universidad de guayaquilrepositorio.ug.edu.ec/bitstream/redug/9151/1/tesis andrea... · 2017. 10....

UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

“ARQ. GUILLERMO CUBILLO RENELLA”

TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR EL TÍTULO DE

LICENCIADO EN DISEÑO DE INTERIORES

Título de Tesis:

“ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8 APLICADAS A LA

VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”

AUTOR:

SEGOVIA LÓPEZ ANDREA CAROLINA

TUTOR:

ARQ. JALED AL-TERKAWI OVIEDO

COORDINADORA DEL DEPARTAMENTO DE TITULACIÓN:

ARQ. RUTH URDIALES

Guayaquil – Ecuador

2014 – 2015

REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA

FICHA DE REGISTRO DE TESIS

TÍTULO Y SUBTÍTULO:

“ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8 APLICADAS A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”

AUTOR/ ES: Segovia López Andrea Carolina

TUTOR: Arq. Jaled Al-Terkawi Oviedo

INSTITUCIÓN: Universidad de Guayaquil

FACULTAD: Arquitectura y Urbanismo

CARRERA: Diseño de interiores

FECHA DE PUBLICACIÓN: Nª DE PÁGS: 127

ÁREAS TEMÁTICAS: MOBILIARIO CON IDENTIDAD

PALABRAS CLAVE: TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS; VALDIVIA; ESPACIOS REDUCIDOS; DISEÑADOR DE INTERIORES; IDENTIDAD; MOBILIARIO ECUATORIANO.

RESUMEN Las tipologías históricas comprendidas entre las zonas 5 y 8 conformadas por las provincias de (Guayas, Los Ríos, Santa Elena, Bolívar y Galápagos) y los cantones de (Guayaquil, Durán, Samborondón) respectivamente, poseen un amplio trayecto de historia, identidad, cultura y tradición. La propuesta del presente trabajo de titulación conlleva a la correlación entre las actividades que se desarrollaban en la sociedad valdiviana con las zonas de estudio y realidad actual, en donde el diseñador de interiores deberá lograr no sólo mejorar la calidad de vida de las personas que viven en espacios reducidos sino también en establecer una identidad perdida al mobiliario ecuatoriano.

Nº DE REGISTRO (en base de datos):

Nº DE CLASIFICACIÓN:

DIRECCIÓN URL (tesis en la web):

ADJUNTO PDF: SI NO

CONTACTO CON AUTOR/ES: Teléfono: 099-3053-655

E-mail: [email protected]

CONTACTO EN LA INSTITUCIÓN:

Nombre: Arq. Jaled Al-Terkawi O.

Teléfono:

E-mail: [email protected]

I

CERTIFICACIÓN DE TUTOR

Yo, Arq. Jaled Al-Terkawi Oviedo habiendo sido nombrado Tutor de Proyecto de

Titulación como requisito para obtener el Título de Licenciado en diseño de

interiores, presentado por la estudiante Segovia López Andrea Carolina con

Cédula de Ciudadanía 092843387-9 con el tema “ESTUDIO AL MOBILIARIO

ECUATORIANO PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA

ZONA 5 Y 8 APLICADAS A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.” quién

ha cumplido con todos los requerimientos exigidos, por lo que se aprueba la misma.

Certifico que he revisado y aprobado en todas sus partes, encontrándose la señorita

apta para su sustentación.

……………………………………………………..

ARQ. JALED AL-TERKAWI OVIEDO.

Tutor de Proyecto de Titulación

C.I 0916475395

II

CERTIFICACIÓN DE GRAMATÓLOGO

Quien suscribe el presente certificado se permite informar que después de haber

leído y revisado gramaticalmente el contenido de la tesis de SEGOVIA LÓPEZ

ANDREA CAROLINA cuyo tema es “ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO

PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8

APLICADAS A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”

Certifico que es un trabajo realizado de acuerdo a las normas morfológicas,

sintácticas y simétricas vigentes.

……………………………………………………..

DRA. ROSA OLMEDO NORIEGA

CI. 091289431-8

Reg. 1006-06-722799

III

DECLARACIÓN DE AUTORÍA

Por medio de la presente certifico que los contenidos desarrollados en este Proyecto

de Titulación son de absoluta responsabilidad de SEGOVIA LÓPEZ ANDREA

CAROLINA cuyo tema es “ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO PARA

RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8 APLICADAS

A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”

Derechos a los que renuncio a favor de la Universidad de Guayaquil para que haga

uso como a bien tenga.

……………………………………………………..

Srta. Segovia López Andrea Carolina

C.I. 092843387-9

IV

DEDICATORIA

A Dios por llenar mi vida de sabiduría a lo largo de toda mi carrera universitaria, por

enseñarme cada día que con dedicación, paciencia y esfuerzo todo es posible, a

mis padres por ser mi principal motor de motivación y por su ayuda incondicional,

a todas y cada una de las personas que han contribuido de forma directa o

indirecta en la realización de este proyecto de titulación.

ANDREA

V

AGRADECIMIENTOS

A Dios por haberme permitido cumplir con esta etapa de mi vida, que aunque se ha

tornado algo difícil en los últimos años Él me ha mostrado su bondad, a mis padres

por siempre ser mi apoyo, por los valores que han inculcado en mí lo que me ha

permitido ser la persona que soy, a todas y cada una de las personas que han

contribuido de forma directa o indirecta en la realización de este proyecto de

titulación, una de las grandes metas que me he planteado alcanzar. Mil gracias.

VI

TRIBUNAL DE GRADO

…………………………………………… ..…………………………………………..

ARQ. FRANCO ZAVALA

ANA ZOILA

PRESIDENTE DEL TRIBUNAL

ING. MAGNONE FRANCESCO

GIUSEPPE

MIEMBRO DEL TRIBUNAL

…………………………………………..

…………………………………………..

ARQ. BERMEO RODRIGUEZ

PAMELA

MIEMBRO DEL TRIBUNAL

SEGOVIA LÓPEZ ANDREA

CAROLINA

EGRESADA

…………………………………………..

AB. NARCISA JAIME VERA ESP.

SECRETARIA GENERAL (E)

VII

RESUMEN

Las tipologías históricas comprendidas entre las zonas 5 y 8 conformada por las

provincias de (Guayas, Los Ríos, Santa Elena, Bolívar y Galápagos) y los cantones

de (Guayaquil, Durán, Samborondón) respectivamente, poseen un amplio trayecto

de historia, identidad, cultura y tradición. La propuesta del presente trabajo de

titulación conlleva a la correlación entre las actividades que se desarrollaban en la

sociedad valdiviana con las zonas de estudio y realidad actual, en donde el

diseñador de interiores deberá lograr no sólo mejorar la calidad de vida de las

personas que viven en espacios reducidos sino también establecer una identidad

perdida al mobiliario ecuatoriano.

Palabras clave:

Tipologías históricas, Valdivia, Espacios reducidos, diseñador de interiores,

identidad, mobiliario ecuatoriano.

VIII

ABSTRACT

The historical typologies ranged between zones 5 and 8 formed by the provinces

(Guayas, Los Rios, Santa Elena, Bolívar and Galápagos) and cantons (Guayaquil,

Duran Samborondón) respectively, have a broad path of history, identity, culture and

tradition. The proposal of this graduation work involves the correlation between the

activities that were developed in partnership with the Valdivian current study areas

and reality, where the interior designer must achieve not only improve the quality of

life of people living in confined spaces but also to establish a lost identity in the

Ecuadorian furniture.

Key words:

Historical typologies, Valdivia, Confined spaces, Interior designer, Identity,

Ecuadorian furniture.

IX

ÍNDICE GENERAL

REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA

CERTIFICACIÓN DE TUTOR ……………………… i

CERTIFICACIÓN DE GRAMATÓLOGO ……………………… ii

DECLARACIÓN DE AUTORÍA ……………………… iii

DEDICATORIA ……………………… iv

AGRADECIMIENTO ……………………… v

TRIBUNAL DE GRADO ……………………… vi

RESUMEN ……………………… vii

ABSTRACT ……………………… viii

ÍNDICE GENERAL ……………………… ix

ÍNDICE DE GRÁFICOS ……………………… xiii

ÍNDICE DE CUADROS ……………………… xv

ÍNDICE DE TABLAS ……………………… xvii

INTRODUCCIÓN ……………………… 1

ANTECEDENTES ……………………… 4

SITUACIÓN PROBLEMÁTICA ……………………… 7

FORMULACIÓN DEL PROBLEMA ……………………… 9

DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA ……………………… 10

JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA ……………………… 11

OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN ……………………… 12

OBJETIVO GENERAL ……………………… 12

OBJETIVO ESPECÍFICO ……………………… 12

CAPÍTULO I MARCO TEÓRICO

1.1 RAÍCES CULTURALES DEL ECUADOR ……………………… 13

1.1.1 ANTECEDENTES PRECOLOMBINOS ……………………… 13

1.1.2 CULTURA VALDIVIA ……………………… 14

1.1.2.1 HISTORIA E IMPORTANCIA ……………………… 14

1.1.2.2 PRINCIPALES

CARACTERÍSTICAS ……………………… 16

1.1.2.3 ELEMENTOS

REPRESENTATIVOS ……………………… 18

1.1.3 REPRESENTACIÓN ACTUAL ……………………… 21

1.2 VIVIENDA ……………………… 22

1.2.1 INTRODUCCIÓN ……………………… 22

1.2.2 HISTORIA ……………………… 23

1.2.3 GENERALIDADES DE LA VER ……………………… 24

X

1.2.3.1 CARACTERÍSTICA DE LA VER ……………………… 26

1.2.3.2 CARACTERÍSTICAS POR

ÁREA ………………………

29

1.2.3.3 FACTORES DE ESTUDIO ……………………… 31

1.2.3.4 ESTUDIO DEL ÁREA

MULTIFUNCIONAL ………………………

31

1.2.3.5 ESTUDIO DEL ÁREA DE

ALIMENTACIÓN ………………………

34


1.3 MOBILIARIO ……………………… 37

1.3.1 CONCEPTUALIZACIÓN ……………………… 37

1.3.2 HISTORIA DEL MUEBLE ……………………… 38

1.3.3 LA INDUSTRIA DEL MUEBLE ……………………… 40

1.3.3.1 SECTOR MADERERO ……………………… 40

1.3.3.2 ORIGEN ……………………… 41

1.3.3.3 ESTUDIO DE MERCADO

ACTUAL ………………………

43

1.3.4 TIPOLOGÍAS DE MOBILIARIO ……………………… 45

1.3.5 MOBILIARIO PARA ESPACIO

REDUCIDO ………………………

47

1.3.5.1 GENERALIDADES DEL

MOBILIARIO FUNCIONAL ………………………

47

1.3.5.2 MOBILIARIO FUNCIONAL DE

SALA ………………………

50

1.3.5.3 MOBILIARIO FUNCIONAL DE

COMEDOR ………………………

52

1.3.5.4 MOBILIARIO FUNCIONAL

CON IDENTIDAD ………………………

52

1.3.5.5 ESPECIFICACIÓN DE

MATERIALES ………………………

53

1.3.5.6 ESPECIFICACIÓN DE

HERRAJES ………………………

54


CAPÍTULO II MARCO REFERENCIAL

2.1 MODELOS ANÁLOGOS DE VIVIENDA ……………………… 56

2.1.1 MODELO 1 ……………………… 56

2.1.2 MODELO 2 ……………………… 57

2.1.3 MODELO 3 ……………………… 57

2.1.4 MODELO 4 …………………….... 58

2.2 MODELOS ANÁLOGOS DE MOBILIARIO …………………………. 58

XI

2.2.1 MODELO 1 ……………………… 59

2.2.2 MODELO 2 ……………………… 59

2.2.3 MODELO 3 ……………………… 60

2.3 CONCLUSIÓN DE ANALOGÍAS ……………………… 60

CAPÍTULO III MARCO CONTEXTUAL

3.1 CARACTERIZACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN ……………………… 61

3.2 DEFINICIÓN DE VARIABLES ……………………… 61

3.3 CONOCIMIENTO DE POBLACIÓN Y MUESTRA

……………………… 62

3.3.1 POBLACIÓN ……………………… 62

3.3.2 MUESTRA ……………………… 63

3.4 INSTRUMENTOS DE RECOLECCIÓN DE DATOS

……………………… 64

3.4.1 ENCUESTA ……………………… 64

3.4.1.1 CONTENIDO GENERAL DE

ENCUESTA ……………………… 65

3.4.2 ENTREVISTA ……………………… 66

3.4.2.1 CONTENIDO GENERAL DE ENTREVISTA

……………………… 67

3.5 PROCESAMIENTO Y ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN

……………………… 68

3.6 TABULACIÓN Y PRESENTACIÓN DE LOS RESULTADOS

……………………… 69

3.6.1 P GRÁFICOS ESTADÍSTICOS ……………………… 69

3.6.1.1 RESULTADOS DE TABLAS

GRUPO A ……………………… 70

3.6.1.2 RESULTADOS DE GRÁFICOS

GRUPO A ……………………… 73

3.6.1.3 ANÁLISIS DE RESULTADOS

GRUPO A ……………………… 75

3.6.2 CUADROS COMPARATIVOS ……………………… 78

3.6.2.1 RESULTADOS ENTREVISTA

GRUPO B ……………………… 79

3.6.2.2 RESULTADOS ENTREVISTA

GRUPO B2 ……………………… 80


GRUPO B ……………………… 81


GRUPO B2 ……………………… 83

3.7 CONCLUSIONES DE RESULTADOS ……………………… 85

XII

CAPÍTULO IV PROPUESTA

4.1 INTRODUCCIÓN …………………… 87

4.2 TÍTULO …………………… 88

4.3 OBJETIVOS …………………… 88

4.4 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL …………………… 89

4.5 TIPO DE MOBILIARIO …………………… 90

4.6 ESTUDIO DE ÁREA …………………… 91

4.7 ESTUDIO DE CIRCULACIÓN …………………… 92

4.8 ESTUDIO ERGONOMÉTRICO …………………… 93

4.9 CRITERIO DE DISEÑO …………………… 94

4.9.1 ACCESIBILIDAD …………………… 95

4.9.2 IDENTIDAD …………………… 95

4.9.3 VERSATILIDAD …………………… 95

4.9.4 GRADO DE ORNAMENTACIÓN …………………… 95

4.9.5 VERTICALIDAD …………………… 96

4.9.6 MATERIALES …………………… 96

4.9.7 SISTEMAS …………………… 96

4.9.8 COLOR …………………… 97

4.9.9 FORMA …………………… 100

4.10 PROTOTIPO DE DISEÑO …………………… 104

4.11 CONCLUSIONES …………………… 120

4.12 RECOMENDACIONES …………………… 121

4.13 GLOSARIO DE TÉRMINOS …………………… 122

4.14 ABREVIATURAS …………………… 123

4.15 BIBLIOGRAFÍA …………………… 124

4.16 ANEXOS

XIII

ÍNDICE DE GRÁFICOS

Página

GRÁFICO # 01 Extensión de territorio Valdivia ………………….. 14

GRÁFICO # 02 Sembríos Valdivia ………………….. 16

GRÁFICO # 03 Vivienda Valdivia ………………….. 17

GRÁFICO # 04 Mujeres valdivianas ………………….. 17

GRÁFICO # 05 Cosmografía y simbología Valdivia ………………….. 18

GRÁFICO # 06 Vasijería Valdivia ………………….. 19

GRÁFICO # 07 Venus de Valdivia ………………….. 20

GRÁFICO # 08 Barrio Pessac – Le Corbusier ………………….. 24

GRÁFICO # 09 Prototipo de vivienda unifamiliar MIDUVI

…………………..

25

GRÁFICO # 10 Ubicación modelo de vivienda etapa I ………………….. 26

GRÁFICO # 11 Vista aérea de viviendas unifamiliares y bloques multifuncionales

…………………..

27

GRÁFICO # 12 Distribución interior de la vivienda unifamiliar

…………………..

27

GRÁFICO # 13 Planta de distribución por áreas de la vivienda

…………………..

29

GRÁFICO # 14 Ejemplo de sala familiar ………………….. 32

GRÁFICO # 15 Planta de área de estudio - sala ………………….. 33

GRÁFICO # 16 Planta de circulación de área de estudio - sala

…………………..

33

GRÁFICO # 17 Ejemplo de comedor familiar ………………….. 35

GRÁFICO # 18 Planta de área de estudio - comedor ………………….. 35

GRÁFICO # 19 Planta de circulación de área de estudio - comedor

…………………..

36

GRÁFICO # 20 Evolución de estilos de mobiliario ………………….. 39

GRÁFICO # 21 Ejemplo de variedad de madera en el Ecuador

…………………..

41

GRÁFICO # 22 Logo AIMA ………………….. 42

GRÁFICO # 23 Logo COLINEAL ………………….. 43

GRÁFICO # 24 Logo MÖDO ………………….. 44

GRÁFICO # 25 Tipología de mobiliario según su finalidad

…………………..

46

GRÁFICO # 26 Tipos de muebles según su lugar de uso

…………………..

47

GRÁFICO # 27 Mueble multifuncional de 1967 ………………….. 48

GRÁFICO # 28 Mueble multifuncional en la actualidad ………………….. 49

GRÁFICO # 29 Modelo de presentación de resultados por tablas

…………………..

69

XIV

GRÁFICO # 30 Modelo de presentación de resultados por gráficos

…………………..

70

GRÁFICO # 31 Pregunta 1 al grupo A ………………….. 73





GRÁFICO # 36 Resultados globales del grupo A ………………….. 75

GRÁFICO # 37 Modelo de presentación de cuadros comparativos

…………………..

78

GRÁFICO # 38 Análisis comparativo de entrevista a Arq. – Dis.

…………………..

81

GRÁFICO # 39 Análisis comparativo de entrevista a Productores de muebles

…………………..

83

GRÁFICO # 40 Optimización de espacios ………………….. 91

GRÁFICO # 41 Circulación disponible con modulares ………………….. 92

GRÁFICO # 42 Definición de medidas en mobiliario ………………….. 93

GRÁFICO # 43 Definición de alturas en mobiliario ………………….. 94

GRÁFICO # 44 Paleta de colores culturales ………………….. 98

GRÁFICO # 45 Paleta cultural final ………………….. 99

GRÁFICO # 46 Logo “Ecuador ama la vida” ………………….. 100

GRÁFICO # 47 Proceso de transformación del logo actual

…………………..

101

GRÁFICO # 48 Logo transformado ………………….. 102

GRÁFICO # 49 Trozos cerámica Valdivia ………………….. 103

GRÁFICO # 50 Secuencia de nuevo patrón ………………….. 103

GRÁFICO # 51 Vistas de modular de sala ………………….. 104

GRÁFICO # 52 Perspectiva de modular de sala ………………….. 105

GRÁFICO # 53 Vistas de modular de comedor ………………….. 105

GRÁFICO # 54 Perspectiva de modular de sala y comedor

…………………..

106

GRÁFICO # 55 Modular de sala con asientos ………………….. 107

GRÁFICO # 56 Formas de colocación de asientos en sala

…………………..

107

GRÁFICO # 57 Perspectiva de asientos de sala ………………….. 108

GRÁFICO # 58 Modular de comedor con asientos ………………….. 109

GRÁFICO # 59 Formas de colocación de asientos en comedor

…………………..

109

GRÁFICO # 60 Perspectiva de asientos de comedor ………………….. 110

GRÁFICO # 61 Perspectiva de despiece de modulares ………………….. 111

GRÁFICO # 62 Detalle A ………………….. 112

GRÁFICO # 63 Detalle B ………………….. 112

XV

ÍNDICE DE CUADROS

Página CUADRO # 01 Cuadro comparativo de justificación

actual, raíces culturales del Ecuador ………………….. 21

CUADRO # 02 Características constructivas de la vivienda unifamiliar modelo I

………………….. 28

CUADRO # 03 Factores de estudio en áreas a diseñar ………………….. 31 CUADRO # 04 Factores de estudio en área de sala ………………….. 32 CUADRO # 05 Factores de estudio en área de comedor ………………….. 34 CUADRO # 06 Cuadro comparativo de justificación

actual, vivienda de espacio reducido …………………..

37 CUADRO # 07 División y subdivisión de tipos de

mobiliario ………………….. 45

CUADRO # 08 Clasificación de muebles según su lugar de uso

………………….. 46

CUADRO # 09 Carácter funcional de los muebles de sala

………………….. 50

CUADRO # 10 Carácter funcional de los muebles de comedor

………………….. 51

CUADRO # 11 Carácter estético de los muebles funcionales

………………….. 52

CUADRO # 12 Materiales para mobiliario con identidad ………………….. 53

CUADRO # 13 Herrajes para mobiliario funcional ………………….. 54 CUADRO # 14 Cuadro comparativo de justificación

actual, mobiliario funcional ………………….. 55

CUADRO # 15 Analogías de vivienda de espacio reducido en Asia

………………….. 56

GRÁFICO # 64 Detalle C,D ………………….. 112

GRÁFICO # 65 Perspectiva de despiece de asientos ………………….. 113

GRÁFICO # 66 Detalle E,F,G,H,I,J ………………….. 114

GRÁFICO # 67 Perspectiva de sistema en modular de sala

…………………..

115

GRÁFICO # 68 Detalle K,L ………………….. 116

GRÁFICO # 69 Funcionamiento de sistema modular de sala

…………………..

117

GRÁFICO # 70 Perspectiva de sistema en modular de comedor

…………………..

117

GRÁFICO # 71 Detalle M,N,O ………………….. 118

GRÁFICO # 72 Funcionamiento de sistema modular de comedor

…………………..

