BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA

UNIDAD REGIONAL TEHUACAN

DESARROLLO DE HABILIDADES EN EL USO DE LAS TECNOLOGIAS DE LA INFORMACION Y LA COMUNICACIÓN

ALUMNO: FERNANDO CATARINO HERNANDEZ

PROFESOR: JESUS RIVERA CARRASCO

FACULTAD DE ARQUITECURA

27 DE JUNIO DEL 2016

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TORRES DE SATÉLITEAutor: Luis Barragán

Ganador del premio Pritzker

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Investigación

Tema

Resumen

Introducción

Investigación:

Introduccióno Situacióno Concepto

Historiao Planeacióno Coloreso Diseño urbano

DiseñoDiseño estructural

Conclusión

Referencias

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Resumen

En el marco del ambicioso proyecto de Ciudad Satélite, un fraccionamiento de carácter residencial, encomendado al arquitecto Mario Pani al noreste de la ciudad de México, Luis Barragán, el año 1958, recibe de éste el encargo de realizar alguna fuente que sirviera de motivo distintivo de la entrada por la principal vía de acceso a la urbanización.

Para eso, este renombrado arquitecto mexicano proyectó junto al escultor Mathias Goeritz cinco torres de concreto, de planta triangular y diferentes colores y alturas (la más alta de 52 metros), con un carácter totalmente escultórico y la función primordial de que se pudieran destacar aún contemplados desde lo lejos y en movimiento.

Las cinco torres nacen verticales sobre una plaza ligeramente inclinada, prolongándose hacia lo alto a medida que el espectador se acerca. De esta manera se acentúa su verticalidad como agujas que se recortan en el cielo, pero con el contraste de su estriado horizontal que, además de una textura, le confieren cierta cualidad de fuerza en su percepción. 

De este modo, en los primeros días de marzo de 1958 las Torres de Satélite se inauguraron como símbolo de la naciente Ciudad Satélite, bajo el gobierno de Adolfo Ruiz Cortines. Recientemente, se ha propuesto que sean declaradas Patrimonio Cultural de la Humanidad ante la Unesco.

La obra es encarada como un experimento: una conjunción inseparable entre arquitectura y escultura. Barragán y Goeritz trabajan en un proyecto conceptual con unos enormes volúmenes ciegos, un ejercicio estético del paisaje contemplado (en movimiento) desde la carretera.

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Introducción

Ciudad Satélite fue proyectada al noreste de la ciudad de México, en 1957, por el arquitecto Mario Pani. La urbanización del fraccionamiento fue vanguardista, pues rompió con los cánones establecidos por la política urbana de la Ciudad de México. Pani encarga al arquitecto Luis Barragán que diseñe el acceso principal al desarrollo. Barragán contacta a sus amigos, el escultor y arquitecto alemán Mathías Goeritz y el pintor Jesús Reyes Ferreira, para que colaboren con el proyecto. La intención principal fue la de jugar con la percepción del paisaje en movimiento, ya que el proyecto está ubicado en medio del Anillo Periférico Norte, en Naucalpan, Edo. De México. La proyección original del arquitecto Pani incluía una fuente, la cual fue descartada por Barragán y Goeritz. Se empezó a jugar con volúmenes altos, de hasta 200 metros, simulando un perfil urbano (unos edificios). El resultado fueron 5 prismas triangulares de concreto, huecos y sin techos, con distintas alturas y colores. Se observan claramente las estrías a cada metro por la manera en que se dispuso la cimbra de madera para colar las estructuras que se elevan entre 30 y 52 mts. La forma triangular y su

ubicación permiten que la percepción de las torres cambie dependiendo de la posición, movimiento y velocidad del observador. El color de estas icónicas torres ha cambiado desde su construcción en 1957. En un principio fueron pintadas de blanco,

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amarillo y ocre. En 1968, como preparativo de las olimpiadas, Goeritz sugirió que se pintaran de naranja para contrastar con el color del cielo. En 1989 Goeritz participó en una restauración de las torres, pero falleció antes de estipular los colores definitivos: azul, rojo amarillo y blanco. El conjunto artístico de las Torres de Satélite se ha convertido en un hito urbano y un punto de referencia de la Ciudad. Además, se considera una obra representativa del movimiento artístico desarrollado durante la década de los años 50 en México, ya que cuenta con el trabajo de arquitectos, escultores y pintores. En los últimos años el Gobierno ha buscado que las Torres de Satélite sean consideradas como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, título que no le ha sido otorgado. 

