Siglo XIXLa primera foto subacuática de la que se

guarda constancia data de 1.893, y recoge

una imagen de un buzo clásico. Toda una

obra de arte que debemos al biólogo francés

Louis Boutan.

Boutan, especialista en biología marina, no

dudó en calzarse las pesadas botas de plomo

para lanzarse al agua con equipo de buzo

clásico y estudiar la fauna en su entorno,

fuera del laboratorio. Imaginemos cómo debía

ser el Mediterráneo hace dos siglos: todo co-

lor, aguas limpias y plenas de vida. Boutan,

que había tenido cierto interés en la naciente

fotografía terrestre, tampoco tardó en obse-

sionarse con conseguir plasmar esa riqueza

biológica en imágenes con las que poder se-

guir estudiando.

Por suerte para él, su hermano Auguste era

ingeniero y colaboró pacientemente con

Louis en la realización de las primeras cáma-

ras subacuáticas partiendo de modelos

ideados pa ra su uso en super f ic ie.

Concretamente, fabricaron una carcasa pre-

surizada y sumergible en la que podían in-

troducir una cámara de la época, de esas cuya

exposición, con luz de sol, duraba unos cinco

minutos… Y sin luz, ¡una media hora!

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DOSSIER DE FOTOGRAFÍA SUBMARINA

material

Cuando subimos a bordo de un barco de buceo, hoy en día, es difícil no ver una o varias cámaras fotográficas en manos de los buceadores que van a compartir la inmersión. Muchas serán pequeñas cámaras compactas, alguna serán réflex con flashes externos. Esta proliferación es fruto de la reciente tecnología digital: no hace mucho, las fotos se realizaban sobre película, en el llamado soporte analógico. Y así había sido desde hacía más de 100 años… Sí, también bajo el agua.

MA

TE

RIA

L

Breve Historia de la Fotografía

Subacuática

¿Sabías que…?Las primeras máquinas de foto submarinas tardaban unos treinta minutos en hacer cada fotografía y que el flash consistía en una campana de cristal sobre un barril de oxígeno, en la que ardía un mechero de alcohol sobre el que se bombeaba magnesio a voluntad.

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buceadores 77 85

Siglo XXYa en el siglo pasado, el primer hecho remar-

cable es el nacimiento de la fotografía suba-

cuática en color, con la imagen de un lá-

brido tomada frente a los cayos de Florida,

en el Golfo de Méjico, por el Dr. William

Longley y el fotógrafo de National Geographic

Charles Martin en 1.926, y que la revista

publicó al año siguiente. Emplearon cáma-

ras protegidas en carcasas artesanales y

para la iluminación usaron varios kilos de

polvo de magnesio altamente explosivo…

Y así llegamos a uno de los pioneros de las

leyendas vivas de esta actividad: el austriaco

Hans Haas, nacido en Viena en 1.919, que

ya en 1.937 estaba fabricando carcasas para

sus cámaras fotográficas. Años después

empezó a colaborar con la compañía ale-

mana Franke & Heidecke diseñando la car-

casa subacuática más famosa de cuantas

han existido: la Rolleimarin que lleva su

nombre, patentada en Alemania en

1.953. Estaba pensada para la cámara

fotográfica reflex Rolleiflex F3.5, de me-

dio formato (negativo de 6x6 cm) y doble

lente de alta calidad. Fue una combina-

ción imbatible, y durante muchos años, los

fotógrafos profesionales usaron dicha cá-

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ya en 1.937 estaba fabricando carcasas para

sus cámaras fotográficas. Años después

empezó a colaborar con la compañía ale

mana Franke & Heidecke diseñando la car

casa subacuática más famosa de cuantas

han existido: la Rolleimarin que lleva su

nombre, patentada en Alemania en

1.953. Estaba pensada para la cámara

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dio formato (negativo de 6x6 cm) y doble

lente de alta calidad. Fue una combina

ción imbatible, y durante muchos años, los

fotógrafos profesionales usaron dicha cá

ya en 1.937 estaba fabricando carcasas para

sus cámaras fotográficas. Años después

empezó a colaborar con la compañía ale-

mana Franke & Heidecke diseñando la car-

casa subacuática más famosa de cuantas

han existido: la Rolleimarin que lleva su

nombre, patentada en Alemania en

lente de alta calidad. Fue una combina-

ción imbatible, y durante muchos años, los

fotógrafos profesionales usaron dicha cá-

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materialDOSSIER DE FOTOGRAFÍA SUBMARINA

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mara y carcasa que, por primera vez, forma-

ban un conjunto realmente portátil. Tan

buenos resultados dio, que aún hoy, algunos

nostálgicos veteranos la usan.

