La nueva Arquitectura (regionalismo sucio), reflejos del Realismo Sucio Representacin verbal de una representacin visual

Antonio Martnez Aragn, doctorando

Artculo

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Estamos inmersos en una crisis sin precedentes que nos ha

zambullido, de manera objetiva pero prctica, en la carencia, obligndonos

a subsistir adaptndonos a una nueva realidad aparentemente ms sucia y

gris. Ahora todo nos parece mate, sin brillo ni gloria, cualquier opulencia es

pasado.

Hay arquitectos como Lacaton y Vassal, Anna Heringer o Francis Kr

que encuentran atractivo en la intervencin mnima, en los pequeos

encargos, en la puesta en valor de edificios a partir de pequeas

manipulaciones del lugar, valorando aquello que pudiera ser deprimente a

primera vista (ante una mirada frgil o sin solidez), poniendo de relieve

caractersticas distintas a la forma, a los acabados, a la apariencia,

logrando as una arquitectura de fondo, de recorrido, sustentada sobre

nuevos argumentos. Ahora los materiales ms usados son anodinos y

corrientes, sistemas constructivos caseros, casi infantiles y el uso de

materiales industriales de uso domstico. Hay una vuelta a un realismo

sucio, a saber usar los soportes de la preexistencia y de las privaciones,

sin importaciones, aprehendiendo lo que tenemos enfrente, mirando de una

manera nueva e inocente, pero ms sabia.

Esta arquitectura de la necesidad o regionalismo sucio trmino que

us Liane Lefaivre con la arquitectura de periferia de los 80: utiliza la

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abstraccin, la economa del lenguaje, el uso de la elipsis, la precisin y

sobriedad descriptiva pero aplicada al proyecto. Sistemas constructivos que

desvelan el debate plstico entre el realismo y el idealismo, entre distopa y

utopa.

Arquitecturas donde la geografa espacial se equipara a la geografa

sentimental, nuevas construcciones que narran la importancia del espacio,

del cual se hace una psicologilizacin que actan como sutiles metforas

de las incapacidades emocionales, de problemas sociales y en definitiva de

temas ms profundos y extensos, muy alejados del hedonismo de las

formas o de frvolos usos, por muy usos que sean.

Arquitecturas se convierten en lugares perifricos que actan como

cerco existencial de esas personas manchadas por la vida. Kr como

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Carver no nos hablaban de ciudades, ni lugares extraordinarios, pero nos

desvela pequeos lugares que nos parecen desoladores como extensos

desiertos, lugares de trabajo que pueden ser bellos, sucios, o solitarios

y esto basta para poner en marcha la compleja cmara oscura que genera

imgenes en lector, en el paseante.

Arquitectos que prefieren no intervenir, no gastar dinero, proponer

una nueva visin del problema, replantearse de una manera novedosa las

incgnitas del proyecto, considerando un espacio urbano gris como algo

sereno y bello y cuya degradacin podra corregirse con leves

intervenciones de mantenimiento y reparacin. Alejndose por tanto de

operaciones formales o rompedoras.

Ahora se habla de economa, de sociedad, de la versatilidad de los

espacios, como las rtulas sobre las que se construye la nueva tica

arquitectnica. Como en los poemas de Bukowski o en los relatos de Carver

desparece la retrica o cualquier tipo de licencia. Son arquitecturas no

monumentales, basadas en una elementalidad sencilla pero carente de toda

simpleza, de una construccin conocida o de una industrializacin de andar

por casa (como en la Escuela Meti en Rudrapur, Bangladesh o los

proyectos sociales de Kr).

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Los espacios de Carver o de Anna Heringer actan como

intermedialidad entre la representacin verbal y la representacin visual.

Espacios indisociables a sus moradores.

Vivimos un nuevo inters por esta cultura desarraigada, desengaada,

en cuya arquitectura lo ms destacable no es tanto la forma de sus

espacios como la manera de la forma de esos espacios. Y todos sabemos

de que esta manera de hacer arquitectura tan novedosa, tan literaria y

heroica donde se desarrolla la accin (social) es como dira Chillida: Algo

tan moderno como las olas, pero tan antiguo como el mar.