Tipos de Cmaras[FOTOGRFICAS]

Tipos de cmaras

Las cmaras se pueden clasificar en funcin de muchas cosas: del soporte en que se almacenan

las imgenes (analgico o digital), del tamao

del sensor o pelcula, del tamao (compactas,

bridge, DSLR) o tambin en funcin del grado de

automatismo (esto ms bien en la era analgica

en la que haba cmaras manuales y cmaras

automticas).

Compactas Son las ms extendidas por su

facilidad de manejo. Sonpequeas y por tanto el tamaode su sensor tambin lo es. Es suprincipal desventaja.

Son ideales para viajar o llevar acualquier sitio porque caben enun bolsillo.

Aunque cada vez permiten msajustes con este tipo de cmarasla creatividad es algo limitada.

Aunque algunas llevan un visor,ste suele ser ms bien simblico,y se encuadra utilizando lapantalla.

Intermedias o bridge Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia

de las compactas el sensor de este tipo de cmaras es ligeramente superior, lo que supone un aumento en la nitidez y calidad de las fotos, as como en la posibilidad de obtener ampliaciones ms grandes sin perder calidad.

Tienen ms funcionalidades que las compactas. Las lentes son de mejor calidad y suelen tener un zoom no intercambiable habitualmente con mayor alcance que las compactas.

Algunas tienen visor, tambin simblico por no ser rflex (esto se explicar en el tema del visor).

Son cmaras ideales para viajar sin mucho cachibache y que te permiten hacer fotos de buena calidad controlando lo que haces.

Rflex o DSLR El tamao del sensor es

notablemente mayor que en las cmaras bridge. Por tanto la nitidez y calidad de las fotos es claramente superior.

Como principales ventajas la cmara DSLR permite el intercambio de objetivos, dispone de un visor rflex que muestra con mucha precisin el resultado definitivo de las fotos, cuenta con ms funcionalidades que te permiten ser mucho ms creativo y controlar con ms exactitud el proceso de tomar una foto.

Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un tamao mayor que en las bridge y las compactas.

Medio formato

Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms

grande que las DSLR.

Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional

y cientfico donde la clave es

poder realizar ampliaciones

realmente grandes. Fuera de este

tipo de fotografa no tiene sentido

una cmara de estas

caractersticas.

Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima

calidad y precisin, al igual que

sus precios son muy muy altos.

Visores

Pantalla LCD

Visor directo

Visor rflex

La imagen proyectada en el sensor por el objetivo esta boca abajo e invertida lateralmente. El visor rflex utiliza un espejo para volverla boca arriba y un pentaprisma (bloque de cristal de cinco caras, tres de ellas plateadas) o un pentaespejo, para corregir la inversin lateral. Por tanto el fotgrafo contempla la escena en su posicin real. En el momento del disparo el espejo se levanta y deja pasar la luz al sensor

Confiabilidad de los visores

La pantalla LCD es el visor ms fiable en cuanto a recorte, ya quelo que aparece en la pantalla es exactamente lo que quedar

recogido en la foto. Sin embargo este mtodo no es el ms fiable

en cuanto a enfoque, ya que no tiene la nitidez suficiente para

ver si los objetos estn correctamente enfocados. Igualmente no

es fiable en cuanto a exposicin, ya que se alteran fcilmente

con el exceso de luz ambiente. En caso de mucha luz veremos las

imgenes oscuras en la pantalla y al verlas en nuestro ordenador

las veremos mucho ms brillantes y claras.

El visor directo es el menos fiable de los tres, ya que tiene un

problema llamado paralelaje,

acentuado en las fotografas en

las que el sujeto est cerca de la

cmara. Consiste en que la

imagen visualizada a travs del

visor no coincide con la imagen

enfocada por el objetivo.

El visor rflex es muy fiable en cuanto al enfoque, pero tienen un factor de recorte, dependiendo del

modelo de cmara.

