trabajo final maquillaje 23

8/14/2019 Trabajo Final Maquillaje 23

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Natalia Segura BrizuelProf.: Luis Villarea


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Desde siempre la gente ha hecho uso del maquillaje parapotenciar su atractivo y disimular defectos. Siempre ha tenido el

mismo fin, aunque a lo largo de la Historia se han usado diferentesutensilios y cosmticos para ello.

Hoy, el maquillaje se utiliza como "arma" de seduccin, esdudable que es ms atractivo un rostro bien maquillado porque

con ello se pueden realzar los rasgos ms bonitos y esconder losmenos agraciados.

continuacin podemos ver cmo ha sido esa evolucin y cmose las ingeniaban antiguamente para conseguir esos productos

que hoy en da encontramos sin ningn tipo de dificultad encualquier establecimiento apropiado

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Presentacin...2Historia del Maquillaje ...4Tipos de Maquillaje 7Teora del Color 29Tipos de fisonomas .22Tipos de Msculos 24

Partes del Rostro ..32Tipos y clases de Maquillaje .44Trucos del Maquillaje . 59Tipos de Pinceles .77Bibliografa.83


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Historia y Origen del Maquillaje

Antiguo Egipto

Seguro que los grandes maquilladores de hoy en da han echadoun vistazo a la historia del maquillaje para buscar mtodos y trucoque aplicar en la actualidad. Por ejemplo, es curioso cmo enEgipto obtenan los colores de sus cosmticos mezclando tierras,

cenizas y tintas. Era muy tpico que los egipcios realzasen sus ojoscon colores fuertes y vivos. Y fueron ellos los primeros en pintar susabios, con ocre rojo y xido de hierro natural, extendiendo elmejunge con un cepillo o palito por sus labios, Este antiguomaquillaje tiene nada ms y nada menos que 50.000 aos.No hace mucho que se descubrieron restos de maquillaje en lasumbas de los faraones, y curiosamente esos productos

cosmticos tienen un gran parecido con los que se usan en laactualidad.En esta civilizacin utilizaban el antimonio rojo para colorear losabios, mediante la pulverizacin de piedras y minerales sacabanos tonos turquesa que aplicaban en prpados junto con el khlque usaban para delinear los ojos en forma de cola de pez yemarcar las cejas. Usaban pinzas de depilar para dar forma a las

cejas.S tenia muy en cuenta el uso de adornos corporales, tanto enhombres como en mujeres. El aseo corporal era un ritual de variashoras que consista en baos, masajes y rasurado de cabeza pormotivos de higiene, religiosos y climticos.Elaboraban sus propias cremas a base de aceites y plantas ydepilaban el vello superfluo.

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Grecia y Roma

n la edad Antigua, griegos y romanos perfeccionan las tcnicasel maquillaje. Gana peso la piel, la cual comienzan a maquillarara conseguir blanquearla mediante una mezcla hecha a basee yeso, harina de habas, tiza y albayalde (carbonato clsico de

lomo), que al final obtena resultados totalmente contrarios a losretendidos, ya que al contacto con el sol oscureca el rostro.s en esta etapa donde encontramos la creacin del famoso yctual rimel. Es curioso descubrir como era en sus inicios, puesonseguan ennegrecer sus pestaas utilizando una mezcla deuevos de hormigas y moscas machacadas.a tendencia es tener la piel muy blanca como signo de

pasionamiento, para ello ingeran gran cantidad de cominos ylanqueaban la piel con cerusa y albayalde. En los ojos utilizaban khl, maquillndolos en negro y azul. Las cejas se perfilaban sinlargarlas y se depilaban con pinzas y los labios y pmulos seoloreaban en tonos rojos vivos.dems del khl, de los egipcios heredaron muchos cuidadosstticos como los baos y masajes.

a figura masculina se riza el cabello y la barba y llevan las piernasepiladas.

Mesopotamia

l igual que en Grecia llevaban la piel blanqueada y los pmulosnrojecidos, en los ojos lapislzuli y las cejas teidas en negro.

as mujeres lucan el pelo suelto y rizado sobre los hombros y losombres rizaban la barba y el cabello dejando al final geomtricorabuzones. La abundancia de pelo significaba fuerza y valor y sespolvoreaba con oro en polvo tanto la barba como el cabello.


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rabia

as mujeres dedicaban largas horas al embellecimiento, vivanecluidas en harenes donde se cuidaban con baos perfumados,ceites y masajes. Se aplicaban Khl en los ojos para agrandarlos

usaban colorete y cantidad de perfumes. Llevaban la caraapada con velo y el pelo cubierto con sedas.antos cuidados se deban a la inferioridad que tenan con elarn, era una forma de seducirlo.

Edad Media

ras la cada del Imperio, en las primeras dcadas hay unaausencia total tanto del cuidado esttico como del aseopersonal. La mujer llevaba la cabeza cubierta con tocados eneal de sumisin.

Pasado algn tiempo empez de nuevo el inters por lacosmtica debido a la influencia rabe. Los trajes se fueronmodificando con generosos escotes y se hacan largosrenzados en el pelo que llegaban a ser verdaderas obras de

arte.

oma

a piel era blanquecina, los ojos y cejas llevaban khl y losrpados iban muy marcados con antimonio y turquesa. Los

abios y mejillas marcado en rojo vivo.nfluidos por las costumbres refinadas de Egipto y Grecia empieza

funcionar los baos pblicos y masajes. Utilizaban cremas paral cuidado del cuerpo. Las mujeres de la poca (llamadasatricias) disponan de criadas que eran quienes se dedicaban aacer estas labores estticas.

Dedicaban mucho tiempo a los peinados, eran muy laboriosos,ean los cabellos con preparados de color rubio y los exponanl sol para transformar el color. Tambin se elaboraban pestaas

ejindolas con seda o con pelo natural.


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Tipos de Maquillaje

Maquillaje de Novia

l da de la boda es probablemente el ms preciado en la vida dna novia. Teniendo a Cenicienta y Blancanieves como modelos seguir, no es ninguna sorpresa que las expectativas de una novi

ean las ms altas. Por lo tanto, las novias pretenden lucir y sentirsencreblemente bien. Esto es lo que una novia merece. Este es elmomento en el cual puede ingresar una maquilladora con suarita mgica y ayudar a dar un toque de brillo y elegancia al dae la boda.l peinado y el maquillaje de novia deben ser simples perolegantes. Es importante recordar que el peinado y el maquillaje

o deben competir con el vestido de la novia. Por el contrario,anto el peinado como el maquillaje deben ser un complementoel vestido.


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Conocer las expectativasde la novia es tanimportante como el vestidoy el maquillaje. Lamaquilladora debe saberque la novia quiere sentirsecmoda y no atrapada por

su peinado y su maquillaje.Estar cmoda tambinsignifica tener un maquillajesimple y no demasiadovibrante. Este no es el dams apropiado paraexperimentar con un nuevoestilo. La novia no querrsentirse acomplejada nitmida por tener un nuevoaspecto. Por el contrario,querr que todos noten subelleza ese da y puedanadmirarla en las fotografasdurante los aos siguientes.

El maquillaje y peinado

para las novias de hoy essuave y sutil. El efecto esms sensual y menos rgido.El cabello puede usarsesuelto con ondas y rulos. Elpeinado recogido queantes era el ms usado portodas las novias ahora tieneun aspecto mucho ms

tranquilo. Los peinadosrecogidos actuales notienen tanto spray ni hebillaspara ocultar aquelloscabellos rebeldes. Elaspecto es un cabellorecogido pero un pocodesgreado, que lucesuave y con estilo. El

peinado de la novia esromntico.


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Maquillaje de Noche

maquillaje de noche nos permite tomarnos muchas mas

bertades que el maquillaje de da, jugar ms con los colores, cons productos y con los brillos. De esta forma, logramos que losroductos cosmticos puedan acentuar y marcar los mejores

asgos y hagan que la mujer pueda lucir su belleza esa noche.as fiestas, cenas, bailes y salidas nocturnas dan la oportunidad deue una mujer luzca su belleza con la ayuda del maquillaje.urante la noche se pueden utilizar colores que durante el da,

aran que cualquier mujer pareciera excesivamente maquillada.urante la noche, en una fiesta especial o cuando encaja para lacasin, se pueden utilizar colores dorados o plateados, inclusiveon brillos, que pueden hacer que cualquier mujer se convierta encentro de todas las miradas.

a noche tambin permite jugaron el maquillaje de labios muchos que durante el da. Duranteda, un maquillaje de labios muy

centuado puede dar laensacin que se est ante una

uequita de porcelana. Durante noche, los colores rojo fuerte oranate, o hasta inclusive elegro, son un punto fuerte en elaquillaje, ya que los labios en

stos colores harn que los labiose cualquier mujer se vean mas

ensuales y llamativos.


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Los ojos ocupan un lugar primordiaen el maquillaje de noche. Sedeben de evitar los colores neutroque lucen poco durante la nocheSe podra decir que durante lanoche se puede jugar casi con

cualquier color, incluidas lassombras de ojos de colorplateadas y doradas. Durante lanoche, debemos de ver laposibilidad de adecuar el color dela sombra de ojos con la ropa quese lleva, con el color de pelo, el

color del rostro, los rasgos, y con elresto del maquillaje.

delineador de ojos y la mscara para pestaas toman un lugarucho ms importante durante la noche que el que ocupaban emaquillaje del da. Para el maquillaje de noche, esta bien visto

esaltar profundamente los ojos y resaltar as su belleza. Convieneplicar delineador negro, haciendo una lnea ms bien gruesa

anto en el prpado inferior como en el superior. Esto ayudar aue los ojos se vean mucho ms grandes y llamativos. Lo mismocurrir con la mscara de pestaas, que es conveniente aplicarn 2 3 capas tanto en las pestaas del prpado superior comoel inferior.

