Presentacin.Desde el ao 1839 la fotografa ha sido un medio vital para la comunicacin y la expresin. El crecimiento de esta contribucin a las artes visuales es el tema de este trabajo. Es la historia de un medio expresivo ms que de una tcnica, y ese medio aparece visto con los ojos de quienes a travs de los aos han luchado para dominarlo, comprenderlo y amoldarlo a su propia visin.La fotografa es a la vez una ciencia y un arte, y ambos aspectos aparecen inseparablemente ligados a lo largo de su asombroso ascenso, desde ser un sustituto para la habilidad manual hasta ser una forma artstica independiente. Desde la aparicin de esta se ha dado visin, imagen y perspectiva en cualquier mbito de la vida cotidiana desde la parte ms profunda hasta la ms superficial de la misma por lo que la fotografa hoy en da se convierte en indispensable, categrica e imparcial para entender e informarnos sobre el mundo que nos rodea.

Introduccin.La fotografa es el arte y la tcnica para obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la luz. Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografa digital, se emplean sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o fotografas.

Indice.

Contenido.

EtimologaEl trmino fotografa procede del griego phs (luz), y graf, (conjunto de lneas, escritura) que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.HistoriaLa idea de la fotografa nace como sntesis de dos experiencias muy antiguas. La primera es el descubrimiento de que algunas sustancias son sensibles a la luz. La segunda fue el descubrimiento de la cmara oscura.

La mquina oscura de la que deriva la cmara fotogrfica, fue realizada mucho tiempo antes de que se encontrara el procedimiento para fijar con medios qumicos la imagen ptica producida por ella.

Aristteles, filsofo griego que vivi en Atenas entre 384 y 322 a. C, afirmaba que si se practicaba un pequeo orificio sobre la pared de una habitacin oscura, un haz luminoso dibujara sobre la pared opuesta la imagen invertida del exterior.

La primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1.452-1.519).Los retratos con cmara se realizaron desde finales del Renacimiento. El principio de la cmara es conocido durante mucho tiempo: la luz que penetra por un agujero minsculo, desde la pared de una habitacin oscura, forma sobre la pared opuesta una imagen invertidade lo que haya en el exterior. El uso de la camera obscura para la produccin de retratos no se practic sin embargo hasta un siglo despus de que la perspectiva geomtrica lineal fuera concebida por Leon Battista Alberti y por sus colegas florentinos Filippi Brunelleschiy Donato Bramante. La teora en que se basaban sus reglas csicas de la perspectiva era que los rayos de luz procedentes de los objetos son recibidos por el ojo en el vrtice de un cono o pirmide visual. El plano de la imagen es as una seccin vertical de esa pirmide visual, cosa que Alberti, en su libro Sobre La Pintura (1435), compar con una ventanaPronto se descubri que la ventana terica de Alberti poda convertirse en una ventana real, simplemente al dibujar sobre un vidrio colocado verticalmente mientras se mira desde un punto situado en el lado opuesto.En 1525, Albrecht Durero ilustr el uso de tal recurso para el retrato. La ventana de Alberti puede ser reiterada por la imagen de una cmara cuando los rayos de luz que penetran -por el orificio son recibidos sobre un plano vertical. La primera descripcin de la cmara oscura, como elemento auxiliar del dibujante, fue hecha por Giovanni Battista DelIa Porta, en su libro Magiae Naturalis (1553).Quince aos despus, Daniello Barbaro, profesor de la Universidad de Padua y autor de un Tratado sobre La Perspectiva, demostr que se poda obtener una imagen ms brillante colocando una lente en el lugar del orificio de entrada.La cmara oscura, que al comienzo fue una habitacin lo bastante grande como para que el artista entrara en ella, result intil hasta que se hizo porttil. En los siglos XVII y XVIII se coloc una lente al extremo de una caja de dos pies de largo [poco ms de 60 cm J, mientras que el otro extremo quedaba cubierto con un vidrio esmerilado o semiopaco. La imagen procedente de la lente llegaba hasta el vidrio y poda ser vista desde fuera de la cmara. Un modelo perfeccionado, semejante a la moderna cmara reflex, colocaba el vidrio sobre la superficie horizontal superior de la caja, adonde la imagen llegaba mediante un espejo colocado en un ngulo de 45. Tena la ventaja de que la imagen no quedaba invertida y el dibujante poda calcarla, colocando un papel fino sobre el vidrio.Pero haba un problema. Los artistas exigan que las cmaras estuviesen dotadas de lentes que produjeran imgenes conformes a las leyes de la perspectiva. La imagen formada por una lente simple :como pudiera serlo un vidrio de aumento es circular y con forma deplato; no aparece ntida cuando es recibida en una superficie plana. Combinando dos lentes, hechas con segmentos de arco de radios diferentes, se poda obtener un campo razonablemente liso. Y utilizando lentes de distintas distancias focales, elngul de visin poda hacerse estrecho para los retratos y amplio para los paisajes. En el siglo XVIII las cmaras oscuras mejoraron lo suficiente para que se convirtieran en equipamiento habitualde dibujantes. La fotografa es bsicamente una manera de fijar labimagen de la Cmara, utilizando la accin que la luz ejerce sobre sustancias sensibles ante ella. Los antiguos haban ya observado que la luz cambia la naturaleza de muchas sustancias. La clorofila de la vegetacin se hace verde ante la luz, o los tejidos coloreados palidecen. Ciertas sales de plata, especialmente los haluros, que dan radicalmente alteradas por su exposicin a la luz: se libera un elemento combinativo, dejando una plata metlica y pura que, como no est pulida, es oscura. Este fenmeno fue observado por el naturalista alemnJohann- Heinrich Schulze en 1727, mientras intentaba repetir un experimento realizado por el alquimista Christoph-Adolph Balduin, para producir una sustancia luminiscente. En 1674, Balduin haba descubierto que la tiza (carbonato de calcio) disuelta en el agua regia(cido ntrico) formaba un compuesto (el nitrato de calcio) que era delicuescente, es decir, que absorba prontamente el polvo del aire. Pens que destilando esa mezcla podra atrapar al Weltgeist, o Espritu Universal. Por azar observ que el residuo que quedaba en laretorta calentada brillaba en la oscuridad, incluso despus de enfriarse, y lo denomin phosphorous o fsforo, que significa el portador de luz .El agua regia usada por Schulze en su repeticin del experimento de Balduin era impura: contena plata. Cuando disolvi tiza en ella, produjo una combinacin de nitrato de calcio y de carbonato de calcio. Para su asombro, ese compuesto se torn de un prpura oscuroal ser expuesto a los rayos solares. Pero cuando fue expuesto al calor del fuego, el compuesto no realiz tal cambio, y Schulze dedujo que la reaccin. haba sido causada por la luz ms que por el calor. Para probar esa deduccin, llen una botella de vidrio con la mezcla de tiza, plata y cido ntrico.Ese compuesto sensible a la luz fue denominado por Schulze como escotforo (portador de la oscuridad).El hallazgo fue publicado por l en las actas de la Academia de Filsofos Naturales de Nuremberg, en 1727, bajo el ttulo Descubrimiento de lo escotoforoso enlugar de lo fosforoso, o Un Notable Experimerito sobre la accin de los rayos del sol. Algunos qumicos comenzaron a repetir el experimento de Schulze, que se divulg en Europa. Al terminar el siglo XVIII, el medio de atrapar la difcil imagen de la cmara oscura exista ya en forma latente.El incentivo hacia la elaboracin de una tcnica prctica pas a ser estimulado por una demanda de cuadros e imgenes que no tena precedentes y que fue formuladapor la ascendente clase media a finales del siglo XVIII. Se requeran reproducciones en cantidad; tras la invencin de la litografa y tras la revitalizacin del grabadoen madera, las imgenes pudieron ser multiplicadas casi al infinito. L'Encyclopdie de Diderot y D'Alembert ese smbolo intelectual de la Edad de la Ilustracin, publicada entre 1751 y 1765 estaba profusamente ilustrada con imgenes que mostraban al detalle diferentes artes y oficios, como la encuadernacin, la forja de un ancla, la construccin de viviendas y otros temas. Significativamente, el artculo sobre ptica inclua la imagen de una cmara oscura. La clase media quera retratos; en sus manos se colocaron los dispositivos mecnicos que eliminaban la necesidad de una prolongada preparacin artstica, con lo que cualquiera poda convertirse en un dibujante, si no en un pintor.La silhouette o silueta slo requera la capacidad de trazar el borde de una sombra; el fisionotrazo, inventado por Gilles Louis Chrtien en 1786, n peda mucho ms del principiante, con la ventaja de que se produca una plancha en miniatura de cobre grabado y as se podan imprimir duplicados. El perfil del modelo quedaba trazado mediante un visor mvil, comunicado con un estilete que registraba a escala reducida cada movimiento,marcando la tinta sobre una plancha de cobre, la cual era despus grabada. El instrumento se hizo inmensamente popular; slo 600 retratos con el fisionotrazo se exhibieron en el Saln de Pars de1797. Luego Fvret de St. Mmin llev su fisionotrazo a Estados Unidos e hizo con l ms de 800 retratos, incluyendo notables parecidos con los prceres nacionales.

