0303 frey bookhackitectura.net/osfavelados/2006_elretorno/03_03_frey_web_06.pdf · descanso y...

El arquitecto de origen suizo Albert Frey [1903- 1998] es un personaje relativamente menos

conocido que sus dos predecesores en esta his-toria. Llegué a su obra vía un precioso libro-joya,de reducidas dimensiones, dedicado exclusiva-mente a las dos pequeñas casas, casi refugios,que se diseño para él mismo en Palm Springs, -Fuente de la Palma, si traducimos literalmente -,la ciudad del desierto al Oeste de Los Ángeles[Golub, 1999]. En el libro aparecen fotografías yplanos de las dos casas, narrando libremente suconstrucción a lo largo de cuatro décadas, -como si fueran las dos versiones de la VDL -,junto a dos breves entrevistas con el arquitectoya nonagenario, que cuenta entre otras cosas,que seguía [en 1995] haciendo cotidianamente elpino y algunos ejercicios de yoga para vivir enpaz y armonía.

Un poco de investigación desvela rápidamenteque este delicado anciano es un personaje denovela del siglo XX, más exótico aún queSchindler y Neutra. Nacido en Suiza en 1903,estudia arquitectura y muy joven se marcha a tra-bajar al estudio de Le Corubusier en París:

Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

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03/ / 1941 - 53 :: Frey House 1 y 2/

Palm Springs/ Albert Frey

Coche 1941: Ford; 1954: Ford AtmosPoblación: Los Ángeles: 2.786 / 4.152;Región: 3.253/ 4.934 millones [1940 /1950]

Colaborador de Le Corbusier. Viajes porNorteamérica. Exposición EstiloInternacional: Casa Aluminaire. PalmSprings. Frey House I (1941). Una casaque crece [1941 - 1953] Menos [m2] esmás [piscina]. Loewy House (1946).Nuevos materiales y formas. Estéticaespacial, pop y proto-ciberpunk. Habitarexperimental. Máquinas en el Campo deGolf: naturaleza y técnica.

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Imagen: Frey House I, Albert Frey, PalmSprings. Piscina. Fotografía de JuliusShulman,1953 [Procdencia: Golub, 1999, p: 31]

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Sí, (trabajé) en su atelier, así lo llamaban. Fuiallí simplemente porque vi sus libros, su arqui-tectura, y algunos de sus trabajos publicados;decidí que había mucho que podía aprender deél. Así que fui a su oficina y le enseñé lo queestaba haciendo y me contestó que podía usar-me. Allí había sobre todo estudiantes que nocobraban. Pero tras algunos meses me quedésin dinero, y le dije que me tenía que ir y enton-ces me pagaron para que me pudiera quedar.Trabajé en los planos de la ejecución de la VillaSavoye [1928-30]. Y entonces también me llevóa visitar la obra, que era bonita [nice]. Estabaen construcción, hormigón armado, un belloemplazamiento en un gran prado con bosquesalrededor... [Gollub 1999, p: 79-80]

Sigue contando Frey que fue el responsable deldiseño de la chaise longue en el cuarto de bañode la casa, a partir de la idea de Le Corbusierde mobiliario permanente, una idea que el arquitecto versionaría posteriormente en el mobiliario de la piscina de su primera casa enPalm Springs.

En 1931, Frey está ya en los Estados Unidos,asociado en Nueva York con A. LawrenceKocher, otro arquitecto emigrado. Construyenjuntos la casa Aluminaire, de estructura ligera deacero y aluminio, incorporando sistemas de pre-fabricación. La casa es seleccionada para formarparte de la exposición sobre el EstiloInternacional del MOMA en 1932. Este mismoaño, en plena Depresión, Frey viaja a través delos Estados Unidos haciendo fotos de las cons-trucciones industriales: grandes depósitos metá-licos, puentes, torres de electricidad,y tambiéndel paisaje del desierto. Con estos materialespublicará posteriormente un libro, In Search of a

Living Architecture [1939/ En busca de una arqui-

tectura viva / viviente]. En el título del libro seaprecia su crítica de la arquitectura muerta de losestilos históricos, así como el programa de supropia arquitectura, basada en el encuentro delos materiales y formas industriales e ingenierilescon la naturaleza y el paisaje.

