víctor mira · caperucita se le anunció al final del relato: que pasen las noches. que pasen las...

víctor mira caperucita roja

DON JAIME I, 14 3º DCHA • 50001 ZARAGOZA

TELÉFONO 976 293 285 • FAX 976 293 286www.zaragozagrafica.com

víctor mira caperucita roja

abril _ julio ‘07

viaje de una generación

En una casa a orilla del bosque vivíauna mujer con su hija. Al crecer ésta,se convirtió en una niña preciosa y,como llevaba siempre una caperuzaroja, la llamaron Caperucita Roja. Asída comienzo la versión que Víctor Miraescribió sobre uno de los cuentos másconocidos en el mundo desde hacemuchísimos años; tantos, que pocoqueda de la original y verdadera his-toria que muchos adultos escucharonpor primera vez.El “cuento de viejas” transmitido oral-mente por casi toda Europa fue recogi-do en los Cuentos de antaño, tambiénconocidos como Cuentos de mamáOca, de Charles Perrault, en 1697,con el título de “Le petite chaperonrouge” que en su primera edición ibaprecedido de un grabado que muestraal lobo sin disfraz introduciéndose enla cama donde parece esperarlo ansio-sa una joven Caperucita, justo en elmomento previo a ser devorada.Perrault quiso acabar su cuento de finaltan poco feliz con una moraleja cuyosversos alentaban a las jóvenes a sercastas, alertándolas del peligro quesuponía prestar oídos a tantos lobosque pacientes, amaestrados, dulces,complacientes las siguen hasta suscasas y sus habitaciones. El lobo de

Perrault se ha interpretado como elhombre pulcro y encantador de la altasociedad parisina de la corte del ReySol, completamente distinto al de laversión de los Hermanos Grimm en laépoca victoriana. Los Grimm elimina-ron la moraleja introducida porPerrault, y por supuesto también lasimplicaciones de carácter sexual deaquella primera versión escrita, paraproponer otra en la que Caperucita,desatendiendo el consejo de su madre,no sólo habló con extraños sino quetambién se salió del camino que debíaseguir. Así las cosas, el lobo se lazampó, pero la providencial apariciónen escena de un cazador arregló lasituación en que la niña tonta e incons-ciente se había metido. En su libroCaperucita al desnudo CatherineOrenstein dedica un capítulo al cuentogrotesco que circulaba de boca enboca por las lejanas colinas de Fran-cia; un relato en el que una niña secome a su abuela engañada por el“bzou”, una especie de demonio uhombre-lobo, que le hace tomar lacarne y la sangre de la abuela queacaba de matar, antes de invitarla acompartir cama completamente desnu-da. Como diferentes estudiosos deltema han comprobado, existen multitud

ritos de paso “Tenía la impresión de que si hubiera podidocasarme con Caperucita Roja,

habría conocido la felicidad completa.”Charles Dickens

de historias orales en todo el mundo deeste cuento de la abuela que Calvinoincluyó en sus Cuentos populares ita-lianos. Orenstein señala que en todosesos relatos, con una, dos o más niñas,la historia siempre es la misma y en sudesarrollo comparten varios motivos: elcanibalismo, el sexo, la defecación, laconfusión de identidades y el encuen-tro en la cama con un enemigo peli-groso. En todos, la protagonista consi-gue escapar; con el tiempo, los narra-dores se ocuparían de reconducir lalibertad de sus decisiones para presen-tarla tonta, inocente y necesitada de unsalvador.Inmerso en su “rito de paso”, VíctorMira recurrió al cuento para elaborarsu particular versión psicodramáticaque tituló Caperucita Roja. Viaje deuna generación (Madrid, Electa,2001), ilustrada con 98 dibujos origi-nales, realizados en 1984, que siguenpaso a paso los pasos perdidos allugar donde no hay posibilidad de sal-vación ni de redención. En su cuentoestán todos los cuentos de CaperucitaRoja, hay mucho de la versión dePerrault en el final abrupto y porsupuesto también en el componentesexual, que acentúa hasta el delirio; delos Hermanos Grimm se queda con larecreación de la hermosura del cami-no; y quizás del cuento de “La falsaabuela”, la valentía de Caperucita y laimagen degradada de las viejas, queen su versión las presentará golosas delas seductoras caperucitas. La estructu-

