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Revista Oficial de la Feria de Albacete

15 Septiembre

de 2016

Nº8

Tel. 965 547 373

TECNOLOGÍA PARA LA INDUSTRIA DE LOS PREFABRICADOS DE HORMIGÓN

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MAQ. albacete 2016 nº8 31/8/16 13:02 Página 1

alsos como un duro falso, que se decíaantes. No es la primera vez que lo digo yrepito. Se ha intensificado la moda de fal-sos mano a mano, en todas las ferias y entodas las plazas. No los ha pedido nadiesalvo el capricho de algunos empresarios y

los intereses económicos de ciertos toreros. ¿Alguienha oído que la afición los exija?No tienen lógica ni interés, ni argumentos ni justifi-cación lejana. Los únicos mano a mano justificadosserían dos y lo repito por enésima vez : Ponce-JoséTomás y Hermoso de Mendoza- Ventura, pero nose harán porque ni el torero de las galas taurinasnacido en Galapagar ni el mejor de la historia delrejoneo quieren. Tenemos ahora muchos mano amano. O pie a pie. O cabeza a cabeza. O rodilla arodilla. Una filfa aun en elcaso, como ya ha ocurrido,de éxito artístico y econó-mico. Pero que ni recorda-ban la esencia de este pulso. Un mano a mano es unacompetición para demos-trar quién es el mejor anteel que está dividida la afi-ción, para cerrar viejascuentas de rivalidad, paraaclarar las cosas…siempreque haya un nivel parecido.No son mano a mano losde ahora. Son dos que tore-an juntos y que se llevan eldinero de tres. Son los nue-vos especialistas "manoma-nistas". Ya me dirán quépintaban Morenito deAranda e Iván Fandiño.¿Cuál es la historia de cadauno de ellos y su actividadcomún en los ruedos?¿Cuántas tardes juntos?

¿Qué disputaban? ¿Qué pintan los Ponce, Morante,Juli, Talavante, Castella y Perera -gallitos de peleaya con demasiadas ferias encima- ante los LópezSimón, Roca Rey, Garrido y demás angelitos reciénnacidos? ¿Ponen a los campeones de Europa contraequipos juveniles? ¿Quién se lo toma en serio?¿Es mejor un joven recién llegado porque una tardecorte más que el veterano figurón? ¿Acaso los con-sagrados se lo toman en serio como si fuera la vidaporque no les gane el bisoño? ¿Están pensando enlo bien que hacen a la fiesta abriendo camino a losemergentes o en llevárselo más y mejor en una solatarde? Que publiquen los honorarios de los consa-grados y de los por consagrar. Parecido nivel y misma afición y, por supuesto,ambición de los recién llegados que interesan al

público.Lo demás filfa pura.Falsedad. Montajes.Engaños al público.Intereses económicos.Caricias de los hartos detriunfos, temporadas ydinero a los que llegan conla ambición en la boca. ¿Ha habido algún veterano“manomanista” que hayaintentado destrozar alimberbe como intentaba -según dicen- Joselito elbueno, El Gallo siempreque veía que uno nuevopodía quitarle algo?Es más : en un tiempo enque hay menos oportuni-dades y puestos, estosinventados mano a manoreducen más la baraja eimpiden que otros conposibilidades puedan triun-far.

Sólo hay dos justificados:

Ponce-José Tomás y Hermoso-Ventura.

cuántos falsos mano a manoRicardo Díaz-Manresa

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TENDIDOS ENTENDIDOS

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uelve la polémica yel intentar dañar laimagen del espec-táculo taurino -yhasta su legitimi-dad- con la mues-

tra "Otras tauromaquias. Enel 200 aniversario de laTauromaquia de Goya",expuesta en la sede de laAcademia de Bellas Artes, yen la que su comisario (al queno haré la gracia de citar sunombre y cuyo apellido noparece corresponderse con sucondición-. O a lo mejor sí que habría que hacerlo,para que más gente conozca de su estupidez) llega adefender la tesis de que Goya fue el primer antitau-rino, dejando caer que sus Tauromaquias son "unametáfora visual de las fuerzas de la ignorancia y susometimiento a la razón encarnada en el torero"En la monumental -e imprescindible- enciclopediade José María de Cossío se recoge que uno de losbiógrafos franceses -Iriarte- del pintor aragonésafirmaba haber visto una carta de Goya dirigida asu amigo Zapater firmada por el pintor como "DonFrancisco, el de los toros".Se ha escrito que Francisco de Goya y Lucientes

salió por primera vez deFuendetodos, el pueblo deZaragoza en el que nació,unido a una cuadrilla de tore-rillos de los que iban de capeaen capea. Al final de su vida,durante el exilio en Burdeos,manifestó a su amigo LeandroFernández de Moratín que"había toreado en su tiempo"y se dice que, al viajar a Italiaen 1771, deseaba ganarse lavida como torero.Otro de sus primeros y másimportantes biógrafos,

