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3BAILES DE SALÓN Gracia Morales

BAILES DE SALÓNGracia Morales

10 obras brevespara talleres de teatro

Gracia [email protected]

Edición a cargo de Virginia [email protected]

Foto de portada: Daniel Alonso. “Quince peldaños” de Gracia Morales. Gentileza del Centro de Documentación Teatral (España)

Todos los derechos reservados.Buenos Aires. 2017

CELCIT. Centro Latinoamericano de Creación e Investigación TeatralBuenos Aires. Argentina. www.celcit.org.ar. e-mail: [email protected]

Gracias a Carlos Ianni,

por haberme dado el impulso necesario

para escribir estos “plisplases”.

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Prólogo

Estas piezas que se recogen a continuación son el resultado de un encargo que Carlos

Ianni me propuso a finales de 2008. Como docente en los talleres de interpretación del CELCIT,

necesitaba textos de corta extensión, que resultaran eficaces en sus ejercicios por parejas y

que cubrieran un amplio espectro de actuantes, para satisfacer las demandas de alumnos y

alumnas, jóvenes y adultos. Las premisas, entonces, eran básicamente tres: que siempre se

enfrentaran dos personajes; que se fueran combinando género y edad, hasta las diez opciones

posibles (hombre joven con hombre joven / hombre joven con hombre adulto / hombre joven

con mujer joven / etc.) y que todo (tenía que haber una situación evidente de conflicto y un

desenlace, más o menos cerrado) ocurriera en un “plis-plás”. Cómplices y juguetones, Carlos

Ianni y yo llamábamos así a estas breves situaciones dramáticas: “plisplases”. En realidad, sien-

do sincera, no sólo les pusimos ese nombre porque tuvieran que resolverse necesariamente

pronto, sino también porque, una vez que tenía clara la escena, solía escribirla de un tirón, de

una sentada, en un “plispás”, y disfrutaba mucho de esa forma de creación casi instantánea,

como si fuera una travesura. Luego se las iba mandando a Ianni y comentábamos los resulta-

dos. Fue un proceso estimulante y divertido.

Además de los condicionantes que me marcó Carlos, decidí autoimponerme otros:

quería moverme en un marco fundamentalmente realista, cotidiano, pero me proponía atisbar

desde él elementos irracionales, como el miedo, la culpa, el deseo, la frustración…; deseaba

también practicar el juego consciente entre decir y silenciar, pues me parecía una herramien-

ta muy eficaz para dotar de tensión e inquietud a diálogos convencionales, que, sin embargo,

no explicitaban el eje fundamental de su conflicto; me exigí también testar diferentes finales

y, finalmente, conseguir que, en unos cuantos minutos, los caracteres pasaran por registros

emocionales diferentes y que tuvieran reacciones verosímiles, aunque sorprendentes, hacien-

do que el poder de decisión o de acción fuera pasando de uno a otro personaje.

En los últimos años, a veces por necesidad (tener un hijo pequeño dificulta mucho

la concentración necesaria para abordar proyectos de extensión larga) y a veces por decisión

propia, he probado con bastante asiduidad el registro de la pieza breve. En los diversos pro-

yectos colectivos en los que he participado es una fórmula que he utilizado mucho; también

me han solicitado propuestas de este tipo para algunas publicaciones donde participamos

varios autores; además, a este formato responde, en cierto modo, la escritura del guión de

la webserie La grieta y de la obra teatral La grieta, entre animales salvajes, en coautoría con

Juan Alberto Salvatierra. En mi opinión, la pieza teatral breve implica un uso extremo de la

economía y de la tensión dramática y promueve, asimismo, la aparición del elemento lúdi-

co, experimental, arriesgado, vertiginoso. Se trata de un esprint contrarreloj o, como diría

Cortázar refiriéndose al cuento (y es fácil establecer un paralelismo entre estas dos formas

discursivas), de “ganar por knock-out”. Por eso mismo escribir este tipo de escenas me parece

siempre un reto y lo considero un magnífico ejercicio que nos permite explorar situaciones y

registros de escritura inéditos.

Estos “plispases” que me encargó Carlos Ianni se publicaron en 2012 en la revista

estadounidense Estreno: cuadernos de teatro español contemporáneo, gracias al esfuerzo de

Lourdes Bueno. Para dicha publicación ordené las piezas y busqué un título que las engloba-

ra. Elegí Bailes de salón porque con él quedaban latentes algunas de las características de la

propuesta: el componente lúdico; la presencia de una pareja; cada texto contenía, además,

una coreografía de emociones y tensiones y había que esforzarse por no perder el ritmo y no

dejarse pisar por el otro; las situaciones planteadas eran tan variadas como lo son este tipo de

bailes, encontrando en ellas a veces la pasión de un tango y otras el sutil vaivén de un vals; y,

finalmente, duraban lo mismo que un bolero o un pasodoble.

Que ahora estos textos formen parte de la colección “Teatro: teoría y práctica” de las

publicaciones del CELCIT significa, de algún modo, que se instalen definitiva y públicamente

en la que siempre ha sido su casa, pues me consta que Carlos Ianni ha seguido usando en sus

cursos Nos miran”, “Arañazos”, “El mareo”, “Una botella de vino”…. Espero que esta edición

suponga también la oportunidad de que actores y estudiantes de la ancha geografía a la que

da amparo el CELCIT se animen a ejecutar los movimientos rítmicos y las interacciones coreo-

grafiadas de estos Bailes de salón.

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1.

ARAÑAZOS

PERSONAJES: M (0) / F (2):MUJER 1MUJER 2

Dos MUJERES adultas, en la cincuentena. Las dos leyendo. La MUJER 1 deja el libro. Mira atentamente hacia la puerta.

MUJER 1¿Has oído?

MUJER 2 (Sin dejar su lectura.) ¿Qué?

MUJER 1Me había parecido escuchar… ¿Tú no has oído nada?

MUJER 2No.

MUJER 1Como si rascaran en la puerta.

MUJER 2¿Rascar?

MUJER 1Sí… Como si quisieran entrar y rascaran.

MUJER 2Sería el viento.

MUJER 1Sí. Tal vez.

La MUJER 1 retoma su lectura. Un momento después la MUJER 2 deja su libro y mira hacia la puerta.

MUJER 2¿Estás segura?

MUJER 1¿De qué?

MUJER 2¿De que escuchaste eso, como rascar?

MUJER 1¿Por qué?, ¿has oído algo tú ahora?

MUJER 2No.

MUJER 1¿Por qué iba alguien a rascar? Hay timbre, ¿verdad?

MUJER 2Sí.

MUJER 1Deberías ir a mirar.

MUJER 2No, mejor dejarlo.

MUJER 1Yo lo he oído.

MUJER 2¿Estás segura?

MUJER 1Sí. Creo que sí. ¿Y si es que se ha ido la luz y por eso rascaban en lugar de…?

MUJER 2Si realmente hay alguien ahí, volverá a tocar.

MUJER 1Sí. A no ser…

MUJER 2¿Qué?

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MUJER 1A no ser que no pueda.

MUJER 2¡Por qué no va a poder!

MUJER 1No sé, mujer. Como dices que si está volverá a tocar, pues yo sólo digo…

MUJER 2¿Tú quién crees que es?

MUJER 1¿Qué?

MUJER 2¿Estás insinuando algo?

MUJER 1¿Yo?

MUJER 2¿Tú crees que si hubiera alguien ahí, herido o lo que fuera, es que yo no le iba a abrir? ¿Así de insensible me consideras?

MUJER 1Pues abre.

MUJER 2¡Es que yo no he oído nada!

MUJER 1Asómate y sales de dudas.

MUJER 2No. Ya está. Déjame en paz. (Toma nuevamente su libro, trata de concentrarse en él.)

MUJER 1Un perro. También podría ser un perro… Chas, chas, chas. Algo así. O el viento, como dices tú. No tiene el por qué ser una persona. Tres veces. Chas, chas, chas. De todos modos, no sé cómo eres tan… tan fuerte, sí, tan firme. ¡No miro y no miro! A mí me podría la curiosidad. Pero está bien, tú misma. Eso sí. Ten en cuenta que alguna vez tendrás que abrir esa puerta, digo yo. Y entonces, si había algo, si algo ha rascado ahí y luego no ha

podido seguir rascando, ni ha podido tocar al timbre, eso, lo que sea, te lo vas a encontrar tarde o temprano, porque alguna vez habrá que salir, digo yo, y yo preferiría, si fuera tú, elegir en qué momento me enfrento a…

MUJER 2 (Dejando el libro. Desesperada.)¡Ya está bien! Asómate tú y mira si tanta curiosidad tienes.

MUJER 1Esta no es mi casa.

MUJER 2Lo sé.

MUJER 1No lo olvides. Aquí no decido yo. No-es-mi-ca-sa.

MUJER 2No hace falta que lo repitas, ya te he oído.

MUJER 1Así que eres tú la que tendría…

MUJER 2¡Está bien! ¡Todo por un jodido ruidito que has creído oír!

MUJER 1Estoy casi convencida.

Se acerca. A la puerta. Pone la oreja y escucha.

