universidad san francisco de quito -...
TRANSCRIPT
UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Arreglos Para un Sexteto de Jazz
Luis Amado Maigua Saravino
Diego Celi, M.A., Director de Trabajo de Titulación
Trabajo de Titulación presentado como requisito
para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea
Quito, julio de 2015
Universidad San Francisco de Quito
Colegio de Música
HOJA DE APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACIÓN
Arreglos Para un Sexteto de Jazz
Luis Amado Maigua Saravino
Diego Celi, M.A.
Director de Trabajo de Titulación ………………………………………………………
Francisco Lara, Lic.
Miembro del Comité ……………………………………………………….
Jorge Balladares, M.M.
Miembro del Comité ……………………………………………………….
Teresa Brauer, M.A.
Miembro del Comité ……………………………………………………….
Esteban Molina, M.Sc.
Decano del Colegio de Música ………………………………………………………
Quito, julio de 2015
© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de
Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo
con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente
trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación
de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo
dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma: ----------------------------------------------------------
Nombre: Luis Amado Maigua Saravino
C.I.: 1001975588
Fecha: Quito, 16 de julio de 2015
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
5!
Documento de aprobación – Trabajo de titulación
Colegio de Música
Universidad San Francisco de Quito
Luis Amado Maigua: Saxofón alto
Quito, 20 de febrero de 2015
00022836
062922897, 09888349898
Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones
El recital final consistirá en un repertorio de arreglos de standards, clásicos
del jazz y una obra original en estilo funk. El concierto será interpretado por un
sexteto que incluirá una trompeta, un saxofón alto, un saxofón tenor, una guitarra,
un contrabajo y una batería. En total se interpretarán ocho composiciones, para las
cuales se plantea el siguiente esquema de arreglos:
1. Well You Needn`t.
Introducción.
32 compases. El bajo plantea el ritmo, luego se suman batería, guitarra con
comping y el saxo tenor hace la melodía introductoria. La progresión armónica
utilizada es: I6, bII7, I6, bII7, I6, bII7, I6, I6.
Tema AABA.
32 compases. Los primeros ocho compases el saxo efectúa la melodía con
acompañamiento de la sección rítmica. En la segunda A y en la B la trompeta y el
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
6!
tenor realizan backgrounds para luego en la tercera A unirse a la melodía con
armonización a tres voces en la que se utilizan triadic spreads, 3 part soli y omit 2.
Puente.
8 compases. Se replantean los últimos ocho compases de la introducción
con diferente contenido melódico.
Solo de saxo alto.
64 compases. Sobre la forma, el saxo alto improvisa dos coros.
Solo de trompeta.
32 compases. La trompeta improvisa sobre la forma y se incorporan
backgrounds de saxo alto y saxo tenor reforzados con kicks over time y obligados
rítmicos de batería y bajo.
Puente primario.
16 compases. Se mantiene la base rítmica de la batería mientras que el bajo
y la guitarra cambian de groove. La trompeta y el saxo alto realizan
acompañamiento con notas largas mientras el saxo tenor efectúa un patrón
melódico diferente. La progresión armónica en esta sección es bVIImaj7, bVImaj7,
bVIImaj7, bVImaj7, I6, bII7, I6, bII7, I6, I6.
Shout.
32 compases. La sección rítmica cambia a un groove estilo funk y los tres
vientos se van incorporando paulatinamente hasta llegar a un clímax en los últimos
compases de la sección. Técnicas de armonización utilizadas: 4 way close omit 4, 3
part soli, spread voicings y clusters.
Re-exposición del tema.
32 compases.
Ending.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
7!
16 compases. Sobre la progresión armónica de la introducción, se realiza
una melodía diferente manteniendo frases distintivas de la melodía principal. Todos
los instrumentos finalizan con calderón.
2. All The Things You Are.
El formato de instrumentos utilizado para este tema es: batería, contrabajo,
guitarra, saxo tenor, saxo alto y trompeta. El esquema de arreglo es el siguiente:
Introducción.
8 compases. La batería, contrabajo y guitarra hacen la base rítmica, saxo
tenor y trompeta hacen la melodía introductoria y se añade el saxo alto en los
últimos 4 compases. Técnicas de armonización utilizadas: 4 way close omit 2 y omit
4. Progresión armónica: IVmaj7, IV-maj7, III-7, bIIIo7, II-7, V7, Imaj7.
Tema.
36 compases. La trompeta realiza la melodía principal sobre la sección
rítmica. El saxo tenor y el saxo alto van respondiendo y reforzando a la melodía con
armonizaciones de 4 way close omit 2, omit 3 y 3 part spreads.
Puente transicional.
2 compases. 3 part voicings in fourths, kicks over time. Progresión armónica:
Imaj7, II-7, V7.
Puente primario.
8 compases. Contrapunto entre saxo tenor, saxo alto y trompeta. Se utilizan
unísonos, octavas, 4 way close omit 2.
Solo de saxo alto.
72 compases. El saxo alto improvisa dos coros. En el segundo coro se
incorporan el saxo tenor y trompeta con backgrounds.
Interludio.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
8!
8 compases. Cambio de groove en la sección rítmica. Una nueva melodía
es interpretada por los vientos utilizando upper structure triads, 2 part soli y 3 part
clusters. La progresión armónica es: VI-7, II-7, VII-7, III-7, V7.
Shout.
32 compases. Los vientos realizan un soli sobre la forma, la sección rítmica
apoya con kicks over time y stop times. Recursos de armonización utilizados: 3 part
soli, unísonos, 3 part clusters, voicings de cuartas, 3 part spreads, U.S.T.
Re-exposición del tema.
36 compases.
Ending.
16 compases.
3. In Transit / F# menor / compas 4/4.
Introducción.
4 compases. Los saxos tenor y alto ejecutan la melodía introductoria en
unísono. La progresión armónica es la siguiente: I-7, II-7, bIIImaj7, bIVmaj7, V7(b9),
I-7.
Parte A.
8 compases. La sección rítmica plantea una base sólida de funk, la trompeta
ejecuta la melodía principal, los saxos refuerzan con backgrounds y armonizaciones.
La progresión armónica es: I-7, bVII7, bVImaj7, V-7, I-7, bIIImaj7, V-7, V7(b9),
bVImaj7(#11), bIIImaj7, V7(b9), I-7.
Puente.
8 compases. Los vientos ejecutan la melodía armonizada en 3 part soli,
voicings in fourths y upper structure triads sobre la sección rítmica con la siguiente
progresión armónica: bIIImaj7, bVImaj7, bIImaj7, bIIo7, V7(b9), I-7.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
9!
Parte A1.
8 compases. La trompeta ejecuta la melodía principal, los saxos refuerzan
con backgrounds y armonizaciones. La progresión armónica es: I-7, bVII7, bVImaj7,
V-7, I-7, bIIImaj7, V-7, V7(b9), bVImaj7(#11), bIIImaj7, V7(b9), I-7.
Puente.
8 compases. Los vientos ejecutan la melodía armonizada en 3 part soli y
upper structure triads sobre la sección rítmica con la siguiente progresión armónica:
bIIImaj7, bVImaj7, bIImaj7, bIIo7, V7(b9), I-7.
Coro.
16 compases. La trompeta ejecuta la melodía principal con refuerzos de
backgrounds y armonizaciones de los saxos, la sección rítmica mantiene el groove.
La progresión armónica es: bVImaj7, bVII7, V-7, I-7, IV-7, bVII7, bIIImaj7, V7(b9), I-
7, IV-7, V7(b9) y I-7.
Interludio.
8 compases. La trompeta ejecuta la melodía y los saxos armonizados
ejecutan contrapunto. La sección rítmica mantiene el groove con la siguiente
progresión armónica: bVI(9), I-7, bVI(9), I-7, bVII-7(11), bIII7(11), bVImaj7(9), II+7,
V7(b9).
Coro.
16 compases.
Solo de saxo alto.
32 compases. El saxo alto improvisa dos coros.
Coro.
16 compases.
Shout.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
10!
16 compases. Los vientos ejecutan un soli sobre la misma progresión
armónica del coro. Se utilizan 4 way close omit 2, omit 3 y 3 part spreads.
Interludio modulatorio.
4 compases. Los vientos ejecutan la melodía con armonizaciones. La
sección rítmica apoya con kicks over time y stop times. La progresión armónica es:
bVImaj7, bVIImaj7, V-7 y II-7. Modula a G# menor.
Coro en nueva tonalidad.
16 compases.
Outro.
4 compases. Los vientos ejecutan melodía con notas largas mientras la
sección rítmica apoya con kicks over time y stop times. La progresión armónica es:
IV-7, bVImaj7, V-7 y I-7.
4. Footprints.
Introducción.
8 compases. El contrabajo y la batería plantean un groove.
Tema.
48 compases. La melodía principal es ejecutado por el saxo alto. En el
segundo coro el saxo tenor y la trompeta acompañan la melodía con
armonizaciones. La sección rítmica mantiene el groove.
Puente transicional.
8 compases. Propuesta de un groove y armonía diferentes, por parte de la
sección rítmica.
Solo de saxo tenor.
24 compases.
Solo de saxo alto.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
11!
96 compases. Improvisación de cuatro coros, en el ultimo coro entran el saxo
tenor y la trompeta con backgrounds. La sección rítmica refuerza con stop times y
kicks over time.
Interludio.
16 compases. La sección rítmica plantea un groove mas sutil y los vientos
hacen una melodía armonizada con notas largas.
Shout.
24 compases. Sobre la forma, los vientos ejecutan un soli mientras la
sección rítmica acompaña con comping y stop times.
Re-exposición del tema.
48 compases.
Outro.
8 compases. Los vientos hacen una melodía basada en frases del tema
principal. La composición finaliza en calderón.
5. Au Privave.
Introducción.
8 compases. Los vientos armonizados en 3 part soli ejecutan fragmentos de
la melodía, la sección rítmica apoya con stop times.
Tema.
24 compases. Los vientos hacen la melodía principal. Comping de guitarra,
walking bass y batería en estilo swing.
Puente.
4 compases. Los vientos armonizados en spreads ejecutan la melodía en
notas largas y la sección rítmica apoya con kicks over time. Progresión armónica
utilizada: I7, IV7, I7 y IV7.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
12!
Solo de trompeta.
24 compases.
Solo de saxo alto.
72 compases. El saxo alto improvisa seis coros, en los últimos dos coros
entran el saxo tenor y la trompeta con backgrounds. Técnicas de armonización
utilizadas: 2 part soli, unísonos, octavas y clusters.
Puente primario.
16 compases. Interactuación de vientos a manera de call and response. Los
saxos proponen una frase melódica y la trompeta responde apoyada de la sección
rítmica con stop times. Progresión armónica utilizada: I7, IV7, I7, II7 y I7.
Shout.
24 compases. Soli de vientos sobre dos coros. La guitarra y el contrabajo
apoyan con stop times y la batería apoya con kicks over time.