Matheron, afirmó incluso que "se contrató comomiembro de una cuadrilla para alcanzar el sur deEspaña sin gastos", mientras que Xavier de Salas,en el Archivo Español de Arte, XXXVI, nº 144,1963, aporta que "... y se improvisa como torero: élmata, dicen, sus toros como un viejo matador".Referencias, que unidas a sus pinturas y estampas,sirven por sí solas para tener al artista como unincondicional aficionado a los toros.De entre toda su obra, la serie de estampas de laTauromaquia - treinta y tres, publicada en 1816-constituye la mejor expresión de su visión delmundo taurino tras la Guerra de la Independencia

los majaderos de GoyaPaco Delgado

AT

EN CORTO

V

Bastones

Andadores

Sillas de ruedas

Grúas

Ayudas


y para los defensores dela tesis antitaurina enella aparece como pro-tagonistas la violencia,la crueldad y la muerte,tres realidades presentesen la vida, que, no seolvide, no otra cosaviene a representar latauromaquia.Para José ManuelMatilla, jefe delDepartamento deDibujo y Estampas delMuseo del Prado "latensión dramática de suTauromaquia, unida a su excepcional desarrolloformal, las convierten en un icono del drama queconstituye la esencia de las corridas de toros desdela mirada genial e independiente de Goya".Las planchas de su Tauromaquia (cuya intencióninicial fue, según diversos autores -Valerian vonLoga, Juan de la Encina, Ventura Bagüés -nuestrogran Don Ventura-, Sinués Urbiola...- la de ilustraralgunos pasajes de la Carta histórica sobre el origeny progreso de las corridas de toros en España, queNicolás Fernández de Moratín dedicó en 1777 aRamón Pignatelli, si bien Goya sobrepasó su ideainicial y completó la serie con hechos y recuerdospersonales taurinos no aludidos en la obra deMoratín, como algunos lances y pasajes de corridas)fueron realizadas en los años difíciles de la postgue-rra napoleónica y Lafuente Ferrari apuntaba moti-vos para su realización: "Su clientela se ha reducidoy su trabajo de pintor de cámara le ocupa, en ver-dad, muy poco tiempo. Ha quedado viudo y solo.Desconectado de su ambiente normal del que handesaparecido -muertos, emigrados o perseguidos-muchos de sus mejores amigos. Sus recuerdos le

asaltan, piensa en sujuventud y su necesidadde creación le hacenacometer LaTauromaquia".Valentín Cardedera,escribió para "LaGazette des Beaux-Arts", de París, 1860-1863, que "es en LaTauromaquia donde elgenio y el gusto deGoya emprende máslibremente su vuelo.Las corridas de toroseran su distracción

favorita".En esta serie de aguafuertes, y al contrarioque otros artistas que se han acercado a la fiestataurina como inspiración o motivo, no pintó a tore-ros, como retratos aislados o en grupos, sino querecogió la dificilísima y emotiva lidia de los toros.Pero no son los grabados que conforman suTauromaquia su única referencia a los toros. Ahíestán el retrato de Pedro Romero, Corrida en unpueblo, Corrida de pueblo en plaza partida, Suertede varas, La capea u, otro ejemplo, La novillada,pintada en 1780 y considerada como obra precur-sora del impresionismo, una tela que escenifica unode los habituales quehaceres del ámbito taurino enla España de Carlos III, cuyos consejeros realesencargaron esta pintura para obsequiar a los enton-ces Príncipe de Asturias, Carlos IV y María Luisade Parma. Con que antitaurino...Aunque ahora les mole -y sea políticamente correc-to- no parece precisamente que el divino sordotuviese aversión a los toros. Pero, claro, si hasta se ha publicado que Cervantesera catalán y el majadero que lo escribió siguecobrado un sueldo del Estado...

