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Taller de tintes naturales para lana. Tinture. Tenga su propia Industria Construya su taller fuera de casa

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Page 1: TINTURA FIBRAS

Taller de tintes naturales para lana.

Tinture.  Tenga su propia Industria

Construya su taller fuera de casa

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No acabe con el monte.  Siembre su propio vivero

Cuéntele a sus amigos.  Enséñeles.

Siempre los sorprenderá un nuevo color.

 

 

1. Reseñ a histórica de los tintes naturales

La historia del color como historia social comienza con el hombre. Pero la del color es anterior a él mismo; está aparejada con la de la naturaleza. Muchos de sus fenómenos se manifiestan como color. Bien se sabe de los

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experimentos químicos donde la presencia de muchos de los elementos, que son imperceptibles como tales ante el ojo humano, manifiestan su presencia a través del color con que matizan la composición de las substancias. De éste modo el hombre, como organismo vivo, es expresión del color. El cual se proyecta en su facultad ideal. Y de la misma manera que la naturaleza, el hombre construye lenguajes para la comunicación social. Está en sus sentimientos y se extiende en casi toda su dimensión estética: aspecto imprescindible de la vida.

La aplicación y utilización de principios tintóreos, a partir del empleo de vegetales o colorantes de origen mineral o animal, se remonta a épocas muy antiguas de la humanidad.

De las plantas se han aprovechado todas sus partes: semillas, flores, ramas, frutos, cortezas y raíces. Obtener color a través de ellas ha resultado ser una experiencia maravillosa y llena de sorpresas.

A ciencia cierta, no se sabe dónde ni cómo se inicia la historia del color. Sin embargo, resulta ser más una vivencia cercana a la fantasía mítica que una verdad de la historia. El estudio del hombre primitivo arroja resultados acerca del color con vegetales. Algunos historiadores han concluido que civilizaciones antiguas como la egipcia, la asiría y la

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babilónica que florecieron por lo menos hace 6000 años, ya tenían telas y tapices de variados colores y que sabían de la superposición de algunos de ellos para obtener otros. En los pueblos hebreos y fenicios el color era sinónimo de poderío y lujo; de la misma manera que para civilizaciones posteriores tuvo un valor de distinción, simbolizando castas, jerarquías políticas y religiosas. De ahí, que a través de su empleo se puedan conocer e identificar culturas, costumbres, hábitos y otros aspectos en tiempos y lugares determinados. Es evidente pues que el hombre, ha buscado siempre el efecto del color por medio de diferentes materias.

En el mundo occidental, a razón de la variedad de climas y abundancia de materias primas esta práctica se desarrolló de manera impresionante. La lana, por ejemplo: tuvo el privilegio de incrementar el arte textil por ser una fibra manejable y excelente absorbente de tintes. En la India fue el algodón: en el Extremo Oriente, la seda: en Egipto, el lino.

Hay registro de que los egipcios tejían finas vendas de lino, para envolver sus momias, las cuales presentaban franjas de colores azul, marrón y ámbar. En la tumba de Tucknes IV (1.466 A.C.), se encontraron tres tapices de lino bordados en brillantes tonos rojos, azul y verde. La mayoría de sus poblados, guardaban sustancias tintóreas no sólo para sus

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necesidades en el campo del arte, sino también para aplicación en la medicina.

De otra parte, los tejidos de los asirios y babilónicos en lana, algodón, pelo de cabra y seda eran ingeniosamente teñidas con los huevecillos de un insecto, complementadas con bordados en hilos de oro. Los fenicios fueron los primeros en preparar tinte púrpura en sus fábricas de Tiro, unos doce siglos A.C. La tonalidad más apreciada entonces, era la similar a la sangre, aunque había otras amatistas y violetas. El púrpura era casi exclusivo para aquellas personas que detentaban autoridad.

África fue considerada por excelencia, uno de los centros más importantes de tinturado de fibras con plantas e insectos. La característica de sus productos era el color proveniente del añil.

En la India, se difundió la complicada técnica del Batik, consistente en pintar una tela de fibra natural con pinceles o plumas reservando partes de la misma para posteriormente hacer una nueva pasada, lo que requería paciencia y destreza por parte del artesano. El tinte se conseguía gracias al insecto denominado Coccus lacca que vivía en los árboles y cuyas picaduras en las ramas generaban una sustancia resinosa y transparente. Cada vara del árbol se utilizaba entonces para el teñido de trajes y túnicas.

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La vanidad de las mujeres griegas, las llevaba a tinturarse los cabellos con plantas para lograr tonalidades amarillas. Esta cultura, no aprendió el arte de teñido hasta que lo tomó de los hindúes, los cuales lo tenían como una cuestión consuetudinaria. De modo similar, los romanos al invadir a Inglaterra, encontraron que sus moradores se pintaban el cuerpo de azul y de ellos asimilaron el empleo de colores para sus fibras.

 

Utilización de plantas tintóreas en América

La conquista de América significó el descubrimiento de un nuevo mundo, no solamente por la certeza de la existencia de otro continente sino por toda la riqueza cultural y artística de unos hombres que se planteaban la vida de un modo diferente. América aportó y asimiló conocimientos en el terreno artístico que aun hoy perduran y que son la evidencia de una antigua y larga tradición.

Estudios prehistóricos registran el uso milenario del color en parte de las prácticas funerarias. El hombre de las culturas del territorio hoy llamado América, en su trayectoria nómade por la Tierra y por la historia, difundió la práctica de la cromatización de cadáveres. Se teñían con

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colorantes rojos dentro de procedimientos rituales para que el poder mágico del color le devolviera la vitalidad necesaria para emprender el nuevo camino de la vida, el que empieza con la muerte. De este modo tenían el sentimiento de sobreponerse a la muerte, simbolizada en la ausencia de color. Las excavaciones arqueológicas han registrado hallazgos de éstas prácticas en las culturas premuiscas.

