temas de composicion

Arquitectura: temas de composicin

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Arquitectura: temas de composicin Roger H. Clark 1 Michael Pause

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TERCERA EDICIN

(

A Judy y Kathy

Ttulo original: PRECEDENTS IN ARCHITECTURE. Second Edition

Publicado originalmente por Van Nostrand Reinhold Company

La bsqueda de informacin para la primera y segunda edicin de esta publicacin ha sido parcialmente patrocinada gracias a una beca concedida por la Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine Arts. Para la segunda edicin el patrocinio parcial procede de una ayuda de Van Nostrand Reinhold.

Versin castellana de Santiago Castn, arqto.

Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste elctrico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o de fotocopia, sin la previa autorizacin escrita por parte de la Editorial. La editorial no se pronuncia, ni expresa ni implcitamente, respecto a la exactitud de la informacin contenida en este libro, razn por la cual no puede asumir ningn tipo de responsabilidad en caso de error u omisin.

1996 John Wiley & Sons, Inc. Todos los derechos reservados para la edicin castellana Traduccin: Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1997 Traduccin a la lengua espaola segn acuerdo con John Wiley & Sons Inc., Nueva York y para la presente edicin Ediciones G. Gil, SA de CV, Mxico, 1997

Printed in Spain ISBN: 968-887-338-1 Impresin: Grficas 92, SA Rub (Barcelona)

PREFACIOS

PREFACIO A LA PRIMERA .EDICIN

Este libro versa sobre arquitectura. Concretamente, se centra en un proceso de pensamiento que singu-

lariza ms lo igual que lo diverso. Nuestro inters se orienta en pos de una tradicin ininterrumpida que hace del pasado una parte del presen-te. No aspiramos a incitar una iteracin o resurgimiento ni parcial ni total de un estilo. Con un sentido consciente de la precedencia que iden-tifica modelos y temas, esperamos, ms bien, alcanzar ideas arquetpicas que puedan ayudar a la gestacin de formas arquitectnicas.

La arquitectura engloba muchos campos, pero nos circunscribire-mos a las formas edilicias. No hacemos, inexcusablemente, intento algu-no por comentar aspectos sociales, polticos, econmicos o tcnicos de la arquitectura. El dominio de las ideas de diseo se sita en el reino for-mal y especial de la arquitectura, temas que precisamente examina este libro.

Es evidente que una idea arquitectnica slidamente fundamentada, en tanto herramienta de diseo, no lleva irremisiblemente a un buen diseo. Nada cuesta imaginar edificios desechables que pudieran haber surgido de ideas generatrices. Ser sensible al potencial que encierra el modelo arquitectnico en el diseo en modo alguno minimiza la impor-tancia de una inquietud por otros temas o por el propio edificio. Pero un comn denominador de todos los grandes edificios de esta poca y del pasado es el conocimiento fehaciente de unas ideas arquitectnicas bsi-cas reconocibles como modelos generadores.

Nuestros anlisis e interpretaciones se refieren a formas construidas y, por tanto, no tienen por qu coincidir forzosamente con las intencio-nes del arquitecto ni con cualquier explicacin venida de otras fuentes. El anlisis no es exhaustivo porque se limita a las caractersticas suscep-tibles de representarse en diagramas.

Los propsitos que guan este estudio son contribuir al conocimien-to histrico de la arquitectura, estudiar las semejanzas fundamentales que en el transcurso del tiempo permanecen en los diseos de los arqui-tectos, identificar aquellas soluciones genricas a los problemas de dise-o que trascienden al tiempo y, por ltimo, desarrollar el anlisis como til de diseo. La importancia del desarrollo de un vehculo para comen-tar las ideas a travs del ejemplo es a todas luces incuestionable. La com-prensin que de la historia se logra con una investigacin de tal ndole se conquista con una labor mucho ms ardua que con la adquisicin de un saber histrico repleto de nombres y fechas. La recompensa al esfuerzo es un vocabulario de diseo que ha evolucionado y se viene ensayando desde tiempo atrs. A nuestro entender, los diseadores se beneficiarn de la comprensin de las ideas generatrices, de los conceptos organizati-vos y de los parts.

Este libro brinda una informacin grfica de 64 edificios, el anlisis pormenorizado de los mismos, una amplia gama de diseos de arquitec-tos, una coleccin de representaciones arquitectnicas y la referencia para una tcnica analtica. Parte de esta informacin no se puede obte-ner de otras fuentes.

Estamos en deuda con la Graham Foundation for Advanced Studies in the Arts por el apoyo para hacer de este libro una realidad.

Toda empresa de este gnero es fruto de muchos encuentros con per-sonas e ideas, sin embargo siempre queda uno especialmente obligado para con algunas personas. Durante las conversaciones habidas con George E. Hartman, Jr. hace varios aos, se fueron conformando nues-tros pensamientos e ideas sobre la arquitectura y la historia. Desde entonces nunca nos fall su ayuda y estmulo manifestados de modo con-tinuo y entusiasta. James L. Nagel, Ludwig Glaser, William N. Morgan y el fallecido William Caudill patrocinaron nuestro esfuerzo asegurando la colaboracin de la Fundacin Graham. Roger Cannon, Robert Humenn

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y Debbie Buffalin aportaron una valiosa ayuda en la localizacin de material e informacin.

Agradecemos la colaboracin de varias personas afectas a la Escuela de Disefio, entre ellas el decano Claude E. McKinney, Winifred Hodge, las secretarias o bibliotecarias. Estamos tambin agradecidos a los estu-diantes de nuestras clases que enriquecieron, estimularon e, incluso, desafiaron nuestros criterios, animndonos a registrarlos en este libro. A todos ellos nuestro reconocimiento.

Merecen la mxima gratitud por nuestra parte Rebecca H. Mentz y Michael A. Nieminen que pusieron sus dotes en el dibujo de las lminas que se reproducen aqu. Sin su capacidad, paciencia, diligencia y dedica-cin esta obra no hubiera visto la luz.

No podemos. menos que hacer extensiva esta gratitud a nuestras familias cuyo sacrificio, fervor y comprensin secundaron este trabajo.

Damos las gracias a todos los que alentaron o de alguna manera cola-boraron en este estudio.

Al facilitar la informacin contenida en este texto confiamos en pro-pagar el conocimiento de los precedentes arquitectnicos, ilustrar una tcnica pedaggica de utilidad para los estudiantes, educadores y profe-sionales, y hacer patente una tcnica analtica capaz de tener un impac-to considerable en las resoluciones del espacio y la forma arquitectnica.

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PREFACIO A LA SEGUNDA EDICION

El xito obtenido por la primera edicin indica que se echaba en falta informacin conceptual y analtica sobre arquitectura. La experiencia que aquella edicin prodig durante la pasada dcada demostr que el material haba sido de utilidad como instrumento para la enseanza de la arquitectura. Los estudiantes y los arquitectos recibieron un vocabula-rio analtico que ayuda a entender la obra de terceros y a crear diseos propios. El planteamiento sigue siendo vlido y no hubo, por tanto, nece-sidad de revisar la informacin. La presente edicin brind, sin embar-go, la posibilidad de enriquecer el contenido de la seccin de anlisis aa-diendo la obra de siete arquitectos que se escogieron, en principio, para aumentar la aportacin de los primeros diecisis. Algunos se selecciona-ron por razn de su importancia histrica, o tambin por la falta de infor-macin extensa sobre su produccin. Otros, en respuesta a una reputa-cin que despunta y a una obra creativa significativa puestas de mani-fiesto desde que se publicara la primera edicin de este libro. Todos se escogieron en funcin de la fuerza, calidad e inters que muestran sus diseos. Nuestro propsito es seguir demostrando que las ideas de dise-o trascienden a la cultura y al tiempo. Sin modificar el formato, facili-tamos informacin analtica fiable de las dos o cuatro obras que de cada uno de los siete nuevos arquitectos se ofrecen.

Habr quien encuentre que la utilidad del libro radica en que sirve informacin acerca de un arquitecto o de un edificio en particular, pero conviene precisar que no es nuestra intencin fundamental que la misma sea exhaustiva (por ejemplo, en material fotogrfico, en descripciones escritas o en documentacin contractual). Est, en cambio, en nuestro nimo proseguir la investigacin a travs de la comparacin de los deno-minadores comunes de las ideas de diseo, a cuyo fin hemos utilizado la tcnica diagramtica que ya empleamos en la primera edicin. Si bien es cierto que algunos arquitectos y escritores sobre temas de arquitectura se valen de diagramas para explicar o informar respecto a edificios aqu incluidos, hacemos notar que los diagramas de este libro son de nuestra exclusiva creacin.

Amn de los agradecimientos que se registran en el prefacio de la pri-mera edicin, es obligado sumar otros a quienes posibilitaron la apari-cin de esta segunda. As, la Graham Foundation for Advanced Studies in the Arts dio de nuevo apoyo a nuestro trabajo, actitud que agradecemos encarecidamente. Van Nostrand Reinhold contribuy econmicamente a la materializacin de esta edicin. Ambos prestaron ayuda a nuestra. investigacin y permitieron la produccin de los dibujos.

Verdaderamente es difcil expresar gratitud a todos cuantos contri-buyeron o influyeron con sus ideas; no obstante, algunos esfuerzos per-sonales son merecedores de expreso reconocimiento. Estamos en deuda con Wendy Lochner por convencernos de sacar a la luz esta edicin, no en vano su apoyo y nimo fueron indispensables. El personal de edicin VII/de Van Nostrand Reinhold nos prest una asistencia pronta y valiosa.

James L. Nagle, Vctor Reigner y Mark Simon respaldaron nuestro es-fuerzo con estmulos, sugerencias y recomendaciones. Peter Bohlin y Carole Rushe facilitaron con generosidad informacin fundamental sobre las obras de algunos arquitectos. Damos colectivamente las gracias al personal de la Escuela de Diseo por su amable colaboracin.