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toda la información del mundo de los toros contada a diario, de manera independiente y veraz


uando el de Galapagar reapareció enMadrid en junio de 2008, cortando enlas Ventas siete orejas en dos tardes, vol-vió a refrendar su condición de máximafigura de los últimos años, una pena que

después de aquello renunciara a encumbrarse comoel torero más importante en muchísimos lustros. Yuna desgracia también para la Fiesta, tan necesita-da de alguien como él, capaz de vender ocho milabonos en un día en aquellas ferias donde se anun-cia, pero solo en aquellas que elige y donde por des-gracia, no suele lidiarse el toro integro.Lástima que sea en esas plazas donde despliegueesa personalidad genial que él sólo tiene, y la técni-ca, solo igualable a la de Morante de la Puebla, sibien el sevillano pone esa técnica al servicio de laestética y José Tomás a la épica.A mitad de los años noventa transformó la Fiesta ya partir de ahí, imponiendo su ley, los nuevos tore-ros empezaron a intentar torear partiendo de losprincipios éticos y estéticos que José Tomás habíaaportado al toreo.José Tomás torea siempre dentro del toro, fiel a suconcepto límite del toreo, se entrega como si fuerasu última tarde, pero siempre poniendo esa entregaal servicio del toreo, y no de la tragedia, como algu-nos pensaban en sus inicios, lógicamente muchasveces consiguiéndolo y otras resultando cogido.

Comentarios sobre su valor, como el del maestroJoselito, “El torero más valiente que he visto en mivida” “con un pelo de un huevo suyo, sería capaz deregresar ahora mismo”, o los comentarios de lasgrandes figuras de la década de los cincuenta ysesenta como El Viti, Camino o el mismísimoOrdoñez, quien además de alabar virtudes comopersonalidad, verdad o clasicismo, llego a aseverar“es el único torero de hoy, donde me reconozcoalgo” “donde José Tomás se coloca, otros colocan lamuleta”. Si admitimos que el toreo bien hecho, es la conjun-ción armónica y sublime del hombre y el animal,capaz de generar emoción y belleza, nos haráentender el porqué José Tomás nos emociona másen una sola tarde que otros en toda la temporada,en un momento donde falta personalidad y sobracantidad de faenas monótonas, anodinas y reiterati-vas.En muchas de sus actuaciones ha dado la impresiónque no hay toro malo sino torero inexperto, demos-trando que el toreo tiene un tiempo y un compásalejado de lo que marcan las normas y los regla-mentos, con su valor sobrenatural y una mente pri-vilegiada y gracias a una fijación que todos dicenconocer pero tan difícil de conseguir, no moverse yposeer una técnica que le permite pisar terrenosprohibidos, conduciendo embestidas en algunos

José TomásPaco Jiménez Ballesteros

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GENTE DE AQUÍ

C


casos de toros peligrosos y poco castigados en varas.Esta temporada está además aportando un toreocada vez más maduro con un concepto de la lidiaapabullante y una pureza máxima, que unida a suestética tan personal, consigue en ocasiones que separe el tiempo por la despaciosidad de los muleta-zos, pero con una entrega más medida, sin la nece-sidad de demostrar ya, nada a nadie.Torero sin gesticulaciones, ayuno de pamplinas, sinimplorar pena ni dolor, ni mendigar trofeos comotantos otros, asumiendo libremente la obligación detorear como él concibe el toreo, dando la impresiónque pone en juego la vida de otro, y concibiendo elriesgo de una manera tan natural como demuestransus palabras dirigidas al cirujano de las ventas, contres cornadas en el cuerpo, después de desorejar asu último toro en esa plaza, “doctor, vengo con tres

heridas, la de la vida, la del dolor y la del toreo”Si estas actuaciones no las llevara a cabo en plazasde menor categoría ante oponentes, en su mayoría,de escaso trapío, pondría a todos de acuerdo, nohace falta que haga temporada completa, no esnecesario, solamente con diez o doce actuacionesdonde salga el toro toro, compitiendo en la cham-pions league del torero, no con un rejoneador pordelante o un compañero de más antigüedad que nomoleste abriendo cartel.La Fiesta actualmente atacada desde tantos frentes,es cuando más necesita de sus actuaciones, todos selo agradeceríamos y él se convertiría indiscutible-mente en un torero de leyenda.Probablemente José Tomás no habrá sido el mejortorero de la historia, pero sí el torero más intenso detodos los que yo he visto.