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aquillaje teatral

a caracterizacin de los personajes teatrales se ha hecho siempreon la ayuda del maquillaje; este recurso importante combinadoon la peluquera contribuye en forma inapreciable para

ansformar el aspecto exterior de los personajes alterando susacciones con toda la apariencia de realidad.odo esto conseguido solamente con la intervencin de otrosrtistas en el manejo y aplicacin de los afeites, pastas coloreadaselucas y otros elementos cuyas frmulas de preparacin vamos aatar, destinada especialmente al elemento teatral.

n la preparacin de los productosara maquillaje se han estudiados frmulas de composiciniminando de las mismas todosquellos elementos que por susaractersticas qumicas pueden

esultar perjudiciales para la salud.

n consecuencia, estos pre-arados deben ser suaves al tactono dar en su aplicacin la menor

ensacin de aspereza.

Los afeites en general pueden dividirseen grasas o secos, a los cuales se lesagrega despus el colorante para

matizarlos. Estos forman las cremasbsicas o cuerpos para recibir loscolores. Algunas variacionesintroducidas en estos compuestos deacuerdo a las proporciones de losingredientes slidos o lquidos utilizados,nos darn la base de afeites blandos

para envasar en potes, slidos pastosospara presentar en barras.11


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maquillaje correctivo

culta los defectos cutneos graves Una de cada diez mujeresene algn defecto cutneo visible y el 53 por ciento de lasfectadas no soporta las miradas ajenas. Estas lesiones o trastorno

e la pigmentacin pueden mermar considerablemente sualidad de vida, ya que se viven como verdaderas minusvalasstticas en una sociedad en la que la calidad de la piel es unmbolo de belleza y salud. Los maquillajes correctivos puedenyudar a disimular e incluso ocultar completamente hasta losastornos ms severos, como los angiomas o el vitligo.

El maquillaje corrector es capaz de

ocultar completamente todo tipode alteraciones, entre las que seencuentran los angiomas, laslesiones postoperatorias, el vitligo,las ojeras marcadas o incluso lascicatrices derivadas de procesosde acn. El color de la piel

depende, entre otros factores, de lcantidad y la distribucin de lamelanina, una sustancia producidapor los melanocitos que tambin eresponsable de la coloracin delpelo y el iris de los ojos. Aunque lapiel tiende a mantener un color

uniforme, en ocasiones seproducen alteraciones importantesen la pigmentacin debidas a loscambios en el nmero demelanocitos, problemashormonales, exposiciones solares sicontrol o el uso de determinados

frmacos.13


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AQUILLAJE DE FANTASA

ale un toque fantasa a tu maquillajemaquillaje de fantasa nos deja una puerta abierta la hora de

rear personajes y caracterizaciones para fiestas como las de

arnaval, fotos de fantasa y mundos mgicos: duendes, hadas ynfas jugando con decorados y complementos.n este tipo de maquillaje podemos crear una imagen imitandoinspirada en algo que queramos reflejar o simplemente una

magen con un toque de fantasa pero de forma abstracta, sinue tenga que significar nada.n buen medio para representar el maquillaje de fantasa es la

otografa, un maquillaje de belleza fantasa, ser un maquillajee belleza llevado a la exageracin, a menudo adornado constilismos y complementos al maquillaje como dibujos, trazos,edrera, etc. Siempre trataremos de embellecer con unaquillaje combinado con alguna decoracin extraordinaria a

n maquillaje de belleza habitual o dibujando trazos de formartstica.

El maquillaje corporal (tambinconocido como body painting),es un maquillaje de fantasa quese realiza con agua color, estese puede realizar en su totalidadcon agua color, pintando elcuerpo entero, o bien,

combinndolo con unmaquillaje de belleza msnatural, podemos utilizarlo comoacuarela encima del fondeo demaquillaje, ya que hay infinidadde tonos o difuminndolo varioscolores o incluso fundindolo

con el tono piel.

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a forma de distribuir los colores tiene mucha importancia, yaue estos segn su intensidad y luminosidad nos modelaran el

ostro, creando volmenes y hundimientos, podemos hacer todopo de armonas, si queremos que los colores cobren vida yesalten ms se han de contrastar juntando los colores

omplementarios sin mezclar (teora del color). En el maquillajee belleza fantasa podemos crear con toda libertad en cuantocolorido y trazos, no obstante si que hay unas pautas a seguir

cnicas del maquillaje de belleza fantasa:la hora de realizar un maquillaje de belleza fantasa podemosbujar una maqueta previamente en papel, para ver su resultado

donde decidiremos el diseo y colores a utilizar. Maquillaremosdaptndonos a las formas del rostro, no dibujaremos encimaomo si de un lienzo plano se tratase, nos adaptaremos a l, yaue se trata de un maquillaje de belleza y queremos embellecer a persona. Como queremos modelar el rostro para crear unaquillaje de belleza, respetaremos su forma natural resaltando lountos de luz naturales. La forma de distribuir los colores tiene

ucha importancia, ya que estos segn su intensidad yminosidad nos modelaran y darn forma al rostro, creandoolmenes y hundimientos, si queremos que los colores cobrenda resaltando mucho ms, aplicaremos colores complementariontos, pero sin difuminar, ya que no quedaran puros. Los coloresomplementarios son aquellos que no tienen nada que ver unoon el otro, que son muy diferentes, por eso al poner uno junto al

tro resaltan ms y esto crea un efecto muy llamativo en losaquillajes de fantasa.

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Las formas de los trazos del dibujotambin juega un papel muyimportante, las curvaturas de lostrazos redondeados dulcifican lorasgos, aportando sensualidadideal para representar un rostro

femenino, mientras que lasformas rectas y puntiagudascrean una imagen ms agresivay fra.Las combinaciones de colorestambin producen sensaciones,los maquilladores interpretamos e

alma dndole color, estosposeen carcter propiotransmitiendo calor, fro,tranquilidad, alegra, excitacin,etc

maquillaje de bellezaantasa se suele utilizar en

ferentes actos,rincipalmente enspectculos, teatros,arnaval, fiestas de disfraces,alloween y actualmente a

enido mucho crecimiento en fotografa publicitaria y

asarelas de moda.rte e imaginacin son lasalabras que describen estepo de maquillaje, encuentra combinacin perfectantre belleza y fantasa paracir el maquillaje ms

avorecedor e impactante17


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La Teora del colorEl color es uno de los

elementos base para

que un buen maquillaje

tenga xito, respetando

la armona con los tonos

naturales de la piel y el

cabello.

La teora del color

consiste en un grupo de

reglas bsicas sobre

cmo mezclar los tonos

para obtener el efectodeseado, tomando en

consideracin la luz.

Al ser un elemento fsico

que est sujeto a ciertas

reglas pticas, sta

desempea un papelimportante en el

resultado del color, el

cual debemos adaptar a

las condiciones

luminosas.


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a luz como factor determinante del maquillaje

color es una ilusin ptica producida por nuestra retina, aleflejarse la luz sobre los objetos. Generalmente la luz aclara losbjetos, lo que produce colores luminosos; mientras que la

scuridad los ennegrece, lo que da como resultado colorespacos.

sta sencilla regla es fundamental a la hora de maquillarse. As, seebe tomar en consideracin el ambiente al que se estarxpuesta, si va a ser de da o de noche, si se estar bajo luz naturaartificial. Pero, primordialmente, si los colores elegidos estn en

rmona con el color de la piel y el cabello.

pos de coloresolores primarios: son aquellos que podemos encontraruros en la naturaleza. Amarillo, rojo y azul.olores secundarios:Aquellos que surgen de mezclar entre ss primarios. Son el verde (amarillo y azul), el naranja (rojo y

marillo) y el morado (rojo y azul).olores terciarios o intermedios:Son los obtenidos de mezclarn color primario con un secundario. Por ejemplo: siezclamos rojo con naranja obtendremos bermelln.


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s bsico que al momento de escoger una base de maquillaje,omemos en consideracin estas variantes de color, y se tenga enuenta que el color ms conveniente es el contrario al que seene.s, una piel blanca y con una epidermis frgil necesita colores quayuden a lucir menos transparente, por lo que le irn bien los

onos rosados y los oscuros.na piel morena necesita de colores que le den luminosidad, porque le irn bien los tonos pastel, los amarillos y los verdes.

os colores y los estados de nimoos colores influyen de manera sustancial en el estado de nimoe quien los usa, y atendiendo los efectos psicolgicos que

avorecen, se dividen en:

olores fros: tienen una accin sedante. Incluye toda la gama deosa y los azules, el verde esmeralda, blanco, negro, gris, vino. Estoonos son ideales para el maquillaje de da y para novia.olores clidos: de accin estimulante, incluyen toda la gama dearanjas, verde oliva, militar y jade, mostaza, oro, bronce, caf,marillo canario y huevo. Su mximo exponente es la gama de los

ojos. Estos colores son ideales para maquillajes de noche.

e debe tener en cuenta que la moda y el vestuario afectan yteran la armona y que esta se mueve al ritmo de la moda.


