tema 16 características de la arquitectura gótica: catedrales, lonjas y ayuntamientos

DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE

PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)

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TEMA 16- CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA GÓTICA:

CATEDRALES, LONJAS Y AYUNTAMIENTOS.

“Cuando embelesado ante la belleza de la casa de Dios, cuando el encanto de las

gemas multicolores me ha conducido a meditar sobre la diversidad de las

virtudes sagradas, transponiendo lo que es material en lo que es inmaterial,

tengo la impresión de verme a mí mismo residir realmente en alguna extraña

región del universo, sin existencia anterior en el limo de la tierra, ni en la pureza

del cielo, y que por la gracia de Dios yo puedo sentirme transportado en el mundo

más elevado (…)”.

Suger de Saint Denis, citado por Nieto Alcalde, Víctor: La Luz, símbolo y sistema

visual. Madrid, Cátedra, 1985

ÍNDICE

1- INTRODUCCIÓN: ORIGEN Y CRONOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA

2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA: TIPOLOGÍA DE EDIFICIOS Y ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

3- LA PLANTA

4- EL ALZADO

5- ESCUELAS INTERNACIONALES

6- BIBLIOGRAFÍA

1- INTRODUCCIÓN: ORIGEN Y CRONOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA El arte gótico nace en Francia y se difunde por toda Europa, aunque con un cierto desfase cronológico. Se extiende a lo largo de la Edad Media inmediatamente después del Románico; sin embargo, no puede considerarse como una continuación del mismo. Cambios desde el punto de vista socioeconómico, a finales del siglo XII, entre otras transformaciones, marcarán las bases y condiciones necesarias para que se produzca una evolución del lenguaje artístico. Las condiciones que desembocan en este nuevo estilo artístico son:

A) EVOLUCIÓN DEL PENSAMIENTO TEOLÓGICO Y FILOSÓFICO. El pensamiento de Aristóteles frente al platonismo del Románico, se extiende por toda Europa, tendiéndose hacia un naturalismo en la plástica, superando el simbolismo. La observación y el cálculo determinan a partir de ahora el conocimiento.

B) LA REFORMA CISTERCIENSE. Contra la relajación de la Iglesia, se emprende una reforma de la misma desde la Orden Cisterciense que incluye instrucciones sobre la construcción de los nuevos templos, atendiendo muy especialmente a las cuestiones técnicas, dando un paso de gigante en la ingeniería arquitectónica.

C) EL DESPERTAR DEL HUMANISMO. La atención a la naturaleza y a los animales, transmitida a través de San Francisco de Asís, es una consecuencia de la influencia de la corriente aristotélica. El hombre es tratado como una criatura más dentro de ese universo natural, en una síntesis entre materia y espíritu; el cuerpo humano, sin llegar a la idealización del mundo clásico, será tratado a partir de ahora como una maravillosa obra de Dios.



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D) UNA NUEVA ESTRUCTURA SOCIAL. A partir del siglo XIII se abren nuevas rutas comerciales y se produce un desarrollo del comercio tanto interior como en el ámbito de las rutas internacionales. Se asiste al nacimiento de una incipiente industria artesanal, que va parejo al renacimiento urbano. En las ciudades surgen los gremios y los burgos, dando lugar a la aparición de un nuevo grupo social, la burguesía. Frente al románico feudal y monástico, surge el gótico artesanal y burgués; el monasterio es sustituido por la catedral.

Es difícil establecer una cronología para toda Europa, dándose diferencias notables entre las diferentes escuelas nacionales. En términos absolutos, se puede tener en cuenta la siguiente cronología, que si bien es correcta para el país difusor, Francia, en países como Inglaterra o España, varía, según la influencia y fuerza del estilo precedente, el Románico.

A) PRIMERA ETAPA. Finales del S. XII y principios del S. XIII. Esta etapa es conocida con el nombre del “protogótico”; perviven edificios de estilo Románico, con otros en los que aparecen los elementos típicos de la arquitectura Gótica, el arco apuntado y la bóveda de crucería.