En uno de sus viajes cruzando los EstadosUnidos, - que nos recuerdan tanto a los pionerosa la conquista del Oeste, como a la generación

Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

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Imagenes: Albert Frey en 1999 en su casa dePalm Springs. Derecha: Fotografías del album

del arquitecto de sus viajes a través de losEUA durante la década de 1930.

[Procedencia: Golub, 1995, pp: 70, 8, 10, 12]

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Beat de On the Road, visitó también a Neutra ySchindler, a quien reconoce en su entrevistacomo una de sus influencias junto a Corbusier yMies Van der Rohe: [Me ayudaron con] la idea de expandir la casaen el paisaje. Creo que la gente en Californiason un poco más abiertos de mente que lagente en la Costa Este. Hay un espíritu máspionero. Y el clima también es estimulante...[Gollub, 1999, p: 76]

En 1933, Frey se traslada a Palm Springs en eldesierto de California para dirigir la construcciónde un proyecto hecho junto con Kocher, laKocher - Sampson House. Era el momento másprofundo de la Depresión, y en el desierto habíamás trabajo que en Los Ángeles [Cygelman,1999, p: 28]. Al menos desde los años 20 el des-ierto en torno a Palm Springs, era una zona dedescanso y vacaciones invernales para ricos ygente más o menos bohemia. Existe en LosÁngeles, una mística del desierto que aún hoyperdura como lugar de retiro, salud y espirituali-dad, pero también de libertad y desenfreno, encierto modo parecida la caso mejor conocido de

Las Vegas. El desierto como un puerto a salvo delas realidades de la vida cotidiana, escribeJoseph Rosa en su introducción a Palm Springs

Modern [1999]..Desde hacía al menos dos décadas, el desiertoen el entorno de Palm Springs venía siendo tam-bién campo de experimentación de la arquitectu-ra moderna: La ciudad utópica de Llano del Río[proyecto de la arquitectura Alice ConstanceAustin, 1916-18], la Popenoe Cabin de Schindlerde 1922 [ambas en la parte llamada CoachellaDesert]; la casa Davidson, coetánea de laKocher - Sampson de Frey, proyectada por EricWebster y Adrian Wilson para una rica familia deWashingotn D.C. estaba equipada con ventana-les curvos que desaparecían en el suelo, - comolos de la casa Tugendhat de Mies -, para abrir lossalones al desierto. La primera obra de RichardNeutra en Palm Springs es la Miller -Mensendieck de 1937, a la que seguiría añosmás tarde su gran obra maestra, la casaKaufman [1946].

A. Lawrence Kocher, socio de Frey, era el editor


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20: Jack Kerouac, 1957, On the Road. Trata de los jóvenesrebeldes y artistas que constituyeron la llamada generaciónBeat. Entre sus actividades estaba la de cruzar en coche decosta a costa los EUA, de California a Nueva York, pasandopor Denver o Nueva Orleans, como una forma de buscar laverdadera América y a ellos mismos...

21: Adel Cygelman, 1999, Palm Springs Modern, Rizzoli,Nueva York.

Imagenes: De izquierda a derecha: Cuartode baño Villa Savoye [1928-30], CasaAluminaire, Nueva York, L. Kocher y AlbertFrey, 1931. Casa en Palm Springs, JohnPorter Clark, 1939. Fotografía: DavidGlomb. [Procedencia: Cygelman, 1999, pp:29, 32]

