Teatro romanoEl Teatro Romano de Cartagena es uno de los descubrimientos más sorprendentes de la arqueología reciente.La intervención arqueológica desarrollada entre los años 1990 y 2003 permitió la recuperación del edificio teatral.

Sandra Gil Bermejo

El barrio de época bizantina construyó sobre las ruinas del antiguo teatro romano, creando un entramado aterrazado de callejuelas, viviendas y almacenes, adaptado a la fisonomía del edificio de espectáculos precedentes.

La necrópolis instalada sobre un antiguo barrio residencial de época romano imperial, se caracteriza por enterramientos de inhumación en fosas revestidos de lajas o de mampostería con cubiertas planas de piedra.

EL MERCADO.

En la Antigüedad Tardía , la ciudad experimentó una profunda transformación urbanística que se tradujo en un repliegue del espacio habitado hacia el puerto y el abandono de su sector oriental. El impulso de este periodo está sin duda ligado a la importancia adquirida a finales del siglo III como capital de la nueva provincia Carthaginensis creada por Diocleciano. Precisamente en esta zona portuaria de la ciudad, entre los cerros de Molinete y Concepción, es donde se desarrolla la nueva remodelación urbana, destacando la reconstrucción de las termas y la transformación del viejo teatro en un complejo de carácter comercial o mediados del siglo V d.C.

Este edificio comercial interpretado como mercado y almacén se superpone al teatro y reaprovecha para su construcción una buena parte del material arquitectónico del edificio augusteo.

LA ARQUITECTURA DEL TEATRO.

El teatro de Cartago Nova fue una pieza esencial en el proyecto de renovación urbana desarrollado en época augustea, alzándose como emblema del proceso de monumentalización experimentado por la colonia, a imagen y semejanza de los grandes complejos edificios de Roma. Su modelo arquitectónico presenta plenamente todos aquellos elementos que individualizan al teatro itálico de su antecesor griego, observando claras similitudes con los primeros teatros permanentes construidos en Roma, esencialmente, con el teatro de Marcelo, proyectado y financiado por el emperador Augusto y construido por L. Cornelio Balbo.

La naturaleza de sus elementos arquitectónicos –capiteles, basas y cornisas-, elaborados en mármol procedente de las canteras imperiales de Carrara y labrados por talleres artesanos procedentes de la metrópoli, lo elevan como el primer edificio ‘’marmorizado’’ de Hispania, presentando claros paralelismos con los cánones estilísticos definidos en el Foro de Augusto en Roma. Fue construido en el interior de la cuidad, en la colina más elevada de las cinco existentes en el interior del área urbana.

El teatro fue inaugurado hacia el año 5/4 a.C. y dedicado a Lucio y Cayo Césares, hijos adoptivos del emperador Augusto, tal y como rezan las dos inscripciones que coronaban los principales accesos al edificio.

Dinteles de caliza gris con inscripciones conmemorativas, que coronaban las puertas de ingreso al interior del teatro. La oriental dedicada a Lucio César y la occidental probablemente a Cayo César.En la primera pone ‘’A Lucio César hijo de Augusto, nieto del divino’’ y en la segunda ‘’A Cayo César hijo de Augusto, nieto del divino’’.

Ambos altares, labrados en mármol de carrara, debieron estar ubicados en la escena donde adquieren un triple significado dentro del edificio; decorativo, propagandístico y religioso. el altar de cayo césar incluye parte de las distinciones y magistraturas desempeñadas en el momento de la donación, lo que permite concretar la fecha de colocación en el teatro entre los años 5 y 1 a.c.el segundo altar esta dedicado a fortuna por lucio lunio poeto.

‘’De Cayo César, hijo de Augusto, pontífice, cónsul designado, príncipe de la juventud. Lucio lunio Poeto , hijo de Lucio, nieto de Tito, lo dedicó’’

‘’Lucio lunio Poeto, hijo de Lucio, nieto de Tito, dedicó a la Fortuna’’

El teatro, dedicado a Cayo y Lucio Césares, hijos de Agripa y Julia, hija del emperador Augusto, se convirtió en un esencial dentro del engranaje político y social de Carthago Nova. Con capacidad para 7000 espectadores, constituía el escenario ideal para la exaltación del emperador, incorporando ciclos escultóricos y epigráficas relacionados con la familia imperial.Destinado a la representación de diversos géneros teatrales como parte de los juegos públicos organizados en honor a los dioses, el teatro se convirtió desde época temprana en el espacio ideal para llevar a cabo ceremonias sacras, procesiones rituales o reuniones políticas, dotando de un nuevo significados a las imágenes políticas, que ahora aparecen convertidas en iconos de culto.

Su ubicación en uno de los cerros más elevados de la ciudad facilitó la construcción de la cavea, que en su parte central aparece excavada en la propia roca del monte, mientras que los flancos lateerales se apoyarían en las galerías abovedadas.la cavea con una capacidad para 7000 espectadores, se articula en tres sectores horizontales (moeniana), divididos a su vez por cinco escaleras radicales en la ima, y siete en la media y summa. frente al graderío se sitúa la fachada escénica que se puede restituir con una planta articulada en tres exedras de tendencia curvilínea, y un alzado de 16 m de altura con dos órdenes, en los que destacan las columnas de travertino rojo, y los capiteles y basas en mármol blanco de carrara.