~~Y~~k ¿7cf~7//_97~

temporada de ópera 1971-1972 conmemorativa de sus CXXV años de actividad artística

D~~CO IDlRICO BARCELONA

OFI CINA PRINCIPAL PASEO DE GRACIA, 82 TELEFONO 215 39 62

AGENCIA N .o AVENIDA JOSE ANTONIO, 629 TELEFONO 232 36 00

AGENCIA N .o 2 URGEL, 255 CCalvo Sotelo)

TELEFONO 250 34 14

AGENCIA N .o 3 TUSET, 20

TELEFONO 228 99 04

AGENCIA N .o 4 A VEN IDA INFANTA CARLOTA

JOAQUINA, 13- 17 TELEFONO 250 03 02

Logros de PHILIPS en Alta Fidelidad lnvatipr. ln\'t':lti¡;u concln~ f connantrmtnce. lnvaucu dunmc cu.arcnc. añoJ t'n el campo dd >Onaclo, ha cbdo co­mo r<Suhado I• na<:i6n dd ,¡,,...,. PHILIPS Ba·Fi lnl<r· noaonal, la úhima pobbn <n rqnodu<ci6n oonora. C....O.O las unld.td.o P}IILIPS de Ha-Fc Admi"' Iodo lo que PHILIPS ho comq¡uido en -ido. Y pmm,.nón Un•·

cbdes complctas para su sirua· du en l.t bibliotMI, ad:apa•cbs d«trónfctmente, en bs que sc unc 1 un funcional y Ja"ttt diS<ño, el nús .. quiSito ylujoso acabado. El RH-,91, ampli6e»clo< st<~ <On 2 x JO W. de pot<nÒ> mu· oi<al. El RH.t.91 <intonizador de radiO M 11., M.F. de ruouo ondast maravilloSimcntc 5CnJi. ble pari con~ui.r una iàntoni·

[_] j - 1 ~-=re~

PHILIPS

tación mbsolut2mcme pum. El "202 Elcxuonie", un IOC»W· cos con el que consquid ro· noctt una nun'J dimeosión mu­sial C.ju ~cúsúcas ~ra una rcproducri6n ric-a, fresca y limpD, que Ucnarin d llmbieft. tc dc: codos kas tonos y maUC'CS mu<i<aleo audibles. Conott. fo que ha heeho l'Iii­LI PS en Hi-Fi¡•descubñri toclo el pbett que aún rcsen..aba la música psra us1ed.

F'ELETERO

INOUSTRIA. 79. 1.". 1.• TEL. 258 88 43 BARCELONA - 13

Primera representación de la ópera en cuatro actos, divididos en siele cuadros, lexto de Francesco María Pia ve y música de Giuseppe Verdi.

Esta ópera se est renó en San Peten· burgo el 10 de noviembre de 1862 y en el Liceo el 21 de diciembre de 1872, habiendo sido su 29 y última representación, antes de las de la presente Temporada, la del 14 de noviembre de 1964.

SABADO, 13 N O VIEMBRE 1971 NO CHE

FUNCION N.0 2 de propiedad y abono a Ncches Turno C y Extraordinario

La fuerza del destino El Marqués de Calatrava Leonor Don Carles de Vargas Don Alvaro Preclosllla Padre Guardian Fray Melitón Curra El A lcalde Maese Trabuco Un médico

Corc General

Ballarines estrellas:

ANTONIO BORRAS RAINA K.ABAIVANSKA

NICOLAE HERLEA PEBRO LA\'IRSEN (x)

JOYCE BLACK.HAM GWYNNE HOWELL CLAUDIO GIOMBI

AMELIA VEIGA JUAN PONS

DIEGO MONJO RAFAEL CAMPOS

Cuerpo de Baila

ASUNCION AGUADE y ALFONSO ROVIRA Ballarlnas solistas: ELENA BONET, CARMEN CAVALLER

Maestro Director Director de Escena

y GUILLERMINA COLL

INO SAVINI ENRICO FRIGERIO

Estreno absoluta de los decorades y vestuario, bajo boce­tos y flgurines de EMILIO BURGOS merced al patrocinlo de los BANCOS IBERICO e INDUSTRIAL FIERRO

Maestro de Corc Coreógrafo y Maestro de Baile Maestro Apuntador

RICARDO BOTIINO JUAN MAGRI~A

Joan DORNEMANN

Reallzaclón de los decorados: Vda. de lópez y Muñoz. de Madrid. Reallzaclón del vestuarlo: Amalla Melera. de Barcelona. y Jullo Gon· zêlez. de Madrid. Servlclos de amblentaclón y vestuarlo: lzqulerdo. Muebles Miró. Zapa. terla y peluquorfa Oamaret. Valldeperas. Atrezzo y armeria propledad do lo Empresa.

DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

EMPRESA CONSTRUCTORA

e OBRAS URBANAS

e OBRAS INDUSTRIALES

ESPECIALIDAD :

e INGENIERIA EN

HORMIGON ARMAOO

Rambla Cataluña 44

Teléfono 2159000•

Barcelona - 7

ARGUMENTO Lugar de la acci6n: España e ltalia.

Epoca de la misma: mitad del sigla XVIII

primer acto CUADRO 1.•

Palaclo del Marqués de Calatrava, en Sevilla

Leonor. hlja del Marqués de Calatrava, ama a Don Alvaro, pese a la oposici6n paterna. Llega Don Alvaro dispuesto a fugarse con Leonor. El Marqués les sorprende e increpa çon-duras palabras a Don Alvaro y a su hija. El joven de· flende el honor de Leonor y se ofrece a las iras del Mar­qués, con tan mala fortuna, que, al arrojar su pistola al suelo, para demostrar su intención de no luchar con el padre de su amada, el arma se dispara, hiriendo mortal· menta al noble anclano. al que quiere socorrer su hija sin lograr més que su progenitor muera maldiciéndola.

