tan bella como una estrella la retreta claudia carolina ... · sobre todo aquello que no sospechan...
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Tan Bella como una Estrella
La Retreta
CLAUDIA CAROLINA RAMIREZ CASILIMAS
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Artes
Bogotá, Colombia
2009
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Tan Bella como una Estrella
La Retreta
CLAUDIA CAROLINA RAMIREZ CASILIMAS
Tesis presentada como requisito parcial para optar al título de:
Maestra Interdisciplinar en Teatro y Artes Vivas
Director:
Rolf Abderhalden
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Artes
Bogotá, Colombia
2009
3
A mi familia, Ella, Luc y Carlos
4
Gracias a todo el equipo de la MITAV por abrir mi corazón y mi cabeza y
hacerme creer.
Gracias a Rolf por mostrarme la forma, el sonido, la imagen, mi sueño.
5
Resumen La Retreta es la creación de una actriz que se pregunta por su historia, por su dolor, por su sensible manera de ver el mundo. Es un espectáculo compuesto por nueve canciones y ocho textos que convocan al público a un rápido recorrido por el universo femenino. Una creación que inicia por el reconocimiento de la escucha que la artista ha ejercido del mundo y que en un ejercicio de escritura y luego de composición musical ha logrado concretar para lograr cuarenta minutos de cruda y concreta realidad.
Palabras clave: Artes vivas, teatro, reciclaje, escritura, composición musical, escucha
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Abstract
“La retreta” is the creation of an actress who questions her history, her pain, her sensible view of the world. Is a show made of nine songs and eight manuscripts that summon the public to make a quick trip through the female universe. A creation that begins acknowledging the sense the artist has given the world and in a written and musical exercise has been able to express, achieving forty minutes of crude and concrete reality.
Keywords: Performing arts, theater, recycling, writing, musical composition, listening.
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Tabla de Contenido
1. ElReconocimiento 8
2. Visosdeambición. 18
3. “La terrible costumbre del teatro” 21
4. Aparecer - desaparecer 31
5. La retreta 40
6. Anexos 47
A. TEXTOSSUELTOS 47
B. TEXTOSCANCIONES 91
C. OBRADETEATRO:DELOQUELEPASAALAVINIAPORPERRA 101
7. Bibliografía. 126
8
1. ElReconocimiento
Desde muy pequeña tuve cierto miedo de encontrarme con entes de poder y
también tremendos problemas para enfrentarme al concepto de autoridad.
En esas épocas, los entes de poder eran los adultos, en muchas situaciones
me vi con lágrimas en los ojos por la imposibilidad de entender por qué si un
adulto me preguntaba algo tan simple como a qué hora venía mi mama, yo me
sentía totalmente sometida, indigna, incapaz de responder algo a la altura de
este adulto.
Enfrentada a esas especies de estatus que alcanzaba a reconocer con cinco
años, entendí por primera vez que tenía que trabajar en un concepto mediocre
para muchos, muy cómodo para otros: La aceptación.
La idea de que existen algunos que son mejores, los que no tienen que hacer
nada para ser reconocidos era intensa en esa época. Yo optaba entonces por
intentar lograr la aceptación. Mi método era sencillo. Yo al contrario de los
valientes que se quedaban por fuera del círculo, sí trataba de estar dentro, de
repetir algunos gestos, tener ciertos conocimientos, exhaustivos, (de marcas de
jeanes, de motores de carros, nadie más sabía de carros) para tamizarme
causando un poco de impresión y conseguir que me quedara un lugar donde
ser aceptada. Una máscara.
Esa máscara, que ahora entiendo como una representación de mí misma, una
imagen construida que ha permanecido y que se configura para no molestar a
nadie, para servirle a alguien, al final, pareciera una mentira, o no, o mejor otra
de mis verdades.
Benjamín, en el texto, La obra de arte en la era de la reproductibilidad técnica,
afirma que el actor de cine, despojado de su carácter aurático, fragmentado por
la intervención de la cámara cinematográfica y por el montaje, no tiene más
remedio que aparecer tal cual es. Es decir, presentarse.
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“Al cine le importa menos que el actor represente ante el público un
personaje; lo que le importa es que se represente a sí mismo ante el
mecanismo (…) ‘El actor de cine, escribe Pirandello, se siente como en el exilio.