119

XVI

CUADRO # 16 Analogías de vivienda de espacio reducido en Europa

………………….. 57

CUADRO # 17 Analogías de vivienda de espacio reducido en Norteamérica

………………….. 57

CUADRO # 18 Analogías de vivienda de espacio reducido en Suramérica

………………….. 58

CUADRO # 19 Analogías de mobiliario en Asia ………………….. 59

CUADRO # 20 Analogías de mobiliario en Europa ………………….. 59

CUADRO # 21 Analogías de mobiliario en América ………………….. 60

CUADRO # 22 Planteamiento de variables ………………….. 62

CUADRO # 23 Descripción de la población ………………….. 63

CUADRO # 24 Descripción de la muestra ………………….. 64

CUADRO # 25 Tipos de preguntas para el grupo A ………………….. 65

CUADRO # 26 Tipos de preguntas para el grupo B ………………….. 67

CUADRO # 27 Proceso de la información ………………….. 68

CUADRO # 28 Presentación de resultados grupo B ………………….. 79

CUADRO # 29 Presentación de resultados grupo B2 ………………….. 80

CUADRO # 30 Conclusión de resultados ………………….. 86

CUADRO # 31 Tipo de zonas ………………….. 90

CUADRO # 32 Tipo de materiales ………………….. 96

CUADRO # 33 Tipo de sistemas ………………….. 97

CUADRO # 34 Descripción del modular de sala ………………….. 104

CUADRO # 35 Descripción del modular de comedor ………………….. 106

CUADRO # 36 Descripción de asientos en sala ………………….. 108

CUADRO # 37 Descripción de asientos en comedor ………………….. 110 CUADRO # 38 Detalles y acabados de modular de sala

y comedor ………………….. 111

CUADRO # 39 Detalles y acabados de asientos de sala y comedor

………………….. 113

CUADRO # 40 Detalles y acabados de sistema en modular de sala

………………….. 116

CUADRO # 41 Detalles y acabados de sistema en modular de comedor

………………….. 118

XVII

ÍNDICE DE TABLAS

Página

TABLA # 01 División de estilos de muebles por época ………………….. 39 TABLA # 02 Pregunta 1 al grupo A ………………….. 70 TABLA # 03 Pregunta 2 al grupo A ………………….. 71 TABLA # 04 Pregunta 3 al grupo A ………………….. 71 TABLA # 05 Pregunta 4 al grupo A ………………….. 72 TABLA # 06 Pregunta 5 al grupo A ………………….. 72 TABLA # 07 Códigos cromáticos ………………….. 99

1

INTRODUCCIÓN

Emilio Estrada opina: “El conocimiento de la historia de un pueblo es necesario para

establecer la tradición sobre la cual se basa una nacionalidad... Mientras más atrás se

remonta la historia de un país más se eleva el civismo de sus habitantes, y se eleva

más el espíritu patrio...” 1.

Al hablar de historia automáticamente hacemos conexión con el pasado, con los

acontecimientos que establecieron el desarrollo de sus habitantes; los mismos que

deben sentirse orgullosos de poder representar su cultura en los tiempos

posmodernos.

La sociedad ecuatoriana en la actualidad muestra un vacío interés por las culturas que

marcaron hechos históricos importantes en nuestro país, no se logra plasmar en los

diseños una iconografía que sea nuestra representación, se tiende a seguir modelos

estandarizados cuya finalidad es solo vender un producto, de tal forma que, la industria

actual hace ligeros cambios y reproduce diseños totalmente extranjeros que no le

pertenecen, y en su tan claro anhelo de aproximarse a los requerimientos y pedidos

de consumidores y mercados internacionales.

“La tarea de diseñar interiores es un proceso intrincado que exige un equilibrio entre

satisfacer las necesidades del usuario y un correcto estudio de la ubicación y del lugar.

El diseño de un interior está siempre condicionado por la experiencia del lugar a

habitar” 2.

El Diseño de Interiores es un arte que se encarga de la creación de entornos variados

en los que, la identidad y el ambiente se unen por medio de la manipulación espacial,

la colocación de elementos específicos como el mobiliario y los acabados de las

superficies. De forma general, se trata de proyectos en los que no se realizan

demasiados cambios estructurales del edificio como tal y el nuevo espacio a diseñar

se inserta en él. Por ello, más allá de satisfacer la demanda de los consumidores

finales, es pertinente realizar un estudio completo del entorno, establecer un equilibrio,

y principalmente rescatar del olvido esa identidad que le hace falta al diseño.

1 ESTRADA EMILIO, 1916-1961. 2 Brooker Stone, Forma + Estructura, Editorial Ava Book Production, Singapore 2008, Pag 5.

2

En el medio actual, las representaciones de la cultura Valdivia no son reconocidas

fácilmente de forma conjunta, y lo que se llega a conocer de ella es lo que

encontramos en libros o museos, de tal forma que esto no facilita que la sociedad

entera pueda fascinarse por la belleza visual del arte que realizaban los valdivianos.

Por las características, importancia, modo de vida y valor histórico de esta cultura se

la asocia a la zona 5 y zona 8 comprendida por las provincias de (Guayas, Los Ríos,

Santa Elena, Bolívar y Galápagos) y los cantones de (Guayaquil, Durán,

Samborondón) respectivamente. Es importante crear conciencia en los ecuatorianos

mostrándoles que nuestra cultura está llena de innumerables elementos y riquezas

visuales que merecen ser recuperados; por ello, este proyecto aplica estos elementos

en los mobiliarios, logrando piezas más atractivas para nosotros y para los mercados

internacionales.

No solo la falta de identidad propia en los mobiliarios es el único tema deficiente en el

Ecuador, la Vivienda de espacio reducido (VER) por su característica de reducida tiene

poco estudio en cuanto a mobiliario a diseñar dentro de las mismas. “Las personas

tienen derecho a un hábitat seguro y saludable y a una vivienda adecuada y digna,

con independencia de su situación social y económica” 3. El ámbito de la construcción

de viviendas en el Ecuador se ha convertido en un tema estandarizado el mismo que

consiste en: Conformar espacios “adecuados” (no para todos los casos pero con

dimensiones reducidas y mínimas) con un diseño de vivienda que se construye en

serie, basado en necesidades generalizadas las cuales son adaptables a un

determinado número de usuarios. En la mayoría de los casos estas necesidades no

satisfacen las demandas específicas de quien adquiere dicha propiedad.

3 Título II.- Derechos.- Capítulo II.- Derechos del buen vivir.- Sección sexta.- Hábitat y vivienda. Art. 30 – Constitución de la República del Ecuador.

3

Pero debido a la necesidad de vivienda, los ecuatorianos optan por adquirir un “techo

donde vivir” por medio de planes habitacionales que en algunos casos tiene un análisis

de distribución interior carente o no satisface las necesidades de cada familia y aunque

parezca contradictorio dichos planes son los más adquiridos por las familias

ecuatorianas porque ,en cuanto a costo, resulta lo más asequible, pero ¿Qué pasa

dentro del espacio interior?, las familias se adaptan a ese nuevo espacio lo que ellos

afirman como “es lo que les toca”. Debido a esto es necesario realizar adecuaciones

en base al diseño interior, para lograr que los espacios se adapten a los usuarios, y

no así que el usuario tenga que adaptarse al entorno. Dichas adecuaciones se deben

focalizar en crear espacios de calidad, dignos para cualquier tipo de familia y en

función de sus condiciones específicas ya que, entre más pequeño es el espacio más

formas de optimizar se deberán buscar. A través de este trabajo de titulación se

encontrará la tan ansiada búsqueda de un mobiliario que realmente logre tener una

identidad propia no solo basándose en la iconografía que pueda representar la cultura

Valdivia o en los materiales autóctonos a utilizar, sino también en la correlación del

modo de vida de aquel entonces asociados a la actividad actual (Zona 5 y Zona 8)

para darle un sentido más de apropiación a los muebles puesto que los productos con

identidad propia son más valorados para representar internacionalmente lo que

generaría un gran aporte y desarrollo en la industria del mobiliario para nuestro país,

de tal forma que el diseñar mobiliarios en el reto de los espacios reducidos no solo

conviertan a las viviendas en dignas de habitar sino también en darle ese rescate

histórico que necesita nuestro mobiliario. Lo que se pretende con este trabajo es

promover un diseño que satisfaga las necesidades del usuario y que a su vez se cree

una tendencia propia sin dejar de lado la concepción del espacio reducido. La idea es

diseñar mobiliarios que manifiesten por sí solos una identidad y vincular de alguna

manera éstos elementos con nuestras raíces haciéndolo parte de nosotros;

produciéndose una relación estrecha entre diseñador, producto y consumidor. El

trabajo de titulación estará dividido en 4 secciones, un esquema amplio de la

problemática actual del mobiliario ecuatoriano y los espacios reducidos, estudio

histórico y detalle actual de los temas planteados, proceso de estudio de métodos a

aplicar y diseño de mobiliario en espacios reducidos respectivamente.

4

ANTECEDENTES DEL PROBLEMA

Desde los tiempos más remotos el hombre siempre ha estado habitando, ya sea en

un espacio arquitectónico o al natural, dicha situación que se ha dificultado con el

pasar del tiempo debido al crecimiento demográfico, lo que ha causado que las

viviendas sean cada vez más pequeñas y que las condiciones mínimas de

habitabilidad sean escasas.

En Japón se ha mejorado con éxito la vivienda en espacios reducidos, las limitaciones

en cuanto a espacio ya no son vistas como un problema sino como inspiración actual

de arquitectos y diseñadores.

“La tasa de crecimiento urbano en la década del noventa fue de 3,67% anual. De una

población estimada para el año 2001 en 12.800.000 habitantes, de ellos el 64%, ósea

8.200.000 viven en las ciudades” 4.

El Ecuador ha registrado una notable tendencia a la urbanización en los últimos 50

años tal y como sucede en la mayoría de los países de América Latina. Y es que este

fenómeno se da principalmente en las grandes ciudades (como Guayaquil), que acoge

mucha migración, desde este punto de vista genera un grave problema en cuanto a

carencia de infraestructura pública y equipamientos sociales.

Las dimensiones de la vivienda de interés social en el Ecuador llevan a una

construcción vertical que limita la movilidad y la cantidad de espacios dentro de ella,

además los usuarios no encuentran en el mercado un mobiliario que se adapte a las

condiciones y dimensiones de estas viviendas sin perder el sentido de funcionabilidad

- estética, y las respuestas, cuando las hay, están fuera de su capacidad adquisitiva.

4 FUENTE: INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS Y CENSO (INEC), Censo de Población 1982-1990.

5

Tras el desarrollo de las ciencias aplicadas que nació en Europa y se extendió por

todo el mundo, durante los siglos XVIII y XIX, la industria de manera general, logró

estupendos avances relacionados con los sistemas, tiempos y formas de producción,

las máquinas pasaron a revolucionar un sector que hasta entonces había tenido como

principal autor y motor la habilidad de las manos de los hombres. En este punto y

específicamente en el ámbito de la producción de muebles, Ecuador vive aún un

proceso similar al del resto del mundo en donde las empresas han estudiado y

aplicado las tecnologías y medios de fabricación que desarrollan los países

industrializados para su eficaz avance, en una situación apenas natural y poco

necesaria, en ese sentido es necesario priorizar y tomar conciencia en la valoración

patrimonial que se ha venido perdiendo a lo largo del tiempo, es necesario recuperar

la historia de nuestro país a través del diseño. “Con la fase Valdivia el interés del

mundo científico por el Ecuador cobró una nueva dimensión” 5.

Por esta razón el diseño de mobiliarios se debe basar en estas manifestaciones

visuales para nuestro propósito de rescate cultural, ya que si el resto del mundo

muestra interés por lo ecuatoriano, ¿Cuál es el impedimento para que hagamos lo

mismo siendo ecuatorianos?

Al indagar en los temas sobre la cultura Valdivia hay que destacar que se puede usar

su iconografía para reutilizarla y adecuarla al diseño contemporáneo, el mismo que en

la actualidad utiliza recursos visuales, y al igual que Valdivia exterioriza su simbología

de forma precisa y sin exceso de detalles, es así que se habla de lo más sobresaliente

de ella, enfocándose en la cerámica que es de donde se puede extraer y aprovechar

la mayor estilización de formas.

5 PORRAS G., PEDRO I., Arqueología del Ecuador, 2° Edición Aumentada, Gallocapitán, Quito, 1980.

6

La esquematización de los detalles de la cerámica en la cultura Valdivia ayuda

grandemente puesto que se puede trabajar fácilmente con sus símbolos, la cual no

requiere de exceso de detalles, al analizar esto, la idea es que la iconografía se acople

de forma eficaz al medio contemporáneo en el que se desea incluir.

“La imagen del pasado siguió un tanto oscura. En nuestra época perfeccionista, esos

hallazgos excitaron de vez en cuando la fantasía de algunos” 6.

Es tiempo de darle importancia a nuestras raíces, de redescubrirnos, de saber nuestra

historia, y como hemos ido evolucionando hasta llegar al modo de vida que llevamos

en la actualidad, al envolverse en el mundo de la cultura Valdivia y todo lo que ella

conlleva, se puede encontrar innumerable información visual para aplicarla al entorno

contemporáneo, sin que la cultura pierda su esencia, esas cualidades que la hacen

ser lo que es, en este mundo moderno sería muy clave para poder llegar a las

personas a través de ello por eso se debe aprovechar las riquezas gráficas

correctamente y que otros la entiendan a la perfección también. De forma clara se

presenta la elección de la cultura Valdivia para la representación de su historia en el

diseño de mobiliarios, es importante recalcar que fue una de las primeras culturas de

mayor renombre en la historia del Ecuador y que en cuanto a modo de vida,

características y arte es que se la puede relacionar fácilmente con la zona 5 y 8 en

este trabajo de titulación en el cual, se busca satisfacer las necesidades de las familias

que habitarán en estos espacios reducidos, mediante un diseño de mobiliario que sea

el más idóneo para el espacio reducido y que en cuanto a sus características logre

recuperar un sentido de identidad, en el que se vea reflejado el rescate de la Cultura

Valdivia y su importancia.

6 BAUMANN, PETER, Valdivia el descubrimiento de la más antigua cultura de América, Edit. Planeta, Barcelona, 1985.

7

SITUACIÓN PROBLEMÁTICA

“Gracias a la amplia diversidad maderera y a su tradición artesanal, el Ecuador ha

logrado progresivamente destacarse en el mercado internacional de muebles

alcanzando un crecimiento promedio aproximado del 11% en su volumen anual de

exportaciones.” 7.

Centrándonos en un tema específico, y al querer hablar del “éxito” de los muebles

ecuatorianos en el exterior surgen las siguientes interrogantes: En nuestra producción

de muebles, ¿Existe verdaderamente lo que podemos denominar como identidad?,

¿Los muebles poseen elementos que nos expresen ese sentido de pertenencia y

relación con nuestras raíces?, ¿Definitivamente las formas, materias primas y técnicas

autóctonas deben aplicarse exclusivamente en el ámbito artesanal o por el contrario,

¿Deberían las empresas de muebles arriesgarse a revisar detenidamente el pasado

para obtener así piezas únicas y más atractivas no solo para nuestros consumidores

sino aún más atrayentes para los extranjeros?. Desde este punto de vista se entiende

que sin investigación, sin la incorporación de un diseño representativo y por ende, sin

la capacidad de construir conceptos propios y novedosos de manera permanente y

consistente, los muebles nacionales lanzados al mercado no se destacarían por su

valor físico, conceptual o estructural, sino por una identidad escasa que cuesta al

fabricante mucho más de lo que imagina. En el campo del mobiliario, un mueble con

identidad sería aquel que proviene de un área específica, y que tiene ciertos aspectos

particulares que le hacen característico y único del lugar al que pertenece,

evidentemente es diferente de otros productos y encierra un alto valor cultural.

El mueble Ecuatoriano se convertiría entonces en un verdadero ícono reconocible

dentro y fuera del país, sin embargo, la revisión de la producción del mobiliario actual

deja ver otra situación. Pero este no es el único problema dentro de toda esta situación

y es que debido a la carencia de vivienda propia que enfrenta la mayoría de los

ecuatorianos, se crearon estos planes habitacionales de vivienda reducida en donde

estas familias no poseen un tipo de mobiliario que se adapte a las nuevas dimensiones

de la vivienda adquirida.

7 FUENTE: CIRCO-CORPEI, Corporación de Promoción de Exportaciones e Inversiones.

8

Pero la pregunta es, ¿Existe un proyecto de amueblamiento y adecuación a los

hogares de las familias ecuatorianas que adquieren una vivienda de interés social?,

para responder a esta pregunta se derivan otras interrogantes más, ¿El mobiliario

que existe actualmente en el mercado se adapta a las condiciones y dimensiones de

este tipo de vivienda?, ¿Se está tratando de mejorar la calidad de vida de estas

personas con un mobiliario digno que cumpla con la funcionabilidad y estética que el

caso amerita?, ¿Se está tomando en cuenta las actividades y las necesidades que

cada familia presenta, en la producción del mobiliario de interés social?. El

establecimiento de una iconografía dentro del mobiliario ecuatoriano es escasa,

superficialmente se han venido utilizando materiales autóctonos, pero sin ninguna

relación con el diseño. La problemática que presenta el mobiliario actual es relativa,

en el momento de querer dar una solución en cuanto a optimización de espacio y de

necesidades de consumidores finales, se escoge el camino más fácil, reproducir un

mobiliario que no es propio, copiado de afuera (con ligeros cambios), sin poder ir más

allá de poder realizar y adecuar nuestro propio mobiliario, de revisar la historia para

realizar una creación única en la capacidad de hacer coherente una percepción

individual - original con características propias de una cultura solo así es que se

obtiene realmente un objeto o mueble con identidad.

9

FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

La falta de mobiliarios con identidad que contribuyan a la habitabilidad en las viviendas

de espacio reducido en el Ecuador reside en el estudio no adecuado de las

necesidades de las familias en el nuevo espacio, en el uso ausente de iconografías

representativas de una cultura y en la escasa utilización de materiales autóctonos; por

lo que demanda la conceptualización de un mobiliario que cubriera las necesidades

funcionales, espaciales y culturales, por lo que se hace apropiado recurrir a la fórmula

de las “3R”: REDUCIR la utilización de materiales que no son propios de la región,

REUTILIZAR el arte perdido aplicándolo al diseño contemporáneo y RECICLAR toda

la información histórica de forma adecuada para establecer un vínculo entre el

diseñador, el producto y el consumidor.

10

DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA

Geográficos

La realización del proyecto se llevará a cabo en las viviendas de interés social del

Ecuador que otorga el Ministerio de Desarrollo Urbano y Vivienda (MIDUVI), a través

del programa de planes habitacionales de socio vivienda en Guayaquil Etapa 1

ubicado en el Sector de la Prosperina al noroeste del cantón Guayaquil en el Km. 26

de la vía Perimetral, junto a los terrenos de la ESPOL.

Zonas

De acuerdo a lo dispuesto por el Consejo de Educación Superior (CES), las

limitaciones de la Universidad de Guayaquil para los proyectos de titulación están

comprendidas entre la zona 5 y zona 8 por las provincias de (GUAYAS, SANTA

ELENA, LOS RÍOS, BOLÍVAR, GALÁPAGOS) y los cantones (GUAYAQUIL, DURÁN,

SAMBORONDÓN) respectivamente.

Bibliográficos

El trabajo se condicionará de acuerdo a la información bibliográfica que se logre

conseguir con relación al tema de investigación.

Mobiliario

La falta de Información sobre la historia de muebles en la época de la Cultura Valdivia,

por ello se basará el estudio en el rescate de la iconografía y su representación en el

mobiliario actual.

Temporales

La realización del trabajo de titulación estará limitada a un periodo de duración de 300

horas (Abril – Septiembre) divididas en 150 horas presenciales y 150 horas autónomas

respectivamente de acuerdo a lo establecido por el Consejo de Educación Superior

(CES).

11

JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA

La vivienda de interés social en el Ecuador es considerada uno de los planes

habitacionales que más acogida ha tenido en las familias ecuatorianas por ello este

tipo de vivienda será foco de interés para nuestro estudio por lo tanto es necesario

evaluar a fondo las necesidades espaciales y la adaptación de una tipología de

mobiliario que sea idónea para el nuevo espacio.

Los fabricantes y diseñadores de muebles deben comprender que al dar una solución

espacial en cuanto a mobiliarios dentro de la vivienda reducida es una buena

oportunidad de demostrar que la idea no es solo sustituir los recursos y desarrollos

que ofrecen los procesos industrializados y los materiales de tecnología de punta, la

idea es estudiar el pasado, ver qué elementos étnicos - culturales pueden añadirse

como parte de las soluciones tecnológicas que pueden llegar a ser muy valiosas para

enriquecer los muebles.

Este trabajo de titulación se produce como un aporte de interés para los diseñadores

de muebles, más allá de aplicar una solución de mobiliario a la vivienda reducida y las

necesidades de las familias, sirva para darle ese sentido de apropiación a nuestros

muebles, rescatando las tipologías históricas perdidas y dar a conocer

internacionalmente una identidad real del mueble ecuatoriano.

12

OBJETIVO GENERAL

Realizar un estudio al mobiliario ecuatoriano para recuperar las tipologías históricas

de la zona 5 y zona 8 aplicadas a la vivienda de espacios reducidos.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Mejorar la habitabilidad de las familias a través del diseño y estudio del mobiliario

en la vivienda reducida.

