TRANSDUCTORESparte 2

MICROFONOSMICROFONOSTambién es conocido como transductor de entrada Corresponde a unTambién es conocido como transductor de entrada. Corresponde a un transductor electroacústico, es decir convierte energía acústica en eléctrica.

Clasificación de los micrófonos:

Podemos distinguir dos clasificaciones fundamentales de los micrófonos:

1. Por método de transducción:1. Por método de transducción:

a) Transductor mecano acústico. Diafragma.

b) Transductor electromecánico. -Electromagnético y -Electrostático.

2. Por sensibilidad o patrón polar.

2) Por sensibilidad o patrón polar:2) Por sensibilidad o patrón polar:

Características Direccionales de los Micrófonos.-

El gráfico del Diagrama Polar: Corresponde a un gráfico de varios círculos concéntricos, que expone la SENSIBILIDAD del micrófono, según el ángulo de incidencia del sonido al diafragma (variaciones de presión sonora).

La sensibilidad de un micrófono corresponde a la comparación entre la energía de salida y la energía de entrada al mismo que originó aquella salida; en que la energía de entrada está en términos acústicos (presión sonora) y la de salida en términos eléctricos (voltaje o dBV).

Es decir: SENSIBILIDAD = Volt/Pa

En rigor, la sensibilidad nominal se mide exponiendo el diafragma del micrófono a una fuente sonora cuyo NPS equivale a la presión sonora de 1 Pascal, generalmente a la frecuencia de 1000 hz. Se gira entonces el microfonoentorno a su eje, variando el ángulo de incidencia del diafragma del micrófono a la fuente

Diagrama de procedimiento de medición de la Sensibilidad delDiagrama de procedimiento de medición de la Sensibilidad del micrófono

Sensibilidades de micrófonos conocidos

1. El Patrón Omnidireccional (Mic de Presión).-

Los micrófonos omnidireccionales responden a las variaciones de presión acústica, no importando su ánguloLos micrófonos omnidireccionales responden a las variaciones de presión acústica, no importando su ángulo de incidencia al diafragma, puesto que este micrófono esta construido de manera que la presión al interior del micrófono es igual a la presión atmosférica, no importando de donde provenga la presión, el diafragma siempre recibirá la presión en su cara delantera.

Diagrama polar micrófono de presiónDiagrama polar, micrófono de presión

2. El Patrón Bidireccional.(Gradiente de presión)

En el micrófono de gradiente de presión (llamado también de velocidad de presión), la membrana esta libre y se mueve hacia adelante o hacia atrás, en función de la presión sonora incidente.sonora incidente.

Los micrófonos de gradiente de presión captan tanto el sonido que reciben por su parte frontal, como el que reciben por su parte posterior; por lo que son bidireccionales (Con diagrama polar en forma de 8).diagrama polar en forma de 8).

El sonido resultante es fruto de la diferencia de presión que hay entre los dos lados. Hay un momento, en que si la presión se iguala, el sonido se anula. Es un punto muerto de sonido, donde no se captadonde no se capta

Estos micrófonos responden a la resta o diferencia de presión entre los dos lados del diafragma del micrófono.

El movimiento del diafragma es proporcional a la diferencia de presión de ambosEl movimiento del diafragma es proporcional a la diferencia de presión de ambos micrófonos. P2 - P1

Es decir, que el diafragma se moverá proporcionalmente al valor de P2 – P1 ; si P2 > P1 y P1 – P2; si P1 > P2

Diagrama polar micrófono de gradiente de presiónDiagrama polar, micrófono de gradiente de presión

El bl d l f l i ófEl problema de la fase con el micrófono gradiente de presión:

Un aspecto de cuidado con el micrófono de gradiente de presión, es la fase eléctrica opuesta entre la cara delantera y trasera del diafragma.p y gSi la onda sonora es percibida en el frente del diafragma se genera un voltaje con una polaridad determinada.Cuando la misma onda es percibida por la parte trasera del diafragma seCuando la misma onda es percibida por la parte trasera del diafragma, se genera el mismo voltaje pero con la polaridad invertida; entonces si ambas señales se suman se produciría la atenuación completa de la señal (idealmente).( dea e te).Es por eso que no debe existir una fuente sonora entre la parte trasera de un micrófono bidireccional y la parte frontal de cualquier micrófono.

3. Patrones direccionales.(Combinación de presión y gradiente de presión)-

La energía acústica que incide frontalmente 0°, se filtra también por la parte trasera delLa energía acústica que incide frontalmente 0 , se filtra también por la parte trasera del micrófono, llegando en desfase con la señal frontal, reforzándola. Por el contrario la señal que incide por la parte trasera (180º del diafragma), llega en fase con la parte delantera, anulándose ambas.