CUADRO 2.•

Mesón en el pueblo de Hornachuelos

Preciosilla exalta la guerra y predice el porvenir a los comensales. Esta a punto de revelar la verdadera identidad de Don Carlos de Vargas, quien, disfrazado de estudianta, ha salido en busca de su hermana Leonor y del que supone su seductor, para vengar la muerte de su padre. A los can­tos de los peregrinos se unen las plegarias de cuantos se encuentran en el mesón; entre éstos, vestida de hombre, la fugitiva Leonor, a qulen su hermano no reconoce. Preclosilla dice la buenaventura a Carlos de Vargas, anun­ciéndole grandes desgracias y, aunque él finge ser Pereda, un estudianta que viaja movido por complicada historia de amor y de venganza, no logra engañar a la astuta zíngara, que comprende que el joven esconde su identidad y pro­pósitos.

segundo ac to Convento en los alrededores de Hornachuelos

Durante la noche. Leonor, siempre disfrazada de hombre, llega hasta el convento de Nuestra Señora de los Angeles, tratando de hallar en el mlsmo amparo para su aflicción y paz para su animo conturbado, pues conoce, por el relato de su hermano, que vive aún su adorado Alvaro. Pide protección y amparo al Padre Guardlén, que se la promete cuando se abre la puerta de la iglesia para dar paso a una procesión de los religiosos que habitan en el convento. El Padre Guardian exhorta a todos para que respeten el misterio que envuelve a aquella alma pecadora. prohibiendo que nadie se acerque a la cercana gruta, que señala como lugar de recogimiento y penitencia de Leonor, quien habra de vlvlr allí el resto de sus días.

tercer acta CUADRO 1.•

Bosque en las cercanías de Velletri (ltalia)

Don Alvaro se ha enrolada. con nombre falso. en el ejército y lamenta su triste destino. implorando la ayuda del cielo para Leonor, a la que cree muerta. Acude Don Alvaro a los gritos de auxilio que llegan de lo lejos; vuelve con Don Carlos que. también bajo supuesto nombre, esta en el ejército, y al que acaba de salvar de una muerte cierta. Bajo sus fingidos nombres. no se conocen. Don Carlos, agradecida. jura eterna amistad a su salvador. Poco después, ol sobrevenir un combate producido por un imprevista atf1que del enemiga, Don Alvaro cae gravemente herido. A l creerse próxlmo a la muerte, hace jurar a Don Carlos quemaré todos sus documentos personares sln exa­minarlos. Don Carlos se lo promete, pero, sin querer. descubre un retrato de su hermana. De este modo, llega a conocer la verdadera ldentldad de Don Alvaro. Don Carlos pide, con el maximo interés, al médico militar que le aslste haga lmposlbles para conservar la vida, pues sólo desea tener ocasión de vengarse del supuesto seduc­tor de su hermana, al que juró matar por su propia mano. Y aun cuando sabe le debe la vida y ello le confunde, no puede olvldar la afrenta que cree hizo al honor de su fami­lia, lo que le obliga a cumpllr su juramento.

CUADRO 2.•

Campamento militar en Velletri

Don Carlos halla finalmente a Don Alvaro y, después de asegurarse de que éste ha sanado de sus heridas, le revela conocer su auténtica identidad, dandose a conocer él mis­ma como hermano de Leonor y desafiandole a un duelo, que inlclan seguldamente, hasta que son separades por una patrulla. Al despuntar el día el campamento cobra ~ran animación y cuando ésta es mayor, aparece Fray Melitón, quien apos­trofa a todos los presentes, recriminandoles su conducta y su vida licenciosa, hasta que sus exageraciones produ­cen el cansanclo de todos los allí reunidos, que obligan al fra ile a alejarse de aquel lugar. Preciosilla, flnalmente, exalta el espírftu combativa de los soldados que allí se encuentran, con una canción guerrera.

Crandes ~iajes 1972 LEJANO ORIENTE La lndia-Thailandia -Hong Kong-Japón

la exótica Asia y sus sorprendentes contrastes

SUDAMERICA VISITANDO:

Brasii-Uruguay- Argentina-Chile y Perú

SAFARIS EN AFRICA

Fotogróficos y de caza

ESTADOS UNIDOS Y M EJICO

Frecuentes salidas acompañadas

Solici te folleto detollodo en:

CIA. UISPANOAMfniCANA Uf TUniSMO AGENCIÀ DE VIAJES- GRUf>O A- TITULO 17

Poseo de Gracio, 11 Teléfonos 2312763 - 2315055 • 2319351

BARCELONA-7

cuarto ac to CUADRO 1.•

Pórtico del Convento de Nuestra Señora de los Angeles, en los alrededores de Hornachuelos

Fray Melitón reparte la sopa entre los mendigos, mostren­do poca paclencia ante las pretensiones de los pobres que piden mas alimentos con que saciar su hambre, mientras se lamentan de que el actual encargado de este trabajo sea menos paciente y amable que Fray Rafael, que era quien antes lo hacra. Precisamente, bajo los habites y el nombre religiosa de Fray Rafael se oculta Don Alvaro, que se ha retirada a aquel santa Jugar deseando olvldar y obtener el perdón por sus antigues actos que tan graves consecuencias aca­rrearon. Llega Carles de Vargas, qulen ha conseguido conocer el Jugar donde se encuentra su perseguida y, al lograr encon­trar ia, le desafia, no aceptando Don Alvaro batirse por impedfrselo el habito monastico que viste y los votos religiosos que solemnemente hizo. Carles, al ver la obsti· nada negativa en que se encierra Don Alvaro, le insulta gravemente, y, al comprobar que tampoco reacciona bajo los efectes de la ira, acumula y agrava los dicterios inta­mantes hasta que consigue que Don Alvaro pierda su con­tención y acapte el duelo a muerte que le propone, aban­donando ambos aquel Jugar para medir sus fuerzas en comba te.