 

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Situación

Ciudad Satélite es un fraccionamiento de carácter residencial ubicado al noroeste de la zona metropolitana de la ciudad de México. Fue fundada en 1957 bajo la planeación urbana trazada y proyectada por el arquitecto y urbanista mexicano Mario Pani.

La idea general era crear un proyecto de urbanización de grandes dimensiones, tomando como base principal la creación de un modelo urbanístico diferente al que se había observado en la Ciudad de México, rompiendo con los diseños establecidos.

Para conectar de forma eficiente al nuevo fraccionamiento con la ciudad capital, se creó una vía rápida que llega hasta la entrada de la Ciudad Satélite. Para identificar este acceso, se proyectó una fuente en la plazoleta, sin embargo, esta intención pronto se sustituyó por la de erigir elementos verticales que constituyeran un perfil urbano y pudieran

destacar aún contemplados desde lo lejos y en movimiento.

En 1957 Mario Pani encomendó al arquitecto mexicano Luis Barragán la realización de la puerta de entrada para la nueva urbe. Barragán invita a su vez a participar a dos de sus grandes amigos: el escultor alemán Mathías Goeritz y el pintor Jesús Reyes Ferreira.

Desde su construcción, las Torres se convirtieron en el icono de la zona, el hito de la metáfora urbana; la entrada principal al lugar y orgullo de sus habitantes.

Las Torres de Satélite son al mismo tiempo la cúspide de las utopías modernas y el fin de un proyecto de nación propulsor de una arquitectura colectiva y consciente. A partir de entonces, la ciudad recibiría sólo respuestas fragmentadas e intervenciones apresuradas y autónomas.

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Si bien fue pensada como una nueva escenografía urbana que ponía límite e identidad a la metrópolis creciente, al poco tiempo fue superada por la explosión de la mancha metropolitana, por la especulación y la falta de continuidad del planteamiento inicial. La urbanización se pensó para la clase trabajadora de la ciudad, sin embargo, fue tal la demanda, que subieron los precios por metro cuadrado del fraccionamiento, a

la par que se iniciaba la construcción y oferta de otros fraccionamientos cercanos.

Se ubican en Ciudad Satélite, al noroeste de la zona metropolitana de la ciudad de México, dentro del municipio de Naucalpan de Juárez, en el estado de México.

La plazoleta donde se implantan se encuentra en el anillo Periférico Norte (Boulevard Manuel Ávila Camacho) esquina Circuito Fundadores, Autopista México – Querétaro.

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Concepto

La obra es encarada como un experimento: una conjunción inseparable entre arquitectura y escultura.

Barragán y Goeritz trabajan en un proyecto conceptual con unos enormes volúmenes ciegos, un ejercicio estético del paisaje contemplado (en movimiento) desde la carretera.

Así resulta un conjunto escultórico formado por cinco bloques de hormibón, con alturas que varían entre los 30 y 50 metros, implantadas de manera aparentemente aleatoria sobre una plancha de hormigón, dura y desprovista de cualquier otro elemento.

La intención primaria de crear una fuente pronto se sustituyó por la de erigir elementos verticales que constituyeran un perfil urbano y pudieran destacar aún contemplados desde lo lejos y en movimiento.

Así, una isla en medio de la autopista, en una loma inclinada, de forma oval, sitiada por coches, es metáfora de la ciudad moderna, pero sólo como objeto o símbolo y ya no como el concepto integral de dicho territorio imaginado de manera casi idílica por sus creadores.