Exiliado no sólo de la escena sino de su propia persona. Con un oscuro
malestar percibe el vacío inexplicable debido a que su cuerpo se convierte en
un síntoma de deficiencia’” 1.
La deficiencia a la que se refiere Pirandello citado por Benjamín,
correspondería a la representación de sí mismo que equivale a su vez a una
deficiencia en la realidad de ser en la vida misma que sólo se rompe cuando
hay una exposición, entendida como la confrontación con multitudes de
espectadores. Es allí donde en mi experiencia se construye la sinceridad que
Pirandello y Benjamín cada uno a su manera le reclaman a los actores y que en
últimas reclamamos todos cuándo vamos a pasar un rato ante alguno de estos
espectáculos, en vivo o mediados. Mi problema por ahora es en vivo.
“El extrañamiento del actor frente al mecanismo cinematográfico es de
todas, tal y como lo describe Pirandello, de la misma índole que el que siente el
hombre ante su aparición en el espejo. Pero es que ahora esa imagen del
espejo puede despegarse de él, se ha hecho transportable. ¿Y a dónde se
transporta? Ante el público”2.
Hay, a partir de esto, el reconocimiento de una naturaleza doble y simultanea
que se desarrolla de acuerdo a sus propios ritmos y reglas. Cada una de ellas
tiene sus momentos de aparecer. La verdad, lo más cercano a ella, tiene lugar
en mi experiencia, precisamente en la fantasía, en la exposición.
1Benjamín,Walter,Laobraarteenlaeradelareproductibilidadtécnica,ed.Itacapag.35
Benjamin,Walter,Laobraarteenlaeradelareproductibilidad,ed.Itacapág.40
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“El teatro no es como la vida. Parece una verdad a gritos, pero también,
más de una vez he escuchado que el teatro se parece a la vida. Y resulta que
no. No se parece. Es exacto, es la vida, pero no la que vivimos, sino aquella
que no vivimos, la que no somos capaces de asumir y que el teatro entrega por
capítulos en cada obra. Es una trasescena de la vida misma, la verdad
misma”3.
El lugar-momento en el que me siento viviendo mi realidad, el teatro,
entendiendo como teatro un lugar-momento en el que comparto, con
desconocidos, con mi desconocido, con conocidos, con mi conocido. Es ahí en
donde aparece mi reflejo en el espejo, mi reflejo en el espejo es una imagen
soñada. ¿Yo puedo manejarla, ataviarla, desnucarla, mi mejor parte es mi
reflejo en el espejo, o no?, en dónde vive ese reflejo? Sigo siendo yo.
Esa dualidad, ofrece siempre un lado oculto, sin tener claro nunca cual es el
que se oculta. Tal vez sea ese el más interesante, el que se oculta.
“Lo importante no es lo que muestran (los actores) sino lo que me esconden, y
sobre todo aquello que no sospechan que está en ellos”4
Inocencia
La mujer se para frente a usted. Lleva una señal de prohibido en
la camiseta.
¿Yo también fui abusada?
Claro…. 3Rubiano,Fabio,Literaturaparalaescena,en:Teatros,12,febrero–abril2009,Bogotá,AsociacióndesalasconcertadasdeteatrodeBogotá.
4Bresson,Robert,Notassobreelcinematógrafo,BibliotecaEra,p.28
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No…
Es decir, no.
O sí…
A los cinco años masturbé a un hombre.
Pero a los cinco años no supe que me habían abusado.
Supe del abuso a los 15 años.
Tengo ganas de volver a cuando no sabía.
Yo…
Yo creo firmemente que el abuso se cometió el día que me
convencieron que masturbar a un hombre era malo.
También tuve orgasmos a los cinco años.
Acaso…
Yo…
¿Yo me abusé a mí misma?
No…
Creo firmemente que los orgasmos son una chimba, aún a los
cinco años.
Mi vida sexual empezó a los 16 años.
No tuve orgasmos.
En esto, ¿quién abusa?
Creo firmemente que me merecía un orgasmo.
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A los 17 años un hombre me pidió que se lo mamara.
Tuve asco.
¿Quién abusó tanto como para que yo tuviera asco?
Ahora creo firmemente que mamarlo es una delicia.
Pausa
Tengo 30 años y no puedo tener orgasmos sin pensar en que me
están abusando.
¿Esto es un abuso?
Sale
Regresa
Se me olvidaba…. Soy la mejor mamadora de todo el barrio.
