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///////// El Disco de Oro de la Humanidad es un disco que viaja en las sondas espaciales Voyager 1 y Voya-
ger 2, lanzadas al espacio exterior en 1977, y que tardarán 40.000 años en alcanzar las proximidades de la
estrella más cercana a nuestro sistema solar. Está construido en cobre dorado; su cubierta es de aluminio
y lleva una muestra ultra–pura del isótopo Uranio–238, que posee una vida media de 4.468 años. Este dis-
co fue ideado por un comité científico presidido por el astrónomo Carl Sagan. /////////////////////////////
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////////////////////// Dentro del disco hay una selección de hora y media de duración de música proveniente
de varias partes y culturas del mundo, un mensaje del entonces Secretario General de las Naciones Unidas y
una mezcla de sonidos característicos del planeta. También contiene 115 imágenes donde se explica en len-
guaje científico la localización del Sistema Solar, las unidades de medida que se utilizan, y características de
la Tierra, el cuerpo y la sociedad humana. Por último, el disco incluye un saludo en 55 idiomas humanos, que
incluyen el esperanto, el quechua y el urdu. /////////////////////////////////////////////////////////////////////
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////////////////////////////////////// Algunos de estos saludos incluyen frases cuya traducción al español es:
“Hola a todos. Estamos felices aquí y tú sé feliz allá” (rajastaní); “Estamos enviando saludos de nuestro mun-
do, deseándoles felicidad, la bondad, la buena salud y muchos años” (ucraniano); “Amigos de espacio, ¿cómo
están ustedes? ¿Han comido ya? Vengan a visitarnos, si tienen tiempo” (amoy). Todos pueden escucharse,
grabados en su lengua original, en la página web que la NASA dedica a las Voyager. ///////////////////////////
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//////////////////////////////////////////// Esto es lo que hace, prácticamente a diario, un joven que vive en
una pequeña ciudad de provincias: Luis Guzmán. /////////////////////////////////////////////////////////////
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///////////////////////////////// VOCES ABDUCIDAS //////////////////////////////////////////////////
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////////////////// “La obra se estrenó en la última edición del Festival Fringe en el Matadero de Madrid. Y tan solo
dos funciones suscitaron un boca a boca acelerado y elogioso. La intrahistoria de una familia disfuncional en
un pueblo de Castilla la Mancha, de aparente formato teatral realista, asombró por su capacidad de crear un
mundo propio, actual e irreal”. //////////////////////////////////////////////// Pablo Caruana, El Pais /////////////////////////////
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///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// “La abducción de
Luis Guzmán está admirablemente bien construida e interpretada. (...) El texto, las situaciones que plantea,
los actores, todo me pareció que estaba muy por encima de lo que acostumbro a ver cuando voy a ver teatro”.
/////////////////////////////////////////////////////////////////// Ruben Ramos Nogueira, Teatron ///////////////////////////////////////
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//////////////////////// “Como si de un juego se tratara, sin gravedad, Pablo Remón, autor de esta joya, habla de la
negación, de relaciones perdidas, de desarraigo, de realidades y ficciones, de incomprensión, de empatía, de
huidas hacia adelante… y de complicidad perdida; de principio a fin una delicia, defendida con precisión y
magnetismo por Emilio Tomé, Ana Alonso y Francisco Reyes”. /////////////////////// Las cosas que yo he visto //////
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////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// “La abducción de Luis Guzmán es una marcianada
fascinante, una rara avis dentro del teatro madrileño. Tan embrujadora como estremecedora y con un capa-
cidad de removerte como pocas veces he sentido en lo que va de año. Si no lo es ya, va a ser uno de los bom-
bazos del año. (...) Pablo Remón se saca de la manga y de no sé dónde más esta perla que no tiene desperdi-
cio. Totalmente perfecta, para mí gusto, tanto como texto, como en la forma y ritmo con que está dirigida.
Toda una personalidad a tener en cuenta. Y, si no, acordaos bien de esto, porque de aquí a nada Pablo va a ser
de las figuras más importantes del panorama”. /////////////////////////// David García Vázquez, Desde el patio //////
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/////////////////////////////////////////////// “Apoyándose durante el proceso creativo en las improvisaciones del trío
protagonista, [Pablo Remón] ha conseguido desarrollar una trama y unos personajes que funcionan como la
placa de oro que corona la sonda Voyager, que viaja ya por el espacio extrasolar en busca de civilizaciones
inteligentes para entregar la tarjeta de presentación colectiva de la humanidad”. ///////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// Borja Vaz, Crónica económica //////
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///////////////////////////////////// “Una obra genial, directa, divertida, entretenida, y muy emocionante; escrita y diri-
gida, de forma magistral, por Pablo Remón” //////////////////////////////////////// Elena Rosillo, The Rosillo’s Rover ///
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///////////////////////////////////////////////////////////////// “La obra tiene todas las papeletas para convertirse en un éxito.
Un éxito merecido. Por méritos propios”. ///////////////////////////////////////////// Perro Paco, Teatron /////////////////////
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////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// “Cuando vayan a ver La abducción de Luis Guzmán
se encontraran un teatro inteligente y cuidado, con actores que conmueven y un texto que da gusto escu-
char”. ////////// Coral Igualador, Revista Tarántula /////////////// /////////////////////////////////////////////////////////////////////
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///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// “Es una de esas
obras en las que se te congela la sonrisa en una mueca por lo que está pasando o intuyes que va a pasar; de
esas obras intensas, emocionantes, a las que tu cabeza vuelve una y otra vez recordando este o aquel detalle
cuando abandonas la sala”. ////////////////////// Miluca Martín, El asombrario //////////////////////////////////////////////////
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///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// “Un interesantísimo texto de Pablo Remón ha
permitido la irrupción de este autor en el mundo teatral, en un trabajo plagado de construcciones a través de
los personajes, y de circunstancias triangulares que obligan a replantearse esquemas, prejuicios, etiquetas”.
////////////////////////////// Julio Castro, La república cultural ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// “Nos quedamos con las in-
terpretaciones magníficas de Ana Alonso, Francisco Reyes y Emilio Tomé. Y con la vivacidad y la sofisticación
de los diálogos con los que esta obra explora la enorme complejidad de las relaciones humanas”.
////////////////////////////// Blog EsyDe //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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//////////// “Han pasado varios días desde que vi la función en el teatro Lara y todavía recuerdo las emociones
que me despertó. Este es el teatro que me gusta”. //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
/////////////////////////////////////////////////////////////// Blog Teatrera //////////////////////////////////////////////////////////////////////
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/////////////////////////////////////////// “El salto al teatro del cineasta Pablo Remón es una de las sorpresas de Frin-
ge13. (...) Remón ha bebido de fuentes tan variopintas como la aguda escritura de Harold Pinter o Sam She-
pard, el teatro visceral de los argentinos Daniel Veronese o Claudio Tolcachir (...) para crear una singular his-
toria”. ///////////////////////////////////////////////////// On Madrid ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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///////////////////// SINOPSIS /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Luis ha vivido toda la vida con su padre, en la vieja casa familiar, en un pequeño pue-
blo de Castilla. Hay algo extraño e infantil en él, que le incapacita para vivir solo. Con
su padre vive una rutina muy marcada, protegido. Pero ahora su padre ha muerto:
el sillón en el que siempre se sentaba, en mitad del salón, ha quedado vacío.
Pero Luis no está solo: al otro lado de las ondas le escuchan sus fieles oyentes.
Está convencido de que tiene un programa de radio: “La hora de Luis”. Un progra-
ma sobre lo que le apasiona: el misterio, lo paranormal, el espacio exterior.
Su hermano Max, varios años mayor, llega desde Londres. En cuanto pudo escapó
de casa, de este pueblo y de esta familia. Pero ahora tiene que volver para hacerse
cargo de su hermano, que se niega a enterarse de que su padre ha muerto. Para
él, hay un misterio. Está empezando a sospechar que algo extraño ha pasado. Aún
más cuando llega a casa una intrusa: Clara, la mujer de Max. Entonces ya no le
cabe duda: su padre ha sido abducido por extraterrestres.
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Max trabaja en la City londinense como analista de riesgos. Gracias a su fuerte
voluntad escapó de esta casa y se construyó una vida fuera; una vida aséptica,
racional, ordenada. Aparentemente, todo bajo control. Sin embargo, hay algo en él
oculto, un secreto: Max no le ha contado a nadie, ni siquiera a su mujer, que tiene
un hermano.
Max es alguien superado, alguien sometido a una tensión permanente: ahora, su
padre ha muerto y él tiene que hacerse cargo de Luis, lo que equivale a lidiar con
un pasado no resuelto, y con la crisis familiar y vital en la que está envuelto.
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Clara, su mujer, es alguien que parece débil pero que en el fondo es fuerte, al con-
trario que Max. En su rutina en Londres, el alcohol es importante. Ella, en cambio,
no lo vive como un problema, pero sabe que su vida y su matrimonio necesitan un
cambio, y quizá este pueda serlo.
Lo que encuentra en esta casa de provincias es lo que andaba buscando en Max
sin darse cuenta: la explicación del hueco que percibe en él, de la ausencia. Cuan-
do conoce a Luis, se da cuenta de que es la pieza que falta en el puzzle de Max: su
otra mitad. La mitad que le contrasta y le explica a partes iguales.
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Luis, el hermano pequeño, es lo contrario de Max, el negativo. Luis representa
todo aquello que Max quiere negar: el pasado, lo imperfecto, la raíz, España. Luis
ha vivido siempre en esta casa, con una rutina muy marcada, con unos horarios
fijos. Desde pequeño aprendió a ficcionar y a fabular para tapar la realidad gris y
deprimente que le rodea.
En su programa de radio, que hace con una vieja grabadora de cassete, habla de
todo lo que se escapa a su pequeña vida: los confines del Sistema Solar, el miste-
rio de las abducciones, otros mundos lejanos y peligrosos... que para él empiezan
al otro lado de la puerta. Con la desaparición de José Luis, su vida tal y como la
conocía se desmorona. Luis tendrá que salir de su casa, y entrar al incomprensible
espacio exterior.
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El deseo, la imagen.
La Abducción de Luis Guzmán nace de un deseo: construir una obra teatral an-
clada en el texto y en la palabra, con pocos personajes, divertida y violenta a la
vez, que hable de los temas eternos e irresolubles de los que lleva siglos hablando
la literatura dramática: el amor y el odio entre hermanos, la soledad, el deseo de
comunicarse.
En mi trabajo como guionista siempre me han interesado las películas donde pri-
ma el personaje y la palabra: tanto en Casual Day (Max Lemcke, 2008) como en
Cinco Metros Cuadrados (Max Lemcke, 2011) el método de escritura fue uno que
no es muy habitual en cine, y sí mucho más en teatro: partir de las escenas y llegar
de allí hasta el personaje. No saber en cada momento a ciencia cierta lo que va
a pasar después, sino estar atento a la situación, y dejarse llevar por el chispazo
de descubrimiento. Así entiendo yo la escritura, como un proceso de exploración
donde las cosas, más que inventarse, se van descubriendo.
Sabía que lo más importante iba a ser encontrar a actores cómplices. No quería
partir de un texto cerrado, sino que quería escribir para unos actores concretos,
crear los personajes con ellos. Contacté con Ana Alonso, Emilio Tomé y Francisco
Reyes. A Ana la conocí haciendo La mujer por fuerza, una obra de Tirso de Molina,
en “La Guindalera”. Enseguida me di cuenta de que había algo en ella, algo físico,
una cierta dureza, que le iba muy bien al personaje de Clara, que entonces apenas
era un esbozo.
Con Emilio y Fran, en cambio, había trabajado ya anteriormente. A los dos los co-
nozco bien, y quise escribir partiendo de sus personalidades: quería que los per-
sonajes tuvieran algunos rasgos de la persona real, pero amplificados con una
escala enorme. De primeras, hay un contraste físico muy marcado entre los dos,
que me parecía sugerente. Recordé que en las notas de Beckett a Esperando a
Godot, él era muy consciente de que situar a dos personajes físicamente dispares
en escena provoca una tensión.
Empecé a pensar la obra partiendo de la imagen de dos hermanos (que eran mis
dos actores), muy distintos físicamente (el texto), pero muy unidos de una mane-
ra más profunda (el subtexto). El tercer vértice del triángulo era Clara, alguien de
fuera de la familia, ajena, y por eso capaz de verles con distancia y juzgarles sin
contemplaciones.
Quería que la imagen de
los tres en escena, en el
salón de una casa, fuera
algo familiar en prime-
ra instancia, muy reco-
nocible, cercano, cos-
tumbrista incluso (una
familia en una casa cual-
quiera de Castilla) pero
que, si lo miras más de
cerca, esconde algo ex-
traño. Un poco como en
los retratos familiares
del pintor francés post-
impresionista Rousseau
“Le Douanier”, donde
una aparente “foto” de
familia esconde varios
niveles simbólicos. O, por poner un
ejemplo español, las imágenes de Gu-
tierrez Solana; quería que el fondo de
la imagen tuviera esa cualidad muy
real: esas paredes con marcos, esas
mesas de mármol. Es algo que tam-
bién encuentro en el relato La con-
dena, de Kafka donde la descripción
aparentemente costumbrista y coti-
diana de la relación del protagonista
con sus padres se va volviendo más
simbólica, hasta entrar casi en una
especie de sueño o pesadilla.