Trading fours.
36 compases. Improvisaciones cortas de cuatro compases. El orden de los
instrumentos es: trompeta, batería, saxo alto, batería, saxo tenor, batería, guitarra,
batería y contrabajo.
Re-exposición del tema.
24 compases.
Ending.
5 compases. Los vientos ejecutan la primera frase de la melodía principal
transpuesta cada vez que cambia la armonía. Progresión armónica utilizada: I7,
bVII7, bVI7, V7 y I7. Toda la sección en ritardando.
6. Moose the Mooche.
Introducción.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
13!
8 compases. La guitarra realiza un groove introductorio acompañado de
batería y contrabajo.
Tema.
32 compases. El saxo alto ejecuta la melodía principal. La sección rítmica
mantiene el groove. En la segunda A entra el saxo tenor y la trompeta con
backgrounds en notas largas.
Solo de saxo alto.
128 compases. El saxo alto improvisa cuatro coros. En el cuarto coro entran
backgrounds de saxo tenor y trompeta con kicks over time y stop times de la sección
rítmica.
Solo de guitarra.
32 compases. Un coro de improvisación de guitarra, en la parte B entran los
vientos con backgrounds armonizados en 4 way close omit 2 y 3 part voicings in
fourths.
Puente.
8 compases. El bajo plantea un groove diferente con apoyo de la batería.
Interludio.
32 compases. La sección rítmica plantea un groove mas sutil y los vientos
hacen una melodía armonizada con notas largas.
Puente.
8 compases. El contrabajo plantea un groove diferente con apoyo de la
batería.
Shout.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
14!
32 compases. Se realiza un soli de vientos mientras la sección rítmica apoya
con stop-times.
Re-exposición del tema.
32 compases.
Ending.
8 compases. Cuatro repeticiones de la ultima frase de la melodía principal de
la parte A1. Los vientos terminan en clusters.
7. All of Me.
Introducción.
8 compases. La trompeta hace la melodía de la introducción mientras los
saxos realizan backgrounds en notas largas en síncopa. La guitarra y el contrabajo
hacen acompañamiento con kicks over time y stop times mientras que la batería
refuerza en golpes principales. La progresión armónica es: IVmaj7, IV-7, III-7, bVII7,
VI7, II-7, V7, Imaj7. Se utilizan armonizaciones en octavas y 4 way close omit 3.
Tema.
32 compases. La trompeta continúa con la melodía principal. Se suman los
saxos en la parte B con backgrounds. Hay comping de guitarra, walking bass y
batería en estilo swing. Técnicas de armonización utilizadas: 4 way close omit 2,
omit 3, unísono y 3 part U.S.T.
Puente transicional.
8 compases. El contrabajo plantea un groove diferente, la batería y la
guitarra realzan la sección con stop times y los vientos ejecutan patrones melódicos
cortos y repetitivos. Progresión armónica utilizada: Vsus4, II-7 y V7.
Solo de saxo alto.
64 compases.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
15!
Solo de guitarra.
32 compases.
Shout.
32 compases. Los vientos ejecutan un soli sobre la forma. La técnicas de
armonización utilizadas son: 4 way close omit 2, omit 3 y 3 part clusters.
Interludio.
8 compases. La batería ejecuta un groove diferente y los saxos ejecutan una
melodía en octavas y unísono. Se mantiene la armonía en VI-7.
Re-exposición del tema.
16 compases. Parte A1 y C.
Ending.
4 compases. Se utiliza spread voicings en los vientos y stop times en la
sección rítmica. Frases cortas tomadas de la melodía principal. Progresión
armónica: I6, II-7, III-7, IVmaj7, V7 y Imaj7.
8. The Days of Wine and Roses.
Introducción.
8 compases. Melodía del saxo tenor y saxo alto en 2 part soli,
acompañamiento de la sección rítmica con notas largas. Progresión armónica: II-7,
IV-7, II-7 y V7.
Tema.
32 compases. La melodía principal la ejecutan la trompeta y el saxo tenor
alternando por secciones. Backgrounds del resto de vientos desde la parte A1. La
sección rítmica utiliza stop times para reforzar la melodía.
Puente transicional.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
16!
8 compases. Interactuación de los vientos a manera de preguntas y
respuestas. La sección rítmica va reforzando a la melodía. Progresión armónica:
IV-7, V7, IV-7, V7, Imaj7, bVII7 y Imaj7.
Solo de trompeta.
32 compases. La trompeta improvisa un coro.
Solo de saxo alto.
96 compases. Improvisación de tres coros. En el tercer coro acompañan el
tenor y la trompeta con backgrounds.
Shout.
32 compases. Soli de la sección de vientos sobre la forma, con
armonizaciones de 4 way close omit 2, octavas, 3 part soli y spread voicings.
Interludio.
10 compases. Interactuación entre la sección de vientos y la sección rítmica
a manera de preguntas y respuestas. Se utiliza melodías en do menor dórico. Fills
de batería en las respuestas.
Re-exposición del tema.
16 compases.
Ending.
6 compases. La sección rítmica plantea una frase y responde la sección de
vientos. Técnicas de armonización utilizadas: 2 part soli, 4 way close omit 2 y
spread voicings. Progresión armónica: III-7, VI-7, II-7, V7, III-7, VI-7, II-7, V7 y
Imaj7(#11).
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
17!
Propuesta de repertorio
1. Well You Needn`t (Thelonious Monk, swing, duración aproximada 5.20 minutos,
180 bpm.).
2. All the Things You Are (Hammerstein / Kern, swing, duración aproximada 5
minutos, 175 bpm.).
3. In Transit (Amado Maigua, funk, duración aproximada 5.50 minutos, 90 bpm.).
4. Footprints (Wayne Shorter, blues / waltz, duración aproximada 5.30 minutos,
190 bpm.).
5. Au Privave (Charlie Parker, swing / be-bop, duración aproximada 5.50 minutos,
210 bpm.).
6. Moose the Mooche (Charlie Parker, be-bop, duración aproximada 5.10 minutos,
208 bpm.).
7. All of Me (Simone / Marks, swing, duración aproximada 5.20 minutos, 165 bpm.).
8. The Days of Wine and Roses (Henry Mancini, swing, duración aproximada 5.50
minutos, 152 bpm.).
Músicos
• Trompeta: Mario Dávalos.
• Saxo alto: Amado Maigua.
• Saxo tenor: Carlos Quilumba.
• Guitarra: Francisco Enríquez.
• Contrabajo: Ismael Villarroel.
• Batería: Erick Buitrón.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
18!
Rider técnico
• Una batería (1 bombo, 2 toms, 1 floor tom, 1 caja, 1 hi-hat, 1 ride Istanbul de 22”,
1 ride Istanbul de 24”, 1 crash).
• Un amplificador de bajo Markbass (por caja directa).
• Un kit de micrófonos para batería.
• Un amplificador de guitarra (microfoneado).
• Un micrófono para trompeta.
• Dos micrófonos para saxos.
• Cinco monitores de piso.
• Seis stands porta-partituras.
Ubicación en escenario
!!!Batería!
!Saxo!tenor!
!!!Trompeta!!!!!!Saxo!alto!
!!!!!!Contrabajo!
!!!!!!!!!!Guitarra!
!!!!!!!!!!!!!Frente!del!escenario!
DOCUMENTO DE APROBACIÓN !
!
19!
Firmas del comité de aprobación
Francisco Lara, profesor de saxofón. _____________________________________
Fecha: ______/______/_______
Diego Celi, vicedecano. ____________________________________________
Fecha: _ 02 _/_ 28 _/_ 2015 _
Jorge Balladares, coordinador-departamento de arreglos. ____________________
Fecha: ______/_____/_______
Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ___________________
Fecha: _____/_____/_______
All The Things You Are
Compositores: Jerome Kern y Oscar Hammerstein
Arreglista: Luis Amado Maigua
Año de composición: 1939
Estilo: Swing
Tempo: MM= 175
&&?
&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
44444444
4444
Trumpet in Bb
Alto Sax.
Tenor Sax.