Manejo de la cmara

Cmo agarro mi cmara?

Lo ms ergonmico y sencillo es agarrar con la mano derecha la cmara y con la izquierda por

debajo del objetivo. De este modo manejars el

objetivo con la mano izquierda (para ajustar el

zoom y el enfoque si ste est en modo manual) y

con la derecha manejars todos los dems botones

de la cmara. No estorbar al flash en caso de estar

utilizndolo.

Consejos

La cmara siempre colgada.

Si puedes, apyate en paredes,

barandillas, rboles Esto har que tu cuerpo est mucho ms firme.

Puedes apoyar el brazo o el codo y

as evitars el movimiento de la

cmara.

Tambin puedes aumentar la

estabilidad de tu cuerpo haciendo un

trpode con l. Para ello flexiona la

pierna izquierda y apoya en ella el codo

izquierdo y apoya la pierna derecha

completa (rodilla y pie) en el suelo. De

este modo te convertirs en un trpode

humano

Antes de salir a hacer fotos

Revisar que tu material est completo y al da.

Llevar las bateras bien cargadas y las tarjetas formateadas

No olvidar cargador de bateras

Anticipar si habr a tener capacidad suficiente con las tarjetas o si se necesitar ms espacio

DVD o volcarlas a un ordenador porttil, etc.

Limpia tus filtros y objetivos.

Hacer una revisin de todo lo que se pueda necesitar.

Apertura de diafragma

El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que penetra en la cmara. Funciona

como el iris del ojo humano, abrindose o cerrndose

para permitir que entre ms o menos luz segn sea

necesario.

Lo abierto que est el diafragma es lo que se llama apertura de diafragma.

La apertura de diafragma se mide en nmeros f. El salto de un valor al siguiente se denomina paso.

La escala de nmeros f tpica es la siguiente, aunque no muestra todas las posibilidades, ya que los

diferentes pasos dependen del diseo del objetivo:

La relacin entre los nmeros f es que por cada paso la luminosidad se duplica o se divide por dos si la aumentamos o la reducimos respectivamente. As f11 tiene el doble de luminosidad que f16 y la mitad que f8.

Es fcil enredarse con los nmeros y la apertura. La forma ms fcil de recordarlo es que el menor nmero f es la mayor apertura y el mayor nmero f es la menor apertura.

En funcin del programa utilizado en la cmara la apertura de diafragma se ajusta automticamente o puede ajustarse de forma manual.

Cada objetivo tiene una apertura de diafragma mxima. Si son objetivos con distancia focal fija la apertura mxima es fija, para zooms la apertura mxima puede cambiar segn vara la distancia focal o puede ser fija, dependiendo del diseo del objetivo. La apertura de diafragma mxima viene indicada en los objetivos.

Distancia Focal

14-42mm 1:3,5-5,6 significa que el objetivo tiene una distancia focal que vara entre 14 y 42 mm. En su

distancia focal mnima (14mm) tiene una apertura

mxima de f3,5, y en su focal mxima (42mm) tiene

una apertura mxima de f5,6.

16-45mm 1:4 significa que el objetivo tiene una distancia focal que vara entre 16 y 45 mm y en todo

este rango la apertura mxima es de f4.

La distancia focal es un tema que ser tratado ms adelante, pero para entenderlo fcilmente es el

acercamiento o alejamiento que da un objetivo sin

tener que desplazarte (zoom).

La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal). El foco es el punto donde se concentran los rayos de luz.

En un objetivo la distancia focal es la distancia entre el diafragma de ste y el foco.

Los objetivos de las cmaras tienen una distancia focal fija o variable, dependiendo del tipo de objetivo. Al variar la distancia focal conseguimos un menor o mayor acercamiento. Es lo que comnmente llamamos zoom.

En el siguiente ejemplo vemos una foto tomada desde el mismo sitio variando la distancia focal de nuestro objetivo. Podemos ver cmo segn aumentamos la distancia focal aumentamos tambin el acercamiento.