Esa imagen, a primera vista cercana, y en el fondo extraña y ajena, fue el germen.
Proceso de trabajo.
El trabajo se inició partiendo de algunas escenas breves, apuntadas. Había fragmen-
tos, había una situación general, pero no había (y aún no quería que hubiera) un texto.
Trabajamos con improvisaciones durante todo el mes de agosto de 2012 (en el
Centro Cultural San Chinarro). En esa primera fase, esencial, fuimos encontrando
el tono justo de los personajes, probando sus relaciones, su manera de enfren-
tarse, de relacionarse. Partimos de situaciones, pero también de textos breves. Y,
sobre todo, de textos que creamos colectivamente los actores y yo, una manera
de escribir en escena que me resultó muy interesante. En ocasiones los actores
improvisaban y yo me acercaba a ellos y les daba al oído la frase que quería escu-
char de su boca. Era para mí la mejor manera de escribir: aquella en la que puedes
probar en el momento, con actores, si lo que estás escribiendo se sostiene.
Grabamos todo este proceso en audio. A partir de ahí, yo me encerré con las ano-
taciones, mis recuerdos del taller de improvisaciones, y los audios y, partiendo
de ese magma, escribí la obra. Esto fue la segunda fase del proceso: llegar a un
texto cerrado (más o menos), escrito, que se mantuviera por sí mismo. El trabajo
fue principalmente recortar, dar forma, estructurar y dotar de dirección y tensión
a lo que había. La obra cambió mucho, como debía ser, pero al mismo tiempo se
parecía a lo que había surgido en ese mes de ensayos.
Después llegamos a una tercera fase: la segunda ronda de ensayos. Unos ensa-
yos ya más convencionales, donde los actores fueron integrando el personaje que
habían encontrado al texto concreto que yo les proponía. Estos ensayos duraron
cinco semanas, y se llevaron a cabo en la Caja del Arte de Torrejón, en marzo del
2013. Yo quería que estos ensayos fueran en su totalidad destinados a interpre-
tación, y por eso no entró aún el equipo de escenografía y luces. Enseguida vimos
que la obra exigía una sala no muy grande, así que hicimos varios de los ensayos
en mi propia casa, que adapté para que se pareciera lo más posible a la casa fa-
miliar que yo veía.
Esta fase concluyó con un primer pase con público, muy reducido (apenas 15 per-
sonas), que hicimos entre profesionales y conocidos a modo de ensayo general,
para recoger opiniones. La recepción fue muy positiva, y el primer enfrentamiento
con un público ajeno totalmente a la obra nos convenció de que teníamos entre
manos una obra posible, divertida y profunda a la vez, fácil de producir, y que po-
día tener un recorrido claro en salas.
Recorrido.
La obra comenzó su recorrido siendo seleccionada en el prestigioso Festival Fringe
de Madrid, entre más de 500 propuestas de todo el mundo. Se estrenó en la Sala 2
del Matadero el 20 de julio de 2013, y llamó la atención de programadores y gente de
salas. Gonzalo Salázar-Simpson, de LaZona Teatro, ha sido uno de sus valedores. A
través suya llegó al Teatro Lara, donde ha permanecido durante seis semanas en su
espacio Off, en febrero y marzo del 2014, llenando todas las funciones.
La intención de Antonio Fuentes, del Teatro Lara, y la nuestra como compañía, es
volver en otoño de este mismo año. Por otro lado, el texto de la obra ha sido seleccio-
nado para publicación por parte de Fundación SGAE.
Los dos montajes que ha tenido hasta ahora, muestran las distintas opciones de
La abducción: por un lado, en Matadero, montada para un teatro grande, de más
de 140 butacas y a la italiana. En este montaje, la escenografía era un isla en mitad
del escenario, un cuadrado remarcado con la iluminación. En el Lara, en cambio, el
montaje era para unas 90 personas, a tres bandas, mucho más cercano al público, y
utilizando las paredes y puertas del propio teatro. De las dos formas puede montarse.
Bocetos de escenografía para el Matadero, a cargo de Ikerne Giménez.
Maqueta de escenografía para el Matadero, a cargo de Ikerne Giménez.
Abducciones, muertes, ausencias.
Toda la obra gira en torno a una ausencia: la desaparición/muerte del padre. El
padre ausente es el personaje en torno al cual giran los otros tres, como satélites
alrededor de un planeta (por eso en nuestro cartel hemos buscado tres persona-
jes que convergen en uno). Lo que les une es José Luis.
Él no aparece en la obra, pero está presente, tanto por la espera permanente de
Luis como por sus muebles, sus fotos, su sillón vacío, en el que Luis no quiere que
se siente nadie, porque aún espera que vuelva.
La obra se articula en torno a varias tensiones:
• Humor/violencia: La Abducción de Luis Guzmán pretende ser una obra que
no renuncia al humor. En apariencia, lo que recibimos en el texto es divertido.
Un humor frío y distante, pero humor al fin y al cabo. Sin embargo, poco a
poco percibimos que hay una violencia de fondo, que los personajes están
luchando y se están atacando, amándose y odiándose al mismo tiempo.
• Ambiente cerrado/espacio exterior: toda la obra transcurre en un salón,
pequeño y opresivo, cargado, donde Luis y su padre han pasado años, prác-
ticamente encerrados. Lo que vemos son sillones, muebles de caoba... todo
muy realista y cotidiano. Sin embargo, el mundo de Luis es otro: el espacio
exterior, Carl Sagan, Cosmos, el mundo de “ahí afuera”. Para él solo hay dos
espacios: dentro, su casa, y el espacio exterior, que empieza en cuanto sale a
la calle. En su cabeza, Londres, donde vive su hermano, es equivalente a una
galaxia lejana.
La obra trata de reflejar ese contraste: lo que vemos es cerrado y pequeño,
lo que oímos, las palabras de Luis, su programa, nos intentan llevar hasta el
límite del Sistema Solar.
• Costumbrismo aparente/estilización del texto: de la misma manera, lo pri-
mero que percibimos en la obra, este salón, estos muebles, este tipo de ciu-
dad... nos puede hacer pensar en una obra costumbrista, “de salón”, realista
y decimonónica. Sin embargo, enseguida nos queda claro que hay en el texto
una vocación clara de estilización, de romper esa realidad sin perder por ello
verosimilitud. En ese sentido, la acción sucede también en las palabras, en
el texto.
• Pasado/futuro: Max se debate entre su pasado (su hermano, su padre, esta
casa) y su futuro (Clara, Londres). Todo su conflicto es ser capaz de pasar a
través de ese cambio; es decir, acabar con un pasado con el que no ha hecho
las paces.
• Muerte/abducción: en su cabeza, Luis iguala muerte y abducción. Como no
es capaz de lidiar con la muerte de su padre, porque sabe que la manera en
la que ha vivido siempre se ha terminado, lo “desplaza”, lo convierte en otra
cosa, más misteriosa; algo de lo que no te puedes fiar. La muerte equivale a
una desaparición, a un misterio, a algo que hay que resolver. Su manera de
hacer el luto es sospechar que algo pasa.
• Mujer/intrusa: Luis no está acostumbrado a tratar con mujeres. Intuimos
que José Luis tampoco (y hay esa otra figura ausente, que ni siquiera se
nombra: la madre). Para él, las intenciones de Clara no son limpias. Descon-
fía de ella como desconfía de cualquiera que venga a romper su mundo, o lo
que es lo mismo, el mundo de ficción que se ha creado. Un mundo de ficción
que, por supuesto, es un escudo frente a la realidad.
• Tres triángulos contrapuestos: en la obra hay por lo menos tres triángulos,
y cada uno de ellos está pensado de manera que haya un personaje despla-
zado, expulsado, “abducido”.
1. Max-Luis-(Clara): el triángulo principal, donde el personaje expulsado
es Clara, por ser ajena a la familia, a los códigos entre los hermanos y,
muy en el fondo, y de manera inconsciente, por ser mujer.
2. Max-Clara-(Luis): el triángulo “de Londres”, donde el personaje des-
plazado es Luis, ya que los otros dos son pareja, marido y mujer, viven en
Londres, y conocen algo más que esta casa.
3. Max-Luis-(José Luis): el triángulo familiar, donde el personaje despla-
zado es José Luis, que está ausente.
En definitiva, La Abducción de Luis Guzmán es una obra sobre el deseo de amor.
Sobre cómo el odio y el amor (entre hermanos, entre padres e hijos, en la familia,
en la pareja) van de la mano y se confunden. Una obra en la que los personajes se
aman y se odian a golpes, de manera torpe, infantil. Y sobre cómo en esos golpes
se van encontrando y desencontrando, en sus ficciones y sus mentiras.
Referencias.
Por un lado, hay una clara influencia del teatro anglosajón, que me ha formado,
como lector y espectador. Obras donde en el texto pesa tanto el ritmo como el
sentido, donde una palabra u otra cambia absolutamente al personaje y el tono.
Harold Pinter sería la primera referencia que me viene a la cabeza. The Homeco-
ming, donde es clave la vuelta del personaje a un hogar del que viene y que le con-
forma, pero que al mismo tiempo le limita y le avergüenza. También No Man’s Land,
que consigue tremendos efectos de ritmo sin convertirse en un juego, sin perder
ni una gota de su emoción. La capacidad de las obras de Pinter para ir creándose
y recreándose, sin apoyarse en demasiados giros argumentales, sino solo en “la
tensión en el lenguaje, y de ahí al personaje” (como él mismo dice), es básica en mi
forma de entender la escritura, como descubrimiento, como aventura.
Sam Shepard es otro autor (también muy vinculado al cine) cuyas obras he disfru-
tado y me han tocado en lo más íntimo. En especial, sus obras de finales de los 70
y principios de los 80, Buried Child y True West. Cuando leí Buried Child (nunca la
he visto representada), reconocí en la brutalidad y la sequedad de esa familia del
Medio Oeste a mi propia familia, tan aparentemente lejana. Me sorprendió: cosas
del teatro, que consigue ser universal a base de hacerse específico y particular.
También imagino que los dos hermanos de True West tienen un cierto parecido
con estos, porque me causaron bastante impresión.
Hay que citar otro nombre: otro inglés, Martin Crimp, heredero obvio de Beckett
y Pinter en cuanto a su estilización del lenguaje y a su rechazo de psicologismos,
pero que aporta un nivel diferente en su uso de tramas y argumentos. En especial
sus últimas obras, The Country, que sucede toda ella en una casa del campo, y
que habla de una pareja con un cierto grado de crueldad que me parece muy su-
gerente. O The City, una obra que argumentalmente no tiene nada que ver con la
mía, pero que está tan bien escrita que me ha rondado en la cabeza varios meses.
Por otro lado, el último teatro argentino me ha servido de referencia, en especial
en cuanto a método de trabajo. Fue asistiendo a una charla que dio Claudio Tol-
cachir (autor de La omisión de la familia Coleman) en la sala pequeña del Español
cuando me di cuenta de las posibilidades de escribir una obra con y para actores.
También, la idea de hacer algo pequeño, reducido, manejable y barato. Una pro-
ducción en la que prime totalmente el texto y el actor por encima de otras consi-
deraciones.
En España, a pesar de que he tenido la suerte de recibir talleres y enseñanza de
los dramaturgos más importantes (Juan Mayorga, Sanchis Sinisterra, José Ra-
món Fernández) y de que admiro y disfruto sus obras, me cuesta encontrar pa-
ralelismos. Y es que uno escribe lo que puede, no lo que quiere. Me han tocado
especialmente textos de Llüisa Cunillé, y quizá hay algo en sus personajes (una
cierta opacidad, a falta de una palabra mejor) que podría resonar en los míos, en
especial en el personaje de Clara.