CUADRO 2.•

Valle en el que se encuentra la gruta en que vive Leonor

El duelo entre los dos hombres tiene Jugar cerca del refu­gio de Leonor, quien no ha olvidado su desgraciada amor. Don Alvaro llama a su puerta pidiendo ansiosamente un confesor para el agonizante Don Carlos. que ha resultada vencido en el desafio. Los dos enamorades quedan atónitos de encontrarse en tan extrañas circunstancias. Leonor co­rre al encuentro de su hermano, quien, en la hora extrema del perdón no sabe hacerlo y sólo halla las fuerzas sufi­cientes para herir mortalmente a su hermana. Leonor mue­re en los brazos de Don Alvaro, lnvocando la divina mise· ricordla para ambos.

•

Fra 'Melitone,

vía libre al humorismo de Verdi

Lo mas faci/ para los comentaristas de Verdi, cuando les ha 1/egado el turno de analizar ·La Forza del Destino•, ha sldo liquidar el compromiso con la breve incompleta alirmación de que se trata de una ópera carente de unidad, prolíja y abundante en escenas convencionales que marcan un retro­ceso a las lormas que Verdi había ya abandonada en obras anter/ores. Es cierto que, contemplada en conjunto, •La Forza del Destino• parece dar un poco la razón a los mu· slcólogos, pero es lamentable que esta visión global les haya privada de un ana/isis detallista de los personajes de esta 6pera. Estudiada en detalle, se advlerte que •La Forza del Destino• es una obra impottante en el camino de Verdi hacia su /In de compositor, alcanzando admlra­blemente con el genial •Fa/staff•. Y es curiosa que todos lo.<; historiadores coincidan en adorar la última producclón del maestro, admirandose del generoso humorismo derro­chado en esta 6pera por un compositor decididamente en­tregado al pesimismo, y en cambio no hayan quer/do ad· vertlr (qulzas por la prisa en juzgar •La Forza del Desti­no•) como el principio del •Fa/staff,. se encuentra en el humorlsmo con que esta trazada la figura de un persona/e de aquella ópera. Fra' Melitone no es Fa/staff, ciertamente; ni la linura musical de éste envuelve al refunfuñador /rai/e, pero no es por esto menos definida en su caracter y, sobre todo, menos importante como germen de un humo­rismo -faceta que Verdi deseó incluir siempre en sus obras- que treinta años después habria de crear con na­turalidad y perfección todavfa hoy no superadas, la gran figura del pfcaro Fa/staff. El propósito de este ensayo no es polemizar sobre los defectos o cualidades del libreto y de la música, sino centrar toda la atención en la humanidad de Melitone como expresión primera e importante de una caracterfsti­ca de Verdi poco prodigada, a pesar suyo: el humor. El fracaso de la segunda ópera de Verdi, ·Un giorno di regno•, de/6 en el maestro una dolorosa huella que fe atorment6 mas por lo que él creyó, de momento, incapa· cidad de escribir una obra cómíca, que por el descortés trato que la 6pera recibi6 del público de la Scala. En rea­lidad, ·Un giorno di regno• ( •Una notte di fiasco•, declan los mal intencionados) no podia ser una producción hu-

125 ANIVERSARIO del

gra~rodel a ~ ~

moristlca. Verdi acababa de sufrir la muerte de toda su familia en poco menos de dos meses. "iY debo terminar una ópera cóm/ca!•, escribía el maestro a un amigo. Aquel fracaso y la tendencia dramatica de las óperas posterio­res de Verdi, hicieron que /os crítícos y el pública fe negaran la Jnspiración bufa, opinión que compartia Rossinl cuando •profetizaba• que •Verdi es un caracter melancó­/icamente serio del que dudo pueda safir una ópera semi­seria como .. unda de Chamounix• y menos una obra có· mica al estilo de •L'efisir d'amore•. Rossini, modestamen· te, no citó su Barbero de Sevifla. Cabe recordar aquí cómo Beethoven habla dicho a Rossini, en profecia que tam· poco se cump/ió, que la ópera seria no era asequible al músico ltallano, que hlciera siempre ·Barberos•. Sin em· bargo, Beethoven también se equivocó y surgieron las dramatlcas ·Guglielmo Tell• y •Mosé• rossinianes. A pesar del paralellsmo de los augurios frustrados, las trayectorias artfstlcas de los dos compositores ltalianos fueron contraries: Rossini llegó al drama en los últimos años de creación, cuyo punto de partida habfa sido la farsa despreocupada; Verdi, en cambio, inició el camino en la tragedla para terminar/o en la sonrisa maliciosa, en el mas delicioso sent/do del humor. La opinión de Rosslni no fue conocida de Verdi hasta pasados unos años, con ocaslón de haberla publicada Ricordi (editor de las par­titures de Verdi) en la «Gazzetta Musica/e di Milano•. La reacclón de Verdi en cuanto a buen humor, no pudo ser mlis explicita. Escribió a Ricordi: •He buscado durante veinte aíios un libreto de ópera cómica y, ahora que lo he hallado, usted con su articulo mete en el cuerpo del pública el deseo de silbarla antes de estar escrita, arruí· nando asf mis intereses y fos de usted. Pero no tema. si por desgracia, por fatalidad, a pesar de la Gran Senten· cia rossiniana, ml maldito genio me arrastrara a escriblr esta ópera bufa. fe repito que no tema ... Arruïnaré a otro editor.• Ignoro cua/ pudo ser la ópera bufa a que se referia Verdi. pero conslderando que la carta a Ricordi era del 26 de agosto de 1879 y que hablaba de veinte años de búsqueda del 1/breto, el simple calculo nos sitúa en 1859 y siguien· tes. es decir, la época de creación de • Un ballo In mas­chera•. · La Forza del Destino•, ·Macbeth• (revisión). •Don Garlo• y ·Aida•. Teniendo en cuenta que ninguna de estos óperas es de caracter cómico -/as pinceladas del paje en el Ballo no son puramente cómicas, sino mas b/en alegres por la juventud de Oscar; /as carcajadas incrédu­las de Riccardo ante los augurios funestos y las r/sas del coro que cierra el tercer acto no son tampoco bufos, slno traglcómicas- es necesario suponer que Verdi se re-