INVENCION

Otro sustituto mecnico de la habilidad artstica fue la camera lucida, diseada en 1807 por William Hyde Wollaston, un cientfico ingls. Se extenda liso el papel del dibujo. Sobre l se colocaba un prisma de vidrio, suspendido al nivel del ojo mediante un brazo de bronce.Mirando a travs de un orificio en el borde del prisma, el operador poda ver al mismo tiempo el objeto a dibujar y el papel de dibujo, con lo que su lpiz quedaba orientado por esa imagen virtual. La camara lucida, que slo se pareca a la oscura por su similitud de nombre y funcin, poda ser fcilmente transportada y era muy utilizada por los viajeros. Con ella Basil Hall document sus viajes por Estados UnidosEn toda la historia, el aficionado experimental se ha negado siempre a aceptar sus propias limitaciones o las dificultades que restringen al profesional. La fiebre por obtener la realidad segua siendo alta. La ayuda fsica que daban la camara oscura y la camara lucida haba acercado tanto a los hombres a una copia precisa de la naturaleza y a satisfacer la demanda general por la realidad, que no podan ya aceptar la intrusin del lpiz para llenar ese vaco. Slo el lpiz de la naturaleza podra servir. La misma idea ardi en mentes distintas y se inici la carrera hacia el descubrimiento: conseguir que la luz misma fijara la imagen en la cmara, sin tener que dibujarla a mano.La primera persona .que intent registrar la imagen de la cmara valindose de la accin de la luz fue Thomas Wedgwood el hijo de un famoso ceramista ingls.Estaba familiarizado con la camera obscura, utilizada en alfarera para hacer bocetos de casas de campo, con los que se decoraban los platos. Y conoca tambin el descubrimiento de Schulze sobre la sensibilidad a la luz que mostraban las sales de plata. Poco antes de 1800 comenz sus experimentos, sensibilizando papel o cuero con nitrato de plata; encima colocaba objetos planos o transparencias pintadas y expona el conjunto a la luz. Su amigo Sir Humphrey Davy describi ese proceso en los Journals o[ the Royal Institution de 1802.Wedgwood qued desalentado cuando tales (grabados al sol) demostraron no ser permanentes. No encontr forma de quitar su sensibilidad a las zonas no expuestas del papel o cuero preparados. Slo al conservar los resultados en la oscuridad poda impedirse que se volvieran totalmente negros; los mostraba as furtivamente, a la luz de una vela. Qued tambin desalentado cuando sus intentos de registrar la imagen de la cmara el primer objetivo de Wedgwood en sus investigaciones sobre el tema escribi Davy condujeron al fracaso. El nitrato de plata, como ahora lo sabemos, es sensitivo a la luz slo en presencia de sustancias orgnicas, como el papel o el cuero, pero aun as su sensibilidad es dbil si se la compara con la de otros compuestos, como el cloruro de plata.La mala salud oblig a Wedgwood a abandonar otros experimentos, y todo lo que queda de ello es la descripcin hecha por Davy, quien concluy: Para que el proceso sea tan til como elegante, slo falta un mtodo de impedir que las partes no sombreadas de la delineacin queden coloreadas al ser expuestas a la luz del da.Joseph-Nicphore Niepce, de Chalon-sur-Sane, en el centro de Francia, tuvo ms xito. Aunque el nico ejemplo de su trabajo con la cmara que ha perdurado hasta hoy parece datar de 1827, sus cartas no dejan duda de que haba conseguido fijar la imagen de la cmara, una dcada antes. Niepce y su hermano Claude eran unos entusiastas inventores. Haban patentado una mquina de combustin interna, movida mediante la explosin intermitente de polvo de licopodio, a la que dieron el nombre de Pyrolophore; con ella movieron una barca contra la corriente del ro Saone. Cuando se inici la litografa en Francia, en 1815, Niepce propuso que las pesadas y molestas piedras Solenhofen utilizadas por su inventor Aloys Senefelder fueran reemplazadas por placas de metal. Para sus experimentos necesitaba dibujos, pero como tena poca habilidad artstica concibi la idea de: hacerlos mediante la luz. El 1 de abril de 1816 escribi a su hermano en Londresdonde intentaba promover el Pyrolophore sobre los resultados que obtuvo al utilizar papel sensibilizado por cloruro de plata.Pocos das despus describi a su cmara como una suerte de ojo artificial, simplemente una pequea caja cuadrada, de seis pulgadas de lado [poco ms de 15 cm] donde se coloca un tubo que puede ser alargado y que lleva un vidrio lenticular.Rompi la lente y tuvo que hacer una nueva cmara, ms pequea de tamao una pulgada y cuarto de lado [poco ms de 3 cm], porque la nica otra lente que posea era de su microscopio solar y, en consecuencia, de poca