Algunos años antes, otro de los pioneros,

Jacques-Yves Cousteau (Saint André de

Cubzac, Francia, 1.910-París, 1.997), junto a

Emile Gagnan, había inventado el sistema

de buceo autónomo, prácticamente tal y

como lo conocemos hoy día. Pero también

Cousteau está relacionado con algunos in-

ventos de la fotografía subacuática.

El ingeniero belga Jean Guy Marie Josef, de

Wouters d’Oplinter, era miembro de la tripu-

lación del mítico barco Calypso del coman-

dante Cousteau durante su primera singla-

dura en 1.949. Ambos, de Wouters y Cousteau,

compartieron durante la travesía un sueño:

crear una máquina de fotos manejable, de

calidad profesional y anfibia. Hasta entonces,

las máquinas empleadas eran máquinas de

tierra dentro de carcasas que las protegían;

una máquina anfibia, por el contrario, sería

una máquina que contase de serie con la

protección de su mecanismo frente al agua,

en una sola pieza.

De Wouters, que trabajaba para la fábrica de

material de buceo del comandante, la

Spirotechnique, construyó en 1.957 un pro-

totipo que llamó Spiro. La cámara se com-

ponía, básicamente, de tres partes: la

lente, la carcasa exterior y el mecanismo

de disparo que iba unido al visor, disparador

y palanca de avance de la película.

Después de pasar por ciertos refinamientos,

la cámara salió al mercado en 1.958 bajo el

¿Sabías qué…?Jacques-Yves Cousteau, inventor del sistema de buceo autónomo, es también uno de los padres de la idea de la cámara fotográfica anfibia y manejable, es decir, el antecesor de los muy extendidos sistemas Nikonos.

nombre de Calypso, en honor al barco donde

había nacido como idea. La lente, de 35 mm,

marca Som Berthiot, f/3.5, que se unía a la

cámara por un sistema de bayoneta y junta

tórica, se manejaba gracias a dos mandos

rotatorios, uno para el enfoque manual y otro

para controlar la apertura, cuya posición era

bien visible desde el visor. Como opción exis-

tía un flash bastante avanzado, que sincro-

nizaba con el disparo de la cámara mediante

cable electrónico. Otras características de la

cámara eran su velocidad de obturador de

en una sola pieza.

De Wouters, que trabajaba para la fábrica de

material de buceo del comandante, la

lente, la carcasa exterior y el mecanismo

de disparo que iba unido al visor, disparador

y palanca de avance de la película.

Después de pasar por ciertos refinamientos,

la cámara salió al mercado en 1.958 bajo el

en una sola pieza.

De Wouters, que trabajaba para la fábrica de

material de buceo del comandante, la

de disparo que iba unido al visor, disparador

y palanca de avance de la película.

Después de pasar por ciertos refinamientos,

la cámara salió al mercado en 1.958 bajo el Peu de foto

hasta 1/1000, contador de disparos, bloqueo

del disparador y cinta para colgar al cuello.

Posteriormente, en 1.961 la patente fue ven-

dida al gigante japonés de la fotografía, Nikon,

quien en 1.963 lanzó la Nikonos, heredera de

la Calypso y primera de una saga de cámaras

anfibias de 35 mm que duraría más de 30 años.

NikonosLas Nikonos I (1.963), II (1.968), III (1.975), IV

(1.980) y V (1.984) estaban dotadas de lentes

intercambiables y llegaron a disponer del sis-

tema de medición TTL (Through The Lens ).

Eran máquinas duras, todo terreno, difíciles

de estropear o de inundar, a prueba de descui-

dados y manazas (¿por qué ya no se siguen

fabricando así?), que continuaban funcionan-

do rebozadas en arena o rodeadas de hielo. Con

ellas trabajaron los más grandes fotógrafos

profesionales de nuestra historia reciente,

cuando sólo había 36 disparos posibles y para

ver el resultado había que esperar muchos días.

Y con ellas se lograron las más bellas fotos, con

las gamas de color que los distintos tipos de

carrete –normalmente de diapositivas, ¿re-

cuerdas?- permitían.

El sistema Nikonos incluía un buen número de

objetivos (a destacar el 15 mm), f lashes y

demás accesorios.

Ya en 1.992, Nikon lanzó al mercado la Nikonos

RS, 35 mm y SLR, sumergible hasta los 100 m,

que sería la última de la saga y una máquina

aún muy usada y buscada por la calidad conse-

guida. Se trataba de una cámara réflex, que

nada tenía que ver con sus antecesoras pese

a mantener el nombre: ni en prestaciones (era

autofocus), ni en precio (unas cuatro veces

superior). Tuvo inicialmente tres lentes de ex-

traordinario comportamiento: el zoom 20-35

mm AF f/2.8, el angular 28 mm AF f/2.8 y el

macro 50 mm AF f/2.8. También tuvo un flash

dedicado: el SB-104, que disparaba en TTL,

con un número guía 16 y compartimento de

baterías estanco.