El arte de teñir en esta parte del planeta —bastante propagado en ese momento— se dio a la par con el arte del tejido y fue quizás uno de los aspectos en que la cultura española hizo pocas contribuciones. Los aborígenes de América venían trabajando diversos materiales, de los cuales obtenían colores para sus vestidos y accesorios rituales y domésticos. En México se cultivaba la cochinilla, colorante de origen animal para obtener variedades de rojo; el caracol marino para el morado; las gamas de azules eran extraídas del arbusto de añilo muicle; el café y el amarillo de musgo de roca y el negro de huizache, que era molido con piedra de totolopan.

En Guatemala y El Salvador, los colores predominantes tradicionales utilizados por los indígenas fueron el negro, blanco, rojo y amarillo que a la vez que les servían para indicar los puntos cardinales eran asociados con las deidades religiosas. Aunque

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últimamente se ha generalizado el uso de anilinas, los colores producidos con tintes naturales aún despiertan el interés de los indígenas porque proporcionan una mejor calidad.

La historia antigua se refiere constantemente a la aplicación de tinturados rápidos con el nombre de chuchumite que sin duda, hoy, se emplea en las distintas variedades del índigo americano para dar el azul y el rojo de cochinilla. Se asume que estos dos colores junto con el amarillo eran los preferidos en aquel entonces.

En su libro titulado "Colorantes Naturales en el Ecuador"; Hernán Jaramillo, revela importantes datos históricos acerca del añil cuyo nombre científico es lndigofera tinctoria L. Al respecto dice: "según los cronistas, en Guatemala y Salvador se cultivó el añil especialmente en grandes extensiones exigiendo mucha mano de obra, al igual que una buena extensión de tierras". Y más adelante, citando a Fray Bernardino de Sahagún, menciona: "Hay una hierba en las tierras calientes, que se llama Xiuhquitl, majam esa yerba y exprímenle el zumo y echando en unos vasos; allí se seca o se cuaja. Con este color se tiñe lo azul obscuro y resplandeciente, es color preciado".

Otros colores comunes para el algodón proceden de la "púrpura natural", con el

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morado criollo o morado de carrizo. Este colorante es extraído de un molusco que se encuentra principalmente en El Salvador, considerado de la mejor calidad. El negro se obtiene en este país, hirviendo las frutas maceradas del árbol nacascolo (Caesalpinia coriaria), a través de la inmersión del algodón en soluciones de color y luego en soluciones de agua fermentada con azúcar, puntillas y el fruto de marañón. El amarillo, procede del árbol palo de campeche (Haematoxylon L.) el anaranjado del camotillo (Curcuma tinctoria) mezclado con palo de pito (Erythrina americana. Miller).

El verde se hace combinando el azul y el amarillo, a partir del palo de Brasil (Haematoxylon L.) tanto para la lana como para el algodón. Debe reconocerse que el manejo de los colorantes tiene en Centroamérica los más sofisticados procesos químicos y aplicación de mordientes y jabones naturales, que se usan ampliamente en la producción de las telas jaspeadas y de los famosos lkats.

En el Perú, en la civilización preincaica de Paracas, se han encontrado, telas bordadas que envolvían los cuerpos de los muertos. Estos tejidos de algodón conservan un colorido vivo, de composiciones que van desde flores, animales o multitud de figurillas que son prolongaciones unas de otras. Las materias tintóreas procedían del insecto, del cactus, la

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cochinilla para el rojo y muchas especies vegetales, junto con algún liquen y diferentes clases de carbones y tierras, dando a sus tejidos una extensa gama de colores.

En Colombia, los prehispánicos emplearon grasas y resinas vegetales para untarse en la piel con el fin de protegerse del sol y las picaduras de insectos. En los hipogeos de Tierradentro, se encuentran pictografías hechas con pigmentos naturales de coloraciones blanca, negra, ocre y rojiza.

Los habitantes de las altiplanicies cundiboyacenses y las montañas santandereanas fueron los Muiscas y los Guanes, quienes tenían fama de ser los mejores tejedores en todo el territorio colombiano. De su industria textil, vale la pena destacar sus famosas mantas de algodón, pintadas con tintas negras y coloradas unas y; del mismo color de la fibra otras. Dentro de estas culturas estas prendas constituyeron un elemento importante en el orden social, político y económico. El oficio del tejido era especialmente desempeñado por las mujeres, valiéndose de rudimentarios telares de cintura, verticales y horizontales o de cintura.

En lo que respecta a la tintura se sabe que emplearon materiales de origen vegetal, animal y mineral.

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Gonzalo Fernández de Oviedo, uno de nuestros cronistas de renombre por su excelente obra donde se refiere a hombres, animales y plantas, llegó al Golfo de Urabá en 1514, descubriendo costumbres y ritos de los indígenas de Tierra Firme. Con referencia al algodón cuenta que pescan con redes muy buenas"... de Algodón, de lo cual natura los proveyó largamente, y hay muchos bosques y montes llenos"., y luego añade haciendo énfasis en el uso del color"...de ciertas cáscaras y cortezas y hojas de árboles que ya ellos pintan de negro y leonado y verde y azul y amarillo y colorado o rojo, tan vivas y subidas cada una, que no puede ser más en perfección, y en una olla, después que las han cocido, sin mudar la tinta, hacen distinción y diferencia de todos los colores que es dicho, y esto creo que está en la disposición de la color con que entra lo que se quiere teñir, ora sea en hilo hilado, como pintando en las dichas mantas y cosas donde quieran poner las dichas colores o cualquier de ellas".

Los elementos pictóricos eran sabiamente extraídos del añil, la cochinilla, la púnciga, la batatilla, el azafrán, el trompeto y muchos otros; destinados a teñir los hilos de la urdimbre de telares. Sus efectos eran la resultante de la química intuitiva que manejaban. También eran conocedores de la combinación de colores para nuevos tintes. Para el café, mezclaban lejía con gamón; la

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uvilla con pepa de aguacate y sal, para el azul verdoso; el zumo de raque con yerbabuena y barro podrido, para el negro.