B) SEGUNDA ETAPA. Siglo XIII. Se trata de la etapa clásica del estilo, en la que se abandona completamente el estilo precedente y se da entrada, de forma generalizada a los elementos constructivos que caracterizan a este estilo artístico. Coincide con el renacimiento urbano y la aparición de la burguesía, de la mano de una recuperación económica en toda Europa que permite el inicio de la construcción de la obra emblemática del Gótico, la catedral.

C) GÓTICO TARDÍO. S. XIV. La crisis económica que asola Europa, unida a la cantidad de edificios religiosos que se comienzan en la centuria anterior, hace que durante este siglo se limite a la finalización de las obras comenzadas.

D) GÓTICO FLAMÍGERO. S. XV y XVI. Es la expresión del gusto por la decoración exuberante sin cambiar nada en los aspectos técnicos.

2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA: TIPOLOGÍA DE EDIFICIOS Y ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS. 2.1-Tipología de edificios. ARQUITECTURA RELIGIOSA: La arquitectura gótica nace y se desarrolla en Francia y su edificio religioso más emblemático es la Catedral. Esta tipología de edificios está vinculada al renacimiento de las ciudades a partir del siglo XII, centro de atracción para diferentes grupos sociales; campesinos, artesanos, mercaderes, señores y clérigos, se dan cita en las ciudades. La Catedral era el símbolo del espacio urbano y a la vez el elemento que lo magnificaba; sus torres elevadas eran el símbolo de unión entre lo terrenal y lo celestial. ARQUITECTURA CIVIL: En el gótico adquiere especial relieve la arquitectura civil dentro del renacimiento urbano que se produce a partir del siglo XIII, destacando dentro de esta tipología las lonjas y los palacios. Cobran importancia las obras de los pequeños talleres locales castellanos, con edificios como la Casa de los Picos, la Casa de las Conchas. También los palacios y los Ayuntamientos, como edificios de funcionalidad política: Consejo de Ciento, Generalidad de Barcelona, etc. Pero las mejores representaciones del gótico civil son las de Levante, y en particular el edificio clave son las Lonjas de comercio, como por ejemplo La Lonja de Palma de Mallorca y la Lonja de Valencia. 2.2- Principales elementos constructivos. A) El arco apuntado. Sustituye al arco de medio punto típico del Arte Románico, estando vinculado al tipo de cubierta y a la apertura de los muros. Recoge más directamente las presiones de la techumbre y su punto de aplicación es menor. Se trata de un arco más dinámico y ágil. En las ventanas estos arcos recibieron una decoración calada llamada tracería, que consistía en el siglo XIII en círculos, tréboles, etc., haciéndose cada vez más compleja a lo largo del gótico. En el S. XIV y XV aparecieron nuevos tipos de arcos como el mixtilíneo, el conopial o el rebajado. B) La bóveda de crucería u ojival. Evoluciona a partir de la bóveda de aristas reforzada con nervios. Éstos, al principio, eran decorativos y se adaptaban a las aristas, pero después se apuntaron formándose como arcos ojivales, penetrando en el muro abovedado haciendo posible la disminución de los empujes de la bóveda, fragmentándola, dando lugar a los plementos. La bóveda de crucería transmite el empuje de la misma hacia los