Perspectiva Al modificar la distancia focal, como hemos visto,

modificamos el campo de visin. As, al aumentarla nos acercamos y al reducirla nos alejamos. Esto trae consigo que se modifique la proporcin que los objetos ocupan en la foto. Igualmente ocurrir con el fondo. De este modo, cuando nos acercamos con el zoom a un objeto, tambin estamos acercndonos al fondo. Este efecto modifica la perspectiva de los objetos y podemos verlo perfectamente.

Hacindole una foto con la distancia focal a 28 mm podemos sacar el fondo completo, con todo el lago. Sin embargo, si nos alejamos de Alfred para hacer que ste ocupe la misma proporcin en la escena, y aumentamos la distancia focal a 100 mm podemos ver cmo el fondo no sale completo, y el campo de visin se reduce.

Tiempo de exposicin El obturador es una cortinilla que se abre en el

momento de disparar y limita el tiempo que el rayo

de luz penetra en la cmara y alcanza el sensor

digital. El tiempo que la luz est alcanzando el sensor

digital es lo que se llama tiempo de exposicin. Es lo

mismo que decir que el tiempo de exposicin es el

tiempo que est hacindose la foto.

El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la exposicin a tiempos muy pequeos.

Dependiendo de la cmara los tiempos de exposicin varan desde segundos (para condiciones de luz muy malas) a milsimas de segundo (para fotografas muy rpidas). Los tiempos ms usuales, en segundos, son:

4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000

En modo manual existe un modo llamado BULB en el que la foto se expone mientras se mantenga pulsado el botn disparador

Ejemplo

En la foto de las gotas de agua se utiliz un tiempo de exposicin muy bajo para congelarlas. Sin embargo

unas gotas quedaron ms congeladas que otras. Esto

ocurre porque las gotas iban a una velocidad

diferente.

Velocidad 1/200 segundos

Apertura de f/10, ISO100, trpode

y flash inalmbrico para iluminar el fondo

(que se refleja en el agua).

En la foto de las cascadas el agua aparece sedosa porque se aument el tiempo de exposicin a 4 segundos. Para ello se tuvo que cerrar el diafragma hasta f/32. Se utilizo un trpode y ajust el auto-disparo, no se toca la cmara durante el tiempo que la foto se hace y se usa un filtro de densidad neutra para alargar el tiempo de exposicin.

Tiempo de exposicin y velocidad de exposicin son lo mismo

En fotografa se utilizan ambos trminos, pero

significan lo mismo, solo

que el orden de

magnitud est

invertido. As, reducir el

tiempo de exposicin

es lo mismo que

aumentar la velocidad

y viceversa.

Trepidacin y movimiento La trepidacin es el efecto que se produce cuando una foto sale

movida por un tiempo de exposicin demasiado largo o por no controlar el movimiento de la cmara.

Al hacer una foto debemos tener en cuenta el movimiento de los objetos para decidir entre un tiempo de exposicin u otro. Los siguientes elementos pueden influir en la trepidacin o el movimiento de los objetos:

El movimiento de la cmara al hacer la foto: Cuanto ms quieta est la cmara en el momento del disparo ms fcil ser obtener una imagen ntida. No es lo mismo hacer una foto con un trpode apoyado en el suelo que desde un coche en movimiento.

El movimiento de los objetos en la foto: Debemos evaluar que los objetos que fotografiamos se mueven y pueden hacerlo a velocidades distintas. No es lo mismo fotografiar un nio pequeo (se mueven endemoniadamente) que una modelo profesional que sabe estar perfectamente quieta. No se mueve igual de rpido un coche de carreras que una persona en bicicleta.

La cantidad de luz ambiental: Cuanto mayor sea la cantidad de luz ms fcil ser utilizar un tiempo de exposicin

bajo y as evitar una foto movida. No es lo mismo hacer una

foto a plena luz del da en la calle que dentro de una casa.