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de Architectural Record y Frey el primer discípu-lo de Le Corbusier que construía en los EstadosUnidos. El edificio, consistenete en una oficina yun apartamento, era para el hermano del arqui-tecto, el primer médico en establecerse en eldesierto. Kocher y Frey eran los primeros arqui-tectos que construían en ambas costas usandoel lenguaje moderno. El catálogo de la exposi-ción de 1935 sobre arquitectura californianacelebrada en el Museo de Arte Contemporáneode Nueva York comentaba el proyecto en lossiguientes términos: ”típico del ingenio contenidodel experimentalismo del Este que en contrastecon el de California parece económico y casto”[Cygelman, 1999]. El historiador de la arquitectu-ra californiana David Gebhard escribió de esteproyecto que era el más puro ejemplo del EstiloInternacional en el Sur de California

Tras la construcción de la casa, Frey decide que-darse en Palm Springs, y se asocia con J.P.Clark, otro joven arquitecto con vocación deingeniero, amante del desierto, y que como él,investiga la construcción de casas con materia-les ligeros e industriales y su compatibilizacióncon el automóvil. [Cygelman, 1999, p: 28]. Supropia casa ligeramente anterior a la de Frey[1939], - construida en un solar vecino del reciéninaugurado campo de golf de Thunderbird -, esbastante parecida a la de Frey en la sencillez desu programa, el uso de materiales y sistemasconstructivos y la relación con el paisaje.

Tras su primera estancia en el desierto, Frey dejaPalm Springs durante dos años para trabajar enel Museo de Arte Moderno de Nueva York [dondecoincide en el tiempo con Luis Buñuel, autor pos-teriormente, en su breve etapa de Hollywood, dela película Simón del Desierto]. Frey regresa al

desierto en 1939 para quedarse.

En 1941 construye el núcleo seminal de su casaen Palm Springs. La irá transformando hasta1963-64, en que se traslada a una nueva.

La casa de soltero, [bachellor pad], es una senci-lla composición de elementos simples que ponenen juego potentes contrastes. El primero es elque se da entre el uso del aluminio como reves-timiento exterior y el color, rosa, empleado en losparamentos interiores y, anaranjados, en elmobiliario. Llama la atención aún más el contras-


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Imagen: Fey House I, 1943. Foto del arqui-tecto, hacia 1941 [Procedencia: Golub,1999, p: 15]

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te, al menos a nuestros ojos contemporáneos,entre el carácter maquínico de la casa y el paisa-je del desierto en el que se enclava.

La casa original, de 16 x 20 pies, unos 30 m2, secompone de una habitación principal que funcio-na como sala de estar durante el día y dormitoriodurante la noche, un baño y una cocina de redu-cidas dimensiones. Mediante el uso característi-camente miesiano de los muros que se extien-den constructivistamente hacia el exterior, y lacubierta que crea pequeños porches, en la cua-tro lados - uno de ellos ligeramente más amplio,destinado a aparcar el coche, la casa se expan-de hacia el exterior y adquiere unas dimensionesperceptivas y de uso mucho mayores que las delespacio acotado por los cerramientos.

El conjunto está articulado en base a un módulode 4x4 pies [1.21x1.21 m], que se duplica enaltura [8 pies / 2.42 m], y que parte de las dimen-siones de la placa de asbesto que el arquitectousa como material de construcción, y que esusado por el arquitectos con una cierta libertad,como Mies en Barcelona, modificándola cuando

es necesario para introducir muros o cerramien-tos. La planta rectangular toma forma de molinoo espiral con los muros o estructuras metálicas,que la deconstruyen y la proyectan hacia el exte-rior. Las puertas correderas, de suelo a techo,dan lugar a múltiples configuraciones espaciales,transformando la sala de estar, cuando estánabiertas en un espacio acotado por la sombra delplano horizontal de la cubierta en perfecta conti-nuidad con el exterior, donde muy pronto elarquitecto construirá una piscina o alberca. Lamodulación del pavimento exterior, ejecutadocon losas cuadradas de 4 x 4 pies, entre cuyasjuntas crece la hierba, contribuye a la extensiónde la casa hacia el jardín - paisaje, especialmen-


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Imagenes: Frey House I, 1941. Fotografíasdel autor. Arriba, vista desde el Suroeste.Abajo, fachada Sur. [Procedencia: Golub,

1999, pp: 18, 19]

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te hacia el Sur. La paleta de colores empleada enla casa, entre la flora local y los colores tierra,también contribuye a su integración en el paisajeárido del desierto.

