vasari, giorgio. las vidas de los más excelentes arquitectos

8/12/2019 Vasari, Giorgio. Las vidas de los ms excelentes arquitectos

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Las vidas de los ms

excelentes arquitectos,

pintores y escultores

italianos desde Cimabuea nuestros tiempos

Giorgio Vasari


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Dedicatoria de las vidas

Al ilustre y excelente seor Cosimo

de Mdici Duque de Florencia

Distinguido seor: continuando su

Excelencia el seguir las huellas de sus

muy famosos progenitores y de su

natural magnanimidad incitada y

empujada, que no deja de favorecery exaltar cada suerte de virtud por

todas partes que se encuentren, y

tiene especial proteccin de los

dibujantes, e inclinacin a los

artistas, conocimiento y deleite por


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las bellas y extraordinarias obras,

pienso que le ser agradable poresta obra ma, de escribir las vidas,

los trabajos, las maneras y las

condiciones de todos los que,

estando apagadas, primeramenteresucitaron, y a continuacin de vez

en cuando aumentaron y realzaron,

elevndolas, a la extraordinaria

belleza y majestad en que se

encuentran en estos das. Y

asimismo que tales fueron casi todos

toscanos y florentinos muchos deellos muy famosos antiguos y

premiados con honores e incitados y

ayudados a realizarlas, se puede

decir que en su estado, y en su muy

feliz casa, y para beneficio suyo,


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tenga el mundo a estos por

recuperadores y para ennoblecerlo yembellecerlo sea.

Debido a que este siglo, estobligado y la suerte de los autores

deben comnmente a los suyos y a

ella (su magnanimidad) como de la

virtud de ellas y de la proteccin

hacia estas profesiones, y para los

que como yo os deben

particularmente, por haberaprendido ellas, por ser sbdito,

para serle fieles, porque me elev en

parte bajo Hiplito Cardenal de

Mdicis y bajo Alejandro su

antecesor, y porque estoy


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infinitamente agradecido a los restos

del Magnfico Ottaviano de Mdici,por el que fui sustentado, fui amado

y defendido mientras que l vivi,

por todas estas cosas digo, y porque

de ningn otro considerar lautilidad de ella y el cansancio y la

diligencia hecho para conducirla, me

pareci que a su Excelencia

solamente convena dedicarla, y bajo

su honorable nombre quise que

llegue a las manos de los hombres.

Se digne ruego a su Excelencia deaceptarla, favorecerla, y si la altura

de sus pensamientos le dejan, a

veces de leerlo, refirindose a la

calidad a cosas que all se trata de mi

pura intencin; que no es


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procurarme elogios como escritor,

pero como autor de alabar laindustria y restablecer la memoria

de estos que, al dar vida y adorno en

estas profesiones, no merecen que

sus nombres y las obras quedenmuertas y en el olvido.

Tambin al mismo tiempo, con el

ejemplo de muchos hombres

valiosos y con las noticias de tantas

cosas que se recogieron en estelibro, pens de servir a no pocos

profesores en el ejercicio de estos y

de divertir a todos los otros que

tienen gusto y gracia. He pretendido

hacerlo con cuidado y con la fe de


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quien busca la verdad de la historia y

en las cosas que se escriben. Pero sila escritura, por ser ser inculta y de

natural como mi habla, no es digna

de la oreja de Vuestra Excelencia ni

meritoria de su claro talento,excusas pido, por su parte, que la

pluma de un dibujante, como fueron

ellos, an, no tiene ms fuerza que

en las lneas y las sombras, por su

parte, agradecido sera de que se

dignara de gustar mi esfuerzo,

considerando que mis necesidadeslas procuro con el ejercicio del

pincel. Ni con ellos llegando a este

trmino, imagino de poderme aadir

ahora con fortuna, tambin favor,

que con ms conveniencia y con ms


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elogio parecen ms satisfechos otros

que por las cosas del pincel en estasde la pluma para quizs explicar al

mundo los conceptos mos

cualquiera que sean.