MUJER 2No se oye nada. Han sido imaginaciones tuyas.

MUJER 1Entonces, ¿por qué no abres?

MUJER 2¿Para qué?

MUJER 1Para salir de dudas. Espera… Mejor ten esto. (Le alarga un objeto contundente: un jarrón, una botella, algo así.) Para defenderte si…

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MUJER 2 (Sin tomar el objeto.) Me estás asustando.

MUJER 1 ¿Lo quieres o no?

MUJER 2¡No!

MUJER 1Tú misma. (Vuelve a dejar el objeto en su sitio.) ¿Vas a abrir?

MUJER 2 (Que ha vuelto a poner la oreja en la puerta.) Shhh. Estoy escuchando.

MUJER 1¿Y?

MUJER 2Hay ruidos.

MUJER 1¿Ruidos?

MUJER 2Sí. Ruidos normales. Ruidos de la calle. Unos niños. Los coches. Una ambulancia.

MUJER 1Nada de arañazos.

MUJER 2No. Nada de arañazos. (Se queda un momento pensativa. Después va a por el objeto que antes le ofreció la MUJER 1.)

MUJER 1¿Vas a abrir?

MUJER 2Sí.

MUJER 1¡Espera!

MUJER 2¿Qué haces?

MUJER 1 (Se levanta rápidamente y se coloca en otro sitio.) Estoy muy enfrente de la puerta.

MUJER 2Ven aquí.

MUJER 1¡No!

MUJER 2¡Ven! Y tráete algo. (La MUJER 1, poco convencida, agarra otro objeto contundente.) Ponte allí. (Señalando el otro lado de la puerta.)

MUJER 1Pero… ¿Estás segura?

MUJER 2Cuando cuente tres.

MUJER 1¡Espera! A lo mejor me equivoqué… A lo mejor no escuché…

MUJER 2Una.

MUJER 1¡Espera! ¿Y si era el viento?

MUJER 2Dos.

MUJER 1¡Está bien, está bien! (Se coloca en posición de ataque.)

MUJER 2Tres.

Abren la puerta de golpe.

Oscuro.

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2.

SUBCONSCIENTE

PERSONAJES: M (1) / F (1):MUJER HOMBRE

Una MUJER de treinta y pocos años, durmiendo en su cama. Sobre la mesita de noche, un despertador. Un HOMBRE de aspecto maduro, pero no viejo, entra y se sienta en el borde de la cama.

HOMBRERaquel.

Ella se incorpora y lo ve.

MUJER¿Qué haces aquí?

HOMBRENo sé.

MUJER¿Estoy soñando?

HOMBRE¿Tú qué crees?

MUJERSí, tengo que estar soñando.

HOMBREYo no lo sé. Si estás soñando, eres tú quien me ha traído. No he elegido venir.

MUJERYa.

HOMBRE¿Y?

MUJER¿Qué?

HOMBRE¿Por qué estoy aquí? ¿Tienes algo, no sé, que decirme, que explicarme? ¿Algo que quedara pendiente?

MUJERImagino que sí… Tal vez…

HOMBREPues venga. ¡Vamos! No tenemos mucho tiempo. En cualquier momento te puedes despertar… ¡Venga! ¿De qué tienes miedo? Si tu subconsciente o como se llame eso que produce los sueños me ha traído aquí, es que algo hay. Piensa. ¿No será que tienes sentimiento de culpa?

MUJER¿Qué?

HOMBRESí. Eso he dicho. Culpa. La culpa suele ser uno de los mecanismos del subconsciente.

MUJERNo lo creo.

HOMBRE¿No crees que la culpa sea uno de los…?

MUJERNo. No creo que haya sido mi sentimiento de culpa el que te ha traído aquí.

HOMBRE¿No te sientes culpable?

MUJER¿Por?

HOMBRE¿Por? ¿También te lo voy a tener que explicar yo?

MUJERNo sé a qué te refieres.

HOMBRE¿Dónde estabas hace tres meses? ¿Eh? ¿Dónde?

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MUJEREn mi casa.

HOMBREEn tu casa. Así que en tu casa. Y yo mientras muriéndome solo en una maldita residencia, solo, a doscientos kilómetros de tu casa. Doscientos kilómetros. Qué son doscientos kilómetros, eh, qué son doscientos kilómetros para ir a acompañar a tu padre mientras se está muriendo. ¿Tú sabes cuánto eché de menos, eso, que estuvieras allí?

MUJEREstabas en coma.

HOMBRE¿Y qué? Algo podía haber sentido. Tu mano, a lo mejor. A lo mejor hubiera sentido tu mano, o tu voz, dándome ánimos, diciéndome algo, que no tuviera miedo o algo así.

MUJER¿Tuviste miedo?

HOMBRESí, claro que tuve miedo, joder.

MUJER No podía estar. Era necesaria aquí.

HOMBREY allí.

MUJER¡Aquí más que allí! Eso lo tengo claro. Me hubiera gustado… acompañarte, sí, pero cómo iba a dejar a mamá, ¿eh?, cómo iba a dejarla sola. No estaba en condiciones de llevarla conmigo.

HOMBRE¡Doscientos kilómetros!

MUJER¡Doscientos kilómetros, sí, joder! ¡No podía!

HOMBRE (Perdiendo toda la carga de reproche y tensión y volviendo a una actitud tranquila.) Entonces… ¿no te sientes culpable?

MUJERNo.

HOMBREYo creo que tu subconsciente sí, tu subconsciente sí se siente culpable y por eso…

MUJERNo eres viejo.

HOMBRE¿Qué?

MUJERQue no te has presentado viejo, no. Te has presentado… ¿con qué edad?

HOMBRENo lo sé. No me estoy viendo.

MUJER¿Cómo te sientes? ¿Qué edad sientes que tienes?

HOMBREMe encuentro bien, sí, ahora que lo dices… Como cuando tenía… ¿cincuenta años?

MUJERSí… Quizá algo menos… Ahora lo sé. No estás aquí por mi sentimiento de culpa. Es por otra cosa.

HOMBRE¿Por qué?

MUJERHay algo de lo que hubiera querido hablar contigo. Pero no tuve la oportunidad.

HOMBRE¿De qué?

MUJERLaura. ¿Te acuerdas de Laura?

HOMBRE¿Laura?

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MUJEREra mi amiga… Hace mucho tiempo. Cuando estaba en secundaria.

HOMBRELaura. ¿Una chica rubia?

MUJERSí. ¿Te acuerdas? Venía mucho a casa. Solía quedarse a dormir, en el cuarto de invitados. ¿Te acuerdas?

HOMBREMe parece que sí. ¿Qué pasa con ella?

MUJERDejó de venir. De un día para otro. Dejó de venir, dejó de hablarme. Dejó de ser mi amiga sin darme ninguna explicación.

HOMBREA esa edad, suele ocurrir que…

MUJERHace como tres años, cuando tú ya estabas enfermo, un día me llamó por teléfono. Me dijo que quería verme. Yo no entendía para qué, después de tanto tiempo… Me dijo que era importante, para ella, muy importante, y me invitó a tomar un café.

HOMBRE¿Qué tengo yo que ver con…?

MUJERMe contó por qué dejó de venir a casa. Me dijo que llevaba muchos años queriendo olvidar aquello, pero que su psicólogo le había dicho que tenía que afrontarlo y por eso me había llamado…

HOMBRE¿Qué te dijo?

MUJERQue tú… Esa última noche, tú… En el cuarto de invitados… ¡Por Dios, papá, tenía doce años!

HOMBRE¿Y tú la creíste?

MUJER¡Doce años! ¡Y tú casi cincuenta, como la edad que aparentas ahora!

HOMBRE¿Así que la creíste? Sin más. Una tía loca a la que llevas sin ver media vida te dice que tu padre, ¿qué?, ¿qué te dijo?, ¿que abusé de ella?, te dice eso y tú, ¿tú la crees?

MUJERNo sabía lo que pensar…

HOMBRE¿Eso es lo que confiabas en mí? ¿Eh? ¿Me crees capaz de hacer algo así?

MUJER¡No lo sé!

HOMBREY, ¿para qué me traes aquí ahora?

MUJERPara que me cuentes la verdad.

HOMBRE¿La verdad? Estoy en tu cabeza, Raquel, en tu puta cabeza. No sé más de lo que tú quieras que te diga. ¿Qué quieres? ¿Que te pida perdón y que reconozca que sí, que soy culpable? ¿O que te convenza de que en verdad yo no hice nada de eso?

MUJER¡No lo sé!

HOMBRE¡Me lo tenías que haber preguntado antes! ¡Antes! ¡Ahora estoy muerto, joder!

MUJER¡Estabas enfermo! Cuando me enteré… ya no se te podía preguntar nada… Tu cabeza no… Por eso estoy soñando contigo.

HOMBREPues te tienes que dar prisa. El despertador. Va a sonar en dos minutos. ¿Qué quieres oírme decir?

MUJER¡La verdad!

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HOMBRENo sé cuál es la verdad.

MUJER¡La verdad! ¡La verdad!