Silencio….
¿Fin?
Siguiente….
Este bebé es de mi tío,
Mi tío que yo quiero tanto
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Yo amo a mi tío
Yo amo a mi tío
Este bebé es de mi tío
Mi tío me ama a mi
Yo amo a mi tío
Este bebé es de mi tío
El me lo puso el viernes aquel
El me ama a mí y yo amo a mi tío
Las caricias de mi tío son lindas
Es nuestro secreto
Este bebé es de mi tío
Risas
La gente de pelo amarillo me genera una profunda envidia.
Siento que de alguna manera tienen ventaja en las tareas de ser aceptado y
reconocido, sólo por el hecho de tener el pelo amarillo.
Las personas de pelo amarillo tenían en mi época la facilidad de encontrar su
gemelo muñeco en la Fábrica Nacional de Muñecos. Yo no. Yo tuve que jugar
con muñecos de pelo amarillo. ¿Por qué no hacían muñecos de mi color?
Nunca me pinté del pelo de amarillo. Quiero una peluca.
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A las personas de pelo amarillo les bastaba con tener el pelo de ese color para
que las tengan en cuenta, por lo menos en Colombia, país de mestizos. A mí,
me tocaba hablar de marcas de jeanes y de motores de carros. (No sé nada de
carros, ni de jeans, por favor no preguntar… me)
El muchacho:
Estaba la niña sentada
De su proceder la madre dudaba
Sin consuelo para ella pensaba
Una niña yo he tenido
Y un muchacho me ha crecido…
La niña siempre se negó
A faldas tan cortas usar…
Las uñas sucias cortas para nunca tener que limpiar
La niña no quiso usar las faldas para su edad
Más adelante la niña convertida en una mujer
Acabo con todos los hombres sin dudar de su proceder.
Amantes ella tenía y no le importaba ni un día
El sufrimiento del macho que lloraba por su partida...
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Música …
Un día la madre enfermó, al muchacho no resistió
Y el muchacho en su lecho cantó, las notas de esta canción:
Aquí está tu niña, no he dejado de ser…
Aquí está tu niñaaaaa madre para renacer
Una falda corta yo me he de poner y a un solo hombre yo me
entregaré
Una casa grande con niños tendré y nunca a más nadie haré yo
beber
Todo esto prometo madre si tú lo alcanzas a ver, si o madrecita a
lo de antes volveré.
Aquí está tu niña, no he dejado de ser…
Aquí está tu niñaaaaa madre para renacer
Una falda corta yo me he de poner y a un solo hombre yo me
entregare
Una casa grande con niños tendré y nunca a más nadie haré yo
beber.
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¿Quién te crees tú, linda?
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¿Qué te crees, que bajaste de los cielos a traernos tu verdad?
Eres otro bollo de mierda…
Igual que yo, igual que él, igual que ella…
¿Quién te crees tú?
¿Que con tus ojos color verde moco vas a hacer que todos
crean?
¿Crean en qué? ¿En tu sin fin de tergiversaciones alrededor de
las mismas cosas que le pasan al resto del mundo? No todos
alardean porque ven amanecer…
Hay quienes sufren cuando amanece porque no hay desayunito
que comer.
¿Qué te crees tú?
¿Mi nuevo Mesías?
¿Te crees que tu cuerpo alto y delgado es resaltador de eventos
especiales para gente que está más preocupada por el futuro de
sus hijos que por tus banales muestras de misantropía?
Uichhhh
No sé quién habla, no sé quién eres tú. Yo no sé quién me
creo…
ábrete.
La verdadera razón por la que parecía, en mi joven análisis, que las personas
de pelo amarillo eran queridas con tanta facilidad, es que son más bonitas que
los de pelo negro.
La conclusión bastante clara es que yo no soy bonita.
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No le jalé más el pelo a nadie, me volví una niña medio amigable, con un
hermano mayor que la hacía sentir cierta seguridad. Por lo menos tenía un
grupo de amigas que me hablaban y me dejaban hacerme en el círculo del
kinder con ellas.
Tengo envidia…
Lo tengo todo
hasta envidia.
No quiero todo.
Quiero nada.
Nada de envidia.
Soy un asco.
Tengo envidia.
Silencio…
- ¿Qué quiere?
Por ahora no tener envidia, el resto me lo quedo.