Asimismo ayuda y proteccin que

debo esperar de su Excelencia, como

mi seor partidario de los pobres

virtuoso, ha querido la divina

bondad elegir para su vicario en la

tierra muy santo y muy feliz al msgrande Julio III Pontfice, amante y

conocedor de cada suerte, virtud y

de las artes excelentes y difciles. Y

de la que suma liberalidad, que

espero descansar de muchos aos


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consumidos y muchos cansancios

hasta ahora sin ningn fruto. Yo quetambin me he dedicado como

esclavo perpeto a su Santidad, que

como todos los autores de esta edad

deben esperar honor y recompensanen tales ocasiones de su ejercicio,

llegado en su tiempo al supremo

grado de la perfecin y a Roma la

cual adornan mucho estos nobles

autores, que contando con los de

Florencia que all se aplican, todos

los das su Excelencia les haceencargos, De otros maestros se

escribir, otras edades de mi libro.


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Mientras tanto me contento que

tenga buena fe en mi, y mejoropinin que ahora tiene, sin culpa

por mi parte; deseando que no

escuchara otros que desde mucho

mi vida y mis obras mostrarn locontrario de lo que se dice.

Manteniendo el espritu de honrarle

y servirle siempre dedicndole mi

enorme esfuerzo, como cada cosa

ma, e incluso yo mismo, le suplico

que no desprecie mi solicitud de

proteccin o contemplar al menoscon afecto lo que os presento, y

tenga en gracia al recomendarme,

humildemente beso las manos.


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De Vuestra Excelencia su humilde

servidor,

Giorgio Vasari, pintor aretino


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Proemio

Tenan hbito los espritus egregios

llevados por un encendido afn de

gloria, en todas sus acciones

acostumbraban someterse a

cualquier fatiga, por grande que sta

fuese, con tal de que sus obrasalcanzasen la perfeccin que las

tornase estupendas y asombrosas

para todo el mundo, ni la mala

fortuna de muchos lograba reducir

sus esfuerzos para llegar a lo

supremo, tanto para vivir en medio

de la general alabanza, cuanto paradejar a los tiempos por venir la


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gracias a las vivaces y piadosas

plumas de los escritores. Muy amenudo me puse a meditar en ello y

sabiendo, no slo por el ejemplo

dado por los antiguos sino tambin

por los modernos. A menudo mepuse a considerar sobre ello, y

sabiendo, no slo por el ejemplo

dado por los antiguos sino tambin

por los modernos, que los nombres

de muchos antiguos y modernos

arquitectos, escultores y pintores,

junto con sus bellas y abundantesobras realizadas en diversas partes

de Italia se han ido consumiendo y

olvidando poco a poco, de tal

manera que la muerte de todo la

meditamos muy cercana. Con el


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propsito de defenderlos en lo

posible de esta segunda muerte, ymantenerlos el mayor tiempo

posible en la memoria de los vivos,

mucho tiempo he consumido en

buscar aqullas con la mayor de lasdiligencias, para identificar la patria,

el origen y las acciones de los

artfices, y con mucho empeo he

procurado sacar provecho de sus

relaciones con hombres ya muy

viejos; de mltiples recuerdos y

escritos que conservaban losherederos, presa fcil del polvo y

cebo de la carcoma, pero que a la

postre me fueron muy tiles y

provechosos. As, pues, no slo

juzgu conveniente sino necesario


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escribir estas memorias, y que

sirvindome de mi escaso talento ypoco juicio pudo hacerse.

En honor pues de los que ya hanmuerto, y sobre todo en beneficio de

los estudiosos de las tres

excelentsimas artes: Arquitectura,

Escultura y Pintura. Escribir las

Vidas de los artfices de cada una de

ellas, de acuerdo con el tiempo en

que han vivido, a partir de Cimabuehasta nuestros das, y me referir a

los antiguos slo cuando sea

estrictamente necesario, por no

saber decir algo mejor de lo que

dijeron estos escritores cuyas obras


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han llegado hasta nuestros das.

