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Muestras: “Operación fracasoy el sonido recobrado”, deAlbertina CarriLa guionista y directora presenta una serie de instalaciones visuales y sonoras sobre lamemoria que transforman las experiencias traumáticas en poderosos registrossensibles.

Por Mariana Lerner

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Solo podemos tocar el tiempo por su adherencia a las cosas. Quema, insiste ytransforma todo, como una materia pegajosa y ubicua. Pero ese roce interno que nopara puede tomar distintas formas, y las instalaciones que Albertina Carri(http://www.losinrocks.com/tags/albertina-carri) presenta en el Parque de laMemoria –Operación fracaso y el sonido recobrado– toman la forma de unarchivo, un álbum o bloc mágico, una adherencia sensible a lo audiovisual dondechocan una biografía y la Historia.Escuchar(se): “Allegro” y “A piacere” son dos instalaciones sonoras que utilizanconjuntos de proyectores cinematográficos caducos. Sobre el piso, giran sinfotogramas y crean (uno según una partitura sonora de Carri, el otro en función delmovimiento de los espectadores) esa música moderna de los motores trabajando.

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(http://www.losinrocks.com/wp-content/uploads/2015/11/acarri-retrato.jpg)Mirar el olvido (la política como cicatriz): “Cine puro” es una videoinstalación queproyecta –en medio de una especie de cueva gigante hecha de rollos de películas–un rollo que estaba olvidado en un galpón. Este material muestra rastros de hongos yotras formas orgánicas, abstracciones diversas rayanas en el blanco. Esta obraproyecta su destino de abandono y recuperación; en definitiva, la acción de loshombres en sus versiones destructora/redentora.Heredar la búsqueda: en otra sala, sobre la pared, un cinemascope quebrado conimágenes de archivo seductoras; en la oscuridad, una voz que relata los pasos de lahija que sigue a su padre –el sociólogo Roberto Carri– a través de la investigaciónpublicada como Isidro Velázquez, formas prerrevolucionarias de la violencia.

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La periodista y activista Marta Dillon (http://www.losinrocks.com/tags/marta-dillon) (compañera de Carri en varios proyectos y su esposa ante la ley, que escribeun texto hipnótico para el catálogo de la muestra), Mariano Llinás y Lita Stantic sonalgunas de las personas involucradas en esta brillante crónica (y puesta) llamada“Investigación del cuatrerismo”.Ser una voz que nunca queda atrás: “El punto impropio” es, tal vez, la másconmovedora de las cinco instalaciones. En ella, Carri lee las cartas que les envió sumadre, Ana María Caruso, a sus tres hijas durante el año en el que ella y su maridoestuvieron en cautiverio, antes de desaparecer. La sala está casi a oscuras, solo seve el nombre de Ana María y las texturas del papel y la tinta a través de unmicroscopio. Las cartas revelan el triunfo del ejercicio de una maternidad a distancia,el vínculo cotidiano y efectivo, sin interrupción, de los deberes, las indicaciones y losfestejos de una madre en los asuntos de sus tres hijas (“Albertina, ¿vas a ir aaprender a nadar?”, “Estuve pensando en libros para que lean, los pueden ircomprando de a poco”, “¿Por qué no vas al campo con una amiguita así sedivierten?”). Las preguntas aparecen como un golpe constante, como si las cartasreclamaran no solo el contacto sino la continuidad de un presente.Freud utilizó la figura del bloc mágico para explicar el funcionamiento de la memoria;a medida que los datos se inscriben en ella, esta selecciona cuáles permanecen ycuáles se borran. El trabajo del archivo siempre participa de una pulsión queconstruye y destruye su propio contenido. Carri ha dicho que esta exhibición es frutode un rescate de su propia memoria: la recuperación de lo que escuchó en elmomento en el que los interceptaban cerca de su casa, a plena luz del día, ysecuestraban a sus padres. Una recuperación sensible de consecuencias políticas enuna obra que trata lo traumático como marca de una subjetividad, de una obra y deuna época; como si esa recuperación pudiera abrir una nueva vía de entrada a algoque estaba ahí, y que la artista ya había trabajado en el obligatorio y enorme film Losrubios –documental autorreflexivo, narrativo, fragmentario y ficcionalizado quefunciona como precedente de estos trabajos.Operación fracaso y el sonido recobrado puede pensarse también como un álbum enel que conviven y se atesora el sentido por pares o díadas: presente/pasado,presencia/ausencia, personal/público, imagen/sonido, luz/oscuridad. Álbum, de hecho,significó en su origen “blanco”, y entre los antiguos romanos aludía a una tablillablanca donde se transcribían, para exponerlas a lectura pública, frasesconmemorativas, edictos, notas personales y hasta poesías.

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Como un álbum, una tablilla o un bloc mágico, las instalaciones de Albertina Carri seconvierten en territorios que parecieran marcar el fin de una diáspora. Fusionan laintimidad de las obras de Christian Boltanski con los hechos de ahí afuera, siempretan cerca, de las obras de Walid Raad y The Atlas Group (como decía Benjamin:“Citar un texto es interrumpir un contexto”).Hay un tiempo, parafraseando a Franz Dingelstedt, donde en lugar del reloj, lasimágenes y los sonidos son los que marcan las horas. Un tiempo para el que hay quecrear un lenguaje antiguo y volverlo joven otra vez. Hay un tiempo, por fin, en el queuna sociedad logra escuchar –en presente– cómo una mujer habla, cómo su voz nose detiene: “Lean (…) Diviértanse. (…) Sean fuertes. No se hagan ilusiones. (…)Escríbanme. Cuéntenme todo”.-Albertina Carri Operación fracaso y el sonido recobrado Parque de la Memoria, Avenida Costanera Norte, Rafael Obligado 6745 Hasta el lunes 23

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