No era el número uno, ¿podría lograr ese puesto?
18
2. Visosdeambición.
Quise entonces el primer puesto de algo.
Siempre fui la más alta. Debí conformarme con eso.
A mí me gusta el lugar de la conformidad, es un lugar cómodo, no hay muchas
exigencias, es un lugar casi de desaparición, el lugar de la invisibilidad. En ese
lugar nadie espera mucho de uno. En el lugar de la conformidad usted puede
sorprender con un mínimo gesto, o no decepcionar a nadie nunca. O
decepcionar también con un mínimo gesto.
Soy plastilina, quiero darle a todos lo que esperan, y muchas veces lo logro. Si
no puedo, me retiro al lugar de la conformidad, en donde no puedan verme y en
donde no estorbe.
¿De qué se trata esta mierda?
¿A quién tengo que complacer?
¿A usted?
¿A usted?
¿A usted?
Mejor me voy…
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No tengo nada para usted y menos para usted…
Y usted no me joda.
En el segundo semestre del 2007 entré al primer semestre de una nueva
maestría en el país. La Maestría Interdisciplinaria en Teatro y Artes Vivas. Mi
encuentro con: textos teóricos, discusiones teóricas, largos discursos que todos
parecían dominar, mientras yo, en cambio, en mi objetivo de no incomodar,
callaba. Aquí no podía hablar ni de jeanes ni de motores de carros. ¡Yo no
entendía nada! Y esta vez pensé que no iba a poder encajar. En la MITAV la
representación de mi incapacidad era la única creíble, para mí y para todos.
“Adorno reclama a Hegel.
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La obra de arte no puede atrapar el espíritu
completo.
Forma y contenido: no es tan simple.
Arte de lo bello. No… El arte puede ser
[subversivo], no bello” 5. “Poética de lo diverso –
Martinica.
Contingencia en mi trabajo. ¿A qué nos aboca? Kant – Hegel.
La pregunta por lo diverso Glissant
Archipiélago 1. Espacio
2. Tiempo
Contingencia por los trabajos de creación”6.
Atávico: Perteneciente o relativo al atavismo.
Atavismo: (del latín atavus cuarto abuelo, antepasado) m. Semejanza con
los abuelos o antepasados lejanos.
Contingencia: posibilidad de que una cosa suceda o no suceda.
Abocar: Asir con la boca.
5Ramírez,Claudia,Cuadernodeapuntesnro1,manuscrito,oct.,2,2007.
6Ramírez,Claudia,Cuadernodeapuntes,nro1,manuscrito,martes5denoviembrede2007.
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3. “La terrible costumbre del teatro”7
Durante el primer semestre, más exactamente en el mes de noviembre de 2007
tuvo lugar el taller con Rodrigo García Wehbi.
De esta experiencia recuerdo mi extrañeza por la enorme dificultad para
trabajar en grupo que yo veía a mi alrededor. Mi historia como actriz me había
enseñado que yo podía ser parte de un proceso sin ser yo quien tomara las
grandes decisiones. Entonces, decidí que mi papel en ese taller iba a ser el de
una pieza más en el engranaje, y dado que todos tenían tanto que decir yo no
quería participar de esa cacofonía. Sentía que mi silencio era más valioso que
defender mis percepciones. Es decir, en el teatro, en el que me había formado,
el actor no discute, no propone, obedece.
García Wehbi hizo una presentación inicial de su trabajo en la que explicó de
dónde habían salido sus obras. Para mí fue también una novedad entender que
un artista podía explicar su obra, su proceso creativo y sus razones para
empezar un trabajo de creación. Estaba acostumbrada a entender que el
trabajo se tenía que ver en los resultados, y que uno no debía dar explicaciones
sobre un gesto, una acción, que eso en últimas a nadie le interesaba. La gente
asistía al momento y uno no tenía oportunidad de defenderse con nada más
que con su trabajo en la escena.
El trabajo del taller se desarrolló en dos grupos que me parecieron ser los dos
grupos que naturalmente, por sus afinidades, o por la manera cómo habían
asumido los procesos de la maestría, se habían formado.