Una máquina de aire acondicionado, [aparente-mente un sistema de evaporación], asoma pro-minentemente en la fachada sur en una de lasfotos en las que Frey posa orgulloso junto a sucasa en 1942. En otra de las fotos, aparece unFord de 1941, incorporado en la composicióncomo elemento destacado.

La piscina constituirá la primera adición a lacasa, incorporando un tema hasta ahora no fre-cuentemente encontrado en las pequeñas casascalifornianas, pero que pronto será uno de suselementos característicos. El profesor JoséMaría Cabeza ha propuesto que el papel de lapiscina en la casa californiana moderna es com-parable al del hogar en las casas de tradicióncentroeuropea; así sucede efectivamente en lacasa Frey I.

Se trata de una piscina-alberca de planta rectan-gular, que transforma la casa en un pabellón, unalogia moderna que se asoma a ésta. El pavimen-to modular la rodea, alternándose con plantasxerófitas, como adelfas, cactus y palmeras, dán-dole un aire más de poza natural que de piscinaartificial. Las dos palmeras se sitúan en el ángu-lo Suroeste de la piscina, delimitando el espaciosin cerrarlo. - Hacia el lado del campo de golf


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Imágenes: Frey House I, hacia 1947.Fotografías del arquitecto [izquierda] y deJulius Shulman. [Procedencia: Golub, 1999y Rosa, 1994, p: 58]

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[Oeste], aparecen varias pimientas, y del ladoEste, ordenando la llegada a la casa una planta-ción lineal de cítricos -. El mobiliario, bajo y deformas simples, está construido en hormigón,como solución económica y duradera, coloreadoen la propia mezcla para intergrarse en el paisa-je de rocas. Frey lo comenta como producto desu colaboración con Le Corbusier en la VillaSavoye.

La siguiente adición, será la de una pérgola, muyligera y de formas aerodinámicas, que, en contrade los planteamientos pragmáticos del arquitec-to, funciona más como elemento escultórico yconfigurador del espacio, que para dar sombra.El diseño de la pérgola, que flota, ondulantesobre dos pilares metálicos, conecta con la esté-tica maquínica de los paramentos de aluminio,pero introduce un carácter aerodinámico nuevo,que nos conecta ya más con el mundo de la avia-ción y las nubes, que con los edificios industria-les de los años 20 y 30 que inspiraban las facha-das de aluminio. Frey, habla de su casa como unexperimento continuo.

La pérgola y el conjunto de la casa en estemomento tienen un gran parecido con otro edifi-cio que construye Frey en 1946, la casa paraRaymond Loewy.

A pesar de su modesta casa, Frey construía yseguiría construyendo abundantes edificiospúblicos y privados en Palm Springs, junto a susocio J.P. Clark. Uno de sus edificios era elRacquet Club, un conjunto de cottages, donde sereunían muchos de los famosos que acudían alresort. Loewy, procedente de la Costa Este, era


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Imágenes: Izquierda: Casa para RaymondLoewy, Palm Springs, Albert Frey, 1946.Fotografía de Julius Shulman. Derecha:Piscina y pérgola de la Frey House I[hacia 1950]. Fotografía del arquitecto.[Procedencia: Rosa, 1994, p: 82; Golub,1999, p: 27]

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Diagrama de crecimiento y transformación de laFrey House I [José Pérez de Lama, 2005]

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el diseñador industrial más relevante de laépoca: Había producido algunos de los másimportantes diseños del siglo 20: el paquete deLucky Strike, la botella de Coca Cola, los logosde Exxon, Shell, los coches Studebaker y los fri-goríficos Frigidaire y Coldspot... Tenía casas enMéxico, Saint Tropez y Long Island, pero trasvisitar Palm Springs en 1945, decidió hacerseuna casa para pasar unas semanas de inviernoal año con su nueva mujer. Se la encargó aAlbert Frey [Cygelman, 1999, p: 40]. Un refugioromántico, para hacer una vida austera y senci-lla.