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La abducción de Luis GuzmánPASE MATADERO 20.07.13
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La abducción de Luis Guzmán - TEASER 01 La abducción de Luis Guzmán - TEASER 02
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ENLACES A ENTREVISTAS EN PRENSA: ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Reportaje y entrevista en El pais ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista de Miluca Martín en El asombrario //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en Bloguionistas //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en Filmin365 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en Que revienten los artistas /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en Microrevista ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en Voz Pópuli ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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ENLACES A ENTREVISTAS EN RADIO: ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en Cadena Ser, Hoy por hoy ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en RNE, Un idioma sin fronteras /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en La sala de Radio 3 ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Reportaje en Radio 3, La libélula ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Entrevista en A vivir Madrid //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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ENLACES A CRÍTICAS Y NOTICIAS: /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Noticia en El cultural ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en Teatrera //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en Las cosas que yo he visto ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en Notas que patinan ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en The Rosillo’s Rover ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en Crónica económica ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en Desde el patio //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en Tarántula /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica de Perro Paco en Teatron ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en La playa de Madrid ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en La república cultural /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Crítica en EsyDe //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Noticia en Madrid Out //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
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Pablo Remón
Estudió en la Escuela de Cine de la Comunidad de Madrid
(ECAM) y amplió sus estudios en Drama y Filosofía en Nueva
York (New York University y The New School). Su colabora-
ción con el director Max Lemcke se extiende ya a tres pelí-
culas; para él ha coescrito, junto a su hermano Daniel, los
guiones de largometraje Mundo Fantástico (2003), seleccionada por el Festival
Karlovy Vary y el Cinema Tout-Ecran de Ginebra entre otros; Casual Day, estrenada
en 2008 con Juan Diego y Luis Tosar de protagonistas; seleccionada en el Festival
de San Sebastián; mejor película y guion por el Círculo de Escritores Cinematográ-
ficos; y Cinco Metros Cuadrados, estrenada en 2011 con Fernando Tejero, Emilio
Gutierrez Caba y Malena Alterio, seleccionada en el Festival de Montreal; mejor
película, guion, y premio de la crítica en el Festival de Málaga 2011.
También ha escrito los guiones No Sé Decir Adiós, en preproducción con LaZona y
Lolita Films, con dirección de Lino Escalera; Perdido, en preproducción con Panta-
lla Partida, con dirección de Christophe Farnarier, que ha contado con el apoyo del
ICAA a producción 2012 y ayuda a escritura de guion ICAA 2010 (estos dos guiones
han ganado además ayuda a desarrollo de proyecto 2011); Mala Cosecha, ayuda a
escritura de guion ICAA 2009; Los Brutos, premiado por la Comunidad de Castilla
la Mancha, y Rapaces, becado para escritura por la Comunidad de Madrid. Entre
sus proyectos cinematográficos, los largometrajes Inheritance, con dirección de
Mariano Barroso; Hamburgo, en Tourmalet PC, con dirección de Rafa Cortés; y
Mamíferos, con dirección de Max Lemcke. En televisión, ha sido guionista de la
serie Familia de Tele 5 (2013) y ha escrito para Jonner&Fonner P.C., Vomedios y
Ruleta P.C. Sus guiones de cortometrajes han sido emitidos en Canal+ y editados
en DVD por la Fnac.
En teatro, ha estudiado con Juan Mayorga, Sanchis Sinisterra, José Ramón Fer-
nández y Neil LaBute. Coescribió la adaptación de Sola en la oscuridad, de Frede-
rick Knott, para LaZona Teatro, y recibió una beca de escritura de la Comunidad de
Madrid con su obra Piatidnevka.
Su primer corto como director, Circus, se estrenó en 2011 en el Festival Interna-
cional de Las Palmas, y ha sido seleccionado en decenas de festivales españoles
e internacionales, entre ellos Zinebi, L’Alternativa, el Festival Iberoamericano de
Huelva, Minks, Molodist, Skepto. Premio a la mejor ópera prima en el Festival In-
ternacional de Huesca, Mejor Corto en el Festival de Alicante, mención especial del
Jurado en Cortogenia 2012 y en el Festival Internacional de Cine de Kiev, premio
del público en el Festival Europeo de Cortometrajes 2012. Se ha emitido en La 2 y
en Canal +.
Es Jefe de la Especialidad de Guion en la ECAM e imparte un taller en el Máster de
Guion de la Universidad Pontificia Salamanca. Ha sido ponente en la Universidad
de Córdoba y en el Primer Congreso Iberoamericano de Escritores Cinematográfi-
cos, en México D.F.
Emilio Tomé
Estudia Arquitectura Superior en la ETSAM y Teatro en la
RESAD.
Dentro de las artes escénicas colabora con Elena Córdo-
ba (Los Negocios acaban a las diez, Bobos, Movimientos
vanos, Silencio, El cuerpo del Angel), Carlos Marquerie (2004: Paisajes, retratos
y una naturaleza muerta), Carlos Fernández (Todo es distinto de cómo tu pien-
sas, Angeles resisten al atardecer, 10.000 años, Babilonia: Ciudad para otra vida),
Xavier Le Roy (Project en Madrid) y Juan Domínguez (Blue). Estos trabajos han
sido mostrados en multitud de festivales tanto nacionales (Festival de Otoño/
MAD, Sismo, LP/BCN, Escena Contemporánea/MAD, Escena Abierta/Burgos, Fest,
MNCARS, VEO/Valencia, BAD/Bilbao, La Noche en Blanco/MAD, etc) como interna-
cionales (Alemania, Suiza, Francia, Bélgica, Portugal).
Paralelamente desarrolla su propio trabajo experimentando con distintos lengua-
jes artísticos, intentando crear canales de intercambio entre disciplinas, princi-
palmente video, fotografía, acciones, textos y movimiento, dando lugar a piezas
híbridas para la escena: Cocktail (1999), Ola (2001), Ruido (2004-2005), Derivas
(2006) , Abstracciones (2008), Conversaciones_Robadas (2009-2010), Home
Experience (2010-2011) y I´m still here (2012) presentadas en festivales como
La Alternativa, Invertebrados/Casa de América, ProyectoR/Espacio menos1, Tanz
im August/HAU (Berlín), In-Presentable/La Casa Encendida, La Noche de los Tea-
tros/MNCARS, etc. Es invitado a participar en la publicación ¿41 creadores de la
nueva escena madrileña se equivocan? con la pieza Error nº 39 (2010), de La
Casa Encendida/Madrid. Dirige y realiza la lectura del texto teatral Mujer no ree-
ducable, de Stefano Massini, dentro del marco del proyecto Fabulamundi/Playwri-
ting Europe 2012. Participa en los encuentros coreográficos Bailar, ¿es eso lo que
queréis? (2012-2013) organizados por las coreógrafas Elena Córdoba y Ana Bui-
trago. Forma parte del festival ¿Y si dejamos de ser (artistas)? (2013) sobre prác-
ticas artísticas y nuevos modos de organización, organizado por Paz Rojo para La
Casa Encendida.
Actúa en el cortometraje Benelux (2006-2007), dirigido por Gonzalo Munilla, se-
leccionado en festivales como la Seminci de Valladolid o IndieLisboa. Participa
como actor en la webserie La Fábrica de hits (2011-2012). Actúa en Koala(2012),
un cortometraje dirigido por Daniel Remón. Participa como actor en La Abducción
de Luis Guzmán (2013), una obra dirigida por Pablo Remón.
Escribe la adaptación al teatro del programa televisivo Tú sí que vales para la pro-
ductora Let´s Go, dirigido por Rolando San Martín e Yllana. Trabaja como drama-
turgo y adviser, así como desarrollando el espacio sonoro de la obra de teatro El
cortador de Bambú (2011), dirigida por Luis Moreno para el teatro de La Abadía.
Participa como adviser y escenógrafo en la obra Trasímaco (2012), dirigida por
Rolando San Martín para el festival Fringe Madrid. Es director artístico del evento
I+D, Festival de arte y humor (2012), organizado en la Universidad Carlos III de
Madrid.
Como guionista escribe el guión del cortometraje de animación God´s away on
business (2007), dirigido por Japi Contonente, premiado en el festival Alcine. Es-
cribe el texto ¿Por qué me cuentas esto ahora? (2009), becado por la C.A.M., que
ha dado lugar a la serie de piezas audiovisuales Conversaciones_Robadas. Junto
a Pablo y Daniel Remón escribe Hamburgo (2010-2011), un guión para un largo-
metraje de ficción para la productora Tourmalet Films. Es guionista del cortome-
traje documental A story for the modlins (2012), dirigido por el realizador Sergio
Oksman, ganador de diversos premios internacionales (Varsovia, Nueva Orleans,
Karlovy-Vary, Clermont Ferrand y otros 20 premios internacionales incluyendo el
Premio Goya 2013 al mejor cortometraje documental). Forma parte del comité de
selección del festival de cine documental Documenta Madrid (2010-2012). Rea-
liza la pieza documental A ciegas (2012), sobre los talleres de creación organiza-
dos por Hablar en Arte en Matadero Madrid.
Como docente crea un Taller de danza e improvisación en la Escuela de Arquitec-
tura de Madrid ETSAM (2001-2005). Imparte el taller de creación escénica para
adolescentes Extraños en el paraíso (2009-2011) en La Casa Encendida, Madrid,
junto a la coreógrafa independiente Elena Córdoba. Participa como tutor de pro-
yectos en el Master en Prácticas Escénicas de la Universidad de Alcalá de Hena-
res (MPECV) (2010-2012). Es profesor de Ideación gráfica y exploración proyec-
tual en la Escuela de Arquitectura de la UPSAM (2010-2011). Es profesor de la
asignatura de Guión: Análisis de texto I en la Escuela de cine ECAM (2012-2013).
Como coreógrafo trabaja para productoras audiovisuales como Attic o Blur en
piezas audiovisuales, como el videoclip Pegatina (2012) de Ruben Pozo para War-
ner Music, el videoclip Me lo trago (2011), para Alameda Dosoulna, el anuncio del
Primavera Sound: ciudadanos del mundo (2012) para *S,C,P,F o la campaña de
otoño de Pepe Jeans Home Party (2012).
Forma parte del colectivo NoLandLab.arquitectura, con el que desarrolla diferen-
tes proyectos relacionados con la arquitectura, la infografía y el diseño gráfico; y
del colectivo El Club, junto a otros ocho artistas, centrado en las practicas colabo-
rativas de creación y en la generación de nuevos espacios de intercambio, con el
que desarrolla el proyecto El Paso (2009-2010), becado por Iberescena y presen-
tado en La Casa Encendida/In-presentable, Madrid.
Francisco Reyes
Francisco Reyes es licenciado en Interpretación por la
RESAD de Madrid. Tras trabajar con Teatro del Duende en
montajes como Roberto Zucco y Vivir como Cerdos, y con
Nacho Cano (Mecano) en el Himno Madrid 2012, se trasla-
da a Nueva York en el año 2004. Es cofundador con Antonio
Zancada de la compañía Equilicuá, con la que produce textos de autores españo-
les en España y Estados Unidos. En Manhattan ha producido Zanahorias (Carrots)
de Zancada, estrenando en The Duke on 42nd Street Theater, y logrando ser el
montaje en español más premiado en Nueva York en 2007. En 2008 participó en
el Festival de Almagro con una versión bilingüe de La Vida Es Sueño, de Calderón.
En 2009, interpretó el personaje de El Comandante en el estreno neoyorquino de
Himmelweg (Way To Heaven), de Juan Mayorga, que se presentó en Manhattan
durante dos temporadas y fue calificada como Favorita de la Crítica por The New
York Times. En cine y televisión, ha participado en Periodistas y El Comisario, en
España, y en The Cookout 2 y Frank & Barry en EE.UU. También en Nueva York, rodó
el cortometraje Circus, escrito y dirigido por Pablo Remón. Ha recibido el premio
al Mejor Actor por la Organización Hispana de Actores Latinos en 2010 y 2011. En
2013 participará en el reestreno en Nueva York de la obra Nocturnal Creatures, de
Juan Mayorga.
Ana Alonso
Licenciada en Filología Hispánica por la Universidad de Al-
calá de Henares, en Periodismo por la Carlos III y máster de
radio (Univ Complutense y RNE). Se forma como actriz en
la escuela Guindalera, dirigida por Juan Pastor y completa
sus estudios con Luis Blat. Además, estudia interpretación
cinematográfica en la ECAM y realiza cursos de cuerpo, de interpretación ante cá-
mara y de verso (Chelo García, Gabriel Garbisu, Karmele Aramburu).
Trabaja como actriz de la compañía Guindalera desde 2004. Recientemente ha
participado en el montaje Odio a Hamlet que se ha representado en los Teatros
del Canal. Con la compañía Guindalera ha interpretado, entre otras, En torno a la
Gaviota, Laberinto de amor o La larga cena de Navidad, todas ellas dirigidas por
Juan Pastor.
Además, participa en los montajes El viaje de Ajo, escrito por Susana Sánchez y
dirigido por Ismael Moreno, en La mujer por fuerza de Tirso de Molina, dirigido por
José Maya o en Don Juan en Alcalá, de José Zorrilla, dirigido por Juan Polanco.
Para la 2 TVE trabaja como actriz en la serie educativa Mirar y ver. Como actriz
radiofónica colabora durante dos años en el programa A vivir que son dos días de
la Cadena Ser y en las ficciones sonoras de Radio Nacional de España: Psicosis, El
exorcista, Drácula, Extraños en un tren o La vida de Brian.
En la actualidad interpreta actriz en La Mujer por Fuerza que se representa en el
Teatro Fernán Gómez y en el programa radiofónico Carne Cruda 2.0 (Cadena Ser).