En el transcurso del trabajo de definieron algunas reglas. Habría dos lectores
que leerían durante 6 horas seguidas el texto, Jakob Von Gunten, de Robert
Walser. Estos lectores tenían derecho a equivocarse y a aprovechar sus
errores. Se dijo entonces que no íbamos a atentar contra el texto, es decir que
la lectura sería lineal. Trabajaríamos principalmente en la idea de la
construcción. Una especie de fábrica que no terminaría nunca de construir, en 7Bresson,Robert,Notassobreelcinematógrafo,BibliotecaEra,p.
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una acción circular un grupo de trabajadores, casi forzados, pasaría de la
sumisión al cansancio, al aislamiento, a la relación, a la fragmentación.
En las caracolas del León de Greiff se desarrolló la acción en la que yo
procuraba abandonarme.
García Wehbi había propuesto que no actuáramos. Que buscáramos
presentarnos.
Esta idea me puso en problemas. La indicación era contradictoria: “Esté usted,
pero no hable con su compañero, esté usted, pero no se ría con el público, esté
usted, pero no esté usted”. Me preguntaba qué iba a pasar y al final mi decisión
fue asumir la indicación de estar como yo la entendía. Es decir, poder hablar
naturalmente, reírme, llorar si lo quería hacer, dejarlo todo si me llegaba a sentir
muy cansada. Todo en un tipo de energía que yo conocía en la escena.
Al cabo de las seis horas de realizar las tareas físicas que le exigen al cuerpo
un trabajo y un esfuerzo, el cuerpo mismo empieza a aparecer. No se actúa
caminar cansado. Se camina cansado porque se está cansado.
Lo que quedó claro, y que puedo relacionar con el trabajo de Angélica Liedel es
que el momento en el que aparece la verdad de esos actores, seres humanos,
artistas, es (como pude ver en los dos casos) es el momento en que las
pruebas físicas actúan sobre el cuerpo. Entonces, es el cuerpo mismo el que se
manifiesta, más allá de la voluntad de aparecer o no.
Entonces, ¿si el cuerpo no está sometido a un ejercicio de seis horas, o
cortándose las rodillas, o tomándose dos litros de gaseosa para tener eructos,
entonces qué ocurre, ¿cómo se llega a ese estado de verdad?
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“Sin un elemento de crueldad en la base de todo espectáculo, no es
posible el teatro”8.
Durante el segundo semestre de 2008, tuvo lugar el taller de Juan Navarro. Se
llamó “Primera convención de amos y esclavos”. Esta vez, no todos los
integrantes de la MITAV tomamos parte de él. Durante una semana el tallerista
nos propuso reinterpretar una experiencia ya realizada por él en España. Se
trató entonces de la Segunda convención de amos y esclavos que estaba
sustentada en la idea del sometimiento. Someter y ser sometido. Para hacerlo
propuso una serie de ejercicios de improvisación en donde cada uno de los
integrantes del taller traía su experiencia para llenar con ellos la muestra final.
A estas alturas, yo había encontrado por primera vez un lugar en la maestría y
había dejado de preocuparme por si ese lugar era el primero, o el último. Había
dejado de tratarse de eso. Entendí que cualquier lugar podía ser. Tenía valor.
Este aprendizaje, claro, va más allá de los límites de la maestría. Este lugar
había aparecido unos meses atrás a partir de un ejercicio de escritura. Fue un
intento inocente por cumplir con una tarea. Sin embargo, el resultado
impresionó a los profesores. A mí me impresionó su impresión. No tenía claro
qué sentir en relación con ese texto. Fui invitada a continuar escribiendo como
parte de mi trabajo de creación. Acepté la sugerencia y al primero, siguieron
muchos textos más. Al miedo por estar escribiendo, una tarea que nunca había
pensado posible para mí, se sumó una sensación de estar sacando mis
entrañas, vomitándolas.
Parecía que todo, de repente, podía ser escrito.
El camino es la escritura, hay claras imágenes en estos textos que comunican,
sentimientos, reacciones, el texto tiene un ritmo que incluye y que igual que un
nervio conduce al que oye o podría decir al que siente por un laberíntico relato
8Artaud,Antonin,citadoen:Varios,CuadernosdelaMitav,II,Facultaddeartes,UniversidadNacional,Bogotá,2009.
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que más bien parece el enmarañado tejido mental de un ser humano. El ser
humano, humano, humano, en estos textos, su manera de ver y de pensar, de
vivir junto a mas humanos. humano- animal- humano
¿Qué es escribir, cómo se escribe?
Cuando escribo siento que me vacío.
