u9. la narrativa del siglo xx hasta 1939

8/12/2019 U9. La Narrativa Del Siglo XX Hasta 1939

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Unidad 9:La narrativa del siglo XXhasta 1939

Lengua castellana y Literatura


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Introduccin A finales del siglo XIX: renovacin de las artes, en general, y

de la literatura, en particular.

MODERNISMO

ENERA!I"N #R$%O& DEL '(

AR)E N$E*O+

El tr-ino -s englo/ador 0 CRISIS DE FIN DE SIGLO

CRISIS = ca-/ios pol1ticos, sociales, econ2-icos, culturales+

Unidad 9: La narrativa del siglo XX hasta 1939


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IntroduccinCRISIS = CAMBIOS3 Polticos y sociales: Naci-iento del socialis-o y el anar4uis-o #a ra15 de

la precaria situaci2n de la clase o/rera ur/ana e-pleadas en f/ricas&3 De ensa!iento: nue6as concepciones filos2ficas, co-o el ni7ilis-o#influencia de Niet5sc7e, 8ier9egaard, Sc7open7auer o ergson&, 4uea7ondan en un pesi-is-o profundo...

3 C"lt"rales: %ar1s se con6ierte en la gran capital cultural del -o-ento y

desde ella irradian fen2-enos 4ue, co-o la /o7e-ia, se e;tienden aotros pa1ses europeos.3 Renovacin c"lt"ral: Art Nou6eau en ugendstil en Ale-ania=Modernis-o y eneraci2n del '( en Espa?a e

@ispanoa-rica.3 Las revistasugarn un i-portante papel tanto de 6e71culo de

no6edades forneas, co-o de difusor de -anifiestos y procla-as.

$nidad ': La narrati6a del siglo XX 7asta B'C'


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IntroduccinConceto #e REGENERACIONISMO3 REENERA!I"N 0 tr-ino to-ado del lenguae cient1fico #l;ico

-dico&, 4ue se refiere a la acci2n opuesta a corrupci2n.

SegFn la RAE, re$eneracionis!o%1. m. Tendencia a regenerar en una comunidad los valores morales y

sociales que se consideran perdidos o aminorados.

2.m. Movimiento ideolgico que se inici en Espaa a fines del siglo XIX,

motivado principalmente por el sentimiento de decadencia y por laprdida de sus colonias, y que defenda la renovacin de la vida polticay social espaola.

REENERA!IONISMO G ENERA!I"N DEL '(

#a-/as corrientes e;presan un uicio pesi-ista so/re Espa?a y un deseode transfor-ar la situaci2n, pero los regeneracionistas de for-a -so/eti6a y docu-entada= y los no6entayoc7istas de for-a literaria,

su/eti6a, art1stica&



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La novela: Modernismo /

Generacin del 98 (ILa no6ela es rei6indicada co-o gnero, so/re todo por losno6entayoc7istas #eneraci2n del '(&.

&'() #fec7a cla6e& 0 pu/licaci2n de cuatro o/ras #no6elas& 4ue secaracteri5an por:

* rec+a,o al realis!o #el si$lo -I-. y* re/le0o #e la an$"stia vital roia #e la 1oca #e crisis2

mor y !edagoga de $na-uno, "amino de perfeccin de aroa, #a $oluntadde A5or1n y %onata de otoo de *alle Incln



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Generacin del 98 (II%ROSA, MEH!LA DE NO*EN)AO!@ISMO MODERNISMO

Destaca la preocupaci2n e3istencial4 social4 /ilos/ica #dando-s i-portancia al contenido Jsituaci2n de crisis del pa1sJ 4ue ala for-a&.

No o/stante, y gracias a la reno6aci2n esttica del Modernis-o ydel lenguae potico #con cuya poes1a coinciden en te-as yactitudes&, destaca ta-/in la sens"ali#a#4 i#eali,acin y

estili,acin de la realidad ##as %onatas de *alle3Incln o !latero yyo de >uan Ra-2n >i-ne5&.



