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FICHA TÉCNICA Tras la puerta

Película Título original: The Door Novela: Magda Szabó Dirección: István Szabó Producción: Phil Hunt, Marco Mehlitz, Compton Ross Guion: István Szabó, Andrea Vészits Fotografía: Elemér Ragályi Edición: Réka Lemhényi País: Hungría, Alemania Año: 2012 Género: Drama Duración: 97 minutos Idioma: Español Productora: FilmArt Kft, Intuit Pictures, Bankside Films Reparto: Helen Mirren (Emerenc), Martina Gedeck (Magda), Károly Eperjes

(Tibor), Gábor Koncz (Lieutenant Colonel), Enikö Börcsök (Sutu), Ági Szirtes (Polett), Erika Marozsán (Évike Grossmann), Ildikó Tóth (Doctor), Mari Nagy (Adél), Péter Andorai (Mr. Brodarics) Lajos Kovács (Handyman), Csaba Pindroch (Sobrino de Emerenc), Dénes Ujlaky (Abuelo de Emerenc), Anna Szandtner (Emerenc Joven), Réka Tenki (Madre de Emerenc).

Premios: 2012 Premio del Público Michael Curtiz. Festival de Cine de Hungría de Los

Ángeles Sinopsis: El film está situado en Budapest en el año de 1960. Hungría vive los estragos de la segunda guerra mundial. Magda es una escritora de clase media alta, quien decide mudarse a este país junto a su esposo. Se ubican en una casa justo enfrente a la casa de una misteriosa mujer llamada Emerence. Tras su llegada, la relación de ambas no comienza de buena manera, debido a la desconfianza y frialdad característica de la señora que la habita; no obstante, con un poco de su esfuerzo acepta la petición de Magda, para ser su ama de llaves. Conforme se van conociendo, se entera por otros vecinos, que Emerence es una mujer quien nunca ha permitido entrar a nadie a su casa. Un día de intensa lluvia, ella la dejó pasar, algo que nadie había logrado. Por el insoportable olor procedente de ese lugar, se sospecha que esconde un cadáver. Pronto su amistad pende de un hilo, Magda no está segura de qué hacer, avisar a las autoridades sería traicionarla, pero es la única manera de ayudarle a salir de este oscuro mundo en el cual Emerence se ha sumergido. Es una película donde se explora a solidaridad entre mujeres aun cuando se observa en ella cierta lucha de clases.

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Federación Internacional de Mujeres Universitarias

Federación Mexicana de Universitarias Universidad Nacional Autónoma de México

Museo de la Mujer Bolivia 17 Centro Histórico, Ciudad de México. Cine-Club de Género, 6 de diciembre de 2016

Tras la puerta

Mtra. Delia Selene de Dios Vallejo♣♥

Tras la puerta, cuenta la historia de dos mujeres en la Hungría de mediados del siglo XX, un país todavía marcado por los efectos de la Segunda Guerra Mundial, enterrados forzadamente en un ambiente denso, donde crecen las sombras de sospecha y desconfianza.

Magda (Martina Gedeck), es una escritora acomodada, quien lucha por encontrar su talento literario y aumentar el número de lectores, en medio de la férrea censura gubernamental. Emerenc, es un personaje interpretado magistralmente por la única extranjera -junto con la alemana Martina Gedeck- en un elenco húngaro: la británica Helen

Mirren, quien se convierte en su ama de llaves, cuando Magda y Tibor, su esposo, se instalan en la ciudad de Budapest. Magda y Emerenc se confrontan inmediatamente cuando se conocen. No es la escritora quien elige a su empleada, sino es ésta quien decidirá si la familia a la que va a servir le conviene. De la relación entre ambas, se revelan los secretos de sus propias tragedias, esa es la trama del filme. Magda Szabó, autora del libro Tras la puerta, es todavía una de los principales novelistas de Hungría. Conocida por dar vida a los personajes y los conflictos de las familias de clase media provincianas, escribió The Door (Az ajtö) en 1987. La novela ganó el premio francés: Prix Femina Étrangeren 2003.

♣ Catedrática de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales-UNAM *Secretaria General de la Unión Nacional de Mujeres Mexicanas Asociación Civil. ♥ Se agradece el apoyo de las licenciadas: Eva Calderón, Eurídice Román de Dios, Adriana Romo Sotres, Pamela Jiménez Romo y Rosalinda Cuéllar Celis.