A Mara Murdoch le dedicamos especial gratitud porque con su ayuda, inmensa destreza, dedicacin y paciencia dibuj todas las nuevas pginas.

Queremos, por ltimo, expresar nuestro reconocimiento a todos los estudiantes que nos han enseado que el estudio de precedentes arqui-tectnicos es un instrumento vlido para aprender a disear y que, ade-ms, nos sigue desafiando.

Roger H. Clark y Michael Pause

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INTRODUCCIN UNIVERSIDAD U\ SAL v~ El renovado y creciente inters por la historia arquitectnica y por el ejemplo histrico en la arquitectura configur la necesidad de clarificar el vnculo que une la historia y el diseo. La historia puede reducir nues-tro saber como arquitectos a poco ms que la recopilacin de nombres, fechas y estilos en caso de estudiarla conforme al sentido acadmico de considerar nuestra situacin dentro de un continuum o al puramente erudito de conocer el pasado. Una visin a travs y ms all de las capas de los estilos histricos en los que, por lo general, se clarifica y presenta a la .arquitectura hara acaso de la historia un medio de enriquecer al diseo arquitectnico.

Este estudio va a la bsqueda de una teora que trascienda el momento y revele una idea arquitectnica. La tcnica para tal misin se basa en un atento examen y anlisis de los edificios. La meta ansiada es desarrollar una teora que genere ideas con las que disear la arquitec-tura.

El libro se organiza en dos partes, la primera analiza 88 edificios re-presentados mediante dibujos convencionales -emplazamiento, planta y alzado- y diagramas. La segunda identifica y delinea modelos forma-les arquetpicos o ideas generatrices a partir de las que puede evolucio-nar la arquitectura. Se advierte la permanencia de ciertos modelos sin aparente relacin con el lugar.

Se llev a cabo una seleccin de aquellos edificios representativos de una clase de tiempo, de funcin y de estilo, y de aquellos arquitectos que ejemplificaran enfoques nominalmente diversos. La disponibilidad de informacin aliger esta seleccin, muchos arquitectos y edificios se excluyeron por falta de un material que permitiera un anlisis a fondo.

Se opt por las obras construidas, dejando los proyectos para la segunda parte, siempre y cuando representaran ejemplos adecuados de una idea. La tcnica analtica que se pone aqu en prctica para estudiar unas obras arquitectnicas aisladas es vlida para grupos de edificios.

BJBLIOTEC \.

La informacin sobre algunas de las obras que se escogieron adole-ce de cierta inconsistencia en ciertas reas. Cuando se produjeron dis-crepancias, se tuvo buen cuidado de comprobar la exactitud de los datos, pero, a falta de una verificacin total, se mir de establecer hiptesis razonables. Tenemos, por ejemplo, que Robert Venturi nunca hizo el plano de emplazamiento de la Casa Tucker, en consecuencia, el que ofre-ce este libro proviene de otra fuente.

Los documentos consultados bautizan a veces algunos edificios con nombres distintos. La Rotonda de Andrea Palladio, por ejemplo, es deno-minada frecuentemente Villa Capra, ms raro es verla como Villa Al-merico, en atencin al apellido de la familia para quien se levant. Si tal sucede, se prefiere tomar el nombre ms habitual que reciben los edifi-cios, reservando ste para el texto e indicando todos en el ndice.

Tambin se tropieza con discrepancias a la hora de datar algunas obras. Sea por el tiempo que se empleaba en la construccin del edificio, sea por inexactitudes histricas, el hecho es que resulta difcil fijar una fecha o una serie de fechas que siten con precisin ciertas obras arqui-tectnicas en el contexto cronolgico. El conflicto entre las diversas fuen-tes de informacin se solucion eligiendo la fecha que de ordinario se asigna al edificio.

La complejidad de la arquitectura complica muchas veces el atribuir una obra a una sola persona. Dejando a un lado el momento de la ejecu-cin, es evidente que los edificios son el fruto de asociaciones o de cola-boraciones, al igual que de las aportaciones de varias personas. En favor de la claridad, los edificios aqu objeto de estudio se han asignado a quien se le reconoce usualmente como el diseador. As, Charles Moore se men-ciona ms veces que los colaboradores con que pudo contar en muchas de sus obras. Anlogamente, se cita a Romaldo Giurgola y no a la empre-sa con que est asociado.

Las plantas, los alzados y las secciones de cada obra en concreto que

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cdigo - --- SIMETRIA TOTAL

MUROS SINGULAR - - - SIMETRIA LOCAL

CONFIGURACIN COLUMNAS EN RELACIN ClE!BCC REPETITIVO - - - EQUILIBRIO TOTAL

----------- VIGAS RESTO RESTO - - - EQUILIBRIO LOCAL PRINCIPALES DEL F.DIFICIO DEL EOIFICIO COMPONENTES

li1 DE REFF.RF.NCIA PUNTO Y CONTRAPUNTO

ESTRUCTURA PLANTA/ SF.CCIN RF.PF.T ITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIIlRIO

CIRCULACIN Do UNIOADES ) PRINCIPAL ADITIVAS ' DIRECTA '

CIRCULACIN [2J CUADRADO Cii , SECUNDARIA SUSTRACCIN -----~ DIFUSA ~ ESPACIOS-USO CJ ~ INDIRECTA RF.STO [2TI RECTNGULO 1.4 CONJUNTO DEL EDIFICIO

V"!!r/,41 F$ PACIO o UNIDAD INTI.:RIOR CIRCULACIN

VERTICAL 1)11>! SUSTRACTIVA RECTNGULO 1.6 1 1

DIMENSIN O ILUMINACIN NATURAL CIRCULACIN ESPACIO-USO UNIDAD ADICIN Y SUSTRACCIN

4 NGULO C) NO RTF. EEEE RETICULA MS MASA DOMINANTE ALZADO PRINCIPAL UNIOADF.S 0 RADIO A "' SF.CCiN MASA RESTO

SECUNDARIA DF.L F.DIFICIO MENOS DOMINANTF:

P LANO DOCUMENTAL MASA UNIDAD/ CONJUNTO GEOMF:TRlA JERARQUIA

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Prefacios 1 V

Introduccin 1 IX

Anlisis /1

Alvar Aalto 1 8 Tadao Ando / 16 Erik Gunnar Asplund 1 20 Peter Q. Bohlin 1 28 Mario Botta 1 36 Filippo Brunelleschi 1 44 Sverre Fehn 1 52 Romaldo Giurgola 1 56 Nicholas Hawksmoor / 64 Louis l. Kahn 1 72 Le Corbusier 1 80 Claude Nicholas Ledoux 1 88 Edwin Lutyens 1 96 Richard Meier 1 104 Charles Moore 1 112 Andrea Palladio 1 120

NDICE DE MATERIAS

Henry Hobson Richardson / 128 James Stirling 1 136 Louis Sullivan 1 144 Giuseppe Terragni 1 152 Ludwig Mies van der Robe /160 Robert Venturi 1 168 Frank Lloyd Wright 1 176

Ideas generatrices 1 185

Relacin planta/seccin o alzado 1 200 Relacin unidad/conjunto 1 207 Relacin repetitivo/singular 1 214 Adicin y sustraccin 1 220 Simetria y equilibrio 1 222 Geometra 1 228 Modelos de configuracin 1 242 Progresiones 1 252 Reduccin 1 256

ndice 1 261

ANLISIS Alvar Aalto 1 8

Ayuntamiento, Saynatsalo Iglesia Vouksenniska, Imatra Sede Central de la Compaa Enso-Gutzeit, Helsinki Centro Cultural, Wolfsburg

Tadao Ando 1 16 Capilla en Monte Rokko, Kobe Iglesia en el Agua, Tomamu

Erik Gunnar Asplund 1 20 Casa Snellman, Djursholm Capilla Woodland, Estocolmo Palacio de Justicia de Lister, Solvesborg Biblioteca Pblica Estocolmo, Estocolmo

Peter Q. Bohlin 1 28 Residencia fin de semana para Mr. y Mrs. Eric Q . Bohlin, West Cornwall Residencia Gaffney, Romansville Casa en Adirondacks, Estado de Nueva York Casa para invitados, residencia Gates, Medina

Mario Botta 1 36 Casa unifamiliar, Riva San Vitale Iglesia de San Giovanni Battista, Mogno Residencia Bianda, Losone Iglesia del Beato Odorico, Pordenone

Filippo Brunelleschi 1 44 Sagrestia Vecchia de San Lorenzo, Florencia Ospedale Degli Innocenti, Florencia Iglesia de Santa Maria Degli Angeli, Florencia Iglesia del Santo Spirito, Florencia

Sverre Fehn 1 52 Villa Busk, Bamble Museo de los Glaciares, fiordo de Fjaerland

Romaldo Giurgola 1 56 Laboratorio de Investigacin , Bryn Mawr Centro de Msica Lang, Swarthmore Sindicato Estudiantil, Plattsburgh Biblioteca Pblica Tredyffrin, Stafford

Nicholas Hawksmoor 1 64 Easton Neston, Northamptonshire St. George-In-The-East, Wapping Iglesia de Cristo, Spitalfields St. Mary Woolnoth, Londres

Louis l. Kahn 1 72 Centro de Investigacin Mdica Alfred N. Richards, Filadelfia Instituto de Estudios Biolgicos Salk, La Jolla Museo de Arte Kimball, Fort Worth Biblioteca, Exeter

Le Corbusier 1 80 Villa Saboya, Poissy Unidad de Habitacin, Marsella Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp Palacio de la Asamblea, Chandigarh

Claude Nicholas Ledoux 1 88 Casa de Montmorency, Pars Teatro, Besan~Yon Casa Guimard, Pars Casa del director, salinas de Are y Senans

Edwin Lutyens 1 96 Hormewood, Knebworth Nashdom, Taplow Heathcote, Ilkley Salutation, Sandwich

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Richard Meier 1 104 Casa Smith, Darien Atheneum, New Harmony Edificio de exposiciones y congresos, Ulm Weishaupt Forum, Schwendi