Electric Guitar
Acoustic Bass
Drum Set
∑Ó Jœ œ JœÓ Jœ œ Jœœœœ ‰ Jœœœ Œ œœœ
œ ‰ Jœ Œ œ
1
Ó Œ xŒ x ‰ Jx Œ
Dbmaj7
Swing q = 175Intro
P
P
P
P
A
P
(Ride)
∑.œb> Jœb ^ Ó.œb> Jœb ^ Óœœœbb Œ Œ œœœ
œ Œ Œ œ
2
Πx Πx
Dbmin7
∑Œ œ œ œ œ œ œ
∑œœœ ‰ J
œœœ Œ œœœ
œ ‰ jœ Œ œ
3
’ ’ ’ ’
Cmin7
(Simile)
∑
.œ> Jœn ^ Ó
.œ Jœn ^ Óœœœn œœœ œœœ Œ
œn œ œ Œ
4
’ ’ ’ ’
B∂
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑Ó œ œ œ œ
Ó œ œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœœ Œ3
œ œ œ œ3
5
’ ’ ’ ’x x x x Œ3
Bbmin7
(Crash)
∑œn œb œ œ œ œ œœn œb œ œ œ œ œœœœ ‰ J
œœœ Œ œœœ
œ ‰ Jœ Jœ ‰ œ
6
’ ’ ’ ’
Eb7
∑jœ œ Jœ> œ Œ
Jœ œ Jœ> œ Œ
Œ œœœ œœœ> Œ
Œ œ œ> Œ
7
’ ’ ’ ’Œ x x Œ
Abmaj7
œ œb œ œ œ œ œ œœ œb œ œ œ œ œ œ
∑œœœb œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ
œ œ ‰ œ œ œ
8
’ ’ ’ ’
Ebmin7 Ab7
F
F
All The Things You AreHammerstein / Kern (1939)
© 1939 Hammerstein / Kern
SCORE
Amado Maigua
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ. œ. >
œ. œ. >
œ. œ. >
œœœ Œ Œ œœœ>
œ Œ Œ œ>
9
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
F
‰ œb^ ‰ œb> ˙
‰ œb^ ‰ œb> ˙
‰ œb ^ ‰ œb> ˙œœœbb ^ œœœ Œ Œ œœœ
œ Œ Œ œ>
10
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
∑Ó œ œ œ œ
∑œœœ Œ Œ œœœ>
œ Œ Œ œ>
11
’ ’ ’ ’
Cmin7
∑
.œ> jœ œn œn œ œ∑
œœœn œœœ ‰ Jœœœ œœœ
œn œ Œ œ
12
’ ’ ’ ’
B∂
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
jœ œ jœ œ Œ
jœ œ jœ œ Œ∑
œœœ œœœ œœœ œœœ Œ3
œ œ œ œ3
13
’ ’ ’ ’x x x x Œ3
Bbmin7
(Ride)
‰ œ œn œb Jœ œ Jœ
‰ œ œn œb Jœ œ Jœ
‰ œ œn œb Jœ œ Jœ
œœœ ‰ Jœœœ ‰ Jœœœ œœœ
œ ‰ Jœ Jœ ‰ œ
14
’ ’ ’ ’
Eb7
(Crash)
Œ ‰ Jœ œ œ ŒŒ ‰ Jœ œ œ ŒŒ ‰ Jœ œ œ ŒŒ œœœ œœœ> Œ
Œ œ œ Œ
15
’ ’ ’ ’Œ x x Œ
Abmaj7
ƒƒƒ
ƒ
ƒ
ƒ
.œ Jœä œ Œ
.œ Jœä œ Œ
.œ Jœä œ Œœœœnn ‰ J
œœœn ˙
œ ‰ jœ ˙
16
’ ’ ’ ’
G7 C7
Fill
2 All The Things You Are
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
%˙ .œ Jœœœœ Œ œœœ ‰ J
œœœœ œ œ œ
17
x x x x x xΠx Πx
Fmin7(add11)
FTema
F
F
F
B
(Ride)
.˙ œ˙ Œ œœœ
œ œ œ œ
18
x x x x x xΠx Πx
Bbmin7
œ œ jœ œ jœœœœ Œ Œ œœœ œœœ
œ œn œ œn
19
’ ’ ’ ’
Eb7
(Simile)
jœ .œ œ œ˙ Œ œœœ œœœ
œ œ œ œn
20
’ ’ ’ ’
Abmaj7
&
&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑
œ œ jœ œ jœ∑
...˙ ‰ Jœœœ
œ œ œ œ
21
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
∑jœ .œn œ œ œn
∑Œ ˙nn œœœ œœœnnœn œ œ œn
22
’ ’ ’ ’
G7
‰ œ œn œn Jœn œ. jœ
w‰ œ œn œn Jœn œ. Jœwww
œ œn œ œ
23
’ ’ ’ ’
Cmaj7
F
Fœn œ œn œn œ œ œn œ
∑œn œ œn œn œ œ œn œ
‰ Jœœœnn Œ ‰ œœœ ‰ œœœb
œ œn œ œ
24
’ ’ ’ ’
3All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
˙ Ó
˙ .œ jœ˙ Ó˙ Œ œœœ œœœ
˙ œ œ
25
’ ’ ’ ’x Œ Ó
Cmin7
(Crash)
Œ ‰ jœ> Ó
.˙ œŒ ‰ Jœ> Óœœœ ‰ J
œœœ œœœ Œœ œ œ œ
26
’ ’ ’ ’Œ . jx Ó
Fmin7
(Ride)
Ó ‰ jœ .œ
œn œ œ œÓ ‰ jœ .œnœœœn Œ œœœ ‰ J
œœœ
œ œn œ œb
27’ ’ ’ ’
Bb9
jœ w
œn œ œ œjœ w
˙
œ œn œ œ
28
’ ’ ’ ’
Ebmaj7
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Ó œ œ Œ
œ œ jœ .œÓ œ œ Œ‰ ...œœœ J
œœœ œœœ ‰
œ œ œ œ
29
’ ’ ’ ’Ó x x Œ
Abmaj7
(Crash)
∑
œ œn œ œ œ œn3
∑Ó œœœn# œœœ œœœnn
œn œ œn œb
30
’ ’ ’ ’
D7/A
‰ œn œn œ# œ œn œn œn^
w‰ œ œn œn œn œn œ#
œ
...˙ œœœ#nn œœœ
œ œn œ œ# œn
31
’ ’ ’ ’Ó Œ . jx
Gmaj7
f
f
P
P∑
œ œn œ œn
∑...œœœ Jœœœnn# Jœœœ œœœ J
œœœ
Œ œn œn œ
32
’ ’ ’ ’
4 All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Ó Œ ‰ jœn>
˙n ˙
Ó Œ ‰ Jœ#>
...œœœn Jœœœ œœœ ‰ J
œœœn#
œn œ œn œ
33
’ ’ ’ ’Ó Œ . jx
Amin7(add9)
F
F
(Ride)
∑œ œ œn œ œn
∑˙ Œ œœœ#n
œ œ œn œ
34
’ ’ ’ ’
D9
‰ œn œn œn œ# œ œ>
w‰ œn œn œn œ# œ œ>œœœnn# Œ Œ œœœ œœœn
œ œn œ œ#
35
’ ’ ’ ’
Gmaj7
˙ Óœ œn œ œn˙ Ó˙ Œ œœœ#nn œœœn#n
œn œ œn œ
36
’ ’ ’ ’
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Ó Œ ‰ jœn.œn jœn ˙Ó Œ ‰ Jœn
...˙ ‰ Jœœœn#n
œ# œn œ œ
37
’ ’ ’ ’Ó Œ . jx
F#min7
(Crash)
∑
œ œ œn œn œ#∑
Œ ˙##n œœœ œœœn#
œn œ# œ# œ
38
’ ’ ’ ’
B7
‰ œ# œn œ# œ# œ œ œ^
w‰ œn œn œ# œ# œ œ œwww
œn œn œ# œ
39
’ ’ ’ ’
Emaj7
Œ . jœ# ‰ œ# ‰
˙ ÓŒ . Jœn ‰ œn ‰‰ œœœ#n ‰ œœœ ‰ œœœ ‰
œ œ œ œn
40
’ ’ ’ ’Œ . jx ‰ .x
C+7
(Crash)
5All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ Œ Ó
˙ .œ Jœœ> Œ Ó˙ Œ œœœ œœœœ œ œ œ
41
’ ’ ’ ’x Œ Ó
Fmin7
(Crash)
Œ . jœ ‰ .œ-
.˙ œŒ . Jœ ‰ .œwww
œ œ œ œb
42
’ ’ ’ ’Œ . jx ‰ .x
Bbmin7
> >œ œ jœ œ jœ˙ ˙œœœ Œ œœœ ‰ Jœœœœ œn œ œn
43
’ ’ ’ ’
Eb7
(Ride)
œ> œ Œ ‰ .œjœ .œ œ œœ> œ Œ ‰ .œ˙ Ó
œ œ œ œn
44
’ ’ ’ ’x x Œ Ó
Abmaj7
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
˙ .œ jœjœ
˙ jœ œ jœ Jœ˙ .œ œ Jœb
‰ œœœ ‰ œœœ ...œœœ Jœœœbb
œ œ œ œ
45
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
˙ œ Œ˙ ˙˙ œ Œœœœ Œ œœœbb œœœ œœœœ œb œb œ
46
’ ’ ’ ’
Dbmin7
Ó ˙œ œ œ œn œ
3
Ó ˙œœœ Œ œœœ ‰ J
œœœn
œ œn œ œ œ3
47
’ ’ ’ ’
Cmin7
To Coda fijœ ˙ ˙njœ ˙ .œ jœjœ ˙n ˙n
˙ Ó
œn œn œ œ
48
’ ’ ’ ’
B∂
6 All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑
œ œ œ œ
∑‰ œœœ ‰ œœœ ...œœœ Jœœœ
Œ œ Œ œ
49
’ ’ ’ ’Œ x Œ x
Bbmin7
(Crash)
∑˙ ˙
∑Ó œœœ œœœ œœœ
Œ œ Œ œ
50
’ ’ ’ ’Œ x Œ x
Eb7
‰ .œ œ œ œw‰ .œ œ œ œn
‰ Jœœœ Œ ‰ œœœ ‰ œœœnn
œ œ œ œ
51
’ ’ ’ ’
Abmaj7
P. TransicionalC
˙ ˙n∑
˙ ˙˙ Œ œœœn
œ œn œ œn
52| |
G7 C7
?
ãbbbbA.B.
D. S.
œ ‰ Jœ Jœ.œ
53
’ ’ ’ ’
Fmin7
P. PrimarioD
œ ‰ Jœ œ Œ
54
’ ’ ’ ’
Bbmin7
œ ‰ Jœ Jœ œ ‰
55
’ ’ ’ ’
Db7 œ ‰ Jœn œ Œ
56
’ ’ ’ ’
C7
&&??
ã
bbbb
bbbb
bbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
A.B.
D. S.
wä
wäwä
œ ‰ Jœ Jœ.œ
57
’ ’ ’ ’
Fmin7
> œ ‰ jœ> œ ‰ jœ> œ ‰ Jœ
œ ‰ Jœ œ Œ
58
’ ’ ’ ’
Bbmin7
jœ œ. jœ ‰ œ jœjœb œ. jœ
^ ‰ œ¨ jœ^
Jœ œ. Jœ ‰ œ Jœ
œ ‰ Jœ Jœ œ ‰
59
’ ’ ’ ’
Db7
‰ .œ> œ Œ‰ .œn> œ Œ‰ .œ œ Œ
œ ‰ Jœn œ Œ
60
’ ’ ’ ’
C7
7All The Things You Are
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
..
..
..
..
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
61
’ ’ ’ ’x Œ Ó
Fmin7
Solo de S. AltoE
F
(Crash)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
62
’ ’ ’ ’
Bbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
63
’ ’ ’ ’
Eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
64
’ ’ ’ ’
Abmaj7
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
65
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
66
’ ’ ’ ’
G7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
67
’ ’ ’ ’
Cmaj7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
68
’ ’ ’ ’
&&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
69
’ ’ ’ ’x Œ Ó
Cmin7
(Crash)
’ ’ ’ ’’ ‰ JÛ Û Œ
’ ’ ’ ’
70
’ ’ ’ ’Œ . jx Ó
Fmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
71’ ’ ’ ’
Bb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
72
’ ’ ’ ’
Ebmaj7
8 All The Things You Are
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’‰ .Û JÛ Û ‰
’ ’ ’ ’
73
’ ’ ’ ’Ó x x Œ
Abmaj7
(Crash)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
74
’ ’ ’ ’
D7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ Û Û
’ ’ ’ ’
75
’ ’ ’ Û Û
Gmaj7
’ ’ ’ ’.Û JÛ JÛ Û JÛ
’ ’ ’ ’
76
.Û JÛ JÛ Û JÛ
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
77
’ ’ ’ ’Ó Œ . jx
Amin7
(Crash)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
78
’ ’ ’ ’
D7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
79
’ ’ ’ ’
Gmaj7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
80
’ ’ ’ ’
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
81
’ ’ ’ ’Ó Œ . jx
F#min7
(Ride)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
82
’ ’ ’ ’
B7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
83
’ ’ ’ ’
Emaj7
’ ’ ’ ’‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰
’ ’ ’ ’
84
’ ’ ’ ’‰ x ‰ x ‰ .x
C+7
9All The Things You Are
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
85
’ ’ ’ ’
Fmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
86
’ ’ ’ ’
Bbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
87
’ ’ ’ ’
Eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
88
’ ’ ’ ’
Abmaj7
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
89
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
90
’ ’ ’ ’
Dbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
91
’ ’ ’ ’
Cmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
92
’ ’ ’ ’
B∂
&&?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
..
..
..
..