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Con pluma maestra, Magda narra en la voz y el cuerpo de Emerenc, gran parte de la historia contemporánea de su país, desde el asedio de Budapest y la invasión nazi, hasta la vida cotidiana tratando de expresarse en medio del omnímodo control comunista. Emerenc es una criatura por demás enigmática, pero a través de ella el espectador percibe un extraordinario instinto de supervivencia, perfeccionado por una lucha física impuesta por circunstancias horribles, fantásticas e irreales a la vez. Circunstancias vividas por la propia escritora, quien durante el establecimiento del estalinismo en 1949, el gobierno húngaro no permitió que sus obras se publicaran. Desde que su esposo, el traductor Tibor Szobotka, también fuera estigmatizado por el régimen y se quedara sin empleo, la mujer se vio obligada a dar clases en una escuela primaria. István Szabó, se vio conmovido por la historia de una larga amistad entre dos mujeres tan distintas y decidió llevarla al cine. “Lo más interesante de la historia es que las dos mujeres son muy fuertes y ambas quieren influir la una sobre la otra, a sabiendas de que es imposible cambiar a otra persona. Se pelean e incluso llegan a odiarse por momentos, eso es la vida”, dice el director. “Emerenc, con su amor a la naturaleza, sin haber pasado por escuela alguna, su conocimiento sobre las nubes, los árboles, los animales, es quien ayuda a la escritora, la que le enseña”, agrega. “Magda, por lo contrario, es una intelectual con una magnífica educación, quien habla cuatro idiomas y está rodeada de libros. Ella sabe algo, pero ciertamente no de la vida real: La vida real tiene mucho que ver con las nubes, las estrellas, los árboles, las flores, los animales”, explica. En Tras la puerta, István Szabó revisa su pasado tormentoso y la vida transcurrida en una Hungría cercenada por el rígido gobierno de su país en un tiempo de férrea dictadura. “Fue un tiempo muy difícil, donde el Estado y su ideología intentaron cambiar a las personas desde el propio centro de su vida privada. El libro de Magda habla precisamente de la imposibilidad de entrar en el alma y el corazón de la gente, con

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el único objetivo de transformar el núcleo básico de su sentimiento”, afirma el cineasta. “Eso es algo que no se puede hacer. Una persona no cambia sus tradiciones, su modo de pensar, sólo porque el otro lo disponga. Y no son sólo los ideólogos políticos los que quieren cambiar a la gente. Hay esposas y esposos que quieren cambiar a su pareja. Todos quisimos cambiar a alguien alguna vez. Está en nuestra naturaleza”, insiste. “Esta ama de casa, una señora de la limpieza, es una mujer que ha trabajado toda su vida. Ha tenido una vida difícil, muy traumática y como yo lo entiendo, gran parte de la población húngara ha pasado por circunstancias similares en ese periodo histórico de mi país. Como todas las grandes obras literarias, The door trata de muchas cosas diferentes a la vez. Por un lado es la historia sencilla de la relación entre una mujer intelectual y una mujer sencilla a quien contrata para las labores de limpieza. Por el otro, el libro trata sobre la historia reciente de Hungría, sobre la historia de Europa tras la Segunda Guerra Mundial”, concluye el director.1 Adaptada libremente de una novela de Magda Szabó la cual fue best seller en los años 80, La puerta es una obra que se centra en la compleja y bastante improbable relación entre dos mujeres de orígenes, personalidades e historias muy opuestas que transcurre en la Hungría de los años del régimen comunista. Una es Magda, la señora, una intelectual quien vive, felizmente casada, en un elegante caserón, dedicada a la escritura de una novela con la que aspira a obtener el reconocimiento que hasta ahora se le ha negado. La otra, bastante mayor, viene de una familia campesina, no ha tenido más educación que la que le proporcionaron sus duras experiencias en una vida colmada de penurias viviendo aislada del mundo. La puerta, tomada como título, es la de su modesto refugio próximo al caserón, envuelto en misterios y secretos de la época de la guerra y al que nadie -ni sus esporádicos visitantes está autorizado a entrar-, lo cual da origen a habladurías de los vecinos. Sin embargo, a pesar de sus modos bruscos y su rudeza (basta ver el furor descargado cuando despeja la nieve acumulada en las calles), se muestra en ocasiones como capaz de gestos solidarios y parece ser respetada por su laboriosidad, aunque también un poco temida por su carácter contradictorio. Dado el temperamento frágil del ama y el carácter hosco y cambiante de la criada, no cuesta mucho imaginar quién será la que imponga su dominio. Más difícil de comprender son los motivos por los cuales la intelectual tolera las tosquedades de Emerenc (así se llama la singular ama de llaves, quien además la riñe y discrepa con ella en casi todos los temas abordados: desde la religión hasta los asuntos más banales). 1 http://www.sinembargo.mx/07-06-2013/645813