En ocasiones aplicaban directamente el colorante sobre la tela. Con almidones y barros, bloqueaban los diseños que no quedan colorear, de tal manera, que al retirarlos quedaban unos espacios en blanco. Los Quimbayas —diestros en la cerámica decorada y policromada, con diseños geométricos— se ayudaban con rodillos para estampar sus telas en forma repetida. Los Chibchas intercambiaron con los Tayrona, colorantes y tejidos por caracoles marinos.

El color en la sociedad Muisca fue signo de diferenciación social. Las gentes de encumbrada posición usaban mantas pintadas con ornamentos de oro. Para el pueblo se destinaban colores naturales de la fibra. Los sacerdotes que atendían el culto al sol, Las vestían rojas; y los del culto de la luna, blancas. El rojo en la cara y la manta del mismo color, era señal de luto. El verde era para quienes ejercían el poder.

Los Guane también se valieron de diversas plantas tintóreas aplicadas al algodón, el fique y la lana de ceibo. Sus colores predilectos fueron los castaños y ocres.

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Se comprueba que en América se utilizó como mordientes el alumbre la orina fermentada, la cal y legías de ceniza de diversas plantas.

Todos estos ejemplos nos revelan cómo el tejido y la tintura tienen una raigambre de siglos en el continente americano, y que hoy constituye una herencia cultural de la que debemos sentirnos orgullosos.

Algunos tejedores y cesteros que actualmente trabajan la artesanía en diferentes regiones de Colombia, conservan la tradición ancestral de técnicas de tintura vegetal. Esto es digno de admirar, más cuando se ha propagado en el mercado el uso de anilinas industriales. "Hasta hace relativamente poco tiempo —nos relata Pablo Solano, en su estudio sobre "La Artesanía Boyacense"— el empleo de algunos colorantes vegetales heredados de ancestrales técnicas, como el moral, el añil, el encenillo, la barba de piedra, la corteza de aliso, la altamiza o el dividivi; persistían en los procedimientos usuales del campesino. Actualmente, algunos reducidos y muy contados sectores emplean aún estas formas de teñido en la que hacen uso de varios mordientes tradicionales como las hojas de sábila y la lejía de ceniza".

Los vistosos colores en los tejidos de la Guajira, nos recuerdan algunos viejos que viven allí, cómo sus antepasados trataban el algodón y el fique con vegetales propios de la

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región. Los procedimientos variaban según las plantas; por ejemplo, el negro lo extraían del fruto del "taparo’ y de la "alutachuna". El método seguido era dejar el fruto en agua hasta que ésta se coloreara de negro, para luego introducir los hilos en el líquido. El fruto del dividivi era primero cocinado y para afirmar el color, el material se introducía en un hoyo en el suelo donde permanecía por un tiempo. Con la corteza del "trupillo o "aitpia" o "mesquite" (Mimosa juliflora Sw.) también se conseguía el negro.

Con la raíz del árbol llamado "po’Lopona" producían el amarillo. Para dar el mismo color

poseían además otras plantas como las frutas del "yirita" y del "jitnita"; el árbol del "pasoira"; el corazón del arbusto llamado "astá"; la raíz de la planta "má-na"; el corazón del arbusto "puila" (jaguaro) y por último con barro de región. Para el rojo utilizaban la corteza del árbol "shó’purai". El marrón de la planta llamada "aichua" o "tua-tua" del "jata" o palo del Brasil, el morado.

En el estudio "Plantas tintóreas"; Jorge Hernán Torres, al referirse al teñidero (Phyllanthus salviaefolius HBK), -arbusto porcentualmente abundante en la zona andina- lo señala como principio colorante puesto que sus hojas y cortezas originar tintes negros indelebles con que los indios paeces, tiñen sus vestidos. Después de extraer el negro con las hojas de

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teñidero éstos entierran la tela en el barro del pantano de Chupadero, revuelta con hoja de pata de oso durante 15 ó 20 días.

Los artesanos que manufacturan el sombrero vueltiao, en los Departamentos de Córdoba y Sucre, sacan el negro para la caña flecha de un proceso bastante largo; la fibra es teñida primero con hojas de limpia dientes (Arrabidea chica HBK), que dá un color rojizo: enseguida se sumerge en barro negro de las miras, el cual ha recibido previamente un tratamiento con hojas de caimito morado, (Chrysophyllum caimito L.), del bejuco cagada de pajarito, (Phthirusasp.), hoja de polpú (lpomonea Carnea, Jack) de rabo de zorra, (Compositve) de cotorrera, (Labiatae), flor verde del totumo (Crescentia cujete L.) bacota de plátano manzano y otras más luego la fibra se sumerge en ese barro tratado un día y medio. Finalmente, la fibra se lava hasta que quede completamente negra.

En Atanquez, población del departamento del Cesar, se tejen mochilas de fique. Las artesanas tiñen el material unas veces con vegetales y otras, con anilinas industriales. Tiñen fique de violeta con la planta llamada morado de hojas; batailla (Renealmina cernua) para el amarillo y el bejuco de chinquisa (Artabidea chica HBK Verlot) para el naranja y con el ojo de buey (Mucuna spp.) tiñen de negro. Actualmente, para proceder, al teñido,

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las plantas son molidas y luego el fique en madejas se expone al sol.

Actualmente luego de una asesoría de tintes dirigida por Patricia Escobar, se adiciona el tanino para mejorar el mordentado en la cabuya. 2. Como manejar la cartilla

La cartilla que tiene en sus manos, ha sido diseñada con el propósito de dar a conocer las nociones más elementales en el teñido de la lana. El artesano interesado en dar color a las prendas, fruto de su trabajo, encontrará explicado en forma sencilla los pasos a seguir en el proceso de tintura.