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Generacin del 98 (III!ARA!)ERKS)I!AS DE LA NO*ELA:

@uida del costu-/ris-o y la ret2rica antigua, en fa6or de un

estilo so5rio4 sencillo y nat"ral. 6e!as recurrentes:

3 an$"stia vital43 reoc"acin or Esa7a4

3 +istoria, donde /uscan las ra1ces delal-a espa?ola, so/re todo en Castilla#s1-/olo de la patria& y en sus paisaes ysus gentes.

Estilo:3 renovacin #el len$"a0e43 #escricin i!resionista43 evocacin #e la nostal$ia43 i#eali,acin #el aisa0e2


RASOSNO*EN)AO!@IS)AS

RASOSMODERNIS)AS


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Generacin del 98 (I!!ARA!)ERKS)I!AS DE LA NO*ELA:

%ara apoyar su intenci2n regeneracionista #propia de laeneraci2n del '(&, se culti6an -uc7o los li5ros #e via0es #so/retodo, por territorio castellano&, donde se criticarn sus aspectosnegati6os con intenci2n de refor-arlos.

E.: #a ruta de &on 'ui(ote #B'&, "astilla #B'B& y El paisa(ede Espaa visto por los espaoles #B'B&, de A5or1n. Rasgos co-unes a sus autores son:

3 uso de pala/ras tradicionales,

3 tcnica i-presionista,3 dilogos densos.

%ero cada autor conser6a su propia indi6idualidad.



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"amn M# del !alle$Incl%n (INO*ELA MODERNIS)A *AN$ARDIS)A.

E6oluciona desde el Mo#ernis!o #%onatas Pllenasde -elancol1a y e6asi2n, con i-genes ostentosas ylenguae /rillanteP& y la ideali5aci2n ##a guerracarlista Jtrilog1a 7ist2ricaJ&, 7asta sus eserentos#B'3B'C&, de est1tica e3resionista, 4ueconstituyen una defor-aci2n grotesca de larealidad, para retratar una sociedad sin las 6irtudesde la no/le5a, 6alor, usticia, generosidad,solidaridad, etc. %retende as1 4uitar la -scara de larealidad, -ediante la defor-aci2n grotesca, ydescu/rir su i-agen autntica.



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"amn M# del !alle$Incl%n (IINO*ELA MODERNIS)A *AN$ARDIS)A

O/ra narrati6a: %onatas #B'3B'&: %onata de )too, %onata de Esto, %onata de

!rimavera, %onata de Invierno. El Mar4us de rado-1n #donuanescopersonae, feo, catlico y sentimental*& relata una serie de episodios

auto/iogrficos de carcter a-oroso 4ue lo presentan en sucesi6asetapas 6itales, 4ue corresponden a la u6entud #!rimavera&, pri-era-adure5 #Esto&, -adure5 plena #)too& y 6ee5 #Invierno&.

#a guerra carlista #B'(3B'B&: #os "ru+ados de la "ausa, Elesplandor de la -oguera, erifaltes de ntao: trilog1a 7ist2rica 4uetrasluce el carlis-o -ilitante del autor en esa poca.



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"amn M# del !alle$Incl%n (IIINO*ELA MODERNIS)A *AN$ARDIS)A.

O/ra narrati6a: Tirano /anderas #B'Q&: pri-era no6ela escrita /ao la esttica del

esperpento, donde se narra la ca1da del dictador suda-ericano Santosanderas, 4ue dirige la regi2n ficticia de Santa


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Miguel de Unamuno (INO*ELA IN)ELE!)$AL EXIS)EN!IAL.

$na-uno 0 ensayista, intelectual, pensador y catedrticouni6ersitario.