ra narrativa del cuento, tan simplecomo compleja de significado, le sirvea Mira sólo como un esquema a partirdel cual todo puede ocurrir. Como eshabitual en su labor creativa, VíctorMira se quiere narrador, protagonista ylector, e incluso crítico de una historiacuyo tema es el camino de la vida sinprincipio ni fin, aunque las múltiplesencrucijadas dirijan el viaje hacia elhorizonte de la muerte. La versión deCaperucita es en Mira la narración ale-górica, simbólica y metafórica de supropio viaje al interior del ser y el deaquellos creadores que como él partie-ron prematuros. El artista, artefacto deenergía itinerante, sin fin, ha escritoMira, nada sabe de lo que le esperacuando decide emprender el viajedesde el recreo feliz de las Bellas Arteshacia el mercado del arte, donde esdegollado. Una vez en camino es com-plicado salir y más difícil todavía saberdonde se está, cuando ya sólo seanhela el viaje de regreso a casa. Lasfiguras grotescas de sus Caminantespudieron cruzarse con esta Caperucitatan fácil de complacer en su inocencia.Víctor Mira se metamorfosea en Mira-Caperucita y en Mira-lobo, precipitán-dose al abismo donde el sueño se con-vierte en sujeto y símbolo para dar luza visiones inquietantes y siniestras queexpresen su malestar y disconformidaden mitad de aquellos años ochenta tanfelices y prometedores para el arteespañol.

La pintura de gran formato Caperucita(1984) pudo ser la introducción, lamoraleja o quizás un alto en el caminode la narración Caperucita Roja. Viajede una generación que Mira ilustró condibujos de reducido formato, acordecon la naturaleza del cuento. Los pre-sagios enredados en el aullido dellobo, en las figuras híbridas y en lossignos que se acumulan en el escena-rio del cuadro, perseveran en la narra-ción visual, minuciosamente atenta acada uno de los gestos e intencionesde los protagonistas. En su largo cami-no a la casa de la abuela, apenas sinser despedida por la madre que irres-ponsable la ha incitado a un viaje delque ignora todo, Caperucita seencuentra con animales y flores delbosque desconocidos hasta ese instan-

te, con excaperucitas con forma demurciélagos que le anuncian su destinoy con el lobo, cuya labia le arrastra aun juego seductor de pasión intempes-tiva al que sabrá enfrentarse hasta caeren las garras de las viejas. Es entoncescuando se impone la negrura. Añosmás tarde, en 1996 y 1997, VíctorMira volvió a pintar las imágenes antesdibujadas citando en las visiones cre-pusculares la permanencia inquietantede los universos creados por Goya,Klinger o Kubin. Pero una vez más,sólo cabía esperar el destino que aCaperucita se le anunció al final delrelato: que pasen las noches. Quepasen las noches. Las noches.

CHUS TUDELILLA

Caperucita, 1984 Óleo sobre lienzo195 x 195 cm

Caperucita roja,1997

Tempera sobre cartulina70 x 50 cm

Caperucita roja, 1997 Tempera sobre cartulina70 x 50 cm

Caperucita roja, 1997 Tempera sobre papel49 x 40,5 cm

Caperucita roja, 1996 Tempera sobre papel55,5 x 37 cm

Caperucita roja, 1997 Tempera sobre papel49,5 x 40 cm

1949 Nace en Zaragoza.

1968 Realiza su primera exposición que es, también, laprimera exposición de escultura al aire libre que secelebra en la ciudad de Zaragoza.Primera exposición individual, Galería N’Art, Zara-goza.

