técnicas artísticas: esgrafiado

5/13/2018 T cnicas Art sticas: Esgrafiado - slidepdf.com

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TÉCNICAS

ARTÍSTICAS:

ESGRAFIADO

A. ALONSO



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Índice - Introducción.................................................................................. 2- Origen y evolución........................................................................ 4

- Herramientas utilizadas................................................................. 5

- Técnicas......................................................................................... 8

- Color............................................................................................ 15

- Motivos ornamentales................................................................. 17

- Grandes obras de la arquitectura con esgrafiado......................... 20

- Conclusión................................................................................... 23- Bibliografía.................................................................................. 24



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Introducción

El término esgrafiado procede de las voces latinas “ex” que significa “fuera” y

“grapheirn”, “dibujo”, términos que sumados reflejan la idea de un dibujo conseguido através de un proceso de extracción de materia. Se trata de una técnica que puede

emplearse para decorar cualquier objeto, sin embargo, su aplicación más extendida es en

la arquitectura como una variedad de revestimiento mural, aplicación en la que se

centrará este trabajo.

El esgrafiado como revestimiento mural está incluido dentro del grupo de los

revocos, término que engloba todos aquellos acabados murales que tienen como base

una argamasa compuesta por conglomerante, material de armar y agua. Los revocostienen como inconveniente su escasa resistencia frente a otros materiales constructivos

utilizados en revestimientos murales como la piedra o el ladrillo, sin embargo, tienen

una larga duración, son económicos, ligeros y de fácil aplicación, lo que les ha

convertido históricamente en una alternativa al revestimiento pétreo muy utilizada.

El esgrafiado es un revoco acerca del cual se han realizado escasos estudios,

pero no por ello es una técnica poco extendida. Podemos encontrar revestimientos

murales realizados mediante esta técnica en ciudades como Rabat, Florencia, Madrid,

Lucerna, Barcelona, Viena, Santa Cruz de Tenerife, Praga, Venecia, Pirgí (en la isla de

Chios), Bolonia, Segovia, Fez, Granada etc. Y en países tan dispares como Túnez,

Ghana, Mauritania, Egipto, Marruecos, Etiopía etc. Entre todos estos lugares debemos

destacar la ciudad de Segovia, donde la inmensa mayoría de las casas del casco antiguo

tienen sus fachadas decoradas mediante esta técnica.

Los revestimientos murales de esgrafiado cumplen una doble función. Por un

lado proteger el muro de agentes externos, y por otro embellecer aquellos muros

construidos con materiales pobres como sillarejo, mampostería, adobe etc. Puede

emplearse tanto en exteriores como en interiores, pudiendo encontrarse ejemplos en

techos, voladizos de balcones, pretiles de puentes, chimeneas...

La condición más elemental a la hora de ejecutar un trabajo como el del

esgrafiado, es que el soporte del revoco nunca sea más débil que éste. Es conveniente

que los paramentos estén construidos con el mismo material, para garantizar que los

sucesivos enfoscados y revocos fragüen de manera uniforme.



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El esgrafiado debe realizarse sobre el revoco fresco. De no prestar demasiada

atención a la fábrica que recubrimos puede darse la circunstancia de que al colocar la

plantilla sobre el tendido se nos pegue en unas zonas, mientras que en otras el mortero

esté ya demasiado duro para poder trabajar sobre él.

El soporte sobre el que se realiza el esgrafiado debe estar seco, puesto que si el

muro contiene demasiada humedad no podrá retener las sucesivas capas. Además la

humedad del terreno puede dañar gravemente estos revestimientos.

A veces el esgrafiado aparece en un paramento mezclado con otras técnicas

como son el revoco a la martillina, las imitaciones de piedra, el revoco con incisiones o

el revoco a la tirolesa.



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Origen y evolución

La localización tanto en el espacio como en el tiempo del origen del esgrafiado

ha dado lugar a mucha controversia entre los historiadores, y gran número de teoríasenfrentadas. Muchos historiadores coinciden en situar el origen del esgrafiado como tal

en Italia, mientras que otros la sitúan en Castilla en la Edad Media, y un tercer grupo en

Cataluña, en torno al s. XVII.