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ángulos, ya que se concentran las fuerzas en los nervios y se aligeran los plementos. El entramado de nervios se completa con la clave, punto donde se cruzan los nervios. La bóveda de crucería da lugar a una variada tipología: - La bóveda cuatripartita, de arista reforzada con nervios. - La bóveda sexpartita, la más común. - La bóveda octopartita. - La bóveda de terceletes, con nervios secundarios. - La bóveda estrellada, con estructura de nervios cada vez más complicada. - La bóveda de abanico, características del Gótico inglés, extremadamente recargada. C) El pilar baquetonado. Se trata del principal elemento sustentante. Descansa directamente en el suelo. A él se adosan finas columnas que recogen el peso de los diferentes arcos apuntados o nervios de las bóvedas. D) Soportes para los empujes laterales. El arbotante, contrafuerte o estribo, pináculo, gárgolas. El pilar aisladamente no puede recoger la fuerza oblicua de las bóvedas de las naves centrales; son precisos otros elementos sustentantes para conseguir este fin, como los contrafuertes. A diferencia del Románico, momento en el que ya se utilizaban, se usarán de modo diferente, ya que no estarán adosados al edificio; son mucho más altos y están separados del muro. El empuje oblicuo de las bóvedas de crucería lo reciben a través de un arco de transmisión llamado arbotante. Los contrafuertes se coronan con los pináculos, cuya función es decorativa y constructiva, dado que contribuye a equilibrar el entramado contrafuerte/arbotante, como si clavara en la tierra al primero. El espacio que queda entre los contrafuertes y la nave central sujetada, se aprovecha para construir las naves laterales del templo, de menor altura que la central. E) El muro. Se trata del elemento sustentante tradicional. En el Gótico pierde sustancialmente su función y es sustituido por amplios vanos con vidrieras, que tamizan la luz y dotan de espiritualidad al interior del edificio. Se crea una atmósfera no natural y fingida, aunque paralelamente sirven como soporte de un contenido iconográfico que aparece como suspendido, y que simbólicamente nos permiten relacionar la luz con lo divino. F) Los capiteles. Tienden a convertirse en una simple moldura decorativa. No obstante, algunos están decorados con animales y follaje vegetal, con hojas muy naturales. Continúan teniendo importancia en los claustros de catedrales y monasterios.

3- LA PLANTA De tres o cinco naves, principalmente con cruz latina atenuada en el transepto o de Salón. El crucero sobresale poco y está más centrado que en la catedrales románicas. En la cabecera debemos distinguir entre el presbiterio y el coro, la girola, que ahora puede ser doble, y las capillas radiales, generalmente poligonales.

4- EL ALZADO

Destaca la gran altura de las naves, sobre todo la central, contrastando esta acentuación de las líneas verticales con la horizontalidad de la arquitectura románica. El triforio sustituye a las tribunas de las grandes iglesias de peregrinación románicas, estrecha galería abierta primero solamente al exterior pronto lo hará también al exterior con vidrieras. El claristorio es un tercer cuerpo recubierto de grandes ventanales con vidrieras, subrayando junto con el triforio la obsesión gótica por la luminosidad. Las torres, ahora de elevación desmesurada, se dividen en varios cuerpos y culminadas por un remate agudo y calado con tracería gótica llamado chapitel o aguja. En cuanto a las fachadas de la catedral se sitúan en los brazos del crucero-transepto y a los pies del templo (el hastial principal). Se dividen en tantas zonas verticales como naves tiene la catedral. La fachada principal está enmarcada por 2 torres campanario. En conjunto, la fachada gótica se divide en 3 partes horizontales:

a) Inferior: portadas de acceso al templo (la central mayor que las laterales). Tienen forma ojival y son más abocinadas con múltiples arquivoltas más decoradas.

b) Centro: se sitúan los ventanales y rosetón. Está separado del inferior y superior por dos fajas (a modo de friso) donde a veces suele darse una sucesión de esculturas y galería de arcos ornamentales.

c) Remate de la fachada y torres campanario.



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5- ESCUELAS DE ARQUITECTURA ROMÁNICA EN EUROPA 5.1- Francia: a) Chartres. E stá considerada como la primera obra plenamente gótica.Se inició en el 1194 cuando un incendio

devastó la catedral románica del siglo XI. Su planta es de 3 naves que se convierten en 5 al acercarnos a la cabecera de la iglesia. Tiene un crucero-transepto de 3 naves poco pronunciado en planta. Ábside de doble girola con 5 absidiolos. Portadas de acceso al templo en transepto y hastial principal. La antigua cubierta de madera fue sustituida por bóvedas de crucería y los arcos de medio punto por ojivales. Su planta es de cruz latina y su alzado interior en 3 niveles, presenta arcadas inferiores, triforio sin tribuna y la galería de ventanas superiores. Se caracteriza por su verticalidad y naturalismo, que se completa con una fachada rematada con una flecha o chapitel en la torre campanario sur, construida en el siglo XII, más sencilla en su construcción y ornamento, y una flecha o chapitel en la torre campanario norte, levantada en el gótico flamígero.

b) Notre Dame de París, muy próxima al románico, dado que fue iniciada en el siglo XII y finalizada en el siglo XIII. Tiene planta de Salón, 5 naves, doble girola, crucero de 1 nave. Su fachada principal tiene 3 portadas.