HOMBREPude haberlo hecho, sí, ¿por qué no? Estaba en mi casa, y Laura era una niña tan dulce, ¿verdad?, tan cariñosa. Pero, por otra parte, ¿cómo puede alguien hacer algo así? ¿Tú crees que yo era un pederasta? ¿Alguna vez me viste hacer algo, lo que sea? ¿Me viste mirar a una niña de una manera distinta a la normal? ¿Me viste hablar con ellas o tratar de tocarlas o algo alguna vez?

MUJERYo entonces no me fijaba en nada así.

HOMBREPues tienes que recordar. Recordar, sí. Recuerda, recuerda si alguna vez… Busca ahí en tu memoria… Quedan 10 segundos… Si alguna vez… Ocho, siete,… Mírame y piensa si merezco… cuatro, tres, dos… ¡elige!

Comienza a sonar el despertador. Los dos se miran.

Oscuro.

3.

LIBERTAD

PERSONAJES: M (2) / F (0):MUCHACHO 1MUCHACHO 2

Dos MUCHACHOS jóvenes. Es de noche. Cada uno está en una cama pequeña, dentro de un albergue para indigentes. Durante toda la escena hablan en voz baja para no despertar a las otras personas dormidas.

MUCHACHO 1Miguel. Miguel.

MUCHACHO 2¿Qué?

MUCHACHO 1 Tengo frío.

MUCHACHO 2Es que hace frío.

MUCHACHO 1 ¡No puedo dormirme!

MUCHACHO 2Habla bajo que vas a despertar a todo el mundo. (Tras una pausa.) Vente aquí.

MUCHACHO 1¿Qué?

MUCHACHO 2Si te metes conmigo en la cama nos daremos calor.

MUCHACHO 1No.

MUCHACHO 2Pues no te quejes más. Venga. Duérmete.

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MUCHACHO 1Si me meto contigo en la cama y alguien nos ve… Son capaces de ponerse a inventar cosas.

MUCHACHO 2Allá tú. A mí me importa un carajo lo que puedan decir.

MUCHACHO 1A mí sí me importa.

MUCHACHO 2Pues sigue pasando frío.

Silencio.

MUCHACHO 1Podríamos juntar las mantas.

MUCHACHO 2¿Qué?

MUCHACHO 1Si me voy ahí, contigo, podríamos juntar la manta que me han dado con la tuya y taparnos los dos con las dos.

MUCHACHO 2Claro.

MUCHACHO 1Bueno, pues hazme un sitio.

El MUCHACHO 1 se levanta, agarra su manta y se va a la cama del MUCHACHO 2. Se mete dentro y coloca las dos mantas encima para que ambos queden tapados.

MUCHACHO 2¿Qué tal?

MUCHACHO 1Sigo teniendo frío.

MUCHACHO 2Ya se te pasará.

Silencio.

MUCHACHO 1Miguel.

MUCHACHO 2¿Qué?

MUCHACHO 1¿Por qué estamos aquí?

MUCHACHO 2¿Dónde quieres que estemos? Ya sé que no huele muy bien, pero ¿prefieres que nos hubiéramos quedado en la calle?

MUCHACHO 1No.

MUCHACHO 2Al menos hemos conseguido dos camas. Algunos han tenido que quedarse fuera.

MUCHACHO 1Y ahora esa se ha quedado libre.

MUCHACHO 2Cuando entres en calor, si quieres, regresas a ella.

MUCHACHO 1Es que a veces… ¿Tú no echas de menos tu casa?

MUCHACHO 2¿Qué casa? ¿La de mis padres?

MUCHACHO 1Sí.

MUCHACHO 2No, no la echo de menos.

MUCHACHO 1Allí no hacía frío.

MUCHACHO 2No, claro. Allí teníamos estufas, y mantas, y bañeras con agua caliente, y toda la comida que queríamos. ¿Qué pasa, quieres regresar?

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MUCHACHO 1No.

MUCHACHO 2Yo allí no vuelvo. A ese hijo de puta no quiero encontrármelo más en mi vida.

MUCHACHO 1Y a tu madre, ¿a ella no te gustaría verla?

MUCHACHO 2Sí, a ella sí, a veces. Pero ella… Ella nunca me defendió, siempre le daba la razón a él. No, no quiero verlos. No voy a regresar nunca. Al menos mientras él siga vivo.

MUCHACHO 1 A mí mi padre no me pegaba.

MUCHACHO 2Pero te encerraba, ¿no? Y te dejaba atado. Eso fue lo que me contaste.

MUCHACHO 1Sí, eso sí. Pero, estaba pensando que… A lo mejor han cambiado.

MUCHACHO 2¿Cambiar?

MUCHACHO 1Sí. En estos meses. A lo mejor se han dado cuenta, ahora que no estamos ahí y nos echan en falta… A lo mejor, si volvemos, se han dado cuenta…

MUCHACHO 2Yo no me voy a arriesgar. El mío, tal y como es, lo que debe estar es más enfadado aún. Y si me encuentra, me metería una paliza que no me dejaría ni un hueso sano.

MUCHACHO 1Ya.

MUCHACHO 2Pero tú puedes hacer lo que quieras.

MUCHACHO 1¿Te quedarías solo?

MUCHACHO 2Sí.

MUCHACHO 1Yo… Prometimos estar siempre juntos. Lo sé… Pero… ¡Esto es muy duro! ¡Este frío, mierda, no lo soporto! Me siento enfermo… Cuando hablábamos de ser libres yo no imaginaba que íbamos a estar así. ¿Esto es la libertad? No sé si voy a poder aguantar…

MUCHACHO 2 (Interrumpiéndole.) Vuélvete a tu cama. ¿No me has oído? ¡He dicho que te vuelvas!

MUCHACHO 1¿Te has enfadado?

MUCHACHO 2¡Sal de aquí!

El MUCHACHO 1 se levanta empujado por el otro.

MUCHACHO 1¿Qué pasa, Miguel?

MUCHACHO 2¡Toma tu manta! (Se la tira y se arrebuja en la cama, dándole la espalda.) Y si te vas esta noche, no me despiertes.

MUCHACHO 1No me voy a ir esta noche.

MUCHACHO 2 ¡Por mí puedes hacer lo que quieras!

MUCHACHO 1¿Estás llorando?

MUCHACHO 2¡Déjame dormir!

MUCHACHO 1Está bien. (Tras una pausa.) No llores, Miguel, no voy a dejarte solo. ¿Me oyes, Miguel? Juntos, los dos. ¿Me oyes? Perdóname.

El MUCHACHO 1 se vuelve hacia su cama. Se queda allí sentado un momento, envuelto en la manta, mirando hacia el lugar del MUCHACHO 2. Después se tumba.

Oscuro.

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4.

RECURSOS HUMANOS

PERSONAJES: M (0) / F (2):MUJER ADULTAMUJER JOVEN

Despacho. Una mesa de trabajo, un sillón de oficina tras ella y dos sillas enfrente.Una MUJER ADULTA (unos cuarenta años), vestida con ropa de trabajo, está sentada en una de las sillas. De pie, aunque apoyada sobre la mesa, se encuentra una MUJER JOVEN (alrededor de veinte años), vestida con traje. Permanecen en silencio durante un momento, en actitud de cierta tensión, antes de empezar la escena.

MUJER ADULTANo.

MUJER JOVEN¿Está segura?

MUJER ADULTAYo no hice esas pintadas.

MUJER JOVENPero sabe quién ha sido.

MUJER ADULTANo.

MUJER JOVENLe tengo que confesar una cosa. Algo que seguramente no sospeche. Hace unas horas, cuando los hemos reunido a todos y les hemos expuesto la situación, les estábamos grabando.

MUJER ADULTA¿Para qué?

MUJER JOVENY después, hemos revisado con cuidado las imágenes.

MUJER ADULTA ¿Quiénes?

MUJER JOVENQué importa eso. Varias personas, de Recursos Humanos.

MUJER ADULTAYa, pues… yo… Yo no hice esa pintadas.

MUJER JOVENLa creo.

MUJER ADULTAEntonces… ¿Por qué me interroga a mí? No tengo quejas contra la empresa.

MUJER JOVENPero hay quienes sí, parece ser.

MUJER ADULTAParece ser.

La MUJER JOVEN guarda un momento de silencio. Toma asiento frente a la otra mujer, en el sillón de oficina.

MUJER JOVEN¿Conoce bien a Andrade?

MUJER ADULTA¿A Roberto?

MUJER JOVENSí, Roberto. Roberto Andrade.

MUJER ADULTABueno… Los dos llevamos varios años trabajando aquí.

MUJER JOVENUsted lleva exactamente tres años, cinco meses y ocho días. El Sr. Andrade está con nosotros desde hace algo más de seis años.

MUJER ADULTANo trabajamos en la misma sección. Quiero decir, ahora. Ahora no trabajamos en la misma sección. A él lo trasladaron.

MUJER JOVENSí. Conozco todos los detalles.

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MUJER ADULTAClaro.

MUJER JOVEN¿Por qué miraba tanto a Roberto Andrade durante la reunión?

MUJER ADULTA ¿Lo miraba?

MUJER JOVENSí.

MUJER ADULTAPues, no sé… Lo tenía enfrente… ¿Por qué no podía mirarlo?