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Œ Û Œ Û
93
’ ’ ’ ’Œ x Œ x
Bbmin7
(Ride)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Œ Û Œ Û
94
’ ’ ’ ’Œ x Œ x
Eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
95
’ ’ ’ ’
Abmaj7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
96
’ ’ ’ ’
G7 C7
10 All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ>œ-˙
œ œ œ> œ-˙
œ œ œ> œ- ˙
...œœœ Jœœœ ˙
.œ Jœ ˙
97
’ ’ ’ ’
Fmin7
InterludioF
p
p
p
ppp
œ œ œ œ> œ œ œ œ
œ œ œ œ> œ œ œ œ
œ œ œ œ> œ œ œ œ
‰ œœœ Jœœœ ˙
‰ œ œ œ ˙
98
’ ’ ’ ’
Bbmin7
œ œ œ>œ-˙
œ œ œ> œ-˙
œ œ œ> œ- ˙
...œœœ Jœœœ ˙
.œ Jœ ˙
99
’ ’ ’ ’
Fmin7
œ œ œ œ> œ œ œ œ
œ œ œ œ> œ œ œ œ
œ œ œ œ> œ œ œ œ
‰ œœœ Jœœœ ˙
‰ œ œ œ ˙
100
’ ’ ’ ’
Bbmin7
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œn œ œ> œ- ˙
wä
wä
...œœœn Jœœœ ˙
.œ Jœ ˙
101
’ ’ ’ ’
Gmin7
FF
F
F
FF
œ œn œ œ> œ œ œn œ
œ œ œ ˙œ œ œ ˙
‰ œœœ Jœœœ ˙
‰ œ œ œ ˙
102
’ ’ ’ ’
Cmin7
œn ^ œ ‰ œ œ œä
œ œ ‰ œ œ œä
œn ^ œ ‰ œ œ œnä
œ œ ‰ œ œ œä
œ œ ‰ œ œ œ
103
Û Û ‰ Û Û Û
Gmin7 C7(b13)
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
w
ww
w
œ œ œn œn
104
Û Û Û Û
11All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ>œ œ œ> ‰ œ
œ œn œ> œ œn œ> ‰ œ
œ œn œ> œ œ œ> ‰ œ
œœœ Œ œœœ ‰ Jœœœ
œ œ œ œ
105
’ ’ ’ ’x Œ Ó
Fmin7(add11)
ShoutG
(Crash)
fff
ff
f
‰ œ jœ œ œ œ œä
‰ œ jœ œ œ œ œä
‰ œ Jœ œ œ œœä
˙ Œ œœœ
œ œ œ œb
106
’ ’ ’ ’
Bbmin7
œ œ œ jœ œ. jœœ œ œ jœ œ. jœœ œ œ Jœ œ. Jœœœœ Œ Œ œœœ œœœœ œn œ œn
107
’ ’ ’ ’
Eb7
˙ ‰ œ œ œ
˙ ‰ œ œ œ˙ Ó˙ Œ œœœ œœœ
œ œ œ œn
108
’ ’ ’ ’
Abmaj7
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.˙ Œ
.˙ Œ
∑...˙ ‰ Jœœœ
œ œ œ œ
109
’ ’ ’ ’
Dbmaj7
œn œn œ œ œn œnœ œ œ œn œ œnœ œn œn œn œn œ
Œ ˙nn œœœ œœœnn
œn œ œ œn
110
’ ’ ’ ’
G7
f
f
f
f
f
f
œn œ œ ‰ jœ œ-
œn œn ^ œ ‰ jœ œ-œ œn ^ œ ‰ Jœ œ-
www
œ œn œ œ
111’ ’ ’ ’
Cmaj7
p
p
p
p
p
p
Ó ‰ œ œn œä
Ó ‰ œ œn œä
Ó ‰ œ œn œä
‰ Jœœœnn Œ ‰ œœœ ‰ œœœb
œ œn œ œ
112
’ ’ ’ ’
f
ff
f
12 All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
˙ Œ . jœn
˙ Œ . jœn˙ Œ . Jœn˙ Œ œœœ œœœ
˙ œ œn
113
’ ’ ’ ’.x jx ‰ .x
Cmin7
(Crash)f
f
œ œ œ œ œ œn œ œä
œ œ œ œ œ œ œ œä
œ œ œ œ œ œn œ œä
œœœ ‰ Jœœœ œœœ Œ
œ œ œ œ
114
’ ’ ’ ’
Fmin7
œ œ œn œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œn œœœœn Œ œœœ ‰ J
œœœ
œ œn œ œb
115
’ ’ ’ ’
Bb7
œ œ œ œ ‰ œn> Jœ-
œ œ œ œn ‰ œ> jœ-
œn œ œ œ ‰ œ> Jœ-
˙
œ œn œ œ
116
’ ’ ’ ’
Ebmaj7
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ Œ Œ ‰ Jœ#
œ Œ Œ ‰ Jœnœ Œ Œ ‰ J
œ
‰ ...œœœ Jœœœ œœœ ‰
œ œ œ œn
117
’ ’ ’ ’
Abmaj7
f
f
f
f
f
f
œn> œ œn œn œ ‰ œœ> œn œ œ# œn ‰ œœn> œ# œn œn œ ‰ œn
Ó œœœn# œœœ œœœnn
œn œ œn œb
118
’ ’ ’ ’
D7
œn œn œn œ#ä œ Œ
œ# œ œn œnä œ Œ
œn œ# œ œä œ Œwww
œ œn œ œ#
119
’ ’ ’ ’
Gmaj7
p
p
p
p
p
p
Jœn œ Jœ ‰ œ Jœä
jœ# œ jœ ‰ œn jœä
Jœn œ Jœ ‰ œn Jœä
Jœœœ#n œœœ. Jœœœ ‰ œœœ. ‰
jœ œ. jœ ‰ œ. ‰
120 JÛ Û JÛ ‰ JÛ Œ
C+7
f
f
f
ff
f
13All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œn œb œ ‰ œœ œ œ œb œ œ ‰ œœ œ œ œn œb œ ‰ œ˙ Œ œœœ œœœœ œ œ œ
121
’ ’ ’ ’Ó Œ . jx
Fmin7
(Crash)
jœ œ jœ ‰ œ œ œjœ œ jœ ‰ œ œ œJœ œ Jœ ‰ œ œ œ
www
œ œ œ œb
122
’ ’ ’ ’jx x jx Ó
Bbmin7
œ> œ œ œ œ> œ œ
œ> œ œ œ œ> œ œ
œ> œ œ œ œ> œ œœœœ Œ œœœ ‰ Jœœœœ œn œ œn
123
’ ’ ’ ’
Eb7
œ- œ> œ ‰ œ Jœ
œ- œ> œ ‰ œ jœ
œ- œ> œ ‰œ Jœ
˙ Ó
œ œ œ œn
124’ ’ ’ ’
Abmaj7
ƒ
ƒƒ
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ. ‰ Jœ œ œ ‰ œä
œ. ‰ Jœ œ œ ‰ œä
œ. ‰ Jœ œ œ ‰ œbä
‰ œœœ ‰ œœœ ...œœœ Jœœœbb
œ œ œ œ
125
’ ’ ’ ’
Dbmaj7ƒƒƒ
œ œb œ œ œ ‰ œ
œ œb œ œb œ ‰ œn^
œ œ œ œ œb ‰ œ
œœœ Œ œœœbb œœœ œœœœ œb œb œ
126
’ ’ ’ ’
Dbmin7
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ Œ œœœ ‰ J
œœœn
œ œn œ œ
127
’ ’ ’ ’
Cmin7
œ> œ œ œ œ ‰ jœœ> œ œn œ œ ‰ jœbœn> œ œn œ œ ‰ Jœb
˙ Ó
œn œn œ œ
128
’ ’ ’ ’
B∂
14 All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ Œ ‰ jœ
œ œ œ œ Œ ‰ jœœ œ œ œ Œ ‰ Jœ
‰ œœœ ‰ œœœ ...œœœ Jœœœ
Œ œ Œ œ
129
Œ Û Œ Û
Bbmin7
œ œ œ œ ‰ œ. ‰
œ œ œ œ ‰ œ. ‰œ œ œ œ ‰ œ
.‰
Ó œœœ œœœ œœœ
Œ œ Œ œ
130
Œ Û Œ Û
Eb7
F
ä ‰ Jœ Œ˙ ‰ Jœ Œ˙ ‰ Jœ Œ‰ Jœœœ Œ ‰ œœœ ‰ œœœnn
œ œ œ œ
131
’ ’ ’ ’
Abmaj7
F
F
F
F
F D.S. al Coda
> >
> ˙n>˙n> >
˙ Œ œœœn
> >
132
|> |>
G7 C7
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
fiŒ œ Œ œ
œ œ œ œ
Œ œ Œ œ
Œ œœœ Œ œœœŒ œ Œ œ
133
Œ Û Œ Û
Bbmin7
Ending
Œ œ ‰ .œ>
˙ ˙
Œ œ ‰ .œ>
Œ œœœ ‰ ...œœœŒ œ ‰ .œ
134
Œ Û ‰ .Û
Eb7
jœ œ jœ jœ .œnw
Jœ œ Jœ Jœ .œn
Jœœœ œœœ J
œœœ Jœœœ ‰ Œ
jœ œ Jœ Jœ .œn
135 JÛ Û JÛ JÛ .Û
Bbmin7
œ. œ œ ŒÓ ˙œ. œ œ Œœœœ œœœ ˙
œ œ Œ œ
136
Û Û Œ Û
Eb7
15All The Things You Are
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ. Œ .œ jœ
œ. Œ .œ jœœ. Œ .œ Jœœœœœ.Œ ....œœœœ J
œœœœbœ œ œ œ œb
137
’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jx
AbH
(Crash)
˙ ‰ jœn Œ
˙ ‰ jœn Œ˙ ‰ Jœn Œ˙ ‰ J
œœœœnnnn Œœ œ œb œn
138
’ ’ ’ ’
GHGbH
œ. Œ .œ jœ
œ. Œ .œ jœœ. Œ .œ Jœœœœœ.Œ ....œœœœ J
œœœœbœ œ œ œ œb
139
’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jx
AbH
˙ ‰ jœn Œ
˙ ‰ jœn Œ˙ ‰ Jœn Œ˙ ‰ J
œœœœnnnn Œœ œ œb œn
140
’ ’ ’ ’
GbH GH
&&?
&?
ã
bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ. Œ .œ jœ
œ. Œ .œ jœœ. Œ .œ Jœœœœœ.Œ ....œœœœ J
œœœœbœ œ œ œ œb
141
’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jx
AbH
(Crash)
˙ œ. œn ¨
˙ œ. œn ¨˙ œ. œn ¨
˙ œœœœb. œœœœnnnn¨
œ œ œb œn ¨
142
Û Û Û Û Û
GbH GH
Œ œn ˙
Œ œ ˙Œ œ ˙
Œ œœœœ ˙
Œ œ ˙
143
Œ Û |
Ab‹
w
wwwwwww
144
|
16 All The Things You Are
The Days Of Wine And Roses
Compositor: Henry Mancini
Arreglista: Luis Amado Maigua
Año de composición: 1962
Estilo: Swing
Tempo: MM= 152
&&?