ntes que cen-tauro, mitadh o m b r emitad caba-llo, PabloHermoso de

Mendoza fue alguacil enlos festejos taurinos deEstella, su pueblo. Noun alguacilillo al uso,sino un precoz jinete dealta escuela y deslum-brante talento. Se corrióla voz en toda Navarra yregiones adyacentes. Unsecreto a voces. Lomejor de los toros deEstella, decían, el paseí-llo, porque antes y des-pués de recoger la llave de toriles Pablo le daba unrepaso al repertorio de aires de doma. Espectáculosingular. Se ponía la gente de pie, las propias cua-drillas contemplaban fascinadas aquellas exhibicio-nes inesperadas. Un despeje, un despliegue. Nada común ver a un alguacil ejercer de aprendizde brujo. Ya estaba en marcha entonces, hace trein-ta y pico años, la idea de una revolución en el toreo

a caballo. En la sombra,un personaje genial,extraordinario bagajecultural y académico,sabio al estilo oriental,un estudioso cabal de laevolución del toreo y dela historia misma delcaballo y el arte ecues-tre: Jorge RamónSarasa. Bíblico visiona-rio que en 1990 –teníaentonces 54 años- pro-fetizó el advenimientode una nueva época. Esprobable que PabloHermoso hubiera cam-biado el signo de lostiempos sin la impaga-

ble aportación teórica y la colaboración íntima ygenerosa de Jorge Ramón Sarasa. Pero solo unaprobabilidad. No la mayor de todas. De alguacil en Tierra Estella a torero de época.Elíptica parábola. Camino de perfección, en cuyasenda aparece obligadamente la sombra original,precisa y protectora de Sarasa, que vio antes demorir en 2008 más que cumplido su sueño: Pablo

alguacil en EstellaBarquerito

AT

EL DE LA FIRMA

A La figura estelar de PabloHermoso de Mendoza,

cincuenta años cumplidos elpasado abril y más de la mitad

de ellos como rejoneador profesional, representa mejor

que ninguna otra la transformación sufrida a la vez

en el toreo ecuestre y en elnegocio taurino en general.


Hermoso, en la cima del mundo. Y, en fin, tantos ytantos caballos que aprendieron a torear de manosde su amo. Amo, amigo y compañero, casi su par.Los caballos leyenda. Veinte, cuarenta. Maestro dedoma Pablo Hermoso, recreador de suertes anti-guas, propulsor de invenciones modernas.Figura estelar.Los discípulos de Pablo han sido,son y serán unos cuantos. Laescuela no ha parado decrecer y multiplicarse. Elcambio de época se hatraducido, primero, enel ámbito taurino:fusión de estilos yescuelas, refundaciónde la ortodoxia, reno-vación de conceptos,descubrimiento deterrenos que parecíanvetados para los caballos,rescate de un encaste endelicada situación (Murube),imposición del cuatreño, regula-ción de disciplina para toreros auxi-liares. Y, en segundo lugar, en el negociotaurino todo, pues la corrida de rejones, ideada enlas ferias españolas hace medio siglo por ÁngelPeralta, dejó de ser de la mano de Pablo Hermosouna fiesta, si no marginal, sí al margen, para con-vertirse en festejo de calibre mayor. Ni colleras nicarteles de seis caballeros. Los rejones en terna. Elhuevo de Colón. Las reticencias de los aficionados clásicos –el toreoa pie y solo a pie, y el toro en puntas y solo en pun-tas- son y serán irreductibles. Pero la progresión deltoreo a caballo como espectáculo ha sido en el últi-mo cuarto de siglo como mancha de aceite que

todo lo invade y permea. Sin contar los santuariosclásicos del rejoneo en la Francia mediterránea –lasSantas Marías del Mar, Mejanes- o el sur de España–Jerez de la Frontera, Zafra--, no hay más que revi-sar los carteles de Madrid, Sevilla, Pamplona,