!reador del concepto de nivola%

no6ela donde el lenguae es -s intelectual y el autorin6ade el orden de la realidad o/eti6a para -anearla

de acuerdo con las leyes y los criterios 4ue l i-pone=

son te;tos en los 4ue ca/e todo.

#en la no6ela realista y naturalista el lenguae es directo

y el autor dea 4ue los personaes actFen segFn supropia ley&.



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Miguel de Unamuno (IINO*ELA IN)ELE!)$AL EXIS)EN!IAL.

Nivola2

El autor, por /oca de *1ctor oti #personae3prologuista de1ie0la2, 7a/la so/re esta nue6atcnica narrati6a: 6oy a escri/ir una no6ela, pero 6oy a escri/irla

co-o se 6i6e, sin sa/er lo 4ue 6endr+, sin planalguno

por ser refleo de la 6ida, de/e ser li/re y6ariada co-o la 6ida -is-a

#+&no 6a a ser no6ela, sino #+&, 3nivola4 #+&In6ento el gnero e in6entar el gnero no es -s4ue darle un no-/re nue6o y le doy las leyes4ue -e place



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Miguel de Unamuno (I!NO*ELA IN)ELE!)$AL EXIS)EN!IAL.

Es el autor -s intelect"al: sus no6elas, de car8cter

e3istencialista, recogen su actitud intelectual, su 6isi2nfilos2fica del -undo y sus preocupaciones ideol2gicas ye;istenciales.

31ie0la: /Fs4ueda de la personalidad y el conflicto entre

creador y personae.3#a ta Tula: senti-iento de la -aternidad frustrada.

3%an Manuel 0ueno, m7rtir: angustia 6ital y conflictos religiosos,4ue 6ienen de su i-posi/ilidad de encontrar sentido a su

e;istencia y a la de Dios #solo de-ostra/le por la fe y no lara52n&.

usca la esencia espa?ola en el aisa0e y la +istoria anni!a desus gentes #intra+istoria&.



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&'o aro)a (INO*ELA SO!IAL NA)$RALIS)A.

Estudia Medicina, pero despus, dedicado a la escritura, secon6ierte en el !83i!o novelista #e s" tie!o.


Su actitud es esi!ista en lo

4ue respecta a la naturale5a yla condici2n 7u-anas. %orello, su o/ra es crtica contodo. No critica a un grupo7u-ano, sino una sociedadcorrupta.

+orn le lla-a pesi-istairreducti/le.


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&'o aro)a (IIINO*ELA SO!IAL NA)$RALIS)A.

O/ra:

Suele agrupar sus no6elas en trilo$as ##a luc9a por la vida, #ara+a, #a tierra vasca, #as ciudades+& y otras 6eces en -uc7os6olF-enes, co-o los de Memorias de un 9om0re de accin

#7istoria no6elada del siglo XIX a tra6s de la 6ida de Eugenio deA6iraneta&.

aroa piensa 4ue la no6ela es un saco donde ca/e todo #lofilos2fico, psicol2gico, la a6entura, lo pico, etc&.

Sus personaes de o/ras co-o #a /usca o El 7r0ol de la cienciaparece 4ue /uscan una felicidad 4ue no encuentran, /ien por suapat1a o por sus circunstancias.



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&'o aro)a (I!%eran las die+ de la maana de un da de octu0re. En el patio de la Escuela de rquitectura,grupos de estudiantes espera0an a que se a0riera la clase.

&e la puerta de la calle de los Estudios que da0a a este patio, i0an entrando muc9ac9os(venes que, al encontrarse reunidos, se saluda0an, rean y 9a0la0an.

!or una de estas anomalas cl7sicas de Espaa, aquellos estudiantes que espera0an en elpatio de la Escuela de rquitectura no eran arquitectos del porvenir, sino futuros mdicos yfarmacuticos.

#a clase de qumica general del ao preparatorio de medicina y farmacia se da0a en estapoca en una antigua capilla del Instituto de %an Isidro convertida en clase, y ste tena suentrada por la Escuela de rquitectura.