&?
ã
bb
bb
b
44444444
4444
Trumpet in Bb
Alto Sax.
Tenor Sax.
Electric Guitar
Acoustic Bass
Drum Set
∑Œ . jœ œ œ œ œŒ . Jœ œ œ œ œœœœ. œœœ ˙
œ. œ .œ ‰
1
∑
Gmin7(9)
FF
F
F
A Intro Swing q = 152
∑
œ œ œäœ Œ
œ œ œä œ Œ...œœœ J
œœœ œœœ œœœn
.œ Jœ œ œ
2
∑
∑Œ . Jœ œ œ œ œŒ . Jœ œ œ œ œ
œœœbb . œœœ ˙
œ. œ ˙
3
∑
Bbmin7(9)
∑œ> œb œä ˙œ> œb œä ˙
...œœœbb Jœœœ œœœ œœœ
.œ Jœ œ œb
4
∑
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑Œ . jœ œ œ œ œŒ . Jœ œ œ œ œœœœ. œœœ ˙
œ. œ .œ ‰
5
Πx Πx
Gmin7(9)
∑
œ œ œä˙
œ œ œä ˙...œœœ J
œœœ œœœ œœœ
.œ Jœ œ œ
6
Πx Πx
∑Œ . jœ œ œ œ
ä
Œ . Jœ œ œ œä
Œ œœœ Œ œœœ
Œ œ Œ œ
7
’ ’ ’ ’
C7
(Simile)
Ó Œ œ œä
˙˙ Ó
∑
‰ Jœ œ œ œ
8
’ ’ ’ ’
F
The Days of Wine and RosesHenry Mancini (1962)
© 1962 Mancini
SCORE
Amado Maigua
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
%w
∑∑
Ó œœœ ‰ Jœœœb
Ó œ ‰ Jœb
9
Œ f ‰ ŒjxŒ x ‰ x ‰
Fmaj7 Eb7(#11)
(Crash)
B Tema
Œ . jœ jœ œ Jœ
∑∑
www
w
10
Ó . ‰ jf
.œ Jœä ˙
‰ .œ> ˙b>
‰ .œ> >
‰ .œ#>>
‰ .œ> ˙#>
11
jf .x XÓ Œ x
D7(b9)
F
F
F
FF
˙ œ œ
.œ#> jœä ˙
.œ> Jœ#ä ˙
.œ> Jœä ˙
.œ> Jœ> ˙
12
.x jx xÓ Œ x
ƒ
ƒ
ƒ
ƒƒ
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
jœ œ jœ ˙Ó ‰ jœ œ œ œ
3
Ó ‰ Jœ œ œ œ3
Ó œœœœ ‰ Jœœœœ
œ Œ œ ‰ Jœ
13
x x x x x xΠx^Πx
^Gmin7
FFF
F
F(Ride)
˙ œ œœ œ œ œ Óœ œ œ œ Ó˙ Óœ ‰ Jœ œ ‰ Jœ
14
x x x x x xΠx^Πx^
jœ œb . jœä˙
Ó ‰ jœ œb œb œ3
Ó ‰ Jœ œ œb œb3
‰ Jœœœœbb Œ Ó
œ Œ œ ‰ Jœ
15
’ ’ ’ ’
Bbmin7
(Simile)
˙ œ œœ œ œ œ
^ Óœ œb œ œ Ó‰ Jœœœb Œ Œ œœœœb œœœœn
œb ‰ Jœ œ ‰ jœ
16
’ ’ ’ ’‰ .x Œ x x
Eb7 Amin7
2 The Days of Wine and Roses
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ .œ jœ....˙˙˙ ‰ J
œœœœ
œ Œ œ ‰ Jœ
17
’ ’ ’ ’
Amin7
œ œ œ œ œä˙ œœœœ œœœœ œœœ
œ ‰ Jœ œ œ
18
’ ’ ’ ’
Dmin7
.˙ ‰ Jœœœœ Œ œœœ ‰ J
œœœœ
œ ‰ jœ œ œ
19
’ ’ ’ ’
Gmin7
Jœ œ jœ jœ œ jœ‰ ....œœœœ œœœœ Œ
œ ‰ jœ œ œ
20
’ ’ ’ ’
C7
&&?
&
?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.˙ œ.
‰ .œ ˙‰ .œ ˙#
‰ ...œœœ ˙#
œ ‰ Jœ œ Œ
21
’ ’ ’ ’‰ .x X
Emin7b5 A7(b9)
(Crash)
F
FF
F
F
œ. œ jœ œ jœä
˙ ˙˙ ˙n˙ ˙n
œ ‰ Jœ œ œ
22
’ ’ ’ ’X X
Dmin7 G7
p
pp
p
p
˙ .œ jœb‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ# œ œ œœ
œœœ Œ œœœ ‰ Jœœœ
œ œ œ œn œ
23
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7(b13)
ƒ
ƒƒ
ƒ
ƒ
.˙ Œ∑
Ó Œ œ œ>
∑
‰ Jœ œ œ œ œ
24
’ ’ ’ ’‰ .x Œ x xF
F
F
3The Days of Wine and Roses
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑∑
.˙ ŒÓ œœœ ‰ J
œœœb
Ó œ ‰ Jœb
25
Œ f ‰ ŒjxŒ x ‰ x ‰
Fmaj7 Eb7(#11)
(Crash)
F
C
∑∑
Œ . Jœ Jœ œ Jœ
www
w
26
Ó . ‰ jf
‰ .œ ˙#‰ .œ ˙.œ Jœä ˙
‰ .œ# ˙
‰ .œ ˙
27
jf .x XÓ Œ x
D7(b9)
FF
F
F
F
F
.œ Jœ ˙
.œ# jœ ˙˙ œ œ
.œ Jœb ˙
.œ# Jœ ˙
28
.x jx xÓ Œ x
ƒƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Ó œ œÓ œ œJœ œ Jœ
ä ˙Ó œœœ ‰ J
œœœœ Œ œ ‰ Jœ
29
’ ’ ’ ’
Gmin7
FF
FF
F
jœ œ jœ œ Œjœ œ jœ œ ŒÓ œ œ˙ Óœ ‰ Jœ œ ‰ Jœ
30
’ ’ ’ ’
Ó œ œÓ œ œbJœ œb Jœ
ä ˙‰ Jœœœbb Œ Ó
œ ‰ jœ œ œ œ
31
’ ’ ’ ’
Bbmin7
(Crash)
jœ œb jœ œ Œjœb œ jœ œ ŒÓ œ œ
‰ Jœœœb Œ Œ œœœ œœœ
œb ‰ Jœ œ œ œ
32
’ ’ ’ ’‰ .x Œ x x
Amin7Eb7(#11)
4 The Days of Wine and Roses
&?
&?
ã
b
bb
b
Bb Tpt.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑.œ jœ œ œ...˙ ‰ J
œœœ
œ Œ œ ‰ Jœ
33
’ ’ ’ ’
Amin7
∑œ œ œ œ œ œä
œœœ Œ œœœ œœœ ‰ œœœ
œ ‰ Jœ œ œ
34
’ ’ ’ ’
Dmin7
∑.˙ ‰˙ œœœ ‰ J
œœœb
œn ‰ jœ œ œ œb
35
x x xœ x œ x xœŒ x Œ x
Bmin7b5 Bb7
Œ ‰ Jœ .œ Jœ
Œ ‰ Jœ .œ Jœ
˙
œ ‰ jœ .œ jœ
36
x œ x xœ x œ x xœŒ x Œ x
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ...œœœ J
œœœ ...œœœ Jœœœ
.œ jœ .œ Jœ
37
’ ’ ’ ’x x x x x
Amin7 Dmin7 Gmin7
(Crash)
To Codafi
œ œ œ Œœ œ œ œ œ Œœ œ œ Œ...œœœ J
œœœ œœœ Œ
.œ jœ .œ jœ
38
’ ’ ’ ’x x x x
C7
∑∑
œb œb œ œb œ œ œ œ
...œœœbb Jœœœ ...œœœ J
œœœ
œ œ œb œn œ
39
’ ’ ’ ’.x jx .x jx
Bbmin7 C7P
P
P
F
(Ride)
P. TransicionalD∑∑
Œ œ> ˙
Œ œœœ ˙
Œ œ ‰ œ œ œ
40
’ ’ ’ ’Œ x X
5The Days of Wine and Roses
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑
œ œ œb œb œ œ œ œn^
œb œb œ œb œ œ œ œ
...œœœbb Jœœœ ...œœœ J
œœœ
œ œ œb œn œ
41
’ ’ ’ ’.x jx .x jx
Bbmin7 C7F
F
F
FF
∑Œ œä ˙Œ œ> ˙
Œ œœœ ˙
Œ œ ‰ œ œ œ
42
’ ’ ’ ’Œ x X
œb œb œ œb œ œ œ œ>
œ œ œb œb œ œ œ œn>
œb œb œ œb œ œ œ œ>
...œœœbb Jœœœ ...œœœ J
œœœ
œ œ œb œn œ
43
’ ’ ’ ’.x jx .x jx
Bbmin7 C7
Fœ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ
Œ œœœ ˙
Œ œ œ œ
44
’ ’ ’ ’Œ x x x
&&?
&?
ã
bb
bb
b
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ. Œ œ. œ.
œ. Œ œ. œ.œ. Œ œ. œ.
Ó œœœ. œœœ.
œ Œ œ> œ>
45
Û Œ Û Û
Fmaj7
ƒƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œb . œ> Œ œb œ
œ. œ. Óœb . œ> Œ œb œœœœb. œœœ> Œ œœœ œœœ
œb> œ œ œ œ
46
’ ’ ’ ’
Fmaj7Eb7
Fill
œ Œ Ó
’ ’ ’ ’œ Œ Ó
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
47
x x x x x xΠx^Πx^
F
F
FF
Solo S. AltoE (2 Coros)
(Ride)
∑
’ ’ ’ ’∑
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
48
x x x x x xΠx^Πx^
Eb7(#11)
6 The Days of Wine and Roses
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
49
’ ’ ’ ’
D7(b9)
(Simile)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
50
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
51
’ ’ ’ ’
Gmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
52
’ ’ ’ ’
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
53
’ ’ ’ ’
Bbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
54
’ ’ ’ ’
Eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
55
’ ’ ’ ’
Amin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
56
’ ’ ’ ’
Dmin7
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Û Û Û Û Û
57
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’Û Û Û Û
58
’ ’ ’ ’(Crash)
’ ’ ’ ’‰ Û ‰ Û .Û JÛ
’ ’ ’ ’
59
’ ’ ’ ’‰ x ‰ x .x jx
Emin7b5 A7(b9)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
60
’ ’ ’ ’
Dmin7 G7
7The Days of Wine and Roses
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ Û Û
’ ’ ’ ’
61
’ ’ ’ ’
Gmin7
(Crash)
’ ’ ’ ’.Û JÛ JÛ Û JÛ
’ ’ ’ ’
62
’ ’ ’ ’.x jx jx x jx
C7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
63
’ ’ ’ ’
Fmaj7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
64
’ ’ ’ ’
Eb7(#11)
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
65
’ ’ ’ ’
D7(b9)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
66
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
67
’ ’ ’ ’
Gmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
68
’ ’ ’ ’
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
69
’ ’ ’ ’
Bbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
70
’ ’ ’ ’
Eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
71
’ ’ ’ ’
Amin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
72
’ ’ ’ ’
Dmin7
8 The Days of Wine and Roses
&&?