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En el fondo, la novela original parece explorar, además de cierta solidaridad entre mujeres, otra forma de lucha de clases; en la adaptación del cineasta y su coguionista, el contexto está prácticamente ausente, los motivos de la conducta de Emerenc se diluyen bastante entre tenues sugerencias: así, parece más bien una anciana extraña y medio loca. Un personaje por quien es difícil experimentar alguna empatía y sin duda uno de los más ingratos que le han tocado a Helen Mirren en muchos años. Lo cual no desmerece para nada la esforzada labor desarrollada por la británica ni desmiente la reconocida autoridad de István Szabó como director de actores, pues -más allá de la cuestionable decisión de imponer a estos personajes inequívocamente húngaros de expresarse en inglés- logra también un apreciable desempeño de la alemana Martina Gedeck y del resto del elenco. Técnicamente impecable y fotografiada con notable sensibilidad por Elmer Ragalyi.2 En el filme Tras la puerta István Szabó, el célebre realizador húngaro se arriesga a contar una historia apoyada en actitudes emocionales y psicológicas contradictorias, además juega con metáforas políticas sobre el régimen del comunismo soviético.

La presencia de Helen Mirren en el reparto es determinante en esta cinta, con técnica y personalidad opuesta a la camaleónica Merryl Streep, la reina Mirren tiene la facultad de convertir a sus personajes en aspectos de ella misma que se revelan al público. Así ocurre con la malhumorada Emerenc, quien acepta trabajar como sirvienta para una escritora, Magda (Martina Gedeck); las dos mujeres no podrían ser más diferentes, el eje de la trama gira con la tensión y confrontaciones entre ellas.

Emerenc mantiene su vida y pasado en secreto, como ya se mencionó, nunca permite que alguien cruce el quicio de la puerta de su residencia de ahí el título de la cinta; el drama ocurre a partir de 1960, las heridas del estalinismo eran recientes y el Muro de Berlín se construiría un año después; La puerta es la adaptación del propio Szabó de la novela de Magda Szabó, una de la escritoras húngaras más importantes cuya propia vida y carácter parece desdoblarse en la personalidad de Magda, la novelista, y Emerenc, lastimada y resentida, grandiosa en el fondo. La puerta no evita los tonos melodramáticos, pero el dúo de actrices los aprovecha para abrir una dimensión de emoción auténtica; amor, traición y perdón. Temas éstos presentes en sus grandes películas, Mefisto, Coronel Redl, Confianza 2 http://www.lanacion.com.ar/1669466-tras-la-puerta