Se ha dividido la cartilla en cuatro partes. La primera, enumera los elementos y utensilios necesarios para proceder a teñir, junto con algunas recomendaciones generales que deben tenerse en cuenta para la consecusión de óptimos resultados. En la segunda parte se describe uno a uno, los pasos del proceso. La tercera, expone recetas que han sido experimentadas y que para facilitar su comprensión se presentan de dos maneras, una en forma gráfica con las cantidades y medidas correspondientes y la otra, escrita donde se amplían los datos y se describen las plantas. Finalmente, se mencionan otros vegetales de los que se obtienen colores, sus nombres científicos y comunes, así como la lista de mordientes adecuados para cada caso.

Se espera que este manual sea un buen comienzo para su taller tintóreo. Cada experiencia llevada a cabo puede escribirla en la hoja modelo que aparece al final del texto. Fotocopiando la complementará esta cartilla y tendrá su propio recetario.

Nota: Si desea comunicarnos sus nuevas fórmulas, puede escribir a Artesanías de Colombia. Departamento de Diseño, Cra. 3a. Nº. 18-60 Bogotá.

 

3. La lección del color

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El arco iris es el maestroDe los colores que tiene la tierraTiene el azul de los ríos, el cieloY el mar verde templado,

De peces de plata yBlanco de gaviotas jugandoCon el oro de estrellas

Amarillas

Mezcla suave la flor violetaLa semilla ocre yLas cáscaras de mil frutas:Naranjas, moras verdes y limones

Y los soles rojos,Cálidos de planetasDe luz y noches negrasFabricados.

Creando así mundosDe ojos bellos; ahoraDeslumbrados

Jairo Acero12.02.87

 

4. El taller

Es preferible poner su taller fuera de casa

 

A — Enramada

B — Canal, para recoger el agua lluvia

C — Cuerda, para colgar las madejas a la sombra

D — Caneca para recoger el agua lluvia

E — Fogón

F — Piedra, para moler las plantas.

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5. El equipo

Utensilios

Básicamente los utensilios necesarios son 6:

1 Cuchillo,

1 Palo,

1 Recipiente,

1 Colador,

1 Piedra,

1 Platón

Pero existen otros muy especiales que ayudan a lograr un mejor tinturado. A estos utensilios los llamamos auxiliares. Ellos son: la balanza para pesar las cantidades; unos guantes para proteger las manos y un mortero.

Los recipientes, debido a los materiales de qué están hechos, producen cambios en el color.

Si se puede, se aconseja tener un recipiente para cada mordiente (ver recomendaciones generales).

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6. Las plantas

Tratamiento

Las plantas deben cortarse frescas y tratarlas enseguida. Entre más secas estén, menos tinte sueltan y si prefieren fermentar, debe dejar de 2 a 3 días en maceración.

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Atención

Los nombres de las plantas cambian según la región, para identificarlas, comparar sus hojas, flores y tallos.

Qué es macerar?

Macerar es dejar las plantas picadas o machacadas en agua lluvia por una o varias noches para obtener el tinte.

Qué es fermentar?

Fermentar o descomponer es dejar las plantas picadas o machacadas en agua lluvia por una o varias noches, agregando unas goticas de amoníaco, para extraer el tinte. Las plantas se deben fermentar cuando están muy secas.

Tratamiento de las plantas para obtener el tinte

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7. El agua

Tratamiento del agua

El agua dura o agua de caño, o de llave no es la más aconsejable para teñir, ya que contiene sulfatos y carbonatos de cal o de hierro que alteran el color de la lana.

El agua lluvia es la mejor para lavar, mordentar y teñir ya que no contiene impurezas ni elementos extraños.

Para su recolección se debe usar una canal y una caneca. Una vez el agua esté en la caneca no se debe remover.

El agua de pozo, río y lago, también sirve para el tinturado, pero sin elementos extraños, dejándola en reposo.

 

Agua de lluvia

Es la mejor para lavar, mordentar y teñir, por no tener impurezas.

Tratamiento del agua lluvia

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8. La lana

La lana es una fibra animal muy delicada, compuesta por una serie de moléculas proteínicas de estructura alargada, unidas unas a otras por una serie de puentes.

En el proceso del tinturado, por ser la lana un material tan delicado, se deben tener en cuenta algunas precauciones. (Ver recomendaciones generales).

Existen muchos tipos de lanas, pero los mejores resultados se obtienen con la lana de la oveja de raza CORRIEDALE. Su lana es de buena calidad, el promedio del peso de vellon es de 4 kilos en machos adultos y 3 kilos en hembras adultas.

La hembra adulta es buena productora de leche, además de proporcionar carne.

No poseen cuernos y son de fácil manejo.

 

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9. El fuego

Si no se cuenta con estufa, puede construirse un fogón, colocando unos ladrillos o piedras, o cavando u hueco pequeño en la tierra y colocando sobre éste unas varillas.

10. Los mordientes

En la mayoría de los casos para poder teñir la lana no basta con extraer el color de las plantas ricas en pigmento machacar o moler una raíz o exprimir el jugo. Será necesario ahora usar sustancias en general de química natural, que transmitan el pigmento de color de modo que penetre en la lana de manera uniforme y estable al contacto con la luz y el agua. Estas sustancias son las llamadas Mordientes.

En la naturaleza mineral se encuentran estas sustancias y son en la mayoría de los casos, sales, y óxidos metálicos.

Existen plantas con las propiedades de mordiente; estas plantas dan tinte y quedan firmes los colores, es decir que la lana no necesita ser tratada con mordiente de naturaleza mineral; un ejemplo es la hoja de la "Lenguevaca" (Rumex crispus L.) , el caliche o jugo de la hoja de fique, algunos helechos, el nogal.

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Los mordientes también son utilizados para variar las tonalidades del color agregándolo como segundo mordiente en la parte final del tinturado como ejemplo, el sulfato de cobre, el sulfato de hierro y otros que se explicarán en detalle más adelante.