El propio Loewy eligió un solar lleno de grandesrocas redondeadas que debían ser incorporadasa la casa. Frey uso las cuatro rocas para delimi-tar una piscina de planta ondulante y la rodeócon un trapecio, uno y medio de su lados forma-dos por una ligera pérgola de madera, y el restopor la edificación de una planta con aspecto decottage o cabaña. La pérgola se ampliaba en unode sus extremos para dar lugar a un amplo espa-cio en sombra. Unas amplias celosías de made-ra de ciprés del desierto [pecky cypress], elegida

por Loewy, constituían tanto la pérgola, comouna primera capa de la fachada de los cottages.A través de esta se transparentaban los para-mentos de vidrio de las puertas correderas de lasdiferentes habitaciones que se abrían al patio. Lapérgola funciona de manera espectacular comomarco del paisaje impresionante y de profundoshorizontes del desierto, contrapuntado en primerplano por cactus, rocas y un paño de vidrio tras-lucido y ondulado que aparece exento bajo lapérgola.

La siguiente ampliación de la casa del propioFrey, fechada por Gollub en 1953, supone uncambio radical. En al menos dos etapas, el arqui-tecto amplía la pequeña cabaña maquínica, con-firiéndole finalmente un singular aire de nave oestación espacial que hubiera aterrizado en eldesierto. Extiende, en primer lugar la casa haciael Este. Transforma la sala de estar - dormitoriooriginal en un porche - comedor alrededor de unasingular mesa circular que flota suspendida deltecho mediante cables de acero. En el extremoEste añade un nuevo espacio cubierto dedicadoa estar, que está rematado por un patio semicir-


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Imagenes: Casa de Raymond Loewy enPlam Springs, Albert Frey, 1946.[Procedencia: Cygelman, 1999]

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cular cerrado al exterior y dotado de un estanquede forma orgánica. Esta parte carece de la inten-sidad arquitectónica anterior. Sin embargo, entorno al patio, la nueva intervención toma uncarácter de una belleza onírica, que ha recibidocalificativos de expresionista y también de pop;pero que igualmente podría denominarse espa-cial y pre-psicodélica. Frey, renueva la pérgolade madera que no había funcionado bien, conuna estructura atornillada y atirantada, de cer-chas curvas de alumnio y paneles translúcidosde fibra de vidrio ondulada de color amarillo, cre-ando un paisaje propio de una novela ciberpunk.La pérgola se complementa por un muro curvoque cierra el espacio de la piscina en todo superímetro, renunciando a la conexión del paisaje,que posiblemente hubiera dejado de ser ya natu-ral. Recordemos que la casa está al borde de uncampo de golf. Si bien el campo de golf en susorígenes, en la tradición original escocesa, seríapoco más que un espacio natural mínimamentedomesticado, muy pronto se rodearía de casas eiría evolucionando hacia el modelo norteamerica-no de posguerra de creciente artificialidad. Elmuro está hecho con los mismos paneles ondu-


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Imagen: Frey House I; reforma y amplia-ción de1953. Fotografía de Julius Shulman,ca. 1953 [Procedencia: Rosa, 1999, p: 162]

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lados de fibra de vidrio traslúcida, en una compo-sición de colores verde, amarillo y rosa. El arqui-tecto los utiliza como elementos autoportantes,colocándolos en curva con soportes y fijacionesmínimas entre ellos. La planta, así, ocasionadapor el radio de curvatura de los paneles, se com-pone combinando una serie de círculos tangen-tes, dando lugar a una superficie ondulante, quedeja pasar a su través, filtrada por el patrón decolores, la luz de las diferentes orientaciones, ylas sombras de los cactus plantados a uno y otrolado. Una pared de luz y efectos de color, de sóloun dieciseiavo de pulgada [aprox. 1.5 mm]. Enpalabras del arquitecto:

[El muro curvo] era fibra de vidrio, que podíaconseguir en un color rosa, o en verde y enamarillo. Era un desafío estructural [...] es comoun tanque de agua, está corrugado y se sostie-ne por sí mismo gracias a la curvatura.Entonces, es sólo una pared de un diecisesavode pulgada, se podría decir, en lugar de unpesado muro de algún tipo. Tenía sólo un parde abrazaderas..., dos tubos... Me gusta hacerlas cosas con el mínimo material posible.