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(dentro de lo mejor que se produjo tras la famosa Cortina de Hierro), que se entienden mejor cuando se conoce el pasado del realizador. Seguramente con la intención de aprovechar la voz y la fuerza que transmite Helen Mirren en su propia lengua, Szabó decidió doblar a los demás actores al inglés; el resultado es disparejo por la falta de coordinación entre diálogos e imagen, pero Mirren compensa el desfase, Emerenc adquiere más presencia, su dimensión es más real que la de los demás personajes (exceptuando a Magda). Dentro de su propio manierismo, derivado de una visión personal de la Nueva Ola francesa, corriente que lo marcó en su época de estudiante, el estilo de Szabó es impecable; sus planos nunca son vacíos, podría hablarse de saturación emotiva; el entorno, interiores o exteriores, una puerta, un perro, la calle, intentan decir algo, convertirse en íconos y señales.3 Muchas cosas se esconden tras una puerta bajo llave: secretos familiares, inseguridades personales, dolores, alegrías… pero en el caso de Emerenc, ella guarda un cúmulo de secretos y pesares difíciles de afrontar y recordar. El film nos ubica en Hungría, todavía ensombrecida por la Segunda Guerra Mundial, es ahí donde Magda contrata a Emerenc para ama de llaves, quien vive en la acera de enfrente. El trabajo del hogar es muy pesado, exhaustivo para ella quien es una reconocida escritora de clase media alta en un poblado lleno de peculiares personajes. Paulatinamente, lo que comienza como una hosca relación entre las dos mujeres se torna en una amistad, enmarcada en un régimen comunista. Notablemente, Emerenc es parca y no permite a nadie, absolutamente a nadie, entrar en su casa, los pobladores lo saben y la aceptan con esta obsesión, a la cual se suma un desenfrenado deseo por mantener las banquetas limpias. ¿Pero acaso Magda aceptará los deseos de su empleada de la misma manera? ¿Qué hay tras la dichosa puerta? Aunque en primera instancia la película podría parecer una trama de suspenso, el filme no cuenta con elementos propios de ese género pero tampoco se desarrolla a cabalidad como un drama histórico. Jamás se profundiza o plantea lo que hay detrás de los personajes que rodean a Mirren, entre ellos los vecinos o la misma Magda y su esposo Tibor (Károly Eperjes), lo cual impide establecer una conexión emocional entre éstos y el espectador. “Tras la Puerta” cuenta con una bella fotografía.4 La historia, en partes autobiográfica, cuenta la amistad entre la autora de la novela Magda Szabó y su criada Emerenc, un personaje misterioso. Por otra parte, la

3 http://www.proceso.com.mx/345023/cine-tras-la-puerta 4 http://www.enlabutaca.com/la-critica-noticias-notas/resenas/2064-tras-la-puerta

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vida acomodada que lleva Magda (Martina Gedeck), se contrapone a la dura infancia campesina de la ahora hostil Emerenc. Con el paso del tiempo, la relación entre las dos mujeres, aunque difícil, se torna fuerte y profunda, develando unos cuantos secretos. Helen Mirren, da vida a la atormentada ama de llaves. La actriz de origen inglés es la única extranjera en un reparto puramente húngaro y lleva a cabo un rol muy diferente a lo que se le conoce comercialmente. Su representación es estupenda, brindando a la cinta un tinte poético el cual, aunque difícil de digerir, atrapa y conmueve. Se siente que faltan detalles, seguramente descritos en el libro, que no dejan del todo claro las motivaciones de la escritora por mantenerse fiel al lado de su empleada. A esto se le suma el contexto histórico y político del país en aquella época, la cuestión de la libertad y las obligaciones laborales impuestas por el comunismo. Sin embargo, istvan Szabó logra un filme técnicamente impecable. La fotografía de Elemér Ragályi, recrea un ambiente cálido, convencional y, a la vez, excepcionalmente limpio, que junto con la banda sonora contrasta la línea argumental: el terrible peso de una vida cotidiana aparentemente normal.5

Esta película parece hecha a la medida para Helen Mirren, la inglesa quien alcanzó la fama en el cine tras una larga carrera en la TV, cuando ya entraba en la categoría de “actriz madura” y que acabó ganando un Oscar por su personaje de la reina Isabel II en The Queen (2006). Emerenc (Mirren) parece ocultar un secreto en su casa, detrás de la puerta siempre cerrada, situación que da título a la película. Sobre ella ronda la sospecha de un pasado nazi, e incluso podría almacenar bienes robados a los judíos en la Segunda Guerra Mundial. Su amistad con Magda, con quien comparte sus secretos, irá develando poco a poco la verdad más profunda sobre ambas mujeres.