ã
bb
b
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
73
’ ’ ’ ’
Bmin7b5
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
74
’ ’ ’ ’
Bb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
75
’ ’ ’ ’
Amin7 Dmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ‰ JÛ
’ ’ ’ ’
76
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7
&&?
ã
bb
b
..
..
..
..
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’Û Œ Û Û Û
’ ’ ’ ’
77
’ ’ ’ ’x Œ x x x
Fmaj7
’ ’ ’ ’‰ Û JÛ JÛ Û JÛ
’ ’ ’ ’
78
’ ’ ’ ’‰ x jx jx x jx
Gmin7 C7
∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
79
’ ’ ’ ’
Fmaj7
F Solo de Guitarra
∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
80
’ ’ ’ ’
Eb7(#11)
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
81
’ ’ ’ ’
D7(b9)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
82
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
83
’ ’ ’ ’
Gmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
84
’ ’ ’ ’
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
85
’ ’ ’ ’
Bbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
86
’ ’ ’ ’
Eb7’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
87
’ ’ ’ ’
Amin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
88
’ ’ ’ ’
Dmin7
9The Days of Wine and Roses
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’Û Û Û Û Û
89
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7
’ ’ ’ ’Û Û Û Û
90
’ ’ ’ ’ (Crash)
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
91
’ ’ ’ ’‰ x ‰ x .x jx
Emin7b5 A7(b9)
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
92
’ ’ ’ ’
Dmin7 G7
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
93
’ ’ ’ ’
Gmin7
(Crash)
∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
94
’ ’ ’ ’.x jx jx x jx
C7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
95
’ ’ ’ ’
Fmaj7
G Solo de Trompeta
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
96
’ ’ ’ ’
Eb7(#11)
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
97
’ ’ ’ ’
D7(b9)
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
98
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
99
’ ’ ’ ’
Gmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
100
’ ’ ’ ’
10 The Days of Wine and Roses
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
101
’ ’ ’ ’
Bbmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
102
’ ’ ’ ’
Eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
103
’ ’ ’ ’
Amin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
104
’ ’ ’ ’
Dmin7
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
105
’ ’ ’ ’
Bmin7b5
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
106
’ ’ ’ ’
Bb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
107
’ ’ ’ ’
Amin7 Dmin7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ‰ JÛ
’ ’ ’ ’
108
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’∑∑
Û Œ Û Û Û
’ ’ ’ ’
109
’ ’ ’ ’x Œ x x x
Fmaj7
(Crash)
’ ’ ’ ’∑∑
‰ Û JÛ JÛ Û JÛ
’ ’ ’ ’
110
’ ’ ’ ’‰ x jx jx x jx
Gmin7 C7
.œ- jœ Ó
.œ- jœ Ó
.œ- Jœ Ó˙ Œ ‰ J
œœœbœ œ œ œ
111
’ ’ ’ ’
Fmaj7
F
H Shout
F
F
.œ- jœ Ó
.œ- jœb ^ Ó
.œ- Jœ˙ Œ œœœb œœœ#
œb œ œb œ
112
’ ’ ’ ’
Eb7(#11)
11The Days of Wine and Roses
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
‰ .œ œ œ
‰ .œ# œ œ‰ .œ œ# ¨ œwww
œ œ# œ œb
113
’ ’ ’ ’
D7(b9)
˙ œ œ œ œ
˙# œ œb œ œn˙ œ œ œ œ
˙# œœœ œœœ œœœnœ œ œ œ# œ
114
’ ’ ’ ’
Gmin7
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ...˙ ‰ J
œœœœ œ œ œ
115
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ> Œ . Jœ>
œ œ œ œ> Œ . jœb>
œ œ œ œ> Œ ‰ Jœ>
œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ Jœœœbbœ œ œ œ œ
116
’ ’ ’ ’x x x ‰ x jx
Bbmin7
ƒƒ
ƒ
ƒƒƒ
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œb œ œb œœ œ œb œ œbœ œb œ œb œwwwœ œ œ œ œ
117
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ œ Œ
œ œb œ œ œ Œœ œ œ œ œ Œ‰ Jœœœb Œ ‰ œœœ ‰ œœœœb œ œb œ
118
’ ’ ’ ’
Eb7(#11)
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
Ó œœœ œœœ œœœ
œ œ Œ œ
119
’ ’ ’ ’
Amin7
F
FF
FF
F
œ œ œ œ œ œ œ œä
œ œ œ œ œ œ œ œä
œ œ œ œ œ œ œ œä
wwwœ œ œ œ
120
’ ’ ’ ’
Dmin7
12 The Days of Wine and Roses
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.œ jœ ‰ œ jœ
.œ jœ ‰ œ jœb
.œ Jœ ‰ œ Jœbœœœ Œ œœœ ‰ J
œœœœ œ œ œn
121
’ ’ ’ ’
Gmin7
(Crash)
œ œ œ œ Jœ œ jœ
œ œ œ œ jœ œ jœœ œ œ œ Jœ œ Jœœœœ ‰ J
œœœ Jœœœ œœœ J
œœœœ œ œ œ
122
’ ’ ’ ’Œ ‰ jx ‰ x ‰ x
C7
.œ Jœ .œ jœ
.œ jœ .œ jœ
.œ Jœ .œ# Jœœœœ ‰ Jœœœ# ...œœœ J
œœœnœ œ œ œ#
123
’ ’ ’ ’
Emin7b5 A7(b9)
œ œ œ œ>‰ œ œ œ
œ œ œ œ> ‰ œ œ œ
œ œ œ œ> ‰ œ œ œœœœ œœœ œœœ Œ . J
œœœ
œ œ œ œ
124
’ ’ ’ ’x x x Œ . jx
Dmin7 G7
F
F
F
F
F
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œœœ ‰ œœœ Œ œœœ œœœœ œ œ œn œ
125
’ ’ ’ ’
Gmin7
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒƒ
Fill
∑∑∑
‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
126
‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û
Cmin7
InterludioI
‰ œ ‰ œ .œ Jœb
‰ œ ‰ œ .œ jœb‰ œb ‰ œ .œ Jœ
œ Œ Ó
œ Œ Ó
127
’ ’ ’ ’Fill
˙ Ó
˙ Ó˙b Ó‰ œ œb œb œ œ œ œ
‰ œ œb œb œ œ œ œ
128
‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û
13The Days of Wine and Roses
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
‰ Jœ Œ .œb Jœb
‰ jœ Œ .œ jœb‰ Jœb Œ
.œ Jœ
˙ Ó
˙ Ó
129
’ ’ ’ ’
Cmin7
Fill
˙ Ó
˙ Ó˙ ÓŒ . Jœ œb œ œb œ
Œ . Jœ œb œ œb œ
130
‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û
‰ œ. Jœ .œ Jœ
‰ œ. jœb .œ jœ‰ œb. Jœ .œ Jœ
œ Œ Ó
œ Œ Ó
131
’ ’ ’ ’Fill
˙ Ó
˙ Ó˙
Ó œ œ œb3
Ó œ œ œb3
132
Û Œ Û Û Û3
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑∑∑
œ œ œb œ œ3
œ œ œb œ œ3
133
Û Û Û Û Û3
(Crash)
∑∑∑
Œ œœœb Œ œœœn
Œ œ Œ œ
134
x x ΠxΠx ΠxD.S. al Coda
Ó Œ œ œ∑∑∑
‰ Jœ œ œ œ
135
Πx Πx
fiœ ‰ Jœ Jœ ‰ œ
∑œ ‰ Jœ Jœ ‰ œœœœ ‰ J
œœœ Jœœœ ‰ œœœ
œ ‰ jœ jœ ‰ œ
136
’ ’ ’ ’.x jx x x
Amin7 Dmin7
J Ending
‰ œb œ œb œ œ œ‰ œb œ œ œ œ œ
∑‰ œœœ ‰ œœœ œœœ‰ Jœ œ jœ œ jœ
137
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7
14 The Days of Wine and Roses
&&?
&?
ã
bb
bb
b
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ ‰ Jœ Jœ ‰ œ
∑œ ‰ Jœ Jœ ‰ œœœœ ‰ J
œœœ Jœœœ ‰ œœœ
œ ‰ jœ jœ ‰ œ
138
’ ’ ’ ’.x jx x x
Amin7 Dmin7
‰ œb œ œb œ œ œ‰ œb œ œ œ œ œ
∑‰ œœœ ‰ œœœ œœœ
‰ Jœ œ jœ œ jœ
139
’ ’ ’ ’
Gmin7 C7
œ ‰ Jœ Jœ ‰ œ
∑œ ‰ Jœ Jœ ‰ œœœœ ‰ J
œœœ Jœœœ ‰ œœœ
œ ‰ jœ jœ ‰ œ
140
’ ’ ’ ’.x jx x x
Amin7 Dmin7
P
P
P
‰ œb œ œb Jœ œ Jœ
‰ œb œ œ jœ œ Jœ
‰ œb œ œb Jœ œ Jœ
‰ ...œœœ œœœ ‰ Jœœœ
‰ Jœ œ jœ œ Jœ
141
‰ JÛ Û JÛ Û JÛ
Gmin7 C7 Fmaj7
ƒƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
15The Days of Wine and Roses
Footprints
Compositor: Wayne Shorter
Arreglista: Luis Amado Maigua
Año de composición: 1966
Estilo: Blues/ Waltz
Tempo: MM= 174
&&?
&
?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
46464646
4646
Trumpet in Bb
Alto Sax.
Tenor Sax.
Electric Guitar
Acoustic Bass
Drum Set
∑∑∑
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- Œ
Œ œ œ Œ œ- Œ
1
Œ x x Œ x Œ
Cmin11 Dmin7b5
A Intro Waltz ã 174
F
F
(Ride)
F
∑∑∑
˙ œœœ ˙ Œ
˙ œ ˙ Œ
2
x Œ x x Œ Œ
Ebmaj7
(Crash)
∑∑∑
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- Œ
Œ œ œ Œ œ- Œ
3
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin7 Gmin7
(Simile)
∑∑∑
˙ œœœ ˙ Œ
˙ œ ˙ Œ
4
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
&?