Eduardo Vizuete Vera
Licenciado en Filosofía por la Universidad Complutense de
Madrid. Cursa estudios de Doctorado en el Departamento
de Filosofía III (Teoría del Conocimiento y Estética) en dicha
Universidad. Estudia iluminación con Baltasar Patiño. Ayu-
dante de iluminación de Carlos Marquerie desde el 2005 al
2010. En la actualidad trabaja como iluminador para La Tristura, Teatro del Zurdo,
Les Felices y Curtidores de Teatro.
Siempre ligado a la creación contemporánea, ha desarrollado su carrera como
iluminador con los directores Juan Cavestany, Javier García Yagüe, Rosario Ruiz
Rodgers, Luis Bermejo, Angélica Liddell, Emilio del Valle, La Tristura, Luis Moreno,
Denise Despeyroux.
En danza ha iluminado proyectos de las coreógrafas Mila Rodriguez, Eva Zapico,
Raquel Sánchez, Daniel Abreu, Maite Gonzalo.
También ha trabajado el Circo con la compañía La industrial Teatrera, dirigidos por
Jordi Purtí.
Sus trabajos más destacados son:
Teatro: El Traje. Teatro del Zurdo y Carallada Show
El Sur de Europa: Días de Amor difíciles. La Tristura
Materia Prima. La Tristura
El Jardín de las Delicias. Curtidores de Teatro
Rebeldías posibles. Cuarta Pared
Anfaegtelse. Atra Bilis
El Cortador de Bambú. Les Felices
Queveductos. Curtidores de Teatro
Transit. Espacio de Teatro Contemporáneo – Cuarta Pared
La Ruleta Rusa. Teatro del Zurdo
Dene, Ritter, Voss. Curtidores de Teatro
Danza: Destino. Cuarta Pared
Gabrielle D’Estress y su hermana. Eva Zapico
Looking for. Maite Gonzalo
Circo: Rojo. Industrial Teatrera.
En color?. Industrial Teatrera
Sueños de Agua. Industrial Teatrera
Ikerne Giménez Guezuraga
Cursó estudios de Historia en la Universidad de Deusto y
es licenciada en Escenografía por la RESAD (Real Escuela
Superior de Arte Dramático) de Madrid. Sus primeras ex-
periencias profesionales arrancan en Palacio de la Ópera
Euskalduna y en Cirque du Soleil Como diseñadora de esce-
nografía y vestuario ha trabajado con directores de teatro como Will Keen, Ernesto
Caballero, Guillermo Heras, Miguel del Arco, Josep Maria Mestres, Alfredo Sanzol,
Victor Ullate (danza), o Carlos Marchena (zarzuela), en Producciones privadas y
públicas como Centro Dramático Nacional, Teatro Español o Compañía Nacional
de Teatro Clásico. También ha realizado la dirección artística de spots televisi-
vos en Paramound Comedy, y diseños de vestuario para cine con la directora y
videoartista Seyla Pie. Ha trabajado como performer y músico con la compañía
suizo-berlinesa de Pamela Dürr, en el Colectivo Yavestruz Comoandamios Pare-
cementerio o en la Compañía de Carlos Fernández. Así mismo desempeña una pa-
ralela actividad musical como guitarrista del grupo Fangoria, entre otros grupos.
Recibe el Premio Max a la compañía revelación en 2007 por su trabajo plástico en
“Desde lo invisible”, el Premio Adriá Gual de figurinismo de la ADE por “Avaricia, lu-
juria y muerte” (CDN 2009), y Premio Max 2010 a la mejor figurinista por el mismo
trabajo de diseño. Sus últimos trabajos de diseño de escenografía y/o vestuario han
sido para “Traición” en el Teatro Español,“Hamlet” dirigida por Will keen para el Ma-
tadero de Madrid, “Naturaleza muerta en una cuneta” Centro Dramático Nacional.
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LA ABDUCCIÓN DE LUIS GUZMÁN
escrita por Pablo Remón
LA ABDUCCIÓN DE LUIS GUZMÁN
I
El salón de la casa, de noche.
Es un piso pequeño en una ciudad de provincias. Papelpintado de los 70, muebles de caoba; oscuros, brillantes,limpios. Un aparador con mueble bar; figuras de porcelana,fotos en marcos de plata, enciclopedias, una colección devídeos de la serie "Cosmos" de Carl Sagan.
Al lado de la puerta de entrada, un perchero de madera,donde cuelga un abrigo de hombre mayor, azul oscuro. Deespaldas al perchero, un sillón. Al fondo una mesaredonda, también de madera.
En el medio, haciendo esquina con el sillón, un viejosofá verde de dos plazas, cubierto con tapetes de ganchilloblanco. Allí está recostado LUIS, de unos treinta años,comiendo un paquete de pipas. Hay algo infantil y extrañoen él. La luz azulada del televisor le da en la cara. Se escucha la voz en inglés, con el doblaje encima, de undocumental sobre ovnis y fenómenos paranormales. Suenansirenas, zumbidos, especialistas hablando de avistamientos.
Silencio.
Luis observa atento. Fuera cae una lluvia ligera, quegolpea los cristales del balcón. Luis mira hacia allí yrechista, preocupado.
LUISEste hombre... Este hombre va acoger un trancazo...
Después se pasa la mano por la nariz, limpiándose losmocos. Sigue contemplando la tele en silencio. Deldormitorio llegan ruidos de alguien más. Luis siguemurmurando.
LUIS (CONT'D)Va a coger un trancazo de miedo.
Del dormitorio entra MAX, su hermano mayor. Llevapantalones de pinzas y una camisa blanca y arreglada,abierta, que deja ver una camiseta blanca interior, detirantes. Se acaba de despertar y va descalzo. Se quedaun segundo de pie, en medio de la habitación. Sedespereza. Mira de reojo lo que está viendo su hermano.
2.
Luis le habla sin dejar de mirar la tele.
LUIS (CONT'D)Luego no vas a pegar ojo. Cuandoduermes tanto por la tarde...luego no pegas ojo.
Max le ignora; se pasa la mano por la cara, despejándose. Sale hacia la cocina. Al momento se escucha ruido decacharros.
Silencio. Luis atento a la tele, comiendo pipas.
LUIS (CONT'D)No les creyeron. ¿Sabes, Max? Vieron un montón de discosplateados en el cielo, y no lescreyeron. Como tantas otras veces. Pero está claro lo que ha sido:un avistamiento masivo.
(pausa)Como en Chile. Como en Nebraska. Como en Melbourne. Avistamientomasivo.
(pausa)El problema es... ¿Qué sabemosnosotros? ¿Qué coordenadas manejarla hora de...?
(pausa)¿Qué sabemos?
(pausa)¿Eh, Max? ¿Qué sabemos?
(silencio)Ahí los tienes en el desierto deAtacama. Ahí los tienes, midiendolas pirámides, construyendo camposde fuerzas, atrayendo cuerpos,estudiando propiedades. Campandopor nuestro mundo como si fuera...Y nosotros aquí, sin enterarnosde nada.
(pausa)Madre mía, la que va a venir. Laque va a venir.
Pausa. De la cocina llega la voz de Max.
MAX (O.S.)¡Luis! ¿Qué has hecho con lasartén?
Luis no contesta.
MAX (O.S.) (CONT'D)¿No hay sartenes en esta casa, oqué?
(pausa)¿Luis?
3.
LUISNo sééé.
MAX (O.S.)¿Dónde la sueles poner tú?
LUISYo no la pongo. Yo solo la seco.
MAX (O.S.)¿Y cuando la secas dónde la pones?
LUISJosé Luis la pone abajo. ¿Cuándoviene?
MAX (O.S.)¿Pero abajo dónde? Yo no la veo.
LUIS(rechista)
Va a coger un trancazo...
MAX (O.S.)Voy a hacer algo de cena. Unatortilla o lo que sea, para quecenes y te vayas a la cama.
LUISNooo.
Entra Max.
MAXNo, ¿qué?
LUISLa comida.
MAX¿Qué pasa?
LUISNo la toco.
MAXNo quieres comer.
LUISEstá muy contaminado todo. Losfosfatos, los pesticidas. No tocola comida.
(pausa)¿Cuándo viene José Luis?
MAX¿No comes?
4.
LUISNo la toco, la comida.
MAXPues tienes que comer. ¿Has oído?
LUIS¿Qué hora es?
MAXLas nueve menos cuarto. ¿Has oído?
LUISSe va a perder el programa...
MAX¿Qué programa?
LUIS¿Qué programa va a ser? De verdad,Max, cómo se nota que no vivesaquí. No sabes ni la hora delprograma. Hay que estar dándoteinformación, información... ¿Vamosa buscarle? Igual se ha perdido.
MAXNo, no vamos a buscarle. Me diceslo que has hecho con la sartén.Te preparo algo caliente y te vasa la cama.
Max vuelve a la cocina. Luis le grita.
LUIS¿Y el programa?
MAX (O.S.)Lo grabas, el programa, y lo vesmañana.
LUIS(se ríe)
No sabes lo que dices, Max. (grita)
¡Max, no sabes lo que dices!
No hay respuesta. Desde la cocina se oye a Max buscando. Al momento entra. Coge el mando y apaga la tele.
LUIS (CONT'D)¡Eh!
MAXEscucha. Escúchame una cosa. Sino me dices dónde está la sarténno puedo hacerte la cena. ¿Quieresirte a la cama sin cenar?
5.
Pausa. Luis le mira fijamente. Come una pipa, luegootra.
LUISNo la toco, la comida.
Max se queda de pie, mirándole, desesperado. Respirahondo. Silencio.
MAXUna pregunta que quiero hacerte.
LUIS¿Sobre la sartén?
MAXNo, no es sobre la sartén. Olvídatede la sartén.
Va al mueble bar. Lo abre. Saca una botella de whisky yun vaso. Se sirve y pega un trago largo. Silencio. Otro trago. Camina por la habitación con el whisky en lamano. Luis le mira.
LUIS¿Y la pregunta?
MAXLa pregunta...
(pausa)¿Sabes cómo es dejarse dar por elculo, duro, muy duro, una vez yotra, por un desconocido, paraolvidar, con la intención deolvidar, hasta perder laconciencia, para dormir despuésocho horas de un tirón, porquehace años que no has dormido ochohoras de un tirón?
Pausa.
LUISNo.
Pausa.
MAXYo tampoco.
(pausa)Quería preguntártelo.
(se termina lacopa y se sirveotra)
Lo que quiero decir es que estoymuy contento de estar aquí contigo,Luis.
Max va a sentarse en el sillón. Luis le interrumpe.
6.
LUISNo, ahí no te puedes sentar. Esel sitio de José Luis. Y no legusta, no le gusta nada.
MAX¿El qué no le gusta?
LUISAndar cambiando las cosas. Mareandola perdiz. No le gusta andarmareando la perdiz y confundiendolas cosas. Por eso es franquista. Porque Franco, por lo menos, teníalas cosas claras. "Franco, porlo menos, tenía las cosas claras".
Max deja el sillón y se sienta en el sofá.
MAX¿Eso te dice, de Franco? Joder...
LUISNo, no, Max. Por ahí no. Los tacos,mejor no.
MAXSi no he dicho nada.
LUISHas dicho jobar. Jobar no. Lootro.
MAXJoder.
LUISOtra vez.
MAXJoder.
LUISYa. Ya.
MAXHostia.
LUISSí.
MAXHostia puta.
LUISBueno.
7.
MAXMe cago en la madre de Diossantísimo.
Pausa.
LUISMax. ¿Qué te pasa?
MAX(le mira)
¿A ti qué te parece?
LUIS¿Estás nervioso? ¿Eh, Max? ¿Estásnervioso? ¿Es eso?
MAXSí, estoy nervioso.
LUIS¿Es por que empieza ya el programa? ¿Es por eso?
MAX(pausa)
Sí, es por eso.
LUISTú no te pongas nervioso. Tú...sé tú mismo.
Luis se levanta y va hacia su cuarto. Se le oye manipularalgo. Max bebe.
LUIS (O.S.) (CONT'D)Tómate una copita si lo necesitas. Una copa sienta bien a veces. "Un hombre tiene que tomarse unacopa, de vez en cuando".
Vuelve con una grabadora en la mano, antigua, de cassette.
LUIS (CONT'D)No vamos a poder esperar a JoséLuis. Va a ser la hora, y losoyentes no pueden esperar. Esaes la primera regla de la radio:los oyentes no pueden esperar.
(se sienta a lamesa)
Vamos a empezar con unas preguntasde calentamiento. Algo fácil. Tú no te pongas nervioso. Sé túmismo. Venga, Max, siéntate aquí,que va a empezar.
Pausa.
8.
MAX¿Quieres hacerme una entrevista...porque tienes un programa de radio?
LUISDecano. Un programa decano de laradio. Para todo el EspacioExterior.
Pausa.
MAXVenga, muy bien.