OFERTA ESPECIAL LIMITADA

1971-7~ DISCOS

.---~~--. é¡-.--sc1111HUBERT~~--.:¡; .. SINFONIAS

"""""'dole.oodo.doo-lo dic W $NoiWlSCH

VIVALDI IL CIMENTO OELL.' ARMONIA 1!.

OI!LL• INVENZIONE. Op 8 (La• cuetro l!.etaolonoe)

LA 8TRAVAOANZ:A. Op. 4 L A CETRA Op O

I MUSICI 5 OEL 080

( 8 L~ oa~o,.otC)nfe:o-cOMOOt ote&) P'roolo nottnal a..oao pt ..

Proolo otorta 1.800 pta.

-"SCHUBERT LAS SINFONIAS Y OSERTUAAS AL ESTILO ITALIANO ORQUESTA OE.L ESTACO O E. ORESOE

Oir. W SAWALLISCH S OEL 051 (CiilCo Lono·Pt.tllva a tereofdn•co. COtnPOW)l .. ) Preclo normal 1.&?a paa. Preclo olorta 1.170 D ..

DE EXCEPCIONAl CALIOAO . PRESENTADA EN LUJOSO ALBUM CON FOLLETO EXPLICATIVO DE LA OBRA

LAS OBRAS MA EST RAS DE LA MUSICA PARA SU DELEITE Y OBSEOUIO A SUS AMISTADES

EL NUMERO DE ALBUMES FABRICADOS ES liMITADO !RESERVE SU EJEMPLAR EN CASA DE SU PROVEEOOR)

DISTRIBUIOOS POR FONOGRAM. S.A .

ferla ys sl · Fa/staff•, que llegó catorce años después de la fechs de ls carta. De lo que no cabe duda es de que la predisposición del maestro a la ópera cómica era ya un hecho cierto precissmente en tiempos de composición de •La Forzs del Destino•. Y es significativa que la primera figura totslmente cómica de Verdi sea Fra' Melitone y que, desde ls épocs de creación de este personaje, el carécter de Verdi, según sus cartas, se abriera totalmente al buen humor: ·Ricordate al/egrsmente•. Y aun otra confesión: ·A veces lo veo todo negra y blasfemo y maldigo, pero shora me rio•. Me/itone, pues, y por extensión •La Forza del DestinO•, s pesar del drama, son indudsblemente las semil/as del humorismo verdiano que, tras germinar calla­dsmente durante muchos años, romperian en el sabroso fruto de Fa/staff . Se acusa a •La Forza del Destino• de valerse de vlejas fórmulas superadas por Verdi en anteriores producciones. Por lo que respecta a Fra' Melitone conviene observar, como muy bien hace G. Roncag/ia, que no cuenta tanto la novedad de la fórmula como la novedad del espíritu con que aquéllas son tratadas. y si el dibujo del gruñón fra/fe esté obtenldo de vlejos maldes, también es cierto que el comentar/o orquestal complementa y rejuvenece la caden­era trsdfcfonal de personajes simi/ares. Con todo, Melitone no es una ffgura al uso de la ópera bufa del setecientos u ochocientos. No es e/ personaje bobo, maniquí insensi· ble de Rosslni o Donizetti, sino mas bien un tipo humo­rística con auténtico fondo humana. Melitone expresa sus pes/mlsmos respecto a /os hombres y sobre el por­venir; siente cierta envidis de quien cree es mas afortu­nada que él; cumple su obligación con humildad ... cuando se /o ordena el superior, y hsce la caridad refunfuñando, pero en el fondo no falta a su deber y nunca hay en él ma/dad. Melitone no tiene todas las virtudes de un buen fralle y Verdi se rie con buen humor de esta circunstanc/s, que exagera por comparaclón con la noble figura del padre Gusrdian. El compositor diseña hébilmente el personaje en la primers apsriclón. Desde entonces, Melitone cantara en recitativa y nuncs en estrofas /argas. A los ruegos impacientes de Leonora pars que anuncie al padre Guardian su presencia en el convento. responde Melitone con tono cansino y mo­nótono que la iglesla se abrira a las cinca. lnsiste Leono­rs implorsndo caridad y el fraile se irrita, replicando/e · Che csrltà s quest'ors•. Pero Melitone ha lntuldo que psss slgo extrsño. Presa de irresistible curiosidad qulere saber los motivos urgentes de Leonora. Preguntes sln res­puests concrets fe dec/den malhumorada a comunicar a Leonora que la anunciara al Superior. Lo hace despidlén·