1969 Primer viaje a Madrid.

1971 Estancia en Madrid frecuentando asiduamente Aleadonde conoce a Luis de Pablo.

1972 Asiste a los Encuentros de Pamplona donde conocea John Cage.

1973 Primera exposición individual, Galería Pol Verdié,Madrid.

1974 Ana María Canales publica su libro Víctor Mira,eres mi pintor preferido, Madrid.

1975 Viaja a Heidelberg donde reside durante cincomeses.Regresa a Madrid efectuando frecuentes viajes aAlemania.Publica El libro de las dos hojas.

1976 Comienza en Alemania a trabajar en sus series Spa-nische Haltung y Manos.

1977-78 Deja Madrid para irse a vivir a Barcelona, dondecomienza su ciclo de pinturas Interiores catalanescon tomate.Publica su libro Estética Kebrada Aragonesa.

1979 Publica su primer libro de poemas El bienes-tar delos demonios.Primera exposición individual, Galería Tanit,Munich, Alemania.Empieza a trabajar en su libro Tierra.George Staempfli le visita en su taller de Barcelona.

1980 Primera exposición individual, Galería GeorgeStaempfli, New York.Primera exposición individual, Galería Artema, Bar-celona, donde se muestra una selección de trabajosdel ciclo Interiores catalanes con tomate.

Inicia los trabajos preparatorios para el libro de gra-bados, Cien imágenes de Africa, que se publicaráfinalmente en 1996 con un texto de Barry Walker,curator del Museum of Fine Arts, Houston, USA.

1981 Fred Jahn Gallery, Munich, publica In Buchstabenliegt das Feuer, su primer libro en alemán.Participa en Prespktive’81 a invitación de la Feriade Arte de Basel, Suiza.Galería Dobloug, Oslo, Noruega.Realiza 51 pinturas basadas en la Máquina delGorjeo de Paul Klee, ciclo que se expone en la Tho-mas Gallery de Munich.

1982 Galerie Tanit, Munich, Alemania.Publica Situación en Barcelona, su segundo libro depoemas.Realiza sus primeros grabados en los talleres deXavier Corberó, Barcelona.Galerie Stähli, Zurich, Suiza.Realiza la portada para el libro de FranciscoDomingo Moreno, El hombre ante la muerte, Uni-versidad Central de Bayamón, Puerto Rico, Ed. CruzAnsata.

1983 Primer viaje a USA invitado por el MeadowsMuseum de Dallas.Meadows Museum, Dallas, USA.Trabaja en los talleres de grabado de la SouthernMethodist University, Dallas, USA.Viaja a New York donde permanece durante cincomeses. Comienza a escribir una serie de historiascortas, reunidas bajo el título Desde fuera del uni-verso emocional paterno. Realiza en Barcelona susprimeras series de esculturas en hierro, Cultura delarco y Mediodías.Primera exposición en la Galerie Lang, Viena, Aus-tria.Galerie Thomas, Munich, Alemania.Primera exposición de obra gráfica, grabados yxilografías, editados por Fred Jahn, Galerie FredJahn, Munich, Alemania.Comienzan los preparativos del libro El asesinoentra en la ciudad.

víctormira

1984 Realiza en Barcelona sus primeras esculturas enbronce.Staempfli Gallery, New York.Hastings Gallery, The Spanish Institute, New York.Printshop Gallery, en cuyos talleres realiza la Suitede grabados El tiempo es una flecha parada en elaire, Amsterdam, Holanda.Galería Eude, Barcelona.Sala Campzar, Zaragoza.

1985 Comienza su serie Estilitas.La revista Extrema Presión le invita a participar enuna edición objeto, donde se publica su libro depoemas Madre Zaragoza.Galería Joan Prats, Barcelona.Participa en Art Cologne 24 con la Galería JoanPrats, Köln, Alemania.Realiza el libro de xilografías Baselitzbeuys.