Otras sustancias se denominan agentes, los cuales no son propiamente mordientes, pero si ayudan a fijar el color y dan suavidad y brillo a la lana; estas son: la sal, el vinagre, el limón.

Los mordientes se usan en poca cantidad para no dañar la fibra volviéndola rígida y áspera.

La mayoría de las plantas necesitan mordiente.

 

Propiedades de los mordientes

Alumbre

Es cristalino en forma de roca y blanco. Es el más común para el mordentado de lana y el más fácil de conseguir. Se obtienen mejores resultados si se utiliza antes de teñir. Si se usa exceso de alumbre la lana se satura y se vuelve áspera. Se usa antes del teñido.

Cremor tártaro

Polvo blanco que debe ser guardado en frascos herméticos. Se utiliza en combinación con el Alumbre. Da brillo y uniformidad. Matiza los tonos a violáceos.

Sulfato de hierro

O "Vitriolo Verde". Se puede sustituir por agua con óxido, o el liquido de 2 ó 3 esponjillas oxidadas. Se utiliza al final de la tinturación diluyéndolo antes de mezclarlo con el tinte. Se obtienen tonos mates y oscuros.

Sulfato de cobre

O "Vitriolo Azul". Es tóxico! Se utiliza durante la tinturación diluyéndolo antes de mezclarlo con el tinte. Se puede sustituir por una olla de cobre. Se obtienen tonos verdes.

Cenizas

Las cenizas de madera (la mejor es la de palo de Arrayán), dan un efecto diferente al color final. Se utilizan durante o al final del proceso sumergiendo la lana en abundante ceniza. Dejarla por unas horas y lavarla.

Sal

Sirve para reforzar el efecto del mordiente agregándola durante el tinturado y así fijar el color, haciéndolo más parejo.

Orina

Se utiliza fermentada y de muchacho. Sirve para variar el color después de teñido. También para fermentar las plantas.

Bicromato de potasio

TÓXICO, No se deben aspirar sus vapores. Debe tratarse en lugar oscuro, porque es muy sensible a la luz. La lana mordentada no se debe exponer a la luz y se debe sumergir en el tinte inmediatamente.

Vinagre o ácido acético

Se utiliza como agente para ayudar a fijar, o para lavar y avivar los colores. Se utiliza en la tinturación de rojos y rosados.

11.Como mordentar con plantas

Tratamiento de la lengua de vaca como mordiente

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Proceso para mordentar la lana con alumbre

El proceso para mordentar la fibra puede ser antes del tinturado, durante o después del tinturado, pero lo más aconsejable es hacerlo antes de proceder a teñir.

El alumbre es el mordiente más usado y se encuentra en las droguerías en forma de polvo o barra.

El mordiente alumbre se disuelve en poca agua caliente y luego se agrega agua fría suficiente para cubrir las madejas que se van a teñir.

La madeja húmeda se introduce en el agua con mordiente y se pone a hervir a fuego lento por poco meros de una hora.

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Si es posible se pueden dejar las madejas repesando en el agua hasta el otro día. Se puede mordentar a la vez

varias madejas que luego se tiñ en de diferentes colores.

12. Proceso general de tinturado

Como preparar el tinte

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Extraer de las plantas sustancias tintóreas es fácil, basta moler, machacar o picar la parte de la planta, hervir y colar.  Pero se aconseja hacerlo antes de preparar la lana.

Algunos tintes necesitan varios días de fermentación.  Otros tienen por sí mismos como por ejemplo la cáscara de la semilla del fruto del nogal.

Otras plantas, la mayoría, necesita sumar una sustancia para que el tinte seda y se transmita el color a la lana. Esta sustancia es el mordiente.

Se puede hacer mezclas de dos o más tintes para obtener nuevos co

lores.

Como variar el color usando un recipiente

El alumbre es un mordiente que no dá ningún color a la lana, pero hay otros mordientes que hacen cambiar el color dado por la planta.

Algunos mordientes producen ligeros cambios de color en la lana, o sea se vuelven más oscuros, o más brillantes y vivos. Estas sustancias pueden obtenerse por medio de ollas o recipientes o con las sustancias químicas.

Para reemplazar el sulfato de hierro o la lata, puede prepararse el agua con clavos o esponjillas metálicas oxidadas.

Es posible también combinar dos tintes para sacar un nuevo color, o cuando la lana ha sido tinturada el tinte sobrante puede guardarse para combinarlo con otro color.                                             

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Como cambiar el color por medio del óxido de hierro o agua oxidada con clavos o esponjillas metálicas

El agua con el óxido debe colarse en una tela muy tupida para luego combinarla con el tinte y por último introducir de nuevo la madeja.

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Taller de tintes naturales para lana. Artesanías de Colombia. © Derechos Reservados de Autor

 

Proceso para mordentar la lana con alumbre

El proceso para mordentar la fibra puede ser antes del tinturado, durante o después del tinturado, pero lo más aconsejable es hacerlo antes de proceder a teñir.

El alumbre es el mordiente más usado y se encuentra en las droguerías en forma de polvo o barra.

El mordiente alumbre se disuelve en poca agua caliente y luego se agrega agua fría suficiente para cubrir las madejas que se van a teñir.

La madeja húmeda se introduce en el agua con mordiente y se pone a hervir a fuego lento por poco meros de una hora.

Si es posible se pueden dejar las madejas repesando en el agua hasta el otro día. Se puede mordentar a la vez varias madejas que luego se tiñen de diferentes colores.

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12. Proceso general de tinturado

Como preparar el tinte

Extraer de las plantas sustancias tintóreas es fácil, basta moler, machacar o picar la parte de la planta, hervir y colar.  Pero se aconseja hacerlo antes de preparar la lana.

