vitral notre dame de la belle verriere

UNIVERSIDAD

NACIONAL FACULTAD DE BELLAS

DE ARTES

COLOMBIA

EL ARTE GTICO

(VITRAL

NOTRE DAME DE LA BELLE VERRIERE) Francia)

(Chartrs,

TRABAJO

DE INVESTIGACIN

Y ANLISIS

PRESENTADO A LA PROFESORA

MARIA ELVIRA IRIARTE

PARA LA CTEDRA DE HISTORIA DEL ARTE IV PRESENTADO POR JORGE GALINDO CDIGO 321815 SEGUNDO SEMESTRE

Bogot,

D.E.,

Noviembre de

1.983

NDICE

INTRODUCCIN I. Descripcin del Vitral "Notre-Dame de la Belle Verrire" II. III. Objetivo del Trabajo Pasos Metodolgicos de la Investigacin A. Situacin Arquitectnica B. Composicin y Ornamentacin C. Conservacin y Breve Resea Histrica D. Iconografa E. Color y Estilo

IV. V. VI.

Anlisis Personal Conclusiones Bibliografa

EL VITRAL NOTRE DAME DE LA BELLE VERRIRE - Jorge Reinaldo Galindo

INTRODUCCIN EL PERIODO GTICO del representa arte y una de la las que etapas ms se ms ha

revolucionarias escrito. ejemplos

sobre

Por ser Francia donde se encuentran los mejores del gtico, comenzando por sus soberbias

catedrales y para una mejor comprensin de la situacin histrica y social del periodo, he juzgado conveniente seleccionar una de las ms conocidas, y sin duda, ms admiradas manifestaciones, los vitrales o vidrieras de las catedrales. Me interesa, de manera especial, la icono grafa de estos Vitrales, por los aspectos que reviste para el estudio del periodo. Para tal fin, me he asesorado En

bibliogrficamente de notables peritos en la materia. todos los a autores dos consultados, en este siempre campo,

encontr el monje de

referencia medieval

autoridades y el

Tefilo

arquitecto

restaurador

catedrales gticas, Viollete-Le-Duc. Espero, a travs del presente trabajo, transmitir la

admiracin que produjo en m el vitral gtico y una vez captada, inducir a un entendimiento de su incidencia en el arte contemporneo. Jorge Galindo

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I.

Descripcin

del

Vitral

"Notre-Dame

de

la

Belle

Verrire" Este hermoso vitral, que bien merece su nombre, se halla en la catedral de Chartres. Tiene una altura total de 4.90 metros y anchura de borde a borde de 2.36 metros. En el vitral, se hallan representadas varias escenas

bblicas (parte inferior), pero los pneles superiores estn dedicadas totalmente a la virgen y un squito de ngeles. La vidriera tal como se encuentra ahora,

pertenece al periodo gtico primitivo o de transicin. La virgen fue hecha a mediados del siglo XII y el resto del vitral en el XIII. El vitral fue rescatado del incendio de 1.911 y rearmado en el siglo XIII. El diseo de las secciones inferiores ha llevado a la sugerencia que se alter la distribucin de un medalln para incluir la figura central de Nuestra Seora. Su equilibrio cromtico, su armoniosa composicin y su belleza sin par han hecho de la Belle Verrire una de las vidrieras ms admiradas y analizadas dentro del conjunto arquitectnico de la catedral de Chartres. Louis Gonse afirma que cuando 5 se habla acerca de la


historia de la pintura sobre vidrio, el pensamiento lo dirige a uno hacia la catedral de Chartres, porque los vitrales que se encuentran all tienen un lugar aparte en la obra del siglo XIII.