Sin embargo también podríamos tomar los primeros trabajos de extracción de

materia de la piedra, cerámica y otros materiales, como predecesores del esgrafiado,

pues esta técnica es sin duda el resultado de una larga evolución. De este modo

podríamos situar su origen en la Antigua Roma, donde se escribía sobre tablillas de ceramarcando los caracteres con un estilo o graphium, e incluso en el Neolítico, donde ya se

decoraba la cerámica técnicas muy similares. En el mundo musulmán hispánico se

practicaba con mucha frecuencia la técnica del manganeso esgrafiado que consistía en

extender una capa elaborada con óxido de manganeso para esgrafiar después y dejar al

descubierto la terracota.

El periodo de máximo esplendor de esta técnica decorativa en España, se sitúa

entre los siglos XII y XVI, aun que en Segovia pueden encontrarse ejemplos mucho más

recientes, dado que en muchos casos se ha querido mantener cierta unidad decorativa.

La evolución del esgrafiado puede apreciarse principalmente en la técnica y en

los modelos representados. Atendiendo a la técnica, los trabajos evolucionan desde los

realizados mediante la técnica a un tendido, hasta los realizados según la técnica

Naturbetaflg. Esta evolución técnica, como la de cualquier otro trabajo artístico, es fruto

de la experimentación de los distintos artistas a lo largo del tiempo.

En cuanto a los modelos, estos evolucionan en función de los movimientos

arquitectónicos, por lo que en los esgrafiados de entre los siglos XI y XIII predominan

los motivos románicos. Se imitan los motivos de los relieves de las fachadas románicas

y de las celosías pétreas trasladándose a la técnica del esgrafiado. En este periodo

predominan los motivos geométricos y circulares que se superponen. Durante el periodo

gótico ocurre lo mismo, pero esta vez imitándose los motivos góticos, más complejos y

predominantemente vegetales. Los modelos de esgrafiado tomados del arte mudéjar son

frecuentes durante todo el periodo de esplendor de la técnica.



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Herramientas utilizadas

El conjunto de herramientas que se utilizan en el esgrafiado puede dividirse en

dos grupos: en primer lugar aquellos instrumentos comunes a casi todos los revocos, yen segundo aquellas herramientas empleadas específicamente para confeccionar este

tipo de decoración.

Herramientas comunes a todos los revocos:

- La llana: consiste en una plancha metálica de forma rectangular con un asa cuya

forma puede variar. Se emplea para extender la pasta para formar el revoco y

enlucir la superficie del mismo.- La paleta: es una chapa de hierro o acero templado en forma de triángulo

isósceles de cuya base sale una varilla que forma un codillo, y se introduce en el

mango o asidero. La paleta tiene un gran número de usos, entre ellos extraer la

argamasa de los cubos, aplicar la pasta sin ayuda de llanas, aplicar el mortero en

la consecución de enfoscados... Se pueden distinguir cuatro tipos de paletas:

paletín, paleta de pequeño tamaño empleada para rejuntar fábricas de ladrillo o

de mampostería o para hacer llegar la pasta a zonas estrechas donde no puede

utilizarse la paleta o la llana en los esgrafiados; la paleta de “cuello bajo” es el

tipo más frecuente y común y se caracteriza por tener el asidero muy cerca de la

base; la paleta “catalana” que se diferencia de la anterior en su larga varilla, lo

cual la hace idónea para amasar pastas a mano o para lanzar la pasta contra el

muro en el proceso de enfoscado; y por último la paleta “vasca”, fácil de

identificar por su base ligeramente rectangular, se usa para lo mismo que la

paleta catalana.

- El fratás: tabla pequeña con un mango en medio de uno de sus planos. Sirve para

igualar, fregar y alisar los planos guarnecidos de cal, dejándolos con una tez no

demasiado tersa sino algo áspera y propia para recibir después el enlucido y

blanqueo que las da el último pulimento, sea con brocha, con pelota o con llana.

Existe cierta confusión en cuanto a la diferenciación entre el fratás y la talocha.

Pueden distinguirse dos corrientes de opinión. La primera afirma que

únicamente se diferencian en su tamaño; mientras que según la segunda el fratás



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tiene forma rectangular mientras que la talocha es de forma rectangular con un

saliente en pico.

