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INSTITUTO E. S. RINSTITUTO E. S. RINSTITUTO E. S. RÍÍÍO DUEROO DUEROO DUERO

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Uso e instalación

de micrófonos

Podemos clasificar los micrófonos de acuerdo con el tipo de circuito y con el tipo de tecnología de transducción que utilizan.

• El circuito puede ser balanceado o no balanceado.

• Los micrófonos balanceados son preferibles a los no balanceados, sobre todo cuando se utilizan cables muy largos .

• El equipo de audio utiliza líneas tantos balanceadas como no balanceadas.

• Los conectores empleados varían dependiendo del uso y el fabricante.

• Casi siempre es posible hallar adaptadores para convertir un tipo en otro.

• Por lo regular las líneas balanceadas emplean conectores XLR.

Línea no-balanceada• La señal se lleva a través de un cable de dos conductores.

• Los conectores de señal no-balanceada tienen dos pines, como el RCA (también llamado Phono y Cinch, utilizado habitualmente por los equipos domésticos de alta fidelidad) y el 1/4" no balanceado (a menudo llamado, de forma errónea, jack, y usado en los instrumentos musicales y audio semi- profesional).

• Los conectores de más pines también pueden llevar señal no-balanceada, aunque no usarán todos los pines). Por ejemplo un XLR (Cannon) de tres pines podría llevar señal no-balanceada, dejando un pin sin usar.

• Los equipos domésticos usan en su practica totalidad conexiones no balanceadas. Las conexiones no-balanceadas son muy simples, y se usan habitualmente y sin problemas para la conexión de muchos instrumentos musicales.

• La razón por la que este tipo de conexiones no son consideradas "profesionales" es que son muy susceptibles de contaminarse por interferencia electro-magnética, particularmente cuando las distancias de cable son largas.

Líneas de audio no balanceadas

• Las interferencias eléctricas son derivadas a masa por su blindaje (malla).

• Sensible a las perturbaciones magnéticas.• No aconsejables para tiradas de cable mayores de 3 metros.• Restringido a uso doméstico o semiprofesionales.

Líneas de audio no balanceadas mejoradas

Tiene dos hilos activos.

La malla se lleva a masa solo en uno de sus extremos.

Mejora los problemas de interferencia por campos magnéticos,

Línea balanceada• La señal se lleva dos veces, una de ellas con la polaridad invertida.• A esto se lo conoce como el balanceado de una señal.

• Para llevar una señal balanceada necesitaremos conectores de tres pines y cable de tres conductores, uno de los cuales es la pantalla (malla) del cable.

• Las interferencias electro-magnéticas que no rechace el apantallamiento del cable, afectarán lo mismo a los dos cables que llevan la señal.

• La entrada del dispositivo al que llevamos la señal realiza lo que se conoce como desbalanceado, que consiste en sumar las dos señales que le llegan tras invertir una de ellas.

• Al haber estado invertida a su vez una señal con respecto de la otra en el cable, el balanceado consigue reforzar (doblar) la señal original y cancelar las interferencias que se produjeron en el cable.

• En cualquier caso el transporte balanceado de señal es el preferible para aplicaciones profesionales.

Línea balanceada Parámetro CMRR

• El parámetro CMRR (Common Mode Rejection Ratio, Relación de Rechazo en Modo Común) expresa la atenuación de una interferencia que se cuela en igual cantidad en los conductores que llevan la señal, y suele oscilar entre 60 y 80 dB, que vienen dados por las tolerancias del circuito de desbalanceado de entrada, y que definen la exactitud de la suma del desbalanceado.

Líneas de audio balanceadas ( simétricas )

Dos cables activos trenzados.

La malla sirve exclusivamente de blindaje.

En el extremo de la línea hay un transformador o un A. Operacional.

Líneas de audio balanceadas ( simétricas )

Tipos de blindaje

Balanceado – No balanceado con operacioneales

Desprecio del ruido en lDesprecio del ruido en lííneas neas balanceadasbalanceadas

• Cables y conectores

• Al igual que en todo el equipamiento profesional, las líneas balanceadas son preferibles y las más usadas por ser menos sensibles al ruido eléctrico.

• Existen cables de diferentes calidades en función de la resistencia eléctrica que presentan y con acabados en distintos colores que facilitan su identificación. Cable

balanceado

Conectores XLR• La mayoría de los conectores

de micrófonos profesionales son de tres pines, que corresponden a la malla y los dos hilos de los cables balanceados.