Algunos tintes necesitan varios días de fermentación.  Otros tienen por sí mismos como por ejemplo la cáscara de la semilla del fruto del nogal.

Otras plantas, la mayoría, necesita sumar una sustancia para que el tinte seda y se transmita el color a la lana. Esta sustancia es el mordiente.

Se puede hacer mezclas de dos o más tintes para obtener nuevos colores.

 

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13. Recomendaciones generales

La Lana

La lana como hemos dicho antes, es una fibra animal muy delicada, que requiere de algunas precauciones en sus tratamientos para no afectar la fibra. Por esto se recomienda tener en cuenta los siguientes puntos:

Las temperaturas muy altas (superiores a 1000 C), el exceso de tiempo de ebullición y los cambios bruscos en la temperatura dañan la fibra.

Al lavar la lana no se debe torcer con fuerza.

Las madejas deben ser flojas para que el tinte coja parejo.

La lana no debe quedar estrecha dentro de la olla. El líquido deberá cubrirla.

Las cantidades excesivas de mordientes saturan la fibra, dejándola mal teñida.

Una vez teñida la lana se debe colgar en un lugar fresco, sin exponer al sol.

 

Los utensilios

Como se trata de los mismos utensilios que se usan en la cocina, se recomienda:

No utilizar los utensilios con que cocinamos para teñir, en lo posible, o lavarlos muy bien con jabón. Después de cada tinturado procurar lavarlos muy bien para que no queden residuos del tinte anterior

y altere el nuevo tinturado

Si es posible, use una olla para cada mordiente.

 

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Las plantas

En general sobre las plantas se recomienda:

• Sembrar su propio jardín tintóreo, de esta manera, si necesita una determinada planta la tendrá a la mano sin necesidad de ir monte adentro y acabar con él. Traiga la naturaleza a su casa.

• Una vez macerada o fermentada y hervida la planta, cuele el tinte y conserve las plantas dentro de una media de nylon o talego de tela suave y sumérjalo de nuevo al tinte para aprovecharlo al máximo.

 

Las Cantidades y su Equivalencia

Para lograr un buen tinturado las cantidades de lana, mordiente, planta, agua y tiempo de ebullición se deben tener muy en cuenta, de lo contrario el tinturado se afectaría:

Lana               Mordiente                            Equivalencia

1.000 grs.       Alumbre 150 grs.             un puñado de alumbre   100 grs.      Alumbre 15 grs.               3 cucharaditas rasas dulceras     60 grs.      Alumbre 9grs.                   1 cucharadita rasa dulcera     60 grs.      Sulfato de cobre 6 grs.      ½ cucharadita dulcera     60 grs.      Sulfato de hierro 6 grs.      ½ cucharadita dulcera     60 grs.      Bicromado 2 grs.             menos de la mitad de la cucharadita dulcera

Las recetas fueron experimentadas siempre con madejas de lana de 60 gramos, si usted tintura más cantidad debe tener en cuenta el cuadro de equivalencias.

ESTA CARTILLA DEBE SER SOLO EL COMIENZO PARA TEÑIR.

EN ADELANTE NO OLVIDE ANOTAR LOS EXPERIMENTOS Y AÑADIR UNA MUESTRA DE LA LANA TINTURADA

NO COJA MÁS PLANTAS DE LAS NECESARIAS

 

14. Recetas

Modelo para nuevas recetas

Page 34: TINTURA FIBRAS

 

 

Identificación de plantas experimentadas

Page 36: TINTURA FIBRAS

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Trompeto

Trompeto

NOMBRE CIENTÍFICO: Bocconia frutescens

OTROS NOMBRES COMUNES: "Curador", "Sarno", "Zarcillejo", "Albarracín".

Arbusto o arbolito de hojas grandes alternas palmeadas. Inflorescencia en racimos péndulos. Tallo hueco y de color naranja en su interior. Utilizado medicinalmente en cataplasmas y purgante.

CLIMA: Cálido, Templado y Frío

Amarillo ocre claro

• Macerar la corteza y dejar en agua por una noche.

• Hervir por 30 minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

 

Amarillo ocre oscuro

• Igual que la receta anterior, pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar al tinte el sulfato de hierro disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir la lana de nuevo en el tinte.

• Hervir por 40 minutos y dejar enfriar.

 

Verde oliva

• Macerar hojas y tallos, dejar en agua por una noche.

• Hervir por 30 minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

Page 37: TINTURA FIBRAS

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

 

Verde oliva medio

• Igual que la receta anterior, pero en lugar del sulfato de hierro agregar sulfato de cobre.

• Dejar secar la lana en lugar fresco, pero no expuesta al sol.

Pericón

Pericón

NOMBRE CIENTÍFICO: Bidens rubifolia H.B.K.

Arbusto de más o menos 1,80 cms. de alto. Hojas verde oscuro, flores anaranjadas parecidas a las

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margaritas, abunda al borde de las carreteras.

CLIMA: Templado, Frío

Amarillo

• Machacar las flores y dejar en agua por una noche.

• Hervir por treinta minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana sin mordiente.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga limpia el agua.

• Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

 

 

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NOMBRE CIENTÍFICO: Sambucus nigra L.OTROS NOMBRES COMUNES: "Sauce", "Saúco"

Arbolito o arbusto de hojas lanceoladas y opuestas, con los bordes de los foliolos dentados, flores generalmente blancas en corimbos pequeños, existen más de quince especies en Colombia. Las más conocidas son: S.Mexicana, S. Nigra, S. Peruviana HBK. Utilizado medicinalmente como laxante y sudorífico.

CLIMA: Cálido, Templado y Frío

Amarillo

• Macerar ramas y hojas y dejar en agua por una noche.

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• Hervir 30 minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

Verde Oliva

• Igual que la receta anterior, pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar al tinte el sulfato de cobre disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir la lana en el tinte.

• Lavar hasta que salga limpia el agua.

• Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

Sauco

 

Retama

Retama

NOMBRE CIENTÍFICO: Citissus Sp.OTROS NOMBRES COMUNES: "Rubacá".

Planta de 1 - 3 metros, tallos aristados y verdes, hojas pequeñas tricompuestas, flores amarillas perfumadas en espigas. Utilizada para jardines y cementerios, característica del sur de Europa.

CLIMA: Templado y frío

Page 40: TINTURA FIBRAS

Amarillo

• Macerar flores, hojas y ramas, dejar en agua por una noche.

• Hervir por 30 minutos.

• Colar.

• Sumergir la lana previamente mordentada con alumbre

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

Verde pálido

• Igual que la receta anterior, pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar el sulfato de cobre disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir en un poco de agua tibia.

• Hervir 40 minutos y dejar reposar.

• Dejar secar la ana en lugar fresco pero no expuesta al sol.

Chinguisa

Chinguisa

NOMBRE CIENTÍFICO: Arrabidea chica (HBK) Verlot

OTROS NOMBRES COMUNES: "Hojita de teñir", "Piranga", "Chica", "Cudio", "Bija", "Curí", "Cravirí", "Chiravirí", "Karayulú", "Limpia dientes".

Arbusto más o menos ramoso o liana trepadora flores rojas, moradas, frutos o vainas de más o menos 60 cms., de longitud.

Page 41: TINTURA FIBRAS

CLIMA: Cálido y templado

Naranja rojizo

• Cortar las hojas.

• Macerar o fermentar hojas por una noche

• Hervir 30 minutos

• Colar

• Sumergir la lana lavada en el tinte por una noche

• Hervirla por una hora

• Dejar reposar la lana en el tinte por 5 días

• Hervir 30 minutos

• Dejar reposar y lavarla

Morado

• Igual que la receta anterior, pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disueltos en un poco de agua tibia (ó el óxido de los clavos) y revolver. Sumergir la lana en el tinte v hervir por 40 minutos.

• Dejar enfriar y o reposar por una noche

• Lavar.

Nota: También se puede obtener el morado mezclando barro y frutos.

Repollo morado

Repollo morado

NOMBRE CIENTÍFICO: Brassica oleracea L.

El repollo es una col, cuyas hojas nacen tan apretadas sobre el tallo y tan de seguida en el período que no alcanzan a desplegarse sino que se ajustan unas sobre otras, formando una esfera que en su interior por falta de luz, no se colorean, pero los repollos morados y rojos dependen de pigmentos superficiales, son ricos en vitaminas y la mejor forma de comerlos, es cruda.

Page 42: TINTURA FIBRAS

Azul cielo

• Macerar el repollo picado y dejar en agua por una noche.

• Hervir por 30 minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

 

Azul claro

• Igual que la receta anterior, pero después de 20 minutos de ebullición sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir la lana en el tinte.

• Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

 

Verde plomo

• Igual que la receta anterior pero en lugar del sulfato de hierro agregar sulfato de cobre.

• O hervir en olla de cobre.

• Dejar secar la lana en lugar fresco, pero no expuesto al sol.

Nogal

Nogal

Page 43: TINTURA FIBRAS

NOMBRE CIENTÍFICO: Juglans neotropica

OTROS NOMBRES COMUNES: "Cedro grande", "Cedro nogal", "Nogal Bogotano", "Nogal Colombiano", "Nogal sabanero".

Son árboles grandes de corteza dura oscura y áspera, hojas imparipinadas, flores desnudas. Su fruto, el tocte, es una drupa bicarpelar con una sola semilla. Por su cultivo sencillo se recomienda para reforestaciones.

CLIMA: Cálido, Templado y Frío.

 

Marrón

• Macerar o fermentar las cáscaras verdes secas del fruto o de la semilla de uno a cinco días, a mayor tiempo color más fuerte.

• Hervir por 30 minutos.

• Sumergir las madejas sin mordiente.

• Hervir por 45 minutos.

• Sacar las madejas al aire por 2 minutos.

• El oxígeno del aire provoca el oscurecimiento del color.

• Repetir esta operación cuantas veces sea necesario, hasta conseguir el color deseado.

 

Café

• Macerar o fermentar las ramas y hojas por una noche.

• Hervir por 80 minutos.

• Colar.

• Sumergir la lana sin mordiente previamente mojada.

• Hervir 40 minutos.

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

• Lavar.

Page 44: TINTURA FIBRAS

Achiote

Achiote

NOMBRE CIENTÍFICO: Bixa orellana L.

OTROS NOMBRES COMUNES: "Abujo", "Carayuru", "Urucú", "Tuk-dará", "Paipai", "Achote", "Bija", "Bijo", "Onoto".

Planta arbustiva, diferenciables de especies congeneres por la forma de las hojas acorazonadas de pétalos blancos, rosados o violetas, fruto capsular cubierto de espinas flexibles. Semillas carnosas, fuentes de color, perteneciente a la familia de las bixáceas. Se utilizan para colorear alimentos y darles sabor, también como digestivo y los indios teñían sus cuerpos con achiote, como protección. Planta ornamental.

CLIMA: Cálido y Templado.

Naranja

• Fermentar semillas por 2 noches.

• Hervir 40 minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con bicromato de potasio para lograr mayor viveza y tapar la olla (no exponer a la luz).

• Hervir por una hora.

• Dejar reposar por un día.

• Lavar en lugar oscuro y dejar secar sin exponer a la luz.

Page 45: TINTURA FIBRAS

• El color no es muy estable.

Agraz

Agraz

NOMBRE CIENTÍFICO: Vaccinium floribundum HBK.

Arbusto ramificado, hojas alternas pequeñas, flores auxiliares, solitarias o en fascículos de racimos auxiliares. Fruto pequeño de sabor dulce y color azulado-pruinoso. En Colombia existen tres variedades. De la familia de las fericaceas, por su gran parecido con algunos mortiños venenosos, ha resultado gente intoxicada.