II. Objetivo de la Investigacin Establecer la importancia del vitral dentro del

conjunto arquitectnico de la catedral gtica y su significacin Media. para el mundo religioso de la Edad

III. Pasos Metodolgicos de la investigacin A. Situacin Arquitectnica

Para efectos del anlisis del vitral he tomado la parte superior del vitral, donde se encuentra la

virgen. El vitral de la Belle Verrire esta situado en el ambulatorio del costado sur de la catedral (ver plano, marcado con el nmero 14), como se

aprecia se puede llegar hasta l fcilmente, por el portal sur. La Belle Verrire forma parte de un conjunto, al lado del vitral llamado "La Historia de San Antonio y San Pablo, el Ermitao. En medio de los dos, por

encima hay un pequeo rosetn llamado "La Virgen y 6


el Nio Jess".

El conjunto est encerrado por dos

columnas que rematan en un arco ojival.

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El vitral tiene un considerable valor educativo,pero a la vez un notable valor decorativo. Todos los

autores concuerdan que el vitral da al interior de las catedrales una atmsfera clida, viva,

opalescente y Chartrs es una muestra real de este aserto. La evidencia de la importancia del vitral en la

arquitectura es la reduccin en los macizos muros para la apertura de los espacios del vitral y su divisin mediante los voladizos de los pilares que sostienen la bvedas, pues ah se nota que el

arquitecto debi haber pensado en transportar a la superficie vidriada, la decoracin que ya no tenia espacio sobre los muros. Se afirma que el aumento de ventanales en las construcciones gticas, durante

los siglos XI y XII, fu debido a la invencin de la nervadura. La luz que llega al vitral de la Belle Verrire se ve afectada en mas parte tal por luz la juega presencia un de un de

arbotante,

papel

importancia, ya que hace brillar ciertas partes y opaca otras a ciertas horas del da; un efecto

planeado entre arquitectos y vitralistas. El brillo sereno de la Belle Verrire, a la sombra de los 9


arbotantes, solar, es

cuando

el

firmamento diferente a

irradia sus

la

luz

totalmente

tonos

menos

vibran tes en un da gris. B. Composicin y Ornamentacin

El vitral del periodo gtico es un mosaico en vidrio (slo en sentido est imaginario). por Cada un variacin fragmento

cromtica

representada

individual de vidrio. tener en cuenta estas

En la composicin se debi dos posibilidades, si se

trataba de un ventanal del piso superior, tan solo visible de lejos, se colocar una sola figura de grandes proporciones. Si, por el contrario, se

halla en el piso inferior y, por consiguiente, ms a la vista se podr poner en una ella una serie bblica divide de o la

medallones

representando En primer

historia se

hagiogrfica.

lugar

superficie de la ventana por medio de una armazn de hierro, puesto que la mayor dimensin de un panel casi no puede tener ms de tres pies. Paneles ms grandes expuestos seran a de una su manipulacin La difcil de y un

perder

forma.

armazn

vitral es un trabajo de hierro, a menudo notable. Los armazones del siglo XII exigen simplemente

barrotes que se cruzan de modo que formen ngulos 10


rectos (tal es el caso del vitral en cuestin).

El

armazn es por si solo una obra de arte. Los vidrios son coloreados en la masa y no pintados. Pues entre dos colores siempre hay un plomo, los plomos rodean los contornos, afirman el dibujo. Como se aprecia

en el dibujo incluido, no queda sitio para lo flojo, lo vaporoso, la perspectiva area, la perspectiva lineal, por otra parte, tampoco existe. No hay

tercer trmino, las figuras se perfilan sobre fondos monocromos.

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Cuando

el

vidrio

haba

sido

ensamblado

segn

los

requerimientos trazados sobre una tabla pintada con cal, el maestro vitralista dibujaba los detalles, los rasgos, los pliegos de la ropa con una pintura esmalte conocida como grisalla. Tras realizar estos pasos se fundan todas las partes al mismo tiempo, all se fusionaban los colores a la masa. La

composicin armnica de los vitrales surge por las

12


irregularidades

del

vidrio

y

el

gran

nmero

de

piezas que los componen (se han contado de 350 a 450 por metro cuadrado).