1986-87 Se traslada a Zurich, Suiza.Galerie Thomas, Munich, Alemania.Publica el poster Así soy - Así me quiere España enrevistas internacionales.Galerie Thomas, Munich, Alemania.Galerie Thomas, Munich, Feria de ARCO, Madrid.Se publica el libro de bibliofilia Tierra.Galerie Eric Frank, Ginebra, Suiza.Publica el libro de grabados El asesino entra en laciudad.Se traslada de nuevo a Barcelona.

1988 Samuel Dorsky le visita en su estudio de Barcelona.Galerie Bel’Art, Estocolmo, Suecia.Realiza sus primeros trabajos fotográficos.Galerie Eric Frank, Ginebra, Feria ARCO, Madrid.Dorsky Gallery, New York.Galería Joan Prats, Barcelona.Galería Miguel Marcos, Madrid.Comienza a trabajar en el libro de grabados Estili-tas, el silencio de los labios.A finales de año se traslada a vivir a Munich, sinabandonar su taller de Barcelona.

1989 Vera List hace donación de la pintura San Sebastiána la Christ Church, Greenwich, Connecticut, USA.Realiza la cubierta para la primera edición ameri-cana de los poemas de Salvador Espriu.Galerie Dobloug, Oslo, Noruega.

Art Frankfurt, Galería Carles Taché-Barcelona, Frank-furt, Alemania.Comienza a trabajar en su serie Bachkantaten.You can’t sleep in Spain, Dorsky Gallery, New York.Galerie Hans Mayer, Düsseldorf, Alemania.Galerie Eric Frank, Ginebra, Suiza.Galería Carles Taché, Barcelona.

1990 Viaja a Colombia para su primera exposición enBogotá, Galería Fernando Quintana.Publica su segundo póster, Arte o prostitución, enrevistas internacionales.Es entrevistado en TV con motivo de la primeraexposición oficial en España, Madre Zaragoza,Palacio de Sástago, Zaragoza; Lonja de Alcañiz yCastillo de Valderrobles, Teruel; Diputación de Hues-ca.Galería Miguel Marcos, Zaragoza.Galerie Zellermayer, Berlín, Alemania.Dorsky Gallery, New York.

1991 Publica su tercer póster Like Van Gogh en revistasinternacionales.Primera exposición en México, organizada porMontserrat Galí Boadella, Museo del Chopo, Méxi-co D.F.The silence of the lips, Lirik Kabinett, Munich.Galería Miguel Marcos, Feria de ARCO, Madrid.Viaja a New York para su exposición en la DorskyGallery.El hedor de la virtud, Galería Miguel Marcos,Madrid.Retrospectiva y libros, Galerie Zimmermann & Fran-ken, Mönchengladbach, Alemania.Publica sus tres libros de grabados Imágenes paraenamorados, Bachkantaten y Estilitas, el silencio delos labios.Escribe el texto para el catálogo de la primera expo-sición del artista austríaco Arnulf Rainer en España.

1992 A petición de Elias Canetti, realiza la cubierta parala primera edición de su libro Die Fliegenpein, Han-ser Verlag, Alemania.Galerie Zellermayer, Berlín, Alemania.Bachkantaten, Musée d’Art Moderne de Colliure,Francia.

Bachkantaten, Festival Van Vlaanderen, Stadt Aalstde BélgicaInvitado por P.K. Fischer, realiza sus primeras cerá-micas en Valencia.

1993 Publica su cuarto póster, A Mere Crisis is NotEnough, en revistas internacionales.Es invitado a participar con una seleción de Bach-cantatas en la Bachwoche de Ansbach, Alemania.La Galeria Miguel Marcos conmemora su 10 ani-versario con la exposición, Suite Aragón, Zara-goza.Bachkantaten, Galerie Hans Mayer, Düsseldorf, Ale-mania.Realiza el cartel para la Ökomesse de Zurich,Suiza.