c) Reims, con planta de cruz latina de 3 naves y crucero-transepto de 3 naves que apenas sobresale en planta. La cabecera está rematada con un chapitel que resalta su verticalidad y tiene girola y 5 capillas poligonales en disposición radial. Su fachada principal tiene 3 portadas.

d) Amiens, con planta de cruz latina atenuada de 3 naves y crucero-transepto de 3 naves bien señalado en planta. El coro es profundo de tal modo, que a partir del crucero el templo es de 5 naves. Cabecera con una girola y 7 capillas radiales a la misma. Su fachada posee tres portada abocinadas enmarcadas por gablete, rosetón central y torres campanario rematadas en terraza. El crucero esta vez sí posee un chapitel que resalta la verticalidad del edificio.

5.2. Italia. Presenta muchas reminiscencias del Románico; escasean los vanos y los arbotantes, aúnn se pueden apreciar arcos de medio punto o ligeramente apuntados, horizontalidad (sólo rota por las torre-campanario). Además, se distinguen por el uso de la policromía y fachadas que suelen ocultar la estructura interna del edificio. Ej. catedrales de Siena y Orvieto. Junto a ellas, la catedral de Santa María dei Fiore y la iglesia de la Santa Cruz en Florencia. Es de destacar el gótico civil, con diferencia entre el modelo constructivo toscano muy austero como la Signoría de Florencia y Siena, y el modelo veneciano mucho más ornamental y lujoso como el Palacio del Dux. 5.3. Alemania: Ej. Catedrales de: Friburgo, Estrasburgo, Ulm, Colonia, Marburgo, etc. Fue la primera escuela que recibió las influencias de la arquitectura gótica francesa. La acusada verticalidad del románico alemán favoreció la adopción del nuevo lenguaje gótico. Las primeras catedrales copian literalmente los modelos franceses, sin embargo, aporta la novedad de la Planta de salón con naves de igual altura, y la construcción de chapiteles calados e incluso una sola torre-campanario en la fachada. Serán obras compactas con un gran sentido de la masa externa, donde la verticalidad se acentúa sobre todo con estos chapiteles o agujas calados. 5.4. Inglaterra: Catedral de York, Gloucester y Wells. Va a estar muy influenciado por el gótico francés hasta la Guerra de los 100 años en el siglo XIV. A pesar de todo ofrece peculiaridades respecto a Francia: la escasa verticalidad, volúmenes macizos, doble crucero y cabecera plana sin girola.

6- BIBLIOGRAFÍA Antonio Fernández y VVAA: Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)

VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008

VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009

VVAA: El lenguaje de la Arquitectura Románica. Edit. MAIREA. 2006

DUBY, G.: La Europa de las catedrales. Edit.: Skira. Barcelona. 1966

PIJOÁN, J.: Arte gótico de la Europa Occidental. Siglos XIII, XIV y XV. Edito. Espasa Calpe. Cole. Summa Artis, T. XI. Madrid.

WORRINGUER, W.: La esencia del estilo gótico. Edit. Nueva Visión. Buenos Aires. 1973.

GRODECKI, L.: Arquitectura gótica. Edito. Aguilar. Historia Universal de la Arquitectura. Madrid

JANTZEN, H.: La arquitectura gótica. Buenos Aires.



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GALERÍA DE IMÁGENES

ALZADO DE LA CATEDRAL DE

CHARTRES

CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE

GLOCESTER

FACHADA DE LA

CATEDRAL DE FLORENCIA

Pináculo

Arbotante

Contrafuerte

EVOLUCIÓN DE LA BÓVEDA DE ARISTA

PLEMENTO

NERVIOCLAVE

ARCO APUNTADO

BÓVEDA DE CRUCERÍA. NERVIOS, PLEMENTOS

Y CLAVE

Evolución de la bóveda de crucería

Sexpartita

XII-XIII

Crucería simple

XIII-XIV

Estrellada o de

terceletes XIV

EVOLUCIÓN DE LA BÓVEDA DE CRUCERÍA

FACHADA OCCIDENTAL DE LA

CATEDRAL DE LEÓN

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