Charles W. Moore 1 112 Casa Moore, Orinda Condominio I, Sea Ranch Casa Hines, Sea Ranch Casa Burns, Santa Mnica Canyon

Andrea Palladio /120 Villa Foscari, Malcontenta Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia La Rotonda, Vicenza Iglesia del Redentore, Venecia

Henry Hobson Richardson 1 128 Iglesia de la Trinidad, Boston Sever Hall, Cambridge Palacio de Justicia de Allegheny, Pittsburgh Casa J. J. Glessner, Chicago

James Stirling /136

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Escuela de Ingenieros, Leicester Facultad de Historia, Cambridge Edificio Florey, Oxford Centro de Formacin Olivetti, Haslemere

Louis Henry Sullivan 1 144 Auditorio, Chicago Edificio Wainwright, San Luis Almacenes Carson Pirie and Scott, Chicago National Farmers' Bank, Owatonna

Giuseppe Terragni 1 152 Edificio de viviendas Novocomum, Como Casa del Fascio, Como Parvulario Sant'Elia, Como Villa Bianca, Seveso

Ludwig Mies van der Rohe 1 160 Pabelln de Alemania, Exposicin Internacional 1929, Barcelona Casa Tugendhat, Brno Casa Farnsworth, cerca de Plano Crown Hall, Chicago

Robert Venturi /168 Casa Vanna Venturi, Filadelfia Cuartel de Bomberos Nmero 4, Columbus Casa Peter Brant, Greenwich Casa Carl Tucker III, Mount Kisco

Frank Lloyd Wright 1 176 Templo de la Unidad, Oak Park Casa Frederick G. Robie, Chicago Casa de la Cascada, Ohiopyle Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York

ANLISIS

Esta seccin ofrece documentacin sobre 88 obras de arquitectura dise-adas por 23 arquitectos, de cada uno de los cuales se presentan las cua-tro ms representativas de su trabajo personal. El material se ha estruc-turado alfabticamente en lo que a los arquitectos respecta y cronolgi-camente en cuanto a las obras.

La informacin de cada edificio se despliega en dos pginas adya-centes; en la pgina de la izquierda se indica el nombre, la fecha y la loca-lizacin, datos que vienen acompaados por el plano de emplazamiento, la planta baja, los alzados y las secciones; la pgina derecha comprende once diagramas analticos y un diagrama del esquema bsico general (parti) que cierra y resume el anlisis de la obra. El parti se contempla como la idea dominante en un edificio que engloba las caractersticas preeminentes del mismo. Concentra el mnimo esencial del diseo, aque-llo sin lo cual no existira la obra, germen, empero, de dnde puede gene-rarse la arquitectura.

Una de las mayores preocupaciones que mueven el anlisis es la investigacin de las peculiaridades formales y espaciales de cada obra de acuerdo con unos criterios que allanen la comprensin del parti. A tal efecto se seleccionaron 11 aspectos pertenecientes a la ms extensa gama de caractersticas. Cada aspecto se estudi primerq aisladamente y des-pus en su relacin con los dems. Esta informacin se examina para percibir su influencia y para identificar la idea dominante que subyace. Las semejanzas y diferencias que distinguen los diseos se determinan entonces a travs del anlisis y del parti resultante.

Los aspectos escogidos para llevar a cabo el anlisis son: la estructu-ra, la iluminacin natural y la masa; las relaciones de la planta y la sec-cin, de la circulacin y el espacio-uso, de la unidad y el conjunto, y, finalmente, de lo repetitivo y lo singular. A los aspectos anteriores se unen tambin la simetra y el equilibrio, la geometra, la adicin y la sustrac-cin, y la jerarqua.

ESTRUCTURA

A nivel bsico, estructura es sinnimo de apoyo, y como tal existe en todas las construcciones. En un sentido ms acorde con el tema, la estructura puede ser columnar, plana o una combinacin de ambas que el diseador utiliza conscientemente para reforzar o plasmar sus ideas. Movindonos en este contexto, los pilares, los muros y las vigas pueden considerarse en funcin de los conceptos de frecuencia, modelo, simpli-cidad, regularidad, azar y complejidad. La estructura sive para definir el espacio, crear las unidades, articular la circulacin, sugerir el movimien-to o desarrollar la composicin y los mdulos. De esta manera se vincu-la intrincadamente con los elementos que generan arquitectura, su cuali-dad y su emocin. Este aspecto tiene una energa que fortalece a l que analiza la iluminacin natural, las relaciones entre la unidad y el con-junto, y la geometra. Refuerza igualmente la relacin de la circulacin con el espacio-uso y la definicin de la simetra, del equilibrio y de la jerarqua.

ILUMINACIN NATURAL

De la iluminacin natural se analiza el modo y lugar por donde penetra en un edificio. La luz es un vehculo por el cual se confiere un acabado a la forma y al espacio; la cantidad, la cualidad y el color de la misma influ-yen en cmo se percibe la masa y el volumen. Las vas de entrada de la iluminacin natural resultan de decisiones de diseo tomadas en el alza-do y en la seccin del edificio. La luz diurna puede contemplarse en fun-cin de las diferencias cualitativas que vengan dadas por la intervencin

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de filtros, pantallas y efectos de reflexin. No es igual la luz que entra later'almente en un espacio despus de traspasar una pantalla que aqu-lla que lo hace directamente y por arriba. Estos ejemplo son, a su vez, dis-tintos que la luz reflejada por la envoltura del edificio antes de acceder al espacio. Los conceptos de tamao, situacin, forma y frecuencia de la abertura, el material superficial, la textura y el color, y el cambio anterior, simultneo y posterior a superar la envoltura, son conceptos que tienen gran influencia en la luz en tanto idea de diseo. La iluminacin natural tiene poder para reforzar la estructura, la geometra, la simetra y las relaciones de la unidad con el conjunto, de lo repetitivo con lo singular y la de la circulacin con el espacio-uso.

MASA

La configuracin tridimensional que en lo perceptivo predomina en un edificio o se advierte con mayor frecuencia es la masa. No se limita a la silueta o al alzado, es la imagen perceptiva del edificio en su integridad. Puede incorporar, aproximarse o guardar cierto paralelismo con el con-torno o con el alzado, atributos que implican si:Q embargo una visin de la masa muy restringida. Ntese, por ejemplo, a este respecto, que los huecos existentes en un alzado en modo alguno alterarn la percepcin del volumen del edificio. La silueta tiende, anlogamente, a generalizar demasiado y no refleja distinciones operantes en la forma. . Entendida como consecuencia del diseo, la masa puede proceder de decisiones ajenas a la configuracin tridimensional; vista como idea de diseo, admite que se la considere vinculada a los conceptos de contex-to, de agrupaciones y modelos de unidades, de singularidad y multiplici-dad de masa, y de prioridad y secundariedad de los elementos. Tiene la capacidad de definir y articular espacios exteriores, de adaptar el empla-zamiento, de identificar el acceso, de expresar la circulacin y enfatizar la significacin en la arquitectura. Como otro aspecto ms de nuestro t

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anlisis, la masa puede vigorizar las ideas de relacin entre la unidad y el conjunto, entre lo repetitivo y lo singular, entre la planta y la seccin, y las de geometra, adicin, sustraccin y jerarqua.

RELACIN ENTRE LA PLANTA, LA SECCIN O EL ALZADO

La planta, la seccin y el alzado son convenios al servicio de la repro-duccin de las configuraciones horizontal y vertical de los edificios. Al igual que sucede con todas las ideas de diseo partcipes de este anlisis, el nexo que une la configuracin en planta con la informacin vertical puede ser producto de resoluciones relativas a otros aspectos. La planta puede ser un mecanismo para organizar actividades, susceptible, por tanto, de considerarse como generatriz de la forma. Informa acerca de muchos aspectos, por ejemplo sobre la diferenciacin de zonas de paso y zonas de reposo. Tanto el alzado como la seccin suelen valorarse como repres.entaciones ms relacionadas con la percepcin por su similitud con la visin frontal de un edificio. A pesar de esto, la utilizacin de la planta o la seccin presupone la comprensin del volumen, en otras pala-bras, saber que una lnea en cualquiera de estas representaciones grfi-cas incluye la tercera dimensin. La reciprocidad e interdependencia de que gozan les permite actuar de vehculo en la toma de decisiones y ser-vir de estrategia para el diseo. Las consideraciones elaboradas a partir de la planta, del alzado o de la seccin pueden influir en las configura-ciones de las dems a travs de los conceptos de igualdad, semejanza, proporcin y diferencia u oposicin.

La planta tiene la posibilidad de relacionarse con la seccin o con el alzado a varias y diversas escalas, por ejemplo, a escala de una habita-cin, de un sector, o del conjunto del edificio. La relacin de la planta con la seccin, tomada como aspecto del anlisis, refuerza las ideas de masa, equilibrio, geometra, jerarqua, adicin, sustraccin y las relaciones de la unidad con el conjunto y de lo repetitivo con lo singular.

RELACIN ENTRE LA CIRCULACIN Y EL ESPACIO-USO

Circulacin y espacio-uso representan, fundamentalmente, los compo-nentes dinmico y esttico ms relevantes de todos los edificios. El espa-cio-uso, foco primario de la toma de decisin en la arquitectura, hace refe-rencia a la funcin; la circulacin es el medio por el que se engrana el dise-o. La articulacin de los imperativos de movimiento y de estabilidad forma la esencia de un edificio. El hecho de que la circulacin determine la manera como la persona desarrolla la experiencia del edificio le posibi-lita ser vehculo para captar los aspectos referentes a la estructura, la ilu-minacin natural, la definicin de la unidad, los elementos repetitivos y singulares, la geometra, el equilibrio y la jerarqua. La circulacin puede estar definida en un espacio destinado exclusivamente al movimiento o incluida dentro del espacio-uso. Por consiguiente, es posible segregarla parcial o totalmente de los espacios-uso o bien circunscribirla a los mis-mos, sin que pierda la capacidad de fijar la posicin de la entrada, del cen-tro y del final, ni de establecer el grado de categora.