• Estos conectores se conocen como XLR.

• Generalmente el conector macho del cable se conecta a la mesa de mezcla y el conector hembra se conecta al micrófono.

Conectores XLR macho y hembra

• Muchos dispositivos, en este caso las tarjetas de sonido de las computadoras personales, sólo aceptan micrófonos no balanceados. Podemos utilizar transformadores de micrófono para hacer conversiones entre señales balanceadas y no balanceadas

• Esquema eléctrico • El circuito es muy sencillo. La señal proveniente del

micrófono sobre el conector XLR va directamente al trasformador.

• Un potenciómetro de salida permite regular el nivel de la señal.

• Dependiendo de la video cámara que usemos, deberemos conectar o no el terminal intermedio del mini jack de 3,5 mm. Esto es debido a que algunas cámaras, como las Sony, llevan en esa conexión una pequeña alimentación de +5 voltios para alimentar sus propios accesorios.

accesorios de los

micrófonos

Filtros Filtros antianti--vientosvientos

• Son accesorios que evitan las distorsiones que produce el micrófono cuando se sitúa en una corriente de viento.

• Los filtros anti-viento se sitúan en el exterior del micrófono al contrario que los filtros anti- pop.

• Existen diferentes modelos de filtros anti- viento para los diferentes modelos de micrófono con sus distintas formas.

Antiviento para micro de cañón

Antivientos para micro de mano

Antivientopara micro en estudio

Filtros anti-vientos

Antivientos para micrófonos de estudio

Al igual que con los filtros anti-pop, el anti- viento también introduce una pequeña pérdida en altas frecuencias.

Algunos micrófonos directivos tienen un pequeño realce de agudos para compensar este efecto.

Sujeciones de microSujeciones de micro

• Su misión es sujetar el micrófono para que permanezca en una posición concreta.

• Los materiales rígidos son perfectos conductores de vibraciones, por lo que siempre se corre el riesgo de que estas vibraciones lleguen al micrófono a través de las piezas que lo sujetan.

• Existen diferentes modelos para los diferentes tipos de micrófono.

• Los cuerpos de algunos micrófonos están construidos con materiales poco sensible a las vibraciones.

Diferentes modelos desujeciones para micro Sujeción de suspensión

para micro

Sujeciones de micro

Para minimizar esta posibilidad existen modelos de sujeciones de micro construidos con materiales elásticos

que interrumpen la propagación de la vibración. Normalmente se emplean con micrófonos de alta gama o

de estudio.

Pies de microPies de micro

• Pies de micro

• Los pies de micro son soportes con una base en su parte inferior y algún sistema de anclaje de las sujeciones de micrófono.

• Normalmente este anclaje es mediante rosca. Existen pies de micro pequeños para colocar sobre una mesa, largos para colocar en el suelo, telescópicos, con codo...

• Suelen ser metálicos con elementos elásticos en su base para evitar la transmisión de las vibraciones al micrófono.

PPéértigasrtigas

• Las pértigas consisten en una sujeción de micrófono y una vara telescópica que maneja el auxiliar de sonido. Se usa mucho para grabación de sonido directo en producciones de cine y televisión.

RETROALIMENTACIRETROALIMENTACIÓÓN N -- ACOPLAMIENTOACOPLAMIENTO feedbackfeedback

Efecto Efecto LarsenLarsenLa realimentación es un fenómeno que se produce cuando se capta sonido ambiente mediante un micrófono, este se amplifica y reproduce mediante un altavoz, entonces se capta de nuevo, y se reamplifica. Finalmente el sistema comienza a pitar, y se mantiene chillando hasta que se reduce el volumen.

Los micrófono omnidireccionales son más propensas a la retroalimentación.

La selección del micrófono correcto reducirá el problema.

Este ruido es desagradable para los oyentes y puede ser destructivo para el material.

Para evitar el efectoPara evitar el efecto LarsenLarsen conviene:conviene:

· Utilizar micrófonos direccionales, y situarlos si es posible detrás de los altavoces.

· Limitar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortando al máximo la frecuencia de resonancia.

· En un lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a más de 20 cm del micrófono, lo mejor es "comérselo".

· Regular el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la resonancia.

MICRÓFONO