- La plomada: es un instrumento compuesto por un peso en forma de cilindro, una

cuerda y otro cuerpo de madera de forma arbitraria pero de grueso igual al del

peso, denominado nuez o brújula. El peso está asegurado a un cabo de la cuerda,

la cual entra en la nuez por un agujero que tiene en medio y se sube o baja a la

altura deseada. Este instrumento sirve para asegurarse de que la obra va a plomo

y con la dirección precisa para que se sostenga. De cara a los revocos, la

plomada cumple una importante función, sobre todo a la hora de realizar

maestras, aristas en vanos, etc.

- El nivel: tiene una función similar a la de la plomada, sin embargo, en este caso

no se trata de comprobar paramentos verticales sino horizontales. Existen dos

tipos de niveles: el nivel de burbuja y el nivel de agua. El nivel de burbuja es un

instrumento alargado y estrecho de metal que contiene en una de sus caras un

elemento cristalino o de plástico colocado en su centro con una pequeña

cantidad de agua y una burbuja de aire en su interior. Ésta burbuja será la

encargada de indicar la horizontalidad o la inclinación de la superficie sobre la

que se encuentra el nivel, dependiendo de si ésta se encuentra centrada o no con

respecto a la longitud del elemento cristalino. El nivel de agua, es mucho más

sencillo que el anterior y su utilidad es similar. Tiene la ventaja de que con él se

puede comprobar la horizontalidad de una superficie o decoración de un mayor

desarrollo. Consiste en una especie de manguera transparente que se llena de

agua, evitando que quede aire en su interior. Si colocamos los extremos de la

manguera en aquellos puntos que queramos comprobar, o entre los que

queramos trazar una línea recta en perfecta horizontalidad, el agua en ellos nos

señalará con su altura dos lugares concretos que cumplen estos requisitos.

Herramientas específicas del esgrafiado

- Las cuchillas: no tienen una forma concreta sino que esta depende del revocador.

Sirven para rascar o escarbar ciertas zonas del enlucido para hacer patentes los

motivos del esgrafiado. Las cuchillas comúnmente empleadas en Segovia son

trozos de hojas metálicas similares a las que se emplean en las sierras para

metal.



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- Los vaciadores: son muy similares a los instrumentos del mismo nombre que se

utilizan en cerámica y en modelado de figuras de barro. Se compone de una

barra metálica o de madera, a la que va enganchado un alambre o chapa fina,

cuya forma deja un espacio vacío entre ella y la barra, permitiendo la salida del

material extraído. El vaciador más popular es el llamado “cangrejo”, empleado

normalmente en las imitaciones de ladrillo para confeccionar las llagas.

- Las plantillas y estarcidos: son instrumentos empleados en el trazado de la

decoración final. Se trata de diseños decorativos dibujados sobre cartón, madera

o papel. La diferencia entre ambos estriba en que las plantillas presentan el

motivo recortado en madera chapa o cartón, mientras que el estarcido es un

papel que contiene el dibujo con sus líneas perforadas con diminutos agujeros.

- Las reglas y compases: son objetos que se utilizan cuando los motivos

ornamentales se construyen “in situ”, directamente sobre el revoco.

- Los cepillos de cerdas suaves, se utilizan una vez que se ha practicado el

esgrafiado para limpiar aquellos restos del revoco que quedan semidesprendidos

afeando el resultado final.



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Técnicas

El primer paso a seguir es realizar el enfoscada. Para ello en la actualidad se ha

impuesto lo que se conoce como “enfoscado maestreado”, que debe su nombre a laslíneas auxiliares que trazan los operarios, llamadas “maestras” o “regladas”, que sirven

como guías. Esta primera capa suele ser de mortero de cemento gris o mortero bastardo.

Antes de comenzar a ejecutar el enfoscado debe humedecerse bien el muro y comprobar

con la plomada que toda la superficie mural queda dentro de la superficie imaginaria

que se va a aplicar. Después se clavan unas puntas o clavos en los extremos superiores

de la superficie a enfoscar, situando entre ellos dos puntos de referencia llamados

“toques”, que no son más que pegotes de cemento o de yeso sobre los que se adhiere untrozo de ladrillo. A continuación se ata a los clavos un cordel atirantado que debe rozar

las superficies de ambos puntos y que servirá como referencia para disponer a intervalos

más o menos regulares otros toques cuya superficie debe coincidir con la interior del

cordel, de manera que todos ellos queden en línea y enrasados.