1994 Publica en Barcelona el libro de ensayos, Trepitjansles flors, Ed. Llibres del Segle.Galerie Zellermayer, Berlín, Alemania.Bachkantaten, Galerie Peter Bäumler, Regensburg,Alemania.Es invitado a trabajar en los talleres de grabado dela Fundación Joan Miró, Palma de Mallorca. Allírealiza los grabados de su libro Beethoven FünfteSymphonie.Styliten un Bachkantaten, Hospitalhof, Sttutgart;Galerie Angelika Harthan, Stuttgart, Alemania.El European Ceramic Center de Holanda le invita atrabajar en sus talleres. Permanecerá allí durantecuatro meses,realizando sus primeras esculturas deAntihéroes.Publica su libro de xilografías dedicado a la sarda-na La Nina Encantada de E. Morera.Realiza la portada para el libro de Josep M.Reguant, Radiografía d’una ruptura, Ed. Llibres delSegle.

1995 Ediciones Libertarias, Madrid, publica su libro depoemas Poeta Muerto.Antihéroes, esculturas, Künstler Haus, Bregenz, Aus-tria.La editorial de arte Beck & Eggeling, Leipzig, publi-ca el libro de grabados Beethoven Fünfte Sympho-nie, acompañado por textos del director de la Filar-mónica de San Francisco, Herbert Bloomstedt.Pinturas y esculturas, Galerie Michael Beck, Leipzig,Alemania

El silencio de los labios, Verein für Original Radie-rung, Munich, Alemania.Esculturas y objetos, Galería Carles Poy, Barcelona.Bachkantaten, Centre d’Estudis Contemporanis LaCaixa, Lleida.

1996 El artista Antonio Saura le invita a participar en laexposición conmemorativa del 250 aniversario delnacimiento de Goya, La Lonja, Zaragoza.Publica el libro 100 imágenes de África, con unaintroducción de Barry Walker.Galerie Denise van de Velde, Aalst, Bélgica.Antihéroes, Kunstraum Ruedi Tobler, Basilea, Suiza.Galerie Lang Wien, Viena, Austria.Galerie Michael Beck, Leipzig, Alemania.El quinto perro, Galería Miguel Marcos, Zaragoza;Sala Ignacio Zuloaga, Fuendetodos, Zaragoza.

1997 Es invitado a participar en la Art Biennale de NuevaYork por la curator Amy Chaiklin.Dorsky Gallery, New York.Kunstmarkt Desden, Munich, Alemania.

1998 Publica su libro y cartel The Two Most Clever Sonsof Salvador Dalí.The Two Most Clever Sons of Salvador Dalí, Kultur-konzept Sprengel, Munich, Alemania.Beethoven Fünfte Symphonie, Gewandhaus, Lepzig,Alemania.Beethoven Fünfte Symphonie und Peteneras, GalerieMichael Schultz, Berlín, Alemania.The mistery of sexuality, Kunstraum Ruedi Tobler,Basel.Las huellas del caminante, Galería Zaragoza Gráfi-ca, Zaragoza.Kunstmarkt Desden, Munich, Alemania.Materia. Espíritu, Galería Miguel Marcos, Barce-lona.Galerie Mirko Mayer & Kunsthandel, Colonia, Ale-mania.Kultur Kozepte Sprengel, Munich, Alemania.Cave Canis publica Un cop un altre cop, su prime-ra obra de treatro, otoño-invierno 98, Barcelona.

1999 Primera exposición individual de fotografías en ThePhotography Show 99, Mayer & Mayer, New York.La revista Blind Spot de New York publica una selec-ción de sus fotografías.

Exposición de sus trabajos fotográficos, RobertMann Gallery, New York.El Parlamento de Aragón edita un grabado de Miracomo homenaje al pintor Antonio Saura, reciente-mente fallecido.Bachkantaten, Kapelle der Katholische Hochschul-gemeinde, Regensburg, Alemania.El coleccionista P.K. Fischer publica un catálogocompleto de sus cerámicas.