El concepto urbano quedó truncado y sólo primó la imagen. La fuerza intrínseca de la composición escultórica y la visión vanguardista de Barragán y Goeritz lograron que la espectacularidad permaneciera a pesar de las modificaciones. Prevaleció tanto la majestuosidad de las piezas como su carácter cambiante.

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HistoriaMucho se ha hablado de la autoría de las famosas Torres de Satélite, de quien fue el verdadero artífice a quien se le ocurrió la idea en un principio, y que provocaron gran enojo entre sus dos principales autores, el arquitecto Luis Barragán, Premio Pritzker (Nobel de la Arquitectura) en 1980, y el escultor y artista plástico Mathias Goeritz. Después de conocer las declaraciones del importante arquitecto, escultor y escritor mexicano Fernando González Gortázar (*1942), quien conoció de primera mano la versión de los tres artistas que concibieron la obra, Luis Barragán, Mathias Goeritz y Jesús (Chucho) Reyes Ferreira, —que se incorporaría más tarde al proyecto—, historia que, porqué no decirlo, tiene bastante cachondeo (no se pierdan el vídeo de Gortázar al pie de esta entrada), yo diría que su diseño debería atribuirse a los tres. Los tres se reunían casi cada día y hablaban largo y

tendido sobre el proyecto del monumento, que haría de puerta de entrada al nuevo fraccionamiento o urbanización de Ciudad Satélite. Por este motivo, creo que esta bella escultura urbana de grandes dimensiones, verdadero icono del arte moderno del siglo XX y auténtico hito urbano, no hubiese podido surgir sin la colaboración de alguno de los tres. 

Para elaborar el plan maestro de Ciudad Satélite, —fundada en 1957, y por influencia del arquitecto austriaco Herman Herrey, experto en planeación vial—, se incorporaron al planeamiento urbano sistemas de solución orgánica y de supermanzanas, que incluyeron un sistema de circuitos dinámicos y curvos sin cruceros. El innovador sistema Herrey, denominado "circumfential traffic" (un sistema vial giratorio continuo), consistía básicamente en que no hubiese un sólo ángulo recto en la urbanización, lo que posibilitaba la total ausencia de semáforos. A la vez que se iba trabajando en el desarrollo urbano con la infraestructura de las calles, se inició el diseño de las Torres de Satélite. En un principio, y por diseño de Luis Barragán, se habían previsto siete torres, pero como suele ser habitual en este tipo de construcciones de obra pública, debido a recortes excesivos en el presupuesto, finalmente fueron construidas cinco estructuras (prismas) de hormigón armado policromadas (pintadas) de vivos colores; no obstante, las

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Torres de Satélite fueron inauguradas en marzo de 1958. Pero ocurrió que cuatro años después, en 1962, el entonces Gobernador mexiquense, Gustavo Baz, bloqueó el proyecto original. Los terrenos circundantes, que en el planeamiento original se habían quedado libres, se comenzaron a fraccionar y a vender. Como consecuencia de ello, aumentó la población de forma considerable, disminuyendo la capacidad vial. Es importante señalar que el proyecto de urbanización de Ciudad Satélite se pensó para que viviera la clase obrera. Sin embargo, debido al rápido incremento de valor de los terrenos circundantes, —en gran parte debido al monumento proyectado por Luis Barragán y Mathias Goeritz, que revalorizó enseguida el lugar—, ocasionó que la ciudad se expandiera por completo surgiendo nuevos barrios aledaños. A pesar del estrepitoso fracaso de la urbanización, las Torres de Satélite reflejan el espíritu de una ciudad moderna.