Hecho esto, se deben disponer otros dos toques en los extremos inferiores del

paramento y se repite el proceso anterior, pero esta vez, a plomo con el toque o los

toques superiores, disponiéndose así alineaciones sucesivas. El espacio entre cada par

de puntos, en sentido vertical, se rellena con mortero hasta completar una línea gruesa;

sobre ella se aplica con una regla, moviéndola y presionándole contra la pasta hasta que

en sus extremos contactemos con los toques; se recorta la pasta que sobresalga de la

regla y el resultado es una línea perfecta de mortero, cuyo ancho es el de la regla

utilizada.

Es conveniente dejar endurecer las maestras cierto tiempo antes de pasar al

enfoscado propiamente dicho, el cual consiste en rellenar los espacios entre maestras

con mortero, igualmente de cemento, lanzado a golpe de paleto a una distancia de unos

50 cm., de abajo arriba y un poco a la derecha, a fin de evitar que la pasta nos manche y

que se formen bolsas de aire en su interior, trabando fuertemente sobre la superficie

mural. Una vez completado el espacio entre regladas se pasa al “maestreado” o

“enrasado” que consiste en retirar la pasta sobrante utilizando una regla que se mueve

de derecha a izquierda, apoyada en las maestras, para que todo el mortero quede en el

mismo plano. El mortero del enfoscado ha de tener una granulometria de árido fuerte y

su acabado debe ser rugoso para facilitar la trabazón del posterior revoco.



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La siguiente capa a realizar es el revoco. La ejecución del revoco es la parte más

delicada de estas técnicas, puesto que es el acabado final. El acto de extender la pasta

sobre el enfoscado va precedido del humedecimiento del mismo. Cuanto más húmedo

se conserve el revoco, más tiempo tendremos para esgrafiar. Por ello deben tenerse en

cuenta las condiciones climáticas. Siempre se recomienda revocar en las épocas de

primavera y otoño, momentos en que las condiciones climáticas no son tan extremas.

Para la confección del revoco, el mortero tiene que ser fluido para que éste resbale

cuando se le aplique con la llana. La argamasa contendrá un árido más fino que el

utilizado en el enfoscado, pudiendo utilizarse cualquier arena, previamente cribada en

un tamiz fino e incluso polvo de mármol. Para extender la pasta sobre el enfoscado la

llana se moverá de manera oblicua con respecto al plano de la superficie a revocar.

A la hora de realizar el acabado sobre el revoco, existen varias técnicas de

esgrafiado. Atendiendo a esta variedad de técnicas podemos clasificar los esgrafiados

en:

- Esgrafiado a un tendido: Es el tipo más sencillo. Para realizarlo se aplica una sola capa

de revoco no superior a 6 mm de grosor, cuyo acabado será enlucido, es decir, liso. Una

vez que el tendido ha conseguido un cierto punto de dureza, se marcan sobre su

superficie los motivos, para después rascar ciertas partes de los mismos, quedando otras

lisas. Esto produce un contraste de texturas, gracias a las cuales se hacen patentes los

motivos. Se trata de un esgrafiado prácticamente sin relieve, puesto que sólo se raspa la

superficie. Sin embargo, se observa también un cierto contraste de tono en el color del

revoco; las zonas rugosas siempre van a quedar más oscuras que las lisas, pese a que no

se aplican sobre ellas ni colorantes ni pintura alguna. Esto se debe al “repretado”, que

consiste en cohesionar el tendido a base de presionar sobre él con la llana en rápidos

movimientos y en todas direcciones. Esta presión hace que ascienda a la superficie la

mayor parte de agua y cal del mortero y de ahí que la parte externa presente un color

más claro que la interna.

- Esgrafiado a dos tendidos: Es la técnica más usual en España. Como su nombre indica

se trata de un esgrafiado cuyos motivos van a contar con dos planos a la hora de su

realización, jugándose ahora con los efectos de la textura, color, relieve y contraste de

luces y sombras. En su proceso puede hablarse de tres variantes:



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1. En la primera, sobre el enfoscado bien humedecido se extiende el primer

tendido, cuyo acabado será rugoso, fruto de la acción del fratás. El primer

tendido suele ser el de color más oscuro, lo que ofrece un resultado mucho más

limpio. Cuando la primera capa toma consistencia manteniendo su humedad se

tiende sobre ella otra de distinto color que se enlucirá. Una vez que este último

tendido tiene el punto de dureza idóneo se comienza a marcar el diseño para

pasar después rascar aquellas zonas que van a quedar en profundidad hasta que

se descubre el tendido anterior. Primero debe perfilarse el motivo cortando el

revoco con un utensilio afilado o un vaciador, y después se rebajan las zonas

escogidas hasta el segundo plano. El corte del motivo ha de hacerse a bisel para

lograr una superficie inclinada por la que resbale el agua de la lluvia y obtener

una mayor resistencia. Además el corte a bisel permite conseguir unos contornos

más limpios y mejor trazados que con un corte perpendicular al revoco. Otra de

sus ventajas es la de facilitar la labor final de limpieza. Por todo ello que el corte

a bisel es común a todas las técnicas de esgrafiado. Sin embargo esta primera

técnica tiene un inconveniente, y es que si a la hora de esgrafiar los revocos aún

están tiernos, puede profundizarse demasiado y descubrir el enfoscado.

2. Esta segunda variante intenta solucionar ese problema; para ello se aplica la

primera capa exactamente igual que en el caso anterior, pero se espera el día

siguiente para dar la segunda y esgrafiar. En este caso lo que debe tenerse en

cuenta es que para entonces puede haber empezado a formarse sobre el revoco

una película de carbonato cálcico que puede impedir una buena trabazón por ello

se recomienda un raspado superficial antes de proseguir. Pasadas esas horas, el

primer tendido ya tiene la dureza suficiente como para impedir que los

vaciadores lo dañen al realizar el esgrafiado. Sin embargo, esta técnica tampoco

es perfecta, pues el resultado no es del todo satisfactorio estéticamente porque al

haber extendido la segunda capa cuando la primera estaba ya bastante dura, en la

superficie rugosa de contacto entre ambas capas se mezclen los colores de los

tendidos, y es precisamente esa superficie de contacto la que se descubrirá al

esgrafiar. Por esta razón color del fondo no tiene la limpieza requerida al estar

salpicado de manchas provenientes del revoco superior.

3. La última variante técnica supone la solución definitiva a los problemas de las

dos anteriores. Se trata en realidad de un esgrafiado de tres tendidos, aunque elaspecto es el de un esgrafiado a dos tendidos. Para la primera capa se procede



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como en los casos anteriores, esperándose hasta el día siguiente para continuar la

labor. Sobre esta capa, ya con una dureza suficiente, se extiende otra muy fina,

del mismo color que la anterior, que la protegerá del color del último revoco.

Cuando esta segunda capa tiene la consistencia requerida, se procede a extender

el último revoco que será, como en los casos anteriores, de distinta

pigmentación. A la hora de esgrafiar, se rascarán las capas hasta alcanzar la

superficie de la primera de ellas, pero el revoco intermedio nunca quedará a la

vista. De esta forma se obtendrá la superficie plana y limpia requerida.

- Esgrafiado con acabado en cal: Se trata de una técnica de origen italiano que se

expandió por Europa durante el Renacimiento. Vasari habla de ella dando a entender

que se trata de una variante de la pintura al fresco. El esgrafiado con acabado en cal es,

en realidad, un esgrafiado a dos tendidos cuya capa más externa es una simple lechada

de cal. Para el primer tendido pueden emplearse tanto una mezcla de cal, arena y paja

quemada, obteniéndose de tal argamasa un gris plateado; o bien cualquier otra pasta y

cualquier otro color, siempre que sea un mortero de cal y arena. La argamasa se

extiende sobre el enfoscado, recibiendo una terminación bruñida. Sobre este acabado se

aplican varias capas de cal líquida con una brocha, pintando en direcciones

contrapuestas alternativamente para que la cal quede perfectamente extendida. Sobre

ella se dibujan los motivos, raspándose la cal en aquellas zonas donde se quiera

descubrir el primer revoco. Esta modalidad de esgrafiado permite el trabajo con unos

diseños más ricos en detalles, puesto que el último tendido es muy fino y no contiene

árido; sin embargo su resistencia frente a las técnicas anteriores es menor. El principal

requisito de esta técnica es realizarla lo más rápido posible, pues si la cal se endurece

demasiado, puede saltar en escamas al perfilar los motivos.