Nada impide que en una planta libre o abierta se incluya el espacio-uso como una parte o como un todo. El modelo creado por la relacin entre los espacios-uso principales queda implcito en el anlisis de este aspecto. Estos modelos tienen la facultad de sugerir organizaciones centralizadas, lineales y agrupadas. La relacin entre la circulacin y el espacio-uso puede indicar las condiciones de privacidad y de conexin. Para que este aspecto se convierta en herramienta de diseo es imprescindible comprender que la configuracin adjudicada a la circulacin o al uso ejerce una influencia directa en el establecimiento de la relacin de una con la otra.

RELACIN ENTRE LA UNIDAD Y EL CONJUNTO

La relacin entre la unidad y el conjunto examina la arquitectura consi-derndola como unidades aptas para corresponderse en el proceso crea-

tivo de edificios. La unidad es una entidad identificada perteneciente al . edificio. Los edificios pueden comprender una sola unidad, caso en que. 1

sta equivale al conjunto, o agregaciones de unidades. Las unidades pueden tener naturaleza de entidades espaciales o formales afines a los espa-cios-uso, a los componentes estructurales, a la masa, al volumen o a con-junciones de estos elementos. No obstante, las unidades pueden surgir tambin al margen de estos aspectos:

La naturaleza, la identidad, la expresin y la relacin de las unidadeS( con otras y con el conjunto son consideraciones de primer orden cuando esta idea se utiliza como una estrategia de diseo. Dentro de este contex-to, las unidades se conceptan como algo conexo, aislado, solapado o de rango inferior al conjunto. La estructura, la masa y la geometra consoli-dan la relacin entre la unidad y el conjunto que, a su vez, influyen an-logamente en los aspectos de simetra, equilibrio, geometra, adicin, sustraccin, jerarqua y relacin de lo repetitivo con lo singular.

RELACIN ENTRE LO REPETITIVO Y LO SINGULAR

La relacin de los elementos repetitivos con los singulares impone la exploracin de los componentes espacial~s y formales como a tributos que los traducen en entidades mltiples o nicas. Si interpretamos la sin-gularidad en tanto diferenciacin en el marco de una clase o gnero, la comparacin de los elementos que se realice dentro de tales lmites puede desembocar en la identificacin de aquellas cualidades que confieren la categora de diverso a cualquiera de ellos. Esta diferenciacin vincula el dominio de lo repetitivo al dominio de lo singular a travs del marco comn de referencia de una clase o gnero. Bsicamente, la definicin de uno viene determinada por el dominio del otro. Con arreglo a las carac-tersticas de este contexto, la ausencia o la presencia de atributos seala que los componentes sean repetitivos o singulares. Los conceptos de ta-mao, orientacin, situacin, contorno, configuracin, color, material y

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textura son de gran utilidad al establecer las distinciones de repeticin y singularidad. Unos y otros elementos se producen en los edificios de diversas maneras y a variedad de escalas, por esta circunstancia el anli-sis centra la atencin en la relacin predominante. La relacin repetitivo/ singular es un aspecto que facilita informacin, que presta o percibe fuer-za de la estructura, de la masa, de las unidades en relacin con el con-junto, de la planta en relacin con la seccin, de la geometra y de la simetra o del equilibrio.

SIMETRA Y EQUILIBRIO

El uso de los conceptos de simetra y de equilibrio se remonta a los or-genes de la arquitectura. En su calidad de aspecto fundamental de la composicin, el equilibrio interviene a travs de la utilizacin de los com-ponentes espaciales o formales. El equilibrio es el estado de estabilidad perceptiva o conceptual. La simetra es una forma especfica de equili-brio. El equilibrio compositivo, en funcin de la estabilidad, implica un paralelismo con el de los pesos donde un nmero de unidades "A" equi-vale a otro distinto de unidades "B" El equilibrio de los componentes establece la existencia entre ambos nmeros de una relacin y de la iden-tificacin de una lnea implcita de equilibrio. Para que exista el equili-brio es necesario que se fije la naturaleza esencial de la relacin entre los dos elementos, dicho de otro modo, algn elemento del edificio ha de ser equivalente, de modo reconocible, a otra porcin del mismo. La equiva-lencia se establece mediante la percepcin en las partes de atributos iden-tificables. El equilibrio conceptual tiene lugar cuando un individuo o grupo presta a un componente un valor o una significacin adicional. Un espacio sagrado de pequeas dimensiones, por ejemplo, puede equili-brarse con un apoyo de tamao superior o con un espacio secundario.

Considerando que el equilibrio sobreviene en razn de las diferen-cias que muestran los atributos, la simetra existe cuando la misma uni-

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dad se presenta a ambos lados de la lnea de equilibrio, estado que en la arquitectura puede manifestarse de tres maneras distintas: reflejada, por rotacin en torno a un punto y por traslacin o desplazamiento a lo largo de una lnea.

La simetra y el equilibrio pueden registrarse a nivel del edificio, del componente o de la habitacin, escalas que al variar formalizan la dife-renciacin entre la simetra o el equilibrio total y parcial. Su empleo como idea generatriz abraza los conceptos de tamao, orientacin, situa-cin, articulacin, configuracin y jerarqua. Los aspectos de equilibrio y de simetra ejercen un influjo en los restantes del anlisis.

GEOMETRA

La geometra es una idea generatriz de la arquitectura que engloba los principios de la geometra del plano y del volumen para delimitar la forma construida. En el seno de este aspecto, las retculas se identifican como fruto de desarrollar por repeticin una geometra bsica mediante la multiplicacin, la combinacin, la subdivisin y la manipulacin.

La historia de la arquitectura ensea que la geometra fue desde un principio una herramienta de diseo. Es una constante o caracterstica categrica y comn de los edificios. Su campo de aplicacin comprende una gama amplsima de niveles formales o espaciales que incluye el uso de formas geomtricas simples, de variadas modalidades de lenguaje, qe sistemas de proporciones y de formas complejas nacidas de oscuras manipulaciones de la geometra. El dominio de la geometra, en tanto forma generatriz de la arquitectura, est relacionado con las medidas y con las cantidades; como objeto de anlisis, se centra en los conceptos de tamao, situacin, forma y proporcin, sin ignorar los cambios que en las geometras y en los lenguajes formales sobrevienen por combinacin, derivacin y manipulacin de configuraciones geomtricas bsicas. El anlisis de las retculas se realiza por observacin de su frecuencia, con-

figuracin, complejidad, cohesin y variacin. La geometra es un mar-cado atributo de los edificios que imprime mayor energa a los dems aspectos que componen este anlisis.

ADICIN Y SUSTRACCIN

Las ideas generatrices de adicin y sustraccin se desarrollan de acuerdo al proceso de anexionar, o agregar, y de segregar formas construidas para crear una arquitectura. En ambos casos se requiere un conocimiento conceptual del edificio. La adicin presta hegemona a las partes del edi-ficio. Quien elabora un diseo aditivo percibe al edificio como una agre-gacin de unidades o partes identificables. En cambio, la utilizacin de la sustraccin en un diseo se traduce en el dominio del conjunto segn el cual un observador capta el edificio como un todo identificable del que se han segregado algunas porciones. La adicin y la sustraccin son generalmente consideraciones de ndole formal que pueden tener conse-cuencias espaciales.

La utilizacin simultnea de ambos conceptos en el desarrollo de una forma construida puede deparar un sello de fecundidad. As tenemos que es posible congregar unidades que constituyen un conjunto del que se han segregado las partes, como tambin cabe sustraer stas de un con-junto identificable y reincorporarlas para crear el edificio.

El proceso analtico otorga especial importancia al modo de articu-lar el edificio y de tratar a las formas. Para ello se observan los cambios volumtricos, cromticos, de masa y de material. La adicin y la sustrac-cin, en su condicin de ideas, pueden fortalecer o verse reforzadas por la masa, la geometra, el equilibrio, la jerarqua, y por las relaciones entre la unidad y el conjunto, lo repetitivo y lo singular, la planta y la seccin.

JERARQUA

La jerarqua, como idea generatriz en el diseo de edificios, es la mani-festacin fsica de la ordenacin por categoras de uno o varios atributos. Comprende la asignacin a un rango de caractersticas de un valor rela-tivo. Esta asignacin comporta conocer que las diferencias cualitativas son en una progresin identificables en lo que atae a un atributo eri con-creto. La jerarqua implica un cambio ordenado de categora entre carac-tersticas que se vale de escalas como mayor-menor, abierto-cerrado, sim-ple-complejo, pblico-privado, sagrado-profano, servido-servidor e indi-viduo-grupo. Estas escalas permiten una ordenacin en el dominio de la forma, del espacio o de ambos a un tiempo.

El anlisis estudia la jerarqua en su relacin con las propiedades de predominio e importancia explcitas en el edificio ocupndose de los modelos, la escala, la configuracin, la geometra y la articulacin. Los indicativos de importancia tenidos en cuenta son la calidad, la riqueza, el detalle, la ornamentacin y los materiales excepcionales. La jerarqua, como idea generatriz, puede vincularse y dar apoyo a cualquier otro de los aspectos explicados en este anlisis.

7

8

ALVARAALTO

AYUNTAMIENTO SA YNATSALO, FINLANDIA 1950-1952

EMPLAZAMIENTO

ALVAR AALTO

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ALZADO! ALZAD0 2

PLANTA BAJA PRINCIPAL A 1 PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJU NTO ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR JERARQUIA

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9

10

ALVARAALTO

IGLESIA DE VOUKSENNISKA IMATRA, FINLANDIA 1956-1958

F.MPLAZAMIF.NTO

SECCIN A SECCINB

ALZADO! ALZA00 2

PLANTA ....