Tratar de muchas cosasconcernientes al magisterio de cada

una de las artes. Pero antes de

hablar de los secretos de aqullas o

de la historia de los artistas, meparece justo tocar de paso un

conflicto en el que muchos

participaron con poco juicio: de la

primaca y nobleza, no de la

arquitectura (a la cual dejaron a un

lado), sino de la escultura y de la

pintura, y que una y otra parteadujeron, al menos muchas dignas

razones de orse por los autores el

en cuestin. Digo pues que los

escultores, dotados quizs de la

naturaleza y del ejercicio de mejor


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complexin, con ms sangre y de

ms fuerzas y ms atrevidos yhostiles que nuestros pintores, y

buscando que los sealen como los

mejores en el arte, quieren probar

que la nobleza de la escultura es laprimera en la antigedad, por haber

el gran Dios hecho el hombre, que

fue la primera escultura, dicen que la

escultura comprende muchos ms

miembros de las artes y muchos ms

auxiliares que la pintura, como el

bajo relieve, obras de barro, de cera,de yeso de madera y de marfil

vaciado de metales y todos los

cincelados, y el tallado en las piedras

preciosas y en el acero, y otros

muchos, y que en maestra avanzan


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a estos en la pintura; y que estas se

defienden mejor y ms del tiempopues ms se conservan a pesar del

uso de los hombres, en su beneficio

y a su servicio para el cul se han

hecho, son seguramente ms til ydignas y son ms valiosas y

honradas, afirman que la escultura

es ms noble que la pintura, cunto

ms apta para conservarse, ella y el

nombre de quien se celebra el

mrmole y el bronce contra todas las

injurias del tiempo y el aire, que nola pintura, que de su naturaleza no

puede resistirse a ellos, incluso

resguardado en sitios seguros por los

arquitectos. Respecto del nmero,

no solamente de los autores


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excelentes, tambin incluyendo los

ordinarios, con relacin al infinitonmero de los pintores, es menor

deduciendo su principal nobleza,

diciendo que la escultura requiere

estar en mejor disposicin deespritu y de cuerpo, que raras veces

se encuentran juntas; mientras que

la pintura se contenta con cualquier

dbil organismo, a condicin de que

tenga si no gallarda, por lo menos la

mano segura. Y que esta afirmacin

puede probarse por la mayorcantidad de elogios dichos

particularmente por Plinio, (Plinio "El

viejo" en la historia Natural) de los

amores causados del maravillosa

belleza de algunas estatuas, y de la


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opinin que tena de quien hizo la

estatua de la Escultura en oro y la dela Pintura en plata, poniendo a

aquella a la diestra y a sta a la

izquierda . Tampoco dejan de

mencionar las dificultades que haypara obtener sus materiales, ya sean

stos, mrmoles o metales, y su alto

costo; mientras en la pintura no hay

ninguna dificultad en conseguir

tablas, lienzos y colores, que pueden

hallarse en cualquier parte y a

precios muy bajos. Tambin lasbrandes dificultades al manejar el

mrmol y el bronce, que son muy

pesados, y la muy ardua labor de

trabajarlos con tantos instrumentos,

cosa que no sucede con los ligeros


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pinceles , los lpices y los carbones,

mientras los escultores ponen atrabajar todas las partes del cuerpo,

de forma muy distinta y fatigosa si lo

comparamos con la cmoda y ligera

obra del nimo y la sola mano delpintor. Adems hacen hincapi en

que las cosas son ms nobles y

perfectas en cuanto ms se acercan

a lo real, y dicen que la escultura

imita a la forma verdadera y muestra

todos sus aspectos con slo que

caminemos alrededor de ella; encambio, la pintura, al extenderla con

simples pinceladas, y no tener ms

que una sola luz, no muestra sino

una sola apariencia. Sin ningn

respeto, muchos de ellos dicen que


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la escultura es tan superior a la

pintura cuanto la verdad a lamentira. Como ltima y ms

poderosa razn abogan que el

escultor no slo debe contar con la

perfeccin de juicio ordinario, comoen el pintor, sino que adems tiene

que ser absoluto e inmediato, de

manera que pueda saber de

antemano cmo es el interior del

bloque de mrmol e imaginar

cabalmente la figura que piensa

extraer del bloque, y pueda sin otromodelo formar en primer lugar

muchas partes perfectas, que se

conjunten, como hizo divinamente

ya Miguel ngel. Cuando falta este

juicio, sucede que se pueden


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cometer con facilidad errores que

despus ya no tienen remedio, y loscuales, ya cometidos, son prueba de

los errores cometidos con el cincel o

por el poco juicio del escultor. Esto

no le sucede a los pintores, porquetodo error que stos cometen con el

pincel o por su poco juicio, tienen

tiempo, cuando ellos mismos se

aperciben o se lo dicen los dems de

recubrirlos con el mismo pincel.