El entonces todavía Presidente de México Miguel Alemán era, junto con el banquero Luis Aguilar, el propietario de la Finca Los Pirules, unos terrenos situados en Naucalpan de Juárez, Estado de México, localizados al noroeste de Mexico D.F., donde el gobernante tenía su casa de campo; no obstante y como curiosidad, la zona era antiguamente un auténtico cementerio prehispánico. "Nadie sabía esta historia hasta ahora. Había muchísima fauna: víboras de cascabel, águilas, liebres, conejos monteses, ciempiés, tarántulas e incluso viudas negras. El ambiente era totalmente campestre". Cuando Miguel Alemán deja la presidencia y se crea la infraestructura de la autopista México-Querétaro (Eje Central), se dieron las bases para la creación de Ciudad Satélite. De modo que se encargó el Plan Maestro al estudio de Urbanismo del arquitecto Mario Pani para diseñar una nueva Ciudad llamada "Satélite" (a Mexico D.F.) en el contexto de modernización y el proyecto es dirigido por José Luis Cuevas; Pani y Cuevas habían fundado en 1948 el Taller de Planificación y Urbanismo del Banco Internacional Inmobiliario.

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PlaneaciónLa planeación de las torres, una de las primeras esculturas urbanas de grandes dimensiones en México, se inició en 1957 con la idea del escultor Matías Goeritz y el arquitecto Luis Barragán, con la colaboración del pintor Jesús Reyes Ferreira.

En principio se contempló la construcción de siete cuerpos, de los cuales el más grande alcanzaría una altura de 200 metros; sin embargo, por falta de presupuesto se eliminaron dos cuerpos, quedando cinco torres y reduciendo su altura para que la torre más grande midiera 52 metros de altura y la menor 30. La idea original de Goeritz sobre el color de las torres es que fueran todas en diferentes gamas de naranja, pero fue persuadido por constructores y empresarios para que se pintaran en diferentes tonos, quedando en anaranjado, azul, blanco y amarillo. Su influencia principal son las torres de San Gimignano en Italia, luego de un viaje de Goeritz y posteriormente de Barragán acompañado del historiador del arte  Justino Fernández en 1951 a dicho pueblo. Diversos investigadores añaden además el concepto de arquitectura emocional promovido por Goeritz, por el efecto estético único a través de grandes volúmenes geométricos y gamas tonales sencillas en el paisaje urbano.

De este modo, en los primeros días de marzo de 1958 las Torres de Satélite se inauguraron como símbolo de la naciente Ciudad Satélite, bajo el último año de gobierno de Adolfo Ruiz Cortines, aunque la idea de este fraccionamiento nació desde el tiempo de Miguel Alemán Valdés, quien incluso vivió en Ciudad Satélite. Recientemente, se ha propuesto que sean declaradas Patrimonio Cultural de la Humanidad ante la Unesco.

Actualmente la gente de la zona está preocupada por la integridad de las estructuras y su entorno visual por el paso por uno de sus costados del Viaducto Bicentenario, una vialidad elevada.

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Colores

Las torres son edificaciones triangulares totalmente huecas y carentes de techo.

Los prismas consiguen trampear su geometría a medida que el movimiento modifica su percepción; a veces como planos regulares, otras como líneas fugadas hacia el cielo: como vértices finos o como murallas pesadas.

Poseen la textura del encofrado del hormigón con estrías cada metro, que se consiguió aplicando las técnicas empleadas en la construcción de

chimeneas industriales. Esto aumenta visualmente su altura.

Principalmente, destacan por su intenso colorido. El empleo de colores brillantes, así como la disposición de las torres, la textura y su escala, integran lo mexicano con la devoción cosmopolita.

A lo largo de su historia, los colores han sufrido diversas modificaciones. Originalmente, fueron blanco, amarillo y ocre, de acuerdo a la inspiración que sus creadores encontraron en las torres de San Gimigniano.

Con motivo de las olimpiadas de 1968 fueron pintadas por idea de Mathias Goeritz con color anaranjado para contrastar con el azul del cielo.