MUJER JOVEN¿Ha sido Roberto quien ha hecho esas pintadas?

MUJER ADULTA No.

MUJER JOVENEl señor Andrade sí tiene quejas con respecto a la empresa, ¿verdad?

MUJER ADULTAEso se lo tiene que preguntar a él.

MUJER JOVENNo digo que no tenga derecho. A las quejas. A las críticas. Si quiere meterse en la lucha sindical, claro que tiene derecho. Siempre hay alguien así. En todas las empresas. Pero lo de las pintadas es otra cosa. Eso va contra la ley. ¿Sabe cuánto nos ha costado devolver a su estado natural el edificio? Además, que los mensajes eran claramente amenazantes. No podemos dejar impune algo así.

MUJER ADULTA¿Por qué piensan que ha sido Rob… el señor Andrade?

MUJER JOVEN¿Por qué lo piensa usted?

MUJER ADULTA¿Yo? Yo no pienso que haya sido él. ¿Todo esto es sólo porque le he mirado durante la reunión? Eso es una locura.

La MUJER JOVEN no responde. Comienza a tomar notas, sin levantar la vista de su cuaderno. Seguirá con esta acción hasta que se indique lo contrario.

MUJER ADULTAQuiero decir… Yo… No sé qué importancia puede tener eso.

MUJER JOVENUsted miraba a Andrade de una forma especial. Como con… ¿cómo llamarlo? ¿preocupación?

MUJER ADULTAPero eso… Eso no es ninguna prueba.

MUJER JOVENNo, es cierto. Si eso fuera una prueba, no habría hecho falta traerla a hablar conmigo.

MUJER ADULTAEs que… Yo no puedo decirles nada. No sé quién ha escrito esas cosas. Me las encontré al llegar ayer.

MUJER JOVEN¿Eso es todo lo que está dispuesta a decir?

MUJER ADULTAEso es todo lo que sé.

MUJER JOVENMuy bien. Ya está. Puede retirarse.

La MUJER ADULTA se levanta. La JOVEN no alza la mirada del cuaderno. La MUJER ADULTA va a salir de la habitación, pero duda y se vuelve cuando está junto a la puerta.

MUJER ADULTA¿Por qué a Roberto?

MUJER JOVEN¿Cómo dice?

MUJER ADULTAAl señor Andrade. ¿Por qué han recaído sobre él las sospechas?

MUJER JOVENEstamos en proceso de investigación.

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MUJER ADULTAPero él no fue.

MUJER JOVENEntonces, ¿sabe quién lo hizo? ¿Quiere acusar a otra persona?

MUJER ADULTANo. Pero es que… Él no pudo hacerlo. Eso quiero decir. Que él… Estoy segura de que él no fue.

MUJER JOVEN(Levantando la mirada del cuaderno, para dirigirla hacia la MUJER ADULTA.) ¿Por qué?

MUJER ADULTAPorque anteayer él… Estuvo toda la tarde conmigo. Y la noche también. No pudo hacerlo.

MUJER JOVEN¿Con usted?

MUJER ADULTAEso he dicho. Sí. Y por eso le miraba antes. En la reunión. Estamos juntos. Roberto y yo. Fuera de aquí, quiero decir. En nuestra vida privada.

MUJER JOVENNadie me lo había dicho.

MUJER ADULTALo sabe poca gente.

MUJER JOVEN¿Desde cuándo…?

MUJER ADULTADesde hace unos meses.

MUJER JOVEN¿Unos meses?

MUJER ADULTACuatro meses. Llevamos juntos cuatro meses.

MUJER JOVENMuy bien.

Breve silencio.

MUJER ADULTARoberto me contó que usted y él…

MUJER JOVEN (Interrumpiendo, muy seca.) ¿Qué?

MUJER ADULTANada.

Breve silencio.

MUJER ADULTA Bueno, pues si ya hemos terminado… (Se dirige a la puerta.)

MUJER JOVENDígale que se ande con ojo. No se puede ir por ahí revolucionando a la gente. Si ha habido despidos es porque era necesario. Eso él debería saberlo mejor que nadie, estuvo tres años en Recursos Humanos.

MUJER ADULTAÉl no ha hecho esas pintadas.

MUJER JOVENEso ya es lo de menos. Lo que preocupa es el ambiente que se está creando. Las pintadas son un ejemplo más. Que se ande con ojo. Dígaselo.

MUJER ADULTADe acuerdo.

MUJER JOVENY usted también.

MUJER ADULTA¿Yo?

MUJER JOVENTenga cuidado con el señor Andrade. Nos conocemos desde hace tiempo. Y sé que es capaz de manipular a cualquiera según sus intereses.

MUJER ADULTAYo también conozco a Roberto.

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MUJER JOVENÉl no debería olvidar lo que esta empresa ha hecho por él. Cada quien puede hacer lo que quiera fuera del trabajo. Pero los directivos no van a permitir más actos de vandalismo como este. Que lo tenga en cuenta.

Las dos mujeres se quedan un momento en silencio.

MUJER ADULTAYo no me dejo manipular.

MUJER JOVENYa puede irse. Sánchez debe estar esperando en la puerta. Dígale que en unos minutos le atiendo.

La MUJER ADULTA sale. Al quedarse sola la MUJER JOVEN mantiene su actitud durante unos segundos, pero luego se afloja y parece como si fuera a echarse a llorar. Tocan a la puerta. La MUJER JOVEN se recompone rápidamente.

MUJER JOVENAdelante.

Oscuro.

5.

MAREO

PERSONAJES: M (2) / F (0):HOMBRE MAYOERMUCHACHO

En un parque.Un HOMBRE MAYOR está en el suelo, inconsciente. Un MUCHACHO lo sostiene en sus brazos. Lo intenta devolver a la consciencia. Le da pequeñas bofetadas en el rostro para hacerlo reaccionar. El sombrero del HOMBRE MAYOR está tirado a un lado.

MUCHACHO¡Oiga! ¡Oiga! ¡Señor! ¿Está bien?

HOMBRE MAYOR (Abriendo los ojos.) ¿Qué pasa?

MUCHACHO¿Se encuentra bien?

HOMBRE MAYOR (Se incorpora un poco.) ¿Quién es usted?

MUCHACHO¿Le duele algo?

HOMBRE MAYOR¿Por qué me golpeaba?

MUCHACHO¿Recuerda lo que le ha pasado?

HOMBRE MAYOR¿Recordar?

MUCHACHOSe ha mareado.

HOMBRE MAYOR¿Yo?

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MUCHACHOEstaba de pie y de pronto se ha desplomado.

HOMBRE MAYORDe pronto…

MUCHACHO¿Nota algo?

HOMBRE MAYOR¿De qué?

MUCHACHO¿Algo que le duela?

HOMBRE MAYORNo.

MUCHACHO¿Se puede levantar?

HOMBRE MAYORClaro que sí. (Se levanta con la ayuda del MUCHACHO.)

MUCHACHOHay que llamar una ambulancia.

HOMBRE MAYORNo. Estoy bien.

MUCHACHO¿Puede caminar?

HOMBRE MAYOR¡Estoy bien!

MUCHACHODe acuerdo, nada de ambulancia. Pero es necesario que le examine un médico. Para ver por qué le ha dado ese mareo. Hay un centro de salud aquí cerca. Si quiere le acompaño. (Recoge del suelo el sombrero del HOMBRE MAYOR y lo sacude con cuidado, pero no se lo devuelve.)

HOMBRE MAYORNo, no. No se preocupe. No ha sido nada. Ya me encuentro bien. Gracias por su interés.

MUCHACHOYo estaba sentado ahí. Esperando el autobús. Y entonces le he visto. Venía usted paseando por el parque y de pronto…

HOMBRE MAYORVoy a casa de mi hija.

MUCHACHOSu hija, sí. Pero primero debería usted…

HOMBRE MAYORYa estoy bien.

MUCHACHOHa sido fulminante, ¿sabe? Se ha venido abajo de golpe. ¿Ha desayunado usted?

HOMBRE MAYOR¿Qué?

MUCHACHOPodría haber sido una bajada de azúcar, nada más. En el centro de salud, si usted les explica, seguro que le atienden pronto, le toman la tensión y…

HOMBRE MAYORMire, no voy a ir. Me van a hacer esperar mucho y no tengo toda la mañana. ¿Qué hora es?

MUCHACHONo tengo reloj.

HOMBRE MAYORYo sí. (Lo mira en su muñeca.) Es muy tarde. Mi hija me está esperando.

MUCHACHO (Impacientándose.) ¡Se ha desplomado! ¿No lo entiende? ¡Ahí en medio! ¿Usted sabe el susto que me ha dado? Parecía muerto. Ha tardado al menos cuatro minutos en reaccionar. ¡No puede usted no darle importancia!

HOMBRE MAYORLe doy la importancia que quiero.

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MUCHACHO¿Por qué se pone grosero conmigo? ¡Soy la única persona que se ha acercado a ayudarle! Todo el mundo se ha alejado. Lo han visto caerse y se han alejado, haciendo como que no se daban cuenta de que usted estaba tirado en el suelo. Y yo he sido el único que, desde allí, me he acercado a usted. ¡Lo menos que podría hacer es no ponerse grosero conmigo!