Teniendo el pincel en la mano, el

pintor tiene una ventaja que nopuede tener el escultor con el cincel,

pues ste no restaa, y sucede como

con el hierro de la lanza de Aquiles,

que empeora las heridas


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A estas cosas responden lospintores con desprecio, diciendo

primeramente que los escultores se

consideran sagrados y ennoblecidos

y que estn completamente

equivocados al pensar que su oficio

pertenece la estatua que hizo el

primer padre por haberla hecho debarro, porque el arte de tal

operacin, por el simple hecho de

poner y quitar, no es menos de los

pintores que de los dems y a tal

procedimiento los griegos lo

llamaron plastiks, y los latinos

fictus; que Praxiteles mismo laconsider madre de la escultura, del


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Despus dicen que la pintura cuenta

con ms artes semejantes que laescultura, dado que la pintura

abarca la invencin de la historia, el

dificilsimo arte del escorzo y todos

los cuerpos de la arquitectura parapoder hacer los caseros y la

perspectiva; colorear al temple y el

arte de pintar al fresco, tan

diferente de todos los dems;

tambin el de pintar al leo sobre

madera, piedra y lienzo, y el

miniado, que es cosa muy especial; ypintar vidrios y hacer mosaicos de

vidrio, taracear a colores, haciendo

historias con maderas teidas, que

tambin es pintura. De la misma

manera son pintura el esgrafiado en


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hierro, el nielado, y los grabados en

cobre; los esmaltes de los orfebres,la aplicacin del oro al

damasquinado, pintar figuras

vidriadas, la representacin de

figuras e historias en vasos de barrococido, tejer los brocados con figuras

y flores, y el hermoso invento de los

tapices tejidos, considerando que es

posible llevar la pintura a todas las

partes por salvajes y civilizadas que

estn. Por donde se vea, en todas

estas artes es indispensable elcorrecto ejercicio del dibujo, que es

cosa nuestra. As pues mucho ms

tiles y numerosas son las ramas de

la pintura. Ni niegan lo eterno,

puesto que as la llaman, de las


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disposicin del cuerpo y un juicio

mayor, sino a la escasez de losmateriales que emplean, al poco

favor y a la avaricia de los hombres

ricos que no les resulta facil

encontrar mrmoles y dar ocasinde trabajar, como se puede ver y

parece que se hizo en tiempos

antiguos, cuando la escultura vino en

alto grado. Y es que quien no

dispone de cantidad de mrmoles y

piedras duras, las cules cuestan

mucho tambin, no puede practicareste arte segn conviene, siendo que

quien no lo prctica no lo aprende y

no se entera que puede hacerlo

bien. Por esto dicen qu no deberan

con estas causas jusificar el poco


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nmero de excelentes, y pretender

con otras tomar su nobleza.

En cunto a los mayores precios de

las esculturas, responden que, ancuando los de ellos son menores,

ganan ms, valindole con un

muchacho que le muelen los colores

y le prepare los pinceles o alguna

predela pues gastan poco, pero los

escultores, adems del gran gasto en

el material, necesitan mucha ayuda yponer mucho tiempo en una nica

figura, los pintores en tanto hacen

muchas ms; por lo que les parecen

que los precios no tienen que ver

con la calidad y duracin de la


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materia, sino de las ayudas que

requieren y del de tiempo que se lespone en trabajarlo, que de la

excelencia del arte propio. Y cuando

sta no valga el precio principal,

como sera facil cosa en quienproceda diligentemente en

considerarla, que mejor precio que

la maravillosa, belleza, y muy

virtuosa y excelente obra que Apeles

hizo a Alejandro el Magno no

ofreciendo grandes tesoros, a su

amada y bella Campsaspe (en Plinioel Viejo, historia natural); y se

advierte, que Alejandro era joven, y

estaba enamorado de ella y

naturalmente al afecto de Venus

supeditado, siendo rey y griego a la


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vez, y luego tomen este juicio a su

gusto. A los amores de Pigmalin yde aqullos otros prfidos y no

dignos de los hombres, citados para

prueba de nobleza del arte, no saben

que responderse a la ceguera demente si es noble o una gran

pervesin. Y de estos escultores en

cuanto a hacer la escultura de oro y

la pintura de plata, argumentan

ellos, que tienen ms dinero que

juicio, no sera de razn disputar con

l. Y concluyen finalmente que elantiguo vellocino del oro, por muy

celebrado que est era, sin embargo

solo era un carnero sin inteligencia;

no ser prueba de las riquezas ni de

los deseos impdicos, sino de las


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son necesarios, adems del

conocimiento emplear bien losinstrumentos de medir, y un aseado

conocimiento de perspectiva, para

poder colocar mil cosas, no solo

paisajes o edificios; siendo necesariotener juicio para la cantidad de las

figuras en una historia donde puede

haaber ms errores que en una

nica estatua.