Max coge la botella y el vaso y se sienta enfrente deLuis, que está quieto, pendiente del reloj de pulsera desu hermano. Pasan unos segundos. Max le mira.
De repente, Luis cambia el tono de voz y habla a lagrabadora como si estuviera en antena.
LUISY... entramos. Estamos aquí conMaximiliano, que ha venido deLondres a visitarnos, para haceruna pausa y respirar aire puro.Buenas noches, Maximiliano. ¿Hasvenido a respirar aire puro?
Le apunta con la grabadora a Max, como si fuera unmicrófono.
LUIS (CONT'D)¿Has venido a respirar aire puro?
MAXQuiero decir antes de nada queestoy muy contento de estar en tuprograma, Luis.
(bebe)
LUISGracias. Como todas las noches alos mandos y la dirección LuiiiiiisGuzmán. “La hora de Luis”. Tuprograma magacín de las noches. Nos interesa el misterio. Nosinteresa lo paranormal. Perotambién el lado humano, la gente. Maximiliano, ¿qué nos puedes contarde tu visita?
MAXEstoy un poco nervioso.
(se termina elvaso y se sirveotro)
9.
LUISBien, está un poco nervioso, y vaa beber un poco del whisky deJosé Luis para relajarse despuésde un día duro. ¿Cómo es la vidaen Londres? ¿Son días duros?
MAXSon días muy duros en Londres. Melevanto muy temprano. Me acuestomuy tarde. ¿Y aquí? ¿Cómo es lavida aquí?
LUISEs una vida dura en Londres. Esuna vida dura la de Maximiliano,en Londres. ¿Hay... peligros?
MAX(pausa)
Hay muchos peligros.
LUIS¿Podrías enumerar para nuestrosoyentes algunos de los peligros?
Max no contesta. Continúa bebiendo durante la entrevista.
LUIS (CONT'D)¿Peligros externos? ¿Internos? ¿Hay sitio para lo paranormal enLondres? ¿Hay gente de todasrazas y colores? ¿Es un crisolde culturas?
(pausa)¿Es un crisol de culturas?
MAX(pausa)
Se podría decir sin mentir que esun crisol de culturas.
LUISLondres, crisol de culturas. Gente de Londres, gente de otrosmundos, otras latitudes, otrosmodos de vida. ¿Cuáles son losmodos de vida?
MAX¿Y aquí? ¿Cuáles son los modosde vida aquí?
LUISNuestros oyentes ya saben cuálesson los modos de vida aquí, ennuestra pequeña ciudad deprovincias. Rutina, silencios.
(MORE)
10.
LUIS (CONT'D)La voz de Luis a las ondas,rompiendo la rutina y lossilencios. Explorando lodesconocido. No. Lo que ardenen deseos de saber, lo que lescarcome por dentro, es cuáles sonlos modos de vida en otros mundos,en Londres.
MAX(pausa)
Tengo una mujer.
LUISEmpiezan a salir las verdades. Empiezan a surgir revelaciones,secretos, misterio, en “La horade Luis”. Cuéntanos, cuenta porfavor a todos los oyentes cómo esesa mujer. ¿Es... guapa? ¿Es...adorable? Queremos imaginarla. Queremos verla en nuestra cabeza,en nuestra pantalla interior. Queremos acordarnos de las mujeresque hemos amado y que tus palabraslas evoquen para nosotros. Dínos. Cuéntanos, Maximiliano, cómo es. Cómo son sus labios, sus pechos,su cintura de avispa. Porquetiene -¿verdad?- una cintura deavispa.
MAX(pausa)
Es guapa.
LUISEs guapa. Maximiliano de Londrestiene una mujer guapa. Todos lavemos ahora. Guapa, muy guapa,haciendo frente a las dificultades,a los peligros, en ese crisol deculturas que es Londres. ¿Y porqué no viene nunca, esa mujer tanguapa, a nuestra pequeña ciudadde provincias?
MAXNo se ha dado el caso.
LUIS¿Y tú? ¿Por qué no vienes tú nuncaa nuestra pequeña ciudad deprovincias?
MAX(pausa)
La encuentro repugnante.
11.
LUIS¿No te gustan las actividades queorganiza la comisión de festejos?
(no contesta)¿No? ¿La feria de la tapa? ¿Lasfiestas de nuestro Señor? ¿LaReal e Ilustre Cofradía deAlmogávares?
(pausa)¿La Real e Ilustre Cofradía deAlmogávares?
MAXMe da ganas de vomitar.
LUISEs un hombre atormentado,Maximiliano. Es un hombre duro.Es una vida dura. ¿Por eso bebes?
MAXSí, por eso bebo.
LUIS¿Bebes por la Real e IlustreCofradía de Almogávares?
MAXPrincipalmente.
LUIS¿Qué es exactamente lo que tehace vomitar? ¿El grupo festero?¿La figura del rey Fernando III?¿La falta de fidelidad histórica?
MAX(pausa)
La falta de fidelidad histórica.
LUISLa falta de fidelidad históricade la Cofradía de Almogávares,queridos oyentes. Esa turba, esamasa de gente que celebra matanzaspasadas, hace vomitar aMaximiliano, y por eso no visitamás a menudo nuestra pequeña ciudadde provincias, y por eso bebe,¿habitualmente?
MAXSolo hoy, que estoy con mi hermano.Que estoy celebrando.
LUIS¿Qué estás celebrando? Puedeser: a) un bautizo. b) unacomunión. c) un enlace...
12.
MAXY tú, ¿por qué no bebes? ¿Porqué no celebras? Hoy es un díapara celebrar. Celebremos.
Le sirve una copa a Luis, que no la toca.
LUISNo, no. Yo soy el presentador. ¡Espera!
Luis se incorpora y va hacia la puerta. Escucha. No seoye nada. Solo la lluvia.
LUIS (CONT'D)Me había parecido.
Max no entiende.
LUIS (CONT'D)José Luis. Me había parecido. Porque arrastra un poco los pies,¿sabes? No, tú no lo sabes porquenunca estás aquí. Arrastra unpoco los pies. Está muy mayor, ycualquier día...
(se queda callado)
MAX¿Cualquier día qué?
LUIS¿Eh?
MAX¿Cualquier día qué?
LUIS(a la grabadora)
Y... Volvemos después de esteinterludio musical. Miles Davis. Puro jazz melódico para animar elmisterio, lo paranormal, en "Lahora de Luis". ¿Te gusta el jazzmelódico, Maximiliano?
Max se levanta y va hacia el sofá. Luis le sigue.
MAXLo que más. Lo que más me gustaes el jazz melódico.
LUISEl jazz melódico... de negros. ¿Has visto alguna vez negros?
(MORE)
13.
LUIS (CONT'D)¿Negros enormes, descalzos, tocandoinstrumentos como la trompeta oel saxofón o el trombón...instrumentos principalmente deviento, tocando jazz melódico?
(le apunta con lagrabadora)
¿Hay negros en Londres?
MAX(pausa)
Sí.
LUIS¿Cuántos?
MAX(bebe)
Un millón.
LUISUn millón de negros en Londres,queridos oyentes. Negros de losde verdad, salvajes. ¿Sonsalvajes?
MAXTotalmente salvajes.
LUIS¿Muerden?
MAXAlgunos.
LUIS¿Te han intentado morder a ti, oa tu mujer guapa?
MAXUna vez.
LUIS¿Y qué pasó?
MAX¿Qué pasó?
LUISCuéntanos los detalles,Maximiliano. Los detalles deaquel encuentro con el negro quequiso morderos a ti y a tu mujerguapa. Nuestros oyentes quierenveros a los dos, quieren ver alnegro, quieren ver cómo intentómorderos, comeros, en el Londres
(MORE)
14.
LUIS (CONT'D)salvaje e indómito. En ese lugardel Espacio Exterior que es hoynuestro protagonista.
(pausa)¿Qué pasó?
Max bebe. Está ya borracho.
MAXTe voy a contar lo que pasó.
(pausa)Estaba viendo la inauguración delos Juegos Olímpicos. El pebetero. La extraña forma del pebetero,que no era un solo recipientepara la antorcha, sino muchosrecipientes, una especie de conosdorados, con forma de cuerno, como un cuerno extraído de algúnanimal extinguido. Un mamut, oun antepasado de cabra montesa. El pebetero se unía, formando unsolo vaso. Los distintos cuencosse unían formando un vaso enorme,que alumbraba todo el estadio conla luz eterna que había llegadodesde Olimpia. Un espectáculodigno de verse. En este punto dela historia hay que decir que yome encontraba solo; mi mujer estaba cenando conuna amiga inglesa, Susan, y yollevaba una semana usandonarcóticos hasta un punto quemuchos calificarían de abuso. Yono. Yo no hago ese tipo decalificaciones. Había bebido,además. Unos gin-tonics por la mañanatemprano, para celebrar la venta de unas SICAV a un grupo deinversión coreano. La amenaza deguerra en Siria nos ayudósustancialmente con la venta,hasta el punto que llegamos acelebrar con varias caipirinhas el aumento de hostilidades entreel Gobierno representativo y losrebeldes. Quiero decir que elambiente general era de euforia. Cuando el pebetero se levantó ylos distintos brazos se unieron,yo me levanté con ellos y aplaudí. Hasta ahí, inmejorable. Perosiempre hay un punto negro, ungiro inesperado de losacontecimientos, como muy bien
(MORE)
15.
MAX (CONT'D)hemos comprobado hoy. Así que mequedo sin bebida. Nada. Ni vodka,ni ginebra, ni whisky. Ni unamiserable botella de vino. Recorrolos cuartos de baño en busca deListerine, una opción que nuncaes la primera, pero que tampocoes desdeñable en según quécircunstancias. No me sacia. Decido aventurarme hacia el SevenEleven, que está a dos manzanas. Hace mucho calor y las callesestán vacías, porque el EspírituOlímpico lo inunda todo y la gentedondequiera que esté tiene lavista puesta en el pebeteromúltiple. Miran la llama como yola estaba mirando hace un instante,hipnotizado, arrebatado, creyendooír un discurso anexionista delTercer Reich, que es a lo quetodo el espectáculo me estárecordando. Leni Riefenstahl.Logro serpentear hasta la puertadel sitio, y lo encuentro cerrado. ¿Qué hacer? ¿De qué me ha servidoesta travesía? El ánimo seresiente, de eso no hay duda. Pero sigo en mi empeño. Golpeola reja. Me parece ver a alguiendentro. El dependiente. Le grito. Le suplico. Le ofrezco dinero,sexo, compañía, un puesto en laempresa. Le hablo del EspírituOlímpico que todos compartimos enese instante, de nuestra mutuahumanidad. Pero no se decide. No sube la verja. Me deja allíen la calle, arrodillado, tiradoen el suelo, hasta que algún vecinoavisa a la policía y me devuelvena casa. Un espectáculo digno deverse.
Silencio.
LUIS¿Y el negro?
MAX(pausa)
El dependiente. (pausa)
Pudo haber sido negro.
Silencio.
Luis apaga la grabadora, cambia el tono.
16.
LUISMax, Max. Intenta no... Intentano hablar con metáforas. Misoyentes se pierden. No loentienden. No suenas de verdad. No pareces un invitado de verdad.La radio no miente. Tienes quehablar con palabras de aquí, denuestra pequeña ciudad deprovincias, como hacías antes deirte a Londres.
MAXTú sabes mucho de la radio, ¿no?
LUISSon muchos años haciendoentrevistas.
MAXYa veo, ya. ¿Te han entrevistadoa ti alguna vez?
LUISNo. No te entiendo. Yo soy elpresentador.
MAXYa, pero se te podría entrevistar.
LUISNo puede ser, eso. No digastonterías.
MAX¿Sabes por qué estoy aquí? ¿Quéestoy haciendo aquí, Luis?
LUIS¿Una entrevista?
MAX¿Por qué he venido? Yo no vengonunca. ¿Por qué he venido? ¿Quéhemos hecho hoy?
LUIS¿Hoy?
MAX¿Dónde hemos estado esta mañana?
LUISYo por las mañanas preparo lasprograma. Preparo los guiones. No tengo tiempo para estar ensitios.
17.
MAX¿Dónde están, los guiones?
LUISAquí.
(se señala la cabeza)
MAX¿Dónde está José Luis?
LUISSe ha perdido, pobrecito.
MAXHe venido porque ha muerto nuestropadre. He venido porque ha muertoJosé Luis.
(pausa)¿Lo sabes?
Max le coge la grabadora y le apunta.
MAX (CONT'D)¿Lo sabes?
(no contesta)¿Sabes que ha muerto nuestro padre?
(no contesta)¿Sabes que ha muerto? Lo hemosenterrado, esta mañana. Tú estabas,estabas allí conmigo, en elcementerio. No has llorado, peroyo tampoco. No había nadie más. Tú, yo, el cura, y los dos obrerosque han bajado el ataúd. ¿Teacuerdas?