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAO/ CON.JUNTO AOJCIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL F-LANTAISRCCJN REPETITIVOISIJIIGUI,AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO J ERARQU!A

MASA GEOMF.TR!A PARTI

11

12

ALVARAALTO

UTZEIT COMPA~lA ENSO-G ALDELA SEDE CE~~NLANDIA HELSINK , 1959-1962

EMPLAZAMIF.NTO

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1 1

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ALZADO l

PLANTA BAJA

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SECCIONA

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ALZAD0 2

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PLANTA PISO

ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL

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PLANTA/SECCIN

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CIRCULACION/ ESPACIO.USO

SIMETRA Y EQUILIBRIO

REPETITIVO/ SINGULAR

ADICIN Y SUSTRACCIN

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JERARQUIA

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GEOMETRIA PARTI

13

14

ALVARAALTO

CENTRO CULTURAL WOLFSBURG, ALEMANIA 1958-1962

EMPLAZAMI ENTO

SECCJON A

PLANTA BAJA

SF.CCI0N B

ALZADO!

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PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

b

MASA UNIDAD/CONJ UNTO REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PARTl

15

TADAOANDO

CAPILLA EN MONTE ROKKO KOBE, HYOGO, JAPN 1985-1986

EMPLAZAMIENTO

16

TADAO ANDO

SECCIN A SECC!NB

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ALZADO l ALZAD0 2

PLANTA BAJA

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ILUMINACIN NATURAL .__o REPETITNO/SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

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MASA PLANTA/SECCIN GEOMETRIA PARTI

17

18

TADAOANDO

IGLESIA EN EL AGUA TOMAMU, HOKKAIDO, JAPN 1985-1988

EMPLAZAMIENTO

SECCIN A

ALZADO. !

PLANTA PRINCIPAL

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ALZAD02

PLANTA SUPERIOR

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ESTRUCTURA CIRCULACINIESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTAISECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRA Y EQU!LffiRIO JERARQUA

MASA GEOMETRIA PARTI

19

20

ERIK GUNNAR ASPLUND

CASA SNELLMAN DJURSHOLM, SUECIA 1917-1918

EMPLAZAMIENTO

ERIC GUNNAR ASPLUND

ALZADOI SECCIONA

ALZADO 2 ALZADO 3

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ESTRUCTURA CI RCULACIN! ESPACIO-USO An!CIN Y S USTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN GEOMETRIA J ERARQUIA

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1 SIMET RA Y EQUTLTRRIO PART/

21

22

ERIK GUNNAR ASPLUND

CAPILLA DE WOODLAND CEMENTERIO EN ESTOCOLMO,SUECIA 1918-1920

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO 1

PLANTA BAJA

SECCIONB

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ALZAD02

F.STRUCJ'U RA

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ILUMINACIN NATURAL

MASA

CIRCU I.ACIN/ ESPACJO-USO

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GEOMF.1'RIA

UNIDAD/ CONJUNTO

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SIMETRIA Y EQUILIBRIO

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JERARQUIA

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23

24

ERIK GUNNAR ASPLUND

PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER SOLVESBORG, SUECIA 1917-1921

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SECCIN A

ALZADO 1

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ESTRUCTURA CIRCU LACION/ ESPACIO-USO UNIOAO/ CONJ\JNTO AIIIC' IN Y S\JSTRArrlN

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION RF:PETI'I'IVO!SINGlll .AH SIMI:'I'Hf.-\ Y l:cI'I I.I IIHIO

MASA GEOMETRIA PART!

25

26

ERIK GUNNAR ASPLUND

BIBLIOTECA PBLICA ESTOCOLMO ESTOCOLMO, SUECIA 1920-1928

EMPLAZAMIENTO

ALZADO!

PLANTA BAJA

SECCIONA

ALZAD02

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PLANTA PISO

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ESTRUC'I'URA CIRCULACION/ F:SPAC!O-USO UNIOAD/CONJUNTO AD!C!ON Y SUSTRACCION

ILUM IN ACION N A 1'URAL. PLANTA!SECCIN SIM~::TR[A Y F:QUIL.JBRIO JERARQUIA

o MASA REPETITIVO/ S INGULAR GF:OMETRIA I'AR1'1

27

PETER Q. BOHLIN

BOHL!N Y POWELL (PETER BOHL!N) RESIDENCIA FIN DE SEMANA PARA MR. Y MRS. ER!C Q. BOHLIN WEST CORNWALL, CONNECTICUT 1973-1975

EMPLAZAMIENTO

28

PETER Q. BOHLIN

1 . 11 L ~ _-f-::! 11 __y

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ALZADO 1 SECCIN A

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PLANTA SUPERIOR ALZADO 2

PLANTA PRINCIPAL

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQU(A

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29

30

BOill..IN, CYWINSKY, JACKSON (PETER BOill..IN)

RESIDENCIA GAFFNEY ROMANSVILLE, PENSILVANIA 1977-1980

EMPLAZAMIENTO

SECCIN A

ALZADO 1

L, l

PLANTA INFERIOR

SECCIN B

ALZAD02 ALZAD03

PLANTA MEDIA PLANTA SUPERIOR

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

1

~ ILUMINACIN NAT URAL PLANTNSECCIN REPln l'rJVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUlLlBRIO JERARQUfA

D ~

MASA GEOMETRA PARTI

31

BOill..IN, CYWINSKY, JACKSON (PETER BOill..IN)

CASA EN ADrRONDACKS ESTADO DE NUEVA YORK 1987-1992

EMPLAZAMIENTO

32

SECCIN A SECCIN B

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ALZADO 1 ALZAD02

PLANTA PRINCIPAL PLANTA INFERIOR

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQUfA

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MASA GEOMETRA PARTI

33

BOHLIN, CYWINSKY, JACKSON/JAMES CUTLER ARCHITECTS (PETER BOHLIN)

CASA PARA INVITADOS, RESIDENCIA GATES MEDINA, WASHINGTON ]!)!10 -1 !1!1 1

EMPLAZAMIENTO

34

SECCIN A

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PLANTA BAJA

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJ UNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

1

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQU(A

MASA GEOMETRA PARTI

35

MARIOBOTTA

CASA UNIFAMILlAR (RESIDENCIA BIANCHI) RIVA SAN VITALE, TICINO, SUIZA 1971-1973

EMPLAZAMIENTO

36

MARIO BOTTA

SECCIN A

ALZADO 1

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PLANTA SUPERIOR

SECCINB

ALZADO 2

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PLANTA PRINCIPAL

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19 1 ILUMJNACIN NATURAL PLANTNSECCIN REPETITNO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRJO JERARQUIA

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MASA GEOMETIA PARTI

37

38

MARIOBOTTA

IGLESIA DE SAN GIOVANNI BATTISTA MOGNO, TICINO, SUIZA 1986-1995

EMPLAZAMIENTO

SECCIN A

ALZADO 1

PLANTA BAJA

.

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITNOISINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

o o 00 MASA GEOMETRIA PARTI

39

MARIO BO'ITA

RESIDENCIA BlANDA LOSONE, TICINO, SUIZA 1987-1989

EMPLAZAMII~NTO

40

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SECCIN A

ALZADO 1

PLANTA PRIMERA 4 '

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PLANTA SEGUNDA PLANTA BAJA

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ESTRUCTURA Cl RCULACINIESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y I,QUILIBRIO JERARQU!A

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MASA GEOMETR(A PARTI

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MARIO BO'JTA

IGLESIA DEL BEATO ODORICO PORDENONE, ITALIA 1987-1992

EMPLAZAMJENTO

42

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PLANTA PRINCIPAL PLANTA INFERIOR


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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQUfA '

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MASA GEOMETRIA PAR TI

43

44

FILIPPO BRUNELLESCHI


SAGRISTIA VECCHIA IGLESIA DE SAN LORENZO FLORENCIA, ITALIA 1421-1440

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MASA

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PJ.ANTA/SF.CCIN

CIHC ULACIN/ F.S PACIO-USO

UNIDAI)ICON.flJNTO n~;PP.T ITIVO!SINGll i.AR

A])]CION Y SUSTRACCIN

GEOMgTHIA JEHARQUIA

S IMP.THIA Y P.QUII.ITIHIO PARTf

45

46


OSPEDALE DEGLI INNOCENTI FLORENCIA, ITALIA 1421-1445

EMPLAZAMIENTO

ALZADO !

PLANTA

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SECCIN A

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LJ ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO

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o ILUM INACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPE'l'ITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA ADICIN Y SUSTRACCIN

MASA UNlnAil/ CON.Jl iNTO SIMETRIA Y EQUILIBRIO ,JERARQUIA PART/

47

48


IGLESIA DE SANTA MARIA DEGU ANGELI FLORENCIA, ITALIA 1434-1436

EMPLAZAMIF.NTO

SF.CCINA

ALZAOO 1

ESTRUCTURA CIRCU LACIN/ ESPACIO-USO AniCION Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN GEOME'J'RIA J ERARQUIA

MASA UNIDAD/CONJUNTO REPET ITIVO/ SINGULAR SIMET RIA Y EQUILIBRIO PARTT

49

1.

1

50

1 11


IGLESIA DEL SANTO SPIRITO FLORENCIA, ITALIA INICIO EN 1434

EMPLAZAMIENTO

SECCIN A SECCIONE

ALZADO! ALZAD02

PLANTA

ESTRU CTURA CIRCULACIN / ESPACIO-USO ADICION Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQUIA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTT

51

52

SVERREFEHN

VILLABUSK BAMBLE,TELEMARK,NORUEGA 1990

EMPLAZAMIENTO o

SVERRE FEHN

SECCIN A

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ILUMINACIN NATURAL

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GEOMETR!A

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UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

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SIMETR!A Y EQUILIBRIO JERARQUIA

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PARTI

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SVERREFEHN

MUSEO DE LOS GLACIARES FJAERLAND, FIORDO DE FJAERLAND, BALESTRAND, NORUEGA 1988-1991

EMPLAZAMIENTO

54

SECCIN A

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ALZADO 3

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PLANTA PRINCIPAL

SECCIN B

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ILUMINACIN NATURAL

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CIRCULACIN/ESPACIO-USO

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GEOMETR!A

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UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

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55

56

ROMALDO GIURGOLA

LABORATORIOS DE INVESTIGACIN BRYN MAWR, PENNSYLV ANIA 1972

EMPLAZAMIENTO

ROMALDO GIURGOLA

JI~ ALZADO!