- El esgrafiado embutido: El esgrafiado embutido, también conocido como “taraceado

o “bocadillo”, no es en términos estrictos un esgrafiado. Comienza su realización con el

tendido de una capa de revoco de 1’5 cm. de grosor aproximadamente, cuyo acabado

puede ser liso (fruto de la acción de la llana) o rugoso (fruto de la acción del fratás).

Sobre esta superficie se dibujan los modelos, parte de los cuales serán rascados hasta

descubrir la capa del enfoscado. Estos huecos serán posteriormente rellenados con uno o

más morteros de distinto color apretándolos fuertemente contra las paredes del anterior tendido. Cuando todas las zonas tienen la consistencia requerida se raspará la superficie



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entera con cuchillas, de manera que toda ella quede enrasada y rugosa. Este

procedimiento no es muy común en España a pesar de que posiblemente sea una de las

variantes con más posibilidades decorativas, ofreciendo además las ventajas de una

realización sencilla y poco problemática.

- Esgrafiados de varias capas y esgrafiados raspados: Estas técnicas también son poco

utilizadas en España. En ambas el esgrafiado se acerca bastante al concepto de pintura

mural. La característica común de estos dos procedimientos es la superposición de un

mayor número de capas de color hasta conseguir un máximo de 3 cm. de espesor total.

Cada uno de los revocos superpuestos puede ser de mortero de cal y arena o

simplemente de cal pigmentada sobre una base de revoco de cal y arena. En el

esgrafiado de varias capas convendrá que el modelo sea realizado en colores planos,

mientras que en el segundo se buscarán efectos de luces y sombras, facilitados por la

delgadez de las películas de cal, que pueden ayudarse con pintura. Los dos son trabajos

complejos que requieres una mano de obra especializada.

- El esgrafiado “Naturbetaflg” o “aerografiado”: Es un moderno sistema de esgrafiado

que en España ha sido aplicado principalmente en Cataluña y Baleares. El inventor de

este procedimiento fue el arquitecto noruego Erling Viksjo. En este caso el trabajo de

esgrafiar se realiza sobre una capa de hormigón que contiene en profundidad un lecho

de piedras de un color distinto que contrasta con el hormigón. Mediante un chorro de

arena se excava en el hormigón hasta descubrir la superficie de la piedra. Se trata, pues,

del mismo principio llevado ahora a materiales y herramientas modernos. Las ventajas

del “Naturbetong” son múltiples, pues nos ofrece un nivel de resistencia hasta ahora

desconocido; permite trabajar en el taller del artesano, puesto que los dibujos

esgrafiados se ejecutan en placas independientes que después se acoplarán en su muro

definitivo; y por último su calidad de acabado obtiene la apariencia de un dibujo a lápiz

sobre papel blanco.

El trazado de los motivos

Los modelos pueden clasificarse en los siguientes grupos en función de la

técnica empleada para su trazado:



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- Motivos libre: se dibujan sin ayuda de plantillas ni otros instrumentos. Es una

técnica algo rudimentaria y primitiva, sin embargo, da lugar a un acabado más

fresco y más impulsivo. Se introducen variantes, cambios de tamaño,

irregularidades etc.

- Motivos trazados directamente con dibujo regular: no es frecuente encontrar

muros resueltos enteramente de esta forma en la que la decoración se realiza con

ayuda de compases, reglas, escuadras etc. a lo largo de toda la fachada,

repitiendo un mismo diseño que se construye directamente sobre el revoco. Se

trata siempre de formas muy simples como cuadrados, rombos, círculos etc. La

lentitud del proceso y el hecho de que es muy difícil rectificar los errores que

pueden producirse, han determinado su escasa utilización. Lo normal es que

estos motivos queden reservados a la decoración de zócalos.

- Motivos mixtos: son aquellos en los que se mezclan las técnicas de los dos

anteriores. Normalmente se comienza trazando con los instrumentos necesarios

las directrices que van a ordenar el conjunto: cuadrados, rectángulos, rombos o

circunferencias. Tras esto se procede a dibujar a mano alzada aquellas partes de

relleno que completan la decoración, esgrafiándose por último las zonas elegidas

para ello.

- Motivos regularizados: es el grupo más numeroso. Se basa en series que siguen

un mismo patrón. Para ello el artesano puede hacer uso de plantillas o estarcidos.