HOMBRE MAYORSí, lleva razón. Lo siento. Gracias por su ayuda. Ahora si me disculpa… ¿Me devuelve mi sombrero?

MUCHACHONo le entiendo.

HOMBRE MAYOR¿No entiende el qué?

MUCHACHOQue no esté preocupado. Que no quiera saber por qué le ha ocurrido esto.

HOMBRE MAYORQuizá ya lo sepa.

MUCHACHO¿Cómo?

HOMBRE MAYORNada. Déjelo. No se preocupe más, en serio, yo sé lo que me hago.

MUCHACHO¿Quizá ya sepa el qué? ¿Que está enfermo?

HOMBRE MAYORPudiera ser. Eso explicaría mi reacción, ¿no le parece? Sé que estoy enfermo, sé que no puedo hacer nada, sé que a veces me caeré así, en plena calle, sé que alguien se acercará a atenderme e insistirá en que vaya al médico, pero como yo ya sé, como ya sé que no hay nada que se pueda hacer, no voy a perder el tiempo que me queda sentado en la sala de espera de urgencias de un ambulatorio.

MUCHACHO (Tras una pausa.) ¿Así que no es la primera vez?

HOMBRE MAYORLo que he dicho es una hipótesis. Algo que podría ayudarle a entender por qué no estoy preocupado. No he dicho que esta sea la verdad.

MUCHACHO¿Está usted jugando conmigo?

HOMBRE MAYORNo.

MUCHACHO¿Y seguro que, en ese caso, en el caso de que estuviera enfermo… seguro que no se podría hacer nada?

HOMBRE MAYORSe podrían hacer muchas cosas.

MUCHACHO¿Como cuáles?

HOMBRE MAYORSe podría aprovechar el tiempo. Yendo a ver a mi hija un rato, por ejemplo. Siempre y cuando usted y yo diéramos por zanjada esta conversación.

MUCHACHO¿Sabe lo que le digo? Que no le creo… ¡Porque no puede ser que…! Si usted estuviera… no puede ser que… se quedara tan tranquilo, así, como si le diera igual.

HOMBRE MAYORMi sombrero, por favor.

MUCHACHO¿Por qué me está mintiendo? (Le da el sombrero.)

HOMBRE MAYORGracias.

MUCHACHOQue una cosa le quede clara. Si otra vez…, si otra vez le veo por aquí, y se cae, si otra vez… No pienso ayudarle, ¿me entiende? No pienso volver a ayudarle.

HOMBRE MAYOREstá bien. Habrá otra persona. Siempre hay alguien. No se preocupe. Buenos días.

El HOMBRE MAYOR se aleja.

Oscuro.

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6.

NOS MIRAN

PERSONAJES: M (0) / F (2):CHICA 1CHICA 2

Dos CHICAS jóvenes, en la terraza de una cafetería.

CHICA 1¿Te has acordado de todo?

CHICA 2Sí.

CHICA 1Vuelve a repasarlo.

CHICA 2No hace falta.

CHICA 1Es mejor que nos aseguremos.

La CHICA 2 saca un folio con una lista. La lee para sí.

CHICA 2Está todo. Ya te lo dije.

CHICA 1¿Dónde lo llevas?

CHICA 2En el bolso.

CHICA 1¿Ahí ha cabido…?

CHICA 2¡Sí! Tranquilízate. Venga, saborea el café. Está bueno, ¿no? Bien caliente. No hay prisa. Todavía faltan quince minutos.

Cada una, en silencio, se dedica a beber de su café. La CHICA 2 mira a su alrededor.

CHICA 2¿Te has fijado?

CHICA 1¿En qué?

CHICA 2El hombre de las gafas. ¡No! ¡No lo mires!

CHICA 1¿Quién?

CHICA 2El de la mesa de la izquierda.

CHICA 1 (Mira hacia allí con disimulo.) ¿Qué pasa con él?

CHICA 2Nos observaba.

CHICA 1Pues ahora no.

CHICA 2Antes sí. Con mucha atención.

CHICA 1¿Y?

CHICA 2No me gusta.

CHICA 1No entiendo lo que...

CHICA 2Se nos nota. Por el nerviosismo. Sobre todo a ti. No haces más que mover la pierna.

CHICA 1Siempre la muevo. No es ahora en particular, es que siempre…

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CHICA 2Si uno te mira fijamente a la cara puede saber lo que estás pensando.

CHICA 1No. Es no es cierto.

CHICA 2Tú no te das cuenta, claro, porque nunca puedes mirarte a ti misma. Pero eres tan transparente… Y aquí todo el mundo nos vigila.

CHICA 1Te estás poniendo paranoica.

CHICA 2¿Qué?

CHICA 1Lo que has oído.

CHICA 2¿Paranoica?

CHICA 1Nadie nos está vigilando. Somos dos amigas tomando un café, sólo eso. Quien nos mire verá eso. Dos amigas tomando un café.

CHICA 2Nerviosas.

CHICA 1Bueno… tal vez… ¿Y qué? ¿No se puede estar nervioso? A lo mejor estamos esperando a alguien. Una cita. Y estamos… ¿Qué hora es?

CHICA 2 (Mira su reloj.) Faltan diez minutos.

CHICA 1¡Joder!

CHICA 2¿Qué?

CHICA 1¡Nada!

Breve silencio. Las dos se ponen a contemplar sus manos, el mantel, etc., tratando de no mirar hacia la gente que les rodea. Pero, de tanto en tanto, no pueden evitar levantar los ojos, para asegurarse de que nadie las observa.

CHICA 2¿Tú estás segura de querer seguir?

CHICA 1Sí.

CHICA 2Es que… yo no sé si sería mejor dejarlo para otro día.

CHICA 1¿Cómo?

CHICA 2Todo esto no me da buena espina. Tú que no paras de moverte…

CHICA 1Ya me he quedado quieta.

CHICA 2Y este lugar… Hay algo… Alguien por aquí que…

CHICA 1No, ¡no! ¡No te puedes echar atrás! Tiene que ser ahora. Llevamos meses planeando cada detalle. Y hoy es el día. Tú sabes que hoy es el día. Si no lo hacemos hoy... ¿Por qué te estás echando atrás? No es tu primera vez, ¿no? Eso me has dicho. Que estuviera tranquila que tú te encargabas de…

CHICA 2Sí. Pero la gente…

CHICA 1¿Qué?

CHICA 2¡La gente!

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CHICA 1¿Qué pasa con ella?

CHICA 2Noto que nos miran. Y no me gusta eso. Normalmente no estoy así, rodeada de personas, que no pueden sospechar lo que voy a hacer dentro de un rato. Normalmente, en estas situaciones, me quedo sola, repasándolo todo bien. Ningún desconocido está cerca para mirarme así, como si supiera y me juzgara. Pero ahora… Con estos ojos alrededor… No sabemos disimular. ¡No sabemos! Esto no lo habíamos planificado. Y yo, yo no dejo de preguntarme: ¿por qué coño hemos tenido que quedar aquí media hora antes?

CHICA 1Por nada… Porque necesitaba… Necesitaba asegurarme…

CHICA 2¿De qué?

CHICA 1De que ibas a venir. De que lo tenías todo bien preparado.

CHICA 2¿No te fías de mí?

CHICA 1¡No sé! Estaba asustada y pensé, que vernos antes… hablar un poco… No sé…

CHICA 2Fue una mala elección. (Breve silencio.) ¿Ves? El de las gafas, otra vez.

CHICA 1Quizá sólo quiere ligar contigo.

CHICA 2No digas tonterías. Ya lo verás: cuando nos levantemos alguien nos va a seguir.

CHICA 1¿Por qué dices…?

CHICA 2Nos van a seguir. Y no nos vamos a percatar, porque esto ya se escapa de nuestro control. ¿No te das cuenta? Todos, todos nos están mirando.

CHICA 1Pues a mí me da igual. ¡Me da igual la gente, joder! Yo estoy dispuesta. (Agarra la muñeca de la CHICA 2 y mira el reloj.) ¡Vamos! Ya es la hora.

CHICA 2¿Estás segura?

CHICA 1Sí. No podemos dejar pasar esta oportunidad. Hoy es el día, ¡hoy! ¿Confías en mí?

CHICA 2Sí.

CHICA 1Pues venga. Todo saldrá bien, ya lo verás.

CHICA 2De acuerdo.

CHICA 1¿Sigo contando contigo?

CHICA 2Sí.

CHICA 1¡Pues vamos!

CHICA 2Sí.

CHICA 1Pero levántate.

CHICA 2Tú primero.

CHICA 1¡Se está pasando el momento!

CHICA 2¡Pues haz algo!

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La CHICA 1 parece estar a punto de levantarse, pero no se mueve. Las dos se quedan en su asiento. Pasan unos segundos.

CHICA 1Ya está. Demasiado tarde. (Breve pausa.) Voy a pedir otro café. ¿Quieres algo?

CHICA 2No. Yo me voy.

CHICA 1Te llamaré. Volveremos a prepararlo todo. Y no quedaremos antes. Nos veremos allí directamente.