Hablando de economía... Estoy mucho másinteresado en conseguir lo máximo por el míni-mo dinero. Es un desafío así. Es muy fácil des-parramar y gastar un montón de dinero, peroeso no es muy interesante. La economía des-pués de todo controla muchas cosas... [Gollub,1999, pp: 74-76]

Frey tiene además gran interés en los reflejos delagua, cuyos efectos en los espacios interiores yen los paños de vidrio recoge en sus películas.


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Imágenes: Frey House I [1953]. Detalle dela pérgola. Fotografía del arquitectos.Planta baja de la casa reformada.[Procedencia: Golub, 1999, pp: 39, 42]

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La reflexión del sol en las ondas del agua, - comoen la piscina de mercurio de Medina Azahara -,introducen movimiento en la rigidez de la arqui-tectura, afirma el arquitecto.

Finalmente, Frey construye una habitación arribapara servir de dormitorio, y lo hace con un volu-men cilíndrico forrado de acero inoxidable, conocho huecos, como periscopios circulares, queconfieren el aire de estación espacial definitiva alconjunto. Comenta el arquitecto acerca de sucuriosa inspiración a la hora de pensar esta últi-ma ampliación:

Thomas Jefferson tenía una segunda planta [ensu casa de Monticello] que era más octogonal,pero tenía también ventanas circulares.Entonces, me acordé de un observatorio astro-nómico maya que había visto en Chichen Itza,llamado la Torre del Sol, un edificio redondo conpequeñas ventanas. La cama estaba en elmedio y tenía una vista de 360 grados. Lasviseras protegían los huecos del sol. Estabancortadas en ángulo y su profundidad variabadependiendo del lado en que estaban. Eran deun tamaño en [...] el Sur, donde el sol es másalto. Al Este y al Oeste eran más largas. Habíaocho ventanas en total, cuatro con vidrios pivo-tantes para ventilación, cuatro fijas. En el inte-rior, las paredes estaban revestidas de plásticoamarillo acolchado, para producir un efecto aco-gedor en el dormitorio, las cortinas eran tambiénde plástico y una especie de color azul media-noche, de forma que cuando las echabas por lanoche, sentías que era bueno para dormir.[Gollub, 1999, p: 76]

El pequeño volumen de Jennifer Golub comien-za con una selección de imágenes tomadas por

el arquitecto en sus viajes a lo largo de losEstados Unidos durante los años 30. Se trata deun archivo de cientos o quizá miles de imágenesque luego pasaron a ser cintas de cine. La selec-ción de Golub resulta interesante porque son losmismos temas investigados en los años 30, conlos que trabaja en los años 40, y sobre todo enlos 50: Grandes depósitos cilíndricos de colorplateado, estructuras de tubos y cables de puen-tes y torres de electricidad, elementos construc-tivos o del paisaje compuestos de paneles metá-licos, el paisaje del desierto... Sin embargo, el


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Imagen: Frey House I. Vista de la casadesde el lado Este, de la llegada, hacia1953. Fotografía de Julius Shulman.[Procedencia: Golub, 1999, p: 45]

21: Monticello [Virginia, 1784-1823], la casa que se constru-yó a sí mismo el presidente y fundador de los EUA ThomasJefferson, es un clásico de la arquitectura norteamericana.Para un comentario contemporáneo puede verse: StewartBrand, 1996, How Buidings Learn...