Bilbao, Nimes, Valencia, Arles, SanSebastián, Bayona, Zaragoza,

Santander, Beziers, Granda,Valladolid, Badajoz,

Alicante, Algeciras,Castellón, Ronda,

Málaga, Córdoba,Almería, Salamanca,los estados deMéxico, el circuitoc o l o m b i a n o . . .Etcétera, etcétera.Del año 2000 acá. Enese punto las estadísti-

cas no engañan. Es quenunca nadie en la histo-

ria del toreo había man-dado ni tanto ni tanto tiem-

po seguido como PabloHermoso. “Y er Mendosa ece…

¿quién é?”, se preguntaba con mordaci-dad retorica y despectivo acento un caballero anda-luz en 1998. ¿Quién? El rejoneador mesiánico dealados caballos. Mito vivo. Antes incluso del cambiode siglo, el año 98 precisamente, empezó a cundir larara moda de las corridas mestizas –un rejoneadorcon dos toros, cuatro más para dos espadas a pie,hierros distintos- y el tiempo se ha encargado deconvertir en común lo que pareció un uso impropio,interesado y hasta perturbador. Como si el rejonea-dor, no solo por delante sino en medio también, caside tú a tú, fuera antes de la revolución de PabloHermoso un cuerpo extraño.


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Juan Antonio Ruiz"Espartaco" no oculta que susprincipos no estuvieron exen-tos de dificultades. Hasta queuna tarde le salió el toro"Facultades" de ManoloGonzález en Sevilla y a partirde entonces el camino se fueallanando.El éxito fue tal, que inmedia-tamente se le contrató paraactuar en Madrid.Hasta entonces, Espartacotuvo que pasar lo mismo queotros y otros compañeros.Pueblos, plazas de poca cate-goria, poco dinero, toro gran-de, y así hasta que llegó elsonado triunfo en Sevilla.Bueno, pues en Madrid, enmedio de una gran expecta-ción las cosas no rodaronbien. Los espectadores del polémi-co tendo "7" de Las Ventas no

cesaron de gritarle y abuche-arle. De regreso al hotal,Espartaco no ocultaba sudecepción y contrariedad,hasta que llegó Luis MiguelDominguín y comenzó a decir“Espartaquito” enhorabuena,felicidades, dame un abrazo. Así una y otra vez. Llegó unmomento que Espartaco ledijo: - Vamos a ver maestro, cómome da la enhorabuena si latarde ha salido como todo elmundo sabe.- Pues porque ya eres unafigura del toreo- le respondióDominguín-. Tu sabes lo quesupone que los del "7" tehayan gritado y se hayanmetido contigo. Repito, enho-rabuena, Ya eres una figuradel toreo.

una bronca que confortaFrancisco Picó

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TIRANDO DE PICO


Preparamos torerosFormamos personas

ESCUELA DE TAUROMAQUIAAYUNTAMIENTO DE ALBACETE


EL ESPORT N

Uno de los pasodobles másdestacados del repertorio esel titulado “ConchaFlamenca”, obra delmaestro Perfecto ArtolaPrats. Su autor nació enBenassal el 30 dediciembre de 1904.Desde muy joven,demostró buenas aptitu-des creativas como lo prue-ba su primera producción, lamarcha “Fuente En Segures”(1927), a la que seguirían otras de laíndole, entre las que destaca su celebérri-mo pasodoble “Gloria al Pueblo” (1932).En 1931 ingresó de clarinete principal enla Banda Municipal de Málaga, ciudad enla que prácticamente ha desarrollado todasu carrera musical como solista. Desde1945 hasta 1979, fecha de su jubilación,fue director de la misma. Dominaba elclarinete y el saxofón-, como en su impor-tante labor al frente de clases y creaciónde bandas. Allí fundó la Orquesta Artola(1933-1955), con la que introdujo el géne-ro jazzístico en Andalucía. Tras fundar labanda cómica Los Ases-Inos (1936), devida efímera, en 1939 prepara y dirige

con notable éxito una BandaJuvenil hasta su disolución

en 1944, como la posteriorde las Escuelas del AveMaría de Málaga (1945-1955), máxima categoríanacional paseada entriunfo por toda España.

Entre 1966 y 1975 dirigióla Orquesta Sinfónica de

Málaga, y en Bruselas hizolo propio con la Orquesta de la

Radiotelevisión Belga (1971).Artola incorporó al repertorio habitual unnúmero considerable de pasodobles,pasacalles, marchas, serenatas y poupu-rris como “29 de Octubre”, “Valencianeta”,“Malagueña”, “De Málaga a Valencia”, “LaConcha Flamenca”, “Aires de Ávila”, “Lagloria del Camino” y “Hacia la Olimpíada”."La Concha flamenca" nació tras una visi-ta del autor a san Sebastián, dondequedó impresionado por la belleza de laciudad donostiarra. Allí, en Donosti, enaquellos años, la plaza de toros de ElChofre durante 70 años, de 1903 a 1973,fue polo de atracción para los aficiona-dos. Y en ella se gestó este pasodoble.