CHICA 2Claro.

CHICA 1¿No me crees?

CHICA 2Me voy.

La CHICA 2 se levanta y empieza a recoger sus cosas.

CHICA 1¿Ya no quieres hacerlo?

CHICA 2Llámame.

CHICA 1Vale.

La CHICA 2 sale.

Oscuro.

7.

DURANTE EL DESAYUNO

PERSONAJES: M (1) / F (1):MADREHIJO

Un chico joven y una mujer mayor en una cocina. Son MADRE e HIJO. Ella le está preparando a él el desayuno y colocando los platos limpios. Sus movimientos son lentos, como si le faltara energía.

HIJO¡Qué cara tienes esta mañana!

MADRE¿Quieres tostadas?

HIJONo. Sólo café. (Pausa. Ella le sirve café en su taza.) ¿Has estado llorando?

MADRE¿Llorando? No. Es que no he dormido muy bien esta noche.

HIJOYa.

MADREHe comprado unas galletas, con chocolate, de las que te gustan.

HIJONo tengo hambre.

MADREDeberías desayunar.

HIJO¿Te digo yo a ti lo que deberías hacer?

Silencio. El HIJO bebe de su taza. La MADRE sigue con sus tareas.

HIJOAnoche os oí. Otra vez.

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MADRETu padre vino algo alterado.

HIJONo sé como aguantáis esta situación, de verdad. ¿Por qué no os separáis? Lo digo en serio. (La MADRE se queda callada.) ¡Mamá! ¡Joder, habla conmigo! Yo también vivo aquí. Y ya no soy un niño. ¿Por qué no os separáis?

MADRENo es para tanto.

HIJOConmigo no tienes que fingir. Yo lo veo. Aquí. Cada día. Veo que ya no… no os soportáis.

MADREA mí me enseñaron que un matrimonio es para siempre.

HIJOPor eso yo no pienso casarme nunca.

MADREEres muy joven para afirmar esas cosas.

HIJOSeré joven, pero ya lo tengo muy claro. Esa es una de las lecciones que me habéis enseñado sin querer. Que el matrimonio es una mierda.

MADRENo digas eso.

HIJO¡Esa es la verdad, mamá! Si vosotros no estuvierais casados, viviríais cada uno por vuestra cuenta. Una vida mejor.

MADRETambién estás tú.

HIJO¿Yo?

MADRENo sólo es lo de estar casados. Eres tú también.

HIJO¡No! ¿Por mí? ¡No! ¿Alguna vez me habéis preguntado? ¿Eh? Yo preferiría mil veces vivir contigo y ver a papá sólo los fines de semana y no tener que escuchar vuestras discusiones.

MADRENo sabes lo que dices.

HIJO¡Sé perfectamente lo que digo! Sí, claro, yo querría tener unos padres que se llevaran bien, que vivieran juntos y en paz. Eso sería lo ideal. Pero, ¡abre los ojos! Esa no es la realidad. Este no es el hogar feliz de los cuentos de hadas. Esto es un campo de batalla. ¡Y vosotros…! ¿No ves que cada vez es peor? Yo voy creciendo y os miro y cada vez os tengo menos miedo, os tengo menos admiración también… y menos cariño.

La MADRE rompe a llorar.

HIJOYa está. No llores más, joder.

MADRE ¿De verdad que tú…? ¿De verdad que tú prefieres que nos separemos?

HIJO¡Sí!

MADREEstá bien… ¡Está bien! (Se limpia las lágrimas.) Hoy voy a hablar con tu padre. En cuanto llegue. Esto va a cambiar, ya lo verás… Yo… lo siento… Yo te prometo que a partir de ahora… Lo siento.

HIJONo te disculpes más.

MADREVale.

Silencio. Cada uno se queda abstraído en su mundo, como tratando de asumir lo que acaba de ocurrir. La MADRE recupera luego su actividad, con más energía que antes, como más aliviada.

HIJO¿Lo has dicho en serio? Que vas a hablar con él, que os vais a separar…

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MADRESí. ¿Es lo que quieres tú también, verdad? ¿Verdad?

HIJOSí. Ya te lo he dicho, sí. (Breve silencio.) Pero, ¿por qué ahora?

MADRENo sé.

HIJO¿Por qué no hace un año o hace tres? ¿Por qué hoy?

MADREAlgún día tenía que ser.

HIJOSí, pero, ¿por qué…?

MADREQuizá porque antes no había visto el daño que te estábamos haciendo.

HIJOYa. (Silencio.) ¿No habrás conocido a alguien?

MADRE¿Qué?

HIJOEso explicaría tu decisión, así tan de repente. Si hubieras conocido a alguien… En el trabajo o en…

MADREYo siempre estoy conociendo a gente.

HIJONo te hagas la tonta, mamá.

MADREY si fuera así, ¿qué?

HIJONo. No puede ser. No eres tan idiota. No vas a volver a caer en el mismo error, ¿verdad?

MADRE¿Qué error?

HIJOLo de confiar en alguien y todo eso. No, mamá. Tú no necesitas a nadie más. Cuando papá se vaya de esta casa, nos quedamos los dos. Que nos entendemos bien. Que nos respetamos. Y nadie más.

MADRE ¿Nunca vas a echarte novia?

HIJOYa te he dicho que no creo en el amor.

MADRECuando conozcas a la persona adecuada…

HIJO¡No voy a dejar que sustituyas a papá por otro! No. No voy a volver a pasar por todo esto. Tú no sirves, mamá, no sirves para tener una pareja. Eres demasiado débil, todos se aprovechan de ti. No voy a permitirlo, eso que te quede claro.

MADRE (Tras una pausa.)No hay nadie.

HIJO¿Qué?

MADRENo hay nadie que me interese.

HIJOBien. Me alegro. Eso es lo mejor. Tú y yo, mamá. Cuando papá se vaya, tú y yo. Sin peleas, sin discusiones. Una vida tranquila, ¿verdad?

MADRESí.

HIJOCreo que ahora sí me apetecen unas tostadas. Esto hay que celebrarlo.

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MADREMuy bien.

HIJOEstoy contento de que hayas tomado esta decisión.

MADREMe alegro.

HIJOTodo va a ir mejor ahora.

La MADRE se pone a prepararle unas tostadas al HIJO. Nuevamente sus movimientos son lentos, como si actuara movida por la resignación y el cansancio.

Oscuro.

8.

CONVOCATORIA

PERSONAJES: M (2) / F (0):HOMBRE 1HOMBRE 2

Un hombre de edad madura (HOMBRE 1) está sentado en una sala de espera. Varias sillas, decoración austera, puerta de acceso a otra habitación. El HOMBRE 1 viste con un traje bastante elegante. Al momento entra un segundo hombre de una edad cercana a la del primero (HOMBRE 2), vestido con ropa más informal.

HOMBRE 2Buenos días.

HOMBRE 1Buenos días.

Silencio. El HOMBRE 2 mira a su alrededor. Se sienta.

HOMBRE 2¿Lleva mucho esperando?

HOMBRE 1Unos quince minutos.

HOMBRE 2Pero, ¿hay alguien ahí dentro? (Señalando la puerta.)

HOMBRE 1Sí. He oído una voz que hablaba por teléfono. Creo. Una voz de mujer.

HOMBRE 2Ya.

Silencio.

HOMBRE 2¿Y no han salido a decirle nada?

HOMBRE 1No.

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HOMBRE 2¿Saben que está usted, quiero decir, que estamos aquí?

HOMBRE 1Ya nos llamarán. A mí no me importa esperar.

HOMBRE 2No, claro. A mí tampoco.

Silencio.

HOMBRE 1¿A usted también le mandaron un aviso?

HOMBRE 2¿Un aviso?

HOMBRE 1Una carta.

HOMBRE 2Sí, sí. Me llegó hace unos días.

HOMBRE 1A mí el jueves pasado.

HOMBRE 2A mí… El martes, me parece, sí, el martes.

HOMBRE 1¿Y a qué hora le convocaban?

HOMBRE 2A esta hora.

HOMBRE 1¿No habrá algún error? Quiero decir, los dos no vamos a entrar a la vez, ¿no?

HOMBRE 2No lo sé.

HOMBRE 1Lunes 20 a las 17:00. Eso ponía en mi aviso.

HOMBRE 2Sí, en el mío también.

HOMBRE 1¿Me permite comprobar que…?

HOMBRE 2Estoy seguro de que mi día y mi hora son los correctos.

HOMBRE 1Muy bien.

Silencio.

HOMBRE 2Tal vez quieran que entremos juntos.

HOMBRE 1¿Los dos? ¿Por qué?

HOMBRE 2No sé… Para compararnos… Para confrontarnos. No sé.

HOMBRE 1A mí me parece bien.

HOMBRE 2¿Sí?

HOMBRE 1Sí.

HOMBRE 2¿Se podrá fumar aquí?

HOMBRE 1No lo creo.

Silencio. El HOMBRE 2 se levanta y se acerca a la puerta. Se decide y toca. No hay respuesta. Vuelve a tocar. Nada. Intenta abrir, pero la puerta está cerrada.

HOMBRE 1Es mejor esperar.