Regreso a las cámaras con carcasaComo la marca japonesa no siguió con el desar-

rollo de la añorada RS y sí con la evolución de sus

SLR, no tardó en tomar auge la fabricación -por

parte de empresas independientes-, de carcasas,

en aluminio o en metacrilato para dichas cáma-

ras, volviendo, en definitiva, al concepto de la

Rolleimarin de Hans Haas. Esta tendencia

continúa hoy día, buscándose la ligereza y sen-

cillez en los equipos.

Algunos años después, llegaron la populariza-

ción de la informática, las tecnologías digitales

y la fotografía digital… Pero eso es ya otra his-

toria.

EspañaLa historia de la fotografía subacuática en

España tiene nombres propios, empezando por

leyendas vivas como D. Eduardo Admetlla, o

D. Enrique Dáuner, siguiendo hasta D.

Francisco Candela y D. Hugo Geiger, sin olvi-

dar al genial Peter Alexander Reiserer (de ori-

gen alemán pero afincado en Ibiza, fallecido

en 2.010), que usaba una cámara Hasselblad

en su “estudio submarino”. Todos ellos pione-

ros y enormes artistas de la fotografía subma-

rina, que merecen ser y serán objeto de un

artículo propio en estas páginas próxima-

mente.

Un reportaje de LUIS MIGUEL DEL OLMO.

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Los trucos de los expertosmaterial

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Ya en tiempos más contemporáneos, en España podemos presumir de tener grandes profesionales de la fotografía submarina. En las próximas páginas hemos recogido sus consejos. Como comprenderéis, no están todos los que deberían, pero a los fotografos submarinos cuesta pillarlos fuera del agua o relajados "en casa".

Juanmi AlemanyFotógrafo

“Para conseguir buenas fotografías submarinas es im-

portante acercarse lo más posible al objeto o sujeto. Si

ésto ya es importante para cualquier tipo de fotografía,

lo es mucho más para la fotosub. De esta forma elimina-

remos la mayor cantidad de agua posible entre nosotros

y el tema a fotografiar y, por consiguiente, las partículas

en suspensión. Aumentaremos así la calidad de nuestras

fotografías y, junto a una buena composición e ilumina-

ción, harán que nuestras tomas sean mucho más atracti-

vas al espectador. Por ello, no olvides que aunque pa-

rezca que ya estamos lo suficientemente cerca, debemos acercarnos aún más. Esos

centímetros de diferencia serán muy importantes en el resultado final.”

Carmelo AndradeCampeón del fotosub de Mogán 2010

“Creo que una forma rápida de avanzar

en la fotografía submarina es competir

en los fotosub. El medirte a otros fotó-

grafos te permite ver otros puntos de

vista y aprender a no apretar el gatillo

indiscriminadamente. Hace que tengas

que pensar en qué foto quieres sacar y

cuales van a ser los parámetros más

adecuados. Además, el que otros

juzguen tus fotos consigue que llegues a

ser más crítico con ellas y puedas ser

más objetivo. Por descontado, el com-

partir experiencias con expertos fotó-

grafos es una gran oportunidad.” David Barrio

“Cunidad.”

Paco Candela

“Creo.”

Carlos Minguell

“Creidad.”

Marc CasanovasFotografo Naturalista

“Con la llegada de la fotografía digital se abrió un

enorme abanico de ventajas para el fotógrafo subma-

rino. De entre todas ellas, la de poder ajustar el Balance

de Blancos me parece especialmente útil. De esta ma-

nera podemos conseguir que el color de la imagen final

se adapte al tipo de iluminación de la que disponemos,

ya sea luz natural o flashes de diferentes temperaturas

de color. Incluso podemos conseguir con ello unos es-

pectaculares azules eléctricos filtrando los flashes con filtros naranjas, de distintas densi-

dades, que le darán al primer plano de la escena un tono muy cálido. Ajustando el Balance

de Blancos de la cámara a este tipo de iluminación tan cálida conseguiremos unos azules

intensos sin tener que pasar por Photoshop.”

Angel M. FitorFotógrafo de historia natural

“Nunca tuve claras las proporciones de

fotógrafo y naturalista que hacen que el cóc-

tel funcione, pero lo que si resulta evidente es

que ambos conocimientos son imprescin-

dibles para producir imágenes de naturaleza

de calidad. Los reinos subacuáticos son ante

todo entornos naturales y de su comprensión

profunda depente en gran medida el resulta-

do fotográfico. Independien-temente de tus

aspiraciones y aptitudes en el mundo de la

fotografía submarina, deberás asumir que,

además de la técnica, la documentación, la

planificación, el rigor, la perseverancia, la pa-

ciencia y el respeto se esconden tras una ima-

gen de naturaleza memorable. No dejes que

los estereotipos y limitaciones de la industria

del buceo condicionen tu fotografía.”