#a cantidad de estudiantes y la impaciencia que demostra0an por entrar en el aula see6plica0a f7cilmente por ser aqul primer da de curso y del comien+o de la carrera.

Ese paso del 0ac9illerato al estudio de facultad siempre da al estudiante ciertas ilusiones, le9ace creerse m7s 9om0re, que su vida 9a de cam0iar.

ndrs -urtado, algo sorprendido de verse entre tanto compaero, mira0a atentamentearrimado a la pared la puerta de un 7ngulo del patio por donde tenan que pasar.

#os c9icos se agrupa0an delante de aquella puerta como el p?0lico a la entrada de unteatro.


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*os+ Mart'ne, "ui,- .,or'n0 (INO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA.

Ensayista -agistral, reno6ador del gnero en nuestro siglo.


Su literatura #ensayo, no6ela y teatro&gira en torno al te-a del tie!o: sufluir constante, la fugacidad y, a la

6e5, la per-anencia de paisaes y sen3ti-ientos.

E6oca la realidad fugiti6a y la e;presaen un tono triste y nostlgico.


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*os+ Mart'ne, "ui,- .,or'n0 (IINO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA.

Aparecen en sus te;tos nu-erosas evocaciones #de su infanciay u6entud, de paisaes y pue/los, de -itos literarios...& .

!o-o -ie-/ro de la eneraci2n del '(, a/undan en su o/ra las

#escriciones aisa0sticas4 /"n#a!ental!ente #e Castilla. Enellas reflea los aspectos e;ternos y elalma de ese paisae 4uese corresponde con el estado an1-ico del escritor, en general-elanc2lico #rasgo del su/eti6is-o -odernista y no6entayo3

c7ista 4ue acentFa el liris-o de la descripci2n&.



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*os+ Mart'ne, "ui,- .,or'n0 (IIINO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA.

Estilo:

Modelo de recisin4 sencille, y clari#a# #las frases /re6es se sucedensin enlaces, yu;tapuestas o unidas por puntos&.

Detallis!o #e las #escriciones lricas, 4ue produce la i-presi2n delentitud, de pausado fluir del tie-po.

O/ra:

!asi no e3iste ar$"!ento.

La narracin se reduce a la #escricin #e las sensaciones #e los

rota$onistas y #e los a!5ientes. Descriciones i!resionistas #yu;tapuestas y sin enlace cronol2gico&,

4ue dan un carcter frag-entario al te;to.

Detallis-o, la frase corta y el tono !elanclico2



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*os+ Mart'ne, "ui,- .,or'n0 (I!NO*ELA IM%RESIONIS)A O RENO*ADORA.

No6elas:

La voluntad #B'&,Antonio Azorn #B'C& y Las confesiones deun pequeo filsofo #B'&, conunto de tono auto/iogrfico

4ue descri/e las i-presiones del protagonista ante diferentespaisaes, pue/los, ciudades y personas. Su protagonista,Antonio A5or1n, es un alter ego #otro yoT& del autor 4ue e;ponesus e;periencias.

Don Juan #B'& y Doa Ins #B'& for-an un segundo/lo4ue, 4ue recoge su preocupaci2n por el tie-po y el destino.



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*os+ Mart'ne, "ui,- .,or'n0 (!#eyes de accidentes del tra0a(o, de proteccin de la infancia, de (urados mi6tos, desalarios mnimos... yo las considero todas a0surdas y cnicas. El que 9ace la ley se(u+ga en posesin de la verdad y de la (usticia, y :cmo 9an de ser posesores de la

verdad y de la (usticia los tiranos; #a ley supone concesin, y :cmo vamos 7 tolerarque se nos conceda graciosamente una mnima parte de lo que se nos 9adetentado;... !odr7 9a0larse cuanto se quiera del pro0lema social= podr7n invocarsesocilogos, economistas, filsofos... 8o no necesito invocar 7 nadie para sa0er que latierra no tiene dueo, y que un prncipe, un ministro, un industrial, no tiene m7sderec9os que yo, o0rero, para go+ar de los placeres del arte y de la naturale+a... Eltra0a(o @dicen los economistas@ es la fuente de la propiedad= una casa es ma