Al escultor le basta con conocer lasverdaderas formas y facciones de los

cuerpos slidos y palpables y

supeditadas en todo al tacto el cual

les manda; Es necesario que el

pintor conoca las formas de todos


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los cuerpos rectos y los que no, y

tambin la de los transparentes eimpalpables; adems es

imprescindible que sepan qu

colores conviene a estos cuerpos, y

el gran numero y variedad de loscolores, hecho universal y variada de

manera casi infinita, lo demuestra

ms que nada las flores, los frutos y

los minerales, cuyo conocimiento se

adquiere y ampla con dificultad por

la infinita variedad de ellos.

Dicen de la escultura que debido a la

indocilidad e imperfeccin del

material, solo puede representar los

estados de nimo con el


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movimiento, el cual sin embargo, no

puede extenderse totalmente enella, y con la posicin de los

miembros, pero tampoco en todos.

Los pintores lo representan en todas

sus formas, que son infinitas, con laposicin de todos los miembros, por

muy finos que stos sean. Quieren

mayores pruebas? Con el aliento

mismo y los espritus de la vida, los

cuales, cuando se alcanza la

perfeccin en este arte, representan

no slo las pasiones y los estados denimo, sino adems los accidentes

por llegar, como sucede en la

realidad, y para ello es necesario

tener un conocimiento cabal de esa

fisonoma. Al escultor le basta


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conocer la parte que considera la

cantidad y la forma de los miembros,sin preocuparse de la cualidad de los

colores. Quien tiene ojos sabe cuan

necesario y til es el conocimiento

de los colores para imitar realmentea la naturaleza, y quien ms se

acerca a ella trabaja de manera ms

perfecta. Igualmente dicen que la

escultura, quitando poco a poco, al

mismo tiempo crea el fono y da

relieve a las cosas que por

naturaleza tienen un cuerpo,sirvindose del tacto y la vista; en

dos tiempos, los pintores dan fondo

y relieve con la ayuda de un solo

sentido, por lo cual, cuando el pintor

es inteligente y conocedor de su


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arte, logra engaar placenteramente

a muchos grandes hombres, por nodecir que tambin a los animales,

cosa que jams ha ocurrido con una

escultura, por no imitar a la

naturaleza en forma tan perfectacomo la pintura. Y finalmente, para

responder por entero a la absoluta

perfeccin de juicio de la escultura,

afirmando en primer lugar que tales

errores son, como dicen,

incorregibles, no se puede poner

remedio con parches, los cuales,como en los tejidos son cosa de

pobres, en las esculturas y en las

pinturas del mismo modo son cosas

de pobres de talento y juicio. A

continuacin con paciencia y tiempo


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indispensable, por medio de los

modelos, cimbras, los equipos,compases, escuadras y otros mil

instrumentos con los que no

solamente les defienden de los

errores, tambin los conducen a laperfeccin, concluyen que esta

dificultad, no es nada en relacin a

las que tienen los pintores al trabajar

al fresco; y que dicha perfeccin de

juicio no es ms necesario en los

escultores que en los pintores, es

suficiente a aqullos llevar losmodelos a cera, barro u otro, como a

stos sus proyectos similarmente

llevarlo a cartones; y que finalmente

esto se reduce poco a poco de los

modelos a los mrmoles, solo con la


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y buenos, sirve la cera. Y dicen que

en este trabajo es necesario tener unjuicio resuelto, para preveer el final

en el material blando antes de que

este seque. Siendo que no se puede

abandonar el trabajo, mientras quela cal est fresca, y es necesario

terminar en un dia lo que hace la

escultura en un mes. Y que se ve

quien tiene juicio y es excelente,

antes del final del trabajo pues al

poco tiempo empiezan a aparecer

los parches las manchas, los coloressuperpuestos y la herrumbre, que

son cosas despreciables y dan a

conocer la deficiencia del artista

exactamente como en la escultura.

