yishai jusidman

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 YISHAI JUSIDMAN Mirar, categorizar, describir, son operaciones distintas pero interdependientes. Si bien en nuestra rutina acostumbramos a deslizarnos entre una y otra, sus relaciones se vuelven manifestas en la practica pictórica y en su interpr etación. Quisiera que el publico se aproxime a estos d ípticos a part ir de las relaciones t ejidas entr e la minuciosa pero retraída presencia de los pacientes retratados , la inormación clínica que de ellos tenemos y la pinturas repr oducidas en los libros que escogieron. !a traducción a pintura de la otograía del personaje nos aleja de este, pero aumenta nuestro inter"s por inspeccionar el resultado. !as reproducciones de los libros r ecuperan su estatus pictórico , a pesar de verse todavía mas distanciadas del orig inal. #l cuadro diagnostico que acompa$a es materialmente una pintura , pero su contenido textual es indierente a ello, y , sin embargo, alteran nuestra percepción del conjunto en cuanto a pintura. % su vez, estos desplazamientos resuenan entre si, de modo que se activa ,espero, una compleja red de lecturas, la cual mantiene ocupado al espectador en un incesante ir& y ' venir. (escontextualización )ealidad %nalizar *onversión %propiación +idimension Manualidad

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 YISHAI JUSIDMAN

Mirar, categorizar, describir, son operaciones distintas

pero interdependientes. Si bien en nuestra rutinaacostumbramos a deslizarnos entre una y otra, susrelaciones se vuelven manifestas en la practicapictórica y en su interpretación. Quisiera que elpublico se aproxime a estos dípticos a partir de lasrelaciones tejidas entre la minuciosa pero retraídapresencia de los pacientes retratados , la inormaciónclínica que de ellos tenemos y la pinturasreproducidas en los libros que escogieron. !atraducción a pintura de la otograía del personaje nosaleja de este, pero aumenta nuestro inter"s porinspeccionar el resultado. !as reproducciones de loslibros recuperan su estatus pictórico , a pesar de versetodavía mas distanciadas del original. #l cuadrodiagnostico que acompa$a es materialmente unapintura , pero su contenido textual es indierente aello, y , sin embargo, alteran nuestra percepción delconjunto en cuanto a pintura. % su vez, estosdesplazamientos resuenan entre si, de modo que seactiva ,espero, una compleja red de lecturas, la cualmantiene ocupado al espectador en un incesante ir&y 'venir.

• (escontextualización• )ealidad• %nalizar•

*onversión• %propiación• +idimension• Manualidad

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AYUMU IWAMURA

-amura no sólo tuvo la idea de tatuar la piel de un ciervo,tambi"n trabajó en cazarlo, y ue el quien personalmente loa capturado. /l es un ombre de intensa atención a losdetalles, como puede verse en la alta calidad del arte deltatuaje mismo. #sta obra ue muy valorada comorebosante de energía , esto demuestra un alto nivel deabilidad del tatuaje y un gran ojo para capturar escenas.

!a atención del artista a los detalles era evidente una vezm0s, ya que trabajó para encontrar la correcta ubicación dela pieza en el interior del espacio . !a pieza esta realizada desde la perspectiva del artista deltatuaje y afrma que ue la primera vez que abía trabajadoen un cliente no&umano. Sus ideas para la obra partió deuna pregunta1 2*ual es la mejor orma de comunicar a lagente la belleza de los tatuajes3 % pesar de que se gana lavida como dise$ador, tambi"n es creativamente activo. en

su propio trabajo, la producción varía muco.

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