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Tipos de Fisonomasa fisiognoma es una pseudocienciaasada en la idea de que por el

studio de la apariencia externa dena persona, sobre todo su cara,uede conocerse el carcter oersonalidad de sta.n el idioma espaol. el nombre de lasciplina ha dado origen a la palabraisonoma, cuyo significado es

aspecto particular del rostro de unaersona, o aspecto exterior de lasosas.POS DE FISONOMIASipo digestivo:El abdomen predomina

obre el trax, suele ser musculoso yastante blando y redondo.

ipo musculoso:Suele tener elsqueleto largo y slido, sin llegar a serbeso.ipo cerebral:Son de cuerpo ligero,sculos finos y enclenques. Son de

abeza dura.rostro es el protagonista de las

quietudes del visajista por hallarleoluciones o aumentar su belleza. Es elrea ms reconocible del ser humano,ue pone de manifiesto a simple vista,

egn sus rasgos, el propio carcter.ay rostros que denotan

spontaneidad, franqueza o por el

ontrario suspicacia, falta de alegra,tc.


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El rostro se divide en 9puntos: 5 pasivos y 4activos. Los pasivos danexpresin al rostro y los

activos son los mviles.Activos:cejas, ojos, mejillasy boca.Pasivos:frente, nariz,barbilla, cuello y orejas.En el maquillaje hay dospuntos que van

relacionados entre si: lascejas con el labio superior yel mentn con el labioinferior. Ejemplo: En la caracuadrada las cejas y ellabio superior irn entringulo y el mentn y el

labio inferior en cuadrado.As existe en el rostro unaarmona.


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Tipos de Msculosos msculos de la cara contribuyen a la apertura y la oclusin des orificios faciales, a la masticacin y a la expresin mmica.

n la frente se encuentra el msculo frontal, es un msculo cutneel crneo. Algunos autores lo consideran la porcin muscularnterior del msculo occipitofrontal. Se halla inervado por los fileteontales de la rama de bifurcacion superior (rama temporofacial)el nervio facial

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Definicin de los msculosde la cara

Los msculos faciales son losresponsables de todas lasexpresiones que efectascon tu rostros. stos se

insertan en la epidermis y sufuncin es, justamente,poder hacer todo tipo demovimientos mediante turostro, desde masticar hastasonrer. Pero, seguramente,no conoces lo complejos

que son varios de losmovimientos que efectan.
http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Facial_muscles.jpg


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os msculos faciales son los msculos ms importantes de laabeza. Sin estos, no existiran en absoluto los movimientos facialesesde masticar los alimentos hasta esbozar una sonrisa loosibilitan los msculos de la cara. Es por esto mismo que no resulta

an extrao que con el correr del tiempo se vayan debilitando. Aln y al cabo, son los responsables de todo gesto que pasa a trav

el rostro.

ablando de una manera mucho ms tcnica, los msculos de laxpresin facial (o msculos mimticos), se hallan debajo de lael. Se diferencian de otros msculos esquelticos, ya que no

enen fascias o fundas fibrosas. Estos se distribuyen en torno a losrificios faciales y en sentido longitudinal: fisura oral, ocular,

avidad nasal, poros acsticos, etc.

su vez, los msculos faciales se dividen en cuatro grupos:picraneales, obriculares de los ojos, boca y nasales. Los msculose la masticacin que posibilitan el acto de la digestin,omprenden cuatro grupos: temporal, masetero, pterigoideoedial y pterigoideo lateral.

u debilitamiento, obviamente, conlleva la aparicin de arrugas erostro y una repercusin en el cutis. Es por esto que puedes

oner en prctica algunas interesantes terapias como el yogaacial, los ejercicios faciales o la risoterapia, entre otros, que sernxcelentes trabajos antiarrugas y contribuirn al cuidado de la pie

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usculo Orbicular de los prpadosmsculo orbicular de los prpados se encuentra delante de la

rbita ocular ; en forma de anillo, ancho, aplanado y delgado,onstituido por dos porciones: una orbitaria y otra parpebral. Seserta, por dentro en el tendn orbicular, que a su vez se inserta es labios anterior y posterior del canal lagrimal, en el proceso

scendente del maxilar superior y el proceso orbitario interno delueso frontal y, por fuera, en la cara profunda de la piel. Elspasmo o parlisis del msculo orbicular de los prpados causaversin del prpado, llamado ectropin. Su funcin es ocluir el ojescendiendo el prpado superior.

usculo Superciliar

msculo superciliar es un msculo de la cara, se encuentra en laarte interna del arco superciliar, debajo del orbicular de losrpados, con cuyas fibras se entrecruza. Se inserta, por dentro en porcin interna del arco superciliar; por fuera, en la cararofunda de la piel de las cejas. Lo inerva el nervio facial.

n la nariz

ramidal de la narizmsculo piramidal de la nariz es un msculo de la cara, sencuentra en el dorso de la nariz y entrecejo, por debajo delsculo frontal, separado por la lnea aponertica de su

omnimo del lado opuesto. Se inserta en los cartlagos laterales yn los bordes inferior e interno de los huesos propio de la nariz; porrriba en la cara profunda de los tegumentos del entrecejos. Lo

erva el nervio Facial.uncin: desplaza la piel frontal hacia abajoansverso de la narizorma: Aplanado, triangular y delgado. Ubicacin: Se extiende en parte superior del dorso de la nariz. Descripcin: Del dorso de laariz, donde nace, se dirige al msculo abajo hacia el surco dela de la nariz y termina en la piel y en el msculo mirtiforme.

uncin: Abre el ala de la nariz hacia arriba y adelante. Eslatador de las narinas. Inervacin: Nervio Temporofacial.26
http://es.wikipedia.org/wiki/Ectropi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Ectropi%C3%B3n


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Mirtiformeorma: aplanado y en forma de abanico. Ubicacin: Sebica en el borde posterior (arcada alveolar) de lasentanas de la nariz hasta el borde posterior de las narinastuado por debajo de las aberturas nasales. Descripcin: E

msculo se dirige superiormente y se fija a la cara profundae la piel que reviste el subtabique y el borde posterior delrificio de las narinas. Las fibras laterales del msculoepresor del tabique nasal se continan con los fascculos

uperiores de la porcin transversa del msculo nasal.uncin: Baja el ala de la nariz y estrecha transversalmentel orificio o ventana nasal. Inervacin: Nervio

emporofacial.

ilatador de la nariz

orma: pequeo, delgado, aplanado y triangularbicacin: sus fibras se extienden en el espesor del ala de

a nariz, del surco nasolabial al borde lateral de la narinaorrespondiente. Descripcin: Posteriormente se une a laiel del surco nasolabial. Las fibras que se aplican sobre elartlago del ala de la nariz alcanzan el borde inferior della de la nariz y se fijan en la cara profunda del tegumentouncin: Dilatador de la ventana nasal. Desplaza el ala de

a nariz lateralmente, aumentando as el dimetroansversal de las narinas. Msculo muy atrofiado en el serumano Inervacin: Nervio Temporofacial.lrededor de la boca y de los labioslgunos msculos de la cara lateral de la cara, cuello yabeza.

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uccinadormsculo buccinador es un msculo que se encuentra en laejilla, delante del masetero; ancho y plano. Se inserta, por detrs

n el borde alveolar del maxilar superior y maxilar inferior; en el alaterna del apfisis pterigoides y en el ligamento pterigomaxilar; poelante en la mucosa de la comisura labial; tambin esta

travesado por una rama del nervio facial. Su principal funcin es de dar forma al rostro, agrandar la hendidura bucal y ejercerresin en la cavidad oral (silbar) Tira hacia atrs la comisura labiaumentando el dimetro transversal de la boca, interviene en elbar, tocar instrumentos de viento, acomodar alimentos en losrcos dentarios.rbicular de los labios

msculo orbicular de los labios es un msculo de la cara,ubicadrededor del orificio bucal; en forma de elipse y constituido poros porciones: semiorbicular superior e inferior. Se inserta en la pielmucosa de los labios, subtabique en su origen y comisuras de losbios en su terminacin, tambin ayuda a soplar o emitir silbidos,ero sin duda su funcin principal es producir el cierre de los labiosayudar al vaciado del vestbulo bucal. Lo inervan las ramas

emporofacial y cervico facial del nervio facial.evador comn del ala de la nariz y del labio superiormsculo elevador comn del ala de la nariz y labio superior es usculo de la cara, en la parte lateral de la nariz; en forma denta delgada.

e inserta por arriba en la cara externa de la apfisis ascendenteel maxilar superior; por abajo, en la piel de la parte posterior del

a de la nariz y en la del labio superior. Lo inerva la ramaemporofacial del nervio facial. Accin: eleva el labio superior ya de la nariz.evador propio del labio superiormsculo elevador propio del labio superior es un msculo de la

ara, delante del maxilar superior, por fuera del elevador comnel ala de la nariz y del labio superior. Se inserta por arriba en el

eborde interno de la rbita; por abajo, en la mucosa del labiouperior. Lo inerva el nervio facial.28


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sculo caninomsculo canino es un msculo de la cara, en la fosa canina delaxilar superior; pequeo de forma cuadriltera. Esta situado en la

osa canina, desde donde se extiende a la comisura de los labios.e inserta por arriba, en la fosa canina debajo de agujerofraorbitario; por debajo, en la piel y mucosa de las comisuras

elaciones: Su cara superficial se relaciona con el elevador propioel labio superior, con los nervios y vasos suborbitarios y con la pielu cara profunda cubre parte del maxilar superior Lo inerva elervio facial. Accin: Levanta y dirige hacia dentro la comisura des labios.igomtico mayormsculo cigomtico mayor es un msculo de la cara, se

ncuentra en la mejilla; oblicuo, pequeo, en forma de rectnguloe inserta en su origen, en la cara externa del pmulo; por abajon la comisura labial Lo inerva el nervio facial. Su accin es:evador y abductor de la comisura labial se origina en la apfisis

emporal del hueso cigomtico su insercin es en el musculorbicular de la boca su funcin es producir la risaigomtico menor

msculo cigomtico menor es un msculo de la cara, sencuentra en la mejilla, pequeo en forma de cinta. Se inserta enu origen en la parte inferior de la cara externa del pmulo; porbajo en la piel del labio superior. Lo inerva el nervio facial.unciona como elevador y abductor de la parte media del labiouperior