dose con un dlsplicente •e se non torno buena noNe•. pera regresa con el Padre Guardian porque la curiosidad no da tregua a su esplrltu. ·Noi siamo tant/ cavo/i•, mur­mura inevltablemente por el aparte confidencial que sos­tienen Leonora y el superior del convento. Conviene des· tacar que esta frase musical, sobre una línea vocal I/ena de humorística slnceridad, resultara una especie de motí· vo conductor que en la orquesta nos llevara a evocar, en otras ocasiones, al pobre fraile. Creo que es la primera vez que un personaje cómico viene caracterizado por un tema personal. Con severidad lo despide el padre Guar· dian. La obediencia se cumple, clara, pera no sin que antes Melitone replique para sl un insolente ·Che tuon da Superiore•, en el que un simple salto de octava es su· ficiente para acumular toda el ma/humor del frailf. .

La primera escena del cuarto acto permite al compositor profundlzar en Ja psicologia de Melitone, elevandolo de simple maqueta a figura totalmente humana. Los pobres /e plden •Fate Ja carltà• con insistencia que enoja al !rai/e, que se duele y reprocha de que sean tantos. :s¡ todos hicieran ml sacrlficio no habria tantos hijos en el mundo•. Alabando la pledad del padre Raffaele (que es en rea/idad Don Alvaro). el !rail e se desahoga en un ari a bufa, como la llama Verdi, de corte muy /ibre, personalísima. entre· cartada por las paterna/es recomendaciones ·del Superior y de las perslstentes peticiones de los pobres, en la que Mel/tone se muestra insensible a las serenas observa­clones del padre Guardlan y acaba perdiendo su escasa paclencia y despachando a los hambrientos, repitiendo siempre las mismas palabras. Es de notar que aquí fa comicldad, como sucedería luego en Fa/staff, no esté propiamente en el personaje, slno en la orquesta. Las observacíones que hace Melitone del padre RaHae/e, en otra escena, se desarrollan sobre un recitativa usual hasta llegar a la frase donde se pregunta aludiendo al diablo ·GI/ fosse i/ padre Raffaele parente?• Verdi da al canto un acento incisivamente maliciosa. No esta muy se­gura Melitone de que el padre Raffae/e haya purgada sus cu/pas en el mundo con la penitencia y hace un signo de locura cuando el superior fe habla de la turbación que afecta al animo de aqué/. La música ya no es só/o mali· closa, sino irónica. Me/itone no comprende la jactancia de Don Car/os en su empeño por batirse con Don Alvaro, pero fffosóflcamente se aleja repitiendo •Oua/ borla! E un malarnese: sf, sl, è un malarnese•. Es el última toque maestro de Verdi para completar la humorística figura del fraile entrometido y maliciosa que conoce de /ejos las debllidades humanas. Fa/staff empieza a gestarse.

JUAN ARNAU

CAJA DE AHORROS Y MONTE DE PIEDAD DE BARCELONA

Fundada en 1844

50 oficinas urbanas y agencias en Hospitalet de Llobregat (3) Badalona y Molins de Ray y Delegación en Madrid

OFICINA CENTRAL: CIUDAD, I (PLAZA SAN JAIME)

PELETERIA PQde Gracia, 121

Bt\RCELON A

OFICINA PRINCIPAL Vfa Layetann, 69 - Teléf. 232 li 00 Barcelona - 3

AGENCIA GRACIA Avda. Prlnrlpc de Asturias, 30- Teh!f. 2'l8 29 ~5 Barcelona- 12

AGENCIA SAN ANTONIO Rocafort, 2 y 4 - Tclél. 243 19 79 Barcelona - 15

AGENCIA SAGRADA FAMILIA Avdn. Ocnerallshno Franco, 310- Tcléf. 258 31 00 Barre lona - 13

11 OS PIT,\ I. ET

SUCURSAL DE IIOSPITALET Santa Eulalln, lli- Tclc!fs. 337 60 28 / 32/36

AGENCI•\ ANSEI.,\10 CI.AVE Avdn. Omlmo. Franco, 175-179 -Tels. 337 83 00f04¡08

AGENCIA MIRAFI.ORES Avdn. Mlrnflores, 82- Tcléfs. 240 76 05(06/01

VI LA DECANS

SUCURSAL DE VILADECANS San Clementc, 6- Teléfs. 329 y 342

SAN VICENC DELS I fORT~

SUCURSt\L DE SAN VICENÇ DELS HORTS Ubcraclón, 24 - Tcléfs. 204 y :.!09

CARDONA

SUCURSAL DE CARDONA Escasany, 23- Telc!fs. 438 y 441

Altgoria dtl BANCO CONDAL, obra dd tscullor J. SUBIRACHS

banco condal Un Banco identifïcado con su ciudad

(Au/orlzado por el 8a11c0 de espatia núm . 7001)

ENRICO FRJOERJO

OFERTA ESPECIAL LIMITADA

1971-72 DISCOS

HAENDEL 12 CONCERTI GAOSSI.

Op.6 ENCl1..18M CHAMBER

OAOHI!STRA

Olt. RAVMONO LEPPARO

S OEL 030 {Trea L.onQ·Pioys e.toreoJOncc:·

COf'nOOI~~) Prec lo normel , ,04b p1 ..

.Precao oferta 770 pta.