(no contesta)Ha muerto. ¿Sabes qué ha muertonuestro padre? ¿Lo sabes?
(pausa)¿Lo sabes?
(pausa)Tus oyentes están esperando.
Max sigue apuntándole con la grabadora. Luis no se mueve,la mirada clavada en el suelo.
A NEGRO.
18.
II
Más tarde, esa misma noche.
El salón a oscuras. Encima de la mesa, la botella casivacía. Una silla volcada en el suelo.
Max duerme tirado en el sofá, en camiseta. Un apoyabrazosde ganchillo le cubre el rostro.
Luis está en pijama, mirando por el balcón hacia la calle,preocupado. Sigue lloviendo.
Silencio.
Luis tiene en las manos la grabadora. Después de unossegundos la rebobina. Entre acoples se escuchan fragmentosde la entrevista.
Le sorprende el timbre de la puerta. No se mueve. Suenael timbre otra vez, y otra. Golpes en la puerta.
Luis mira a Max, que sigue dormido, sin enterarse. Seacerca a la entrada. Pega la oreja a la puerta.
LUIS(en voz baja)
¿José Luis?
Suenan los golpes otra vez. Luis entreabre la puerta. Alotro lado hay una mujer: CLARA, de unos treinta años. Lleva una gabardina y está empapada por la lluvia.
CLARA¿Max?
LUIS¿Max?
CLARA¿Max está aquí?
LUIS¿Max está aquí?
CLARA¿Tú quién eres?
LUISNo sé. ¿Tú quién eres?
CLARAEs la dirección que me han dado. ¿No es aquí? Estoy buscando aMax.
Pausa.
19.
LUIS¿Por qué?
CLARA¿Por qué?
LUISSí. ¿Por qué?
CLARAEs mi marido. Le estoy buscando.
LUIS(pausa)
Pero... ¿por qué? Quiero decir...Si es tu marido, ¿por qué le estásbuscando?
CLARANo te entiendo.
LUIS¿Por qué no está contigo?
(pausa)Si lo que dices es verdad. Si estu marido, si os queréis, yjurasteis estar juntos delante deun cura--
CLARANo juramos nada delante de ningúncura.
(pausa)Fue un juez.
LUISUn juez, un cura. Una figura deautoridad, me refiero...
CLARAEn el Ayuntamiento. En Londres. No llovió en toda la mañana, apesar de ser Londres. Fue un díacon un sol brillante y sereno.¿Puedo pasar? Estoy empapada. No tengo dinero, además. No séadónde ir. Vengo de muy lejos y--
LUIS¿Es un drama humano? Nos interesanlos dramas humanos.
CLARAEs un drama humano, sí. Me hanrobado. En la estación. La maleta,el bolso--
LUIS¿Un negro?
20.
CLARA¿Cómo un negro?
LUISEl ladrón. ¿Ha sido un negro?
CLARANo. Era... blanco.
Pausa.
LUISMire, señora, yo no puedo estaraquí de conversación a las tantasde la noche. Mañana tengo unprograma que hacer, y estamosesperando a José Luis. Además,la historia que está contando esmuy confusa. Hace aguas suhistoria, señora.
Va a cerrar la puerta, pero Clara se lo impide.
CLARA¿Puedo llamar por teléfono?
LUIS(para sí mismo)
Ahora quiere llamar por teléfono...
CLARASí, a Max.
LUIS¿A Max? No es coherente. Lahistoria no es coherente.
CLARAQuiero llamar a mi marido. Noestá aquí, ¿no?
LUISNo. No está con nosotros.
CLARABueno, pues déjame pasar y lellamo, ¿vale?
LUISNo, no me entiende. Ya no estácon nosotros. Con las personas.
CLARA(pausa)
¿Qué...? ¿Qué quieres decir?
LUISHa sucedido una desgracia.
(MORE)
21.
LUIS (CONT'D)(pausa)
La vida, que nunca sabes por dóndeva a salir. Hoy era un día normal.Un día cualquiera. Una emisiónmás del programa. Variedades,invitados, algo de jazz melódico...Un especial hincapié en loparanormal... ¿Te interesa loparanormal?
CLARAMira, me voy. Me voy de aquí. Nosé de qué estás hablando.
LUISMax ha muerto.
(pausa)¿Lo sabes? ¿Lo sabes? Está claroque no lo sabes. Estábamosesperando a José Luis, tantranquilos, y ha caído desplomado. Como un peso muerto.
Se acerca a ella y la abraza.
LUIS (CONT'D)Me sabe mal que te enteres así, alas tantas de la noche.
(pausa)Es mejor que te vayas. Lo queviene es solo para la familia. El velatorio. Los pésames. El runrun de los vecinos.
CLARAYo... soy... familia.
Luis la mira de arriba abajo y va a cerrar la puerta.
LUISNo creo, no.
Clara abre la puerta y pega un grito.
CLARA¡Max! ¡¿Max, estás ahí?!
Max se despierta. Se quita el ganchillo de la cara.
CLARA (CONT'D)(a Luis)
¡Soy la mujer de Max! Ya te lohe dicho. Vengo de Londres a buscara mi marido, hasta aquí, hastaesta casa, para que me digas queestá muerto. ¿Para que tú medigas que está muerto? ¿Quién tecrees que eres?
(MORE)
22.
CLARA (CONT'D)¿Sabes lo lejos que está Londres?
LUISMil doscientos sesenta y cuatrokilómetros.
CLARA¿Qué?
LUISMil doscientos sesenta y cuatrokilómetros.
Les interrumpe un ruido. Max se ha incorporado, aúnaturdido.
MAX¿Clara?
LUIS¡Se han equivocado, Max! ¡Hay unaseñora pero ya se va!
Clara entra. Se miran.
MAX¿Qué haces aquí? Estás empapada.
LUISEstá empapada. Va a coger untrancazo de miedo. Ya se iba,además.
MAXLuis, trae una toalla.
LUISQue vaya ella.
MAX¡Luis!
Luis sale hacia el dormitorio.
LUIS(saliendo)
Le doy la toalla pero luego seva, ¿eh? Que va a venir José Luisy no le gusta encontrarse genteextraña.
Pausa.
MAX¿Qué haces aquí?
23.
CLARAY tú, ¿qué haces tú aquí? Medijiste que estabas en Roma,trabajando.
Clara le mira. Max enciende una luz; se acerca a ella yle quita la gabardina, empapada. Debajo lleva un vestido.
Coge el abrigo del perchero y se lo pone a Clara por encimade los hombros.
MAXEstás empapada. Ponte esto. Tómatealgo caliente. ¿Quieres un té?Hay té, creo. Creo que te puedohacer un té, caliente. ¿Quieres?No será como el de casa. Aquí elté es muy malo. Es un té que nosabe a té ni a nada, pero estácaliente. Voy a prepararlo.
Levanta la silla caída y la coloca. Después entra en lacocina.
Clara se queda de pie, cubierta con el abrigo. Contemplala habitación. Se fija en la botella y los vasos.
MAX (O.S.) (CONT'D)Te voy a hacer un té caliente,para que entres en calor. Un téy algo de comer. Un sandwich.¿Quieres un sandwich? Creo quehay...
LUIS (O.S.)¡Max! Hay muchas toallas. Yo nosé qué toalla quiere la señora.
MAX (O.S.)... Hay jamón de York. ¿Quieresun sandwich de jamón de York?
LUIS (O.S.)¡Hay una toalla azul marino, peroesta es la mía! Esta no se lapienso dar.
MAX (O.S.)¿Cariño? ¿Quieres un sandwich dejamón de York?
LUIS (O.S.)Tenemos una de flores, que a lomejor es más apropiada. Pero yono sé dónde está. Esto lo llevatodo Lourdes.
24.
MAX (O.S.)Venga, te lo preparo. Voy a versi hay queso también. Lo calientoy...
LUIS (O.S.)¿Tú conoces a Lourdes? Hablacantando. Habla así: "Hola, Luis. Hola, mijito". Y yo le digo: "Perosi yo no soy tu hijo".
MAX (O.S.)Sé lo que estarás pensando. Teconozco y sé lo que estaráspensando. Te estarás replanteandoel pasado. Sucesos del pasado.Mis viajes.
LUIS (O.S.)Esto es un desbarajuste... ¡Max!Esto de las toallas es undesbarajuste. Están todas malordenadas. Sin atender a formasni colores.
MAX (O.S.)Estarás viendo esta casa y estaráspensando... ¿Qué es esto? ¿Qué esesta casa? Porque esta es mi casa. Este es el sitio de donde vengo,Clara.
LUIS (O.S.)Estoy perdiendo horas de sueño,además. Y eso se trasmite a losoyentes.
MAX (O.S.)Estarás pensando: “¿Cómo puedeser...?” Pero tienes que tomaralgo caliente. Respirar y tomaralgo caliente primero.
LUIS (O.S.)Y José Luis sin venir... ¿Eh,Max? Y José Luis sin venir...
MAX (O.S.)Coger perspectiva. La perspectiva,la distancia, es importante.
(pausa)Mi padre...
(pausa. Suena untimbre)
Ya está el té.
Entra Max con una taza de té.
25.
MAX (CONT'D)Mi padre ha muerto.
(le tiende el té)Toma. Te sentará bien.
Ella no lo coge. Se queda mirándole. Entra Luis. Le ofrecela toalla.
LUISToma. Te sentará bien.
Clara mira a uno y a otro.
MAXEste es mi hermano. Luis... es mihermano.
LUISMax es mi hermano.
Una larga pausa.
Clara va a la mesa y se sirve un whisky.
MAXEs mejor... Clara, yo creo que esmejor que te tomes un té, o algocaliente. Es mejor que no...
Se interrumpe porque Clara se bebe la copa de un trago.Se sirve otra.
CLARALuis. Se llama Luis, ¿no? Luis,¿este es tu hermano?
LUIS(a Max, preocupado)
Mira, esta señora... es muy guapay todo eso, pero yo creo que esmejor que se vaya.
CLARA(a Luis)
Max. ¿Es tu hermano?
LUISYo a esta señora no la conozco denada.
CLARA¿Sabes que tu hermano, nunca,nunca en la vida, ni una solavez, me ha hablado de ti?
LUIS(pausa)
¿No?
26.
CLARANi una vez. En ocho años.
LUISEs raro, eso. ¿Por qué, Max?
CLARA¿Por qué, Max?
(Max no contesta)Yo creo que es porque se avergüenzade ti.
LUIS(a Max)
¿Te avergüenzas de mí?
CLARA(a Max)
¿Te avergüenzas de él? Porque sino no entiendo, no se me ocurrepor qué cojones vas a manteneralgo así en secreto.
LUIS(a Max)
La lengua. Dile que vigile lalengua.
CLARA¿Eh, Max? Por qué cojones vas amantener en secreto que tienes unhermano, que vive aquí con vuestropadre--
LUISSe ha perdido. José Luis se haperdido. Ahora vamos a ir abuscarle, ahora cuando...
MAXEstá enfermo.
LUIS... Cuando escampe. Antes no sepuede, porque está cayendo una...
MAXEstá enfermo, Clara.
Pausa. Clara le mira.
CLARATú. Tú estás enfermo.
Silencio.
LUISEso es verdad.
(MORE)
27.
LUIS (CONT'D)Max es un poco especial y necesitaque le cuiden. Pero nosotrospreferimos no llamarle enfermo,porque puede ser contraproducente. Puede provocar el efecto contrario. Eso es lo que significa"contraproducente".
(a Clara)¿Quieres salir en mi programa?
Pausa.
MAXLuis... tiene un programa de radio.
LUISDecano. Un programa decano de laradio para el Espacio Exterior.Sobre lo paranormal,principalmente. ¿Te interesa loparanormal? Campos de fuerza,avistamientos, transmigración dealmas... Ah, no. Ya me has dichoque no. También hacemosentrevistas de actualidad. ¿Quieres hacer una entrevista deactualidad?
MAXDéjala en paz, Luis.
CLARAEstaré encantada.
LUIS(a Max)
¿Lo ves? Estará encantada. (a Clara)
Max es... A veces Max es un poconegativo. Como que no... que nomira al futuro, sino al pasado. Ese tipo de gente.
CLARAEse tipo de gente... ¿Sabes queno le cuenta a su mujer que tieneun hermano? ¿Que no le cuenta aqué ha venido hasta aquí? Quetiene que descubrirlo por ellamisma. Llamando al trabajo,quedando como una imbécil. Cogiendo un avión, pensando endescubrir otra cosa. Algo másvulgar.
(pausa)Y me encuentro un hermano. Y unpadre que se ha perdido.
28.
MAXEstá muerto. Mi padre está muerto.
CLARATampoco tengo porqué creerlo,eso, ¿no?
Un largo silencio. Se escucha la lluvia caer más fuerte.
Clara se sienta a un lado de la mesa. Bebe. Max se sientaal otro. No se miran.
Max alarga el vaso. Clara le mira. Le sirve. Max bebe. Clara bebe también.