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interés de la aplicación por parte de Frey deestas formas y material es la libertad y la falta deprejuicios con las que los usa, creando nuevasformas, combinádolos entre sí, con medios aúnmás nuevos, y con la propia naturaleza. Mientrasque en sus múltiples obras cívicas o comercialessu lenguaje es más convencionalmente modernoy sólido [puede verse Rosa, 1999b], esta prime-ra casa, y también la segunda, que construyóentre 1963 y 1964, por tanto con 61 años, funcio-nan como verdaderos laboratorios. Laboratoriosde nuevos materiales y sistemas constructivosque podríamos calficar como low tech; de nue-vas formas y espacios; de nuevos habitares.

Uno de los aspectos más interesantes de losexperimentos habitativos de Frey, tiene que vercon su forma de entender la relación entre natu-raleza y arquitectura maquínica. Contestando ala pregunta de Golub acerca de cuales son susnormas en arquitectura responde: El respeto por la naturaleza. Establecer unosprincipios. Aprovechar las modernas técnicas yfabricantes y lo que inventan los ingenieros.Porque el arco fue un invento. O la bóveda. Ola viga, así es como ha sido siempre a lo largode la historia.

A la vez que su arquitectura aparece como clara-mente diferente del paisaje en el que se empla-za, no existe, especialmente en la primera etapade la Casa 1, ninguna intención mimética ni encuanto a materiales ni en cuanto a forma. Sinembargo, tampoco existe una relación de oposi-ción; el paisaje invade la casa, la naturaleza laatraviesa con sus colores, la brisa o el sol, -cuando son propicios -, las plantas, e incluso laspropias rocas forman parte de la arquitectura; elespacio fluye naturalmente entre interior y exte-rior; diferentes grados de maquinismo y manuali-

dad, con sus diferentes texturas, se componenen los espacios: las chapas metálicas - el mobi-liario de hormigón... -. Son máquinas humanas.Quizá, sean lo relevante, finalmente, los temasde la relación con el suelo y la escala. Lasmáquinas de Frey se posan suavemente en elsuelo, o surgen de él, y su escala es humana ydelicada. Como en el caso de Neutra, Frey, pare-ce no considerar que haya solución de continui-dad entre naturaleza, necesidades y obra huma-na: Intento no tener una idea preconcebida acercadel edificio, sino ver cómo es el emplazamiento ypor supuesto las funciones y demás y entonces[intento] componerlo todo y hacer arquitectura deello. Intento trabajar con la naturaleza... No laviolento, la respeto. La naturaleza es muy bella.Después de todo, venimos de la naturaleza.Crecimos durante millones de año en contactocon la naturaleza. Ésta es una de las razones porlas que vivo aquí... I was brought up that you

don´t push someone else. You are responsible

for your actions. [Golub, 1999, p: 81] [22

¿Usted nunca fue un modernista formalmenteaustero?, le pregunta Jennifer Gollub en una delas entrevistas:No, también tienes que tener la fantasía funcio-nando. Después de todo, eso es la vida.Cuando piensas en lo que produce la naturale-za, en formas fantásticas, en pájaros y animalesy todo. Ahí es donde entra la creatividad.

La entrevista que se cita en este texto fue hechacuando el arquitecto tenía 92 años, tres añosantes de su muerte. Frey, en alemán, significalibre.


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22: La traducción literal no funciona bien. Más o menosdice: Me crié con la idea de que uno no debe trasladar losproblemas o abusar de los demás. Uno es responsable desus actos.

Imagenes: Fotogramas de cintas de cinecon estudios de colores y formas , AlbertFrey [en color en el original/ procedencia:Golub, 1999, pp: 40-41]

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Hacia 1964 Frey deja su primera casa y se cons-truye una nueva, la Fey House II, en la que man-tiene el espíritu de austeridad, economía y búes-queda de una belleza sencilla, no exactamenteminimalista, de su primera casa.

Frey House I1150E Paseo El MiradorPalm Springs, CA

Frey House II686 Palisades DrivePalm Springs, CA

Imagen: Frey House II, Albert Frey, 1964.Vista de la estructura durante el proceso deconstrucción y cubierta sobresaliendo en elpaisaje silvestre de las colinas.[Procedencia: Golub, 1999, p: 49]

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