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Q PLANTA BAJA

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SECCIONA

ALZAD02

PLANTA PISO

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ESTRUCTURA ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCION CIRCULACIN/ ESPACIO-USO SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

MASA UNIDAD/CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PAR TI

57

58

ROMALDO GIURGOLA

CENTRO DE MSICA LANG COLEGIO SWARTHMORE SWARTHMORE, PENNSYLVANIA 1973

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO!

PLANTA BAJA

SECCIONB

ALZAD02

.... PLANTA PISO

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l 1 1 1 ] ~ ESTRUCTURA ADICIN Y SUSTRACCIN

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DO ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCJON CIRCULACIN / ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA

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MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PAR TI

59

60

ROMALDO GIURGOLA

SINDICATO ESTUDIANTIL COLEGIO UNIVERSITARIO DEL ESTADO DE NUEVA YORK PLATTSBURG,NUEVA YORK 1974

EMPLAZAMmNTO G

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PLANTA BAJA PLANTA PISO

ESTRUCTURA

ILUM!NAC!ON NATURAL

MASA

PLANTA/SECCIN

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UNIDAD/ CONJUNTO

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Al liC'I N Y S! IS'I'I{/\( ' f ' I \;

SIMI:THfA Y E

62

ROMALDO GIURGOLA.

BIBLIOTECA PBLICA TREDYFFRIN STRAFFORD, PENNSYLV ANIA 1976

1 1 1 1 1 L

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EMPLAZAMIENTO

SECCIONA SECCIONE

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ALZADO! ALZAD02

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PLANTA BAJA PLANTA PRINCIPAL

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NICHOLAS HAWKSMOOR

EASTON NESTON NORTHAMPTONSHIRE, INGLATERRA C. 1695-1710

NICHOLAS HAWKSMOOR

SECCIONA ALZADO!

ALZAD02 ALZAD0 3

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ESTRUCTURA Cl RCULACI N ! ESPACIO-USO

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN REP~~TITIVO/S INGULAR

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MASA GEOMETR!A

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ADICIN Y SUSTRACCIN

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JERARQUIA

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65

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NICHOLAS HAWKSMOOR

ST. GEORGE-IN-THE-EAST WAPPING, STEPNEY, INGLATERRA 1714-1729

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~ EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO! ALZAD02

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PLANTA INFERIOR PLANTA SUPERIOR

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADTCION Y SUSTRACCION

ILUM INACTN NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQU!A

MASA GEOMETR!A .

PARTI

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NICHOLAS HAWKSMOOR

IGLESIA DE CRISTO SPIT ALFIELDS, LONDRES, INGLATERRA 1715-1729

EMPLAZAMIENTO

ALZADO!

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PLANTA INFERIOR .,

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SECCIN A

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PLANTA SUPERIOR

1

SECCINB

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ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL

MASA

PLANTA/SECCIN

GEOMETRIA

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CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCIN

REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

PARTI

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NICHOLAS HAWKSMOOR

ST. MARY WOOLNOTH LONDRES, INGLATERRA 1716-1724

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO! ALZAD02

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PLANTA

ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCION

MASA GEOMETR!A

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CIRCULACIN/ ESPACIO-USO


UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCIN

D SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQU!A

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PAR TI

71

72

LOUIS l. KAHN

CENTRO DE INVESTIGACIN MDICA ALFRED N. RICHARDS UNIVERSIDAD DE PENNSYLV ANIA FILADELFIA, PENNSYLV ANIA 1957-1961

EMPLAZAMIENTO

LOUIS l. KAHN

SECCIN A

ALZADO ! ALZAD02

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ESTRUCTURA CIRCULACIN / ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

ILUM INACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

1 MASA GEOMETRIA PARTT

73

74

LOUIS l. KAHN

INSTITUTO DE ESTUDIOS BIOLGICOS SALK LA JOLLA, CAUFORNIA 1959-1965

EMPLAZAMIENTO

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SECCIN A SECCINB

ALZADO! ALZAD02

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PLANTA

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ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL

MASA

PLANTA/ SECCION

GEOMETRIA

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UNIDAD/ CONJUNTO CIRCULACI0N! ESPACIO-USO ADICION Y SUSTRACCION

REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRiO JERARQUIA

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PARTI

75

76

LOUIS l. KAHN

MUSEO DE ARTE KIMBALL FORTH WORTH, TEJAS 1966-1972

f: MPLAZAMIENTO

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ALZADO! SECCIN A

ALZAfl0 2 SF:CCIN B

PLANTA RA.JA PLANTA PISO

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ESTRUCTURA

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ILUMINACION NATURAL

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MASA

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PLANTA/ SECCJON

UNIDAD/ CONJUNTO

CIRCULACJN/ ESPACIO-USO

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78

LOUIS l. KAHN

BIBLIOTECA ACADEMIA PHILIP EXETER EXETER, NEW HAMPSHIRE 1967-1972

EMPLAZAMIENTO

o

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SECCIONA

ALZADO!

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PLANTA BAJA

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SECCIONE

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PLANTA PISO

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ESTRUCTURA CIRCULAC!ON/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADIC!ON Y SUSTRACC!ON

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ILUMINAC!ON NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA JERARQU!A

1\.

[>< MASA PARTI

79

80

LE CORBUSIER

VILLA SABOY A POISSY, FRANCIA 1928-1931

EMPLAZAMIENTO

LE CORBUSIER

SECCIONA SF.f'f'JN R SECCIONe

ALZADO! ALZAD0 2 ALZAD0 3

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PLANTA BAJA .t.> PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR


ILUM INACION NATURAL PLANTA/SECCIN SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUA

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/ / \ / 1 r V

/ ......_ __.,... / MASA REPETITIVO/ SINGULAR G EOMETRIA PAR TI

81

82

... -

LE CORBUSIER

UNIDAD DE HABITACIN MARSELLA, FRANCIA 1946-1952

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA SECCIONE

ALZADO! ALZAD02

PLANTA TIPO PLANTA CUBIERTA

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' 1 1 1. 1 1

ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL

MASA

L:::J CIRCULACIN/ ESPACIO-USO lnd ~~~

PLANTA/Sil:CCIN RF:PET!TJVO!SINGULAR =b ::1: ' : ,,.

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GEOM ETR!A

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1

UNIDADI CON,Jl)NTO SIMETR!A Y EQUILIBRIO

ADICIN Y SUSTRACCIN

JERARQU!A

~

11 i i i i i i i i i i i i i i 1 PAR TI

83

84

LE CORBUSIER

CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT RONCHAMP FRANCIA 1950-1955

EMPLAZAMIENTO

--r---:

SECCIONA

ALZADO 1

PLANTA

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SECCIONE

ALZAD02

ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL

MASA

o

PLANTA/ SECCIN

---~----., ~~ v REPETITIVO/ SINGULAR

1 1 1 1 1

1


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G\ 1


GEOMETRIA

~--""T'--.,

UNIDA 0 / CONJUNTO

Ul 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

ADICIN Y SUSTRACCIN

JERARQU!A

PARTI

85

86

LE CORBUSIER

PALACIO DE LA ASAMBLEA CHANDIGARH, INDIA 1953-1963

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO!

PLANTA BAJA

SECCIONE

ALZAD02

"'"

..... PLANTA PISO

~: O .. .. -r-t 1. 1 1 1 1 1 1 1 "'r'-(-

1 ESTRUCTURA

ILUM l NAClN NATURAL

MASA

Cl RCULACIN/ ESPACIO-USO

PLANTA/ SECCl N SIMETRIA Y EQUILIBRIO

o D

,REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETR!A

o D

UNIOAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

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l 1 1 1 1 1 1 ,1! "------~----------------J

JERARQUIA

PAIJ.Tl

87

88

CLAUDE NI CHOLAS LEDOUX

HOTELDEMONTMORENCY PARIS, FRANCIA 1769

EMPLAZAMIENTO

CLAUDE NICHOLAS LEDOUX

SECCIN A

Ll!_

ALZADO!

PLANTA BAJA PLANTA PISO PRINCIPAL

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EST RUCTURA

( \ ADI CION Y SUSTRACCION

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1 ~ 1 1 1 1 ILUMI NACION NAT IJRAL PLANTA/SECCION CIRC UI.ACION/ ESPACIO-USO GEOMETRI A JERARQU IA

MASA UN IDAD/ CONJ UNTO REPETITIVO! S INGU I .AR S IMETR! A Y EQU ILIBRIO PA RT!

89

90

CLAUDE NICHO LAS LEDOUX

HOTEL GIMARD PARS, FRNClA 1770

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO!


F.STRUCTURA

ILUMINACION NATURAL

MASA

( ~

PLANTA/SECCION

DD DO [60 UNIOAO/ CONJUNTO

CIRCULACIN / ESPACIO-USO


SIMETRIA Y EQUILIRRIO

GEOMETRIA

o o DO

~o JERARQUIA

ADICION Y SUSTRACCION

PAR TI

91

92


TEATRO BESANCON FRANCIA 1775

EMPLAZAMIENTO

L SECCIN A SECCINB

ALZADO!