Generar apropiación y un sentido de rescate e identidad propia en el mobiliario a

través de la iconografía de la cultura Valdivia.

Proponer diseños que muestren los materiales autóctonos de acuerdo a la zona 5

y zona 8.

13

CAPÍTULO I

MARCO TEÓRICO

1.1 RAÍCES CULTURALES DEL ECUADOR

1.1.1 Antecedentes precolombinos

Cuando hablamos de raíces culturales, hacemos énfasis en los grupos

étnicos que habitaron en América antes de la llegada de Colón. América

no es solo llamado “El nuevo continente” que Colón y los europeos

hallaron, sino un continente que tiene una historia de miles de años. No

nos referiremos a aquellas personas que habitaron en la América

precolombina como "aquellas tribus", sino como "Grupos étnicos

precolombinos". “Las tres Américas” (Norte, Centro y Sur), acogieron a

diferentes culturas que se mantuvieron por muchos siglos; sin embargo

para los conquistadores españoles, estas sociedades eran pobres y

primitivas, cuando en realidad fueron culturas desarrolladas. “El Ecuador

es poseedor de un riquísimo patrimonio cultural, identificado desde lo

más lejano y que tiene que ver con los orígenes mismos de lo que hoy

se conoce como Ecuador. Las culturas Valdivia, Tolita, Manteño-

Huancavilca, Chorrera, Machalilla y Capulí, dan a conocer a través de

los aproximadamente 200 sitios arqueológicos identificados y de las

miles de figuras y artefactos de cerámica, metales, piedra, tejidos, como

los antiguos pobladores experimentaron y desarrollaron sus técnicas de

producción para satisfacer sus necesidades diarias, rituales y de

intercambio”. 8.

8 Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural del Ecuador, Informe de

Labores 2007-2008.

14

1.1.2 Cultura Valdivia

1.1.2.1 Historia e importancia

GRÁFICO # 1

Extensión de territorio Valdivia

FUENTE: http://culturaunemi.blogspot.com/search?q=valdivia

Es necesario conocer la historia e importancia de la cultura

Valdivia para poder determinar el porqué de su elección como

cultura representativa del Ecuador. Dentro de los

acontecimientos relevantes Valdivia fue descubierta por el

arqueólogo guayaquileño Emilio Estrada Icaza en el año de 1956,

está considerada como la cultura más antigua del continente

americano y mediante varios estudios realizados se determinó

una extensión entre los 3.500 y 1.800 años a.C. lo que significa

que duró alrededor de 2.000 años, sin que por ello según este

dato cronológico se entienda como una ruptura o extinción radical

15

de la misma, y más bien debería hablarse de transformación y

renacimiento para las culturas posteriores. Es la única que hasta

hoy el Ecuador tiene como representante del Período Formativo

Temprano, ya que fue la primera cultura en trabajar la cerámica.

Por otro lado, está comprobado que Valdivia es antecesora de los

mayas, los aztecas y los Incas. Ocupó amplios territorios de las

actuales provincias de la región costa: Guayas, Santa Elena, Los

Ríos, Manabí y El Oro; hasta las ramificaciones de la cordillera

occidental en donde excavaciones y descubrimientos realizados

demostraron que también habían llegado a regiones de la sierra

(Provincia de Cotopaxi). De lo que se puede afirmar que los

valdivianos tenían una altísima capacidad de movilidad,

constituyendo un importante foco de difusión cultural y comercial,

no solamente en las zonas norte y sur del Ecuador, sino además,

en sitios tan lejanos como Mesoamérica y el norte del Perú.

FUENTE: UNEMI, Departamento de Investigación de la Universidad Estatal de

Milagro.

16

1.1.2.2 Principales características

Valdivia fue un pueblo de pescadores, y aunque se alimentaron

de peces y mariscos, y también vivían de la caza, la base principal

de su economía fue la agricultura, conocían muy bien el cultivo

del maíz, fréjol, achira, entre otros; no pudieron faltarles el ají, el

maní, ni varias clases de zapallos, y menos aún las exquisitas y

variadas frutas tropicales de la región que habitaron, tales como

papayas, piñas, chirimoyas, aguacates, ciruelas, y otras más.

Cultivaban el algodón, pues se han encontrado algunos vestigios

de éste textil.

GRÁFICO # 2

Sembríos Valdivia

FUENTE:

http://culturaunemi.blogspot.com/search/label/Cultura%20Valdivia%3A%2005%20Sembr%C3%A

Dos

Los valdivianos construyeron sus propias aldeas con una

importante planificación urbana y social, tal como se puede

apreciar en la de Real Alto (Vestigio importante en América

indígena) habitaron en viviendas multifamiliares de forma

ovalada, distribuidas en una conformación urbana con plaza

rectangular y plataformas centrales. Estas fueron construidas con

materiales perecibles.

17

GRÁFICO # 3

Viviendas Valdivia

FUENTE:

http://culturaunemi.blogspot.com/search/label/Cultura%20Valdivia%3A%2004%20Primeras%20S

ociedades%20Agro-alfareras

Su organización social estaba al mando de un jefe que, en

algunas ocasiones, era el más viejo o el que más méritos tenía

entre todos ellos. Existen además evidencias de una clase

dirigente que posiblemente fue de carácter sacerdotal, y en donde

se afirman que entre ellos -en algún momento- debió establecerse

el matriarcado.

GRÁFICO # 4

Mujeres Valdivianas

FUENTE:

http://culturaunemi.blogspot.com/search/label/Cultura%20Valdivia%3A%2006%20Econom%C3%

ADa

FUENTE: Efrén Avilés Pino, Miembro de la Academia nacional e historia del

Ecuador – Enciclopedia Del Ecuador.

18

1.1.2.3 Elementos representativos

Según excavaciones realizadas se encontraron vestigios de

piezas de cerámica en donde aparecían improntas de textiles; de

ellas se deduce que los valdivianos debieron utilizar algún tipo de

tejido como indumentaria y que la cestería, en la cultura Valdivia

se basó en la elaboración de tejidos con fibras vegetales y de

algodón, y la confección de cordeles y cestas.

GRÁFICO # 5

Cosmograma y simbología Valdivia

FUENTE:

http://2.bp.blogspot.com/-

NS_fXhHNUMM/Tj48BvbWMPI/AAAAAAAAFcE/aLAFjq0BaYg/s1600/clip_image001.jpg

Los valdivianos fueron grandes cultores del arte, y esto se ve

reflejado en la comunicación que nos dan a conocer a través de

los milenios con sus desarrollados y didácticos trazos en la

cerámica y en los “cosmogramas” de piedra es este lenguaje

simbólico, cuyo valor no reside únicamente en su antigüedad sino

además en su elaborado desarrollo estético y comunicación

visual.

19

Generalmente utilizaron motivos geométricos, sobre vasijas ya

pulidas. La vasijería Valdivia es esencialmente utilitaria, aunque

también forma parte de ajuares funerarios sin haber sido

producida específicamente para tal fin. Las ollas se subdividen en

dos tipos: unas para almacenar líquidos y granos, y las otras para

cocinar directamente sobre leña o carbón. En busca de esa

belleza se creó una forma muy especial de pintura para la

cerámica: el engobe rojo, esta es una pintura de óxido de hierro

que se aplicaba a la pieza de barro antes de meterla en el horno.

El resultado es un hermoso color rojo-sangre, brillante, que hasta

hoy se mantiene intacto. Se han encontrado, en diferentes

excavaciones arqueológicas, más de veinticinco mil tiestos,

recipientes para guardar alimentos o beber y comer, vasijas y

figurillas de incomparable belleza.

GRÁFICO # 6

Vasijería Valdivia

FUENTE:

http://abakmatematicamaya.blogspot.com/2011/08/bak-matematica-maya-la-gran-valdivia-ii.html

Otro elemento destacable de la alfarería de los valdivianos son

las figurillas de “La Venus de Valdivia”, que generalmente

representan a mujeres desnudas de busto exuberante y monte

púbico prominente, aunque ocasionalmente algunos presentan

una apariencia hermafrodita. Otros presentan mujeres en estado

de gravidez con una cámara vacía en el vientre conteniendo una

20

o más semillas secas o piedritas. Hay otros con infantes en

brazos; figurines bicéfalos y otros en posición sedentaria. Algunos

figurines llevan engobe rojo en toda la superficie y otros solo en

zonas. Abunda el grabado, especialmente representando cabello

en los tocados que tienden a ser elaborados y de gran variedad.

Las figurillas que en un comienzo fueron hechas de piedra y luego

de cerámica.

GRÁFICO # 7

Venus de Valdivia

FUENTE:

https://playamart.files.wordpress.com/2013/05/o-p1600154-valdivia-women-gye-maac.jpg

El adorno personal era muy importante para los valdivianos estos

se muestran en figurillas con bezotes o adornos labiales, collares

y orejeras. Se elaboraron principalmente con conchas marinas

como el molusco bivalvo Spondylus sp. Y el caracol Strombus sp.,

los cuales tenían gran importancia para la ritualidad de los

valdivianos.

FUENTE: Centro de Investigaciones y museo Salango, Manabí – Ecuador.

https://playamart.files.wordpress.com/2013/05/o-p1600154-valdivia-women-gye-maac.jpg

21

1.1.3 Representación actual

De acuerdo a la recopilación de lo más destacable y de los puntos de

interés para aplicarlos en el siguiente trabajo de titulación, se detallará

algunos temas que harán referencia al porqué de su representación

actual. En cuanto a su situación geográfica se ha decidido escoger a la

cultura Valdivia por su asentamiento territorial y su estrecha relación con

las provincias de la costa y parte de la sierra en donde se asentó en

aquel entonces, por tanto se la asocia directamente a la zona 5 y zona

8 foco actual del trabajo de titulación. Por su importancia histórica y

primera cultura representativa del Ecuador y para el resto de evolución

de las culturas posteriores. Y que en cuanto a sus características, modo

de vida, y desarrollo se la puede comparar con las zonas de estudio

actual como se muestra en el siguiente cuadro comparativo:

CUADRO # 1

Cuadro comparativo de justificación actual, raíces culturales

FUENTE: Estudio previo

Elaborador por: Autor de tesis

9 FUENTE: Secretaría nacional de planificación y desarrollo, Publicación de inversión

pública 2014.

CARACTERÍSTICA VALDIVIA ACTUALIDAD

Situación Geográfica

Guayas, Santa Elena, Los Ríos, Manabí, El Oro,

c ier tas regiones de la s ierra.

“Zona 5: Guayas, Santa Elena, Los

Ríos, Bol ívar , Galápagos.

Zona 8: Guayaquil , Durán,

Samborondón.”9

Histórica

Por su importanc ia h is tór ica a lo largo de los s iglos y que se mant iene como una de las pr imeras culturas representat ivas del Ecuador.

Actividades

Se destaca que en las provinc ias y cantones que no guardan s imil i tud con Vald iv ia se las puede asoc iar en las act iv idades y modo de v ida así : Indumentar ia y tex t i les e laborados (Bolívar) , real ización de act iv idades en e l ma r (Galápagos) .

22

1.2 VIVIENDA

1.2.1 Introducción

“...la casa es nuestro rincón del mundo. Es -se ha dicho con frecuencia-

nuestro primer universo. Es realmente un cosmos...” 10.

El ser humano desde los tiempos más remotos ha tenido la necesidad

de refugiarse para protegerse de las condiciones desfavorables como

consecuencia de vivir a la intemperie. Desde la prehistoria, el hombre

para salvaguardarse de los climas más severos o de los animales

salvajes, se resguardaban en cuevas naturales en busca del bienestar y

de la protección familiar. De forma tradicional, en el mundo rural eran las

mismas personas encargadas de construir su propia vivienda de

acuerdo a sus necesidades tomando como ejemplo los modelos

habituales de su entorno actual; lo que por el contra rio, en las ciudades,

era más común que las viviendas fueran construidas por artesanos

especializados, es decir, personas que tenían conocimientos y amplia

experiencia en el ámbito de la construcción de viviendas. En los países

desarrollados, el diseño actual de viviendas se ha transformado en una

lucha constante y exclusiva de arquitectos e ingenieros, mientras que su

construcción es supervisada por empresas y profesionales en este

ámbito, con la dirección técnica respectiva. Entonces, la vivienda en la

actualidad se convierte en el bien inmueble más costoso que la mayoría

de la personas puede anhelar a tener a lo largo de su vida, posee una

importancia esencial ya que se transforma en los pilares fundamentales

en donde se desenvuelve el núcleo familiar y crea sentimientos de

integración y pertenencia.

10 BACHELARD.GASTON, La Poética del espacio, 1957.

23

1.2.2 Historia

La vivienda de espacio reducido como tal tiene una tradición corta. Sus

inicios pueden concretarse dados los acontecimientos iniciales del siglo

XIX. La construcción en altura se estableció claramente en Estados

Unidos en el año de 1880 con el objetivo claro de resolver el problema

habitacional con carácter benefactor proporcionado por el estado

combinando las casas individuales y las unidades vecinales. Es

entonces que en la segunda mitad del siglo XIX ya se empezaba a

practicar en diferentes ciudades europeas producciones variadas de

viviendas en serie las cuales eran inicialmente de dos tipos: Las casas

unifamiliares y los edificios con apartamentos. Entre los años 1920 y

1930 se extendió por todo el mundo esta idea de edificios habitacionales

en sus más variadas interpretaciones con el propósito de lograr el

desarrollo de una ciudad moderna. Es así como en el año de 1925 las

buenas intenciones de la escuela alemana de Bauhaus no se hicieron

esperar y se produjeron varios prototipos de viviendas prefabricadas y

finalmente en el año de 1930 ya se configuró un modelo de trabajo que

habría de desarrollarse y ponerse en práctica ampliamente en Europa.

Durante el siglo XX se consolidó la idea de grandes construcciones

residenciales como medio principal de reactivación económica y política

para los estados necesitados tanto de nuevos núcleos urbanos

destinados a sus masificaciones como de procesos de reconstrucción

de ciudades históricas en tiempos de posguerra. Es así como la

legitimidad de la construcción de unidades habitacionales en serie surge

como una forma de resolver el problema de vivienda en el mundo

moderno, por ello se debe conocer las diferentes analogías de viviendas

reducidas que se vive a nivel mundial. (Ver Cap. 2)

FUENTE: Hacia una nueva arquitectura: Principios y directrices en Conrads, Ulrich.

Programas y manifiestos de la arquitectura del siglo XX. Lumen. Barcelona, 1976.

24

GRÁFICO # 8

Barrio Pessac – LE CORBUSIER

FUENTE:

http://edificioslhd.blogspot.com/2009/05/8-pessac-quartier-le-corbusier-bordeaux.htm

1.2.3 Generalidades de la vivienda de espacio reducido en

Ecuador

En cuanto a vivienda de interés social, en el Ecuador ya se empezaba a

elaborar un plan ordenado, el mismo que buscaba como objetivo

primordial el beneficio de los ciudadanos de satisfacer las necesidades

de vivienda propia y a su vez de asegurar que su desembolso fuera en

algo seguro. Según el organismo de planificación del estado en aquella

época existía la llamada “Junta de Planificación”, la cual mostraba un

claro déficit habitacional que iba en aumento. El 20 de julio de 1961, el

gobierno crea, el Banco Ecuatoriano de la Vivienda (BEV), para de

alguna manera solucionar el déficit habitacional que se estaba

atravesando. Esta entidad se caracterizaba porque tenía políticas y

objetivos muy claros para subvencionar e impulsar vivienda para todas

las clases y diversas necesidades de los usuarios del país,

estableciendo varias modalidades de tasas de interés y costos

aprobados para producir viviendas de interés social. En el año de 1962

empiezan a surgir las asociaciones Mutualistas de Ahorro y Crédito para

la vivienda, cuya finalidad era la de atender a la clase media la misma

25

que no estaba siendo atendida ni por el BEV, ni por entidades financieras

y bancarias, quienes eran también entidades llamadas a resolver el

problema habitacional de las clases de recursos bajos. Es así que un

proyecto de vivienda social cubriría un parte del déficit habitacional que

en la actualidad registra las grandes ciudades como Guayaquil, que

alberga mucha migración, incluidas las invasiones y tomas de terrenos,

esto genera un grave problema en cuanto a carencia de infraestructura

de servicios públicos y equipamientos sociales, es por ello que en los

últimos 50 años Ecuador ha registrado una fuerte tendencia a la

urbanización, esta tipología de vivienda poseen ciertas condiciones de

habitabilidad establecidas, con un área no menor a 40 m2, las cuales

deben contener básicamente: una unidad sanitaria, servicios básicos de

infra estructura o un medio de abastecimiento de agua potable y de

evacuación de aguas servidas.

GRÁFICO # 9

Prototipo de vivienda unifamiliar MIDUVI

FUENTE: https://www.flickr.com/photos/viviendas_miduvi/5449640998/

FUENTE: Vademécum del Banco Ecuatoriano de la Vivienda, 1991.

26

1.2.3.1 Característica de la vivienda de espacios reducidos en

Ecuador- Modelo “Plan Habitacional Socio vivienda

Etapa 1” MIDUVI

El plan habitacional se encuentra ubicado en el Sector de la

Prosperina al noroeste del cantón Guayaquil en el Km. 26 de la

vía Perimetral, junto a los terrenos de la ESPOL.

GRÁFICO # 10

Ubicación modelos de vivienda etapa 1

FUENTE: MIDUVI


Se han construido un total de 2800 viviendas unifamiliares de

38.35 m2 en un terreno de 91.00 m2 (opción de ampliación).

Paralelamente, en el complejo urbanístico se encuentran 17

bloques multifamiliares que dan un total de 544 departamentos de

45.63m2. Independientemente de ello, la mayoría de los niveles

socioeconómicos prefieren viviendas de 3 dormitorios y de 1-2

baños debido al tamaño familiar y a las necesidades de sus

miembros.

27

GRÁFICO # 11

Vista aérea de viviendas unifamiliar y bloques multifuncionales

FUENTE: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1080129&page=5&langid=5

El resultado del estudio de la composición, el género de los

integrantes del hogar, las actividades básicas y complementarias

determinan que en el diseño del área privada de la vivienda

unifamiliar son de por lo menos cuatro áreas autónomas,

funcionales, formales y estructurales como se definen en el

siguiente gráfico:

GRÁFICO # 12

Distribución interior de la vivienda unifamiliar



Dormitor io

Pat io

Rec ib idor

Baño

Coc ina – Comedor – Sala

28

CUADRO # 2

Características constructivas de la vivienda unifamiliar modelo I

FUENTE: MIDUVI


FUENTE: Datos tomados de la página oficial del ministerio de desarrollo

urbano y vivienda (MIDUVI).

COLUMNAS Y VIGAS

Hormigón

PAREDES Bloque

CUBIERTA Fibrocemento

ÁREA TOTAL 55.10m 2

ÁREAS

3 dormitor ios , sa la, comedor, coc ina, baño,

pat io y rec ib idor

ACABADOS En piso, paredes

inter iores y exter iores

29

1.2.3.2 Características por áreas

GRÁFICO # 13

Planta de distribución por áreas de la vivienda



Área sanitaria

Área de

alimentación

Área de descanso

Área de descanso

PA

TIO

Área de descanso

Área

multifuncional

RECIBIDOR

30

Dado el gráfico # 13, dentro del área privada de la vivienda se

puede defenir que el:

Área multifuncional: es un espacio libre adaptable para el

funcionamiento opcional de: área social, estudio, o un espacio

para desarrollar actividades productivas. Con instalación eléctrica

para iluminación y equipos domésticos, con iluminación y

ventilación natural en cada una de los espacios.

Área de alimentación: contiene los servicios de: almacenamiento,

lavado, preparación y consumo de alimentos, con iluminación

natural y ventilación directa e instalación eléctrica,

Área de descanso: adaptable para el funcionamiento de una o

más actividades, con el debido mobiliario para la protección de la

ropa y el diseño arquitectónico necesario para independizar el

área de dormitorio de la pareja de la de los demás integrantes,

con instalación eléctrica, con iluminación y ventilación natural en

cada una de las áreas.

Área sanitaria: destinada a brindar los servicios sanitarios y de

aseo requeridos en la vivienda contiene: el servicio sanitario, el

de aseo personal (ducha y lavamanos) y el de lavado y planchado

de ropa con acceso a un patio con ventilación directa e instalación

eléctrica .

FUENTE: Guía de asistencia técnica para vivienda de interés social - Ministerio

de ambiente, vivienda y desarrollo territorial.

31

1.2.3.3 Factores de estudio en áreas

Es preciso realizar un estudio previo a ciertos factores de suma

importancia para definir las actividades que se llevarán a cabo

dentro de cada una de las áreas que se estudiarán.

CUADRO # 3

Factores de estudio general en todas las áreas a diseñar

FACTORES CONTENIDO

Dimensionamiento

Es el espac io necesar io en e l que puede desarro l larse una act iv idad f ís ica, en e l caso de la v iv ienda reduc ida este espac io debe de adaptarse de ta l forma que la dimensión actual sea idónea para e l buen desenvolv imiento de las d ist intas act iv idades.

Factores externos

Factores como c irculación, i luminac ión, vent i lac ión, y equipamento de muebles, ar tefactos e ins ta laciones correspondientes son claves para complementar las act iv idades a desarro l larse.

Enfoque de análisis

Se estudiará e l equipamiento, las act iv idades a desarro l larse en la misma y la c irculac ión adecuado para e l desarrol lo adecuado de las act iv idades.