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http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Illu_head_neck_muscle-es.jpg


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soriomsculo risorio se encuentra en el lado de la cara; de pequeo

amao y forma triangular. Se inserta en el tejido celular de laegin parotidea; por delante de la piel y mucosa de la comisura.o inerva la rama cervicofacial del nervio facial. Es vascularizadoor la arteria facial y transversa facial, ambas ramas de la cartida

xterna.uncin: Retrae la comisura labial. Produce la sonrisa.iangular de los labiosmsculo triangular de los labios es unsculo de la cara, en la parte inferior de la cara, debajo de lael; ancho y delgado, triangular, de base inferior. Se inserta porbajo en el tercio interno de la lnea oblicua externa del maxilar

ferior; por arriba, en los tegumentos de las comisuras labiales. Loerva las ramas cervicofaciales del nervio facial Funcin: desplazaacia abajo la comisura.uadrado del mentnmsculo cuadrado del mentn o cuadrado de la barba es unsculo de la cara, la barba o mentn, por debajo y por dentroel triangular de los labios; par, de forma cuadriltera. Se inserta e

lnea oblicua externa de la mandbula; por arriba en la piel delbio inferior. Lo inerva los filetes mentonianos de la ramaervicofacial del nervio facial. Funcin: Desplaza el labio inferioracia abajo y hacia afuera produciendo la expresin el puchero.

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orla del mentn

msculo borla del mentn o de la barba es un msculo de laara, en la barba, situado en el espacio triangular que delimita elsculo depresor del labio inferior a ambos lados de la lneaedia; entre la parte superior de la snfisis y la eminencia

entoniana. Es par, pequeo y conoideo. Se inserta por arriba enmaxilar inferior por debajo de las eminencias incisivas y la

anina, debajo de las encas; por abajo, en la piel de la barbilla. Lerva el sptimo par craneal o facial. Funcin: levanta la piel delentn.

asetero

msculo masetero, que junto con el pterigodeo lateral, elterigoideo medial y el temporal forman los msculos de laasticacin. Su funcin es cerrar y retraer la mandbula.

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Partes del RostroPARTES DEL ROSTRO

-Parte superior o cerebral:Frente y cejas.-Parte media o afectiva:Ojos y nariz.-Parte inferior o sensitiva:Barbilla, boca y valo.

SIGNIFICADO DE LAS CEJAS:

-Superciliares muy desarrollados:Personas curiosa, intelectuales yestn a la defensiva.

-Cejas muy juntas:Atencinviva, constantes, celos, esprituinquieto y un corazn inclinado ala tristeza.

-Cejas espesas:Son signo de

sabidura, de fuerza de animo,de sano criterio y de talento.-Cejas claras:Acompaan a veces a uncarcter jovial pero nunca a unespritu vigoroso.

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SIGNIFICADO DE LAS FRENTES:

-Frente amplia o abombada:Son personas intelectuales,vivaces y constante en laatencin.

-Frente estrecha:Personascon falta de adaptacin a lavida social, personas que serefugian en sus sueos y lesencanta arreglar los mltiplesincidentes cotidianos.

-Frente pequea:Falta deadaptacin, poco sociable,inteligencia bastanteconcentrada, falta deimaginacin y espritu pobre.

-Frente baja con huecocentral:Insuficiencia deinteligencia, personas tmidasy contradictorias.

-Frente con forma detrapecio:Personas quetienden hacia el sueofantstico, creadoras peropoco prcticas.

-Frente elevada:Generoso yun sano criterio.

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SIGNIFICADO DE LOS OJOS:

Ojos grandes y separados:Son personas perceptivas, clientesoco fieles, sentido de la realidad prctica y estn muybsorbidas por las ocupaciones que se crean.

Ojos demasiado juntos:Testarudez y obstinacin, son de reflejospidos.

Ojos salientes:Carcter pasivo, extravagante, buen fondo.

Ojos hundidos:Autodefensa y seguridad en si mismo, clientes

eles.

Ojos pequeos y redondos:Debilidad, credulidad, sin suerte,eneroso.

Ojos bizcos:Querelloso, envidioso y embustero.

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GNIFICADO DE LA NARIZ

Nariz recta y aletas bien dibujadas:Personas susceptibles ygaces.

Nariz respingona:Apasionadas y afectivas.

Nariz aguilea:Autoridad y confianza en s mismos.

Nariz de pjaro:Control afectivo, crueles y dspotas.

Nariz pequea y con caballete:Afectivas, con lucha interior y

encorosas.

Nariz pequea:Envidiosas, interesadas y muy afectivas.

Nariz aplastada:Apasionadas y con gran necesidad de afecto.gostas.

Nariz larga y gruesa en la base:Anuncia prudencia, sabidura, unuen corazn y un alma honesta.

Nariz larga y gruesa:Anuncia prudencia y atrae los favores de laortuna.

Nariz puntiaguda:Espritu malicioso, avaricia.

Nariz muy grande:No teme nunca hablar en publico, lanzajurias, desea a sus amigos tanto bien como a si mismo y a susnemigos tanto mal como bien desea para si.

Nariz roja:Indicio de hombra, de bien, de la debilidad a la lujuriade la borrachera.

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GNIFICADO DE LOS PMULOS:

-Ancho y redondo:Facilidad deadaptacin, simpticas y abiertas.

-Ancho y macizo:Potencia fsica.

-Fino:Avaricia, instintos pococarnales y necesidad deproteccin.

GNIFICADO DE LAS BOCAS:

abios muy finos y apretados:Controle si mismo, sobriedad,

esponsabilidad, fidelidad en el amor y amistad.

Muy finos y cados:Dominantes,etractadas.

Muy carnosos:Expansin de laersonalidad, sensualidad controlada.

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Carnosos y cados:Insatisfaccin en general, nunca piensa que sabajo est perfecto, siempre quiere mejorar.

Desdibujados o difusos:Golosos, bastante sensuales, prcticas,onocen el valor del dinero.

Asimtricos:Idealizacin de los instintos, sensuales, ms cariosasue sexuales, con ansias de conservar el primer puesto.

abio superior sin el corazn:Nerviosos y variables, depresivos,on mucho genio.

abios con arrugas:Buen control de si mismos, muy sentimentalescon corazn. En general suelen producir las arrugas por la formae expresarse y hablar.

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ay que tener en cuenta que para que unos ojos sean perfectoseben caber 5 ojos en el rostro de sien a sien. Partes del ojo:

Ojos hundidos:

nea de ojos fina y clara.

piz interior de ojos claro.ombras claras y brillantes, en el prpado mvil y oscuras en elrpado superior.

Mscara de pestaas poca cantidad (en caso de pestaasostizas deben ser en grupo).

Cejas finas y claras.

Ojo prominente o saliente:

nea de ojos oscura y gruesa.piz interior de ojos oscuro.ombras oscuras y mates en el prpado mvil y claras en elrpado superior.estaas postizas o mucha cantidad de mscara.

Cejas anchas y espesas.

Ojos juntos:

nea de ojos desde la mitad hasta el exterior.ombras de ojos ms claras en el interior y oscuras en el exterior.

Mscara de pestaas ms cantidad en el exterior que en el

terior.Cejas separadas del entrecejo.

Ojos separados:nea de ojos ms marcada en el interior que en el exterior.ombras oscuras en el interior y claras en el exterior.

Mscara de pestaas ms cantidad en la parte interna que en la

xterna.Cejas juntas y cortas.

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Ojos redondos:

neas de ojos tanto superior como inferior ligeramenteorizontales y largas, y entre lnea y lnea aclarar.ombras de prpado en forma oblicua.

Mscara de pestaas ms cantidad en el exterior.Cejas espesas y alargadas hacia el exterior para quitar volumen ao.

Ojos cados:

nea de ojos bien marcada en el lacrimal y elevar la terminacin

n alargarla.ombras oscuras en la parte interna y claras en la externa.Mscara o pestaas postizas, ms cantidad en el interior y en elentro.

Cejas espesas en el interior, elevadas del exterior y cortas.OTA: en este ojo tambin podemos realizar el maquillaje llamadoola de pez, que es igual que el anterior slo que la lnea superior

e traza hacia arriba y la inferior hacia abajo.

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Nariz gruesa:Correcciones oscuras en los laterales y punta de la nariz, y clarasn la parte media desde el entrecejo sin llegar a la punta.os ojos irn bastante marcados.

Cejas oscuras, espesas y separadas del entrecejo.l labio superior ir grueso y marcando poco el corazn. Usar

onos fuertes y nacarados.Nariz fina:Aclarar los laterales y oscurecer la parte media hasta la punta de nariz.

Ojos suaves.Cejas finas y lo ms aproximadas posible al entrecejo.abio superior fino y bien marcado el corazn en tringulo. Usar

onos suaves y mates.Nariz aguilea:Correcciones oscuras en el caballete y punta de la nariz, y en elspacio que queda en medio correccin clara.

Ojos bien marcados.as cejas irn lo ms acentuadas posible.a boca prominente.

