PRESENTACIN:WALKEREVANSLAHABANA1993porAlmudenaSoullard.WalkerEvansestconsideradounadelosfotgrafosamericanosmsrelevantesyrepresentativos.NacienSaintLouisen1903.Lagranmayoradesusfotografasfuerontomadasdurantelacrisiseconmicadelosaos30.AmericanPhotographsyMessagefromtheinteriorfigurantambinentresuslibrosmsconocidos.TambinfueredactordelasrevistasTimeyFortune,yprofesoreneldepartamentodeArtesGraficasdelauniversidaddeYale.Murien1975.CuandoEvansempiezasucarreraalos28aosnotieneningntipodeposicionamientopolticomsalldelaadmiracinporlavidabohemiafrancesayporBaudelaire.ylaestticaqueestosdefendian.Siendounescritorfrustrado,Evansdeciderecurriralafotografacomomediodeexpresin.As,adquiereunaLeicaydeambulaporlascallesdeNuevaYork.Evansempiezaconproyectosfotogrficossobrearquitectura,comoelBrooklynBridgeen1929.Noaceptaencargosnicompromisosyaqueseidentificaconelmodeloflauberianodelartistapuroquenohaceconcesionesyaquesuproductodeberespondersoloaunanecesidadinterior.EstasprimerasfotografasdeNYmuestranunaAmricaquepocoapocosevahundiendoenunacrisisfinancieraprofunda,nosenseanunEvanssensibleasucontextosocialyalosefectosdelavidamoderna,quesiendodeorigenburques,buscavisibilizarlaotrarealidad,laqueldesconoce.Seembarcaafinalesdel31haciaTahityelPacficoSurahacerunoscuantosretratosypaisajesromnticos,yconstatacondesagradolalaxitudvisualalaquepuedenllegarelpaisajeyfolkloretropicales.EnAbrilde1933,unadirectoradepublicacionesseponeencontactoconlbuscandoalguiencapazdeilustrarunanovelapolticaypolmicadelperiodistadeizquierdasCharltonBeals,aloqueEvansacepta.BealsretrataensuobraelempujeimperialistaamericanoquellevaaCubaalacatstrofeeconmicabajoladictaduradeMachado.AsWalkerEvanspartehaciaCubaenelltimotrimestrede1932connimodeilustrarTheCrimeofCuba,sinconocerniunasolalineadeestetextopuesestabaenprocesode

escritura.Pues,sefueprovistodedoscmaras:unadeformatomedio(2x4)yotradegranformato(6x8)algunosvestidosligerosysobrerosbaudelerianos.EsteseencuentraconunambientemuyconvulsoconladictaduradeMachadomssanguinariaquenuncayconunfrentederesistenciaestudiantil,matanzasacivilesyperiodistas,endefinitivaunagranrepresinCaenplenarevolucindijoelpropioEvans.AtravsdeunacartaderecomendacinempezafrecuentaralescritorErnestHemingway,conelquecompartiagrandestertulias.EstellegacostearleelviajecuandoEvanssequedsindinero.Seconservandeesteviajeaproximadamenteunos400negativosquenosiguenunaestructuranarrativaprecisaydondetampocoencontramosningnretratodelescritoranteriormentecitado.ComoacostumbraEvans,senospresentanlasfotografiasdelaHavanaconciertaneutralidad,conunapequeainfiderenciayaqueelquierenegarunasubjetividadafavordereafirmarsuspuntosdevistacomouncompromisopersonal.JustamentelafuerzadesusimgenesvienedadaentreesatensinentrelaexhuberanciavisualyeltratamientodocumentalistaqueEvansquieredarle.Muymarcadasporlaironia,enlaquetraducimossuvoluntaddecriticasocial,lasfotosdelaHabananosobliganahacercomparacionesentreesaclasemediaquedisfrutadetodassuscomodidadesydesuestilodevidaimperialistafrentealagentedeclasemsbaja,sinolvidarelrechazofirmeporstedeelexotismodepacotilla,elamarillismoolacondescendenciacolonialutilizandolasarmasdelrealismodocumental.EsenelretratodelaclasemsdesfavorecidadondevemosaEvansensumspuroestilodocumentalista,deintersbsicamenteantropolgicoperosiempresinacentuarlodolorosoolopattico.Estamaneraantropologicavienedadaporladignidadquestequierebrindarlesylafamiliaridadconlaquelostrata,aunquesuenecontradictorio.Loselementosheterogneos,elmestizageeconmicoyracialsonproductodeestetratamiento:losreproduceatravsdecafs,cartelsticaproduciendoimagendentrodelaimagen,dualidadentrehombresymujeres.EvanstienecomopilaresfundamentalesaBaudelaire,FlaubertyJoyce,curiosoparaunfotgrafo,siguiendolastesismodernistasdelprimercitadoqueluegosernsubstitudasporellirismopoticodeWhitman,yrepresentadoenpinturaporinspiracionescubistascomolasdeJohnMarin.As,fueunanticipadoaloquedespusdesarrollaRobertFrank.