Cuando escribo tengo ganas de ponerlo todo, todo lo que siento con texturas,
olores, visiones, sueños, todo. Cuando escribo quiero contarlo todo, todo lo que
pasa por mi cabeza y que en voz alta soy incapaz de decir. Cuando hablo
siento que todo es tan trivial que prefiero decir trivialidades de manera
consciente, incluso tratar de elaborarlas. Decido decir estupideces. Cuando
quiero decir algo que a mi juicio tiene alguna importancia, no lo logro. Siempre
termina pareciendo una reflexión hipócrita, una reflexión que ni a mí me
importaría si estuviera por ahí para escucharla.
Cuando escribo lo quiero contar todo. Cuando escribo… cuando escribo…
encuentro mi tartamudo. Soy un tartamudo. Repito, repaso colores, olores,
sueños. Cuando escribo repito. El repetitivo ritmo de las descripciones de
sentimientos, de colores, de situaciones, me refiere al ritmo de los
pensamientos. Los pensamientos son como chorros de agua que caen de los
tejados después de la lluvia. Chorros, gotas, nada. Gotas, chorros, nada, nada,
chorros, gotas. Son una interminable lista que no respeta signos de puntuación,
ni formas predefinidas, ni hace muchos esfuerzos para encontrar palabras
correctas. A veces sólo hay ruidos. En los pensamientos a veces sólo hay
ruidos. Se intenta traducirlos, pero, no sé con qué tanto éxito. Cuando escribo
quiero que se oigan esos ruidos.
Tiene bastante sentido escuchar para escribir. La labor de un actor no es
distinta. Un actor que escribe. Un actor se nutre de su vida. El actor es una
vida. Un actor es una lista. Un actor es uno que mira, escucha, mira-escucha.
La mirada que escucha. Que cada uno mira, pero escucha, que es como una
especie de auscultamiento a lo que se atraviesa en el camino cada día. Es
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esta posición en principio desprevenida frente a cada pequeño detalle de un
tiempo.
Alguien sale en la mañana y en el recorrido a su trabajo se encuentra con unos
ojos tristes, es muy temprano en la mañana, los ojos apenas se dejan ver entre
un sin número de bufandas, sombreros y mocos, esos ojos, están tristes sólo
porque hubieran querido dormir un poquito más. Pero la madre los tiene que
sacar a la madrugada para llevarlos al jardín, a los ojos. Es otro motivo de
tristeza quizá, ella lo va a dejar.
Y como esos ojos, ese pelo, ese papel, que mira-escucha. En el ritmo del papel
que vuela con el ventarrón del Transmilenio está inscrita también la vida, una
vida que parece escondida a pedazos, que cada vez está menos a la vista de
tanta vida que tiene, por el mismo atiborre de vida. Tanta vida no nos deja ver
la vida. Y esa vida, se pregunta si aún existe. Y nosotros nos preguntamos en
cada crisis ¿esto es vida? Llamemos la atención sobre la vida y sobre los
momentos en que más nos sentimos vivos. Casi siempre son momentos
despreciados, despreciables, los momentos que juzgamos de nuestra
naturaleza animal. Empecemos entonces por hacer un pare a juzgar la forma
en que cagamos o en que tiramos, o la forma en que nos emocionamos o la
forma insistente en que llamamos a ese otro que parece nunca hacernos caso,
o la forma de entristecernos con el clima; ¿qué somos seres racionales?
Olvidémonos también de eso.
Por un momento pensemos que somos animales. El animal que más nos guste.
No, perdón, si es el que más nos guste empieza mal el ejercicio, imaginemos
que somos un ser deforme del que nunca se ha tenido noticia.
No me parezco nada, no soy, no estoy. ¿qué es eso?
¿Yo no estoy?
Camino, me arrastro, no sé cómo me muevo, pero empiezo a sentir
especialmente el viento tocando, frío, no es molesto el frío. Veo otro monstruo
sentarse bajo el árbol que me gusta y sin más lo agarro a mordiscos, sabe rico,
no quiero morderlo más, quiero lamerlo quiero comérmelo, tengo hambre, no se
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deja, lo golpeó fuertemente hasta que no muestra ya señales de ninguna vida
de la que conozco. Está más vivo que nunca. En mi panza ya no existe, si
existe, cuando desaparece, aparece.