1.2.3.4 Estudio del área multifuncional

Según nuestro enfoque de análisis se hace necesario detallar

las actividades, uso, mobiliario y circulación requerida en este

espacio las cuales se especifican en el siguiente cuadro:

32

CUADRO # 4

Factores de estudio general en el área de sala

ANÁLISIS DETALLE Área

disponible Tomar en cons iderac ión los metros cuadrados d isponib les .

Actividades

Denominado cuarto de estar, sa la de estar, sa lón o l iv ing, es una habitac ión dedicada a: ac t ividades socia les ya sea con los mismos miembros de la fami l ia o a l rec ib imiento de las v is i tas, leer, ver la te levis ión o real izar otras act iv idades de entretenimiento.

Usos

La sala es un espac io que va a permanecer relat ivamente l leno gran par te del t iempo de forma que va a estar ocupado solo en pocas ocas iones o cuando la fami l ia lo requiera dependiendo de su modo de v ida y act iv idades.

Mobiliar io

Puede requer ir : Sofá, s i l las, butacas, mesas, estan terías, TV, equipos de música, uso de accesor ios decorat ivos (varía según act iv idades)

Circulación

De forma directa e l área de la sala mantiene contacto con la entrada. Ancho mínimo de puerta 0.90cm Mantiene contacto d irecto con e l área de a l imentac ión. 0.60cm mínimo de c irculac ión. Fác i l acceso a puertas y ventanas.



GRÁFICO # 14

Ejemplo de sala familiar

FUENTE:


33

GRÁFICO # 15

Planta de área de estudio (sala)



GRÁFICO # 16

Planta de circulación de área de estudio (sala)



Área de

Estudio

(Sala)

ENTRADA

Área de

alimentación

Área de

descanso

Área de

descanso

E

S

A

ENTRADA

SALA

ÁREA DE

ALIMENTACIÓN

CIRCULACIÓN

34

1.2.3.5 Estudio del área de alimentación

Como en toda área se hace necesario elaborar un estudio previo

a ciertos factores importantes para poder definir las actividades

que se realizarán dentro de esta parte del área alimentación como

lo es el comedor.

CUADRO # 5

Factores de estudio general en el área de comedor



ANÁLISIS DETALLE Área

disponible Tomar en cons iderac ión los metros cuadrados d isponib les .

Actividades

Es un espacio dest inado a las act iv idades soc ia les en famil ia y a l servic io de a l imentos preparados previamente en la coc ina que generalmente se encuentra cerca.

Usos

El comedor es un espac io que va a permanecer relat ivamente l leno gran par te del t iempo (desayuno, a lmuerzo, cena) de forma que va a estar ocupado en e l momento de la ingesta de a l imentos o cuando la fami l ia lo requiera dependiendo de su modo de v ida y act iv idades.

Mobiliar io Puede requer ir : mesa, s i l las , bufetera y uso de accesor ios decorat ivos (var ía según act iv idades)

Circulación

El área del comedor mant iene contacto d irec to con la cocina puesto que se trae y se l leva de e l la los enseres p ara la ingesta de a l imentos, a su vez también con la sala efectuándose una re lac ion de salón -comedor. 0.60cm mínimo de c irculac ión. Fác i l acceso a otras áreas de la v iv ienda.

35

GRÁFICO # 17

Ejemplo de comedor familiar



GRÁFICO # 18

Planta de área de estudio (comedor)



Área

multifuncional

ENTRADA

Área de

Estudio

(Comedor) Área de

descanso

Área de

descanso

36

GRÁFICO # 19

Planta de circulación de área de estudio (comedor)



1.2.4 Representación actual

Basándose en la recopilación de toda la información en cuanto a

vivienda de interés social, desde sus inicios ha sido una necesidad de

índole básico que debe de satisfacerse a nivel mundial pero también es

cierto que con el pasar del tiempo la explosión demográfica se vuelve

más difícil de controlar por lo tanto la vivienda de espacio reducido ha

sido foco de debate debido a su característica principal , la de reducida,

entonces por ello, las personas no podrían pagar por una vivienda de

grandes dimensiones, por tanto se deben buscar alternativas para dar

una solución a este problema que se vive mundialmente, en el siguiente

cuadro a continuación se detalla los motivos por los cuales la vivienda

de interés social es foco del trabajo de titulación:

O

S

A OTRAS ÁREAS

ÁREA DE

ALIMENTACIÓN

SALA

CIRCULACIÓN

37

CUADRO # 6

Cuadro comparativo de justificación actual, vivienda de espacio reducido

Característ ica Detal le

Problema mundial

La fal ta de v iv ienda propia ha s ido un problema que aqueja a var ios países y con e l lo el f inanc iamiento de la misma.

Necesidad básica Surgen in ic iat ivas de ley para resolver este problema mundia l .

Alternativas de solución

Se han p lanteado soluciones habitac ionales parec idas de v iv ienda unifami l iar y b loques mult i famil iares.

Espacio interior Espacio in ter iores reduc idos, d imensiones mínimas.



1.3 MOBILIARIO

1.3.1 CONCEPTUALIZACIÓN

“Dicho por lo común de los efectos públicos al portador o transferibles

por endoso: muebles, conjunto de muebles de una casa” 11.

“Things such as chairs, tables, beds, cupboards, etc. that are put into a

house or other building to make it suitable and comfortable for living or

working in” 12.

La posible traducción sería: Cosas tales como sillas, mesas, camas,

armarios, etc. que se ponen en una casa u otro edificio para que sea

adecuado y cómodo para vivir o trabajar en él.

11 Definición De La Rae, Diccionario De La Real Academia De La Lengua Española.

12 Definition Of Furniture From The Cambridge Advanced Learner's Dictionary &

Thesaurus © Cambridge University Press.

FUENTE: GLOAG, JOHN. A short dictionary of furniture. New York: Holt, Rhinehart,

and Winston, 1965.

38

De acuerdo con los diferentes significados se puede elaborar una

conceptualización en donde se diría que, el término mobiliario es el

conjunto ya sea de muebles u objetos destinados a facilitar tanto los usos

como las actividades habituales que se realizan dentro de: las casas,

oficinas u otro tipo de locales.

También la palabra mobiliario hace referencia a los objetos que nos

ayudan en las actividades cotidianas que desarrollamos tales como

dormir, comer, cocinar, descansar, entre otras, mediante mesas, sillas,

camas, estanterías, modulares, etc. Lo que se denomina comúnmente

como muebles.

1.3.2 HISTORIA DEL MUEBLE Inicialmente, la historia del mueble tiene su origen en la evolución y

progreso de la humanidad, en donde se produce un cambio notorio en

las costumbres del ser humano, al transformarse de nómada a cazador

y de agricultor a sedentario. El mueble como tal se originó como un

objeto funcional y utilitario, puesto que había que satisfacer ciertas

necesidades básicas es decir: algo donde dormir, algo donde sentarse y

eventualmente algo donde almacenar objetos. Luego, con el pasar del

tiempo, la gente comenzó a desear estos mismos objetos pero que

fueran útiles y piezas decoradas atractivamente. En cuanto a fecha los

muebles han existido al menos desde la edad de piedra (7000 a. de C.),

aunque no se conserva ningún vestigio de aquello, “las piezas más

antiguas que aún se conservan son las de las del siglo IV-V de las

dinastías del antiguo Egipto (2680-2255 a. de C.)” 13. En el siguiente

cuadro se detalla la división de estilos de muebles desde la edad media

hasta la época actual:

13 Encarta, 1998. Mobiliario. Enciclopedia Microsoft. Microsoft Corporation.

FUENTE: AROLA, M. 1966. Historia del mueble. Ediciones Zeus. Barcelona, España.

39

TABLA # 1

División de estilos de muebles por época

Esti lo Época

Romántico 1000 – 1250

Gótico 1250 – 1500

Renacimiento 1500 – 1600

Barroco 1600 – 1750

Clasicismo 1750 – 1850

Actual 1850 – hoy

FUENTE: http://es.scribd.com/doc/2367583/Historia-del-Mueble#scribd


Los diseños de mobiliarios que se fueron dando en las diferentes épocas

siempre reflejaban el modo de vida de cada lugar, por ello se hace

necesario estudiar varios modelos análogos de mobiliario para conocer

la evolución que tuvo el mismo hasta nuestros días. (Ver Cap. 2)

GRÁFICO # 20

Evolución de estilos de mobiliario hasta la época actual

FUENTE: http://historiadelhabitat.blogspot.com/2014/10/el-mueble-industrial.html

40

1.3.3 LA INDUSTRIA DEL MUEBLE EN ECUADOR

1.3.3.1 Sector maderero

“Existen alrededor de 3.6 millones de tierras disponibles para la

repoblación forestal, lo cual indica el alto potencial de producción

del país. La industria está representada por empresas con alto

nivel tecnológico para la elaboración de productos derivados del

sector maderero” 14.

El Ecuador es un país privilegiado debido a su situación

geográfica y la variedad de climas que posee, esto hace que sea

fácil el desarrollo y crecimiento del sector maderero. Dado las

estadísticas de productividad de la madera, nuestro país es rico

en cuanto a bosques se refiere. Este sector es en la actualidad

uno de los más productivos y de gran crecimiento y desarrollo

económico para el país. Además que la mano de obra

ecuatoriana es muy cotizada por importantes mercados

internacionales debido al tallado y a los trabajos minuciosos en

los muebles. Por ello las familias ecuatorianas se benefician de

forma directa o indirecta de esta actividad.

“Las empresas madereras ecuatorianas cuentan con el respaldo

de las principales certificaciones, como Forest Stewardship

Council (FSC) y las normas ISO, entre ellas la ISO 9000:2008” 15.

14-15 FUENTE: Datos obtenidos del Instituto de promoción de exportaciones e

inversiones- Pro Ecuador.

41

GRÁFICO # 21

Ejemplo de variedad de maderas en el Ecuador

FUENTE:

http://www.proecuador.gob.ec/wp-content/gallery/MADERA/shutterstock_65425375.jpg

Estos certificados aseguran tanto al consumidor nacional como

extranjero que la madera que se procesa en nuestro país se lo

hace de una manera sostenible y con los estudios de impacto

responsables con el medio ambiente logrando una administración

sustentable de nuestros bosques, de esta forma no solo se logra

un desarrollo importante para nuestro mercado a su vez se

protege los recursos naturales que nos provee la madre

naturaleza.

1.3.3.2 Origen

Es en la provincia del Azuay donde surgen los primeros inicios de

la industria del mueble ecuatoriano que junto a Cuenca, su

capital, se convierten en los pioneros de la fabricación industrial

de muebles en el Ecuador. Es aquí en donde se producen 5 de

cada 10 muebles para el hogar como sala, comedor, cocina y

dormitorio.

“La fabricación del mueble en el Azuay equivale a más del 60 por

ciento de la producción mueblera del país” 16.

16 MARCELO SERRANO, Vicepresidente de la Asociación Ecuatoriana de

industriales de la madera, AIMA.

42

Con esta cifra el Vicepresidente de AIMA da a conocer que la

producción de muebles de la provincia del Azuay no solo satisface

la demanda local sino que también abastece a las ciudades

principales como lo son Guayaquil y Quito debido a la calidad y a

la confianza que los empresarios cuencanos generan.

“La industria del mueble en Cuenca agrupa a 482 fábricas, lo que

significa el 12,13 por ciento del país. Mientras que el ingreso por

ventas es de 59,6 millones de dólares, equivalentes al 41 por

ciento de esa industria a escala nacional” 17.

Lo que nos muestra una clara influencia de la industria del mueble

cuencano en la economía activa del país. Dentro de lo cual la

mano de obra es muy requerida lo que conlleva a que las plazas

de trabajo se amplíen y que las oportunidades a nivel

internacional sean bienvenidas para la exportación y hacer

conocer el producto ecuatoriano.

GRÁFICO # 22

Logo AIMA

FUENTE:

http://www.aima.org.ec/

17 Cifras tomadas del Instituto nacional de estadísticas y censo, INEC 2010.

FUENTE: FERNANDA TORRES - Diario El Tiempo.

43

1.3.3.3 Estudio de mercado actual

Dentro de este estudio se tomó en cuenta a una de las empresas

de destacada importancia en cuanto a muebles se refiere en el

Ecuador. Colineal, esta empresa que actualmente lidera a nivel

nacional el mercado de muebles.

“La empresa tiene 24 megatiendas a nivel nacional, también

posee dos en Panamá, una en Lima y dos en Bogotá. En la

actualidad, la empresa importa 2.000.000 de dólares anuales y

exporta 4.000.000” 18.

Según las afirmaciones del Gerente de Colineal, los

microempresarios al ver el éxito que ha tenido y que aún conserva

la misma ven en esto un modo de superación, de tal forma que

ven sus modelos, los reproducen de alguna manera, lo que indica

que actualmente los artesanos se benefician también a través de

ello, sin embargo hay que destacar que para estar a la vanguardia

en cuanto al diseño de muebles, los especialistas y diseñadores

de esta empresa buscan nuevas tendencias fuera del país, ellos

visitan ferias en Milán, París y Carolina del Norte.

GRÁFICO # 23

Logo COLINEAL

FUENTE:

http://www.colineal.com/index.html

18 ROBERTO MALDONADO, Gerente General de la empresa Colineal

44

Además del éxito que se pueda tener buscando inspiraciones

mundiales, el Gerente de Mödo piensa que “Es un proceso lento,

donde hay que venderle la idea al cliente”, asegura” 19.

Es decir que en cuanto a tendencias el mercado ecuatoriano es

muy conservador y que se debe tener la tenacidad y persistencia

necesaria para lograr introducir y mantenerse en el mercado

actual, él apuesta por una tendencia en donde se una lo étnico

con lo moderno, lo rústico con lo natural. Es decir que no

necesariamente se debe de buscar ideas extranjeras para poder

destacar, como parte de un proceso al dar a conocer una

tendencia nueva es más lento que las ideas traídas de afuera

pero serían propias y originales.

GRÁFICO # 24

Logo MÖDO

FUENTE: http://www.modo.ec/

19 KLÉBER ANGUISACA, Gerente General de la empresa MÖDO

FUENTE: FERNANDA TORRES - Diario El Tiempo.

45

1.3.4 TIPOLOGÍAS DE MOBILIARIO La industria del mobiliario es bastante extensa y diversa puesto que para

cada ocasión y necesidad existe un tipo de mueble que cumple una

función específica, en el siguiente esquema se detalla la diversidad de

muebles con sus respectivas subdivisiones y clasificaciones que

desempeñan de acuerdo a su finalidad:

CUADRO # 7

División y subdivisión de tipos de mobiliario

DIVISIÓN SUBDIVISIÓN

LUGAR DE USO

Hogar Ofic ina Escolar

Rel igioso

Urbano

y de entretenimien

to públ ico

Mult i func ión y eco

sostenib le

FABRICANTE

Fabr i les Artesanales Importados

COMPRADOR

Comerc ia les

Espec ia les a pedido

Expor tación

FINES

Simból ico Cul tura l Rel igioso

FUENTE: http://es.scribd.com/doc/42796183/Muebles


Lo que se pretende es hacer una combinación es decir, tomar un tema

de cada una de las subdivisiones por lo tanto de acuerdo a las

necesidades de la investigación nos iremos por la línea de hogar,

mobiliarios orientados a la artesanía, que sean comerciales dado el

estudio de mercado y con fines culturales en este orden se irá explicando

este capítulo que corresponde a mobiliario.

46

GRÁFICO # 25

Tipología de mobiliario según su finalidad

FUENTE: http://www.laalumbrera.com/

Dado el esquema señalado anteriormente y de acuerdo a las directrices

de nuestra línea de investigación, el enfoque inicial será el mobiliario

destinado para el hogar en donde se muestra un detalle de los tipos de

muebles que se utilizan en los hogares de acuerdo a los espacios en ella

y en donde se destacará el uso de muebles para sala y comedor.

CUADRO # 8

Clasificación de muebles según su lugar de uso en el hogar

ESPACIO MOBILIARIO

SALA

Sofás Mesas

Modulares Complementos

COMEDOR Si l las Mesa

Bufetera o aparador

COCINA Alacenas

Muebles de guardado Mesón

DORMITORIO

Camas Mesas aux i l iares

Clóset Muebles de guardado

BAÑO Muebles de guardado

Estanter ías



47

Como se puede apreciar, dentro del mobiliario para el hogar existen

varios tipos de muebles que se utilizan para que cada espacio funcione

como tal, pero de acuerdo al cumplimiento de las necesidades actuales

dicho mobiliario ha sufrido ciertas transformaciones dentro de la

problemática de las viviendas actuales como lo es el espacio reducido,

por tanto dichas transformaciones convierten a estos muebles en

funcionales.

GRÁFICO # 26

Tipos de muebles según su lugar de uso en el hogar

FUENTE: http://2.bp.blogspot.com/-

vuctDupHVks/Ux8lCO4y6eI/AAAAAAAAC7o/1DVsW5U5UTI/s1600/collage+amarillo1.png

1.3.5 MOBILIARIO PARA ESPACIO REDUCIDO

1.3.5.1 Generalidades del mobiliario funcional

Actualmente los terrenos que son destinados para la construcción

de viviendas sociales son costosos, este fenómeno que se ha

generalizado en todo el mundo es una realidad que la padecen

miles de familias que en cuanto a las características de

distribución interior de la vivienda son cada vez más reducidas.

Lo que antes conocíamos como viviendas de grandes y cómodas

dimensiones se han convertido hoy en ambientes interiores

48

totalmente limitados en donde llegan a habitar familias numerosas

hasta llegar al hacinamiento. Y específicamente el mobiliario

destinado para el hogar es el que constantes cambios ha sufrido

y su evolución hasta la época actual ha sido impresionante. De

manera formal este tipo de mueble surge a partir de los años 50,

el tema de desarrollo de muebles para espacios reducidos se ha

convertido en el foco de mayor estudio para algunos

especialistas. Es por esto que un grupo de profesionales se han

ocupado de generar una solución a este problema de espacios

reducidos mediante el diseño de mobiliarios funcionales.

GRÁFICO # 27

Mueble multifuncional de 1.967

FUENTE: http://www.revista-mm.com/ediciones/rev72/muebles_multifun.pdf

Dentro de los objetivos que deben de cumplir estos mobiliarios es

que el espacio reducido ya no represente un problema lo que

significa que se debe sacar el máximo provecho del área

disponible que se tenga, donde la funcionabilidad de los muebles

tendrá un papel destacado. Es de importancia destacar que una

de las características que posee este tipo de mobiliario es la

utilización de herrajes para optimizar sus funciones a fin de

brindar una mejor calidad de vida a quienes habiten dentro de

estos espacios reducidos. Dados los espacios específicos a

49

estudiarse se desarrollarán dos temas de estudio: mobiliarios

funcionales en sala y comedor en donde se destacará a su vez

su carácter estético y de identidad.

GRÁFICO # 28

Mueble multifuncional en la actualidad

FUENTE: http://revista-mm.com/ediciones/edicion.php?edicion=72

FUENTE: Datos tomados de la Revista M&M Revisión 72 Y 74 por Alexandra

Colorado y Paola Andrea Ruiz.

50

1.3.5.2 Mobiliario funcional para sala

Dentro de los puntos fuertes que debe de tener este tipo de

mobiliario son la versatilidad para adaptarse a las diferentes

necesidades de las personas así como la movilidad para su

transporte y ubicación en espacios reducidos de tal forma que en

el siguiente cuadro se presentan varios tipos de mobiliarios

funcionales para sala a escoger según las necesidades:

CUADRO # 9

Carácter funcional de los tipos de muebles para sala

TIPO IMAGEN

En “L” con almacenaje

Mejor opc ión para salas pequeñas. Diseñadas para ahorrar espacio. Permiten f lu idez. Cumplen con la func ión de guardado y de sofá.

Sofá cama

Prevé de un espac io extra para dormir . Cumple con la func ión de regresar a su pos ic ión in ic ia l de sofá y ser cama cuando se requiere.

Sofá modular

Buena opc ión para espac ios pequeños. Cumplen con la func ión de poder cambiar los de ubicac ión y acomodar de acuerdo a l espac io.

Sofá de una plaza

Básico para salas pequeñas. Fác i l t ranspor te y excelente complemento.

FUENTE: http://decoracion.about.com/od/muebles/tp/Tipos-De-Sof-As.htm


FUENTE: Datos tomados de la revista virtual About.Com – Tipos de sofás por

Lucía Mata.

51

1.3.5.3 Mobiliario funcional para comedor

A más de ofrecer su función principal que es la de servicio de

alimentos es importante que cuando los mobiliarios no se estén

usando cumplan con una segunda función puesto que en los

espacios reducidos se debe aprovechar al máximo cada

centímetro disponible es así que en el siguiente cuadro se

muestran los tipos de muebles funcionales ideales para

comedores reducidos en donde de acuerdo a las necesidades se

deberá elegir el más apropiado:

CUADRO # 10

Carácter funcional de los tipos de muebles para comedor

TIPO IMAGEN

Elementos modulares

Ideales para comedores reduc idos. Usado como estanter ías. Gana espac io de forma vert ica l. Cumple con la func ión de a lmacenaje a la vez que es decorat ivo.

Mesas abatibles

Cumple con la func ión de estar v ista cuando se la requiera y cuando no se use dicho espac io estará l ibre.

Si l las funcionales

Básicas para comedores reducidos se pueden api lar o juntar cuando no se las requiera.

FUENTE: http://inspirahogar.com/decoracion/comedores/9-soluciones-para-ahorrar-espacio-en-

comedores-pequenos/#


FUENTE: Datos tomados de la revista vrtual Vivirhogar – Muebles funcionales

para ganar espacio por Joan Longo.