Esto podemos tenerlo en cuenta a la hora de hacer un retrato

en interior. Ser ms sencillo si el modelo se encuentra cerca

de una ventana.

El objetivo que se est utilizando: Cuanto mayor es la distancia focal (zoom) mayor es la probabilidad de

trepidacin (foto movida). Un objetivo con estabilizador

reducir las probabilidades de trepidacin, aunque los

objetivos estabilizados tienen sus lmites. No es lo mismo hacer

una foto panormica que una foto con un teleobjetivo a un

futbolista.

1. La primera foto ha sido buena porque se ha utilizado un tiempo deexposicin lo suficientemente bajo como para congelar el movimiento delperro saltando y del agua saliendo.2. La segunda foto ha sido mala porque al ser el tiempo de exposicin tanalto ha quedado trepidada.3. La tercera es correcta porque ha tenido se ha utilizado un tiempo deexposicin lo suficientemente bajo como para dejar la escena esttica. Sinembargo tampoco entraaba dificultad, ya que no contena elementos que semovieran demasiado.4. La cuarta ha sido mala porque no se ha utilizado un tiempo de exposicinlo suficientemente bajo como para congelar los aplausos de Mario.

Cmo evitar las fotos movidas?

Una fotografa no tiene porqu ser perfectamente esttica. El fotgrafo puede querer obtener una

sensacin de movimiento en ciertas tomas a base de

aumentar el tiempo de exposicin y as dejar zonas

de la foto movidas.

En cualquier caso para evitar fotos movidas (bien por trepidacin o por movimiento de algn objeto de la

escena) se tiene que reducir el tiempo de exposicin

y para ello puede ser necesario modificar otros

parmetros:

Apertura de diafragma: Abriendo el diafragma llega ms luz al sensor y se reduce el tiempo de

exposicin.

Sensibilidad: Aumentando la sensibilidad se reduce el tiempo de exposicin aunque aumenta el nivel de

ruido.

En la foto de la izquierda vemoscmo hay trepidacin. Nada enla foto aparece enfocado nintido, se nota especialmente enel suelo empedrado. Esttomada con los siguientesparmetros:

Tiempo de exposicin: 1/5segundos Apertura de diafragma:f5.6 Sensibilidad: Iso 1600Distancia focal: 53 mm

Dicha apertura de diafragma esla mxima del objetivo usado53mm, la sensibilidad era lamxima que la cmara podaaportar. Y an as la foto me salimovida. Qu se poda haberhecho para evitar que saliesemovida?

Modos alternativos de evitar trepidacin:

Reduciendo el movimiento de la cmara: Utilizar un trpode o apoyarse en una pared, una barandilla o una farola ayuda

bastante.

Utilizando objetivos o cmaras con estabilizador de imagen. Tambin utilizar objetivos luminosos que permitan

abrir el diafragma ms, o cmaras que tengan sensibilidades

altas. Lo malo es que todas estas prestaciones se pagan.

Aportando iluminacin artificial: Flash, focos, reflectores, encender una luz

Tener en cuenta que El agua se mueve (evidente), pero hay que tenerlo en cuenta y

saber si se quiere congelar su movimiento o al contrario.

La cmara se mueve si el fotgrafo va dentro de un medio de transporte o si el fotgrafo se est moviendo. Si haces una foto hacia afuera de dicho medio de transporte sta puede salir movida.

En exposiciones largas en las que la cmara est apoyada sobre algo o sobre un trpode, simplemente al apretar el botn de disparo puedes estar moviendo la cmara. Para evitar esto utiliza el autodisparador retardado o un disparador remoto.

Los nios y los animales se mueven mucho ms de lo deseado.

El viento mueve rboles, arbustos, banderas, pelo, etc Si una foto tiene un tiempo de exposicin relativamente alto pueden salir ms movidos de lo deseado. Durante los doce minutos de exposicin de la siguiente foto nocturna los rboles se movan por el viento y las estrellas dejan un rastro provocado por el movimiento de la tierra.