PLANTA BAJA PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

ESTRUCTURA ADIC IN Y SUSTRACCIN

ILUMINACION NATURAL PLANTA/SECC!ON CIRCULACIN / ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA

O [e] O 1

MASA UNIDAD/CONJUNTO REP~;TITIVO /SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIRRIO PART/

93

94


CASA DEL DIRECTOR SALINAS DE ARC Y SENANS CERCA DE BESANQON, FRANCIA 1775-1779

EMPLAZAMIENTO

ALZAOO 1

PLANTA BAJA

SECCIONA

o o o o

111. PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

F:STRlJ CTURA

ILUMINAC ION NATU RAL

MASA

000000

PJ.ANTA/SF:CCIN

o o o o o o

UNIDAD/ CONJ UNTO

o o o o o o

CIRCU! ,ACIN/ F:SPAC IO- USO

000000

REPF:TITIVO/ SlNGtJLAR

GF:OMF:TR!A

o o oo o o S!MF:TRIA Y F:QUIL!BR!O

1 1

1 1

ADI CIN Y RUSTRA CC ION

000000

JF:RARQUIA

PARTI

95

96

EDWIN LUTYENS

HOMEWOOD (CASA DEL CONDE DEL YTION) KNEBWORTH, HERTFORDSHIRE, INGLATERRA 1901

EMPLAZAMIENTO

EDWIN LUTYENS

SECCIN A ALZADO!

ALZAD02 ALZAD03

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F.STRUC:TURA CIRCUI .ACI N/ F.SPM-: 10-I lRO AOIC!N Y SUSTRACCIN

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ILUMINAC IN NATURAL PI .ANTA/SEC:C: IN R~-:P ~-:TITIVO/SINGili.A R GF.OM~-:TRIA ,JERAIU)UIA

MASA 1 lNIIJAIJ / CON.f{ lNTO RIMF.TRIA Y ~;!UII .IBIUO I'AH'/'1

97

98

EDWIN LUTYENS

NASHDOM (CASA DE LA PRINCESA ALEXIS DOLGORONKI) T APLOW BUCKINGHAMSHIRE, INGLATERRA 1905-1909

EMPLAZAMIF~NTO

SECCIONA SECCION B

ALZADO 1 ALZAD02

PLAN'!' A BAJA PLAN'!' A PISO

qEJ ESTRUCTURA CIRCULACIN / ESPACIO-USO AOICIN Y SUSTRACCIN

/ ILUMINACIN NATURAL REPRTITIVOIRINGtJI .AR GROMRTRIA JRRARQU!A

MARA PLANTAIRRCCIN UNIDAD / CON.JUNTO RIMRTRIA Y EQtJILIRRIO PART!

99

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EDWIN LUTYENS

HEATHCOTE (CASA HEMINGW AY) ILKLEY, YORKSHIRE, INGLATERRA 1906

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO! ALZAD02

'1'2


D D D ESTRUCTURA

.CIRCULACIN/ ESPACIO-USO ADICIN Y SUSTRACCION

D D D ILUMINACION NATURAL PLANT AISECCIN REPETITIVO/ SINGULAR JERARQUtA

MASA UNIDAD/CONJUNTO SIMETRA Y EQUILIBRIO GEOMETRA PARTI

101

102

EDWIN LUTYENS

SALUTATION (CASA HENRY F ARRER) SANDWICH, KENT, INGLATERRA 1911

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO! ALZAD0 2

N

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m


ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR JERARQUA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO SIMETRA Y EQUILIBRIO GEOMETRA PARTI

103

RICHARD MEIER

CASASMJTH DARJEN, CONNECTJCUT 1965-1967

EMPLAZAMIENTO

104

RICHARD MEIER

SECCIN A

ALZADO 1

"f'2

D

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO

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ILUMINACIN NATURAL PLANTNSECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO

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MASA GEOMETRIA

o o

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ADICIN Y SUSTRACCIN

JERARQUA

PARTI

1 1 1 1 1 1 1

1 1 L_J

105

RICHARD MEIER

ATHENEUM NEW HARMONY, INDIANA 1975-1979

EMPLAZAMIENTO

106

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SECCIN A

ALZADO 1 ALZAD02

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PLANTA INFERIOR PLANTA MEDIA

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JLUMJNACIN NATURAL PLANTA/SECCJN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

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RICHARD MEIER

EDIFICIO DE EXPOSICIONES y CONGRESOS ULM, ALEMANIA 1986-1992

EMPLAZAMIENTO

108

SECCIN A SECCIN B

ALZADO 1 ALZADO 2

;j 't' 2

.,

PLANTA PRIMERA PLANTA SEGUNDA


ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

MASA GEOMETRIA PAR TI

109

RICHARD MEIER

WEISHAUPT FORUM SCHWENDI, ALEMANIA 1987-1992

EMPLAZAMIENTO

110

i'"'' ' ' ' 'fj~ ALZADO 1 SECCIN A

ALZADO 2 ALZAD03

PLANTA SUPERIOR

1

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO

11 '11 dFJ

ILUMINACIN NATURAL PLANTNSECCIN REPETITIVO/SINGULAR

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MASA GEOMETR!A

UNIDAD/CONJUNTO

1 SIMETRA Y EQUILIBRIO

ADICIN Y SUSTRACCIN

JERARQUA

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PART!

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111

112

CHARLES MOORE

CASAMOORE O RINDA, CALIFORNIA 1962

EMPLAZAMIENTO

CHARLES MOORE

ALZADO! SECCIN A

1 \

D ALZAD02 SECCIONB

~

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACC!N

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR JERARQUtA

1 1 -l 1

MASA GEOMETRfA PAR TI

113

114

CHARLES MOORE

CONDOMINIO SEA RANCH, CALIFORNIA 1964-1965

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO! ALZAD02

VA

Wl l r .. ... - -~ ,_, PLANTA BA,JA ..... PLANTA PISO

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ESTRUCTURA CIRCULACION /ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO J ERARQUIA

..... ....

IL J ll IL lZ

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1-MASA GEOMETRIA PARTI

115

116

CHARLES MOORE

CASA HINES SEA RANCH, CALIFORNIA 1967

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA SECCINB

ALZADO! ALZAD02


D !~ o ., r' "

2 2

ESTRUCTURA CIRCULACJN/ ESPACJO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

1

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i ILUMINACIN NATURAL REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

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D MASA PLANTA/SECCJON GEOMETRIA PARTI

117

118

CHARLES MOORE

CASABURNS CAti:N DE SANTA M NICA, CALIFORNIA 1974

EMPLAZAMIENTO

!~ SECCIONA ALZADO!

ALZAD02 ALZAD03

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1 1 ~~l ES'l'RUC'l'URA CIRCULACION / ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICJON Y SUS'l'RACCION

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ILUMIN ACION NATURAL PLAN'l'A/ SECCION REPE'l'I'l'JVO/ SJNGULAR SIMETR!A Y EQUILIBRIO JERARQU!A

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MASA GEOME'l'RfA PARTI

119

120

ANDREA PALLADIO

VILLA FOSCARI MANCONTENTA, ITALIA c. 1549-1563

EMPLAZAMIENTO

ANDREA PALLADIO

SECCIONA

ALZADO! ALZAD0 _2

Q PLANTA

[?l.___ _____.l~ ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO ADICIN Y SUSTRACCIN

1 1 1/ ~ V 1\ l lA

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN GEOMF:TRIA JERARQU IA

-

1

MASA U NIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMF:TRIA Y F:QUILIBRIO PAR TI

121

ANDREA PALLADIO

IGLESIA VENEC DE SAN GIORG 1560-158~A, ITALIA IO MAGGIORE

SECCIONA SECCIONE

ALZADO!

PLANTA

122

ESTRUCTURA CIRCULACIN / ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO AfliCION Y SUSTRACCION

1 ()

!LUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQU!A

-

o 1 -

MASA GEOMETRlA PARTI

123

124

ANDREA PALLADIO

LA ROTONDA (VILLA CAPRA O ALMERICO) VICENZA, ITALIA 1566-1571

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA SECCINB

ALZADOl

l>B

PLANTA "''

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA JERARQUIA

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MASA UNIDAD/CONJUNTO SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI

125

126

ANDREA PALLADIO

IGLESIA DEL REDENTORE VENECIA, ITALIA 1576-1591

EMPLAZAMIENTO

SECCIN A SECCIONB

ALZADO! ALZAD02

,,.

PLANTA

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN GEMETRIA

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETR!A Y EQUILIBRIO

001 1 OQII Do~ ADJCION Y SUSTRACCION

JERARQUIA

1

e~ i

PAR TI

127

128

HENRY HOBSON RICHARDSON

IGLESIA DE LA TRINIDAD BOSTON, MASSACHUSETTS 1872-1877


SECCIN A ALZADOl

ALZAD0 2 ALZADO~

....


ESTRUCTURA

ILUMINACIN NATURAL O DD 00 O

PLANTA/ SECCIN

GEOMETRIA


D D D D D O


a aa aa a

UNIDAD/ CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

a aa aa a

SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUA

D PARTI

129

130


SEVER HALL. UNIVERSIDAD DE HARV ARD CAMBRIDGE, MASSACHUSETI'S . 1878-1880

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

ALZADO!

PLANTA BAJA

SECC!ONB

ALZAD02

t> .

"'' PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIN / ESPACIO-USO ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQU!A

.... ~ "'"'

~

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MASA UNIDAD/CON,JUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETR!A Y EQUILIBRIO PAR TI

131

HENRYHO :::-:-----_,----- . BSON RICHARDSON

PALACIOD PI'ITSBUR E JUSTICIA DE 1883-1888 G,PENNSYLVAN1~LEGHENY

SECCIN A SECCINB

ALZAD02

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132

o o

1

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ESTRUCTURA PLANTA/ SECCIN CIRCULACIN/ ESPACIO-USO ADICIN Y SUSTRACCIN

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ILUMINACIN NATURAL UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGUI,AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUA

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133

134


CASAJ.J. GLESSNER CHICAGO, ILLINOIS 1885-1887

D

EMPLAZAMIENTO

o o o o Q L::J

~ D

SECCIONA

D23

t!s ~ ~=~ti S ALZADOl ALZAD02

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCIN

d 1 ~ [j

ILUMINACION NATURAL PLANT AISECCION REPETITIVO/ Sli'!GULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

Jml MASA GEOMETRA PARTI

135

136

JAMES STIRLING

ESCUELA DE INGENIEROS UNIVERSIDAD DE LEICESTER LEICESTER, INGLATERRA 1959

EMPLAZAMIENTO

JAMES STIRLING

SECCIN A SECC!NB

p=

1 ~ A\11 1 -

ALZADO! ALZAD02

PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

ce


ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

' ....... r--/

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/ / H-r+

/ MASA REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PARTT

137

138

JAMES STIRLING

FACULTAD DE HISTORIA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE CAMBRIDGE, INGLATERRA 1964

SECCIONA

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ALZADO!