2000 La Diputación de Zaragoza inaugura la colecciónBaltasar Gracián publicando su libro Humus.Escribe en Munich, Antihéroes, su segunda obra deteatro.Publica en alemán el primer volumen de su autobio-grafía El insomnio de la adolescencia.Presentación de su autobiografía en la Kunst Köln2000, Köln, Alemania.El monje junto al mar bien temperado, LeonhardiMuseum, Dresden, Alemania.Su escultura en bronce, Estilita, expuesta en la mues-tra Figur 2000, Regensburg, es adquirida y quedainstalada en el Gewerbepark, Regensburg, Alema-nia.Publica Axiomas, libro con nueve grabados a colorde gran formato y textos de diferentes autores.Víctor Mira. Años 80, Galería Arsnova XIX, Madrid.El Kunstraum Ruedi Tobler, Basel, publica el libroGood-bye Series, una colección de 62 dibujos. Pri-mer volumen de la trilogía Éxtasis de un solista.Mira completa su serie de 47 monotipos Good andEvil Coexist in a Delicate Balance Easly Upset.Retrospektive, Galerie Baumgartl, Munich, Alema-nia.

2001 La Editorial Electa/Mondadori publica su libroCaperucita Roja. Viaje de una Generación.El libro Axiomas se presenta en la Galería Druck &Buch, Tübingen, Alemania.El Kunstraum Ruedi Tobler, Basel, publica Good andEvil Coexist in a Delicate Balance Easily Upset,segundo volumen de la trilogía.Su libro de ensayos y artículos, En España no sepuede dormir, es publicado por la Galería MiguelMarcos, Barcelona.El primer volumen de su autobiografía, Die Schlaflo-sigkeit der Adoleszenz, se presenta en la Literatur

Haus, Basel, en colaboración con Der KunstraumRuedi Tobler.La galería La Caja Negra, Madrid, expone la seriede grabados Axiomas y una retrospectiva de suobra gráfica 1983-2000.Realiza el cartel para la plaza de Toros de Zarago-za en la Feria del Pilar, Zaragoza.El periódico Der Tagespiegel, Berlín, Alemania,publica el proyecto de Mira Short Cuts.

2002 El Kuntraum Ruedi Tobler, Basel, publica su segundaobra de teatro Antihéroes junto con un epílogo de laDra. Ulrike Keller T.Se realiza la primera performance de Antihéroes enStuttgart, bajo la dirección de Ulrike Tritschler, y encolaboración con la Sociedad Hispano-Alemana.Antihéroes, pinturas, objetos y esculturas, CentroZapata, Stuttgart.Axiomas, Galería Zaragoza Gráfica, Zaragoza.Apología del éxtasis, retrospectiva, comisariada porel Prof. Dr. Fernando Castro Flórez, Museo PabloSerrano, Zaragoza.Apología del éxtasis, retrospectiva, Galería MiguelMarcos, Barcelona y Zaragoza.Antihéroes se representa bajo la dirección de UlrikeTritschler, en el Rheinterrassen Museum, Düsseldorf,Alemania.La galería gráfica La Caja Negra, Madrid edita laserie de 12 grabados El monje junto al mar.El monje junto al mar bien temperado, Beck & Egge-ling, Düsseldorf, Alemania.Realiza en Barcelona 14 grabados para el libro deTauromaquia, Oratorio Taurino.Escribe su tercera obra de teatro El cielo de las muje-res.Se publica el libro de bibliofilia, El camino que reco-rrió el chino Mira, Barcelona.

2003 El Gobierno de Aragón en colaboración con laGalería Miguel Marcos presenta en la feria deARCO, Madrid, un proyecto escultórico en home-naje al agua, Meditación acerca del agua dulce,junto con la publicación de un libro del mismo título.Así como el estreno por primera vez en España deAntihéroes, bajo la dirección de Félix Martín y elgrupo de teatro aragonés Luna de Arena.La galería gráfica La Caja Negra, presenta la seriede grabados El Monje junto al mar, ARCO, Madrid.