Luis busca su grabadora y la enciende.
LUISUn dos, un dos. Estamos atendiendoa lo que parece una discusión depareja, aquí en "La hora deLuis"...
(les mira)Sí. Confirmado, la habitualdiscusión de pareja. El temaeterno. En esta noche tormentosacambiamos de tercio, dejamos loparanormal, y buscamos el toquehumano, el docudrama, las pequeñasmiserias de la institución delmatrimonio. Vamos a acercarnos ala señora sin molestar...
(enfoca la grabadoraa Clara)
Buenas noches, señora. ¿Cuálesson los motivos de la discusión? Puede ser... a) un descubrimiento,b) una infidelidad, c) unmalentendido...
MAXEs por ti, Luis. Discutimos porti.
LUIS(a Max)
¿Por mí? Es... a) Por micaracter, b) Mi comportamiento,c) La audiencia inusual de miprograma.
Max no contesta. Luis insiste con la grabadora.
LUIS (CONT'D)¿Va por ahí?
Max le hace un gesto brusco para que aparte la grabadora. Luis la apaga.
29.
Silencio.
LUIS (CONT'D)Mira, Max. No quiero aprovecharmede la situación. ¿Podría subirla audiencia? Sí. ¿Podría romperel share y marcar un hito en laprogramación? Sí. Pero... ¿quéharía sin mi hermano? Yo prefierodejar colgada a la audiencia,pero que hablemos esto comoadultos. Que hablemos del miedo,que hablemos... del tema que estárondando. Que nos rodea y quehace totalmente necesario, ya,nombrarlo.
(pausa)Los celos. Max. Reconócelo. Tienes celos de mi programa. Loprimero es reconocerlo. Lo henotado antes ya, cuando has queridoentrevistarme. Quieres que teescuchen a ti, estar tú a losmandos: "La hora de Maximiliano".Decidir contenidos, tener tu propioprograma decano de la radio en elque cuentes tú las cosas que terondan la cabeza, que son muchas,que son variadas y valiosas, deeso no hay duda.
(a Clara)Él tiene muchas cosas en la cabeza. Trabaja mucho. Se levanta muytemprano. Es una vida dura enLondres.
(a Max)Quieres dar salida a todo esecomecome que te ronda la cabeza. Las voces, los muertos, los quese han perdido. Provocan doloresde cabeza, te oprimen y quierescompartirlo en las ondas. Conozcoeso. Conozco la envidia, loscelos, el rencor. No me sonajenos. Déjame decirte algo.
(pausa)Huelen. Huelen. Desde aquí huelena podrido. No es sano. No es niremotamente. Sano. No es algoque deba darse entre hermanos. Amor. Comprensión. Compañerismo. Una mano amiga. Por ahí sí, porahí sí vamos bien.
(enciende lagrabadora y leapunta)
Háblame, Max. Háblanos. Cuéntanosa todos por lo que estás pasando. Te escuchamos.
30.
Max le da una bofetada.
La grabadora cae al suelo. Luis se lleva la mano a lacara. Clara se asusta, pero no se mueve.
Luis se sienta en el sofá. Se pone la gorra. Se quedaallí, mirando el balcón.
Silencio.
LUIS (CONT'D)¿Sabías que tengo un perro?
(pausa)No sé qué raza es, ni me importa. No le he puesto nombre porque meparece una forma de posesión y deconquista. Pero no lo necesita:silbo y viene conmigo. Salimos apasear por la noche. Se suponeque yo le paseo a él, pero enrealidad él me pasea a mí. Esuna excusa para tener algo quehacer por la noche, para pasearentre los árboles y aprender susnombres.
(pausa)Paseo con el perro, que no tienenombre, paseo con el perro conuna luz roja a la espalda, paraque no se pierda, y camino entreplátanos de Indias, entre cerrosy tilos. Cuando aprendo un nombretoco el tronco del árbol. Meapoyo en él como si estuvieraborracho, pero no lo estoy. Noestoy borracho. No estoy nadaborracho.
(silencio)Por lo que veo vosotros sí. Porlo que veo vosotros... Vosotros...Estáis borrachos. Veo lo quepasa. Me doy cuenta. Pero a míno me pasa lo mismo. Me pasanotras cosas. ME PASAN OTRAS COSAS.
(pausa)Vosotros, cuando os apoyáis en unárbol, es solo, solo, porque estáisborrachos.
Silencio.
CLARAYo también tuve un perro.
Max la mira. Clara se levanta y va con el vaso hasta elsofá. Se sienta al lado de Luis.
31.
CLARA (CONT'D)(a Max)
Bueno, nosotros. ¿Te acuerdas,cariño, qué perro? ¿Cómo sellamaba...? Qué nombre... Quénombre más curioso para ponerle aun perro. Tú sabes cómo sellamaba, amor. Yo creo queincluso, incluso, le pusiste túel nombre. Contra mi consejo,claro. ¿Te acuerdas, mi vida? ¿Te acuerdas cómo se llamabanuestro perro? Que no tenía raza,era una especie de... perrocallejero. Una especie de perrorata. Un perro perdido, apaleado,violado por otros perros, con lasorejas comidas, bizco de un ojo,aparentemente ciego del otro,incapaz de moverse, de comer solo,de respirar casi. Casi no era...un perro. Casi era un casi-perro. Algo que pudo o que se acercó oque soñó... con ser un perro. Con ser un buen perro.
(pausa)¿Te acuerdas, cariño? ¿Te acuerdasde Max?
LUIS(divertido)
¿Se llamaba Max?
Clara no responde. Está mirando a Max, que no le devuelvela mirada.
LUIS (CONT'D)Me parece un acierto. Si yotuviera un perro, si yo tuvieraahora otro perro, medio ciego yque no pudiera comer solo, tambiénlo llamaría Max.
Pausa.
CLARANo.
LUIS¿No?
CLARANo, porque si no tendríamos dosperros que se llaman Max, y esoes imposible.
Luis se levanta. Camina por la habitación, y se vaemocionando según habla.
32.
LUIS¡Eso es imposible! Tienes todala razón. No sabríamos a cuál delos dos estamos llamando. Llamaríaa uno...
CLARAY contestaría el otro.
LUISIría a quitarle las pulgas a uno...
CLARAY se las quitarías al otro.
LUISIntentaría acariciar a uno...
CLARAY el otro te mordería.
LUIS¡Es verdad! ¡Me mordería! ¡Elotro me mordería!
(para sí mismo)Esta mujer tiene toda la razón. ¡Max, esta mujer tuya tiene todala razón! ¿De dónde la has sacado?
CLARAPodrías llamarlo Capitán, o Saras,o Balboa. Pero Max no. Max solohay uno, y ya está cogido.
LUIS(para sí mismo)
El otro me mordería... El otro memordería...
(llamando al perro)¡Max! ¡Max! ¡Max!
Clara mira a Max, que no se ha movido. Él no la mira.
Luis corre alrededor del sofá, persiguiendo al perroimaginario, mientras las luces se van apagando.
LUIS (CONT'D)¡Max! ¡Max! ¡Max!
A NEGRO.
33.
III
A la mañana siguiente.
Ha dejado de llover. La estancia, cubierta por el sol demedio día.
Max y Clara, cambiados y arreglados, se preparan paradesayunar. Max lleva una chaqueta de cuero. Entran y salende la cocina trayendo vasos, zumo, galletas, leche, café,hasta llenar la mesa. Se sientan y comen, durante unrato largo, en silencio.
Max sirve café a Clara. Después se sirve él.
CLARAEs extraño.
MAX¿Qué?
CLARAEl desayuno. La rutina repetida.Servir el café. Beber el café.¿Cuántas veces? Tú hablando. Oyo. Hablando. ¿El qué? ¿Para decirqué?
MAXQuieres decir que no nos conocemos.
CLARAQuiero decir que nos conocemosdemasiado. Quiero decir...
(pausa)Es extraño.
MAX¿Qué? ¿Qué es extraño?
CLARAQue tengas un hermano.
MAXLo sé. Mira--
CLARANo. En realidad, si lo pienso, noes extraño. Anoche pensé que sí,pero ahora que puedo verlo a laluz del día... Es como si lohubiera sabido siempre.
MAXPero no lo sabías.
34.
CLARANo.
MAXPensabas que estaba en Roma.
CLARAComprando fondos de inversión. Vendiendo fondos de inversión. Manteniendo posiciones cortas enfondos indexados.
MAXEs lo que hago.
CLARALo sé.
MAXEs lo que hago para pagar nuestracasa. Nuestro jardín en el quecrecen plantas con nombres enlatín.
CLARAQue no conocemos. Plantas connombres que no conocemos.
MAXCalendula. Ligularia. Santolina.Habla por ti.
CLARALo sé.
MAXBergenia. Arenaria. Habla por ti.
CLARALos nombres. El latín. Las listasde cosas. El espejismo de control. Lo sé.
Pausa.
MAX¿Quién has dejado en la galería?
CLARASusan.
MAX¿Quieres poner una denuncia?
CLARA¿Una denuncia?
MAXPor el robo. Tu maleta, el bolso.
35.
Clara no contesta. Le mira.
CLARAEs como si le conociera de antes.La manera de hablar. La manera demoverse.
MAXPero no le conocías.
CLARAComo si le conociera... a travésde ti.
MAXYo no me parezco a mi hermano.
CLARANo digo que te parezcas. Eresjusto lo contrario. El negativo. Y por eso tengo la sensación deconocerle.
(pausa)Faltaba una parte. En ti. Y esaparte es esto: esta casa. Estesitio. Tu hermano.
(pausa)Es como si pudiera verte enteropor primera vez.
Pausa.
MAXLas cosas van a cambiar, Clara.
CLARAYa lo sé.
Siguen desayunando. Max se levanta, abre una mesilla delaparador, y saca un folleto. Se lo enseña a Clara, quelo hojea.
MAXTiene un jardín, y en verano llenanuna piscina, pequeña, de unostreinta metros cúbicos. “Treinta,o treinta cinco metros”, dijeron. “De tamaño medio”. Yo no lallamaría de tamaño medio. Erapequeña. Era una piscina muypequeña. A mi padre, en cambio,le pareció suficiente. A mi padrecualquier hueco de mierda en elputo suelo le habría parecidosuficiente. En todo caso, es unacuestión subjetiva.
(MORE)
36.
MAX (CONT'D)(pausa)
También podían meter los pies yrefrescarse, dijeron -si es quetienen que refrescarse, porquehay aire acondicionado y árbolesen el jardín, suficientes paradar sombra-, pero si aún asíquieren refrescarse, pueden meterlos pies en la piscina y ver latele desde allí, porque en veranoconectan la tele con un alargadory la sacan al jardín, para verlos partidos de la selección, oalgún concurso. Eso dijeron:"algún concurso". No dijeron cuál,o qué tipo de concurso, o por quéalgunos sí y otros no.
(pausa)En verano, aparte de llenar lapiscina, hacen una obra de teatro. Todos los años hacen una obra deteatro, que escogen entre todos,y la representan. Invitan a losfamiliares. La representan fuera,cerca de la piscina, con elchirrido de los grillos, a la luzde unas grandes lámparas de jardín. Yo no lo he visto nunca, pero asífue como nos lo describieron. "El chirrido de los grillos. Lasgrandes lámparas del jardín". Laslámparas zumban y, ellos, losinternos, actúan. La participaciónes obligatoria. Le pregunté a ladirectora y me dejó muy claro quela partición no es voluntaria. Algo que no entiendo, que no logrocomprender: por qué laparticipación tendría que serobligatoria. Pero fue tajante eneste punto. "Es algo que hacemospara mostrarles cariño", dijo.
(pausa)Pusieron especial atención enmostrarnos la piscina, que entoncesestaba vacía, cubierta con unalona. Al parecer cambia mucho, elefecto, al verla llena.
(pausa)Era difícil imaginárselo, eninvierno. Era difícil imaginarsela piscina llena.
Silencio.
Un ruido. Es Luis, que sale del cuarto y cruza el salón,vestido con su camiseta de Los Lakers. No les mira nihace ningún gesto de verles.
37.
Coge un tazón de cereales, lo llena de leche, se sientaen el sofá y pone la tele. Se oye el mismo documental deovnis.
Max y Clara se miran. Luis desayuna mientras ve eldocumental.
Clara va a sentarse al lado de Luis. Max les observa.
CLARA¿Es un documental lo que estásviendo?
(no contesta)Estás viendo un documental... ¿Tegustan los documentales?
(pausa)¿Qué es? ¿De ovnis?
(pausa)¿Te gustan los ovnis?
(pausa)¿Y tu programa?
(pausa)¿Cuantos años llevas con elprograma?
(pausa)¿Qué tipo de gente lo escucha?
(pausa)¿Te escribe la gente que loescucha?
(pausa)¿Te escriben los oyentes?
(pausa)¿Te dicen su opinión sobre unprograma en concreto? Sobre quécosas mejorar...