Este monstruo en mi panza por fin ve. Ve la luz a través de mi sangre, el sol ya
no es amarillo, es más bien rojizo, su nuevo sol, y el campo ya no es verde y
espacioso, ahora es viscoso y abrigado. Su nuevo campo, aprende a
disfrutarlo. Miraescuha con atención, el viento suena a golpes, y el mar suena
a respiración.
Hubo algo en la escritura de los textos que me pareció importante. A veces más
que el sentido de las palabras, lo que importaba era su sonido. Esto se
reflejaba en la forma en que escribía esos textos. Frases cortas, espacios,
saltos de temas. Es decir, una necesidad imperiosa por hacer que los
pensamientos aparecieran. Mis pensamientos aparecieron en los textos. Pero
más que en los textos, en el sonido de los textos.
“Habría, al menos de manera tendencial, más isomorfismo entre lo visual
y lo conceptual, aunque sólo fuera en virtud de que la morphe, la ≪forma≫
implicada en la idea de ≪isomorfismo≫, se piensa o se aprehende desde el
comienzo en el orden visual. Los sonoro, al contrario, arrebata la forma, no la
disuelve; más bien la ensancha, le da una amplitud, un espesor o una
ondulación a la que el dibujo nunca hace otra cosa que aproximarse. La visual
persiste aún en su desvanecimiento, lo sonoro aparece y se desvanece aún en
su permanencia”9.
Violencia, yo, mi violencia pa’ empezar
9Nancy,JeanLuc,Alaescucha,Amorrortued.,BuenosAires,2007,p.12.
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Soy violenta cuando no escucho lo que pasa.
- ¿Qué pasa?
…
No sé lo que pasa.
La violencia que me incita ese hombre que pasa con su carro
sobre el pequeñito perro. La violencia que me produce la
intolerancia hacia los naturales desenlaces de la vida en mi
madre. Mi madre no se puede levantar sola de la silla, yo no la
ayudo, no de hijueputa, es mi esperanza de que un día no me
pida más ayuda, mi esperanza de verla correr a saludarme. Mi
madre ya no corre. Me piensa, yo no quiero que se preocupe,
tengo rabia de no poder hacer nada, pero esa rabia me la
guardo en un cajón. Un cajón negro, en ese cajón negro trajimos
los huesos de la abuela de Arbeláez, mi papá no estaba triste,
decidió cubrir el cajón con una bolsa negra de plástico, dijo que
así se conservaría más tiempo. yo me preguntaba para que
quería mi papá conservar los huesos de la abuela, ya no tenían
piel, no estaban sus ojos, su sonrisa o sus manos para lo de las
caricias. Seguro tenía intenciones de buscarla después, de
sacarla de la tierra y volver a revisar sus huesos para ver si
estaban completos. Yo no conocí a la abuela, estaba enferma
desde hacía mucho tiempo, ya no estaba ella, vi sus ojos
cansados de la silla de ruedas. No supe nada más de la abuela.
Por eso no estaba triste mi papi. Mi papi se sentaba en una
mesa a leernos la Biblia, qué pretendía, no recuerdo una sola de
las palabras, me acuerdo de él y de sentir su cercanía en la
mesa, uno de los pocos momentos de cercanía a mi padre en mi
memoria. Mi memoria es una mierda, no me acuerdo de
canciones, ni de datos, ni del nombre de mis amigos para
buscarlos en el carelibro, es un hueco como si no tuviera historia,
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no me preocupé por guardar imágenes o repasarlas, no sé cómo
se guarda una imagen.
1. Se asegura de escoger el recuerdo que ha de atesorar.
2. Se repasa una y otra vez en la memoria
3. Se le arregla lo que se quiera arreglar haciendo uso de la
imaginación.
4. Se repasa en la cabeza o en voz alta con amigos, con
cierta regularidad. (Según la necesidad)
La necesidad de explotar, la gente quiere decir cosas, unas
veces lo dicen más feo otras más controlado, hay quien no teme
hacerle daño a alguien mientras dice, hay otros que se hacen
daño a ellos mismos, otros que hacen daño porque quieren,
otros que se dejan hacer daño, otros que no solo hacen daño,
también matan.
Matan la ilusión de ver otra vez a mi madre corriendo para
saludarme.
En el taller de Juan Navarro, durante una de las improvisaciones acciones para
aliviarse a través del dolor.