PararealizarsutrabajoEvanshacedistintaspruebascondistintascmaras,encuadresyllegaarealizar10retratosdelamismapersona,intentainmiscuirseenelflujodelacalleoponindosealaneutralidadfijaquelascmarasdeformatogrande.DicequeestedonselodebeaEuropayaqueenEstadosUnidostransgredirlaprohibicinsocialdeprestarledemasiadaatencinaunapersonadesconocidaesconsideradademuymalcomportamiento.Buscaelgesto,larelacindeformasmuchomsquelainvestigacinformalporlaquenuncasehamostradointeresado.Adems,Evansconcibeelnegativocomounespaciodeinformacinquepuedevolveraserdefinido,comounpasointermedioentrelaexposicinylafotografafsicaobtenidayporlotantonodiscriminasusfotografasporencuadresinporcontenido.Curiosamente,enlasfotografasqueWalkerEvanseligiparaelproductofinaldellibro,extrajotresfotografasencontradasenprensadelaciudadlesirvieronparamarcarelcontextohistricoalahistoradeBeals.SelasapropiayaqueEvansespartidariodequeunafotografatomadaportioelegidaportitienenelmismosentidodeeleccinyquelavoluntaddelarteyqueporlotantolaautoranoestanimportante,sinoelcontenidoysuutilizacin.TheCrimeofCubafueunclaroprecedentedeloqueserasuobracumbre,LetUsNowPraiseFamousMen,Elogiemosahoraahombresfamosos,de1940,cuandotrabajabaparalaFarmSecurityAdministration,asociacinamericanaquetratabadeprotegeraloshombresdelcampodelaGranDepresinyvisivilizabasusituacin.EstonacicomounproyectoconjuntoentresuescritoryelfotgrafoaunquedeformadistintaalaqueentrablaronlarelacinBealsyEvans.EstosllegaronaunacuerdoquesihuboentreAgee,escritordeltextodellibroyEvans:laproduccinfotogrficayliterariaibanalapar,cosaquenosucedeenesteprimercaso.HayquetenerencuentacuandoobservamoslaobradeEvanslagraninfluenciaeinspiracinquehacenlaliteraturasobrelysufotografa.ParaEvans,todafotografahadedirigirsesindesviacinhaciaelobjetoquelahaproducido,sinalterarningnmomentolarelacinconaquelobjetodelcualnoesniunametforaniunmsall,sinunahuella.EstasfotografasconstituyenelnicotrabajoimportantedeWalkerEvansrealizadofueradelosEEUU.ANLISISDEUNAFOTOGRAFA

CornerDairyShop,OldHavana1933

ProcededeelproyectoquehaceWalkerEvansenCubaparailustrarellibroTheCrimeofCuba,aunqueestanoseencuentraenlaseleccinfinaldeeseproyecto.LaextraigodelcatlogoLaHabana1933dedicadoalviajedeWalkerEvansadichaciudad.PertenecealgnerodefotorreportajedesubgnerosocialSetratadelaesquinadeunalechera.Lafotoesthechafrontalmenteyaparececortadaen2/3detiendaylacallequeseencuentraenelprimertercioizquierdo,generandounaperspectiva.Dentrodelalecheraseencuentrandoshombres,unomiraacmara,seencuentracercadelcentrodelafotoytieneunagranimportanciavisual.Medioescondidoenlaltimoterciodefotoseencuentraelsegundohombrequenosmiraanquenovemossusojosporladisposicindesusombrero.Fueradelalechera,enmediodelcortedelaesquina,seencuentraunamujerqueestmirandoconciertapreocupacinelfueradecampo:estostrespersonajesseencuentranperfectamentesituadosconprcticamentelamismadistanciaentreunosyotros.Eneltrozodecallequeseveseobservaadospersonasconversando.Predominalahorizontalidadqueleotorgalalineadelaceraylasrallasdelasdospersianasqueaparecen,tambinlosazulejosquesevendelinteriordelalechera.Estadivididaporlamitadprcticamentedondecaeelmargenizquierdodelalechera.Tambinseencuentradivididapordoscolumnasdispuestasalamismadistanciadelencuadre:unpilndelacallequeseencuentraenlaesquinaizquierdaylacolumnaqueseparalasdospersianas.Vemoscomolapersianaamediosubirformauncuadradoqueenmarcaalosdoshombressentadosdentro.Yoencuentroelpuntodeintersenlostrespersonajes,queseencuentranenmarcadosporlasdoscolumnasquedirigenlamiradahacaellos.Seencuentranenescaladetamaos:lamujerqueestalaizquierdaestdepieyporlotanto,msaltayelhombrequeseencuentraaladerechaeselmspequeo.Eldelcentroresaltaelquemsporlablancuradesusprendas.Tieneciertaestaticidad.