I MLISICJ e VIVAI.a ·

IG'I•'I"&&d~~·a I · , ,,, , ·t.lQotr.aqt9

~1 - - - . - -·-

VIVALDI IL. CIMENTO DEU: ARMONIA E

O ELL.' INVENZIONE. Op. 8 (Lea CUa tro E&taclonea)

LA STRAVAOANZA, Op. -4

LA CETRA Op. P

I MUSICI 5 OEL 080

(8 ~es.tereofonk:o-compobble:a)

Precto normaJ 2.820 P~ Prec to oferta 1.800 pta.

DE EXCEPCIONAL CALIOAO . PRESENTADA EN LWOSO ALBUM CON FOLLETO EXPLICATIVO DE LA OBRA '

LAS OBRAS MA EST RAS DE LA MUSICA PARA SU DELEITE '!OBSEQUIO A SUS AMISTADES

EL NUMERO DE ALBUMES FABRICADOS ES LIMITAOO (RESERVE SU EJEMPLAR EN CASA DE SU 'PROVEEOORI

OISTRIBUIOOS POR FONOGRAM, S.A.

0\VYNNI! HOWI!LL CLAUDIO OJOMBI

LAUNION YELFENIX

ESPAÑOL ~ ... s.,.... ......... r-lodo .. 186'

Nwoo OoMicito Sooot ... ~ • lo ~ 31 • Mo4otd

MlDAllA DE OIO Al M.EtiTO EN R SEGUIO

el nuevo centro del seguro que vive ~ la hora del mundo

con Jf&Oatota

cada día AL LA VARSE r---,.~~--~.,...._.--~ AL LA VARSE Y O BAIVARSE EN CUALQUIER

Purlsimo jab6n de MOMENTO tocador y aseo, Aplicarse nucstra que embellece. Crema liquida

AL ACOSTARSE Crema tlpo

• senet/la •. Para limplar el cutis profundamente.

invisible, a base de super lanolina.

AL MAQU!LLARSE Nuestra Mtima crear:i6n, crema .rodo uso •.

ETAPAS Y FECHAS IMPORTANTES EN LA

VIDA Y EN EL ARTE DE GIUSEPPE VERDI

A bierto hasta las tres de la

madrugada

Típica taberna inglesa

con especialidades de cocína

Pasco de Gracia, 50

Teléfono 215 99 66

Barcelona - 7

1813 En ambiente sin relación alguna con el arte musical, nace Giuseppe Verdi en Roncole (ltalia).

1838 Después de estudios alternados con trabajos mu· sicales de escaso relleve, efectúa su primera com· posición: · Seis romanzas para canto y piano•.

1839 Estrena Ja primera de sus óperas: ·Oberto, Conde de San Bonifacio•, en Ja Scala de Miliin.

1840 En el prÓpio teatro, se efectúa el estreno de la ópe· ra ·Un díade reino•.

1842 Logra su primer gran éxito con el estreno de • Na· bucco•, en Ja Scala.

1844 Primera representación de •Ernani•, en el Teatro La Fenlce, de Venecia.

1847 Estreno de · Macbeth• , en el Teatro Pérgola, de Fio· rencla. En el propio año, estrena •Los mesnaderos • (Lon­dres) y •Jerusalén • (París).

1849 Primeras representaciones de ·La batalla de Leña­no• (Roma) y • Luisa Miller• (Niipoles).

1851 En el Teatr'o Fenice, de Venecia, después de una serie de incidentes políticos a consecuencia del li­breto empleada, se produce el estreno de • Rigo­letto • .

1853 Estrena en el Teatro Argentina, de Roma, · El Tra­vador• y, en Venecia, • La Travíata• .

1857 Primeras representaciones de ·Simon Boccanegra•, en Venecia, y •Aroldo•, en Rimini.

1859 Estreno de • Un balle de miiscaras •, en Roma.

1862 Creaclón de •La fuerza del Destino•, en el Teatro Imperial, de San Petersburgo.

1867 Estreno de •Don Carlos•. en Ja Opera de París.

1871 Tiene Jugar Ja primera representación de •Aida•, en el Teatro Jtaliano de El Cairo (Egipto) .

1874 Primera audición de Ja .-Misa de Requiem•. e(l Mi­Jan. compuesta en homenaje al gran poeta Ma;2oni, reclentemente fallecido.

1887 Estreno de •Otello • en Ja Scala de Miliin.

1893 Estrena su última ópera, · Falstatf• , en el propío tea­tro milanés.

1898 Se dan, por vez primera, sus •Fragmentos Sacros• en Paris.

1901 Fallece, en Milan, este llustre compositor, que re· cibió con justa razón el titulo de ·Padre de la Opera• .

La del

forza destino

en grabació n completa interpretada por

Renata Te baldi

Mario del Mónaco

Ettore Bastianini

Giulietta Simionato

Césare Siepi

Fernando Carena

CORO Y ORQUESTA DE LA ACA­DHv11A SANTA CECILIA DE ROMA

Director:

FRANCESCO MOLINARI - PRADELLI

SXl 206<1/72

EN DISCOS

DI S T R ISUI DOS POR C 0 L U M B I A, S. A.

~~ ~éYva ~ ~ Ja~0ÚZ de ~ ©/LÓ?Oa

CON EL INTENTO DE PRECISAR COMO ERA EL MOMENTO HISTORICO EN QUE VINO AL MUNDO LA OPERA •LA FORZA DEL DESTINO•. QUE HOY SE REPRESENTA, Y DE SITUAR EL AMBIENTE EN QUE MUSICALMENTE SE VIVIA EN TAL OCASION. SE FORMULA LA SIGUIENTE PRE­GUNTA:

¿Qué ocurria en el mundillo musical en 1862, año en que se estrenó " La Forza del destino», de Giu­seppe Verdi?