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PLANTA BAJA "''

SECCIONB

ALZAD02

PLANTA PISO

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1

ESTRUCTURA

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ILUMINACION NATURAL

d [21 \l 1 ' MASA

PLANTA/SECCIN

UNIDAD/CONJUNTO

CIRCULACIN/ESPACIO-USO ADICIN Y SUSTRACCIN

REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

..

/ V

V \ V

V '

GEOMETRIA PAR TI

139

140

JAMES STIRLING

EDIFICIO FLOREY COLEGIO QUEENS OXFORD, INGLATERRA 1966

EMPLAZAMIENTO

SECCINA SECCINB

ALZADO! SECCINC


ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUA

-~

r-- r-'-

o MASA GEOMETRA PAR TI

141

142

JAMES STIRLING

ESCUELA DE FORMACIN OUVETTI HASLEMERE, SURREY, INGLATERRA 1969

EMPLAZAMIENTO

SECCIN A

&1

PLANTA BAJA

SECCINB

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ALZADO!

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ESTRUCTURA

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ILUMINACION NATURAL

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MASA

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CIRCULACION / ESPACIO-USO i.J N l[)AO/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION

PLANTAISECCION REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUA

GEOMETRIA PARTI

143

144

LOUIS SULLIV AN

AUDITORIO CHICAGO, ILLINOIS 1887-1890

J~ 1 1

J ~IC --

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ILr---J 1 RJ 1

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EMPLAZAMIENTO

LOUIS SULLIVAN

SECCIONA

ALZAD02

PLANTA PISO PLANTA BAJA

ESTRUCTURA

' ' ! L

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ILUMINACIN NATURAL

MASA

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J1IS 1 l PLANTA/SECCIN CIRCULACIN/ ESPACIO-USO

UNIDAn/ CONJUNTO REPETITIVO/ SJNGUJ.AR

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-

-

-

-

-

II TTT TT TTT ADICIN Y SUSTRACCIN

GEOMETRIA JERARQU!A

D J 1

SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI

145

146

LOUIS SULLIV AN

EDIFICIO W AINWRIGHT SAN LUIS, MISSOURI 1890-1891

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1

1

EMPLAZAMIENTO

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1 1 C)

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&ECCINA

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ALZADO!

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PLANTA BAJA

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PLANTA PISO

ESTRUCTURA

PLANTA/ SECCIN

MASA UNIDA DI (;ON-Il JNTO

CIRCULACIN/ESPACIO-USO

fj)OI!J!iJ!lllillllf!JI'ilfiHliiiEliil 0 m nn un u u m Brillil B mm m m IHJiiHl m f:lfll [l (] IJijJ fjJ 1][] llHillll illll lfJ IJ n lll fJ Ell!llll!l !il fH'IIll llllllllli!IH'l fll\1 liii!H'JI!IIillll Dfil IHllllf.lllllllliiiHIBilllil

REPETITIVO/ SI!IGULAR

S IMETilA Y EQlJILIRRIO

V

GEOMETRIA

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ADICION Y SUSTRACCION \

JERARQUIA

1

PARTI

147

148

LOUIS SULLIV AN

ALMACENES CARSON PIRIE ANO SCOTT (ALMACEN SCHLESINGER ANO MAYER) CHICAGO. ILLINOIS 1899-1903

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EMPLAZAMIENTO

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SECCIN A

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PLANTA BAJA PLANTA TIPO

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l ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCION REPETITIVO/ SINGULAR

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UNIDAD/ CONJUNTO

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SIMETR!A Y EQUILIBRIO

ADICIN Y SUSTRACCION

(~ JERARQU!A

PARTI

149

150

LOUIS SULLIV AN

NATJONAL FARMERS' BANK OWATONNA, MINNESOTA 1907-1908

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EMPLAZAMIENTO

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UNIDAD/ CONJUNTO i SIMETRIA Y EQUILIBRIO MASA REPETITIVO/ SINGULAR PAR TI

151

GIUSEPPE TERRAGNI

EDIFICIO DE VIVIENDAS NOVOCOMUM COMO, ITALIA 1927

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GIUSEPPE TERRAGNI

ALZADO 1

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EMPLAZAMIENTO PLANTA

152

SECCIN A

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J l a--n n fill MASA REPETJTNO/SINGULAR GEOMETRIA PARTI

153

154

GIUSEPPE TERRAGNI

CASA DEL FASCIO COMO, ITALIA 1932-1936

sECCIN A

ALZADO 1

PLANTA BAJA

ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO

ILUMINACIN NATURAL PLANTNSECCIN ADICIN Y SUSTRACCIN

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UNIDAD/CONJUNTO ' i

SIMETRJA Y EQUILIBRIO

DITIJ JERARQU!A

PARTI

155

GIUSEPPE TERRAGNI

PARVULARIO SANT'ELIA COMO, ITALIA 1936-1937

EMPLAZAMIENTO

156

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ALZADO 1

PLANTA PRINCIPAL

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MASA GEOMETRIA

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JERARQUIA

PAR TI

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157

GIUSEPPE TERRAGNI

VILLA B!ANCJ} (CASA ANGELO TERRAGNI) SEVESO, M!LAN, ITALIA 1937

o

EMPLAZAMIENTO

158

SECCIN A

ALZADO 1

PLANTA PRINCIPAL

SECCIN B

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ESTRUCTURA CIRCULAOINfESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO SIMETRfA Y EQUIL!l3RIO

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ILUMINACIN NATURAL PLANTNSECCIN ADICIN Y SUSTRACCIN JERARQUA

ni MASA REPETITIVO/SINGULAR GEOMETRA PAR TI

159

LUDWIG MIES VAN DER ROHE

LUDWIG MIES VAN DER ROHE

PABELLN DE ALEMANIA, EXPOSICIN INTERNACIONAL 1929 BARCELONA, ESPAA 1928-1929

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EMPLAZAMIENTO

160

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SECCIN A

1 1

ALZADO 1

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L ibJil ESTRUCTURA CIRCULACIN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

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ILUMINACIN NATURAL PLANTNSECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUA

MASA GEOMETRA PARTI

161

LUDWIG MIES VAN DER ROllE

CASA TUGENDHAT BRNO, CHECOSLOVAQUIA 1928-1939

J

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o EMPLAZAMIENTO

162

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PLANTA SUPERIOR

SECCIN A

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PLANTA INFERIOR

1

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ESTRUCTURA l CIRCULACIN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCIN

1

ILUMINACIN NATURAL REPETITNO/SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUA

I F=: MASA PLANTNSECCIN GEOMETRA PARTI

163

LUDWIG MIES VAN DER ROllE

CASA FARNSWORTH 1 i~k~~f{ VALLEY (CERCA DE PLANO), ILLINOIS

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164

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ILUMINACIN NATURAL PLANTNSECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQUfA

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MASA GEOMETRfA PARTI

165

LUDWIG MIES VAN DER ROBE

CROWN HALL (ESCUELA DE DISEO Y URBANISMO) ILLINOIS INSTITUTE OF TECHNOLOGY CHICAGO, ILLINOIS 1950-1956

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EMPLAZAMIENTO

166

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SECCIN A

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/SECCIN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQUA

MASA GEOMETRA PARTI

167

168

ROBERT VENTURI

CASA VANNA VENTURI FILADELFIA, PENNSYLV ANIA 1962

EMPLAZAMIENTO

ROBERT VENTURI

SECCIONA

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SECCINB

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO

ILUMINACIN NATURAL PLAN'~'A/SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRA Y EQUILIBRIO JERARQU!A

MASA GEOMETRA PAR TI

169

170

ROBERT VENTURI

CUARTEL DE BOMBEROS- NMERO 4 COLUMBUS, INDIANA 1966

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JI~IIIE61 SECCIONA

ALZADO! ALZAD02

PLANTA .. ,

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D ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCION

ldJd~1 rll ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA


171

172

ROBERT VENTURI

CASA PETER BRANT GREENWICH, CONNECTICUT 1973

EMPLAZAMIENTO

SECCIONA

PLANTA BAJA

SECCIONE

ALZADOl

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PLANTA PISO

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ESTRUCTURA ADICION Y SUSTRACCION

ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCIN CIRCULACIN/ ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA

o o o MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI

173

174

ROBERT VENTURI

CASA CARLL TUCKER III MOUNT KISCO, CONDADO DE WESTCHESTER, NUEVA YORK 1975

EMPLAZAMIENTO

ALZADO!

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PLANTA BAJA

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PLANTA PISO

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ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN CIRCULACIN / ESPACIO-USO GEOMETR!A ,)'ERARQU!A

MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI

175

176

FRANK LLOYD WRIGHT

FRANK LLOYD WRIGHT

TEMPLO DE LA UNIDAD OAK P ARK, ILLINOIS 1906

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SECCIONA

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PLANTA BAJA

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PLANTA PISO

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ESTRUCTURA CIRCULACIN / ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICIN Y SUSTRACCION

ILUMINACIN NATURAL PLANTA/ SECCIN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA

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177

178

FRANK LLOYD WRIGHT

CASA FREDERICK G. ROBlE CHICAGO, ILLINOIS. 1909

EMPLAZAMIENTO

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SECCIONA

ALZADO!

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PLANTA BAJA

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ESTRUCTURA CIRCULACIN/ ESPACIO-USO 4iiiF ADICIN Y SUSTRACCIN 1 F

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MASA UNIDAD/CONJUNTO REPETITIVO / SINGUJ ,AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI

179

180

FRANK LLOYD WRIGHT

CASA DE lA CASCADA (CASA DE EDGAR J. KAUFMANN) OHIOPYLE, P

temas de composicion

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