52

1.3.5.4 Mobiliario funcional con identidad

La identidad cultural en el mobiliario, es una reivindicación que no

sólo tiene el finalidad de mostrar su realidad, sino de expresar la

voluntad absoluta por mantener su esencia a lo largo del tiempo,

para diferenciarse del resto de mobiliarios, debe generar un

mecanismo de defensa ante la posibilidad de ser opacados por

los otros, por lo tanto, debe poseer un conjunto de cualidades que

hacen que algo sea fácilmente reconocido, sin opción alguna de

confusión. La identidad es algo que prevalece y lo hace porque

está ligada al entorno de cada región. En el caso de los objetos

diseñados está expresada a partir de un conocimiento, de la

experiencia y los referentes de quien la crea. En el presente

cuadro se hablará de las características en cuanto a forma,

colores y materiales de los mobiliarios con fines culturales.

CUADRO # 11

Carácter estético de los mobiliarios funcionales

CARACTERÍSTICA EJEMPLO Forma

Estudio de s ignos para desarro l lo gráf ico. Extracc ión de l íneas, d irecc iones, cortes, s imetr ías , ref lejos , entre otros. Est i l izac ión de formas apl icadas a l mobil iar io actual .

Color Colores de tono t ier ra. Extracc ión de color de e lementos representat ivos.

Materiales Mater ia pr ima autóctona y tej idos hechos a mano.

FUENTE:

http://aventuras122.wikispaces.com/file/view/gallery_otav_textiles.jpg/207150166/gallery_otav_te

xtiles.jpg


53

1.3.5.5 Especificación de materiales para mobiliario con

identidad

Es necesario especificar el tipo de material tanto estructural como

de acabado a utilizarse ya que se desea rescatar la identidad pero

con un toque contemporáneo lo que es factible una combinación

de materiales autóctonos con materiales modernos para los

mobiliarios funcionales de sala y comedor. En el cuadro a

continuación se presenta una lista posible de materiales a

emplearse:

CUADRO # 12

Materiales para mobiliario con identidad

TIPO/EJEMPLO DESCRIPCIÓN

ESTRUCTURALES

Amari l lo, se ique, teca, Fernán Sánchez y laure l. Estas maderas se destacan por ser los nuevos l íderes en e l mercado actual de muebles a n ivel nacional, poseen en común su durabi l idad, res is tenc ia y uso para la fabr icac ión de muebles

DE ACABADOS

Microf ibra, cueros, tej idos. Estos acabados son los más usados por los fabr icantes de muebles debido a su res istenc ia y apl icac ión.

DECORATIVOS

Se puede inc lu ir e l uso del v idr io o espejo para agregar un toque contemporáneo y de sensac ión de ampl i tud de espac io.



FUENTE: Según entrevista a productores de muebles (Ver cap.3)

54

1.3.5.6 Especificaciones de herrajes para mobiliario funcional

Es importante conocer los herrajes más utilizados tanto en sala

como en el comedor para optimizar el uso de los mobiliarios

funcionales, de esta forma estos muebles poseerán un sistema

adecuado para el desarrollo óptimo de los mismos por lo tanto se

deberán escoger los herrajes más apropiados de acuerdo a las

necesidades y de acuerdo al tipo de mobiliario a diseñar,

presentados en el siguiente cuadro:

CUADRO # 13

Herrajes para mobiliario funcional

ÁREA/EJEMPLO DESCRIPCIÓN

SALA

Sopor tes de tv, b isagras, torn i l los y c lavos, r ie les para cajón, rueda.

COMEDOR

Patas ajustables, brazos de sujec ión, topes, amort iguadores, b isagras, torn i l los , c lavos.

FUENTE: http://www.edimca.com.ec/productos/herrajes-para-muebles


FUENTE: Referencias tomadas de la página oficial de EDIMCA Ecuador -

sección Herrajes.

55

1.3.6 Representación actual Dentro de toda esta sección de mobiliario es importante resaltar que

desde sus inicios y hasta la actualidad el mueble como tal ha sufrido

transformaciones no solo por los estilos que cada país y modo de vida

ha desarrollado, sino también por la relación directa que guarda con los

espacios interiores reducidos que es la problemática actual a nivel

mundial por lo cual se ha decidido destacar algunos puntos para resaltar

el porqué del uso del mobiliario funcional – étnico para el desarrollo de

la propuesta dentro del siguiente cuadro se mostrará la justificación de

cada uno de los puntos citados:

CUADRO # 14

Cuadro comparativo de justificación actual, mobiliario funcional

Característ ica Detal le

Problema mundial

Debido a la problemát ica de espac ios reduc idos y a la ausenc ia de mobi l iar ios adecuados para estas v iv iendas.

Mayor demanda

En cuanto a l estudio apropiado de áreas, la sala y e l comedor son los espac ios que requieren mayor atención de d iseño.

Tipología de mueble

El mueble func ional se e l ig ió como solución al problema de espac ios reduc idos agregándole un carácter de ident idad.

Materiales y acabados

Guarda estrecha re lac ión con e l tema étn ico y func ional .



56

CAPÍTULO II

MARCO REFERENCIAL

2.1 MODELOS ANÁLOGOS DE VIVIENDA

Internacionalmente el tema de la vivienda fue una preocupación hasta

mediados del siglo XIX aproximadamente, parece ser común en muchas

ciudades sin importar el contexto, social, cultural o físico que fenómenos

similares pueden observarse en diferentes países Asiáticos, Europeos y

Americanos donde se experimentan problemas de vivienda parecidos

conforme avanza la industrialización y, con ella, la atracción hacia las

ciudades de grandes masas de población puesto que es un fenómeno

global. De esta forma surgen diferentes formas de planes habitacionales

elaborados por los gobiernos en respuesta a la necesidad de proveerles de

una “vivienda digna para todos” expresados en el siguiente cuadro de

analogías a continuación:

2.1.1 Modelo 1

CUADRO # 15

Analogías de vivienda de espacios reducidos en Asia.

FUENTE: http://japolino.blogspot.com/2009/03/un-barrio-residencial-japones.html


CONTINENTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO

ASIA

Casa separada unifami l iar

Edif ic io de múlt ip les unidades

57

2.1.2 Modelo 2

CUADRO # 16

Analogías de vivienda de espacios reducidos en Europa.

FUENTE: http://www.mequieroir.com/paises/espana/trabajar/vivienda/ http://www.abc.es/economia/20121228/abci-vivienda-barata-espana-201212271222.html

http://www.abc.es/economia/20130117/abci-precio-vivienda-espana-caera-201301171141.html Elaborador por: Autor de tesis

2.1.3 Modelo 3

CUADRO # 17

Analogías de vivienda de espacios reducidos en Norteamérica.

FUENTE: http://www.mequieroir.com/paises/eeuu/trabajar/vivienda/ http://www.latercera.com/contenido/655_220586_9.shtml

http://tecnohaus.blogspot.com/2011/01/vivienda-colectiva-edificio-eeuu-4263.html Elaborador por: Autor de tesis


EUROPA

Casas

Condominios – “p isos”


NORTE AMÉRICA

Casas indiv iduales o conjuntas

Edif ic io de apar tamentos

58

2.1.4 Modelo 4

CUADRO # 18

Analogías de vivienda de espacios reducidos en Suramérica.

FUENTE: http://www.inmobiliariamarvilla.com/marvilla/index.php?option=com_content&view=article&id=67 http://www.portafolio.co/negocios/hoteleria-lidera-licencias-construccion-colombia

http://viviendaproductiva7.blogspot.com/ Elaborador por: Autor de tesis

2.2 MODELOS ANÁLOGOS DE MOBILIARIO Los variados estilos de muebles se producen porque la mayor parte de los

artesanos de las diferentes épocas no estaban en la situación de realizar

las a veces difíciles y complicadas formas que presentaban aquellos estilos,

muchos de los cuales se modificaron o transformaron, por esta razón han

ido evolucionando según los gustos y las necesidades de cada época y de

cada país, detallados en el siguiente cuadro de analogías de mobiliarios:


SUR AMÉRICA

Vivienda unifami l iar

Edif ic io mult i famil iar

59

2.2.1 MODELO 1

CUADRO # 19

Analogías de mobiliario en Asia.

FUENTE: http://restamueble.galeon.com/enlaces922631.html Elaborador por: Autor de tesis

2.2.2 Modelo 2

CUADRO # 20

Analogías de mobiliario en Europa.

FUENTE: http://adelaidarosatcd.blogspot.com/2014_12_01_archive.html Elaborador por: Autor de tesis

CONTINENTE DESCRIPCIÓN DEL MUEBLE

EJEMPLO

ASIA

Material: madera,

bambú, palma y ratán.

Ornamento: incrustac iones,

motivos y tal las.

Material: madera y papel .

Ornamento: l ineales, ausenc ia

de mobi l iar io, énfasis en objetos

func ionales del hogar.


EJEMPLO

EUROPA

Diseño

contemporáneo, func ionales, de

cal idad y a prec ios re lat ivamente

bajos. Desarmables y transpor tables.

60

2.2.3 Modelo 3

CUADRO # 21

Analogías de mobiliario en América.

FUENTE: http://www.arqhys.com/casas/mueble-evolucion.html http://www.exactodigital.com/noticias/quito-en-el-convento-de-san-francisco-salen-la-luz-nuevas-evidencias-

constructivas Elaborador por: Autor de tesis

2.3 CONCLUSIÓN DE ANALOGÍAS

Las diversas analogías de vivienda de espacios reducidos a nivel

mundial dejan una clara muestra de la realidad común que se vive en

los países y el afán de las autoridades por resolver esta situación con un

tipo de vivienda de dimensiones mínimas llamadas de interés social, lo

que es clave conocer para nuestro estudio y hacer de esto no una

revuelta de quejas sino de mejorar la vida de las personas con espacios

habitables, por otra parte los diferentes tipos de mobiliarios que se han

dado en cada uno de los países han reflejado el modo de vida y las

necesidades que se han presentado dentro de los mismos desde la

antigüedad hasta nuestros días. Aunque cada época poseía un solo

estilo de mueble, en la actualidad los mobiliarios reflejan una

combinación de diseños antiguos y modernos, es por esto que se debe

conocer las analogías que han tomado los diferentes países para que al

diseñar se pueda especificar el estilo que se desea representar para el

mobiliario y así establecer y adecuar una identidad de nuestros muebles

que haga de este un objeto único como en aquellos tiempos.


EJEMPLO

AMÉRICA

Ornamento: a l to grado, perfecc ión

en el ta l lado.

61

CAPÍTULO III

MARCO CONTEXTUAL

3.1 CARACTERIZACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN Para realizar un estudio completo al mobiliario ecuatoriano y recuperar

las tipologías históricas de la zona 5 y 8 aplicadas a la vivienda de

espacios reducidos es pertinente una investigación que integre dos

aspectos metodológicos importantes; el método cualitativo y el método

cuantitativo. El carácter cualitativo es utilizado porque la investigación

requiere que se profundice en toda la teoría histórica, cultural y social, es

indispensable una exploración profunda mediante libros, enciclopedias,

revistas, artículos de periódico, e internet, es decir mediante la

investigación bibliográfica se buscará recopilar los datos más adecuados

que permitan el enriquecimiento teórico para llegar al cumplimiento del

gran objetivo. El carácter cuantitativo será idóneo para conocer cuáles

son los aspectos y necesidades reales que se deben de considerar en el

momento del desarrollo del trabajo, por lo tanto, a través de las pruebas

empíricas como la encuesta y la entrevista se conocerá los

requerimientos y opiniones de las personas involucradas directamente

con la vivienda de espacio reducido, y profesionales en el campo del

mobiliario, ya que por medio de la utilización de técnicas estadísticas se

podrá determinar los resultados y establecer un análisis real de la

información.

3.2 DEFINICIÓN DE VARIABLES Es imprescindible establecer el planteamiento de las variables que se

utilizarán en el estudio del proceso estadístico puesto que esto nos

ayudará a diferenciar el tipo de pregunta a realizarse para cada uno de

los casos es decir, para las personas involucradas directamente con la

vivienda de espacios reducidos y para los profesionales en el ámbito del

mobiliario que se detallan en el siguiente cuadro explicativo:

62

CUADRO # 22

Planteamiento de variables

FUENTE: Estudio previo Elaborador por: Autor de tesis

Dentro de este planteamiento se muestra claramente la necesidad de

aplicar dos instrumentos de investigación como lo son la encuesta y la

entrevista para realizar las pruebas a las personas correspondientes, para

ello se debe iniciar con el conocimiento de la población a estudiarse y

establecer la muestra específica a tomarse en cuenta para la evaluación

final.

3.3 CONOCIMIENTO DE LA POBLACIÓN Y MUESTRA

3.3.1 Población "Una población es un conjunto de todos los elementos que estamos

estudiando, acerca de los cuales intentamos sacar conclusiones" 21.

21 LEVIN & RUBIN (1996).

VARIABLES

MICRO VARIABLES

INDICADORES EVALUACIÓN

OP

INIÓ

N P

ÚB

LIC

A Opinión favorable

Intereses

económicos y/o bienestar familiar

Encuesta aplicada

a la muestra establecida involucrados

directamente con la vivienda de

espacios reducidos

Opinión neutral

Desconocimiento del

problema

Opinión desfavorable

Desacuerdo por

perjuicio económico y/o bienestar familiar

IMP

AC

TO

SO

CIO

-

CU

LT

UR

AL

Estudio de mercado

Datos de mercado

Entrevista a

productores de muebles

Plano socio-cultural

Necesidades socio-culturales

Entrevista a Arquitectos-Diseñadores

63

Dentro de las necesidades que presenta nuestra investigación la

población seleccionada como objeto de estudio para conocer la

opinión pública se constituyó por los siguientes grupos:

CUADRO # 23

Descripción de la población


En cuanto al grupo A por cuestiones sociales y de acuerdo al

desarrollo de roles los jefes(as) de hogar son los más idóneos para

realizar la recolección de datos y por el grupo B quienes basados en

su conocimiento sobre el tema darán sus puntos de vista profesionales

con relación a la temática del estudio al mobiliario ecuatoriano,

recuperación de tipologías históricas, espacios reducidos y el mercado

actual de muebles.

3.3.2 Muestra "Se llama muestra a una parte de la población a estudiar que sirve

para representarla" 22.

En este caso la muestra seleccionada de acuerdo a la población

previamente estudiada corresponde a las personas involucradas

directamente con la vivienda de espacio reducido y a los entendidos

en el ámbito de mobiliarios, entonces la muestra se estructuró de la

siguiente manera:

22 MURRIA R. SPIEGEL (1991).

GRUPO A GRUPO B Habitantes de los p lanes habitac ionales de socio v iv ienda Etapa 1 a hombres o mujeres jefes(as) de hogar con edades que osc i lan entre los 25 y 55 años, ubicados en e l Sector de la Prosper ina a l noroeste del cantón Guayaqui l en e l Km. 26 de la vía Per imetra l.

Exper tos en e l tema de d iseño de muebles e histor ia: Arqui tec tos y d iseñadores. Exper tos en e l tema de demandas actuales en e l mercado de muebles: Productores de muebles, maestros ebanis tas.

64

CUADRO # 24

Descripción de la muestra


Se establece el número aproximado de encuestados y entrevistados

en cada uno de los grupos de muestras, así como la descripción

específica de las preguntas que se les realizarán de acuerdo al

objetivo de la investigación para ello es necesario conocer acerca del

tipo de instrumento que se empleará en cada uno de estos grupos que

se han clasificado previamente.

3.4 INSTRUMENTOS PARA LA RECOLECCIÓN DE DATOS Teniendo en cuenta el diseño metodológico y el objeto de estudio de esta

investigación, los instrumentos que se utilizaron para la recolección de los

datos fueron: la encuesta y la entrevista.

3.4.1 Encuesta “La encuesta es el instrumento que se utiliza para recopilar

información sobre una parte de la población denominada muestra, por

ejemplo: datos generales, opiniones, sugerencias o respuestas que se

proporcionen a preguntas formuladas sobre los diversos indicadores

que se pretenden explorar a través de este medio. La información

recogida podrá emplearse para un análisis cuantitativo con el fin de

GRUPO A GRUPO B Por un grupo representat ivo de 10 hogares de los p lanes habitac ionales cuyas famil ias estaban conformados por más de cuatro miembros, los cuales arrojaron un tota l de 20 encuestas y representaría una opin ión d irecta de la población foco del desarrol lo de la invest igac ión.

Por un grupo de profesionales conformado por seis expertos: tres arquitec tos-d iseñadores y tres productores de muebles, a quienes se les real izaron las entrevistas correspondientes a su campo.

65

identificar y conocer la magnitud de los problemas que se suponen o

se conocen en forma parcial o precisa” 23.

Para la construcción de la encuesta se tuvieron en cuenta varios

aspectos relevantes que surgieron a partir de las necesidades de la

investigación, las variables determinadas, como: Opinión Pública

puesto que es necesario conocer mediante este instrumento cuales

son las necesidades reales que poseen las personas involucradas

directamente con este tema de la vivienda reducida, de igual forma,

las micro variables tales como Opinión pública favorable,

Desfavorable, Neutral, y sus respectivos indicadores como: Intereses

económicos y/o bienestar familiar, Desconocimiento del problema,

Desacuerdo por perjuicio económico van relacionadas directamente

para conocer de forma precisa su opinión, estas se encuentran

detalladas en el cuadro # 22 de planteamiento de variables.

3.4.1.1 Contenido general de encuesta

CUADRO # 25

Tipos de preguntas para el grupo A

TIPO DESCRIPCION

Dicótomas

Respuesta de afirmación o negación.

Escala

Respuesta de escala unipolar, bipolar, hedonista y de acuerdo o desacuerdo que se componen de tres a cuatro alternativas de respuesta.

FUENTE: http://es.scribd.com/doc/30831690/MI-PROYECTO-DE-INVESTIGACION


23 ROJAS SORIANO RAÚL, Guía para realizar investigaciones sociales

(2000) pág 221.

66

El instrumento diseñado contiene diez preguntas cerradas de

diferentes tipos dirigidas al grupo A. Para medir la efectividad

del instrumento se aplicaron cinco encuestas piloto a personas

que residen en el lugar escogido como foco de la investigación.

El pre test fue aprobado por los encuestados, solo dos de las

diez preguntas presentaron inconvenientes en la comprensión

y por lo tanto tuvieron que ser rediseñadas en un lenguaje más

claro. Este pre test se hizo necesario para conocer el grado de

conocimiento general de la muestra escogida y de las

preguntas a efectuarse. Con este test piloto se hizo un

preámbulo de las preguntas que la población puede responder

de forma fácil, sin ningún inconveniente y con un lenguaje claro,

de esta forma mejora la efectividad de los resultados puesto

que el grado de comprensión de las preguntas fue bien acogido

por las muestra objeto de estudio.

3.4.2 Entrevista “La entrevista se emplea en diversas disciplinas tanto sociales como

de otras áreas para realizar estudios de carácter exploratorios, ya que

permite captar información abundante y básica sobre el problema.

También se utiliza para fundamentar hipótesis y orientar las

estrategias para aplicar otras técnicas de recolección de datos. Esta

técnica se aplica a informantes claves, llamados así porque posee

experiencia y conocimientos relevantes sobre el tema que se estudia,

o se encuentran en una posición dentro de su comunidad o grupo

social que les permite proporcionar información que otras personas

desconocen o darían incompleta” 24.

24 ROJAS SORIANO RAÚL, Guía para realizar investigaciones sociales (2000) pág

216.

67

Para la elaboración de las preguntas en la entrevista se decidió

establecer las variables determinadas como: Impacto social es decir

la manera en que afectaría directamente a la muestra objeto de

estudio con sus determinantes en las micro variables de: Estudio de

mercado y Plano socio - cultural, en donde la evaluación final se la

realizará en los productores y expertos en el campo del mueble para

conocer la realidad actual del mueble ecuatoriano con los indicadores

apropiados de estudio de mercado actual, así como también obtener

información por parte de Arquitectos y Diseñadores que poseen los

conocimientos teóricos y que en base a su experiencia en el campo

laboral podían brindar abundante información para enriquecer y

fortalecer la base teórica de la investigación con su indicador de

exploración en el ámbito socio-cultural. Todos estos detalles se

encuentran en el cuadro # 22 de planteamiento de variables.

3.4.2.1 Contenido general de entrevista

CUADRO # 26

Tipos de preguntas para el grupo B

DIRIGIDO A DESCRIPCION

Arquitectos y diseñadores

Atendieron a c inco preguntas re lac ionadas con resolver dudas relac ionadas a los mobi l iar ios dentro de los espac ios reduc idos. Además, sobre los mobi l iar ios con ident idad propia y su pos ib le industr ia l izac ión.

Productores y expertos en muebles

Está compuesta por c inco preguntas, a los expertos en este campo se les in terrogó acerca de las neces idades del mercado actual, en cuánto a madera, t ipos de muebles, costos y d iseños más empleados y demandados por e l consumidor f ina l .



68

Para el estudio de investigación de opinión pública, se

elaboraron dos tipos de entrevistas dirigidas al grupo B. La

elaboración de las preguntas se hizo de manera minuciosa

puesto que de acuerdo al tiempo de cada uno de los

entrevistados y la amplia información se debía precisar los

temas de interés que servirían de aporte a la investigación

evitando las preguntas largas y las de poca utilidad para

nuestro objeto de estudio.