distancia focal.sta es una descripcin precisa de un negativo. Si Niepce hubiera sido capaz de hacer copias de esos negativos, habra invertido nuevamente los tonos, con lo que se corresponderan a las luces y sombras del natural. Pero no pudo descubrir la forma de hacerlo, y comenz a buscar una sustancia que ante la luz se hiciera ms plida y no ms oscura. Sus experimentos fueron infructuosos. Luego encontr una especie de asfalto, denominado betn de Judea, que era sensible a la luz. La sustancia era utilizada por los grabadores para recubrir las placas de cobre antes de dibujar en ellas; serva como base para proteger a la placa cuando las lneas marcadas por el dibujante eran carcomidas por el cido.El betn era normalmente soluble en aceite de lavanda, se endureca al ser expuesto a la luz y era insoluble en aceite. Niepce hizo copias de grabados, aceitndolos y ponindolos en contacto con la placa sensibilizada. Su hijo Isidore record que en 1826 su padre coloc el grabado a reproducir, que era traslcido, y expuso el conjunto a la luz. Tras un plazo ms o menos largo, segn la intensidad de la luz, sumergi la placa en un lquido solvente que, poco a poco, hizo aparecer la imagen, hasta entonces invisible.Tras estas diferentes operaciones, lo coloc en un agua ms o menos acidulada, para grabarlo .Adems de la produccin de placas grabadas, Niepce utiliz su tcnica del betn para hacer positivos directos sobre placas de metal y tambin de vidrio. Despus de la exposicin lavaba en solvente la placa recubierta de betn, lo que dejaba descubierta la placa en aquellos sitios en que haba incidido la luz. Luego pona la placa, boca abajo, sobre una caja abierta que contena yodo.Este elemento se hace gaseoso a la temperatura ambiente, con lo que sus vapores oscurecan la placa en las zonas sombras.Ms adelante Niepce procur registrar la imagen de la cmara con sus placas de betn. Encontr escaso xito, a juzgar por el nico ejemplo que parece haber perdurado:una vista desde una ventana superior de su casa de campo (Le Gras), en la aldea de Saint-Loup de Varenne, cerca de Chalon sur-Saone. Esta placa, que ahora obra en poder de la Coleccin Gernsheim de laUniversidad de Texas (Austin), muestra los marcos de la ventana abiem y las construcciones de la granja.Se afirma que la exposicin dur unas ocho horas; el sol, en ese plazo, al viajar de este a oeste, ilumin ambos lados de los edificios, destruyendo la distribucin inicial de la luz. La imagen es.t invertida lateralmente: izquierda y derecha se trasponen, como en un espejo.Esta placa de peltre no tiene fecha, pero otros datos sealan que es de 1827. Una imagen ms lograda, realizada en vidrio, que muestra una mesa puesta antes de una comida, fue obsequiada en 1890 a la Socit Francaise de Photographie por un integrante de la familiaNiepce. All los objetos una botella, un cuchillo, una cuchara, una taza con plato, una copa de vino, un trozo de pan quedan bien definidos, con semitonos, puntos brillantes y las sombras que arrojan. La imagen existe solamente en una tosca reproduccin del Boletn de la entidad; la placa original de vidrio desapareci misteriosamente de la coleccin, poco despus de su llegada. La fecha de produccin de este bodegn no ha sido determinada.En 1827 Niepce viaj a Londres para visitar a su hermano Claude, que estaba enfermo; llev consigo la imagen de la granja y otras heliografas, como denominara l mismo a ese proceso. De camino se detuvo en Pars, donde visit al pintor Louis jacques-Mand Daguerre, quien estaba realizando investigaciones orientadas al mismo punto: capturar la imagen de la cmara mediante (la accin espontnea de la luz).Daguerre era un artista del teatro; se haba especializado en pintar escenarios para la pera y para salas populares. En el momento de la visita de Niepce, l ysu socio Charles-Marie Bouton eran propietarios del Diorama, un teatro construido para exhibir enormes cuadros de 46 por 72 pies [aproximadamente 14 por 22 metros] de tipo ilusionista. Una gasa teatral semitransparente estaba adherida de ambos lados; al cambiar la luz de delante por la de atrs, ajustando cortinas en las luces superiores y ventanas de suelo a techo detrs del escenario, una imagen pareca disolverse en otra distinta.Para producir tales cuadros, Daguerre y Boucan hicieron uso frecuente de la cmara oscura, con el fin de aseguran una correcta perspectiva, y fue su familiaridad con este instrumento lo que llev a Daguerre hacia la experimentacin fotogrfica . Se haba enterado de lostrabajos de Niepce a travs del ptico Charles.-Louis Chevalier, quien le provea de lentes y le inform que tambin Niepce era cliente suyo.