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Conservacin y Breve Resea Histrica A pesar de su dureza, el vidrio ha sido atacado por lquenes que lo han atravesado algunas veces desde el exterior en numerosos hoyuelos, causando manchas blancuzcas. Ciertos colores, especialmente el

blanco, el rosado, el prpura y el amarillo, han sufrido muy en particular. Pero el vitral no tiene La

ptina en el sentido estricto de la palabra.

descomposicin del plomo, el polvo y la masilla para vidrios han opacado ocasionalmente el vidrio, pero los colores han permanecido intactos y una limpieza basta para restaurar su lustre original al vitral. El origen del vitral yace en la antigua prctica de usar el vidrio como una malla traslcida para sellar ventanas y otro tipo de aberturas. Se han encontrado rastros de su empleo en civilizaciones tan

milenarias como la egipcia y la romana. En Bizancio, se dio el arte del mosaico, el cual por sus motivos tendra una influencia apreciable y aparente en los vitrales gticos. Con razn, se ha dicho que la

Belle Verrire posee rasgos bizantinos. Pero el vitral en el sentido gtico parece ms bien una invencin del siglo X, y surge sobre todo en Francia, de donde luego se trasladar a otros pases

europeos.

Los

siglos

XII

y

XIII

resultan

ser

periodos de apogeo para el vitral.

D.

Iconografa

La primera figura que sobresale en el vitral es la virgen, sentada con perfecta dignidad, sosteniendo derecho al nio, quien tiene sus manos levantadas en seal de bendicin. Ella aparece con un hermoso

traje azul claro, su cabeza rodeada por una aureola igualmente inolvidable estrellas azul, contra azules. se un destaca fondo el en rojo siglo una armona de fue

sembrado XIII,

Durante

enmarcada con varios ngeles arrodillados sobre un piso azul, muy diferente de los azules del siglo XII, cuya belleza pura se puede podra apreciar en la el

fachada

occidental.

Nadie

cuestionar

carcter de anonimato de aquel antiguo maestro que diseo y construy las devotas figuras de la virgen y el nio, y cuando pensamos en el segundo maestro y de la oportunidad que tuvo de regocijarse en la

tarea de enmarcar estas figuras elementales, tambin podemos sentir su espritu humilde. El gracioso

diseo de las figuras de ngel que portan velas y las de los turiferarios revela inmediatamente al

artista creativo.

La hbil distribucin del grupo

que soporta el trono y el esquema de medallones en la base son igualmente ingeniosos y simpticos.

Un aspecto que reviste especial importancia es la ligera cada de la cabeza hacia el hombro derecho de la virgen; tal efecto de cada fue indudablemente una advertencia relacionada con la postura posterior de vidrios en esa seccin, mas visto en una forma ms artstica, se puede decir que se hizo as para que siguiera un ritmo lineal y de sus efectos sobre el espectador, ha hecho mucho por sentimentalizar esa figura en las mentes de poetas y poetas. A modo de informacin, este es el contenido de los medallones que conforman el resto del vitral: Las pinturas del primer la registro (paneles de inferiores) Cristo, los

representan

triple

tentacin

registros siguientes representan el episodio de las bodas de Cana.

E.

Color y Estilo

Los colores utilizados en los vitrales eran pocos: azul, rojo, prpura, verde y amarillo. Tefilo es quien ha dejado todas las El monje recetas de

estos colores. El azul (predominante en los vitrales de St. Denis) era obtenido de un xido de cobalto. El rojo (muy usado en Chartrs) era el resultado del xido cprico y uno de los colores ms difciles de manejar. Del dixido cprico se obtena el verde,

el amarillo apareca de la adicin de sesquixido de hierro y dixido de manganeso. El prpura es xido

de manganeso trado a su mximo grado de oxidacin. La belleza de los tonos era realzada despus

mediante la experta armonizacin del color.El estilo de estos vitrales es fcilmente reconocible, la

parte superior termina en ojiva, algunas veces en cimbra Antiguo plena. o el Las Muevo composiciones, Testamento y de tomadas las de del

leyendas motivos

cristianas,

estn

comprendidas

dentro

circulares, elpticos o de tres a cuatro lbulos y dispuestos en aspa. El artista rojo vidriero de la que, en de Chartrs, la "Belle compuso el

fondo

virgen

Verrire",

desconoca el arte chinesco, pero aplicaba el mismo principio. Tambin se puede reconocer un estilo diferente por el empleo de determinados tintes, como sucede en la Belle Verrire.