porque con mi tra0a(o, con mi dinero, que representa tra0a(o, la fa0rico... 8, :quin9a enseado 7 ese propietario @pregunto yo@ 7 arrancar la piedra yeso en lacantera; 8 :quin 9a inventado el fuego en que se 9a de tostar esa piedra, y lasreglas con que se 9an de levantar los muros, y las artes diversas con que se 9a deaca0ar la casa toda; En estricta (usticia distri0utiva, pensando 0ien y sintiendo detodo cora+n, ese propietario envanecido con su casa tendra que inscri0irla en el

registro de la propiedad 7 nom0re del primer salva(e que 9i+o 0rotar el fuego del rocede unos maderos contra otros... "uando yo muevo mi pluma para escri0ir unap7gina, :puedo asegurar que esa p7gina es ma y no de las generaciones ygeneraciones que 9an inventado el alfa0eto, la gram7tica, la retrica, la dialctica;

>os Mart1ne5 Rui5 UA5or1nV, #a voluntad, B'


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La novela: ovecentismo (IEl NO*E!EN)ISMO entre el No6entayoc7is-o y las *anguardias.

3 Son autores -s vitales 4ue los del '(, -s e"roestasy -s li5erales.

3 @erederos de la ILE #Instituci2n Li/re de Ense?an5a&.

3 Destacan, ade-s de en ensayos y cuentos, en dostendencias narrati6as: la novela lrica y la intelect"al,

aun4ue ta-/in desarrollan la no6ela +"!orstica y lano6ela #e van$"ar#ia.



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La novela: ovecentismo (IINO*ELA LKRI!A: ARIEL MIR"

Lla-ado por D-aso Alonso el gran poeta en prosa.

Es -odernista por su prosa -elanc2lica y sensorial= y esno6ecentista por la /Fs4ueda de perfecci2n for-al.

Su o/ra destaca por su sensi/ilidad y sensorialidad 7acia la

lu5, color, aro-as, sonidos+ #los sentidos&= por la-usicalidad y el liris-o.

La acci2n llega, por ello, a ser algo secundario.

O/ras i-portantes:

31uestro !adre %an &aniel#B'B&

A El )0ispo leproso #B'Q&



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La novela: ovecentismo (IIINO*ELA LKRI!A: ARIEL MIR"&ulceras, (ardines, incienso, campanas, rgano, silencio, trueno de molinos y de ro=mercado de frutas= persianas cerradas= a+oteas de cal y de sol= vuelos de palomos= tr7nsito

de seminaristas con sotanilla y 0eca de tafet7n= de colegiales con uniforme de levita y fa(na+ul= de nias con 0andas de grana y ca0ellos na+arenos= procesiones= -i(as de Mara=camareras del %antsimo= -oras %antas= tierra 9?meda y caliente= folla(es pomposos= riegosy ruiseores= nu0es de gloria= montes desnudos... %iempre lo mismo= pero qui+7 los tiemposfermentasen de peligros de modernidad. !alacio mostra0a una indiferencia moderna. &onMagn pasea0a por el pue0lo como un capell7n castrense. 8 esos #ri+, de origen li0eral, yotros por el estilo, se anciona0an al am0iente vie(o y devoto como a una golosa de sus