Como es sabido. esta ópera fue encargada a Verdi por los dirigentes de los teat res oficiales de ópera del lmperio Ruso. slendo estrenada en el Teatro Imperial Italiana de la capital, San Petersburgo.

Coincidió tal fecha con el memento algido de las manifes­taciones nacionalistas de los compositores rusos a favor de la música autóctona, lo que equivale a decir que esta­ban contra toda lo que no fuese .. er arte y est ilo ruso•, por lo que mostraran su completa oposición a la nueva obra verdiana, no por su contenido estético, sino por la nacionalidad de su autor. De otra parte, el pública del dia del estreno acogió con entusiasmo la nueva partitura del Maestro de Busseto. En el proplo año 1861 fue estrenada en la Opera de París • Tannhauser•, de Ricardo Wagner . que obtuvo un rotunda fracaso. •La Forza del destino• fue presentada en el transcurso del sigulente año, 1863, en el Teatro Real de Madrid, dandose el caso excepcional de que una ópera italiana tuese cono­cida antes en España que en su país de origen, sobre todo tratandose de una producción del ya famosa y popular comoositor Verdi. Lo justifica el hecho de la gran popula­ridad que aqui tenía el drama ·Don Alvaro o la fuerza del sino•. del Duque de Rivas. cuyo argumento sirvió para la confección del libreto de dicha ópera, en cuyo estreno español se empleó el titulo de la obra del Duque de Rivas y no el dada por Verdi a su ópera.

M.LIDRCA RAMBLA DE CATALUf'!A,6

le ofrece la nueva colección

RODI ER PARIS

TRICOTS DE LUJO PARA SEÑORA

lldYd DE CRUCERO d PdiSES DE

dTRdCTIIIO Cllmd mERIDIOndL

c~mJS- - CLASICOS CRUCEROS de .ae \N'J\ERNO NAVIDAD 20.1 28 o1cb•• uacullKt -MttAu-taNm -uma U~ M/N CARIBIA ctmiANCHIIIl-mcnou

FIN DE AÑO 28 Olc • 6 Ene•o IUCUOKl·llN&r!·MliA&HIIll M/N CARIBIA PtliiA-GtNOVI·IliCilONt

AVIOAD 21 Olc. · 2 Enero lliCilOHl•IAS PUMlHtNI!III Y FIN DE AÑO ama.al!KUISI· M/N IRPINIA lAS Pl iMlS·IMAOIIDI

Precïos desde Ptas. 8.200

A LA FASCINANTE AFRICA EN LOS LWOSOS TAASATLANTICOS M,N CARlBlA y M·N IRPINlA

M/N CARIBIA 1 CRUClftOS OE lt otA.S

o.t 10 En•ro •I 8 Ftb Del 11 Feb • 1 t M.no

UICUIIIl ·lll lllfi-IWI-IIIIIIIml·&Cti&4JMI•YICIWl.COIIIIIIMio .tllUUI-mnDWII-LWI• W PlUW • lllw.&•lfJIYl • O.slo ,.,_ 31.200

HKIUW ltiDIIAiffiiiDS 11 IS y n liAS Dnl< ,.,_ l2.'tl

M/N IRPINIA 11 CftUCEROS DE l DtAS

lot V.-r.wt Ml 25 O.C _. 11 M•n:o CANARJAS*SENEGAL·GAMBIA D.U. Ptu . i .IOD

14 OlAS CRUCERO ESTANCIA EN CANARIAS o BATHURST "* hu. 13.4-'0

SOUCITE FOLUTO INFORMATIVO A TODO COLOR • aw AGENCIA DE VIA.JES o e lo• AgenlH Generales li e S I OSA UNES

CONDEMINAS, S. A.; __ ., ......,____ · Pueo Colón, 9· 11 Tef. 732•64•20

LA F ORZA DEL DEST INO

GINO MARINUZZI - Orqucsta do la R.A. I. y Coro Cetra - CETRA. Maria Can lglla, Ebo Stlgnanl, Galllano Masinl, Cario Tagllabue, Tan· credi Pasero, Saturna Melettl.

ARMANO LA ROSA PARODI - Orquesta y Corcs - URANIA. Adrlana Guerrin l . Mirlam Pirazzini, Gluseppe Campora, Glangiacomo Guerfl, Glu llo Neri, Fernando Corena.

FRANCESCO MOLINAR! PRADELL! - Academla Santa Cecllia, de Roma - DECCA. Renata Tebaldl, Glulletta Slmlonato, Marlo Del Monaco, Ettore Bas­tlaninl. Cesare Slepl, Fernando Corena.

TULLIO SERAFIN - Scala, de Mllén - LA VOZ DE SU AMO. Merla Calles, Elena Nlcolal, Richard Tucker, Cario Tagliabue. Nicols Rossi Iemen f. Re nato Capecchi.

FERNANO PREVITALI - C.C.A. tlllana - R.C.A. Zfnka Mllanov, Rosallnd Elias. Gulseppe Di Stefano, leonard Warren, Glorglo Tozzl, Dino Mantovanl.

THOMAS SCHIPPERS - R.C.A. Italiana - R.C.A. leontyne Prlce. Shlrley Verrett, Richard Tucker, Robert Merrfll, Glor· glo Toul. Ezlo Flagello.

LAMBERTO GARDELLI - Real Orquesta Filarmónica y Hambroslan Opera Chorus, de Londres - LA VOZ DE SU AMO (serie Angel3. Martina Arroyo, Blancamarla Casonl, Cario Bergonzi, Piero Cappuc·

cflll. Ruggero Ralmondl. Geralnt Evans.