Concha flamenca

AT

Enrique Amat


967 36 32 41www.casasdelazaro.es

Casas de Lázaro¡ Ve n y d i s f r u t a !

Casas de Lázaro¡ Ve n y d i s f r u t a !

A media hora de lacapital y por buenacarretera nos encontra-mos con este encanta-dor pueblo en el queuna gente maravillosase desvive por el visi-tante. Su rio y sus caminosrecorriendo las aldeasque pertenecen a lapoblación nos mues-tran unos preciosospaisajes naturalesdonde poder disfrutardel campo y sus vistasademás de su tranquili-dad.Entre sus monumentoshistóricos hay que des-tacar Iglesia Parroquialde San José, reforma-da hace pocos años.En el lado izquierdo dela cabecera tiene una capilla y a los pies tri-buna. Esta Iglesia es pequeña pero con importantepatrimonio, ya que en su interior albergavaliosas obras de arte. Se aprecian diferentesmuestras, como la imagen de la Virgen de los

Dolores (realizado por elfamoso escultor murcia-no Salzillo), también seencuentra una esculturaa San José y un impre-sionante fresco repre-sentando a los cuatroevangelistas, que seencuentra ubicado en eltecho del altar.En las afueras del pue-blo se puede ver unaantigua obra de arqui-tectura, conocida como“El Cuco”; una especiede refugio para labrado-res que se construía conlas piedras que al ararquedaban al descubier-to, se amontonaban sinmortero sujetándosesolas. Está situado en lacarretera que va alCucharal.

En el pueblo de Montemayor existe un molinode agua que aseguran es de origen árabe,está en ruinoso estado. También en la locali-dad de El Cucharal se aprecia un molino y enel centro del municipio se encuentra otro queno está tan bien conservado.

Casas de Lázaro: algo más que naturaleza

la iglesia de San José albergavaliosas obras de arte, como

una imagen de Salzillo.


Divisa: Blanca y roja.Señal: Horquilla en la derecha yhoja de higuera en la izquierda.Antigüedad: 29 de junio de 1986.

Formada por Gabriel González en 1929 con gana-do de Arribas. En 1984 fue vendida a DomingoHernández que la anuncia ya como Garcigrande yeliminó o anterior, formándola con hembras ysementales de Juan Pedro Domecq.

Garcigrande Nombre Núm. Peso Pelo

1º

2º

3º

4º

5º

6º

S1

S2

OBSERVACIONES:

DIEGO VENTURA4 de noviembre de 1982,

LisboaAlternativa:

13 de septiembre de 1998,Utiel (Valencia)

Toros de El CampilloPadrino: Joao Ventura

Testigos: Fco. Benito y Sergio

EL JULI3 de octubre de 1982,

MadridAlternativa:

18 de septiembre de 1998,Nimes (Francia)

Daniel Ruiz y El ToreroPadrino: ManzanaresTestigo: Ortega Cano

ALEJANDRO TALAVANTE24 de noviembre de 1987,

BadajozAlternativa:

9 de junio de 2006,Cehegín (Murcia)

Toros de BenjumeaPadrino: Morante de la Puebla

Testigo: El Fandi

ATEL FESTEJO DE HOY 15 DE SEPTIEMBRE DE 2016

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AVANCETAURINO

AVANCE TAURINODirector:

Paco Delgado

Redacción:Vicente Sobrino, Carlos Bueno

Fco. Picó, Sacra Genovés

Colaboradores:José Luis Benlloch, Federico ArnásBarquerito, Antonio CampuzanoJavier Hurtado, F. D. Mediavilla

José L. Ramón, Paco MoraRicardo Díaz-Manresa

Carmen Sancho, Pepe SánchezRobles, Pedro Belmonte, VicenteCasañ, José M. Sánchez Morate

Gonzalo Martínez Simarro

Fotos: Pedro y Rafael Mateo

Publicidad:Expectativo Serrano

Edita: Avance D.P. S.L.C/ Pedro Aleixandre, 20-b 46006 Valencia

Tel. 395 04 50 Fax 395 58 09E-mail: [email protected]

Deposito Legal: V-2366 - 1993La empresa no se hace responsable de las opiniones y comentarios vertidos en esta publicación.


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