ã
bbb
bbb
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- ŒŒ œ œ Œ œ- Œ
5
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11 Dmin7b5
˙ œœœ ˙ Œ˙ œ ˙ Œ
6
’ ’ ’ ’ ’ ’
Ebmaj7
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- ŒŒ œ œ Œ œ- Œ
7
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin7 Gmin7
˙ œœœ ˙ Œ
˙ œ ˙ Œ
8
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
Wayne Shorter (1966)
© 1966 Shorter
SCORE
Amado Maigua
Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Jœ œ œ Jœ œ Ó
jœ œ œ jœ œ^ Ó∑
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- ŒŒ œ œ Œ œ- Œ
9
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11 Dmin7b5
F
F
> œ œ# œ Ó
˙>
œ œ# œ Ó∑
˙ œœœ ˙ Œ˙ œ ˙ Œ
10
’ ’ ’ ’ ’ ’
Ebmaj7
∑Œ œ œ œ œ jœ œ œ jœnŒ œ œ œ œ Jœ œ œ JœŒ œœœ œœœ Œ œœœ- ŒŒ œ œ Œ œ- Œ
11
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin7 Gmin7
F
∑
jœ œ œ jœ œ œ Œ
Jœ œ œ Jœœ œ Œ
˙ œœœ ˙ Œ
˙ œ ˙ Œ
12
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ œ œ∑
œ œ œ œ œ œ
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- ŒŒ œ œ Œ œ- Œ
13
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11 Dmin7b5
œ jœ œ jœ œ Ó∑
œ Jœ œ Jœ œ Ó˙ œœœ ˙ Œ˙ œ ˙ Œ
14
’ ’ ’ ’ ’ ’
Ebmaj7
Ó . œ œ œ
Ó . œ œ œÓ . œ œ œ
Œ œœœ œœœ Œ œœœ- ŒŒ œ œ Œ œ- Œ
15
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin7 Gmin7
œ Jœ œ Jœ œ> Ó
œ Jœ œ jœ œ> Óœ Jœ œ Jœ œ> Ó˙ œœœ ˙ Œ
˙ œ ˙ Œ
16
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
Fill
~~~~~~~~~
2 Footprints
&&?
&
?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ .œ jœn
œ œ œ œ .œ jœnœ œ œ œ .œ Jœnœœœ> Ó Jœœœ
^ Œ Jœœœ Œ
œ œ>œ .œ .œ>
17
x x x x x x x xœ Œ x
^œ Œ x
^Cmin11
B Tema
(Ride)
FFF
F
F
F
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä Jœn œ œ ˙ œœœœ> ‰ œœœ. ‰ Jœœœ œœœ
œœœ Jœœœ
œ œ œ œ œ œ
18
x x x x x x x xœ Œ x
^œ Œ x
^
Ó . mœ¨
Ó . ˙m
Ϭ
Ó . m œ
‰ œœœ Œ . œœœ> Ó
œ œ> œ œ œ œ> œ œ
19
’ ’ ’ ’ ’ ’Ó. X x(Crash)
∑∑∑
˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
20
’ ’ ’ ’ ’ ’
&&?
&
?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ .œ Jœ
œ œ œ œ .œ jœAœ œ œ œ .œ Jœ
œœœ. œœœ Œ Jœœœ œœœ. œœœ ‰
.œ .œ> .œ .œ>
21
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin11
.œä Jœ œ œ ˙ œ
.œä jœ œ œ ˙ œ¨
.œä Jœ œ œ ˙ œœœœ. ‰ Jœœœ Œ œœœ ‰ œœœ ‰
.œ .œ œ œ œ
22
’ ’ ’ ’ ’ ’
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä Jœn œ œ ˙ œ˙˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
23
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
∑∑∑
œœœ ‰ œœœ. ‰ œœœ ‰ œœœ. ‰
.œ .œ .œ .œ>
24
’ ’ ’ ’ ’ ’.x .x .x .x(Crash)
3Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œn œ œ œ .œ jœ
œ# œ œ œn .œn jœœn œ œ œ .œ Jœœœœnn ‰ œœœ. ‰ œœœbn ‰ œœœ. ‰.œ# œ Jœ œn œ œn
25
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
> œn œb .œ Jœ œ œb> œn œb .œ# jœ œ œb> œn œb .œ Jœ œ œbœœœ## Ó Jœœœn## œœœ œœœ
. Jœœœb^
œn œ œ# œn œ# œn
26
’ ’ ’ ’ ’ ’
E7alt A7alt
.˙ Ó .
.˙ Ó .
.˙ Ó .
‰ œœœ^ Œ . œœœ> Ó
œ œ œ œ œ œ
27
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
∑∑∑
˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
28
’ ’ ’ ’ ’ ’
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.- œ ‰ Jœ œ œ
.- œ ‰ jœ œ œ
.- œ ‰ Jœ œ œ
œœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ Jœœœ
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
29
x x x x x x x x x x x xŒ x x œ x x
Ebmaj7
C P. Transicional
(Crash)
.˙ ˙ Œ
.˙ ˙ Œ
.˙ ˙ Œœœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ J
œœœ
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
30
x x x x x x x x x x x xœ x x œ x x
Abmaj7
œb> Jœ œ jœ ˙ œT
œ> jœ œ jœb ˙ œT
œ> Jœ œb Jœ ˙ œT
œœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ Jœœœ
Jœb ^ œb ^ .œ> ˙ œ œ
31
’ ’ ’ ’ ’ ’
Dbmaj7
(Simile)
.˙ ˙ Œ
.˙b ˙ Œ
.˙ ˙ Œœœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ J
œœœ
Jœb ^ œb ^ .œ> ˙ œ œ
32
’ ’ ’ ’ ’ ’
4 Footprints
&&?
&
?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Œ . Jœ œb œ ˙ ŒŒ . jœ œ œ ˙b ŒŒ . Jœ œ œb ˙ Œœœœb . œœœ Œ J
œœœ œœœ. œœœ ‰
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
33
’ ’ ’ ’ ’ ’
D`7
œ jœ œ jœ ˙ œœ jœ œn jœ ˙ œœn Jœ œ Jœ ˙ œœœœn . ‰ Jœœœ Œ œœœ ‰ œœœ ‰
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
34
’ ’ ’ ’ ’ ’
G7(b9)
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
35
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
œœœ ‰ œœœ. ‰ œœœ ‰ œœœ. ‰
Jœ œ .œ> ˙ Œ
36
’ ’ ’ ’ ’ ’
~~~ ~
~ ~
?
&?
ã
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
37
x x x x x x x xœ Œ x
^œ Œ x
^Cmin11
Solo S. TenorD (2 Coros)
(Ride)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
38
x x x x x x x xœ Œ x
^œ Œ x
^
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
39
’ ’ ’ ’ ’ ’(Simile)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
40
’ ’ ’ ’ ’ ’
?
&?
ã
bbbbbb
bbb
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
41
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin11
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
42
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
43
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
(Crash)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
44
’ ’ ’ ’ ’ ’.x .x .x .x
5Footprints
?
&?
ã
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
45
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
46
’ ’ ’ ’ ’ ’
E7alt A7alt
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
47
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
48
’ ’ ’ ’ ’ ’
&&?
&
?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.- œ ‰ Jœ œ œ
.- œ ‰ jœ œ œ
.- œ ‰ Jœ œ œ
œœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ Jœœœ
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
49
x x x x x x x x x x x xŒ x x œ x x
Ebmaj7
E P. Transicional
(Crash)
.˙ ˙ Œ
.˙ ˙ Œ
.˙ ˙ Œœœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ J
œœœ
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
50
x x x x x x x x x x x xœ x x œ x x
Abmaj7
œb> Jœ œ jœ ˙ œT
œ> jœ œ jœb ˙ œT
œ> Jœ œb Jœ ˙ œT
œœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ Jœœœ
Jœb ^ œb ^ .œ> ˙ œ œ
51
’ ’ ’ ’ ’ ’
Dbmaj7
(Simile)
.˙ ˙ Œ
.˙b ˙ Œ
.˙ ˙ Œœœœ. ‰ ...œœœ> ˙ ‰ J
œœœ
Jœb ^ œb ^ .œ> ˙ œ œ
52
’ ’ ’ ’ ’ ’
6 Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Œ . Jœ œb œ ˙ ŒŒ . jœ œ œ ˙b ŒŒ . Jœ œ œb ˙ Œœœœb . œœœ Œ J
œœœ œœœ. œœœ ‰Jœ œ .œ> ˙ œ œ
53
’ ’ ’ ’ ’ ’
D`7
œ jœ œ jœ ˙ œœ jœ œn jœ ˙ œœn Jœ œ Jœ ˙ œœœœn . ‰ Jœœœ Œ œœœ ‰ œœœ ‰
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
54
’ ’ ’ ’ ’ ’
G7(b9)
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
Jœ œ .œ> ˙ œ œ
55
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
˙ œ œ œ œ> Ó3
œœœ ‰ œœœ. ‰ œœœ ‰ œœœ. ‰
Jœ œ .œ> ˙ Œ
56
’ ’ ’ ’ ’ ’
~~~ ~~ ~
&&?
ã
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
57
x x x x x x x xœ Œ x
^œ Œ x
^Cmin11
F Solo S. Alto
(Ride)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
58
x x x x x x x xœ Œ x
^œ Œ x
^
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
59
’ ’ ’ ’ ’ ’(Simile)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
60
’ ’ ’ ’ ’ ’
&&?
ã
bbbbbb
bbb
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
61
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin11
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
62
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
63
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
64
’ ’ ’ ’ ’ ’.x .x .x .x(Crash)
7Footprints
&&?
ã
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
A. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
65
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
66
’ ’ ’ ’ ’ ’
E7alt A7alt
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
67
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
68
’ ’ ’ ’ ’ ’
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
69
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
G Backgrounds
.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
70
’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
71
’ ’ ’ ’ ’ ’
.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
72
’ ’ ’ ’ ’ ’
8 Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
73
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin11
.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
74
’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’œ œ œ .ä
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
75
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
(Crash)
.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’.˙ Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’ ’ ’
76
’ ’ ’ ’ ’ ’.x .x .x .x
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.˙# .˙n’ ’ ’ ’ ’ ’.˙ .˙n
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
77
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
.œn .œ .œ .œb’ ’ ’ ’ ’ ’.œ# .œ .œ# .œn
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
78
’ ’ ’ ’ ’ ’
E7alt A7alt
.˙ä Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’.ä Ó .
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
79
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
∑
’ ’ ’ ’ ’ ’∑
’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
80
’ ’ ’ ’ ’ ’
9Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Œ > œ Œ œ
Œ > œ Œ œŒ > œ Œ œœœœ> Ó Jœœœ
^ Œ Jœœœ Œ
œ œ>œ .œ .œ>
81
’ ’ ’ ’ ’ ’Ó. Ó x
Cmin11
ShoutH
FF
F
(Crash)
F
F
F
œ ‰ jœ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ
œ ‰ jœ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ
œ ‰ Jœ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ
œœœ> ‰ œœœ. ‰ Jœœœ œœœœœœ Jœœœ
œ œ œ œ œ œ
82
’ ’ ’ ’ ’ ’x Ó Ó .