ON-AXIS (0º)

ON-AXIS (180º)

Diagrama polar, micrófono de Combinación.

Familia cardioide: cardioide, super e hipercardioide,

Respuesta de frecuencia mic cardioide ideal

DIAGRAMAS POLARES:Cardioide: Hipercardioide:Cardioide: Hipercardioide:

Bidireccional: Omnidireccional:

PARLANTES

2.-) Transductor de Salida o Parlante.-

Convierte la señal Eléctrica en Acústica.Como vimos anteriormente; Faraday demostró la relación entre el magnetismo y la electricidad.Si enroscamos un alambre conductor a un lápiz, lo que se conoce como bobina, y conectamos ambos extremos d l l b b t í il l l b d t j l ldel alambre a una batería o pila, el alambre es capaz de atraer por ejemplo clavos.

El parlante es esencialmente una bobina y un imán.

Ob i t l b t í l ñ l i d l lifi d l ñ l d di d d l lObviamente la batería es la señal que proviene del amplificador y que es la señal de audio desde la consola, pero amplificada según la polaridad de la onda es el movimiento de la bobina y por ende la del cono :

Se puede realizar una distinción entre tipos de conos, según la frecuencia que irradian :

TWEETER : 5.000 Hz a 20.000 Hz (idealmente)MIDRANGE : 300 Hz a 5.000 HzWOOFER : 150 Hz a 300 Hz

Sub Woofer : Es un parlante que genera una señal a una frecuencia específica de aproximadamente 100 Hz, direccional en comparación con los otros graves.

P d d áPodemos agregar además que :

Las frecuencias graves son menos direccionales (omnidireccionales). Estas se van haciendo mas direccionales a medida que la frecuencia aumenta :

PARLANTESPARLANTESTambién reciben el nombre de transductoresTambién reciben el nombre de transductoresde salidaSe clasifican por potencia y principalmente porSe clasifican por potencia y principalmente porrespuesta de frecuenciaU l t tí i f llUn parlante típico fullrange, poseegeneralmente 3 vías según frecuencia: Tweeter( d ) id ( di ) f (b j )(agudos), midrange(medios) y woofer(bajos)

FULLRANGE

SUBWOOFER

TEOREMA DE LA “MAXIMA TRANSFERENCIA DE POTENCIA”POTENCIA”

Si Req L (carga) Rinterna; se prod ce transferencia de potencia desde la f ente a la cargaSi Req L (carga) = Rinterna; se produce transferencia de potencia desde la fuente a la carga, aprovechando al máximo las capacidades de la fuente en esta caso el amplificador.

Lo que siempre debemos evitar es que el Voltaje de la R interna sea muy grande, puesto que como sabemos la R interna del amplificador, como toda resistencia, puede disipar demasiado calor hasta el p p ppunto de sobrecalentar el sistema, pudiendo incluso dañar irreversiblemente el amplificador.

¿Cuando se producirá un incremento excesivamente peligroso de VRi?

Cuando ReqL sea demasiado bajo.q j

Esto pues si pensamos que Vfuente y Ri son constantes de fábrica, y además que VF = VRi + VReq

Y como V = R * I, implica que si disminuye el valor de una R, disminuye su V y viceversa.

O sea que si Req tiende a 0 Vreq también tenderá a 0 Por lo tanto V Rinterna tenderá a crecer hastaO sea que si Req tiende a 0, Vreq también tenderá a 0 , Por lo tanto V Rinterna tenderá a crecer hasta el valor V fuente, haciendo que R interna se caliente hasta quemar el sistema:

pues lo ideal es que : V Ri = V Req L = V Fuente / 2

Se observa que si :q

RL = 8 ohm /750 W

RL = 4 ohm /950W

Estas indicaciones se refieren al PA con el volumen al máximo.

Según esto a menor R mayor P y se demuestra :

Modo de operación de los PA : En general los PA tienen 3 modos de operación :

1)Estéreo : típico modo para 2 canales de amplificación, cada uno con su mezcla.

2)Paralelo : 1 sola mezcla para los 2 canales.

3)Bridge : 1 sola mezcla para un único canal pero con el doble o más de potencia.

ESPECIFICACIÓN SEGÚNESPECIFICACIÓN SEGÚNMODO DE OPERACIÓNMODO DE OPERACIÓN

ETAPAS DE POTENCIA,ETAPAS DE POTENCIA,,MODOS DE OPERACIÓN

,MODOS DE OPERACIÓN

CONEXIÓN SEGÚN MODO DEOPERACION