Nariz torcida:e aclara la zona hundida y se oscurece la saliente.

Nariz de lobo: este tipo deariz tiene las fosas nasales muyevadas.e oscurecen las aletas y seclara la punta.

OTA: cuando hay una narizrande sobre una cara larga laarga ms, y cuando hay unaariz pequea sobre una cararande la agranda ms. La narizrande envejece y la pequea

ejuvenece.40


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Frente ancha o despejada:

-Aplicar corrector oscuro en toda lafrente desde el nacimiento delpelo.

-Aplicar polvos grises.-Las cejas irn en forma detringulo o arqueadas.-Los ojos deben ir muy maquillados-Se ayuda a corregir con flequillo oalgo de pelo sobre la frente.NOTA: si es slo un labio el fino,

aplicar en ste un tono ms clarode barra de labios.

Frente fina y estrecha:

-Aplicar corrector claro en toda lafrente.

-Polvos verdes o amarillos.-Cejas horizontales finas y claras.-Los ojos se maquillan en tonossuaves.-El pelo debe ir despejado de lafrente.-Se puede recomendar la

depilacin de la raz del pelo.

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Boca fina:

Maquillar y empolvar los labios.erfilar por fuera del labio sin exagerarlo para que no queden dosocas.

Maquillar con tonos claros o vivos y nacarados.ecar con un kleenexpara retirar el exceso.

Volver a aplicar polvos y maquillar de nuevo con el mismo tono.

Boca carnosa o gruesa:

Maquillar y empolvar los labios.

Dibujarlos ligeramente por dentro de su lnea.Utilizar tonos oscuros y mates.

Boca pequea (corta):

Maquillar y empolvar los labios.erfilar los labios alargando ligeramente el labio superior

arcando el corazn y ensanchando los lados del inferior.Utilizar tonos claros o vivos.OTA: se puede utilizar el principio de los polvos de la boca fina.

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Boca cada:


Marcar el labio superior en

orma de corazn elevando las

omisuras, el labio inferior ir

edondeado del centro sin llegar

las comisuras (para no

centuar la cada).

Utilizar el tono adecuado

eniendo en cuenta si la boca es

na o gruesa.

OTA: para teatro se puede

ealizar un trazo con lpiz desdes comisuras hacia arriba.

Boca muy recta:


Dibujar el labio superior

centuando el coraznsminuyendo las comisuras y el

bio inferior se dibujar ms

edondeado disminuyendo

ambin las comisuras.

Maquillar con el tono adecuado.

Labio prominente:


Si el labio superior monta sobre

inferior aplicar tonos claros en

inferior y oscuros en el

uperior. A la inversa si el

rominente fura el inferior.

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Tipos y Clases de Maquillajemaquillaje es toda una tcnica a la que debemos dedicar un

uen nmero de horas a lo largo de nuestras vidas. Dependiendoel tipo de piel y el efecto que pretenda lograrse, existen en elercado numerosas variedades.

eamos cuales son sus aplicaciones y diferencias

s un elemento esencial en el maquillaje. Tiene la misin de unificas distintas fuerzas de color que representan los ojos y la boca,portando luminosidad.

color en las mejillas es sntoma de buena salud. Durante aos lasujeres campesinas que desarrollaban su vida al aire libreozaban de un aspecto saludable que se manifestaba sobre todon unos carrillos tersos y rojos similares a las manzanas. Sinmbargo las mujeres que hacan la vida en los salones,prendiendo a bordar y a tocar el piano, presentaban rostrosacilentos y descoloridos que les daban un aspecto enfermizo. El

olorete fue el remedio a todos los males de las ms sofisticadas.n el siglo XVIII en Francia el colorete era un elemento

mprescindible de la vida social tanto para hombres como paraujeres ya que adems de proporcionar por s solo un aspecto

aludable, serva para reavivar el cutis, realzar los rasgos y esculpirostro, aunque se utilizaba de forma exagerada.

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EXTURAScolorete puede presentarse

n varias formas:

Crema: formulado a base deera y pigmentos coloreados,u composicin tiene muchon comn con las barras debios. Es resistente al agua y a transpiracin, por lo que suso est muy indicado tantoara las actividadeseportivas como para elerano.

En polvo: es la formulacins habitual y la preferida

anto de los profesionalesomo de las usuarias por su

acilidad de aplicacin, su

antstico efecto y sus grandesposibilidades para modelar el

ostro. Los grandes avancesecnolgicos han permitidorear unos polvos micronizadose tamao casi imperceptible,los que se aaden

gmentos coloreados ygentes hidratantes para no

esecar.

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TENSILIOSPincel de grosor medio, preferentemente con el mando largo, loue permite hacer movimientos ms amplios al aplicarlo.Colorete.Brocha gorda y polvos sueltos para rectificar.PLICACIN

a colocacin del colorete es uno de los puntos esenciales delaquillaje porque con su emplazamiento puede modificar laorma del rostro y la arquitectura sea.El colorete se aplica en ltimo lugar, despus de haberaquillado los ojos y la boca, para percibir mejor la intensidad aar; encima de los polvos sueltos y debajo si es en crema.Hay que servirse de la palma de la mano como si fuera la paleta

e un pintor para quitar del pincel el exceso de polvos y evitar quee formen placas.Deslizar ligeramente el pincel con movimientos largos yscendentes desde el hueso del pmulo hasta las sienes; insistirarias veces sin poner ms cantidad en el pincel, difuminando alximo.

Terminar pasando las palmas de las manos, limpias y bien secas,

pretando sin deslizarlas para aumentar la permanencia.

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ORRECCIONES

ostro redondo. El color se utilizaara alargar, aplicado en formae tringulo cuyos ngulos son laen, el lbulo de la oreja y el

entro de la mejilla. Con gestosrculares, colorearenuemente el centro de las

ejillas y la punta de la barbillaon el tono claro y difuminar bienoscuro en la mandbula inferior,s sienes y el nacimiento del pelo

a que al sombrear los lados seeduce pticamente la redondeze la cara.

ostro cuadrado. Se aplica el colororizontalmente, desde la narizasta la oreja, dando un toque

aro sobre los pmulos y unoscuro en la raz del pelo y sobres maxilares si stos sonrominentes.

ostro alargado.Extenderorizontalmente bajo los ojos, a la

tura de las aletas de la nariz yfuminndolo hacia las sienes. Losonos deben ser discretos y laplicacin ligera y degradadaara que el colorete sea apenaserceptible.

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ostro ovalado. Generalmente, no precisa ninguna correccin

special. Se debe delimitar los contornos con el tono oscuro yplicar el tono claro en el centro de las mejillas para dar aspectoaludable.

ostro triangular. Para corregir una frente demasiado anchaplicar el tono oscuro en el nacimiento del pelo; efectuandoovimientos semicirculares con la curva abierta hacia el interior; e

ono claro se aplica en lo alto de los pmulos, cerca de los ojos ysto debajo un toque oscuro bien difuminado.ay que elegir cuidadosamente el tono del colorete, en armonaon el resto del maquillaje y, sobre todo, con el color de la barrae labios. Se deben evitar los contrastes; por ejemplo, un coloretearanja (armona dorada) y unos labios rojo grosella (armonazul), y mantener todos los tonos dentro de la misma familia; slo e

ojo-rojo puede infringir esta regla, ya que armoniza con ambas. Enegundo lugar debe aproximarse lo ms posible a la carnacinatural para evitar un efecto artificial. Tambin se puedenuperponer varios colores, con la condicin de que pertenezcan a misma armona y de que se difunden al mximo y no hayaemarcaciones entre ellos.

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POS DE CUTIS

Cutis claros: rosa, melocotn, palo de rosa y rojo uva. Se debenvitar los marrones y naranjas.

Cutis mates: albaricoque, coral, marrn rojizo y dorado. Se deben

vitar los tonos rosas y los muy oscuros.

Cutis rosados: borgoa y burdeos.

Cutis bronceados: el tono ms parecido al de la piel; se puedeustituir el colorete por polvos bronceadores.

Pelirrojas: tonos clidos como el marrn, beige o naranja.

OLORES

osa: favorecedor con luz elctrica, es muy luminoso por la noche. Aclar

s cutis tonos y realza cualquier maquillaje.

arrn: sombrea los volmenes, especialmente debajo de los pmulos yn las zonas prominentes de la mandbula inferior, pero acusa tambin la

ureza del rostro.

osa nacarado: aconsejado slo para maquillajes de grandes ocasiones

plicado en pequeos toques en la arcada de las cejas, las sienes y los

bulos, proporciona buena cara.

eige: poco favorecedor, da un aspecto apagado y triste.

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as bases correctoras, tambin llamadas embellecedoras, tienen lisin de unificar, aclarar y matizar la piel de una forma discreta y

uave, proporcionando un efecto luminoso.

fondo maquillaje "make up" , hasta hace poco tiempo unascara de color que cubra unificando la piel del rostro, es unoe los productos que ms ha evolucionado hasta convertirse enn autntico producto de tratamiento, incorporando en suomposicin sustancias tratantes como las de cualquier crema deelleza.n embargo, sigue siendo recomendable el uso de una

rema hidratante o una base de maquillaje, antes de aplicar elaquillaje, ya que todos los productos de tratamiento, pero sobreodo las bases correctoras, sirven para corregir los problemasspecficos de cada piel. Lo correcto es aplicar en primer lugarna crema apropiada al tipo de epidermis dejando pasar un ratoobre todo si es untuosa antes de aplicar la base correctora y, aontinuacin, el fondo de maquillaje.