En una misma escena puede haber objetos que se mueven a distinta velocidad. Esto igualmente no es malo, pero hay que controlarlo. En

el siguiente ejemplo, tanto la cmara como la modelo viajan a la

misma velocidad, pero los rboles no viajan. Por eso ella ha quedado

ntida y los rboles movidos, aumentando la sensacin de velocidad.

En la foto del coche se puede apreciar cmo no todo en una foto se mueve a la misma velocidad. Fue tomada a 1/250 segundos.

Ese tiempo de exposicin fue suficientemente corto como para

congelar el movimiento del coche, pero no el movimiento de las

ruedas. Sin embargo, este efecto fue buscado, ya que le da

mayor sensacin de accin y movimiento a la foto.

Sensor y sensibilidad

El sensor de las cmaras fotogrficas est compuesto por millones de pequeos semiconductores de silicio,

los cuales captan los fotones (elementos que

componen la luz, la electricidad). A mayor intensidad

de luz, ms carga elctrica existir.

Estos fotones desprenden electrones dentro del sensor, los cuales se transformarn en una serie de

valores digitales creando un pxel. Por lo tanto cada

clula que desprenda el sensor de imagen se

corresponde a un pxel o punto. El sensor hace las

veces de pelcula en la fotografa digital.

El resultado del sensor, ya traducidos a formato binario, se guarda en las tarjetas de memoria en

forma de ficheros de imagen.

Sin entrar en detalles decir las dos tecnologas ms populares del mercado de sensores son CCD y CMOS.

El objetivo

El objetivo es la parte de la cmara que dirige los rayos de luz hacia el sensor.

Consta de una o varias lentes de forma convexa que proyecta los rayos de luz que lo atraviesan en un

punto llamado foco. Cuando enfocamos con la

cmara en realidad lo que hacemos es hacer

coincidir el foco con el sensor de la cmara para

obtener una imagen ntida.

Con l ajustamos la distancia focal (zoom) y el enfoque. Con una distancia focal de 50 mm se

consigue una visin lo ms parecida al ojo humano.

Todo objetivo tiene una serie de caractersticas que lo hacen ms idneo para segn que tipos de fotos:

Distancia mnima de enfoque: Es la distancia a partir de la cual se puede enfocar. Si tratamos de hacer una fotografa por debajo de dicha distancia el objetivo no podr enfocar y la imagen saldr borrosa.

Apertura mxima de diafragma: Como vimos en el tema de apertura de diafragma, cada objetivo tiene una apertura mxima de diafragma.

Distancia focal mnima y mxima: O el grado de zoom que tiene. Un objetivo puede ser de focal fija o de focal variable (tipo zoom).

Estabilizador de imagen: El estabilizador de imagen es un sistema que reduce las vibraciones, evitando trepidacin. Facilita que las fotos no salgan movidas y ayuda a obtener fotos ms ntidas. Puede ir integrado en el objetivo y tambin en el cuerpo de la cmara. La primera opcin hace que los objetivos sean claramente ms caros aunque es ms efectivo. La segunda opcin hace que sea ms barato, ya que puedes comprar varios objetivos que no sean estabilizados pero disponer de esta funcionalidad en todos.

Enfoque: El sistema de autoenfoque varia en velocidad y precisin segn la gama del objetivo. Los de alta gama tienen un autoenfoque mucho ms rpido y permite enfocar en condiciones peores de luz. Este aspecto es especialmente importante para fotografas en las que hay mucho movimiento, como deportes. Otra diferencia es que algunos objetivos permiten enfocar manualmente sin tener que permutar de modo automtico a modo manual.

Calidad de construccin: Los objetivos profesionales distan claramente en la calidad de construccin con los objetivos domsticos. Permiten un uso ms extremo ya que estn ms preparados para las inclemencias, como la lluvia, el polvo y los golpes.