Las plantillas suelen ser de materiales como madera, chapa o cartón; e

impermeabilizadas con barnices, goma, laca, pintura, esmalte etc. Sobre ellas se

recortan los diseños en positivo o negativo para facilitar la labor del marcado.

Los estarcidos se confeccionan habitualmente sobre papel, agujereándose los

contornos del dibujo. Una vez colocado el estarcido sobre el revoco se procede a

espolvorear sobre él pigmentos o grafito en polvo. Cuando el estarcido es

retirado, el diseño elegido queda plasmado a base de pequeños puntos de

pigmento. Otras veces el dibujo se calca sobre el tendido colocando un papel

con el motivo elegido sobre el lugar donde se quiera realizar, repasando su

contorno con un punzón o lápiz, dejando el dibujo marcado en una línea

rehundida sobre la superficie del revoco. Para su mejor manejo, los diseños

regularizados son incluidos en cuadrados o rectángulos, que constituyen el

marco del motivo. La presencia de este encuadre es esencial para conseguir que



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los motivos se correspondan en vertical y en horizontal. Para ello se trazan sobre

el revoco una serie de líneas horizontales y verticales, distanciadas entre si tanto

como ocupe el ancho de la plantilla descontando los marcos. Una vez hechas

estas líneas la plantilla es encajada entre ellas. Normalmente las líneas auxiliares

se marcarán sólo ligeramente para que sean imperceptibles a cierta distancia

pero el algunos casos podemos encontrar estas líneas remarcadas formando parte

de la decoración.



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Color

A la hora de elegir los colores que se van a combinar en un esgrafiado existen

dos opciones: emplear morteros pigmentados, o bien combinar distintos materiales paraque sea la propia arena la que aporte el color.

Esto suele depender de los lugares. Por ejemplo en Segovia, donde pueden

encontrarse arenas muy ricas en colores desde ocres hasta pardos y rojizos, suele dejar

que sea la arena la que marque los colores; por el contrario, en Barcelona se recurre más

habitualmente a la segunda opción, por lo que pueden encontrarse fachadas con

esgrafiados en verdes, rosas, azules...

Los pigmentos pueden ser clasificados en base a su color, origen, aplicación, etc.Según su origen, los pigmentos pueden ser orgánicos, inorgánicos o minerales. Los más

recomendables para este tipo de trabajos son los minerales, dada su permanencia; sin

embargo no todos los colores minerales son válidos, debido a la incompatibilidad de

algunos de ellos con la cal. Además los pigmentos deben tener un elevado poder

colorante, opacidad suficiente, buena estabilidad etc. La calidad de los pigmentos

también es importante, pues si contienen yeso pueden dar lugar a manchas. Estos

condicionantes restringen la escala cromática a emplear, limitándonos al uso de aquellos

pigmentos que se utilizan en la pintura al fresco, pues ambos trabajos tienen

circunstancias técnicas y químicas prácticamente idénticas.

Los colores principalmente empleados son:

- Blanco: el blanco más recomendable es el blanco de la cal.

- Amarillo: siempre que provenga de ocres, tierras de Siena, amarillo de Nápoles, óxido

de hierro amarillo.

- Rojo: podemos utilizar el color extraído del ladrillo machacado y el óxido de hierro

rojo.

- Ocre: se pueden emplear todas las variedades.

- Verde: son aconsejables el verde de óxido de cromo, verde de cobalto, etc.

- Pardo: todas las tierras tostadas y naturales, la siena tostada, etc.

- Negro: como negro se utiliza el negro marfil, el negro óxido de hierro, el negro de

magnesio, etc.

- Azul: se pueden utilizar los azules de cobalto, los celeste y ciertos azules de ultramar.



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Siempre se debe tener en cuenta que los colores se irán aclarando

progresivamente en los días siguientes a su aplicación, dependiendo de la humedad

ambiente. Los pigmentos deben estar muy bien mezclados con los otros componentes ya

que de lo contrario darán lugar a manchas desagradables que se conocen entre los

pintores como “obispos”. Además de los pigmentos y los áridos, la pintura también

puede aportar el color. A grandes rasgos las técnicas pictóricas que se pueden emplear

sobre un revoco se clasifican son la pintura al fresco y la pintura al fresco seco.