œ > œ Œ œ
œ > œ Œ œœ > œ Œ œ
‰ œœœ Œ . œœœ> Ó
œ œ> œ .œ œ> jœ
83
’ ’ ’ ’ ’ ’Œ x Œ Ó x
œ ‰ jœ œ jœ œ jœ œœ ‰ jœ œ jœ œ jœ œœ ‰ Jœ œ Jœ œ Jœ œœœœ¨ Ó Ó .
œ Ó Ó .
84
Û Ó .Û> .Û>
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ ‰ Jœb œ .˙
œ ‰ jœb œ .˙œ ‰ Jœb œ .˙
œœœ. ‰ ...œœœ Jœœœ œœœ. œœœ ‰
œ ‰ .œ> œ> œ œ
85
’ ’ ’Û ‰ .Û
Fmin11
‰ Jœ> œ ‰ Jœ œ œ
‰ jœ > œ ‰ jœ œ œ
‰ Jœ> œ ‰ Jœ œ œ
œœœ. ‰ Jœœœ Œ œœœ ‰ œœœ ‰.œ .œ œ œ œ
86
’ ’ ’ ’ ’ ’
œä œ Œ Ó .
œä œ Œ Ó .œä œ Œ Ó .˙˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
87
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
Ó . .œ Jœ œ œ
Ó . .œ jœ œ œ
Ó . .œ Jœ œ œ
œœœ ‰ œœœ. ‰ œœœ ‰ œœœ. ‰
œ œ>œ .œ .œ>
88
’ ’ ’ ’ ’ ’
10 Footprints
&&?
&
?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.˙# .˙n
.˙ .˙
.˙n .˙b
œœœnn ‰ œœœ. ‰ œœœbn ‰ œœœ. ‰
.œ# œ Jœ œn œ œn
89
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
ƒ
ƒƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œ Œ Œ œb œ œ œ œ
œb ¨ Œ Œ œb œ œ œ œœn ¨ Œ Œ œb œ œ œ œœœœ## ¨ Ó Ó .
œn ¨ Ó Ó .
90
.Û JÛ Û Ó .
E7alt A7alt
.˙ œ œ Œ
.˙ œ œ Œ
.˙ œ œ Œ
...˙˙ œœœ œœœ Œ
.˙ œ œ Œ
91
’ ’ ’ ’ ’ ’.X x x Œ
Cmin11
(Crash)
FFF
˙ œ œ Œ œ œ
˙ œ œ Œ œ œ˙ œ œ Œ œ
œ
˙˙ œœœ œœœ Ó
˙ œ œ œ œ
92
’ ’ ’ ’ ’ ’x Œ x x Ó
ƒƒ
ƒ
ƒƒ
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ Œ Ó œ
œ œ œ Œ Ó œœ œ œ Œ Ó œ
œœœ œœœ Œ Ó œœœ
œ œ Œ Ó œ
93
’ ’ ’ ’Û Û
Cmin11
Fill
œ Œ œ œ Œ œ œ
œ Œ œ œ Œ œ œœŒ œ œ Œ œ
œ
œœœ Œ œœœ œœœ Óœ Œ œ œ Ó
94
’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ œ Œ Ó œ
œ œ œ Œ Ó œœ œ œ Œ Ó œ
œœœ œœœ Œ Ó œœœ
œ œ Œ Ó œ
95
’ ’ ’ ’Û Û Fill
œ Œ œ œ Óœ Œ œ œ Óœ Œ œ œ Óœœœ Œ œœœ œœœ Óœ Œ œ œ Ó
96
’ ’ ’ ’ ’ ’
11Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Ó œ œ ‰ .œ
Ó œ œ ‰ .œÓ œ œ ‰ .œ
œœœ. œœœ Œ Jœœœ œœœ. œœœ ‰
.œ .œ> .œ .œ>
97
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin11
PP
PP
PP
˙ Œ Ó .˙ Œ Ó .˙ Œ Ó .œœœ. ‰ Jœœœ Œ œœœ ‰ œœœ ‰.œ .œ œ œ œ
98
’ ’ ’ ’ ’ ’ (Crash)
œ .œ> œ .œ> œ - œ
œ .œ> œ .œ> œ - œœ .œ> œ .œ> œ - œ
˙˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
99
’ ’ ’ ’ ’ ’.x .x X x
Cmin11
œ Ó Ó œ œ
œ Ó Ó œ œœ Ó Ó œ œ
œœœ ‰ œœœ. ‰ œœœ ‰ œœœ. ‰
œ œ>œ .œ .œ>
100
’ ’ ’ ’ ’ ’x Ó Ó .
ƒƒƒ
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ# œn œ œ œn œb œ Œ
œn œ œ œ œn œ œ Œœn œ œ œ œb œ œ Œœœœnn ‰ œœœ. ‰ œœœbn ‰ œœœ. ‰.œ# œ Jœ œn œ œn
101
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)ƒ
ƒƒ
œn œ œ œ œ# œ# œ œ
œ# œ œ œ œn œn œ œœ œ œ œ œ# œ œ œœœœ## Œ Œ Jœœœn## œœœ œœœ. Jœœœb
^
œn œ œ# œn œ# œn
102
’ ’ ’ ’ ’ ’Ó. Ó x
E7alt A7alt
(Crash)
œ> Ó Ó .
œ> Ó Ó .œ> Ó Ó .‰ œœœ^ Œ . œœœ> Œ Œ
œ œ œ œ œ œ
103
’ ’ ’’ ’ ’x Ó Ó .
Cmin11
Ó . Ó œ œÓ . Ó œ œÓ . Ó œ œ˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
104
’ ’ ’ ’ ’ ’
FFF
12 Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ# œn œ œ œn œb œ Œ
œ# œn œ œ œn œb œ Œœ# œn œ œ œn œb œ Œœœœnn ‰ œœœ. ‰ œœœbn ‰ œœœ. ‰
.œ# œ Jœ œn œ œn
105
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
F
FF
œn œ œ œ œb œ œ œ
œn œ œ œ œb œ œ œœn œ œ œ œb œ œ œœœœ## Ó Jœœœn## œœœ œœœ
. Jœœœb^
œn œ œ# œn œ# œn
106
’ ’ ’ ’ ’ ’Ó. Ó x
E7alt A7alt
(Crash)
œ> Ó Ó .
œ> Ó Ó .œ> Ó Ó .‰ œœœ^ Œ . œœœ> Ó
œ œ œ œ œ œ
107
’ ’ ’’ ’ ’x Ó Ó .
Cmin11
∑∑∑
˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
108
’ ’ ’ ’ ’ ’
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ .œ jœn
œ œ œ œ .œ jœnœ œ œ œ .œ Jœnœœœ> Ó Jœœœ
^ Œ Jœœœ Œ
œ œ>œ .œ .œ>
109
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
I Tema
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä Jœn œ œ ˙ œœœœ> ‰ œœœ. ‰ Jœœœ œœœ
œœœ Jœœœ
œ œ œ œ œ œ
110
’ ’ ’ ’ ’ ’
Ó. mœ¨
Ó . ˙m
Ϭ
Ó . m œ
‰ œœœ Œ . œœœ> Ó
œ œ> œ œ œ œ> œ œ
111
’ ’ ’ ’ ’ ’Ó. X x(Crash)
∑∑∑
˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
112
’ ’ ’ ’ ’ ’
13Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œ œ œ œ .œ Jœ
œ œ œ œ .œ jœAœ œ œ œ .œ Jœ
œœœ. œœœ Œ Jœœœ œœœ. œœœ ‰
.œ .œ> .œ .œ>
113
’ ’ ’ ’ ’ ’
Fmin11
.œä Jœ œ œ ˙ œ
.œä jœ œ œ ˙ œ¨
.œä Jœ œ œ ˙ œœœœ. ‰ Jœœœ Œ œœœ ‰ œœœ ‰.œ .œ œ œ œ
114
’ ’ ’ ’ ’ ’
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä jœn œ œ ˙ œ¨
.œä Jœn œ œ ˙ œ˙˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
115
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
∑∑∑
œœœ ‰ œœœ. ‰ œœœ ‰ œœœ. ‰
.œ .œ .œ .œ>
116
’ ’ ’ ’ ’ ’.x .x .x .x(Crash)
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
œn œ œ œ .œ jœ
œ# œ œ œn .œn jœœn œ œ œ .œ Jœœœœnn ‰ œœœ. ‰ œœœbn ‰ œœœ. ‰.œ# œ Jœ œn œ œn
117
’ ’ ’ ’ ’ ’
F7(#11)F#min7(b5)
> œn œb .œ Jœ œ œb> œn œb .œ# jœ œ œb> œn œb .œ Jœ œ œbœœœ## Ó Jœœœn## œœœ œœœ. Jœœœb
^
œn œ œ# œn œ# œn
118
’ ’ ’ ’ ’ ’
E7alt A7alt
.˙ Ó .
.˙ Ó .
.˙ Ó .
‰ œœœ^ Œ . œœœ> Ó
œ œ œ œ œ œ
119
’ ’ ’ ’ ’ ’
Cmin11
14 Footprints
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
..
..
..
..
..
..
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
∑∑∑
˙˙ Œ ˙˙˙ Œ
œ œ œ œ œ œ
120
’ ’ ’ ’ ’ ’(Ride)
œ œ œ œ> œ Œ
.œä jœ œ œ œ> œ Œ
.œä Jœ œ œœ> œ Œ
œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ> œœœ Œ
.œ .œ œ> œ Œ
121
x x x x x x Œœ Œ x xœ xœ Œ
Fmin11
(Crash)
J Ending
PPPP
P
Jœ œ œ Jœ œ> œ Œjœ œ œ jœ œ> œ ŒJœ œ œ Jœ œ> œ Œœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ> œœœ Œ
.œ .œ œ> œ Œ
122
’ ’ ’ ’ ’ ’(Simile)
&&?
&?
ã
bbbbbb
bbbbbb
bbb
Bb Tpt.
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
.œ> Jœ œ œb > Œ
.œ> Jœ œb œ> Œ
œ œ œ >Œ
œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ œœœ Œ
.œ .œ œ œ Œ
123
’ ’ ’ ’ ’ ’
Abmaj7
.œ> jœn œ œ ˙>
Ϭ
.œ> jœn œ œ ˙>
Ϭ
.œ> Jœ œ œ > œœœœ ‰ Jœœœ Œ
œœœ Œ œœœ
œ œ œ jœ œ œ jœ
124
’ ’ ’ ’ ’ ’
Gmin7 Bb
Fill (Crash)
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
œ^ Ó Ó .
œ^ Ó Ó .
œ Ó Ó .œœœ^ Ó Ó .
œ Ó Ó .
125
xœ Ó Ó .
Cmin11
15Footprints