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HOMBRE 2A mí no me gusta que me hagan esperar.

HOMBRE 1Tampoco llevamos tanto rato aquí.

HOMBRE 2Ya, pero al menos, salir, para decir algo, no sé, digo yo. ¿Y a usted? ¿Lo han convocado otras veces?

HOMBRE 1Sí.

HOMBRE 2Y, ¿cómo es la cosa?

HOMBRE 1No sé decirle. Cada vez ha sido diferente. En cada lugar tienen sus propias reglas.

HOMBRE 2Para mí es la primera vez. Y llevaba tiempo esperando. Por eso… quizá estoy un poco nervioso.

HOMBRE 1Lo entiendo.

HOMBRE 2¿Qué?

HOMBRE 1Que lo entiendo.

HOMBRE 2Me he fijado en que… ha venido usted muy elegante.

HOMBRE 1¿Cómo?

HOMBRE 2Sí. Yo no tengo un traje así, claro. Pero si lo tuviera no sé si me lo hubiera puesto.

HOMBRE 1¿Por qué?

HOMBRE 2No sé… Su imagen es… No está acorde con el lugar, ¿no cree? ¿Ha visto cómo está decorado? Usted parece… de más categoría que todo esto.

HOMBRE 1Tengo derecho a estar aquí. Me han citado.

HOMBRE 2Sí, claro. Sin duda. Le han citado, claro. “Preséntese en tal sitio a tal hora. Ha sido convocado”. Eso ponía en la carta que me mandaron. Nada más. Ni para qué. Ni las condiciones. Ni “Estimado señor”, ni nada. “Ha sido convocado” y ya está. Y la que le enviaron a usted también debió ser así, ¿no?

HOMBRE 1Más o menos.

HOMBRE 2Yo lo que digo es que a alguien de su categoría no deberían tratarle así. A mí, en fin, yo soy un don nadie, estoy acostumbrado a que no me respeten mucho, pero usted… ¿No está molesto? ¿Eh? ¿No le dan ganas de mandarles a tomar por saco?

HOMBRE 1Usted piensa que yo soy idiota.

HOMBRE 2¿Qué?

HOMBRE 1Me está diciendo todo esto, ¿para qué? ¿De verdad cree que me voy a ir?

HOMBRE 2Usted puede hacer lo que quiera.

HOMBRE 1No se lo voy a poner tan fácil. Usted quiere quedarse solo. Quitarse de encima al adversario. Pero no va a librarse de mí.

Silencio.

HOMBRE 2No me ha interpretado bien.

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HOMBRE 1¿No?

HOMBRE 2Yo no creo que usted sea un idiota, no. ¡Los que son idiotas son ellos! ¡Llevo dos años esperando a que me convoquen, joder! Y me traen aquí, a las cinco, y me encuentro con otro candidato. ¡Al que han citado a la misma hora! ¿Entiende? Y la dichosa carta, sin un tratamiento respetuoso, “ha sido convocado”, y ya está. (Se dirige hacia la puerta y toca con cierta violencia.) ¿No ve cómo nos tratan? Como si fuéramos borregos. Que esperen, son un par de desgraciados, qué más da, que esperen. Podemos hacer lo que queramos con ellos. Los podríamos apalear y ni rechistarían. ¡Pues yo no soy ninguna marioneta! Yo me largo de aquí.

HOMBRE 1Pero espere, hombre…

HOMBRE 2¿Qué?

HOMBRE 1Es una oportunidad.

HOMBRE 2Para usted. Se la dejo a usted todita. A mí nadie me trata así. Es una cuestión de dignidad, ¿entiende? Yo seré un don nadie, no tendré ni traje ni nada, pero sí que tengo dignidad.

HOMBRE 1Es prestado.

HOMBRE 2¿Qué?

HOMBRE 1El traje que es prestado. Pensé que así vestido tendría más posibilidades. Un primo de mi mujer. Me quería cobrar alquiler y todo. ¡Por una tarde que lo iba yo a usar! Al final, pues por compasión, me lo ha prestado. Pero he tenido que llegar casi a suplicarle.

HOMBRE 2¿Ve?, ¿ve lo que nos obligan a hacer? ¡Llegamos a humillarnos! Pero, yo no. ¡Conmigo que no cuenten! Encantado de haberlo conocido. Le deseo mucha suerte.

HOMBRE 1Pero, ¿va a dejarme aquí solo?

HOMBRE 2Véngase conmigo.

HOMBRE 1¿Cómo?

HOMBRE 2Sí. Venga. Le invito a una cerveza. ¡Y dejemos a estos negreros aquí!

HOMBRE 1No sé si… Antes le mentí… Es la primera vez que me convocan y…

HOMBRE 2Ya nos volverán a llamar… Y si no… No sé, ya nos apañaremos. Dos hombres libres son capaces de hacer mucho juntos.

HOMBRE 1¡La cara que pondrían si salen y ven que nos hemos ido!

HOMBRE 2Sí, ¡solo por eso merece la pena! (Tendiéndole la mano.) Yo me llamo Raúl.

HOMBRE 1Yo soy Diego.

HOMBRE 2¡Pues vamos Diego!

HOMBRE 1¡Sí, vamos, sí! (Hace un corte de manga hacia la puerta.) ¡Que se jodan!

Salen juntos.

Oscuro.

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9.

FACTURACIÓN

PERSONAJES: M (1) / F (1):CHICA JOVENMUCHACHO

Zona de facturación de un aeropuerto. Una CHICA JOVEN ante un mostrador de Facturación. Llega un MUCHACHO con dos maletas.

CHICA JOVENBuenos días.

MUCHACHOBuenos días. Tengo un pasaje, aquí, para…

CHICA JOVEN¿Me deja su identificación?

MUCHACHOSí, claro.

CHICA JOVEN¿Lleva equipaje?

MUCHACHODos maletas.

CHICA JOVENTiene que ponerlas aquí, para que las pese. Una sola primero, por favor. (El MUCHACHO coloca una de las maletas en la cinta transportadora.) ¡Ajá! Ahora la otra. Esta pesa de más.

MUCHACHO¿Cómo?

CHICA JOVENNinguna puede pesar más de treinta kilos. Esta pesa treinta y cinco. La otra veintitrés.

MUCHACHONo sabía que…

CHICA JOVENTiene que pasar el exceso de una maleta a la otra.

MUCHACHOPero si entre las dos…

CHICA JOVENSon las normas de nuestra compañía aérea. (Señalando un cartelito sobre el mostrador.) ¿Ve? Aquí tiene toda la información. Si no pasa lo de una a la otra tendré que cobrarle cinco kilos de sobrepeso en esta maleta.

MUCHACHOEstá bien.

CHICA JOVENPuede apartarse ahí mientras atiendo a otros clientes. Ahí. (Señalando a un lateral.)

MUCHACHONo hay nadie más en esta cola.

CHICA JOVENPodría llegar alguien en cualquier momento.

El MUCHACHO se aparta hacia un lado. Abre las dos maletas. Comienza a cambiar varias cosas de sitio: ropa, zapatos, bolsas… Se le ve avergonzado, no queriendo alzar la vista por si alguien le está mirando. Llega al mostrador con las dos maletas.

MUCHACHOA ver si ya…

CHICA JOVENPóngalas aquí. De una en una. (El MUCHACHO lo hace.) Se ha pasado. Ahora esta pesa treinta y uno doscientos.

MUCHACHOPero eso ya es muy poco, ¿no?

CHICA JOVEN (Señalando el cartelito de antes.) Treinta. Como máximo treinta en cada una. Ya se lo he dicho. No es mi decisión. La compañía adopta estas medidas por su propia seguridad, para que a la hora de que los cargadores lleven su maleta no vayan a ocasionarle ningún desperfecto.

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MUCHACHOEstá bien.

CHICA JOVENSi se aparta por favor…

MUCHACHOYa, ya.

El MUCHACHO se aleja otra vez. Vuelve a abrir las dos maletas. Nervioso, saca y mete cosas, dejándolas de cualquier manera, con tal de acabar pronto. Regresa el mostrador.

MUCHACHOAquí estoy.

CHICA JOVENMuy bien. Umm… Se ha pasado quinientos gramos. Saque algo más de esta. Un libro o algo así.

MUCHACHONo llevo libros.

CHICA JOVENPues el bolso de baño… O algo. Lo que usted vea.

MUCHACHOYa.

CHICA JOVENNo hace falta que se vaya. Va a ser sólo un momento, ¿verdad?

El MUCHACHO, sin alejarse del lugar y ante la mirada neutra de ella, cambia bruscamente alguna cosa de sitio. Vuelve a poner las maletas sobre la cinta para ser pesadas.

CHICA JOVENAhora sí. Perfecto. Veintinueve trescientos en una y en la otra…, sí, perfecto. ¿Me da su identificación?

Él le alarga su carné de identidad. Ella empieza a teclear en el ordenador.

MUCHACHO¿Y lleva mucho tiempo trabajando para esta compañía?

CHICA JOVENAlgunos años. ¿Ventana o pasillo?

MUCHACHOVentana.

CHICA JOVENLo siento no queda ningún sitio libre en ventana. Salvo en la salida de emergencia. ¿Le importa sentarse en la salida de emergencia?