Juan Ramon Marcelino

“¿A.”

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materialLos trucos de los expertos

Xavier Safont

“Paraarinal.”

Arturo Telle Fotógrafo submarino,

Campeón de España 2008, Sub-campeón de España 2009 y 2010,

Sub-campeón del mundo 2011

“Las prisas no son buenas consejeras. Este

dicho popular se aplica a la fotografía subma-

rina como ningún otro. Una de las cualidades

principales que tenemos que desarrollar para

hacer buenas fotografías es la paciencia. A

veces hará falta emplear media hora, o inclu-

so una inmersión entera, para conseguir el

resultado deseado. Otra cosa importante es, siempre que sea posible, plantearnos de

antemano qué tipo de foto, o incluso qué foto concreta, vamos a querer realizar en cada

inmersión. Ir a la buena de Dios a veces es muy bonito también, y podremos conseguir

buenas fotos, pero hay una diferencia importante, muchas veces notoria, entre una foto

preparada y una foto improvisada.”

Manu San FélixFotógrafo submarino

“Resulta muy molesto cuando, bajo el

agua, el frontal o la lente de tu carcasa se

empaña. Es un problema más común en

carcasas de metacrilato pero, ¿por que

sucede? Normalmente es debido a los

cambios de temperatura y a la humedad

relativamente alta que encontramos,

sobre todo, en sitios tropicales, o incluso

en la costa mediterránea en época de

verano. La forma de evitar que nuestra

carcasa se empañe -a mí por lo menos

me ha funcionadoo-, es poner papel de

aluminio dentro. En cualquier caso,

como casi siempre, la mejor solución es

la prevención. Por ejemplo, si estás en un

barco, evita tener tu carcasa y tu cámara

dentro si está el aire acondicionado en-

cendido. Es importante mantenerla

siempre fuera, a la sombra, pero a tem-

peratura ambiente. Y no te olvides de

tapar la cámara mientras te desplazas a

la inmersión. ¡Espero que os funcione!”

Carlos Suárez

“¿A.”

Esteban ToréCampeón de España 2009

“En fotografía submarina la progresión es directamente pro-

porcional a las horas que echemos dentro y fuera del agua; equi-

vocarse mil veces hasta llegar, por fin, a conseguir la foto que

teníamos en mente. Para obtener los primeros resultados tene-

mos que intentar dominar al máximo la técnica. Para ello debe-

mos partir de una mínima base teórica (libros, internet, cursos,

seminarios) y madurarla mediante la práctica. También colgar

fotos en internet y escuchar los comentarios y consejos que te

dan los compañeros. Las críticas, aunque sean algo molestas,

son la única forma de ver los fallos que pasan desapercibidos

para nosotros. Una vez dominada la técnica viene lo difícil: hacer buenas fotografías…”

Luis García-VelardeCampeón de España 2010

“¿A quién no le ha pasado que, en pleno

desplazamiento, aparece el pez de tu vida o

una determinada situación que solo permite

hacer un disparo rápido antes de que desapa-

rezca? Te pones, apuntas corriendo, y te en-

cuentras que los parámetros de la cámara son

los de la foto anterior y no te queda tiempo de

ajustar nada. Este truco es tan sencillo como tener la precaución de fijar unos parámetros de

apertura y velocidad más o menos universales que te permitan sacar una foto decente en ese

momento irrepetible. Y si no se conocen estos parámetros por ser un sitio desconocido, tener la

mano rápida y fijar la cámara en la posición de ¡todo automático! Estamos tan concentrados en

sacar la foto perfecta con ajustes en manual que muchas veces nos olvidamos que llevamos

cámaras que son capaces de hacer fotos casi por si mismas. A lo mejor no seleccionan los me-

jores valores, pero lo hacen instantáneamente y siempre será mejor que nada.”

Carlos Villoch Fotógrafo submarino profesional

“El objetivo ojo de pez ofrece la posibi-

lidad de realizar unas composiciones

con una perspectiva espectacular. Para

sacarle el máximo partido hay que acer-

carse mucho al sujeto, y para poder ilu-

minar el primer plano correctamente

cuando hay partículas en el agua los

flashes deben ponerse cerca de la cúpu-

la, en la horizontal de la cámara, ligera-

mente por detrás del plano de la lente y

apuntando un poco hacia afuera. De

esta manera se consigue iluminar suje-

tos muy cercanos y evitar la temida po-

lución causada por las partículas en sus-

pensión. Si eliges una composición ver-

tical, re-coloca los flashes para que que-

den a derecha e izquierda de la cámara y

no arriba y abajo.”

92 buceadores 72

El rincón de la imagenmaterial Por NICOLÁS LÓPEZ-PEÑA IZQUIERDO.

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El rincón de la imagen