3.5 PROCESAMIENTO Y ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN Para llevar a cabo la efectividad de nuestra investigación es necesario

procesar y analizar los datos obtenidos de forma adecuada por lo tanto,

una vez que se obtuvieron los resultados de las encuestas y de las

entrevistas por parte del grupo A y B, se debe procesar la información de

tres maneras:

CUADRO # 27

Proceso de la información

Gráficos estadísticos

Para cuant i f icar la in formación de las encuestas del grupo A, se real izó un conteo de las opc iones selecc ionadas en cada una de las preguntas, luego se apl icó una regla de tres s imple para conocer los porcenta jes de todas las respuestas. Los porcentajes por preguntas fueron tabulados y p lasmados en gráf icas que indican las tendenc ias de respuestas que predominan para cada interrogante.

Cuadros comparativos

Los resultados que se obtuvieron a través de las entrevis tas del grupo B, se presentan por medio de comparac iones, donde se expone las respuestas de cada exper to para cada una de las preguntas.

Análisis de resultados

Poster iormente, se real izará un estudio general de los resultados arrojados luego de real izar es tos dos procesos se procedió a construi r la presentación de resul tados, e l anál is is y las recomendaciones pert inentes.



69

3.6 TABULACIÓN Y PRESENTACIÓN DE RESULTADOS

3.6.1 Gráficos estadísticos A continuación, se presentará un esquema modelo de los resultados

de la encuesta de opinión pública aplicada al grupo A, es decir para

los habitantes de los planes habitacionales de socio vivienda Etapa 1

ubicados en el Sector de la Prosperina al noroeste del cantón

Guayaquil en el Km. 26 de la vía Perimetral. Los resultados se

presentarán por medio de tablas, en la que se ubicarán por columnas

diferenciando las respuestas por los habitantes de la vivienda de

espacio reducido junto con el porcentaje equivalente a cada una de

las mismas y resumidos en un gráfico estadístico así:

GRÁFICO # 29

Modelo de presentación de resultados mediante tablas



Pregunta “X”:

Opciones de respuesta

Habitantes vivienda de espacio reducido

%

A

D

Porcentaje obtenido mediante regla de tres

simple: TH---------100%

H----------X Donde X=(H*100)/TH

TH-total de habitantes H- habitantes

B

E

C

F

TOTALES

100

20

Opciones de

respuestas que

varían de

acuerdo al tipo

de pregunta.

Respuesta del

encuestado

referente al

tipo de

pregunta.

Total de

encuestados a

jefes(as) de

hogar de la

vivienda de

espacio reducido

Total de

encuestados a

jefes(as) de hogar

de la vivienda de

espacio reducido

en porcentaje.

70

GRÁFICO # 30

Modelo de presentación de resultados mediante gráficos



3.6.1.1 Resultados obtenidos en tablas mediante encuesta al

grupo A

TABLA # 2

Pregunta 1 al grupo A

¿Considera usted que la vivienda actual cubre con las necesidades

básicas en cuanto a su estética y funcionabilidad?



%

Acuerdo

2 10

Ni de acuerdo ni desacuerdo

3 15

Desacuerdo

15 75

TOTALES

20 100



Pregunta "X"

A B C

D

E

F

Opciones de

respuesta

Respuestas

habitantes de la

vivienda de

espacio reducido

71

TABLA # 3


El mobiliario actual que usted posee, ¿Se ajusta a las dimensiones de esta

vivienda?



%

Si

2 10

No

18 90

TOTALES

20 100



TABLA # 4


¿Le hubiera gustado que en el plan habitacional de la vivienda incluya

también los mobiliarios?



%

Si

17 85

No

3 15

TOTALES

20 100



72

TABLA # 5

Pregunta 4 al grupo A ¿Qué área de la vivienda piensa usted que tiene el espacio más reducido?



%

Sala

13 65

Comedor

2 10

Dormitorio

5 25

TOTALES

20 100



TABLA # 6


¿Le gustaría la idea de que los planes habitacionales fueran pensados de

acuerdo al número de miembros de las personas que habitarán en la

vivienda?



%

Me gusta mucho

16 80

Ni me gusta ni me

disgusta

1 5

Me gusta poco

3 15

TOTALES

20 100



73

3.6.1.2 Resultados obtenidos en gráficos mediante encuesta

al grupo A

GRÁFICO # 31




GRÁFICO # 32




10%

15%

75%

Considera usted que la vivienda actual cubre con las necesidades básicas en cuanto a su

estét ica y funcionabi l idad?

Acuerdo Ni de acuerdo ni desacuerdo Desacuerdo

10%

90%

El mobil iar io actual que usted posee, ¿Se ajusta a las dimensiones de esta vivienda?

Sí No

74

GRÁFICO # 33




GRÁFICO # 34




85%

15%

¿Le hubiera gustado que en el plan habitacional de la vivienda incluya también los

mobil iar ios?

Sí No

65%10%

25%

¿Qué área de la vivienda piensa usted que t iene el espacio más reducido?

Sala Comedor Dormitorio

75

2 2

17

13

1615

18

3

5

33 0 0 21

DIMENSIONES MOBILIARIO AMUEBLAMIENTO > ESPACIO INTEGRANTES

Acuerdo Desacuerdo No sabe

GRÁFICO # 35




3.6.1.3 Análisis de los resultados obtenidos mediante la

encuesta al grupo A

GRÁFICO # 36

Resultados globales mediante encuesta a grupo A



80%

5%

15%

¿Le gustaría la idea de que los planes habitacionales fueran pensados de acuerdo al

número de miembros de las personas que habitarán en la vivienda?

?

Me gusta muchoNi me gusta ni me disgustaMe gusta poco

76

La mayoría de las personas consultadas e implicadas

directamente con el tema de los espacios reducidos dentro de

la vivienda tienen en común una percepción negativa en lo que

corresponde a los espacios dentro de la misma. Se presenta un

resumen de los resultados obtenidos en las encuestas en una

gráfica de barras mostrada anteriormente.

Para establecer un análisis a los resultados de las encuestas

que se les practicó al grupo A, se tomarán en consideración

cinco aspectos los mismos que están basados en las cinco

preguntas de las encuestas que se formularon inicialmente, los

cinco aspectos a tratarse en el análisis global están basados en

requerimientos básicos de funcionabilidad y estética que deben

de poseer las viviendas, la adaptación adecuada que deben de

poseer los mobiliarios al cambiarse de vivienda, un proyecto de

amueblamiento que se incluya en los planes habitacionales,

espacios dignos en cada una de las áreas de la casa y que los

espacios dentro de la vivienda se basen en el tamaño familiar

de los integrantes de las familias, por lo tanto los resultados

muestran que:

Más de la mitad de los encuestados está totalmente en

desacuerdo con las dimensiones actuales que posee la

vivienda que adquirieron, que en cuanto a los

requerimientos básicos de funcionabilidad y estética de las

viviendas, no se cumple.

El mayor parte de la muestra encuestada asegura que

posee un mobiliario que no se adapta al nuevo espacio,

puesto que en cuanto a sus dimensiones estas viviendas no

les permiten colocar sus muebles donde la circulación

pueda darse de forma adecuada.

77

Sin embargo la mayoría de las personas encuestadas les

hubiera gustado que dentro del plan habitacional que ofrece

el MIDUVI cuente también a más de la casa, con su

respectivo amueblamiento de esta forma se evitarían tener

que mudarse con unos muebles que no podrán situarse

espacialmente dentro de la nueva vivienda.

Por ello debido a la problemática de los espacios, más de la

mitad afirmó que el área de la vivienda donde requieren más

espacio es la sala, seguido por el dormitorio, ellos

manifestaron que de acuerdo a sus actividades diarias estos

eran los espacios de la vivienda que más utilizaban.

Cabe recalcar que las viviendas de interés social están

pensadas en base a un estándar de medidas de forma

general, pero la mayoría de las personas foco de la

investigación sugieren que los planes habitacionales sean

elaborados de acuerdo a los integrantes de la familia que

vivirán dentro de las casas.

Los resultados que muestran las encuestas pueden variar de

acuerdo a la muestra seleccionada sin embargo dado los

resultados actuales se confirma la incomodidad que sufren la

mayor parte de las familias que habitan en la vivienda de

espacio reducido y no solo por la dimensión de estos espacios

sino también dado el problema del mobiliario inadecuado para

este tipo de espacios, lo que nos hace darnos cuenta del

problema real y que como diseñadores de interiores se debe de

buscar alternativas de solución para mejorar la calidad de vida

de estas personas con una propuesta que a su vez puede

marcar una tendencia dentro del diseño.

78

3.6.2 CUADROS COMPARATIVOS A continuación, se presentará el esquema modelo de los resultados

de la entrevista de opinión pública aplicada al grupo B, es decir para

el grupo de profesionales conformados por arquitectos-diseñadores y

productores de muebles. Los resultados se presentarán por medio de

cuadros comparativos, en la que se ubicarán por columnas

diferenciando las respuestas de cada uno de los expertos

correspondientes a su campo, así:

GRÁFICO # 37

Modelo de presentación de resultados mediante cuadros comparativos



Entrevista a:

Pregunta Experto A Experto B Experto C

1

A1

B1

C1

2

A2

B2

C2

3

A3

B3

C3

Pregunta para

los expertos

Respuesta del

experto A

Respuesta del

experto B

Respuesta del

experto C

79

3.6.2.1 Resultados obtenidos mediante la entrevista al grupo

B (Arquitectos – Diseñadores)

CUADRO # 28

Presentación de resultados mediante cuadro comparativo al grupo B

PREGUNTA

ARQ-DIS 1

ARQ-DIS 2

ARQ-DIS 3

¿Qué aspectos se deben de tomar en

cuenta en el momento de diseñar mobiliarios

en espacios reducidos?

Su uso, función que va a cumplir, estudio de la circulación y tonos que serán aplicados.

Aplicar como principal objetivo los criterios ergonómicos, dependiendo los ocupantes de la vivienda.

Material, escala funcionabilidad.

¿Qué características

debe de tener el mobiliario en espacios

reducidos para que sea industrializable?

El diseño del mobiliario debe ser fundamental, ya que son para viviendas que tienen un reducido espacio también se deben aplicar los debidos materiales a sus mobiliarios.

Poli o multifuncional deben de tener como característica un mueble para ser industrializado, no solo una función.

Únicos y que sean funcionales, tratar de apegarse a las normas ISO para tener más oportunidades a nivel internacional.

¿Debe tener el diseño

de mobiliario una identidad propia, sí o

no, porque?

Si, depende del mueble que se vaya a realizar la identidad que este lleve.

Si, para que sus ocupantes se sientan parte del mobiliario.

Si, ya que solo así será reconocido y valorado el trabajo de un diseñador para cotizarse en trabajos futuros.

¿Qué tipo de

materiales para la elaboración de

muebles sería el más adecuado para representar una

identidad?

El material tiene que tener una durabilidad, deben de tener un debido tratamiento para que con el tiempo no se deterioren por el uso.

Es relativo, pero hoy en día se está utilizando materiales sustentables que estos le van a dar a un mueble su propia identidad.

En lo posible utilizar materiales autóctonos de nuestra región que se los pueda conseguir fácilmente sin tener que traerlos de otros lados.

¿Qué elementos decorativos debe tener el mobiliario

para representar una identidad?

Colores, formas y texturas novedosas, orgánicas.

Texturas, colores para que armonicen el ambiente.

Que tengan una relación con lo que se desea representar.



80

3.6.2.2 Resultados obtenidos mediante la entrevista al grupo

B2 (Productores de muebles)

CUADRO # 29

Presentación de resultados mediante cuadro comparativo al grupo B2



PREGUNTA

PRODUCTOR 1

PRODUCTOR 2

PRODUCTOR 3

¿Cuál es el tipo de muebles que más

venden?

Se fabrican todo tipo de muebles en especial para sala que son los más pedidos.

Los muebles que más vendemos son para la sala, sillones, butacas, juegos en general.

Los juegos de sala, comedor y dormitorio en ese orden, son los más requeridos por nuestros clientes.

¿Cuál es la madera que más utilizan para la elaboración de los

muebles?

La estructura por dentro de los muebles es de “Fernán Sánchez”, por ser una madera de alta resistencia y durabilidad.

La estructura de nuestros muebles es de “Fernán Sánchez” y por fuera de roble aunque el laurel se usa también para ello.

La estructura es en “Fernán Sánchez” en su mayoría o de laurel, con acabados en teca, guayacán y roble.

¿Poseen algún tipo de oficina que se dedique al diseño

previo de los muebles?

Poseemos un taller propio en donde se diseñan previamente los muebles.

Sí, poseemos un espacio destinado exclusivamente para el diseño previo de muebles.

Contamos con un taller propio con artesanos y ebanistas especializados.

¿Los diseños de los muebles son

originales o poseen algún tipo de identidad?

Son modelos ya establecidos pero se les le hacen un pequeño cambio.

Tratamos de seguir las tendencias que exige el mercado actual pero le agregamos algo innovador.

Son muebles ya preestablecidos con acabados modernos u otro tipo de proceso.

¿De qué dependen los precios de los

muebles?

Varía de acuerdo al diseño o pedido exclusivo del cliente.

Depende del diseño, un juego de sala puede llegar a costar $2500.

Aunque depende del modelo, los de sala varían entre $900 y $1200

81


entrevista al grupo B GRÁFICO # 38

Análisis comparativo de entrevista a Arq – Dis.



Dentro del grupo B se realizaron dos tipos de encuestas

dirigidas a los Arquitectos – Diseñadores y a los productores de

muebles respectivamente, la base fundamental de este análisis

es referente a las preguntas que se elaboraron para cada uno

de estos subgrupos, en el primer análisis comparativo se hará

al primer subgrupo en donde se muestra en la parte superior

mediante gráfico de líneas las diferencias de opiniones de cada

experto. Para establecer un análisis a los resultados de la

entrevista que se les practicó al subgrupo B conformado por los

Arquitectos - Diseñadores, se tomarán en consideración cinco

aspectos los mismos que están basados en las cinco preguntas

de la entrevista que se formularon inicialmente, los cinco

aspectos a tratarse en el análisis global están basados en los

aspectos a tomarse en cuenta en el diseño de muebles para

espacios reducidos, las características que los mismos deben

tener para su posible industrialización, la identidad propia que

debe de aplicarse en el diseño de mobiliario, los materiales que

Esp.reducidos Caract.mobiliarios Ident.propia Materiales Elem.decorativ.

Arq-Dis 1 Arq-Dis 2 Arq-Dis 3

82

deben aplicarse a los mismos y los elementos decorativos que

debe poseer para representar una identidad por lo tanto los

resultados muestran que acerca del impacto socio-cultural que

involucra de forma directa a los mobiliarios dentro de la vivienda

reducida e identidad propia, los expertos arquitectos-

diseñadores han opinado en base a su profesionalismo y

experiencia que:

En el momento del diseño de los mobiliarios para los

espacios reducidos, ellos coinciden que se debe de tomar

en cuenta temas específicos de circulación, funciones a

desarrollar en dicho espacio y criterios ergonómicos de los

ocupantes de la vivienda en bases a sus actividades y

necesidades específicas.

Para el desarrollo de una propuesta en serie manifiestan que

es necesario aplicar los estándares de las normas ISO, de

esta forma la industrialización de un producto tendrá más

acogida no solo nacional sino internacionalmente. También

coinciden que debe ser un modelo que cumpla más de una

función y hacer un estudio al material con el que se vaya a

trabajar.

Con miras en la industrialización señalan que un diseño de

mobiliario para espacios reducidos no solo debe cumplir con

el aspecto de funcionabilidad sino que posea un diseño

propio y representativo de esta forma el diseñador puede

cotizarse mejor para sus futuros trabajos.

Señalan que debe de utilizarse materiales autóctonos en lo

posible y que se tomen en cuenta aspectos de durabilidad y

sustentabilidad.

En cuanto a los elementos decorativos que debe poseer el

mobiliario para tener un sentido de pertenencia ellos

aseguran que las texturas, colores y formas orgánicas serán

83

los aspectos claves a considerarse para que guarden

relación entre sí para producir una armonía en el ambiente.

Finalmente, los resultados mostrados en los gráficos

manifiestan que las puntos iniciales de cada línea convergen

en la mayoría de las respuestas es decir que coinciden en

los temas tratados y en los puntos donde se alejan

ligeramente, poseen una opinión un poco diferente entre

ellos; lo que es válido en el momento del enriquecimiento

teórico para nuestro tema de investigación.


entrevista al grupo B2

GRÁFICO # 39

Análisis comparativo de entrevista a productores de muebles



Dentro del grupo B se realizaron dos tipos de encuestas

dirigidas a los Arquitectos – Diseñadores y a los productores de

muebles respectivamente, la base fundamental de este análisis

es referente a las preguntas que se elaboraron para cada uno

de estos subgrupos, en el segundo análisis comparativo que se

hará al segundo subgrupo en donde se ha mostrado

Mas vendidos Madera usada Ofic.diseño Originalidad Precios

Productor1 Productor2 Productor3

84

anteriormente mediante gráfico de líneas las diferencias de

opiniones de cada experto. Para establecer un análisis a los

resultados de la entrevista que se les practicó al segundo

subgrupo B conformado por los Productores de muebles, se

tomarán en consideración cinco aspectos los mismos que están

basados en las cinco preguntas de la entrevista que se

formularon inicialmente para ellos, los cinco aspectos a tratarse

en el análisis global están basados en los muebles más

requeridos por los usuarios, el tipo de madera que utilizan en la

elaboración y acabado de los muebles, las oficinas o algún

lugar dedicado para el desarrollo previo de los diseños, la

originalidad e identidad que aplican en los mobiliarios y el precio

de venta al público de los muebles más pedidos por lo tanto los

resultados muestran que en cuanto al estudio de mercado para

conocer cuáles son las demandas y exigencias del consumidor

actual los expertos productores de muebles señalan que:

Los juegos de sala, comedor y dormitorio en escala de

mayor a menor en ese orden son los más solicitados por los

consumidores finales actuales.

Ellos coinciden en que la madera que utilizan actualmente

para la estructura interna de los muebles son de “Fernán

Sánchez” y el laurel y que el acabado varía entre roble,

guayacán y teca.

En cuanto al diseño de sus muebles todos coinciden que

poseen un lugar en donde se realizan los diseños previos

de sus mobiliarios y cuentan con profesionales

especializados en la producción de muebles.

Actualmente los productores de muebles señalan que se

han encasillado en reproducir modelos estandarizados y

que solo les realizan pequeños cambios en el momento de

su producción.

85

En el tema de los precios es muy variado pero todos afirman

que los valores de estos cambian de acuerdo al diseño y

acabados que estos poseen.

Finalmente los resultados mostrados en los gráficos

manifiestan que las puntos iniciales de cada línea

convergen en la mayoría de las respuestas es decir que

coinciden en los temas tratados como: los muebles de la

sala han sido los más requeridos por el usuario, donde el

FS y el laurel son las maderas más empleadsa, poseen un

espacio destinado a la producción de muebles y en la

estandarización que vienen aplicando en los diseños. Y en

los puntos donde se alejan ligeramente, poseen una opinión

un poco diferente como en el tema de los precios puesto

que los mismos cambian de acuerdo al diseño y al acabado

que se vaya a emplear en los muebles lo que significa que

también depende mucho de los requerimientos del cliente.

Estas opiniones variadas son válidas puesto que cada

productor de mueble tiene su forma de trabajo y acabado lo

que significa a su vez que los costos dependen de los

materiales y esfuerzo que previamente hayan requerido en

el momento del desarrollo del mueble.

3.7 CONCLUSIÓN PERSONAL DEL RESULTADO DE LOS ANÁLISIS Una vez expuestos los resultados de los análisis, es necesario establecer

recomendaciones que se tomarán en consideración en el momento de la

realización y etapa del diseño. Se presentará un cuadro descriptivo en

donde se expondrán 3 puntos de vista con respecto a los resultados

mostrados anteriormente en las encuestas y las entrevistas de forma

respectiva:

86

CUADRO # 30

Conclusión personal de resultados



CARACTERÍSTICA DESCRIPCIÓN

Espacios reducidos

Es evidente la incomodidad que se presenta en e l espac io inter ior de la v iv ienda de espac io reduc ido s in embargo, como los espac ios ya están dados se debe de buscar la forma de opt imizar y sacar provecho del espac io reduc ido.

Mobiliar io

Los mobi l iar ios convenc ionales no son los más adecuados para este t ipo de v iv iendas por lo tanto se deberá buscar mobi l iar ios func ionales de medidas adecuadas para estos espac ios.

Identidad

Debido a l estancamiento que se ha produc ido en e l d iseño actual , se buscará produc ir una tendenc ia e ident idad propia en el planteamiento del d iseño.

87

CAPÍTULO IV

PROPUESTA

4.1 INTRODUCCIÓN

La relación que debe existir entre el hombre y el entorno nos exige

proponer soluciones cada vez más incluyentes es decir, en donde se

produzcan patrones visibles de identificación y pertenencia sobre el

medio actual en el que nos desenvolvemos diariamente.

El diseño de muebles con identidad como factor clave del espacio interior

de la vivienda de espacio reducido proporciona un lenguaje no solo

estético y funcional en cuanto a mobiliarios se refiere sino también

definido y diferenciado como diseño en conjunto.

Es un claro ejemplo de la relación hombre - entorno, ya que el mueble

sería identificado como valor cultural además de que permite satisfacer

las necesidades únicas de cada ser; las cuales, están representadas en

este contexto de espacios interiores reducidos.

De esta manera, se presentan diferentes elementos que aportan de forma

directa a las actividades y relaciones dentro de este tipo de espacios, lo

que es necesario enfatizar que todos estos elementos ordenándolos de

tal manera cumplan con la realización eficiente de dichas actividades y

relaciones dentro de la vivienda.