IV. ANLISIS PERSONAL Al analizar cada paso de la fabricacin de un vitral gtico, uno puede estar tentado a sacar una

deduccin proceso. el fruto

fcil

de

su

intrincado

y

misterioso

Por ejemplo, dictaminar que el vitral es de un trabajo artesanal. Y ah, se

comprende que es muy deliberado emitir juicios a la ligera. Para iniciar este anlisis individual,

observ con atencin las diapositivas anexas a este trabajo. Aunque sea de esta manera esttica, sin

sentir los "cincuenta cambios suaves" que se suceden en el da, de pude admirar la grandeza, del la tcnica La

impecable

maestro

vidriero

gtico.

expresividad en el rostro de la virgen es evidente an en el dibujo de la armazn y ms pattico an al recibir el realce de color. Me sorprendi ver la agradable sensacin del rojo como fondo (un color que siempre consider avasallador, dominador de

espacio) y el agradable contraste que presenta junto al azul. Despus de recapacitar sobre los aspectos de esplendor y armona cromtica sal estudiar el

vitral, ya no es gratuito el afirmar que se trata de una obra de arte. del puesto que Y aqu es conveniente referirnos ocupa es el casi vitral en la catedral el

gtica,

creo

que

imposible

imaginar

interior de la catedral sin los tonos multicolores y opalescentes de sus vitrales, y a la vez imposible

describir el aspecto desolador que podra presentar. Supongo que esto tuvo mucho que ver con la

concepcin religiosa del laicado francs del gtico acerca del significado de recinto sagrado y sobre todo de inmensidad celestial. No sobra recalcar

aqu el evidente aspecto educativo que tenan para los fieles, cada vitral, pues a travs de ellos se induca al conocimiento de escenas bblicas, lo que podra llamarse una lectura visual para aquellos que no saban leer.

V.

CONCLUSIONES

La apreciacin del vitral como componente esencial de la arquitectura y su apreciable valor

iconogrfico, me han llevado a expresar(basado en otras opiniones y en mi experiencia personal) una

serie de conclusiones, que no pretenden en ningn momento ser dogmas, sino simplemente el resultado de apreciaciones concienzudas: a. El arte del vitral es absolutamente

occidental. b. El vitral aparece en un momento de la gran evolucin de la arquitectura religiosa,

aproximadamente finales del XI y comienzos del XII. c. El momento de aparicin el vitral entra a formar parte del conjunto arquitectnico, sin

perder su calidad de obra pictrica d. Vitrales ya como una el de la Belle Verrire, la cual

denotan

tcnica

avanzada,

influenciara artistas posteriores. e. El vitral conoce su apogeo durante el siglo XIII. f. La diferencia de estilos (s. XII y XIII) es reconocible por el colorido de cada fragmento de vidrio. g. Las lineas del dibujo y las siluetas de los rasgos estn fuertemente marcados y los ropajes claramente indicados; mas an cuando las figuras se encuentra franca mente aisladas sobre el

fondo y sin embargo continan incorporadas a l. Es notable la repeticin de ciertos modelos en varios de los vitrales, pues con frecuencia se usaban modelos anteriormente realizados. h. El aspecto compositivo del vitral no toma en cuenta la perspectiva, ni el volumen; porque el vitral, al igual que la tapicera, no esta

puesto as para hacer una brecha en el muro, sino que forma parte del plan decorativo de la abertura para el vitral.

VI. BIBLIOGRAFA BATISSIER, Louise. D'UN HISTOIRE DE L'ART MONUMENTAL TRAITE DE LA PEINTURE et SUR

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