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as bases corrigen de forma pticaaspecto apagado y gris, borran

sualmente las imperfecciones yon lo mejor para disimular la malaara. Se presentan en forma de

mulsin fluida, ligera yansparente, en blanco o en tonosastel y, adems de darminosidad a la piel, actan comoelos correctores de la luz yontrarrestan la tendenciamarillenta o grisceas de la piel.

ermiten aclarar las zonas enombra, revalorizar los rasgos yseguran una mejor cohesin de laapa crnea, que se traduce en unutis ms liso. Sus frmulas vannriquecidas con sustanciasdratantes y protectoras y con

stintos activos, elegidos en funcinel problema que se quierasimular, de forma que elatamiento completa el efectoamuflaje del color; as, poremplo, se incluyen extractos deantas como el hamamelis o la

amomila por sus efecto calmantes,epino u ortiga por sus propiedadesara reavivar el cutis, extracto descus por su poder tonificante yerivados de regaliz por sus virtudes

uavizantes.

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PLIC CIN DE UN B SEas bases correctoras se utilizan siempre en pequeas cantidadesara conseguir un efecto luminoso. Se pueden aplicar en la

otalidad del rostro si la piel tiene mal aspecto, en una zona para

simular las imperfecciones (manchas, cicatrices, ojeras, granos) para atraer la luz (alrededor de los ojos, en el contorno de losbios, en la frente, los pmulos, la barbilla). Tambin se puedeezclar con el fondo de maquillaje para lograr mayor resplandor.

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CORRECTORAS COLOREADAS

as bases correctoras coloreadas cumplen un efecto distinto

egn el color. Para elegirlo hay que tener en cuenta el tono de l

el, el ambiente, focos, luces, luz de da, y las propiedades

specficas de cada uno.El libro rojo de la Belleza". Alianza Editorial seala distintos tipos

e cremas correctoras:

lanco:forma un fondo homogneo muy puro que da a la piel

na transparencia difana y un efecto suave unificado.

osa: proporciona buena cara durante todo el ao; rejuvenece,

nifica e ilumina de forma muy natural y refresca los cutis

pagados. Es muy recomendable para las pieles mates, tonas o

ceitunadas, a las que proporciona un resplandor del que

arecen.

erde: esconde las imperfecciones y las cicatrices y es perfectaara disimular rojeces y cuperosis.

alva: atrapa la luz, refresca los tonos aceitunados o las pieles

ansadas. Indicadas para cutis congestionados o rubias con piel

ara.

zul: muy favorecedor por la noche sobre pieles mates u

scuras, ya que iguala el grano de la piel e ilumina el tono.

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fondo de maquillaje, "fond de tein" o "Make up" es un productoue naci con el cine. Aunque los artistas de circo y de teatrotilizan desde la poca griega productos de maquillaje fue en elundo del cine en el que apareci un producto similar al que

onocemos hoy de la mano de Max Factor, el maquillador de lasstrellas de cine, l fue el inventor de primer fondo de maquillaje e937, al que llam "pancake". Tambin desde entonces ha idovolucionando hasta convertirse en un autntico producto deatamiento para el rostro, por lo que adems de resultar

avorecedores son tambin beneficiosos. Sus diferentes texturasermiten lograr el grado de cobertura deseado: traslcido, ligero,

edio o total. La mayora cuentan con esferas microscpicas quefunden la luz en todas direcciones. Adems de estos pigmentosfusores de la luz suelen llevar otros pigmentos correctores del col

fondo de maquillaje no tiene como misin corregir defectos, paso estn las bases correctoras, sino que su misin es resaltar yotenciar el resto de los productos de maquillaje. Alicia Fernndez

n su "libro rojo de la belleza" editado en la coleccin de bolsillo dlianza Editorial, que puede considerarse hoy la mejor fuente deformacin sobre la belleza y maquillaje dice que el fondo deaquillaje "proporciona al rostro lo que la ropa al cuerpo:pariencia y proteccin. Mejora el aspecto del cutis sin esconder

ealmente, dejando que se transparente el grano de la piel yonservando su aspecto vivo y le proporciona, finura, uniformidad

esplandor y luminosidad.xisten fondos de maquillaje para todo tipo de piel y tambinspecficos para cutis secos, grasos o sensible, para pieles claras oates, incluso para lograr distintos efectos: natural o sofisticado,ate o satinado. Y se pueden encontrar en muy distintas texturas:spuma. Crema ligera presurizada que se transforma en espumaor medio de un propulsor; es la ms ligera y la que da un aspecto

s transparente, casi como una crema coloreada.luido. Crema ligera de base Es la frmula ms corriente y la mspreciada por las mujeres por su facilidad de aplicacin. 55


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los fondos de maquillajes importante saber el fondos de maquillaje adecuado a cadapo de piel:o hay que intentar nunca cambiar profundamente el coloratural, pues el resultado siempre es artificial. El Fondo deaquillaje es eso, solo un fondo en el que dibujar el rostro, no unsfraz.beige neutro. es un color de base que va bien con todos los tipo

e piel; aunque el beige apagado ligeramente grisceo puedear aspecto enfermizo, de mala cara.

rema. De agua en aceite, es la versin ms rica y untuosa. Deodas ellas, es la que tiene ms propiedades tratantes: hidratantesutritivas, emolientes, energizantes, tonificantes y sustanciasntienvejecedoras.rema compacta. Formulados con una mezcla de alcoholesrasos, aceites, ceras fundidas no emulsionadas y gran proporcine pigmentos colorantes se presentan en barra o en pastilla y su

acto es slido, suave y cremoso.olvo compacto. Pasta sin agua en forma slida que da como

esultado una textura mitad polvo mitad crema y un efectompolvado suave y ligero. Es un producto mixto que incluye fondoe maquillaje y polvos y, adems, permite los retoques a lo largoel da. Se considera el maquillaje perfecto para las personas sinxperiencia.

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cabeza de losctualmente es una crema elaborada con la mezcla de unos

uince compuestos sabiamente dosificados. Los principales

on:Ceras, para conseguir la consistencia; pueden ser de abeja oegetales, pero las ms utilizadas son las ceras minerales o las dentesis.ceites, para la untuosidad; se utilizan los polmeros, lo que daomo resultado unas barras untuosas y brillantes a la vez queuraderas.

gmentos, por sus poderes colorantes. Intervienen cinco o seis enna frmula y pueden ser naturales o sintticos.olvos, para lograr el efecto mate; pueden ser de talco, caoln,icio o polvos sintticos.ntioxidantes, para evitar el enrarecimiento, conseguir estabilidadaumentar el tiempo de conservacin.ctivos hidratantes, para aumentar el confort; tratantes,

catrizantes y calmantes.erivados de lanolina, para la adherencia y la suavidad.ceites esenciales, para darle perfume; los ms utilizados son lose rosa y geranio.tros solares.


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CU LID DES DE UN BUEN B RR DEL BIOSoder aplicarse con facilidad y pintar con una ligera pasada sin

ecesidad de apretar.er agradable al olfato y al gusto.color ha de ser inalterable y resistente a la luz, sin sufrir

ariaciones mientras se lleva.a superficie de la barra tiene que ser brillante, homognea yminosa.

a pelcula sobre los labios debe ser uniforme y adherente y nunca

rasienta o espesa.


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P R EL M QUILL JEs bsico que los labios estn en buen estado, lisos y suaves; parauitar los pellejos o pielecitas levantadas, se puede utilizar unaarra exfoliante para los labios ("Lipscuff" de The Body Shop). Otro

uco es empaparunalgodn en agua caliente y aplicarlo sobre lobios unos segundos.

obre los labios secos o agrietados aplicar una crema apropiadaaana y noche o incluso varias veces al da; estas cremas

nifican la piel y la hacen ms jugosa, porque aunque las barrase labios contienen cada vez ms activos hidratantes, las cremasara los labios son insustituibles, especialmente para aquellos con

endencia a secarse o irritarse.

nificar con el fondo de maquillaje y losolvos igual que en la cara.on un lpiz color carne o del mismo tonoue la barra, dibujar el contorno de los labios,guiendo la lnea natural; empezando por el

entro del labio superior y siguiendo hasta lasomisuras (lo mismo en el labio inferior).espus, rellenar con el mismo lpiz el interiore los labios mediante trazos verticales, sin

egar a los extremos; unificar y difuminar condedo.

plicar con pincel o directamente con la

arra una fina capa, solamente en la parteentral de los labios, sin llegar a las comisuras,ara dar luminosidad al color.ara agrandar los labios finos, dibujar el bordexterior con un lpiz beige claro. Aplicar un

ono claro en el centro del labio inferior.ara afinar los labios gruesos, dibujar el

ontorno de los labios con un bastoncito degodn


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color de la barra de labios debe armonizar con el tono del cutis,on el colorete y con la ropa.n general, los tonos ms favorecedores son los rosas-marrones.os dientes amarillentos parecen ms blancos con los rojosrillantes y soportan mal los tonos marrones.os rojos profundos y rosas oscuros calientan las sonrisas y

avorecen con luces fras.rojo-rojo hace bocas resplandecientes.rosa fucsia es espectacular por la noche.

os naranjas son difciles de llevar, pero armonizan bien con laopa beige, marrn o verde claro.uanto ms oscura sea la piel ms favorecern los rojos.las morenas y castao oscuro con piel mate les van bien los

onos fros, los rojos en toda su gama y el coral-rosa.las rubias de piel y ojos claros les convienen los tonos clidos, dearanja al cobrizo, del rosa suave al fucsia.los cutis bronceados no les van los mates y s, en cambio, los

olores brillantes


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SOMBR Smaquillaje de los ojos es un juego d e contrastes, de luces y

ombras que requiere tiempo. Los laboratorios han conseguido

roductos de una extraordinaria calidad, comodidad y esttica,estados oftalmolgicamente la mayora de ellos.

maquillaje de ojos engloba gran variedad de productos quefieren en su textura, envase y finalidad, pero se pueden dividir enes grandes grupos: los destinados a sombrear los prpados, losue se utilizan para trazar lneas en el contorno del ojo y los

roductos para maquillar las pestaas.