MUCHACHONo.

CHICA JOVEN¿Sabe que en caso de accidente…?

MUCHACHOSí.

CHICA JOVENMuy bien.

MUCHACHOAsí que algunos años.

CHICA JOVEN¿Qué?

MUCHACHOEn esta compañía. Que lleva algunos años ya.

CHICA JOVENSí.

MUCHACHO¿Y en la compañía no hay “reglas” sobre cómo debe ser la imagen de sus empleados?

CHICA JOVEN¿Cómo dice?

MUCHACHOSí. Ustedes son para nosotros, para los clientes, ¿cómo decirlo?, el rostro visible de la compañía, eso es. Me imagino que la cuestión de la imagen no se limita a llevar puesto

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un uniforme, más o menos arrugado, como es su caso. No, entiéndame. Yo me refiero a su maquillaje. ¿No le han indicado que es excesivo? Fíjese en sus compañeras: colores discretos, sutiles. Pero usted… ¿siempre se maquilla así o es que hoy se le ha ido la mano?

CHICA JOVEN (Tras una brevísima pausa.) Aquí tiene su tarjeta. El embarque comienza a las 13:45, en el módulo 5. Tiene usted que comprobar la puerta asignada en las pantallas.

MUCHACHOMuy bien. Gracias.

CHICA JOVENDe nada.

Durante unos momentos la CHICA se queda tensa, muy quieta; sale de este estatismo para saludar con la mano a alguien que pasa. Después, tras percatarse de que nadie la observa, se decide, busca en su bolso, saca un pequeño espejo. Se mira y corrige sutilmente con un dedo la pintura de los labios. Guarda el espejo. Sigue mirando al frente, con una sonrisa forzada.

Oscuro.

10.

UNA BOTELLA DE VINO

PERSONAJES: M (1) / F (1):HOMBREMUJER

Un HOMBRE y una MUJER adultos, sentados frente a una mesa con dos copas de vino y un sacacorchos. El HOMBRE tiene entre sus manos una botella que acaricia con mimo mientras habla.

HOMBREQuince años… ¿Te acuerdas? La trajimos de aquel viaje por el norte. El primero que hicimos los dos solos.

MUJERClaro, claro que me acuerdo.

HOMBRESabía que llegaría una ocasión así. Algo verdaderamente importante para celebrar. Otras veces había pensado en proponerte sacarla, abrirla y que nos la bebiéramos. En alguno de nuestros aniversarios. O en una cena de navidad. Pero no. Algo en mi interior me lo advertía: espera, espera, llegará el momento ideal. Y ahora es ese momento.

El HOMBRE toma el sacacorchos.

MUJEREse sacacorchos. Es un poco raro, ¿no?

HOMBRE¿Raro?

MUJERTiene una forma que… ¿Seguro que sabes usarlo?

HOMBREClaro. Es que el utilizo siempre.

MUJERYo es la primera vez que lo veo.

Breve silencio. El HOMBRE se dispone a abrir la botella. Le vemos dudar ligeramente sobre

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cómo descorcharla.

MUJEREs una pena que no hayamos encontrado unas velas. Haría aún más especial esta celebración.

Breve silencio. El HOMBRE sigue buscando la forma de abrir la botella. La MUJER habla, pero sin quitar ojo a los esfuerzos de él.

MUJERNo todos los días se puede celebrar algo así. ¿Cuántas veces en la vida? ¿Una? ¿Dos a lo máximo? Y mucha gente nunca. Nunca llega a tener una noticia como esta…

HOMBREUn vino excelente, eso me aseguraron en la tienda.

MUJERMi hermana, por ejemplo, ella jamás podrá tener una vivencia como la que ahora compartimos nosotros.

HOMBREUna magnífica elección, me dijo el tendero mientras sonreía.

MUJERUna vivencia importante. De las que dejan huella.

HOMBRENo encontrará otro mejor que este en toda la región, eso me dijo.

MUJERDe las que marcan un antes y un después.

HOMBEY era un gran especialista en vinos, sólo había que escucharle para darse cuenta.

MUJER¿Verdad? (Insiste para que el HOMBRE le conteste.) ¿Verdad que sí? (Él deja su actividad por un momento y la mira, sin entender muy bien.) Un antes y un después… En nuestra vida…. Esta noticia…

HOMBRE¿Un antes y un después?

MUJER¡Sí!

HOMBRE¡Ah! Claro. Sí.

MUJERY todo mejor a partir de ahora, ¿verdad?

HOMBRETodo mejor.

MUJERComo si se empezara de nuevo.

HOMBREEso es.

MUJER:Como un renacimiento.

HOMBREExacto.

MUJER¡El corcho!

HOMBRE¿Qué?

MUJERQue lo vas a romper.

HOMBRE (Se echa a reír.) ¿Romperlo yo? Pero, ¿cómo se te ocurre? Romperlo… Romperlo dice… (Serio.) Estoy teniendo cuidado.

MUJER¿No tenemos otro sacacorchos más normal?

HOMBREEste me parece perfecto. Siempre hemos tenido este y siempre ha ido bien.

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MUJERPues ahora parece que no.

HOMBRE¡Es que todavía no he terminado!

Breve silencio.

MUJER¿Y cuándo se lo contemos a todo el mundo, eh? ¿Te lo imaginas? La cara que va a poner mi hermana. Estoy deseando verla. Tendría que llevarme una cámara de fotos para inmortalizar esa cara que va a poner… (Refiriéndose a la botella.) ¿Quieres que lo haga yo?

HOMBRENo. Ha debido… con el paso del tiempo… ha debido… pegarse un poco. Pero sólo hay que tirar con fuerza.

MUJERTe puedo ayudar.

HOMBRENo hace falta.

MUJERNo soy una inútil, ¿sabes?

HOMBRE¿Qué?

MUJERNada.

HOMBRE¿Y yo? ¿Crees que el inútil soy yo?

MUJERNo.

HOMBREPues entonces… (Hace fuerza, pero el corcho no sale.) ¡Joder! (La MUJER intenta colaborar y él la rechaza.) ¡Déjame! No va a poder un estúpido corcho más que yo…

MUJER¡Ten cuidado!

HOMBRE¡Lo estoy teniendo!

MUJERNo sería la primera vez que…

HOMBRE (Consigue sacar el corcho.) ¡Ya está! ¿Lo ves? ¿Ves como todavía sé lo que me hago? (Le sirve a ella en la copa y se sirve también él. Se disponen a brindar.) ¡Por las buenas noticias!

MUJERSí. ¡Y por el futuro!

HOMBREEso es.

Brindan. Beben. Escupen a la vez. Se quedan en silencio, mirando los dos el vino.

MUJERSe ha agriado.

HOMBREPero… No es posible si…

MUJERQuince años es mucho tiempo.

HOMBRENo, para el vino no, para el vino el tiempo…

MUJER¡Está agrio, joder!

HOMBRE¿No tenemos otra botella?

MUJERNo. No quisiste comprar otra. Tenía que ser esta con la que brindáramos hoy.

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HOMBREQuince años…

Rehúyen mirarse. Al principio hay enfado en sus rostros, pero poco a poco la expresión varía hacia la tristeza. Ella vuelve a probar el vino. MUJERBueno. La verdad es que… tampoco está tan mal… Al segundo trago ya… va teniendo mejor sabor.

HOMBREEstá asqueroso.

MUJERNo, asqueroso no... A mí me gusta… Es especial, sí, pero… Me gusta.

HOMBRE (Toma un pequeño trago.) Especial sí que es.

MUJERClaro. ¿No te agrada… ni… ni un poquito?

HOMBRENo sé. No está como yo me lo esperaba.

MUJER (Toma otro sorbo.) Tiene un punto… afrutado, ¿verdad?

HOMBRE¿Afrutado? Puede ser.

MUJERAl principio resulta intenso… Y luego deja en el paladar un ligero gusto a…

HOMBRE (Toma un sorbo.) ¿A humo?

MUJERSí, tienes razón, a humo.

HOMBRE¡Y a madera!

MUJER¡Sin duda!

HOMBREEso es porque ha envejecido en barrica.

MUJERYa.

Los dos beben fingiendo que no notan el mal sabor. Se acaban la copa.

HOMBRE¡Quieres un poco más?

MUJERPor supuesto. Estamos de celebración.

HOMBRE (Mientras vuelve a llenar las copas.) No me engañó el tendero, no, señor. Un vino magnífico. Diferente pero magnífico, ¿verdad?

MUJERInolvidable.

HOMBRE¿Brindamos otra vez?

MUJERClaro.

Levantan las copas.

HOMBREPor…, ¿cómo dijiste antes?

MUJER¿Él qué?

HOMBRELo de ahora. Lo de que ahora todo iba a ser diferente.

MUJER¡Ah!, que esta noticia suponía un antes y un después.

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68BAILES DE SALÓN

HOMBRESí, eso es. ¿Por el antes y el después?

MUJERClaro.

Chocan las copas.

LOS DOS (Al unísono.) Por el antes y el después.

Los dos beben, con cierta resignación.

Oscuro.

1 gracia morales

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