Es así como la transformación de un espacio interior con dimensiones

limitadas, desde la visión del diseño, ayudará al cambio en la mentalidad

de los personas, a valorar y sentir el término HECHO EN ECUADOR y

que quede como aprendizaje que el diseño interior es el punto constructor

clave de las relaciones entre el hombre, el mobiliario y el entorno, pero

sobre todo principal generador de identidad.

88

4.2 TÍTULO Diseño de mobiliario étnico- funcional para espacios reducidos en

ambientes de sala y comedor.

4.3 OBJETIVOS Los elementos a diseñar formarán parte del espacio interior de las

viviendas reducidas, por tanto a más de realizar un mueble de valor

funcional y cultural quien debe velar por su cuidado y mantenimiento son

los usuarios finales, sin embargo:

Permitir y facilitar la ejecución de las actividades cotidianas que los

usuarios realizan dentro del espacio con total normalidad.

Estimular el cuidado y valorización de los mobiliarios.

Generar patrones gráficos y simbólicos de identificación sobre el

mobiliario.

Analizar unidades de espacios de acuerdo a sus actividades para

generar propuestas acorde a ellas.

Incluir en las propuestas criterios de materiales autóctonos para que

las soluciones integren sentido de pertenencia.

Considerar el color guardando relación con el entorno y el medio

cultural.

Determinar un tipo de forma como representación visual única en los

mobiliarios.

89

4.4 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL DEL MOBILIARIO ÉTNICO – FUNCIONAL PARA ESPACIOS REDUCIDOS “Etnia es la comunidad humana definida por afinidades raciales,

lingüísticas, culturales etc.” 25

Entonces, lo que define a toda una comunidad humana es el conjunto de

sus tradiciones y costumbres es decir de su cultura, la misma que

prevalezca en el tiempo y que compartan no solo un territorio sino también

una historia en común. La carga simbólica y gráfica que permita identificar

al mueble ecuatoriano en diferenciación con los demás elementos

existentes del mercado actual, es una premisa sustancial de este capítulo,

ya que permite generar identidad, recordación y memoria colectiva en la

sociedad Ecuatoriana a su vez que el mobiliario a diseñar mediante su

transformación tanto en diseño como en tamaño y su adaptabilidad a los

espacios de la vivienda actual buscará mejorar la calidad de vida a

quienes habitan dentro de ella. Aunque las dimensiones de las viviendas

han variado notablemente y los amplios espacios se han transformado

hoy en ambientes interiores reducidos, mediante el diseño de un

mobiliario adecuado se buscará adaptar estos espacios a las

necesidades de los usuarios finales.

25 FUENTE: DRAE, diccionario de la Real Academia de la lengua Española.

90

4.5 TIPO DE MOBILIARIO El mobiliario a diseñar se basará en el carácter funcional debido a que los

espacios reducidos que poseen estas viviendas conllevan a sintetizar las

actividades y que por ende el mobiliario se vuelva no solo fácil para el uso

diario de las personas sino también adaptable a las necesidades básicas

de los usuarios, el diseño se aplicará en dos lugares muy importantes

dentro de la vivienda y que de acuerdo a la demanda actual son los

espacios en donde estos mobiliarios son los más requeridos por las

familias, La sala y el comedor. En el siguiente cuadro se detalla las

actividades que se realizan en cada de una de estas zonas a conocer en

el momento de realizar el planteamiento del diseño.

CUADRO # 31

Tipo de zonas

ZONA N°

NOMBRE DE LA ZONA

ACTIVIDAD

1

Área de sala Socia l, recreac ión fami l iar

2

Área de comedor

Socia l, a l imentación



Tanto en la sala como en el comedor se unifican la actividad social en

donde los integrantes de la familia se reúnen para compartir sus

experiencias vividas fuera del hogar a la vez que comparten tiempo juntos

y desarrollan la actividad zonal que les corresponde en cada área, esto

varía un poco de acuerdo a las actividades que realicen los usuarios.

91

4.6 ESTUDIO DE ÁREAS

Como lo indica el plano actual de la vivienda según la Ilustración 1 se

observa que dentro de las áreas a estudiar (líneas segmentadas) se

encuentran la sala, comedor y recibidor con un total del 11.99m2

disponibles, distribuidos en: sala 4.10m2, comedor 5.33m2 y recibidor

2.56m2. En cuanto a modificación de elementos dentro de la vivienda, la

pared que divide el recibidor con la sala será re-ubicada en la entrada

principal de la vivienda como lo muestra el gráfico # 40 , logrando

optimizar el espacio, y obteniendo nuevos m2 disponibles, repartidos en

sala: 6.66m2, en comedor: 5.33m2 respectivamente. Con el conocimiento

base de estos dimensionamientos reales se empezará a trabajar los

estudios posteriores.

GRÁFICO # 40

Optimización de espacios



Área de sala

Área

comedor

RECIBIDOR

Área de sala

Área

comedor

92

4.7 ESTUDIO DE CIRCULACIÓN De acuerdo a los datos obtenidos del estudio de áreas, existe un

dimensionamiento total de 11.99m2 (sala y comedor). Con la ubicación de

los elementos modulares en paredes, hay una circulación de 4.71m a lo

largo de la sala y el comedor y de 2.15m a lo ancho de los mismos como

se muestra en el gráfico # 41 de líneas segmentadas. Con la ubicación

de los elementos modulares en las áreas respectivas como lo indican los

círculos de líneas rojas, se observa una circulación de ancho de pasillo

bastante aceptable para dirigirse a otras áreas de la vivienda de 0.82 a

0.89m, de mueble a mueble de 0.55 a 1.45m y de pared a mueble 0.57m

respectivamente, lo que podemos deducir de este estudio es que hay

espacio suficiente para circular, entre los mobiliarios y entre diferentes

espacios que conllevan a otras zonas dentro de la vivienda.

GRÁFICO # 41

Circulación disponible con elementos modulares



SALA

COMEDOR

SALA

COMEDOR

93

SALA

COMEDOR

4.8 ESTUDIO ERGONOMÉTRICO

Debido a la ausencia de una base de datos antropométrica de la

población ecuatoriana, las medidas que se han aplicado en los mobiliarios

han sido producto del estudio estandarizado en cuanto a

dimensionamiento de muebles se refiere.

En el gráfico # 42 se puede observar que la medida de los asientos es de

0.60x0.40m en sala y 0.40x040m en comedor, medida de mesa de

0.80mx1.60m aplicable para 4 - 6p.

GRÁFICO # 42

Definición de medidas de mobiliarios



La profundidad de los modulares de pared es de 0.40m (para guardar los

asientos), con altura de 2.40m igual a la altura de la vivienda según el

gráfico # 43. Los asientos poseen una altura variada, para sala de 0.40m

y para comedor de 0.45m debido a que la altura de la mesa de comedor

es de 0.75m y una ubicación a 1.85m de repisas altas con estudio de

distancia estándar de estiramiento.

94

GRÁFICO # 43

Definición de altura de mobiliarios



4.9 CRITERIOS DE DISEÑO

“El diseño es la organización de materiales y procesos de la forma más

productiva, en un sentido económico, con un equilibrado balance de todos

los elementos necesarios para cumplir una función” 26.

Para la configuración y caracterización del mobiliario étnico – funcional en

espacios reducidos se hace indispensable la generación de elementos

modulares en donde todos ellos se vinculen entre si y que a su vez

permitan que las alternativas y propuestas creadas se comporten en el

espacio como una sola unidad.

Para ello se ha generado una serie de criterios que permitirán unificar

parámetros y así obtener elementos coherentes. Estos criterios deben

permanecer vigentes de esta forma se mantienen los objetivos de

identidad, funcionabilidad y el cumplimiento de las necesidades de los

usuarios. Los criterios desarrollados a continuación son:

26 MOHOLY-NAGY, 1895 – 1946.

95

4.9.1 Accesibilidad Con el fin de garantizar la buena interacción entre los usuarios y los

sistemas aplicados en los mobiliarios, serán de fácil manipulación y

limpieza de los mismos.

4.9.2 Identidad El mobiliario debe poseer una identidad propia abstraída en gran parte

de la cultura Valdivia la cual fue la más antigua y representativa del

Ecuador y se la asocia actualmente a la zona 5 y zona 8. La identidad

del mobiliario está muy ligada al grado de desarrollo formal de los

objetos inspirados en los elementos de representación visual al igual

que su iconografía. Todo en conjunto conlleva a que los usuarios se

apropien del mobiliario como parte de sí mismos y velen por su

conservación. También se pretende que este diseño de mobiliario sea

reconocido como único por el valor simbólico que tendrá además de

su función dentro de los espacios reducidos.

4.9.3 Versatilidad El mobiliario étnico - funcional está diseñado como un sistema donde

los elementos que lo conforman deben tener la capacidad de

adaptarse con facilidad al espacio actual para realizar la función que

le corresponde y de volver a su lugar de origen para volver a formar

un todo.

4.9.4 Grado de ornamentación Se refiere a la utilización de elementos gráficos y símbolos de

identificación en el mobiliario, para resaltar los criterios de identidad

establecidos.

96

4.9.5 Verticalidad Dada la horizontalidad del espacio, se plantea la generación de

elementos iniciales altos de donde se descompongan sub-elementos

modulares.

4.9.6 Materiales Se aplicarán materiales que sean autóctonos y a su vez modernos, en

donde el carácter étnico tendrá influencia en los tejidos hechos a mano

y el uso de ciertos detalles decorativos que lograrán cambios en los

espacios, en el siguiente cuadro se detallan:

CUADRO # 32

Tipo de materiales

MATERIAL CARACTERÍSTICA APLICACIÓN

Cuero sintét ico

Lavable, res is tente, a is lante, permite transpirac ión.

En as ientos de sala y comedor.

Detal les tej idos

En al to re l ieve para detal les autóctonos.

Madera

Estructura: Laurel y p lywood/Wengué Acabado: Lacado br i l lante/mate.

En modulares y en mesa de comedor

Vidrio Transparente, l igero y res istente en los objetos a apl icarse.

En deta l le de mesa de comedor y puer tas de modular Tv.

Espejo Sensac ión de ampli tud. En fondo de

modulares.



4.9.7 Sistemas Se colocarán sistemas modernos en donde no solo se automatizará y

facilitará el uso de los mobiliarios para los usuarios finales sino

también se mejorará mediante la aplicación de las mismas la estética

y presentación de la vivienda.

97

CUADRO # 33

Tipo de sistemas



4.9.8 Color

El color se ha tratado desde dos consideraciones en términos de

armonía con el entorno. Una desde el medio en donde se desarrolla

es decir de acuerdo a los espacios reducidos que colores son los

adecuados para que visualmente se pueda mejorar las dimensiones

del espacio, y el otro desde el medio cultural, donde mediante el uso

adecuado de ciertos colores se pueda identificar claramente la

representación visual de una cultura. La propuesta de color debe tener

como principal objetivo un contrate significativo entre los medios y el

entorno en general y los objetos ubicados dentro de los mismos, con

la intención de resaltarlos de su entorno y visualizarlos como objetos

representativos de la identidad.

4.9.8.1 Propuesta de color

El color en los mobiliarios interiores no ha sido del todo

explorado en cuanto al tema cultural e identidad se refiere y

esto se debe a la intención de no generar conflictos con los

SISTEM A CARACTERÍSTICA APLICACIÓN

Hidrául ico de apertura

Los p istones de gas permiten la bajada y subida del tablero s in pel igro y s in esfuerzo.

En mesa de comedor.

Apertura automática

por gravedad

Permite que las patas de la mesa bajen de forma automática por acc ión de la gravedad.

En patas de mesa de comedor.

Bisagras invisibles

Quedan ocul tas en e l inter ior del modular .

En puer tas de modular TV y mesa.

Soporte giratorio para

TV

Para sopor tar TV de hasta 42” (0.95m*0.65m)con una abertura de hasta 90° a cada lado del TV.

En fondo de modular .

98

medios ya existentes o al miedo de traspasar esa barrera de

colores estandarizados. Las manifestaciones cromáticas de los

objetos han sido siempre resaltar su funcionalidad y nunca su

identidad y es en esa relación con la identidad que se propone

el uso del color presentado a continuación. La paleta primaria

con que se empezó a trabajar fueron colores esencialmente

abstraídos de figuras y representaciones precolombinas de la

cultura Valdivia, ícono representativo para las zonas 5 y 8.

GRÁFICO # 44

Paleta de colores culturales



De esta paleta que surge de la investigación de colores

predominantes en los objetos más representativos de la cultura

Valdivia, es posible observar el contraste entre ellos y sus

posibles recomposiciones y derivaciones que pueden darse de

la paleta anterior entonces se decidió por la combinación

número 4 y agregar un color de la combinación número 5.

99

GRÁFICO # 45

Paleta cultural final



4.9.8.2 Códigos cromáticos

Los colores definidos para el mobiliario étnico – funcional

mantienen la homogeneidad e identidad objetivo inicial de la

propuesta, los colores serán mostrados de un modo más real

según la paleta RGB y PANTONE en la siguiente tabla a

continuación:

TABLA # 7

Códigos cromáticos



4.9.8.3 Aplicaciones cromáticas

Las proporciones de estos elementos cromáticos están

determinadas según el objeto y la importancia comunicativa

que se quiera mostrar.

Estas resoluciones cromáticas se aplicarán en los elementos

simbólicos a resaltar, para las asientos tipo puf tanto en la sala

como el comedor se usará color “Dorado” en un 30% del

volumen total del asiento y el color “Chocolate” en un 70%

Denominación de color

RGB PANTONE

Chocolate R: 58 G: 19 B: 0 4625C

Dorado R: 191 G: 144 B: 0 111C

Gr is R: 193 G: 171 B: 171 435C

100

restante, este último se usará para resaltar los elementos

lineales de identidad de las propuestas de gráficos y símbolos,

y para diferenciar las superficies se optará por el color “Gris”

(en comedor), es decir mostrar un claro contraste entre las

superficies de asiento del resto de la base.

4.9.9 Forma La forma ha sido paulatinamente mejorada en dos aspectos, uno en

base al logo actual de nuestro país “Ecuador ama la vida” (sistema

modular), el concepto de este logo nace de una estrategia

comunicacional para convertir a Ecuador en potencia turística según

datos oficiales de ECUADORAMALAVIDA.COM.EC, página

encargada de la explicación concreta del origen de la marca Ecuador.

GRÁFICO # 46

Logo “Ecuador ama la vida”

FUENTE: http://ecuadoramalavida.com.ec/

Partiendo de esta estrategia comunicacional, se realizó un estudio de

forma en donde para representar la identidad se decidió tomar en

consideración como idea base el logo actual que representa a

Ecuador. Este proceso base fue cambiando de modo gradual sin

despegarse de la idea original (logo Ecuador) obteniendo así una

representación basada en una forma orgánica pero de líneas rectas.

101

Y la otra forma en base a símbolos representativos y juegos de líneas

que se apeguen al tema que se quiere rescatar como lo es la cultura

Valdivia (asientos). A continuación se muestra el proceso para llegar

a la forma escogida y su relación con la cultura a destacar.

GRÁFICO # 47

Proceso de transformación del logo actual



Se inicia con un sistema radial del cual se van descomponiendo cada

una de sus partes (1,2,3) la cual se va deformando en forma de hoja

pero de líneas rectas (4,5,6) se continúa con el patrón radial y la

secuencia de hojas rectas dentro de la cual aparecen dos líneas

paralelas en los polos (7,8,9).

102

La generación de los actuales aspectos simbólicos y gráficos estuvo

referenciada básicamente en el logo actual de Ecuador y en cuanto al

estudio de colores referentes de las figuras precolombinas de la

cultura Valdivia, una vez hecho este análisis nos da como resultado la

Ilustración 11, la cual se mantendrá en todas las piezas modulares

como una señal de identidad propia.

GRÁFICO # 48

Logo transformado



Para la identidad de los asientos se tomó como referencia los

diferentes tipos de cerámicas de la cultura Valdivia para realizar el

respectivo análisis de su forma, estudiar a fondo sus representaciones

gráficas puesto que mediante estos símbolos y manifestaciones

visuales se logrará obtener una identificación propia para los mismos.

El análisis comprende el estudio total de las líneas y adecuarlas de

forma artística sin despegarse de la esencia que estas tenían y que el

diseño adaptado guarde una relación de lo que representa la cerámica

Valdivia.

Al observar la cerámica Valdivia se nota el uso continuo de líneas

rectas en todos los sentidos tanto vertical, horizontal y oblicuo (flechas

rojas), los mismos que aparecen a más de forma repetitiva también es

103

de forma consecutiva, una a continuación de otra separadas a penas

por pocos centímetros.

GRÁFICO # 49

Trozos de cerámica Valdivia

FUENTE: http://axxon.com.ar/noticias/imagenes/2013/0521-ceramica2.jpg

Con este estudio previo se puede deducir que la cerámica Valdivia

estaba formada por patrones indistintos del sentido de dirección que

tuviesen las líneas. A partir de esto se creará un patrón de líneas tanto

verticales como horizontales combinándolas entre sí.

GRÁFICO # 50

Secuencia de nuevo patrón



Lo que se hizo fue continuar la secuencia del patrón inicial pero ya

uniéndolo mediante líneas y al final colocarle los colores que se habían

obtenido del estudio cromático de colores étnicos.

1

2

3

4

104

VIS

TA

LA

TE

RA

L

VIS

TA

FR

ON

TA

L C

ER

RA

DO

VIS

TA

FR

ON

TA

L A

BIE

RT

O

4.10 PROTOTIPO DE DISEÑO Es importante resaltar que la propuesta aquí descrita a continuación es

un acercamiento formal o una visualización de la implementación tanto de

los criterios de diseño estudiados anteriormente como de los objetivos

generales para llegar a los resultados finales del diseño de mobiliarios

étnicos – funcionales para espacios reducidos. A continuación, entonces

encontrarán las descripciones de cada elemento por áreas (sala y

comedor), así como las consideraciones de materiales, acabados y usos.

GRÁFICO # 51

Vistas del modular de sala



CUADRO # 34

Descripción del modular de sala



Dimensiones Materiales Modular: 2.60m de largox2.40m de a ltox0.40m de profundidad. Fondo central: Calado superf ic ia l del modular con formas ir regulares. Nichos: Con d iseño ir regular estudiada en capítu lo de forma. Puertas: (2) 0.65m de largox0.95m de a l to con forma ir regular apl icada de los n ichos.

En modular: Estructura de madera de laurel , forradas de p lywood acabado lacado br i l lante. En puertas: Madera de Wengué con vidr io transparente formas ir regulares. En fondo exterior: Apl icac ión de espejos en sus formas ir regulares.

105

GRÁFICO # 52

Perspectiva modular de sala



GRÁFICO # 53

Vistas del modular de comedor



VIS

TA

FR

ON

TA

L C

ER

RA

DO

VIS

TA

FR

ON

TA

L A

BIE

RT

O

VIS

TA

LA

TE

RA

L

106

CUADRO # 35

Descripción del modular de comedor



GRÁFICO # 54

Perspectiva modular de sala y comedor



Dimensiones Materiales Modular: 1.90m de largox2.40m de a ltox0.40m de profundidad. Nichos: super ior e infer ior de 1.60m de largox0.45m de a ltura. Centra l 1.60m de anchox1.20m de a lto. Mesa: 1 .60m de largox1.10m de anchox0.75m de a l to con forma i r regular en par te central .

En modular: Estructura de madera de laurel, forradas de p lywood acabado lacado br i l lante. Fondo modular: apl icac ión de espejo en n icho centra l. En mesa: Madera de Wengué con vidr io transparente formas ir regulares.

107

GRÁFICO # 55

Modular de sala con asientos



GRÁFICO # 56

Formas de colocación de asientos en sala



VIS

TA

FR

ON

TA

L C

ER

RA

DO

VIS

TA

FR

ON

TA

L A

BIE

RT

O

VISTA EN PLANTA

EN

TR

AD

A

EN

TR

AD

A

EN

TR

AD

A

108

CUADRO # 36

Descripción asientos de sala



GRÁFICO # 57

Perspectiva asientos de sala



Dimensiones Materiales

(12)As ientos ir regulares colocados inic ia lmente en los n ichos, a ltura general de los as ientos de sala 0.40m de a l to. El número de asientos que se coloquen en la sala var iará de acuerdo a las neces idades, los cuales pueden ser ubicados de d iferente forma debido a su modular idad.

Estructura: Estructura de los as ientos de MDF. Esponja: de al ta res istenc ia para as ientos. Tapiz: Cuero s intét ico con deta l les étn icos l ineales tej idos artesanalmente.

109

GRÁFICO # 58

Modular de comedor con asientos



GRÁFICO # 59

Formas de colocación de asientos en comedor



VIS

TA

FR

ON

TA

L C

ER

RA

DO

VISTA EN PLANTA

VIS

TA

FR

ON

TA

L A

BIE

RT

O

110

CUADRO # 37

Descripción asientos de comedor



GRÁFICO # 60

Perspectiva asientos de comedor



Dimensiones Materiales (8)As ientos de base cuadrada colocados inic ia lmente en los n ichos, a ltura general de los asientos de comedor 0.45m de a lto. El número de asientos que se coloquen en el comedor var iará de acuerdo a las neces idades.

Estructura: Estructura de los as ientos de MDF. Esponja: de a lta res istenc ia para as ientos. Tapiz: Cuero s intét ico con deta l les étn icos de vasi jas tej idos artesanalmente.