En 1989, tomaron sus colores actuales. Debido al mal estado de conservación de las mismas se procedió a su restauración. Matías Göeritz colaboró en el proyecto de rescate pero falleció antes de la elección definitiva de los colores.

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Los colores escogidos por el escultor y el arquitecto Luis Barragán fueron el azul, blanco, rojo y amarillo. La configuración de los colores no fue la que escogió Göeritz ya que al fallecer y no haber dejado ningún documento escrito, el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) cambió el color de una de las torres.

Por último el director del INBA, Ramón Vargas Salguero autorizó la gama actual que presentan las torres tras realizar pruebas de tonos y químicas, para garantizar la conservación de las mismas.

Cada bloque se pintó de un color distinto: azul, blanco, negro, rojo y amarillo, eliminando después el negro y pintando dos blancas.

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Diseño

Los cinco triángulos isósceles en planta, quedan inscritos dentro de otro triángulo gigante, —también isósceles (dos lados iguales y uno desigual)—, y el perímetro de este último coincide con uno de los lados de las torres roja (lado este), azul (lado oeste) y blanca (lado norte) más alta. No obstante, el triángulo gigante, -de aproximadamente 170 metros de longitud-, pasa tangencialmente por uno de los vértices de la torre blanca más baja, concretamente por su vértice nordeste.

Asimismo, el triángulo amarillo, con mayor longitud en planta, 25,86 metros, se sitúa en el eje del triángulo gigante, al norte, en medio de las otras torres. A medida que se recorre la obra, bien en coche, o bien a pie desde la plataforma, la perspectiva visual cambia continuamente, lo que hace que la visión que tengamos sobre las torres nunca sea la misma y que por tanto no podamos quedarnos con

una imagen única.

"El conjunto se distingue por la utilización de materiales representativos de la vanguardia arquitectónica contemporánea como el hormigón (concreto) armado y la gama cromática representativa del gusto popular mexicano. Por otro lado, el estriado de las torres, obtenido con los tableros de encofrado del hormigón, les proporciona cierta cualidad de naturalidad y fuerza. Finalmente, el conjunto se levanta sobre una gran plancha de hormigón que presenta una ligera inclinación, lo que permite que se haga valer el principio de la cuarta dimensión, ya que los

prismas parecen modificar su tamaño a medida que la mirada transita en el lugar".

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Conclusiones

Los elementos verticales del monumento (inspirados en las Torres de San Gimignano), son en mi opinión idea de Barragán, pero también de Matías Goeritz porque, aparte de que éste último también había visitado la preciosa campiña de La Toscana, ya había presentado poco antes en una exposición en Nueva York una escultura formada por varios elementos verticales de madera (no geométricos), de los cuales había escrito un texto en el que decía: "me encantaría ver estas esculturas del tamaño de un edificio". No obstante, la idea de los elementos verticales también fue idea de Chucho Reyes (colaborador en el proyecto y amigo de ambos), ya que les dio la idea de crear algo parecido al skyline de la ciudad de Nueva York con los edificios en el crepúsculo; seguramente esta idea de Chucho ocurrió justo antes de que Matías hiciera la maqueta definitiva del proyecto con los cinco prismas. 

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Referencias

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WIkiarquitectura. (2015). Torres de Ciudad Satelite. 27 de junio del 2016, de Wikiarquitectura Sitio web: https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Torres_de_Ciudad_Sat%C3%A9lite

Humano amarillo. (2012). Torres de Satélite, estructuras pioneras en la arquitectura de la Ciudad de México. 27 de junio del 2016, de CLTRA CLCTVA Sitio web: http://culturacolectiva.com/torres-de-satelite-estructuras-pioneras-en-la-arquitectura-de-la-ciudad-de-mexico/

Karina Duque. (2012). Clásicos de Arquitectura: Torres de Satélite / Luis Barragán. 27 de junio del 2010, de El universal Sitio web: http://www.archdaily.mx/mx/02-200590/clasicos-de-arquitectura-torres-de-satelite-luis-barragan

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