("Tal ocurre a menudo cuando se


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lavan las figuras pintadas al fresco

con el fin de renovarlas: todo lopintado al fresco permanece, y lo

pintado en seco y los retoques

desaparecen al pasarles un esponja

mojada", aadido en la Giuntina).

Aaden an que dnde los

escultores logran hacer un conjunto

dos o tres figuras como mucho de un

mrmol, ellos en una sola tabla son

capaces de mostrar varios aspectosde una misma figura, variando las

poses , escorzos y actitudes, sin

necesidad de tener que dar vueltas

en torno para observarlas en una

escultura. ("Esto lo logr ya


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Giorgione de Castelfranco en una de

sus pinturas, con la cual volvindosey teniendo dos espejos a ambos

lados, y un espejo de agua al pie, en

el cuadro muestra el reverso, en el

espejo de agua el frente y en losespejos los lados; cosa que jams ha

podido hacer la escultura". Agregado

en la Giuntina) Tambin aseguran

que la pintura no deja elemento

alguno que no sea ornato y plenitud

de todas las excelencias que la

naturaleza les ha concedido, dandoala aire su luz y sus tinieblas, con

todas sus variedades e impresiones

y llenndola de toda clase de

pjaros; a las aguas la transparencia,

los peces, los musgos, las espumas,


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la ondulacin de las olas, las naves y

muchas otras de sus pasiones, a latierra, los montes, las llanuras, las

plantas, los frutos, las flores, los

animales, los edificios, y con tal

multitud de cosas, variedad deformas y realidad en los colores,

cuantos la naturaleza misma los

tiene de asombrosa manera; y

dando al fuego tanto calor y tanta

luz, que parecemos verlo arder en

realidad, son sus llamas

temblorosas, iluminandoparcialmente las ms oscuras

tinieblas de la noche. Por estas

razones, a ellos les parece concluir

justamente cuando dicen que al

comparar las dificultades de los


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escultores con las propia; las fatigas

del cuerpo con las del nimo; laimitacin de una sola forma con la

imitacin de una enorme cantidad y

variedad de cosas vistas con los ojos;

el reducido nmero de cosas dondela escultura puede y demuestra su

virtud, ante el enorme nmero de

cosas que la pintura representa y

conserva perfectamente para el

intelecto, llevndolo a lugares que la

naturaleza no ha creado, por todo

ello, pues, afirman que la nobleza dela escultura en cuanto al ingenio, a la

invencin y al juicio de sus artfices,

es mucho menor comparada con la

pintura. Esto es lo que ha llegado a


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mis odos por ambas partes, siendo

lo ms digno de tener en cuenta.

Siendo que me parece que los

escultores hablan con muchoatrevimiento y los pintores con

demasiada indignacin, y tomando

en cuenta que durante mucho

tiempo he considerando las cosas

que ataen a la escultura y mi largo

ejercicio en la pintura, cualquiera

que sea el fruto alcanzado en ella,pienso en la finalidad de este texto y

en el deber de manifestar mi opinin

acerca de esta polmica (valiendo la

autoridad que en ello pueda tener)

lo voy a hacer brevemente.


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Estoy convencido de no suplantarcon presuncin o ignorancia, ni de

escribir sobre artes ajenas para

presumir ante el vulgo de conocer

todas las cosas, como le ocurri al

peripattico Formin de

feso,(filsofo del siglo III adc.) cuya

ignorancia y presuncin hizo rer aAnbal cuando aqul queriendo

hacer ostentacin de su elocuencia,

se puso a hablar de las virtudes del

gran guerrero. Digo pues que la

escultura y la pintura son realmente

hermanas nacidas del mismo padre,

que es el dibujo, en un solo parto yal mismo tiempo, y que ninguna de


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ellas aventaja a la otra sino cuando

