DEL TARGET...............................................................................127

1.1.INTRODUCCIÓN.................................................................................................................127

1.2.UNIVERSO Y DESCRIPCIÓN DEL TARGET.............................................................127

1.3.VARIABLES DEL GRUPO OBJETIVO..........................................................................127

1.4.DETERMINACIÓN DE LA MUESTRA.........................................................................129

1.5.ENCUESTAS DIRIGIDAS AL GRUPO OBJETIVO...................................................131

1.5.1.OBJETIVO GENERAL.....................................................................................................131

1.5.2.OBJETIVOS ESPECÍFICOS............................................................................................131

1.5.3.FORMATO DE LA ENCUESTA....................................................................................132

1.5.4.FORMATO DE LA HOJA DE RESPUESTAS DE LA ENCUESTA.....................134

1.5.5.TABULACIÓN DE LAS ENCUESTAS.........................................................................135

1.5.6.RESULTADO DE LAS ENCUESTAS...........................................................................139

PAG.

1.PROCESO ESTILÍSTICO DE LAS COLECCIONES DE ALTA MODA...........141

1.1.INTRODUCCIÓN.................................................................................................................141

1.2.ETAPAS DEL PROCESO ESTILÍSTICO DE LAS COLECCIONES DE ALTA

MODA.............................................................................................................................................141

1.3.TEMA DE INSPIRACIÓN:“LA INDIA, IMÁGNES ARTÍSTICAS Y

CULTURALES MÁS REPRESENTATIVAS.........................................................................142

1.3.1.UBICACIÓN GEOGRÁFICA.........................................................................................142

1.3.2.POBLACIÓN.......................................................................................................................143

1.3.3.IDIOMA................................................................................................................................144

1.3.4.GOBIERNO.........................................................................................................................144

1.3.5.BREVE RESEÑA HISTÓRICA.......................................................................................145

1.3.6.LITERATURA......................................................................................................................146

1.3.7.ARTE......................................................................................................................................147

1.4.ELABORACIÓN DEL COLLAGE...................................................................................151

1.5.ELABORACIÓN DE CARTA DE COLORES Y TEXTURAS...................................153

1.6.ELABORACIÓN DE PANEL DE AMBIENTE............................................................155

1.7.TENDENCIAS DE MODA, INFLUENCIA, ESTILO Y SILUETAS APLICADAS

EN LAS COLECCIONES DE ALTA MODA.......................................................................157

1.8.DISEÑO DE LAS COLECCIONES DE ALTA MODA FEMENINA.....................158

1.9.EJECUCIÓN DE PROPUESTA DE DISEÑO. TRAJE E-001...................................219

1.9.1.FICHA TÉCNICA DE DESCRIPCIÓN........................................................................223

19.2.FICHA TÉCNICA DE INSUMOS...................................................................................224

1.9.3.FICHA TÉCNICA DE COSTOS.....................................................................................226

1.9.4.FICHA TÉCNICA DE PROPUESTAS DE COLOR..................................................227

1.9.5.ELABORACIÓN DEL DRAPING, TRAJE E-001.....................................................228

PAG.

1.9.5.1.PREPARACIÓN DEL MANIQUÍ...............................................................................228

1.9.5.2.ELABORACIÓN DEL TOP.........................................................................................228

1.9.5.3.CORTE DE LAS PIEZAS..............................................................................................229

1.9.5.4.DEFINICIÓN DE LAS COSTURAS DEL TOP......................................................229

1.9.5.5.PRUEBA DEL BRAZIER..............................................................................................229

1.9.5.6.ELABORACIÓN DE LA FALDA...............................................................................231

1.9.5.7.CORTE DE LAS SOBRECAPAS.................................................................................231

1.9.5.8.DEFINICIÓN DE LAS COSTURAS DE LAS CAPAS...........................................231

CAPÍTULO VII 1.PROYECCIÓN DE IMAGEN............................................................................................234

1.1.SEMIÓTICA DE LA MODA..............................................................................................234

1.2.EL MENSAJE..........................................................................................................................235

1.3.EL PRODUCTO.....................................................................................................................235

1.4.EL CLIENTE...........................................................................................................................236

1.5.EL DISEÑADOR...................................................................................................................237

1.6.LA IMAGEN COORDINADA...........................................................................................237

1.7.EL ATELIER DEL PROYECTO DE ALTA MODA FEMENINA..........................237

1.7.1.PROYECTO ESTRUCTURAL DEL ATELIER..........................................................239

1.7.2.PERSPECTIVAS DE LA BOUTIQUE..........................................................................241

1.8.DISEÑO DE COMPLEMENTOS DE LA BOUTIQUE..............................................247

1.8.1.MANIQUÍ.............................................................................................................................247

1.8.2.EMBALAJE...........................................................................................................................247

1.8.3.ARMADOR...........................................................................................................................247

1.8.4.MARQUILLAS Y ETIQUETAS......................................................................................247

PAG.

1.9.LOGOTIPO Y MARCA........................................................................................................253

CAPÍTULO VIII 1.ACEPATACIÓN DEL PRODUCTO................................................................................257

1.1.ACEPATACIÓN DE UNO DE LOS VESTIDOS DE LAS PROPUESTAS DE

DISEÑO EN EL DESFILE MODARTE 2000. TRAJE E-001...........................................254

1.1.1.CONCLUSIONES...............................................................................................................256

1.2.ACEPTACIÓN DE PROPUESTAS DE DISEÑO Y DEL TRAJE

E-001REALIZADA EN UN FOCUS GROUP......................................................................256

1.2.1.CONCLUSIONES...............................................................................................................258

CAPÍTULO IX 1.CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES.............................................................260

BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................................................263

ANEXOS....................................................................................................................................... 265

TEMA :

“PROYECTO ATELIER DE ALTA COSTURA

FEMENINA”

AUTORIA: PAOLA JIMÉNEZ ARGUELLO