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Motivos ornamentales

Los motivos que pueden hallarse representados en los esgrafiados murales son

variados y muy numerosos. Sólo en la ciudad de Segovia pueden contarse más de cienmodelos completamente diferentes.

Los principales motivos que pueden encontrarse en los esgrafiados son los

siguientes:

- Motivos geométricos: Se incluyen dentro de este grupo los círculos,

semicírculos, espirales, escamas, líneas onduladas, líneas rectas, líneas en zig-

zag, cuadrados, rectángulos, rombos, losanges, romboides, polígonos, meandros,

entrelazos, estrellas, cruces, burbujas, motivos helicoidales, medalloneslobulados etc. Todos ellos pueden aparecer dispuestos de formas muy diferentes,

entrelazados, combinados con otros motivos del mismo grupo y de otros grupos,

combinados con los mismos motivos pero de distintos tamaños... También son

frecuentes las redes, especialmente las que combinan círculos y cuadrados de

formas muy diversas. Los motivos geométricos aparecen frecuentemente como

marco de otros motivos.



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- Motivos extraídos de elementos arquitectónicos: Los motivos más repetidos

dentro de este grupo son los que imitan sillares, algo muy frecuente

especialmente entre los edificios renacentistas. Los sillares pueden aparecer

lisos, o decorados con motivos geométricos. También se incluyen en este grupo

las puntas de diamante (almohadillado cuya cara vista recibe una forma

piramidal en relieve), balaustradas y cresterías, soportes, fábrica de ladrillo,

encuadramientos de vanos y trampantojos.

- Motivos vegetales: Son algo menos frecuentes que los motivos de los grupos

anteriores. Se basan fundamentalmente en la representación de tallos, zarcillos,

hojas y flores de manera muy esquemática. En ocasiones estos motivos pueden

recordar a la labor de candelieri de la decoración romana.

- Motivos animales, figuras humanas y seres fantásticos: Los ejemplos de este

tipo de motivos son muy escasos, y cuando aparecen es de forma muy

esquemática. Son algo más frecuentes los animales marinos como el delfín y los

seres utópicos.



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- Escudos, objetos, relojes de sol e inscripciones: Los objetos más frecuentes son

jarrones, copas y floreros que suelen aparecer rodeados de motivos vegetales.

Los relojes de sol son esquemáticos y muy escasos. En cuanto a los escudos

pueden aparecer representados en algunas fachadas el escudo de la familia a la

que pertenece, y el del reino en el caso de algunos castillos. Las inscripciones,

también escasas, suelen hacer alusión a la fecha de construcción del edificio y

rara vez aparece el nombre del artesano. La escasez de inscripciones dificulta la

datación de los esgrafiados.



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Grandes obras de la arquitectura con esgrafiado

- Palacio Medici en Florencia

- Museo Thorvaldsen en Copenhague



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- Castillo de Coca

- Casa Ametller en Barcelona



22

- Castillo de Manzanares el Real

- Alcázar de Segovia



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Conclusión

Cuando visité la ciudad de Segovia hace algunas semanas, los esgrafiados de las

fachadas del centro me llamaron mucho la atención, sobre todo porque nunca habíavisto una ciudad en la que la mayor parte de las fachadas estuvieran decoradas según

una misma técnica. Hasta entonces a penas había visto ni leído nada acerca de la técnica

del esgrafiado, por lo que decidí informarme y enfocar este trabajo en el tema.

A pesar de lo que se pueda pensar a primera vista, se trata de una técnica

bastante compleja que requiere mano de obra especializada, pues la ejecución debe ser

rápida para que no se seque el revoco y el resultado sea el deseado; por esta razón

muchos lo comparan con la pintura al fresco.El esgrafiado es una técnica a la que pocos historiadores del arte han dedicado

sus investigaciones, por ello la información que puede encontrarse acerca del tema es

más bien escasa. Sin embargo, este hecho no significa que sea una técnica de poco valor

artístico, pues creo que es una de las decoraciones murales más sorprendentes y el

hecho de contar con tantos ejemplos de edificios ornamentados con esgrafiado en

España puede considerarse todo un lujo.



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Bibliografía

- El esgrafiado en Segovia y provincia – Aurora de la Puente Robles

- El esgrafiado en Segovia – Rafael Ruiz Alonso- Diccionario de arte – Ian Chilvers

técnicas artísticas: esgrafiado

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