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ombras en polvo

as sombras en polvo se presentan en polvera, en un slo tono on varios de la misma armona e incluyen un aplicador en esponjaue, en algunos casos, resulta incmodo y poco prctico por su

minuto tamao.

pices sombreados

unque muy escasos, todava se mantienen en el mercadogunos ejemplos de lpices sombreados para prpados; con unaina untuosa y un dimetro ms grande que los lpices de ojos,

on muy prcticos para un maquillaje rpido pero poco precisosara uno ms elaborado.

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lpiz es el mejor utensilio

ara agrandar el ojo, con laondicin de que se dibujesto en el borde de lasestaas y se difumine alximo para no endurecer mirada. Adems, abultanoco, son fciles de manejarmuy tiles por sus distintossos, sus innumerables tonossus excelentes texturas. Suazado, tanto si es incisivoomo si es tenue, intensifica mirada y espesa lasestaas.

Khol

Utilizado desde la noche de lostiempos, es un finsimo polvo negrocon el que se delineaba el ojo por eborde interno del prpado.Un lpizaparentemente corriente pero conuna mina especial, muy suave ytotalmente inocua, que no presentaningn peligro para el interior delprpado ni irrita la mucosa. Lavariedad de tonos tambin se haampliado y aunque se conservan locolores profundos tambin existe enblanco, marfil o gris perlado. Elproblema de los lpices khol es suestabilidad porque, siendoimpecables en principio, resbalanfcilmente en cuanto se transpirapoco o se lagrimea.


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ye-Liner

Lnea del ojo" que apareci en los cincuenta y la moda lo haevuelto a la actualidad. Su textura como su trazado han sido

onsiderablemente aligerados y su frmula enriquecida congentes gelificantes (polmeros acrlicos) y filmgenos, queermiten una mejor adherencia.ctualmente, se presenta tambin en polvo compacto, ms fcile aplicar y con un efecto mucho ms natural al dibujar un trazos suave. Viene en una polvera acompaado de un pincel oplicador en esponja que hay que humedecer antes de coger el

olvo ("Eye Liner Compact" de Payot, "La Ligne" de Chanel).

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QUILL JE DE OJOSa forma de los ojos se puede modificar visualmente mediante unutil juego de luces y sombras sabiamente controladas. Para ello,o es necesario ser una experta, basta con definir la forma del ojoseguir unas reglas bsicas.

Ojos separados. Para hacer que parezcan ms juntos se debeplicar la sombra clara sobre el prpado y la oscura en la parteferior, difuminndola hacia arriba; bajo la arcada de la ceja, un

ono claro. Hay que evitar siempre los tonos nacarados.

Ojos juntos. Hay que poner el acento en la esquina externa paraonseguir que parezcan ms separados. El tono claro se aplica en parte interna del prpado y el oscuro en el exterior,fuminndolo hacia las sienes. Con un lpiz se dibuja el contornoel prpado superior, empezando casi en la mitad y estirando la

nea ligeramente hacia afuera.

Ojos redondos. Setrata de alargarlos y para ello se debe aplicar sombra clara en el interior, difuminndola ligeramente hacia elrpado; con la oscura se sombrea el borde del prpado y searga hacia el exterior.

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Ojos hundidos. El objetivo es atraer hacia adelante elrpado y, al mismo tiempo, hacer retroceder la ceja. Seeben evitar los tonos oscuros en el prpado y los perladosajo la ceja. En cambio, un toque luminoso encima del iris le

avorece mucho. Con el lpiz o el eye-liner, se dibuja todo elorde del prpado superior, difuminndolo hacia arriba

asta el pliegue. Encima se aplica la sombra oscura mate y sefumina; en el interior y bajo la ceja se aplica el tono claro.

Ojos almendrados. Se deben acentuar su formaemontando la lnea del lpiz o del eye-liner hacia arriba;ambin la sombra oscura, aplicada en elorde de las pestaas y ensanchndose en el exterior, se

fumina hacia arriba. La sombra clara se pone en el interiorel prpado y debajo de la ceja.

- Ojos pequeos. Se deben elegir tonos suaves y evitar losscuros y profundos. Poner un toque luminoso en el centro delrpado mvil, justo encima del iris, para acentuar su color.a sombra oscura se aplica en el ngulo externo del ojo,

omo dibujando un tringulo.Ojos rectilneos. El tono claro se aplica en el interior delrpado y bajo la ceja, y el oscuro se pone horizontalmentestirndolo hacia las sienes.

Ojos saltones. Necesitan ganar profundidad y para ello hay

ue evitar las sombras perladas. Se extiende el tono claroobre el prpado y el oscuro a lo largo del pliegue

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P R LOS OJOSara hacer la mina del lpiz ms impermeable, se debe calentarurante 2 segundos.os ojos sensibles o irritables deben elegir un lpiz khol que, por suina adaptada al interior del ojo, est especialmente concebida

ara no irritar la mucosa.Hay que utilizar siempre un sacapuntas cosmtico, para impedirue la mina se atasque y se rompa.

Conviene afilar el lpiz justo antes de ir a utilizarlo para que la minst blanda.ubrayar la raz de las pestaas de arriba porque agranda el ojo.i se desea un maquillaje muy elaborado, se puede difuminar por

odo el prpado una sombra en crema y aplicar despus lasombras de polvo.Un trazo con lpiz blanco en el borde del prpado superior eferior ilumina y alegra la mirada.i el maquillaje resulta demasiado fuerte o no ha quedado

otalmente correcto, basta disimular el color o el error con un pocoe polvos transparentes aplicados con un pequeo pincel.

a forma del ojo determina los colores siguiendo un principiosico: los tonos claros resaltan y ponen de relieve, los oscurosunden y profundizan.os tonos oscuros se aplican en el borde de las pestaas, los tonosaros se utilizan para iluminar la zona interna del ojo.

Durante el da son preferibles los tonos neutros (gris, marrn, negroosa, beige), ms naturales y favorecedores.

os tonos mate o semimate son favorecedores y naturales paraodo el mundo, ya que suprimen los efecto de brillo que producen

alos relieves.

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El Rimel

rimel se utiliza desde hace aos para alargar, redondear y yerfeccionar las pestaas. Un producto cuyo fin es embellecer lairada. Sin embargo, y debido a la evolucin de estos productos,

n la actualidad, el rimel tambin sirve para protegerlas, estimularu crecimiento y tonificarlas.

Historia:Hace mucho tiempo atrs un hombreespecial llamado Eugene Rimmel (1820-1887) toma la decisin de que su mujer sea

la mas bonita de entre todas las doncellasel quera verla siempre arreglada, siemprebonita. Por este motivo es que empieza adedicarse a lo femenino, a la belleza de lamujer, al arte de la femineidad, creandoasa un artilugio que revoluciona el mundode lo que era en ese momento la

cosmtica; consista en un liquido negroque se colocaba en las pestaas creandoasa un efecto de belleza increble,enmarcando el ojo de la mujer ydefiniendo los rasgos deseados.Eugene Rmel era un perfumista francs yhombre de negocios de la cosmtica. El

junto a su padre fundaron en 1834, enLondres, "House of Rimmel", produciendoese mismo ao el primer cosmticotranscendente: La mascara de pestaas(no toxica), popularmente llamada rmelen todas partes del mundo y en casi todoslos idiomas.


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socepillo aplicador debe ser sumergido en el tubo de mscara yego se frota desde la base de las pestaas hasta la punta. Elepillo est hecho de plstico y es de uso personal.

aplicar el rmel slo en la punta de las pestaas se logra electo de ojos ms grandes, si se usa slo en las pestaas de

bajo, el ojo suele verse ms ancho.tro de los propsitos de la mscara de pestaas es la de rizarlas.largo de las pestaas tambin puede incrementarse al re aplicarmel luego de dos o tres minutos. La humedad de algunasscaras puede causar que las pestaas de estiren durante laplicacin, lo que es fcilmente resuelto al usar un rmel a pruebae agua con una frmula ms seca.or seguridad y cuestiones de salud, el rmel debiera seresechado luego tres meses abierto el envase

omposicinos rimeles modernos se pueden dividir en dos grupos: rimelesdrfugos (etiquetados a menudo impermeable) y rimeles

esistentes del no-agua.os rimeles hidrfugos tienen una composicin basada en un

olvente voltil (isododecane - ismero de dodecane) , cerasnimal-derivadas (cera de abejas), ceras basadas vegetal (cerae carnauba, cera del salvado de arroz, cera del candelila), ceraineral del origen (ozokerite, parafina), pigmentos (xido delerro, azul de ultramar) y polmeros filmifying. Estos rimeles noontienen los moieties agua-sensibles, ofreciendo una resistenciaxcelente a los rasgones, el sudor o la lluvia. Consecuentemente,

stos rimeles se pueden quitar solamente con un removedorspecfico del maquillaje, capaz de diluir la pelcula secada delmel.