Como ya fue anotado, la cinta está basada en una novela de la húngara Magda Szabó (sin parentesco con el realizador y una de las escritoras más célebres en su país), un relato que a primera vista parece estar lleno de claves locales, las cuales se manifiestan en la referencia a sucesos históricos, como la época posterior a la revuelta anti soviética de 1956, o a la permanencia de ex nazis ocultos, décadas después de terminada la Guerra (Hungría fue escenario de una entusiasta 5 http://www.correcamara.com.mx/inicio/int.php?mod=noticias_detalle&id_noticia=4159

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recepción a los nazis por una buena parte de la población, y fue escenario también de sangrientas matanzas realizadas por estos). El húngaro, István Szabó, es el director más famoso de su país. Sus películas están a medio camino entre los dramas intimistas y los sucesos históricos, un recurso que le ha servido para abordar ya sea el fin del comunismo, el régimen nazi o el Imperio Austro-húngaro. Así, la cinta avanza hacia el retrato de las conductas “puertas adentro”, el conflicto entre lo íntimo y lo público, representado quizá por esos vecinos que tocan música de cámara en una de las casas, a quienes casi no se ve pero insisten en crear un clima para el pueblo y para toda película. El personaje de la escritora Magda Szabó posee también su propia “puerta” infranqueable, como la vida interior del personaje de Mirren, un mundo privado plagado de fantasmas y maravillas; en tanto que la sirvienta establece una lucha de poder con sus patrones, a la vez que se comporta con un servilismo impropio de la ideología oficial “socialista” y llama “amos” a sus empleadores.6 Después de siete años sin estrenar una película, István Szabó presentó en 2013 Tras la puerta, un drama sobre dos mujeres muy distintas en circunstancias muy particulares. Magda es una escritora de mediana edad, bella y de clase alta mientras Emerenc es una mujer mayor de origen humilde quien trabaja como su ama de llaves. Pertenecen a mundos muy distintos y cada una tiene su propia forma de ver la vida. De esas diferencias surgen sus problemas pero también su manera de relacionarse, en el marco de una Hungría dominada por el comunismo que padece aún las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial y enfrenta los embates políticos y económicos de la Guerra Fría entre Estados Unidos y la Unión Soviética. La bisagra del conflicto entre ambas mujeres se ubica en la puerta que protege la infranqueable casa de Emerence. Allí se encuentra un mundo aparte donde nadie entra. La puerta puede ser muy real, la de la casa de Emerenc, que nunca se abre a los visitantes, pero que se va abriendo al espectador, hasta darnos cuenta que es poco lo que oculta, que es más bien un símbolo de otra puerta más compleja todavía, la que resguarda los sentimientos profundos y la realidad adormecida, refrenada o rechazada, de los seres humanos. A medida que se abre esta puerta humana, controlada por los gestos, las palabras, las actuaciones, por los atisbos de relación entre dos seres humanos, muy distintos pero afines. El personaje central es Emerenc, sin duda, pues es ella quien marca el rumbo de la trama, quien desencadena las situaciones dramáticas, quien nos da la sensación de comodidad y de complejidad. Sin embargo, estas aperturas están representadas por las actitudes de la pareja a la cual Emerenc sirve, especialmente las de Magda, que cuando escribe sus textos, comprende la

6 http://www.chilango.com/cine/pelicula/tras-la-puerta

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forma de vivir de esa extraña mujer definida por su propia adustez, reforzando esas actitudes con dureza y terquedad. Szabó hizo un film difícil de clasificar. No es complaciente. Logró construir una relación entre dos mujeres a partir de sus diferencias irrenunciables que poco a poco van conduciendo a un vínculo sincero y respetuoso. Y lo hizo en el ámbito de la Hungría de los sesenta, aún traumada por la invasión soviética de 1956.7 Una de las formas más eficaces de originar una historia y dar paso a un intenso drama es enfrentar a dos personas quienes se rigen por lógicas y personalidades diferentes. Incluso no es necesario poner un conflicto que las confronte, es decir: que cada una de ellas quiera algo y choquen sus deseos, es suficiente darles una vida en común y sus diferencias proporcionarán los elementos necesarios para construir un relato atractivo y envolvente. Poco a poco la historia va enganchando al espectador a medida que va dibujando, cada vez con más detalle, la singular personalidad de Emerenc, una mujer con una severa concepción del mundo, la cual parece moldeada por el dolor y la adversidad. No obstante, es una concepción que le permitió llegar a la esencia de lo importante y verdadero de la vida en asuntos como el amor, la honestidad, la amistad y la muerte. Si bien este personaje es quien tiene un mayor peso en la historia, es la relación entre ambas el hilo conductor de todo el relato y la motivación de casi todas las escenas. Resulta especialmente atractivo, no solo la evolución de esta relación, que va de la desconfianza al aprecio incondicional, sino la manera en que se van transformando los roles de cada una en relación con la historia y con lo que las define, pues la que parecía más ignorante y que tenía menos que ofrecer, resulta siendo el soporte de la otra y un modelo para entender muchas cosas: emociones, sentimientos, la naturaleza humana y hasta la vida misma. La virtud de este relato es que está construido, además, a partir de un doble secreto sobre Emerenc que intriga todo el tiempo a Magda y al espectador: por un lado, descifrar la personalidad de esta mujer, sobre todo en relación con sus motivaciones y su pasado, y por el otro, lo que oculta tras la puerta de sus casa, a donde nunca nadie ha podido entrar. Poco a poco, algunas veces con gran sutileza y otras con cierta torpeza, el relato va develando a esta mujer y su pasado, hasta que llega el momento de la revelación, la cual, por simple que parezca, no decepciona, sino que antes dice mucho más de ella. Sin embargo, el gran problema de esta película es que rompe una de las leyes de todo relato, esto es, mantener la permanencia de conflicto, que en este caso es ese doble secreto, porque después de develado, solo quedan conflictos secundarios, en especial el futuro de la relación entre las dos mujeres. Pero a pesar de este alargado y poco interesante final, se trata de un filme que en general 7 http://www.ideasdebabel.com/home/tras-la-puerta-dos-mujeres-dos-vidas-por-alfonso-molina/