111

GRÁFICO # 61

Perspectiva de despiece de modulares



CUADRO # 38

Detalles y acabados de modulares de sala y comedor




Los modulares de sala y comedor están formados por la unión de t iras de madera de laurel forradas de p lywood.(A) Las puer tas del modular de sala t ienen 20mm de espesor.(B) La mesa del modular del comedor t iene 30mm de espesor.(C) Vidr io p lano de 3mm de espesor en calados.(D)

Estructura: Unión de t iras de madera de laurel de 0.09m*0.02m forradas con p lywood de 4mm de espesor . Acabado: En modulares de sala y comedor acabados en color b lanco laca br i l lante. En mesa y puer tas madera de Wengué.

DE

SP

IEC

E C

OM

ED

OR

DE

SP

IEC

E S

AL

A

112

D

C

GRÁFICO # 62

Detalle A: acabados en superficie de modulares

FUENTE:


GRÁFICO # 63

Detalle B,D: acabados en puerta de modulares

FUENTE:


GRÁFICO # 64

Detalle C,D: acabados en mesa de modulares

FUENTE:


A

B D

PU

ER

TA

S

UP

ER

FIC

IE

ME

SA

113

GRÁFICO # 65

Perspectiva de despiece de asientos



CUADRO # 39

Detalles y acabados de asientos de sala y comedor




La medida de los as ientos de sala es de base ir regular con una a ltura de 0.40m, y de los as ientos de comedor es de base cuadrada de 0.40mx0.40mx0.45m de a lto. Estructura interna de MDF 12mm de espesor.(E) Esponja de 0.05m de espesor.

Estructura: de as ientos (sala y comedor) es de MDF con una esponja de al ta res istencia. Acabado: Asientos forrados de cuer ina s intét ica tono dorado. (F), con detal les l ineales étn icos de tej ido artesanal color café.(G) Detal le de t iras en bordes de los as ientos. ( I) Ar istas de as ientos de comedor de cuer ina s intét ica color gr is . (H) Aros de caucho para protección de as ientos.(J)

AS

IEN

TO

S D

E C

OM

ED

OR

AS

IEN

TO

S D

E S

AL

A

114

GRÁFICO # 66

Detalles E,F,G,H,I,J de asientos de sala y comedor

FUENTE: http://comps.canstockphoto.com/can-stock-photo_csp3554354.jpg

http://thumbs.dreamstime.com/z/textura-gris-clara-del-cuero-artificial-28615268.jpg

http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ-Ibbpa_YXkNab64HoSb1z90vNkTe4rq0qMxlq1y3wBW-

2_ZonlA

http://andeanshelter.com/archivos/producto131_1_.jpg

http://us01.i.aliimg.com/multilangphoto/v1/478/365/000/003/300000563874_1/Calidad_de_pies_de_goma_pa

ra_escalera_silla_mesa_muebles.jpg

http://www.alhambravip.com/wp-content/uploads/productos/puff_mostaza_grabado_peq_alhambravip00.jpg


F

G

H

J

I

E

AS

IEN

TO

S D

E S

AL

A

AS

IEN

TO

S D

E C

OM

ED

OR

115

GRÁFICO # 67

Perspectiva de sistemas en modular de sala



116

CUADRO # 40

Detalles y acabados de sistemas en modular de sala



GRÁFICO # 68

Detalle K, L de sistemas en modular de sala

FUENTE: http://mlm-s1-p.mlstatic.com/bisagra-oculta-o-bidimensional-hwo-2689-MLM2549540490_032012-

O.jpg

http://basesysoportes.com/wp-content/uploads/2013/04/Soporte-movil-para-tv-70-pulgadas-70-inch.jpg


Bisagra Soporte En puerta: Bisagra de t ipo ocul ta bid imensional. (k ) en puer tas de TV. Espesor de puerta: 20mm Dimensión de bisagra:43*18*13mm

En modular: Sopor te de TV girator io. (L) abertura de hasta 90° a cada la lado del TV. Soporte: para soportar TV hasta 42”

L

K

BIS

AG

RA

S

OP

OR

TE

TV

117

GRÁFICO # 69

Funcionamiento de sistemas para modular de sala

FUENTE: http://mlm-s2-p.mlstatic.com/2667-MLM2871767312_072012-O.jpg

http://ofertaselec.es/image/cache/data/allcam/allcam-l273s-soporte-de-pared-para-tv-girable-e-inclinable-

negro-2-500x500.jpg


GRÁFICO # 70

Perspectiva de sistemas en modular de comedor



BISAGRA

SOPORTE TV

118

CUADRO # 41

Detalles y acabados de sistemas en modular de comedor



GRÁFICO # 71

Detalle M, N, O de sistemas en modular de comedor

FUENTE:

http://www.tocamadera.es/images/stories/virtuemart/product/resized/apertura_pata_lagrama8_240x240.jpg

https://www.mercadolibre.com/jm/img?s=MLV&v=O&t=T&f=3225836881_102012.jpg&sll=234844

http://catalogo.aki.es/_imagecache/data/catalog/products/dkppyx.jpg-sz800x600.jpg


Sistema de apertura automática

Sistema hidráulico de apertura

En patas: Sis tema que trabaja por gravedad para que las patas desc iendan de forma automát ica (M) y protector de caucho.(O) Uso de b isagras ocultas para reforzar e l abat imiento.(K)

En mesa: Sis tema que trabaja con p is tones de gas para que desc ienda de forma amort iguada a l contacto inmediato. (N) Espesor de mesa: 30mm Abatimiento : aper tura infer ior Límite de apertura: 90°

PA

TA

S D

E A

PE

RT

UR

A

SIS

TE

MA

HID

RP

AU

LIC

O

M

N

O

K

119

GRÁFICO # 72

Funcionamiento de sistemas para modular de comedor

FUENTE: http://www.tocamadera.es/images/stories/virtuemart/product/resized/apertura_pata_lagrama8_240x240.jpg

http://www.cymisa.com.mx/imagenes/imagenes%20her4/xb100_1.jpg


PATA DE APERTURA

SISTEMA HIDRAÚLICO

120

4.11 CONCLUSIONES

Dado todo el proceso de investigación y como resultado del mismo es

pertinente concluir que es posible establecer una tendencia propia en

cuanto a diseño de mobiliario para el hogar, puesto que:

Al ser muebles destinados para los espacios reducidos tendrían gran

acogida en su fabricación en serie puesto que en el Ecuador la

demanda de planes habitacionales de espacios reducidos es de gran

alcance.

Un diseño propio en el mueble ecuatoriano sería fácilmente

reconocible en el mercado debido a la iconografía de culturas

representativas que se aplicarán en el diseño de los mismos.

Los colores y materiales a aplicarse le darían mayor apropiación al

diseño de muebles debido a la paleta de colores culturales y a los

materiales autóctonos que junto con los herrajes formarán un sistema

completo para establecer una mayor interacción entre usuario y

mobiliario lo que a su vez le da un toque moderno al diseño en

conjunto.

El estudio de mercado en el sector de la producción de muebles,

muestra que hay una falta de creación de un diseño propio, de tal

forma que el prototipo presentado es una de las opciones que pueden

estudiarse para establecer la marca Ecuador en el diseño de

mobiliarios para el hogar, por lo tanto es un proyecto visionario en

donde al establecerse una tendencia propia de diseño, podría

contribuir con el desarrollo económico del país en donde el mercado

internacional se llegaría a interesar por ellos a su vez que se establece

una concientización para los diseñadores y productores nacionales de

muebles de la creación de diseños propios en el mobiliario.

121

4.12 RECOMENDACIONES Se recomienda establecer actividades de promoción y concientización

en los diseñadores y productores nacionales de muebles sobre la

marca Ecuador en el diseño de mobiliarios.

Se debe tomar en cuenta las características predominantes del diseño

en el momento de la elaboración de muebles con identidad propia, es

decir mantener la conservación de las culturas representativas como

eje primordial en la producción de los diseños, el uso de una paleta de

colores culturales, mayor utilización de materiales autóctonos y

diseños eficientes que vayan con el estudio actual de las dimensiones

del espacio.

Es recomendable la elaboración de un prototipo modelo

posteriormente aprobado y darlo a conocer en presentación de ferias

que vayan ligados con el Ministerio de turismo de esta forma se

produciría un mayor alcance dentro del mercado internacional.

No descuidar la esencia de la marca del mueble ecuatoriano, es decir

la flexibilidad en cuanto a colores y herrajes se puede determinar pero

dentro del diseño como tal, el estudio permanente de las culturas debe

ser irremplazable.

Demostrar que económicamente es un mueble asequible para todos

es decir que para el fabricante a mayor producción de muebles para

espacios reducidos menor es el costo de producción.

Poner en marcha el desarrollo del prototipo para determinar las

respectivas correcciones en cuanto a errores que se pudieran

presentar para poder establecer su acogida real en el mercado.

122

4.13 GLOSARIO DE TÉRMINOS AMUEBLAMIENTO

Dotar de mobiliario un espacio para hacerlo habitable

AUTÓCTONO

Que es propio, perteneciente a un lugar

CÓDIGOS CROMÁTICOS

Combinación de colores para representación de un tema

COSMOGRAMAS

Lenguaje simbólico empleado por los valdivianos

DIMENSIONAR

Establecer las medidas exactas de algo

ERGONOMÍA

Disciplina que se encarga del diseño de los objetos con respecto a las

medidas del hombre

HERRAJES

Conjunto de piezas con la que se refuerza algún objeto

ICONOGRAFÍA

Conjunto de imágenes relacionadas que corresponden a un tema o

tradición mediante el uso de símbolos

NICHOS

Hueco realizado en un muro o pared para soporte de otros objetos

TENDENCIA

Idea o corriente de tipo artístico que se orienta hacia una dirección

TIPOLOGÍAS

Estudio o clasificación de los diferentes tipos existentes que se lleva a

cabo en cualquier disciplina

123

4.14 ABREVIATURAS VER

Vivienda de espacio reducido

MIDUVI

Ministerio de desarrollo urbano y vivienda

ESPOL

Escuela superior politécnica del litoral

CES

Consejo de educación superior

EE.UU.

Estados Unidos

BEV

Banco Ecuatoriano de la vivienda

A.C

Antes de Cristo

INEC

Instituto Ecuatoriano de estadísticas y censo

ISO

Organización internacional de normalización

FSC

Consejo de administración forestal

AIMA

Asociación Ecuatoriana de industriales de la madera

124

4.15 BIBLIOGRAFÍA

Libros Brooker Stone, Forma + estructura, editorial Ava book production,

Singapore 2008, pág. 5.

Título II.- Derechos.- Capítulo II.- Derechos del buen vivir.- Sección

sexta.- Hábitat y vivienda. Art. 30 – Constitución del Ecuador.

Porras G. Pedro I, Arqueología del Ecuador, 2° edición aumentada,

Gallocapitán, Quito, 1980.

Baumann, Peter, Valdivia el descubrimiento de la más antigua

cultura de América, edit. Planeta, Barcelona 1985.

Bachelard Gastón, La poética del espacio, 1957

Hacia una nueva arquitectura: principios directrices en Conrads,

Ulrich. Programas y manifiestos de la arquitectura del siglo XX.

Lumen. Barcelona, 1976.

Gloag John. A short dictionary of furniture. New York: Holt,

Rhinehart, and Winston, 1965.

Arola, m. 1966. Historia del mueble. Ediciones Zeus. Barcelona,

España.

Levin, R. I. y D. S. Rubin (1996). Estadística para Administradores,

6ª. ed., Ed. Prentice-Hall Hispanoamericana, México.

Murray R. Spiegel, Rafael Hernández Heredero, Lorenzo Abellanas

Rapún (1991) Estadística, Madrid: McGraw-Hill/Interamericana de

España. ISBN 84-7615-562-X.

Rojas Soriano Raúl, Guía para realizar investigaciones sociales

(2000) pág. 221.

Rojas soriano Raúl, Guía para realizar investigaciones sociales

(2000) pág 216.

125

Periódicos

Fernanda torres - Diario el tiempo. Fecha de Publicación: 2011-11-

03 00:00.

Revistas

Revista m&m revisión 72, redacción: Alexandra Colorado Castro.

Revista m&m revisión 74, redacción: Paola Andrea Ruiz.

Personajes

Emilio Estrada Ycaza, Arqueólogo guayaquileño 1916 – 1961.

Marcelo Serrano, Vicepresidente de la asociación ecuatoriana de

industriales de la madera, AIMA.

Roberto Maldonado, Gerente general de la empresa Colineal

Kléber Anguisaca, Gerente general de la empresa Mödo

Moholy Nagy, Teórico del arte 1895 – 1946.

Arquitectos y Diseñadores de la Universidad de Guayaquil

Linkografía Instituto nacional de estadísticas y censo (INEC), 1982-1990, Censo

de población, Pag 1.

http://www.dspace.espol.edu.ec/bitstream/123456789/1238/1/2409.p

df

Circo-Corpei, Corporación de promoción de exportaciones e

inversiones, Pag 3.

http://www.puce.edu.ec/documentos/perfil_de_muebles_2009.pdf

Ministerio coordinador de patrimonio natural y cultural del Ecuador,

informe de labores 2007-2008, Pag 166.

http://dspace.unl.edu.ec/jspui/bitstream/123456789/445/1/DIVERSID

AD%20ETNICA.pdf

126

UNEMI, Departamento de investigación de la Universidad estatal de

Milagro.

http://culturaunemi.blogspot.com/2012/08/cultura-valdivia-inicios.html

Efrén Avilés Pino, Miembro de la academia nacional e historia del

Ecuador – Enciclopedia del Ecuador.

http://www.enciclopediadelecuador.com/temasOpt.php?Ind=2473

Centro de investigaciones y museo Salango, Manabí – Ecuador.

http://www.salango.com.ec/museo-arqueologico-salango-cultura-

valdivia.php

Secretaría nacional de planificación y desarrollo, publicación de

inversión pública 2014.

http://www.planificacion.gob.ec/publicaciones-de-inversion-publica-

2014_b/

Vademécum del banco ecuatoriano de la vivienda, 1991.

http://repositorio.iaen.edu.ec/bitstream/24000/3645/1/ANALISIS%20

DE%20LOS%20RESULTADOS%20DE%20LOS%20CENSOS%20D

E%20POBLACVION%20Y%20VIVIENDA%20Y%20SU%20IMPORA

TACIA%20EN%20LA%20FORMULAC.pdf

Datos tomados de la página oficial del ministerio de desarrollo urbano

y vivienda (Miduvi).

http://www.habitatyvivienda.gob.ec/

Guía de asistencia técnica para vivienda de interés social - Ministerio

de ambiente, vivienda y desarrollo territorial.

http://www.minvivienda.gov.co/Documents/guia_asis_tec_vis_1.pdf

Definición de la RAE, diccionario de la real academia de la lengua

española.

http://lema.rae.es/drae/srv/search?id=iMB9LeWQ8DXX2mAFCuee

Definition of furniture from the Cambridge advanced learner's

dictionary & thesaurus © Cambridge University press.

http://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/britanico/furniture

127

Encarta, 1998. Mobiliario. Enciclopedia Microsoft. Microsoft

corporation.

http://es.scribd.com/doc/243223661/2367583-Historia-del-Mueble-

pdf#scribd

Datos obtenidos del Instituto de promoción de exportaciones e

inversiones- pro Ecuador.

http://www.proecuador.gob.ec/compradores/oferta-

exportable/madera/

Datos de tabla tomados de la publicación de Roger Fernández en

scribd.

http://es.scribd.com/doc/42796183/Muebles

Revista virtual about.com – tipos de sofás por Lucía Mata.

http://decoracion.about.com/od/muebles/tp/Tipos-De-Sof-As.htm

Revista virtual vivir hogar – muebles funcionales para ganar espacio

por Joan longo.

http://www.vivirhogar.es/general/muebles-funcionales-para-ganar-

espacio.html

Referencias tomadas de la página oficial de Edimca- Ecuador sección

herrajes.

http://www.edimca.com.ec/productos/herrajes

Referencia tomada de mi proyecto de investigación capítulo de diseño

de encuesta de la Universidad estatal de Bolívar publicado en scribd.

http://es.scribd.com/doc/30831690/MI-PROYECTO-DE-

INVESTIGACION

Referencias del logo y marca ECUADOR

http://ecuadoramalavida.com.ec/

ANEXOS

ANEXO 1

PRESUPUESTO GENERAL

MODULARES

MEDIDAS Y MATERIALES QUE SE EMPLEARÁN DE ACUERDO A

LOS PLANOS DE LA GUÍA DE CONSTRUCCIÓN

Objetivo: Conocer un presupuesto aproximado donde solamente se

incluyen los costos directos de materia prima y mano de obra directa.

N° Material Medidas Detalle Precio

15

Tablas

madera

de laurel

2,20m*0,02m Para formar

tiras

60 USD

30

Tiras

madera

de laurel

0,09m*0,02m

Para

estructura

base e interna

5

Tablas

madera

laurel

2,20m*0,02m Para formar

tiras de fondo

20 USD

16

Tiras

madera

laurel

0,04m*0,02m

Para

estructura de

fondo

20

Planchas

de

plywood

2,44m*1,22m*4mm

Para forrar

espacios

libres,

estructura y

fondo

300 USD

11/2

Plancha

Tablero

Wengué

2,44m*1,22m*20mm Para puertas

de modular

40 USD

Plancha espejos-vidrios

Para fondo de

modulares,

puertas y mesa

200 USD

2 gal Pintura de laca automotriz

Color blanco

Para pintar

modular 250 USD

FUENTE: Datos recogidos de la investigación

ANEXO 2

PRESUPUESTO GENERAL

ASIENTOS

MEDIDAS Y MATERIALES QUE SE EMPLEARÁN DE ACUERDO A

LOS PLANOS DE LA GUÍA DE CONSTRUCCIÓN

Objetivo: Conocer un presupuesto aproximado donde solamente se

incluyen los costos directos de materia prima y mano de obra directa.

N° Material Medidas Detalle Precio

10 Planchas

de MDF 2,44m*1,22*12mm

Para

estructura de

asientos

60 USD

Esponja de alta

resistencia 15mm de espesor

Para forrar

estructura

20 USD Esponja de alta

resistencia 5cm de espesor

Para parte

superior del

asiento

20mts

Cuerina

lavable

amarilla

Para forrar asientos

224 USD

8mts

Cuerina

lavable

gris

Para forrar aristas de asientos

Lana café Para detal les en asientos 10 USD

80 Aros de

caucho D= 2cm

Para

protección de

asientos

250 USD

SUBTOTAL (Presupuesto general de modulares +

Presupuesto general del asientos) 870+564

MANO DE OBRA DIRECTA USD 500

TOTAL USD 1934

FUENTE: Datos recogidos de la investigación

ANEXO 3

PROTOTIPO DE ENCUESTA “A” INVESTIGACIÓN DE CAMPO

MODELO DE ENCUESTA APLICADA A USUARIOS QUE HABITAN EN

VIVIENDAS DE ESPACIO REDUCIDO

Objetivo: Conocer la realidad de los habitantes de las viviendas de espacio reducido para

mejorar su calidad de vida con el estudio adecuado de un tipo de mobiliario para este tipo

de espacio.

1. ¿Considera usted que la vivienda actual cubre con las necesidades básicas

en cuanto a su estética y funcionabilidad?

Totalmente de Ni de acuerdo Totalmente en

acuerdo Ni desacuerdo desacuerdo

2. El mobiliario actual que usted posee, ¿Se ajusta a las dimensiones de esta

vivienda?

Sí No

3. ¿Le hubiera gustado que en el plan habitacional de la vivienda incluya

también los mobiliarios?

Sí No

4. ¿Qué área de la vivienda piensa usted que tiene el espacio más reducido?

Sala Comedor Dormitorio

5. ¿Le gustaría la idea de que los planes habitacionales fueran pensados de

acuerdo al número de miembros de las personas que habitarán en la

vivienda?

Me gusta mucho Ni me gusta Me gusta poco

Ni me disgusta

ANEXO 4

PROTOTIPO DE ENTREVISTA “B”

INVESTIGACIÓN TEÓRICA

MODELO DE ENCUESTA APLICADA A ARQUITECTOS Y DISEÑADORES

Objetivo: Ayudar en el enriquecimiento teórico en cuanto a espacios reducidos y muebles

con identidad.

1. ¿Qué aspectos se deben de tomar en cuenta en el momento de diseñar

mobiliarios en espacios reducidos?

2. ¿Qué características debe de tener el mobiliario en espacios reducidos para

que sea industrializable?

3. ¿Debe tener el diseño de mobiliario una identidad propia, sí o no, porque?

4. ¿Qué tipo de materiales para la elaboración de muebles sería el más adecuado

para representar una identidad?

5. ¿Qué elementos decorativos (forma, colores, textura) debe tener el mobiliario

para poder representar una identidad?

PROTOTIPO DE ENTREVISTA “B2”

INVESTIGACIÓN DE MERCADO

MODELO DE ENCUESTA APLICADA A PRODUCTORES DE MUEBLES

Objetivo: Conocer el mercado actual de muebles para tener referencias en cuanto a

materiales, diseño y precios.

1. ¿Cuál es el tipo de muebles que más venden? (sala, comedor, etc.)

2. ¿Cuál es la madera que más utilizan para la elaboración de los muebles?

3. ¿Poseen algún tipo de oficina que se dedique al diseño previo de los muebles?

4. Los diseños de los muebles, ¿Son originales o poseen algún tipo de identidad?

5. ¿Cuáles son los precios aproximados de los diferentes tipos de muebles?