CLIMA: Frío, Páramo.

Fucsia

• Fermentar fruto por una noche.

• Hervir 30 minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada en alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia, Morado oscuro

• Igual que la receta anterior pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir la ana en el tinte.

• Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

• Para lograr Fucsia y Morados más claros se mezcla el tinte con agua. Gris Oscuro

• Calentar el tinte.

• Agregar sulfato de hierro disuelto en agua tibia y cenizas.

• Sumergir la lana previamente lavada y sin mordiente.

• Hervir por una hora.

Page 46: TINTURA FIBRAS

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

• Lavar.

Cebolla roja NOMBRE CIENTÍFICO: Allium cepa L.

OTROS NOMBRES COMUNES: Cebolla Cabezona Roja.

Planta herbácea de la familia de las liláceas. La cebolla de bulbos es originaria de Persia y cultivada en todo el mundo por uso general en la cocina. Fue de las primeras plantas importadas a América por los conquistadores. Para teñir, la que da mejores resultados es la cáscara de Cebolla cabezona roja, o rosada.

 

Amarillo ocre quemado fuerte

• Fermentar las cáscaras por una noche.

• Hervir por 30 minutos.

• Colar, o dejar las cáscaras en el tinte.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

 

Verde oliva oscuro

• Igual que la receta anterior pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar el sulfato de cobre disuelto en un poco de agua tibia.

Page 47: TINTURA FIBRAS

• Revolver y sumergir la lana en el tinte.

• Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

• Dejar secar la ana en lugar fresco, pero no expuesto al sol.

Chilco

Chilco

NOMBRE CIENTÍFICO: Baccharis L., Linnaeus, Hort.

OTROS NOMBRES COMUNES: "Margarito", "Bursalita", "Sanalotodo, Marucha", "Chilca teñidora" – " Chilca".

Arbolito bejucoso y débil de hojas alternas, existen más de 400 especies en América Latina, encontrando aproximadamente 60 especies en Colombia. Su utilización como colorante se debe en gran parte a la presencia de un hongo frecuente en las hojas. Se ha utilizado tradicionalmente para el teñido de diversas fibras. CLIMA: Templado, Cálido, Frío hasta Subpáramo. • Macerar ramas y hojas por una noche.

• Hervir por treinta minutos.

• Colar.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

 

Amarillo quemado

• Igual que la recela anterior, pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un poco de agua tibia, revolver y sumergir la lana en el tinte.

• Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

Verde oliva

• Igual que la receta anterior, pero en lugar del sulfato de hierro agregar sulfato de cobre.

• Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

Page 48: TINTURA FIBRAS

Eucalipto

Eucalipto

NOMBRE CIENTÍFICO: Eucalyptus globulus Labill, Eucalyptus pulverulenta Sins.

NOMBRE COMÚN: Eucalipto.

Árbol de 25 - 30 metros de altura. Tronco generalmente flexuoso, ramas péndulas, hojas opuestas simétricas, Botones y frutos pequeños, follaje ceniciento.

CLIMA: Templado y frío.

 

Amarillo quemado

• Maceración hojas y ramas una noche.

• Hervir 30 minutos.

• Colar, colocar hojas y ramas en una media.

• Sumergir la lana en el tinte mordentada con alumbre.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

• Lavar.

• Si se quiere un terracota fuerte, dejar la lana en el tinte, con las hojas por una semana, remover con frecuencia.

• Hervir 40 minutos y dejar reposar.

 

Verde oliva

Page 49: TINTURA FIBRAS

• Igual que la receta anterior pero después de 20 minutos de ebullición sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir la lana en el tinte.

• Hervir por 40 minutos y dejar reposar.

Lengua de vaca

Lengua de vaca

NOMBRE CIENTÍFIC0: Rumex crispus L.

OTROS NOMBRES COMUNES: "Arracachuelo", "Barrabas", "Bijuaca, "ljuacá", "Lenguevaca", "Romaza", "Ruibarbo de huerta".

Plantas herbáceas, vivaces o anulaes, hojas en general grandes, oval-oblongas, inflorescencia en racimos. Considerada como plantas invasoras difíciles de extirpar. Por sus elementos colorantes al lado de taninos son empleadas para curtir cuero.

CLIMA: Cálido, Templado, Frío y Páramo.

 

Amarillo

• Macerar hojas y dejar en agua por una noche.

• Hervir 30 minutos.

• Colar, o dejar las hojas en el tinte.

• Sumergir la lana sin mordiente.

• Hervir por una hora.

• Dejar enfriar, o reposar por una noche.

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

 

Page 50: TINTURA FIBRAS

Verde oliva claro

• Igual que la receta anterior pero después de 20 minutos de ebullición, sacar la lana y agregar el sulfato de cobre disuelto en un poco de agua tibia.

• Revolver y sumergir la lana en el tinte.

• Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

• Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

Nota: Esta planta reemplaza los efectos del alumbre, como mordiente. Mezclada con otros tintes verdes o amarillos hace más intenso el color.

Dividivi

Dividivi

NOMBRE CIENTÍFICO: Caesalpinia coriana Willd.

OTROS NOMBRES COMUNES: "lchí", "lchí ajujiay", "Dividivi calentano".

Árbol de 3 a 15 metros de altura, flores fragantes de color amarillo-crema, fruto retorcido a manera de "S". Poco exigente en suelos, fuente de tanino.

CLIMA: Cálido.

 

Gris

• Macerar los frutos y dejarlos en agua por una noche.

• Hervir por una hora.

• Colar y agregar al tinte sulfato de hierro.

• Sumergir en el tinte la lana sin mordiente.

• Hervir durante una hora.

• Dejar enfriar o reposar por una noche.

Page 51: TINTURA FIBRAS

• Lavar hasta que salga el agua limpia.

Noticias de otras plantas tintóreas

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Amarillo vivo