Recibe el premio al mejor artista español vivo ARCO2003.Monje junto al mar, Galerie Peter Bäumler, Regens-burg, Alemania.El Kunstraum Ruedi Tobler, Basel, publica el libroGeniuses Out, colección de 51 dibujos y últimovolumen que completa la trilogía Éxtasis de un solis-ta.Antihéroes, Teatro, dirigida por Félix Martín, MuseoPablo Serrano, Zaragoza.Antihéroes, Teatro, dirigida por Félix Martín, Festivalde Teatro de Huesca, Huesca.El Kuntsraum Ruedi Tobler, Basel, publica la obra deteatro El cielo de las mujeres con epílogo de la Dra.Ulrike Keller T.El Monje junto al mar, Galería Zaragoza Gráfica,Zaragoza.Se publica el libro de grabados, Oratorio Taurino,con textos de J.A. Ruiz-Espartaco.Víctor Mira fallece en el mes de noviembre en See-feld (Alemania).

2004 Himmel der Frauen, obra de teatro en un acto,Deutsche-Guggenheim Museum, die lange Nachtder Berliner Museen, Berlín, Alemania, dirigida porUlrike Tritschler.Obra sobre papel, Deutsche-Guggenheim Museum,Berlín, Alemania.Antihéroes, Galería Zaragoza Gráfica, Zaragoza.Antihéroes, Sala Antonio Saura, Diputación deHuesca, Huesca.

2005 Vom Solo zum Quintett, libro escrito por la Dra. Ulri-que Keller con ilustración en la cubierta y dibujos eninteriores de Víctor Mira.

Ciclo de poesía, “Voz al ojo de Víctor Mira” en Vozal ojo. Ciclo coordinado por Javier Codesal. Inter-vienen: Montse Rodríguez Garzo, Chus Tudelilla yJavier Codesal. Organiza: Centro Municipal Puertasde Castilla, Ayuntamiento de Murcia, Murcia.Encuentro fugaz con Víctor Mira, libro escrito por laDra. Ulrique Keller con ilustración en la cubierta ydibujos en interiores de Víctor Mira.El viaje de regreso a casa, Galería Zaragoza Grá-fica, Espacio Víctor Mira. Zaragoza.

2006 CDAN. Centro de Arte y Naturaleza. FundaciónBeulas. Huesca.Catarsis. Rituales de purificación, ARTIUM. Vitoria.Vanguardia y modernidad en la colección de lasCortes de Aragón, Palacio de la Aljafería. Zarago-za.10 años de la Sala Zuloaga, Sala “Ignacio Zuloa-ga” de Fuendetodos. Zaragoza.Arte español del siglo XX en la colección BBVA.Palacio del Marqués de Salamanca. Madrid.Cielos inhabitables. Moods - Binoculares, GaleríaZaragoza Gráfica, Espacio Víctor Mira. Zaragoza.El mundo interior de Víctor Mira, FundaciónAlcort. Binéfar. (Huesca).Víctor Mira. Retrospectiva, Palacio Montcada.Fraga (Huesca).Monje frente al mar, Galería Zaragoza Gráfica,Espacio Víctor Mira. Zaragoza.Víctor Mira. Cien imágenes de África, CentroJoaquín Roncal Fundación CAI-ASC. Zaragoza.