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http://www.worldlingo.com/ma/enwiki/es/Dodecanehttp://www.worldlingo.com/ma/enwiki/es/Dodecane


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os rimeles no hidrfugos se basan en el agua, surfactants suavescomo triethanolamine estearato), ceras animal-derivadas (cerae abejas), ceras basadas vegetal (cera de carnauba, cera del

alvado de arroz, cera de candelilla), ceras mineral del origenozokerite, parafina), pigmentos (xido del hierro, azul de ultramar)olmeros del espesamiento (goma rabe, celulosa

ydrophobically modificada) y en los preservativos. Estos rimelesueden funcionar bajo efecto de rasgones, pero se quitancilmente con un poco de jabn y agua.os polmeros en una forma dispersada agua (ltex) pueden traern cierto nivel de la resistencia de agua al grupo normalmente demeles resistentes del no-agua.os rimeles impermeables son similares a las pinturas a base de

ceite o solvente-basadas. Los rimeles no hidrfugos se comportanomo las pinturas a base de agua. Para la sensibilidad intermediael agua, los rimeles y las pinturas ltex-basadas (acrylates)ontienen dispersiones del polmero.

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TRUCOS P R M QUILL R OJOS CONG F Suso de gafas no debe impedir el maquillaje, pero ste debe

daptarse al tipo de montura y la forma de las gafas as como el

po de cristales.Miopa: los ojos parecen ms pequeos, por lo que es necesariograndarlos y valorizarlos. Conviene dibujar la lnea del contornos sostenida e intensa.

Hipermetropa: lo mismo que las lentes para la vista cansada,grandan y deforman el ojo, se debe evitar todo aquello quegrande el ojo y elegir sombras suaves, mates y muy difuminadas y

na mscara muy ligera.Astigmatismo: son los cristales que menos distorsionan los ojos.vitar los tonos sombros y sordos (algunos grises y verdes).

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Polvosay 2 tipos de polvos: Sueltos (o voltiles) y compacto. La eleccine uno u otro es un asunto de gusto personal. Los sueltos soneales para usar en casa, pero no resultan prcticos para

ansportar. Los compactos son ideales para hacer retoquesuando est fuera de casa y se controlan mejor.a FUNCIN del polvo es fijar el maquillaje y quitar el brillo.COLOR tiene que ser lo ms parecido posible al de la base. El

olvo translcido NO aporta color.

Como lo aplicamos? Espere unos minutos para que la base y el

orrector se fijen. Luego con un cisne (del cual se ha retirado elxceso), se dan golpecitos suaves hasta que el polvo no se veas


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polvo suelto, tambin denominado translcido, es el nicoroducto de maquillaje que hay que poner con generosidad,bundantemente, pero al final tiene que acabar siendo invisible.onstituye el broche de oro de cualquier maquillaje.

s el que proporciona el aspecto aterciopelado a la piel, el que

vita los brillos, y sin el que es imposible lograr una autntica piele ngel.e aplica sobre el fondo de maquillaje o directamente sobre larema de da.e impregna bien la borla de polvos y se aplica por todo el rostroediante presiones hasta que est "rebozado", remontado de laarbilla hacia arriba, sin olvidar el cuello, la raz del pelo, los

rpados, las orejas, la nuca, el escote y los hombros.Con una brocha gorda y redonda, "barrer" por toda la cara, conmplios movimientos de arriba a abajo


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ONSEJOS

ara aumentar el resplandor y la buena cara, aplicar con brochaorda un velo muy ligero de polvos rosados.os polvos sueltos sirven tambin para fijar y mantener el resto des productos de maquillaje; en las pestaas, en los prpados y en

s labios; estos se deben utilizar por la maana, cuando se realizamaquillaje completo, y los polvos prensados para retoques. Soneneficiosos y favorecedores en todos los tipos de piel: en lasixtas y grasas unifican el grano de la piel y actan como secante

n las secas y sensibles aumentan la proteccin; en las maduras,fuminan las arrugas.os retoques se deben hacer siempre con polvos prensados,

uitando previamente los brillos de la cara.as inexpertas y amantes del aspecto natural pueden aplicar losolvos directamente con la brocha, pvantar la pelusilla del rostro;e esta forma los polvos quedan invisibles y unificados.

Al final de todo el maquillaje, y con las manos limpias y secas,resionar suavemente las palmas contra la cara para fijarefinitivamente los polvos


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tilizar diferentes pinceles resulta casi imprescindible para realizarn buen maquillaje.rochas, esponjas, borlas, pinceles... cada uno de ellos tiene unaorma, grosor y longitud diferentes para maquillar zonas

specficas. Adems de los pinceles, debemos tener claro quroductos se deben aplicar con cada uno de ellos para conseguin resultado ptimo.lgunos aspectos del maquillaje relacionados con el tipo de pinceon el que se han aplicado, son la duracin del maquillaje, suobertura, su permeabilidad o su acabado.a funcin bsica de brochas y pinceles es conseguir una

plicacin perfecta de los distintos productos con unos ligerosoques. Dado que cada maniobra del maquillaje requiere unarocha o pincel con una longitud y dureza de pelo diferentes,xisten en el mercado numerosos tipos de pinceles. Obviamenteo podremos aplicar una sombra de ojos, un colorete o unosolvos iluminadores de la misma manera.

ormalmente los pinceles se suelen clasificar segn su tipo de peloatural o artificial, y esto determina en gran medida su calidad. Deodas formas, aunque los pinceles de pelo natural son los mspreciados, las fibras artificiales han evolucionado muchsimo ens ltimos aos y se pueden utilizar con absoluta garanta. Deecho, los pinceles de pelo sinttico son ms aconsejables paraplicar cosmticos de naturaleza grasa, como correctores y bases

e maquillaje, ya que el pelo sinttico absorbe menos productoue el natural. Otra caracterstica importante a la hora de elegir uncel, es que tengan el pelo bien sujeto a la frula, es decir, a laarte metlica que une el pelo con el mango, para que no seesprendan a la hora de realizar el maquillaje.omo decimos, cada pincel o brocha ha sido diseado para unancin concreta en el proceso del maquillaje. De la correcta

eccin depende en gran parte el resultado final.

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a longitud y el grosor de los pinceles determinan su flexibilidad y sapacidad para definir con ms o menos precisin las lneas y las

ormas. Por ejemplo, con un pincel demasiado flexible es difcilealizar un buen perfilado de ojos o labios. De la misma manera,na brocha muy dura no es adecuada para difuminar sombras oplicar polvos translcidos.

nalmente, otro aspecto que diferencia unos pinceles de otros, esu forma o acabado. Pueden ser cilndricos o planos segn suncin y adems pueden terminar en punta, al bies, en forma debanico... consiguiendo as aplicar los cosmticos de formaefinida y concreta.os pinceles son algo muy personal y cada profesional aprenderon el tiempo a sacarles el mximo partido.

os imprescindibles

nceles y Brochas

Pinceles finos y acabados enpunta. Indicados para

delineados.Acabado redondeado delongitud variable. Indicadospara aplicar sombras de ojos.Acabado cuadrado obiselado de longitud variable.Indicados para aplicar

sombras, en especial cejas.Brocha ancha y cortaacabada al bies. Sirve paraestructurar y definir volmenes.Brocha redonda y grande.Sirve para difuminar polvos yretirar exceso de producto.Brocha pequea y redonda.Indicada para la aplicacin decolorete. 78


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sponjas y Borlas

Esponjas de latex o espumade poliuretano. Adecuadaspara realizar retoques ypequeas correcciones de labase y correctores.

Borlas. Fijan el maquillaje yeliminan el exceso deproducto adems deabsorber la grasa de la propipiel.

rocha para polvos sueltos

s la ms grande de todasorque tiene como finalidadplicar los polvos sueltos oompactos en toda la

xtensin del rostro. Su usogra un acabado uniforme,n excesos y ms natural.

Brocha de base y maquillaje

A diferencia de la brocha para polvossueltos, el pincel de maquillaje es msestrecho, alargado y plano. Las mejoresson de pelo sinttico o fibra ptica, ysirven para maquillaje lquido, en mousse

o stick, pero siempre texturas cremosas

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http://mujer.orange.es/fotos/brochas-maquillaje-para-que-sirve-cada-una/brocha-para-colorete.htmlhttp://mujer.orange.es/fotos/brochas-maquillaje-para-que-sirve-cada-una/brocha-base-y-maquillaje.html


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ncel goupillon

ormalmente es sintticotiene forma de espiral,omo el pincel que vienen la mscara deestaas, pero sin

gmento. Sirve paraeinar cejas y pestaas

Pincel de labios

Gracias al pincel para labios,conseguirs una mayor perfeccinen la aplicacin de tu labial

preferido, y adems conseguirsque el color permanezca inalterabldurante ms tiempo. Su aspecto esmuy parecido al pincel pequeo desombra de ojos, solo que algo msplano y puntiagudo.

ncel abanicoo es uno de los pinceles msonocidos o comunes, pero en elundo profesional es muy til ya que

rve para quitar el exceso de polvooltil o maquillaje, y en ocasiones el

olvo oscuro de las sombras de ojosn extenderlo, antes de que llegue aanchar el rostro ya maquillado. 82
http://mujer.orange.es/fotos/brochas-maquillaje-para-que-sirve-cada-una/brocha-para-corrector-ojeras.htmlhttp://mujer.orange.es/fotos/brochas-maquillaje-para-que-sirve-cada-una/pinceles-basicos-para-un-maquillaje-perfecto.htmlhttp://mujer.orange.es/fotos/brochas-maquillaje-para-que-sirve-cada-una/pincel-labios.html


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trabajo final maquillaje 23

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