(pausa)¿Qué te dicen?
(pausa)Tiene que ser difícil hacer unprograma todas las semanas, aquí.En este sitio tan pequeño.
(pausa)Lo que quiero decir es que tieneque ser difícil conseguirinvitados.
(pausa)¿A quién has entrevistado?
(pausa)¿Quién ha salido en tu programa?
(pausa)¿Quieres que salga yo en tuprograma?
LUIS¡Max, dile a la señora que secalle!
CLARA¿Quieres que salga en tu programa?
38.
LUISHoy no hay programa.
CLARA¿Por qué no?
LUISPorque no.
Pausa.
CLARA¿Quién ha salido en tu programa?
(pausa)Ha salido Max... Habrá salidoJosé Luis, también...
LUISLourdes.
CLARA¿Quién?
LUISLourdes.
CLARALourdes, muy bien. ¿Quién más?
LUISAlfredito...
CLARAAlfredito.
LUISEl chico de la frutería, que vienelos lunes...
CLARA¿Y de ovnis?
LUIS¿De ovnis?
CLARA¿No han salido expertos en ovnis?
LUISNo.
CLARAPero es un programa sobre elmisterio.
LUISSobre el misterio y lo paranormal.
39.
CLARA¿Y no necesitarías expertos enovnis?
LUISYo soy experto en ovnis.
CLARAPero además de ti. Para tenerotro punto de vista.
LUIS¿Cómo otro punto de vista?
CLARAOtra visión.
LUIS¿Y para qué quiero otra visión?
CLARAEso se hace en los programas, aveces. Otra visión además de ladel presentador.
LUISOtra visión...
CLARAYo creo que te vendría bien viviren un sitio con gente nueva.
LUIS¿Cómo con gente nueva?
CLARANuevos invitados. Invitadosexpertos en los temas que teinteresan, en el misterio.
LUISEl misterio y lo paranormal.
CLARAEl misterio y lo paranormal. Expertos como ese señor de ahí.
(señala la tele)
Luis apaga la tele y le habla a Clara.
LUISEse señor es Carl Sagan. El quediseñó El Disco de Oro de laHumanidad. ¿Sabes lo que es ElDisco de Oro de la Humanidad?
CLARANo.
40.
LUISMax sí sabe lo que es. Es un discocon imágenes, sonidos y música dela Tierra. Fotos de las pirámides. De una madre amamantando a unhijo. Sonidos de un chimpancé. Las cantatas de Bach. El espectrosolar. La estructura del ADN. Insectos flotantes. Hojas delotoño. Gente fingiendo comer ybeber. Diagramas de los órganossexuales. Viaja en el Voyager 1y en el Voyager 2, en dos copias,a doce mil millones de kilómetrosde aquí, entrando en la zonallamada frente de choque determinación, los primeros objetoshumanos que cruzan la fronteradel Sistema Solar. Es un mensajea los que estén ahí fuera, enotras galaxias, en otros tiemposfuturos. Un mensaje codificado,para que sepan quiénes fuimos.Max, dile a la señora cuál es elmensaje escrito. Díselo, Max.
MAXAtiende a lo que te está diciendoClara.
Clara le enseña el folleto.
CLARAMira esto. Mira este sitio. ¿Note gustaría vivir en un sitioasí? Mira cuánta luz, mira quéjardín. Hay una piscina. Hayuna piscina para el verano, pararefrescarte en verano. Para pasaresos días de calor sofocante,esos días de Julio de calorpegajoso y sofocante, en los queno se puede dormir. Eso se acabó,porque aquí hay una piscina.
(pausa)Conocerás a mucha gente distinta,nuevos invitados para tu programa.Gente nueva. Oyentes tuyos. Oyentes que ya te conocen y nuevosoyentes, que en verano sintonizantu programa en la piscina, entrechirridos de los grillos y grandeslámparas de jardín.
(pausa)¿Quieres ir a ese sitio? ¿Quieresir? Esta va a ser tu casa. Lacasa de tu programa. Tu plató. Tuemisora.
(MORE)
41.
CLARA (CONT'D)Podrías dar el salto desde aquí.Podrías llegar muy alto. Tendrásinvitados, gente que se ocuparáde ti y de tu programa. Colaboradores, técnicos,productores, azafatas. "La horade Luis", ahora con más invitados. Ahora con gente nueva. Nuevosenfoques, temas, recursos, cuñas,entradas, salidas, voces,grabaciones, equipos de baja yalta frecuencia. EQUIPOS DE BAJAY ALTA FRECUENCIA.
(pausa)Otro mundo, Luis. Un cambio. Elcambio que necesitas tú, yo, tuprograma decano, el puto EspacioExterior.
Pausa. Luis la mira.
LUIS¿Tú por qué estás aquí?
CLARAPara llevarte a tu nueva casa.
LUIS¿Quién te ha invitado?
CLARAHe venido de muy lejos, ya te lohe dicho. He venido de muy lejospara llevarte a casa.
LUIS¿Y por qué has venido ahora?
CLARA¿Cómo ahora?
LUISAhora.
CLARAHe venido a buscar a Max. Soy lamujer de Max.
LUIS¡Max, ¿es verdad eso?! ¡¿Es tumujer?!
MAXSí, Luis. Es mi mujer.
LUIS¡¿No es una intrusa?!
42.
Clara se levanta y se sienta en el sillón.
MAXNo.
LUIS¡¿Estás seguro?!
MAXSí.
LUIS¡¿No es mucha casualidad?!
MAX¿El qué?
LUISJosé Luis se pierde y llega ella. José Luis se pierde y justo, justo,aparece ella. De la nada. Atracadapor un blanco. Y se pone suabrigo. ¡El abrigo de José Luis!
MAXLuis, Clara ha venido a buscarmea mí.
LUIS¿A buscarte? Pero tú no te hasperdido.
(pausa)Aquí hay algo que no encaja. Aquí hay un misterio. Aquí haysitio para lo paranormal.
Luis se levanta y coge su grabadora. La pone en marcha ygraba mientras camina por la habitación.
LUIS (CONT'D)Queridos oyentes: hacemos unaintervención inusual, impropia denuestro programa, para dar unaviso. Una llamada de auxilio, aquien pueda escucharme en elEspacio Exterior.
(mira a Clara)Es una... señora. Parece unaseñora corriente. Normal. Esmuy guapa. No se dejen engañar. Es una intrusa. No sabemos queintenciones tiene. No sabemos siha sido abducida. Si ella mismaha abducido a José Luis.
(pausa)La posibilidad es horrorosa, perono descartable. Repito: nodescartable.
(MORE)
43.
LUIS (CONT'D)Si es así entonces todo estáperdido. Seguiremos todos. ¡Repito: todos! Dejo aquíconstancia, fieles oyentes, paraque se sepa lo que me ha pasadosi desaparezco, si me lleva conella al sitio blanco y brillanteal que quiere llevarme, dondedice, dice que hay una piscina.
(pausa)Oyentes: si una tarde-nochesintonizáis mi programa y soloencontráis un pitido, unainterferencia, un hueco, un vacío,NO OS CREÁIS LO QUE OS DIGAN. Digan lo que digan los informes,los investigadores, la Agencia,recordad: yo también habré sidoabducido. Y estaré casi con todaseguridad en otra galaxia sinnombre, apenas con un número,tumbado en una camilla, fría,metálica, en la que experimentancon mi cuerpo seres que no podemosconcebir, oyentes. Ni vosotrosni yo. Una galaxia, una navenodriza, un centro deinvestigaciones alenígenas dondeahora es más que probable queesté José Luis, nuestro invitadohabitual. Y me temo, me temo,que allí pasará billones de años,que no serán años, porque nuestrasmedidas serán distintas. Será unparpadeo, un instante, un destellode luz.
(pausa)Pero si a mí me sucede lo mismo,recordad, oyentes, que os quiero. Os quiero y os he queridoprofundamente.
(pausa)Os quiero y en vuestros silenciosatentos, al otro lado de las ondas,he encontrado descanso.
Apaga la grabadora.
Silencio.
MAXEstá allí. José Luis está allí.
Silencio.
LUIS¿Dónde?
44.
MAXEn ese sitio del que te estáhablando Clara.
LUIS¿Cómo lo sabes?
MAXHa llamado. Ha llamado y ha dichoque estaba allí.
LUIS¿Cuándo ha llamado?
MAXEstá mañana.
LUIS¿Y qué ha dicho?
MAXHa dicho: "Estoy bien. Me habíaperdido pero ahora estoy bien.Decidle a Luis que le espero aquí".
LUIS¿Dónde?
MAXEn ese sitio de las fotos. En elsitio de la piscina.
LUIS¿Por qué no ha hablado conmigo?
MAXPorque estabas dormido.
LUIS¿Por qué no me has despertado?
MAXNo quería que perdieras horas desueño.
LUIS¿Le podemos llamar?
MAXNo. Ha dicho que te espera allí.
LUIS¿Y por qué no viene?
MAXNo puede.
LUIS¿Por qué?
45.
MAXTe está esperando. Te estáesperando allí.
LUIS¿Y tú vienes?
MAXNo. Tienes que ir tú solo. Ahoraen un rato van a venir a llevartecon él. Estarás bien. Estarásbien.
LUIS¿Qué ha dicho José Luis?
MAXHa dicho: "Estoy bien. Me habíaperdido pero ahora estoy bien".
LUIS"Estoy bien. Me había perdidopero ahora estoy bien".
MAX"Decidle a Luis que le esperoaquí".
LUIS"Decidle a Luis que le esperoaquí". ¿Ha dicho: "Decidle aLuis que le espero aquí"?
MAXSí.
LUIS¿"Decidle a Luis que le esperoaquí"?
MAXSí.
Silencio.
LUIS¿Cómo sé que no estás abducido tútambién?
MAX(pausa)
Porque soy tu hermano.
LUIS¿Cómo sé que hablas tú y no unser de inteligencia superior capazde imitar tu voz?
46.
MAX(pausa)
Pregúntame. Pregúntame algo.
LUIS¿Algo como qué?
MAXAlgo que solo sepamos tú y yo.
LUISAlgo que solo sepamos tú y yo...
(silencio)¿Cuál es el mensaje de Carl Sagan?
(pausa)¿Cuál es el mensaje que dejógrabado Carl Sagan para dentro debillones de años, que está ahoramismo, según hablamos, entrandoen la zona llamada frente de choquede terminación y atravesando laúltima frontera del Sistema Solar?
Silencio. Max mira a Clara. Se pone en pie; le cuestahablar, pero aún así lo hace.
MAX"Esto es un regalo de un mundopequeño y lejano. Una muestra denuestros sonidos, nuestra ciencia,nuestra imágenes, nuestra música,nuestros pensamientos y nuestrasemociones. Que hemos producidocon la intención de sobrevivir anuestro tiempo y llegar hasta elvuestro".
Luis le mira, sonriente. Clara le mira también, sentadaen el sillón.
Max permanece de pie, inmóvil.
A NEGRO.
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CON ANA ALONSO, FRANCISCO REYES, EMILIO TOMÉ //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////ESCRITA Y DIRIGIDA POR PABLO REMÓN ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////DISEÑO DE LUCES Y ESPACIO SONORO EDUARDO VIZUETE /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO IKERNE GIMÉNEZ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////IMPROVISACIONES Y TEXTO ADICIONAL ANA ALONSO, FRANCISCO REYES, EMILIO TOMÉ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////AYUDANTE DE DIRECCIÓN Y PRODUCCIÓN SILVIA HERREROS DE TEJADA ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////MOBILIARIO RESTAURADORAS CREATIVAS /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////PRENSA PAULA CORROTO ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////FOTOGRAFÍAS FLORA GONZÁLEZ VILLANUEVA /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////DISEÑO DE CARTEL Y DISEÑO GRÁFICO DANI SANCHIS //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////GRABACIÓN Y MONTAJE PASES Y CLIPS PEDRO MEDRANO, BORJA SOLER, CARLOS BLAS PEÑA////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////AGRADECIMIENTOS: SILVIA HERREROS DE TEJADA, FERNANDA ORAZI, ROLANDO SAN MARTÍN, PAZ ROJO, JAVIER GALLEGO, VICTORIA BLASCO, PEDRO SANTOS, GALA GARCÍA–CUERVA, ANTONIO ZANCADA, NATALIA HERNÁNDEZ, DANIEL REMÓN, MARIANO BARROSO, GONZALO SALAZAR-SIMPSON, NADIA CORRAL, ANTONIO FUENTES, DANIEL JUSTE ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////CON LA COLABORACIÓN DE CENTRO CULTURAL SAN CHINARRO / CAJA DEL ARTE ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////CONTACTO: PABLO REMÓN - [email protected] - T: 616 219 051 ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////https://vimeo.com/abduccion ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
TEO MAGAÑA //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////COMPAÑ ÍA CASTELLANA DE V I EJO Y NUEVO TEATRO ///////////////////////////////////////////////PRESENTA ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