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resulta intenso y emotivo, además construido con el buen pulso de un director con oficio y talento.8 Director del filme Itzvan Szabó

István Szabó nació en Budapest, Hungría, el 18 de febrero de 1938, poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. Su padre, médico, murió de una infección en 1945, cuando sólo era un niño. Aunque la película Padre (1967) no es autobiográfica, lo cierto es que Szabó incorporó varios elementos de su experiencia personal a la trama de este importante film: la muerte temprana del progenitor marca a su protagonista; la pertenencia a una generación que conoce la guerra en la infancia y el levantamiento contra la Unión Soviética, aplastado, cuando es un joven universitario; los orígenes judíos de una familia con muchos conversos al catolicismo. Las polémicas revelaciones en 2006 de que

Szabó fue informante de la policía en los años del yugo soviético posteriores al levantamiento añaden aún más subtexto a sus filmes, el cineasta aceptó colaborar para no perjudicar su carrera, y parece que no perjudicó seriamente a nadie con sus informes. Inicialmente Szabó pensó en seguir la profesión de su padre, una tradición familiar durante generaciones, y de hecho aparece con frecuencia en sus películas, pero interesado desde la adolescencia por las artes escénicas, se incorporó a la Academia de Cine de Budapest tras una rigorosa selección. El curso se vio interrumpido por la rebelión contra los soviéticos, con la que el futuro cineasta estuvo comprometido, por ejemplo colaborando en la Free Kossuth Radio. El sueño de la liberación del yugo comunista duró poco tiempo, y Szabó se reincorporó a la Academia para proseguir sus estudios. Allí coincidió con cineastas como Zoltán Huszárik y Félix Mariássy. Sus trabajos estudiantiles culminan en 1962 con Koncert, su película de graduación. Su primer largometraje plenamente profesional llega en 1965, Álmodozások kora, que al decir de los especialistas contiene influencias de la nouvelle vague y del cine polaco contemporáneo. Con Padre, dos años después, logra una película muy personal, sensible y poética, incluso romántica, la cual retrata plenamente el alma del director, la zozobra de la guerra y el comunismo, la crisis de identidad típica de tantas personas en los países del Este donde faltaba la libertad; curiosamente el film fue premiado en el Festival de Moscú. Con títulos como Un film de amor (1970) y Tüzoltó utca (1973) prueba nuevos cauces estéticos y depura la puesta en escena. Su cine no será nunca fácil, Szabó experimenta y bucea en la psicología humana sin simplismos, y juega con pasajes oníricos. En una entrevista de la BBC afirmará creer en Dios, pero declinará dar más datos, aduciendo que se trata de algo muy personal. Szabó está casado con Vera Gyurey, y no tienen hijos. 8 http://www.cinefagos.net/paradigm/index.php/crcas-mainmenu-40/1012-tras-la-puerta-de-istvan-szabo