sentidos, imaginando suyo lo que slo era de )le+a. En cam0io, todo eso que nada m7s erade )le+a> sus piadosas delicias, su sangre tan especiada, sus esencias de tradicin, el fervory el olor vegetal, arcaico y lit?rgico, se convertan para los ti0ios en elementos y convites depecado. #os aos a?n no descorte+a0an los colores legtimos de la ciudad= 3pero lasgentes...4 B&on mancio, el padre /ellod, don "ru+, don Clvaro, prevean underrum0amiento2. #as gentes, esas gentes de a9ora, las nuevas= los 9i(os... &on Clvaro tenaun 9i(o> !a0lo. 38 ese 9i(o...4!a0lo senta encima de su vida la mirada de cli0e y de anteo(os de don mancio= la miradata0icada, unilateral, de tuerto, del padre /ellod= la mirada en(uta y parpadeante de don"ru+= la mirada 9uera del 9omepata= la mirada de filo ardiente de ta Elvira= la mirada derecelo y pesadum0re de su padre. DF

a/riel Mir2, El o0ispo leproso, B'Q


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La novela: ovecentismo (I!NO*ELA IN)ELE!)$AL: RAM"N %WREH DE AALA

SegFn


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La novela: ovecentismo (!INO*ELA IN)ELE!)$AL: RAM"N %WREH DE AALA

Tierra adentro y cara al mar, asentado so0re una loma de los aledaos de

egium est7 el "olegio de segunda ensean+a de la Inmaculada "oncepcin. #oregentan los everendos !adres de la "ompaa de Ges?s.

Es una mole cuadrangular, cuyas terri0les dimensiones 97cenla medrosa= ladesnude+ de todo ornato, in9spita, y la ro(ura viva del ladrillo de que est7

fa0ricada, insolente. 1o tiene estilo. %u fac9ada lisa, de meticulosa austeridad,

a0ierta por tres ringlas de ventanales, se ofrece 7 la mirada inquisitiva delviandante con la triste+a sorda y 9ostil de los presidios, de los cuarteles y losesta0lecimientos fa0riles. %70ese que es casa de religin porque 9ay una gran

puerta o(ival rematada por una cru+, al e6tremo siniestro del frente, seg?n semira, 7 la cual conduce una escalinata de piedra= un campanario voladi+o de

9ierro, 7 manera de (auln de micos, en el te(ado y 7 plomo so0re aquella puerta,y unas letras de oro contiguas al alar, promediando el casn > . M. &. .

Ra-2n %re5 de Ayala,M&, B'B


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La novela: ovecentismo (!IINO*ELA @$MORKS)I!A: EN!ESLAO


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La novela: ovecentismo (!IIINO*ELA *AN$ARDIS)A: RAM"N "MEH DE LA SERNA

!aracteri5ada por el /or!alis!o y la e3eri!entacin.

Surge de la e;peri-entaci2n, entre B'B y B'C, de los escritores 4ueanali5an la teor1a de la no6ela, sus pro/le-as tcnicos y practican unanue6a no6ela 4ue uega con la realidad y la fantas1a, con lain6erosi-ilitud y la incongruencia, con las estructuras de la sinta;is.

G!e, #e la Serna: tiene una 6isi2n del -undo co-o territoriodesordenado donde no 7ay erar4u1a de 6alores, el escritor proponeun -odo de orden posi/le a tra6s de la literatura, literaturaconfigurada por la greguer1a #0 7u-or Z -etfora&.

3 ORA: #a viuda 0lanca y negra, El torero "arac9o y su o/ra-aestra, El 9om0re perdido #B'Q&.



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2onclusinLa no6ela del siglo XX 7asta B'C' se opone a la copia de la realidady al /arro4uis-o del realis-o del siglo XIX:

Los noventayoc+istas se duelen de Espa?a, pretenden-eorarla y usan un estilo -s natural y selecti6o.

Los !o#ernistas cuidan -s las cuestiones for-ales. Los novecentistas son europe1stas, -s racionalistas y o/eti6os

ante Espa?a y anuncian las 6anguardias con su preocupaci2npor el lenguae e intelectualis-o elitista.

%or Flti-o, algunos novelistas sociales de preguerra aFnanco-pro-iso y for-a.


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