la virtud y el podero de quien laspractica logra que una est sobre la

otra y no por diferencias ni por

mayor grado de nobleza que

realmente se pueda encontrar enellas. Y, aunque tienen ciertas

diferencias esenciales no son tantas

ni tan especiales que no podamos

contrapesarlas juntas ni darnos

cuenta de la pasin, o la terquedad,

ms que el juicio, de quien pretenda

que una es superior a la otra. Poresto con razn podemos decir que

una sola alma alienta en dos cuerpos

y creo que hacen mal los que se

ingenian en separar una de la otra. El

cielo tal vez quiere engaar en tal


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cosa, en diferentes pocas ha hecho

que nazcan muchos escultores quetambin han pintado y muchos

pintores que hacan esculturas,

como podremos ver en la vida de

Antonio del Pollaiolo, de Leonardoda Vinci y de tantos otros. En

nuestra poca la bondad divina nos

ha dado a Miguel ngel Buonarroti,

en el cual perfectamente relumbran

estas dos artes, que tan parecidas y

unidas lucen que los pintores se

maravillan de sus pinturas y losescultores reverencian en grado

sumo las esculturas que hace. Quizs

para que no tuviese la necesidad de

acudir a otro maestro capaz de

colocar debidamente las figuras que


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esto baste en lo que respecta a la

dicha disputa entre ambas partes ymi opinin sobre ella. Y volviendo a

mi propsito inicial, el cual es mi

deseo, mientras me asista la

plenitud de mis fuerzas, el cual es:arrebatar a la voraz boca del tiempo

los nombres de los escultores,

pintores y arquitectos que desde

Cimabue hasta aqu, hicieron en la

Italia algo notable con excelencia, y

deseo que mi cansancio no sea

menos til que lo agradable que meresult su estudio.

Me parece necesaria, antes de

empezar la historia, hacer con


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otras dos; y brevemente demostrar

la diversidad de las piedras, lasmaneras o modalidades de construir

con sus proporciones, y como

reconocer las buenas fbricas a

quien le importe. Despus, alrazonar de la escultura, dir como se

trabajan las estatuas, y la forma y la

proporcin que se debe esperar en

ellas; y cuales son buenas esculturas,

con toda la instruccin ms secreta y

necesaria. Por ltimo discurriendo

de la pintura, dir del dibujo, de lasmodalidades de colorear, de la

perfecin para llevarlos a cabo, de la

calidad de las pinturas y lo necesario

para llegar a conseguirlo, de las

clases de mosaico, del nielado, de los


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esmaltes, de trabajos en

damasquinado y finalmente de losgrabados. Y con estas cosas me

persuado de que este cansancio mo

divertir a quienes no estn en el

ejercicio, tanto como a los que estnen la profesin. Porque, en la

introduccin revisarn las

modalidades, y en las vidas de los

autores aprendern dnde estn sus

obras y a conocer fcilmente la

perfeccin o imperfeccin de

aqullas y a distinguir entre unamanera y otra manera, y podrn

darse cuenta de cuantas merecen

elogio y honor, y quienes a la virtud

del arte acompaan honestos

hbitos y bondad de vida; y


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encendidos estos de las alabanzas

alcanzadas por los hechos, loselevarn an ms a la verdadera

gloria. Nacido l fruto de la la

historia, ser verdadera gua y

maestra de nuestras obras, al leer lasdistintas y diversos casos de los

autores tratados, algunos por su

culpa y muchos otros de la fortuna.

Tengo pendiente pedir disculpas por

las veces que he empleado algunasvoces que nos son toscanas, no

quiero extenderme en ello, al

emplear las voces y las palabras

particulares y propias de nuestros

artistas, a la elegancia y delicadeza


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de los escritores. Que sea legal

emplear en su lengua las voces denuestros autores, y sean contentos

cada uno con mi buena voluntad, la

cual me movi a hacer esta obra, no

para ensear a otros, no es asuntomio, pero con el deseo de conservar

al menos esta memoria de los

autores ms celebrados, puesto que

en tantas decenas de aos no supe

ver an que se haya hecho mucho en

su recuerdo. Con mi tosco trabajo he

querido saldar mis obligaciones conlos egregios hechos, y devolverles en

alguna manera la obligacin que

tengo a sus obras que me ayudaron

a aprender esto que s, en vez del

maligno ocio, viviendo de la crtica, y


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censurando las obras de otros,

acusndolos y corrigindolos comoes costumbre en estos tiempos. Pero

ha ya tiempo de ir al asunto.

vasari, giorgio. las vidas de los más excelentes arquitectos

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