NOTAS:

A) Esta relaclón comprendo solamente grabaclones completas. 8) El orden que figura en cada grabaclón es el sigulente: Maestro

Director. orquesta y corcs, casa editora y, a contlnuación, los prlnclpa les lntérpretes.

C) Esta noticia dlscogrdflca no tiene caracter publlcitario.

e La Temporada de Opera Inaugurada anteayer, tiene carac­terlstlcas muy especlates, ya que se trata de conmemorar so­lemnemente los 125 ai'los de lnlnterrumpida actividad artística de este Gran Teatre, para lo cual se ha preparada un clclo de excepcional lmportancla en obras, intérpretes, presentaclones escénlces, etc., amén de otras actividades que pretenden con­ferir particular brillantez a una efemérides de tal importancla.

e Esta noche se ofrece la segunda ópera programada, "La Fuerza del destino", de Giuseppe Verdi, no representada en este Gran Teatre desde 1964. En esta ocasión se estrenen los bellfslmos decorades y vestuarlo de Emília Burgos, gracies al petroclnlo de los Bencos lbérlco e Industrial Fierro. En el gran reparto destaca la presentaclón en Barcelona de una de las més famosa s sopranos actual es: Rai na Kabaivanska, que hace dos ai'los lnauguró la temporada de la "Scala" de Mllén y ahora acaba de actuar durante un mes en el " Metropolitan" de Nuava York. Con ella el admirada tenor Pedra Lavlrgen y los famosos cantantes Nlcolae Herlea, Joyce Blackham, Gwynne Howell y Claudlo Giombi.

e Mai'lana, domingo, por la tarde, tendra Jugar la segunda representaclón de la espectacular y fastuosa verslón de "Rlgoletto'', con los bellfslmos decorades y vestuarlos de Attlllo Colonnello, real lzados merced al patroclnlo de "The Corbett Foundatlon·' de Cincinnati. Con esta obra han reapa­recldo los llustres divos Cario Bergonzi y Cornell Mac Nell, dos artistes apreciades y admirades por nuestro pública, presenténdose en España la )oven soprano norteamerlcana Elleen Shelle y la mezzo soprano lnglesa Joyce Blackham.

e En la representaclón de "Rigoletto" del próxlmo martes efectuaré su despedida el gran tenor Cario Bergonzi, al que sus compromisos no permlten prolongar su estancla en nuestra ciudad. A tal efecte la parte del Duque de Mantua seré cantada el sébado, en la cuarta y última representaclón. por el tenor José M.8 Carreres, reciente triunfador en uno de los més exlgentes e lmportantes concursos lnternaclonales de canto, el "Verdi", de Parma. e Para que esta solemne efemérldes de la actual Temporada Conme· moratlva pueda permanecer flslcamente en el recuerdo de los allclo­nodos. se han prep~rado una serie de objetos. que se pondrén a la venta en el Salón de Descanso del primer piso y en el paslllo del cuarto. Ambas lnstalaclones reallzadas con la amable aportaclón de Jorba·Preclados. Entre ellos. podemos citar el élbum especial de tres discos. tltulado · Homenejo al Gran Teatro del llceo en su CXXV Anl· versarlo•. odltado por ·La Voz de su Amo•. con 36 de las mas grandes voces que han posado por nuestro escenarlo. Tamblén se hallan o la venta Medalles Conmemoratlvas en oro. plata y bronce; discos de óperas completas que se representen y recitales de artistes; libros de temas muslcales. programas generales de la Temporada. postales conmemoratlvas, muñecas. etc. e En el vestfbulo de este Gran Teatro funcionaré uno Estafeto de Correos con matasellos especial conmemoratlvo.

PROXIMAS FUNCIONES

Domingo,14 de noviembre 1971, tarde a las 5,30 1.• de propiedad y abono a tardes.

SEGUNDA REPRESENTACION de

RIGOLETTO de Giuseppe Verdi

por Ellecn Shelle, Joyce Blackham, Cario Bergonzi, Cornell Mac Neil, Harry Dworchak y Enrique Serra.

Mtro. Director: !no SAVINI Olor. Escena: Enrico FRIGERIO

Martes, 16 de noviembre 1971, noche a las 9,30 3.• dc propicdad y abono a noches. Turno A

TERCERA REPRESENTA ClON de

RIGOLETTO de Giuseppe Verdi

por los mismos intérpretes del domingo dia 14.

Jueves, 18 de noviembre 1971, noche a las 9,30 4." de propiedad y abono a noches. Turno B

SEGUNDA REPRESENTACION de

LA FUERZA DEL DESTINO de Giuseppe Verdi

por los mlsmos inlérpreles de esta noche.

Sabado, 20 de noviembre 1971, noche a las 9,30 5. • de propicdad y abono a noches. Turno C

CUARTA Y ULTIMA REPRESENTACION de

RIGOLETTO de Giuseppe Verdi

D .. l.: B. 35.332·1967 • ARTES GRAF I CAS KLEIN, tel . 271 19 31, Barcelona AVISO. Den tro de Ja sa la de este Cran Tea tro esta prohibldo obtene.r regfstros

o cfntas magnetolónfcas, asl como realfzar folografias o filmar escenas de fos espect~culos que se representan, o del públlco que aslste a los mfsmos

Prohibida la reproducclón tota l o parcial de los textos de este Programa

Pullman: colo nia para hombres

PRE SHAVE • AFTER SHAVE • CREMA DE AFEITAR • JABON

Decorar es imponer

so estilo

Decorar es poner

SBARK ~ papaies pintados