Nitidez, distorsin y aberraciones: Los objetivos deforman la imagen, aunque en ocasione sea imperceptible. Esto se da por la forma de las lentes y por la precisin en su proceso de fabricacin y hacen que la imagen se distorsione. Las desviaciones (imperfecciones) de las imgenes reales de una imagen ideal predicha por la teora simple se denominan aberraciones. La suma es estos factores hace que un objetivo sea ms o menos ntido y fiel a la realidad.

Ojo de pez

Proporcionan un campo de visin mximo, llegando

a los 180 grados. Crean

imgenes muy

espectaculares y

claramente deformadas.

Un ejemplo de ojo de pez

es el objetivo Peleng 8mm.

Zoom intermedio

Es el tipo de objetivo indispensable. Suele cubrir un rango defocal entre los 18mm y los 90mm. Son muy verstiles porque te

permiten modificar la composicin rpidamente sin tener que

desplazarte y porque disponen tambin de algo de gran angular,

permitiendo abrir el campo de visin ms all de la visin

humana. Las fotos de ejemplo estn hechas con un objetivo

Tamron 17-50mm.

Teleobjetivo

Son los objetivos de distancia focal ms alta. Nos permiten cerrar mucho el plano sin tener que acercarse fsicamente.

Son imprescindibles para la fotografa de deportes y

naturaleza.

Todo terreno

Son objetivos que cubren un rango muy amplio de focal. Tienen de todo un poco, de gran angular, de zoom intermedio y de teleobjetivo. Si bien no es la mejor opcin si lo que buscas es nitidez, luminosidad y calidad, son objetivos muy cmodos porque se evita estar cambiando constantemente de lente y reduce la carga en viajes. Su uso es de aficionado.

Macro

El clsico 50mm

En todos los tipos de objetivo que hemos visto hasta ahora existe la posibilidad de que el objetivo sea de focal fija o variable. Si la focal es fija no podemos acercar ni alejar con el zoom. ste es un buen modo de esforzarnos ms en buscar el encuadre adecuado, ya que tenemos que movernos. Por eso el objetivo de 50mm, que es el que ms se asemeja a la visin humana, es recomendado en las escuelas de fotografa para el aprendizaje. Por otra parte, al ser objetivos mucho ms simples y con menos lentes son ms baratos y ofrecen una gran calidad y luminosidad. Son muy tiles para fotografa de retrato porque su apertura mxima de diafragma suele ser muy grande y eso ayuda a reducir la profundidad de campo y as dar ms importancia al retratado.

Gran angular

El campo de visin es mayor que el de la visin humana. No llega a ser tan amplio

como en los ojos de pez, pero casi.

Igualmente las fotos salen deformadas. La

foto de ejemplo est hecha con un

objetivo Sigma 10-20mm.

Tener en cuenta Utiliza el parasol del objetivo siempre que puedas. Te ayudar a

eliminar reflejos molestos.

Generalmente los objetivos dan su mayor grado de calidad y de nitidez en aperturas de diafragma intermedias (f8, f11). Trata de evitar las aperturas de los extremos, ya que es donde se produce mayor distorsin.

Primero se ajusta la distancia focal y luego se enfoca. Si enfocas primero, al cambiar la distancia focal perderas en el enfoque.

Si utilizas un teleobjetivo, asegrate que el tiempo de exposicin es lo suficientemente bajo para no tener trepidacin. Utiliza un trpode o un monopie siempre que puedas.

El objetivo siempre con su tapa para evitar el polvo y los araazos.

Protege todos tus objetivos con un filtro UV o skylight enroscados en su extremo. Este tipo de filtros no afectan a la calidad de las fotos ni supone una prdida de luz. Sin embargo le puede salvar la vida a tu objetivo y hace la limpieza ms fcil, ya que se pueden desenroscar y lavar con agua y jabn neutro.