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Los 80 arrancan con Confianza (1980), se percibe el juego de palabras que sugiere el título de ese film fotografiado por Lajos Koltai, su operador habitual desde entonces. La repercusión internacional de Szabó se labra con el premio al mejor director en Berlín por ese film y con su trilogía de películas protagonizadas por Klaus Maria Brandeauer sobre la Mitteleuropa, el imperio austrohúngaro: Mephisto (1981) –Oscar a la mejor película extranjera y premio al guión en Cannes–, Coronel Redl (1985) –Premio del Jurado en Cannes– y Hanussen el adivino (1988). Personajes con varias capas, quienes ven lo que quieren ver, y luchas de poder y decadencia, dan pie a tramas elaboradas muy personales. Siempre valorará el trabajo de los actores, y de hecho atribuye el mejor consejo recibido en la profesión fílmica a uno de ellos, Erland Josephson: “Encuentra la mejor posición de la cámara para mostrar el talento de tu actor”; algo que Josephson habría aprendido de Ingmar Bergman. En 1991 el director húngaro rueda por primera vez en inglés. Cita con Venus, producción de David Puttnam, es una mirada tras las bambalinas a la puesta en escena de la ópera Tannhäuser de Wagner que cuenta con el protagonismo de Glenn Close, entonces en la cima de su carrera. Vuelve a su país al año siguiente con Dulce Emma, querida Böbe, irregular cinta Premio Especial del Jurado en Berlín, que quiere mostrar las consecuencias de la caída del muro en dos mujeres y su entorno. Muy ambiciosa y lograda es Sunshine (1999), retrato multigeneracional a lo largo de un siglo, que culmina con el derrumbamiento del imperio soviético, y que protagoniza Ralph Fiennes. Y en Taking Sides (2001) vuelve al mundo musical y las duplicidades al contar la auténtica historia de un director de la Filarmónica de Berlín acusado de crímenes de guerra. Ciertas conexiones pueden establecerse entre Conociendo a Julia (2004), adaptación de una novela de Somerset Maughan, y Cita con Venus, pues aquí tenemos el “backstage” del mundo teatral con las convenciones de un matrimonio para vivir el pacto conyugal cada uno a su manera. También en este caso hay una gran actriz, Annette Bening. Tras Rokonok (2006), un film de época sobre la corrupción sin demasiada repercusión, a pesar de su intento de trazar un paralelismo con la actualidad, Szabó presentó The Door (2012). Aunque adapta una obra de Madga Szabó, ésta no tiene parentesco con el director, quien ha contado con Helen Mirren y Martina Gedeck en el reparto.9 Filmografía: • Conociendo a Julia (Being Julia, 2004) (director) • Taking Sides (2001) (director) • Sunshine (1999) (director) • Dulce Emma, querida Böbe (Édes Emma, drága Böbe, 1992) • Cita con Venus (Meeting Venus, 1991) (guionista, director) • Hanussen, El Adivino (Hanussen, 1988) (director) • Coronel Redl (Redl Ezredes, 1985) (director) 9 http://decine21.com/biografias/istvan-szabo-32948

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• Mefisto (1981) (guionista, director) • Confianza (1980) (guionista, director) • Father (Apa) (1966) (guionista, director)10 FUENTES DE CONSULTA: http://www.sinembargo.mx/07-06-2013/645813 http://www.lanacion.com.ar/1669466-tras-la-puerta http://www.proceso.com.mx/345023/cine-tras-la-puerta http://www.enlabutaca.com/la-critica-noticias-notas/resenas/2064-tras-la-puerta http://www.correcamara.com.mx/inicio/int.php?mod=noticias_detalle&id_noticia=4159 http://www.chilango.com/cine/pelicula/tras-la-puerta http://www.ideasdebabel.com/home/tras-la-puerta-dos-mujeres-dos-vidas-por-alfonso-molina/ http://www.cinefagos.net/paradigm/index.php/crcas-mainmenu-40/1012-tras-la-puerta-de-istvan-szabo https://es.wikipedia.org/wiki/Istv%C3%A1n_Szab%C3%B3 http://decine21.com/biografias/istvan-szabo-32948

10 https://es.wikipedia.org/wiki/Istv%C3%A1n_Szab%C3%B3