2007 Caperucita roja. Viaje de una generación, Gale-ría Zaragoza Gráfica, Espacio Víctor Mira. Zara-goza.

Biblioteca Nacional, Madrid • Museo el Sedo, Santander • Neue Gale-rie der Stadt, Linz, Austria • Kunstmuseum, Basel, Suiza • Museum amOstwall, Dormund, Alemania • Museum of Modern Art, New York, USA• Toledo Museum of Art, Toledo, USA • Museo de Bellas Artes, Vitoria •Graphotek, Stuttgart, Alemania • Bayerische Staatsbibliothek, Munich,Alemania • Christ Church, Greenwich, Connecticut, USA • DiputaciónProvincial de Zaragoza, Zaragoza • Staatliche Graphische Sammlung,Munich, Alemania • Herzog August Bibliothek, Wolfenbüttel, Alemania •Städtlisches Kunstmuseum, Reutlingen, Alemania • Collection Dobermann,Chef du Pont, Francia • Colección Instituto de Crédito Oficial, Madrid •Colección Argentaria, Madrid • Gobierno de Aragón, Zaragoza • Dipu-tación de Huesca, Huesca • Albertina Museum, Viena, Austria • Col.lec-ció Testimoni, la Caixa, Barcelona • Cortes de Aragón, Zaragoza • Kup-fertich-Kabinett, Dresden, Alemania • Kunstsammlung Deutsche Bank,Munich, Alemania • Graphische Sammlung in der Staatsgalerie, Stuttgart,Alemania • Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid • Kuns-treferat der Diözese, Würzburg, Alemania • The University of Iowa Libra-ries, Special Collections, Iowa, USA • Colección de esculturas, RENFE.• Museo El Patio Herreriano, Valladolid.

Museos y colecciones públicas

Libros

Libros de bibliofilia

El bienestar de los demonios, Poemas, 1979 • Situación en Barcelona,Poemas, 1982 • Madre Zaragoza, Poemas, 1985 • Trepitjan les flors,Antología de textos, 1994 • Poeta muerto, Poemas, 1995 • Un cop unaltre cop, Teatro, 1998 • Humus, Antología de textos, 1999 • Die Schla-flosigkeit der Adoleszenz, Autobiografía, 2000 • Good-Bye Series,2000 • Caperucita Roja. Viaje de una generación, 2001 • Good andEvil Coexist in a Delicate Balance Easily Upset, 2001 • En España no sepuede dormir, Antología de textos, 2002. • Antihéroes, Teatro, 2002 •Geniuses Out, 2003 • El cielo de las mujeres, Teatro, 2003.

El libro de las dos hojas, 1974-1975 • Estática Kebrada Aragonesa,1977 • Im Buchstaben liegt das Feuer, 1979 • Baselitzbeuys, 1985 •Tierra, 1979-1986 • El asesino entra en la ciudad, 1983-1987 • 16Sonetti lussuriossi di Pietro Aretino, 1989 • Estilitas, el silencio de loslabios, 1988-1991 • Imágenes para enamorados, 1984-1991 • Bach-kantaten, 1991 • La Nina Encantada, 1994 • Beethoven Fünfte Sympho-nie, con textos de Herbert Bloomstedt, 1995 • 100 Imágenes de Africa,con una introducción de Barry Walker, 1979-1996 • The two most cle-ver Sons of Salvador Dalí, 1979-1998 • Axiomas, 1994-2000 • Elcamino que recorrió el chino Mira, 1978-2002 • Oratorio Taurino, contextos de J.A. Ruiz-Espartaco, 2003.

EditaGalería Zaragoza Gráfica

TextosChus TudelillaDiseño gráficoDavid Navarro. SempriniFotografíasDavid NavarroImágenes catálogo© Ester RomeroImpresiónconotrocolorDepósito LegalZ-XXX/07

Agradecimiento a Miguel Ángel Córdoba,Presidente de la Fundación Alcort. Binéfar (Huesca)

exposición

TítuloCaperucita roja. Viaje de una generación

EspacioGalería Zaragoza Gráfica

D. Jaime I, 14 3º, dcha50001 Zaragoza.Tfno. 976 293 285

OrganizaGalería Zaragoza Gráfica

Director: José Navarro

CoordinaciónPaquita BorqueEster Romero

Idea espacialAndrés Navarro

MontajeSemprini

catálogo

GALERÍA ZARAGOZA GRÁFICA

DON JAIME I, 14 3º DCHA50001ZARAGOZA • TLF.976 293 285

víctor mira · caperucita se le anunció al final del relato: que pasen las noches. que pasen las...

Documents