“Era muy libre el parámetro de esta acción, algunos incluso leyeron un
texto o describieron una idea (…). Lorena evadía los pensamientos quitándose
los vellos de las axilas, la ingle y las piernas, uno a uno, con una pinza
depilatoria. Claudia R. Escribió y leyó un texto sangriento de su cabeza
estallando contra una bañera (…)
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Claudia R (desde el centro del escenario iluminada con un spot):
En la bañera
La cabeza revienta contra la pared.
De nuevo…
Uno, dos, tres,
La cabeza se revienta fuerte contra la pared
Sangre
Sangre
La pierna revienta contra el hacha…
De nuevo…
Uno, dos, tres,
La pierna revienta fuerte contra el hacha
Ausencia
Ausencia
Fresca, como me emputa que me digan fresca.
Las venas se revientan contra las tijeras.
De nuevo …
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Uno, dos, tres,
Las venas se revientan fuerte contra las tijeras,
Vacío
Vacío
Que vuelva la sangre
La lengua se revienta fuerte contra tu lengua
De nuevo…
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete…. sigue
La lengua se revienta refuerte contra tu lengua
Sin lengua
Sin lengua
Me duele, lo que me duele es la impotencia”.10
Esta fue la primera vez que, durante la maestría, mis textos aparecieron con mi
voz. Decir mi propio texto, en este contexto tuve que luchar conscientemente en
contra de mi formación como actor, que como es evidente, implica unas formas
que yo sentía que no se adecuaban a esta idea de estar en escena. En este
ejercicio se exigía que yo apareciera de la manera más verdadera posible. Esto
no debía ser difícil porque en el texto estaba de hecho mi voz. De nuevo, la
10Varios.CuadernosdelaMitav,II,Facultaddeartes,UniversidadNacional,Bogotá,2009.pp27,35y36.
31
verdad aparecía en un momento de exposición. En otros momentos, más
académicos, aparecía esa voz que me dice que los textos son ridículamente
personales, que sólo a mí me interesan, que qué derecho tengo de someter a
otros a oírlos y todas estas reflexiones me impedía decirlos con tranquilidad.
Es la voz de la que llamaremos La Perra, la que enjuicia, la que me hace
esconder, la que me dice que todo lo hago mal, que no tengo nada en la
cabeza.
4. Aparecer - desaparecer
Estaba buscando una forma de poner en escena los textos. Organicé una obra
que se llamó “De lo que le pasa a Lavinia por perra”11 uniendo varios de ellos.
En el primer intento de ponerlo en escena, un amigo actor me acompañó. El
resultado fue, de acuerdo a los comentarios del grupo, unos textos
extremadamente contemporáneos, con una forma teatral que parecía no
coincidir con ellos.
“Lo único que estas ciudades producían hasta ahora como arte era
diversión: películas de Charli Chaplin y el jazz. Por eso: el jazz es el único
teatro que distingo. (…). No es posible representar lo nuevo tal como se
representa Shakespeare”12
Lo que más me decía que estaba de acuerdo con la opinión de mis
compañeros era la incomodidad con lo que había pasado en escena.
Paradójicamente, el único momento en que me sentí tranquila, fue cuando uno
de los textos me había producido un intensísimo dolor.
11VerAnexos:DeloquelepasaaLaviniaporperra.
12Sánchez,JoséA.(Ed.),Brecht,Bertold,Sobreelteatrodelasgrandesciudades1924-1926,en:LaescenamodernaManifiestosytextossobreteatrodelaépocadevanguardias,Akal,Madrid,1999,p.265.
32
El siguiente paso fue hacer que los textos los leyeran otras personas. En esta
ocasión no iba a ser yo quien dijera los textos. Me iba a limitar a desarrollar una
acción en escena con unas barbies. Durante la lectura de la misma obra que
duró creo, cerca de 40 minutos, yo desvestía y ponía en el espacio, en las
diferentes elongaciones, a cien barbies, todas rubias. Quedaron distribuidas
sobre el piso con las piernas abiertas, hacía arriba, hacia abajo, en arco,
haciendo spleet, algunas perdieron sus miembros a causa de la dudosa calidad
de sus cuerpecillos. Por perras.
Todos estos intentos los hice vestida de perro.
33
Fotos de Diana Pinto, serie de perros callejeros. Facebook.
Ahora entiendo que ese vestido era una manera de esconderme. Entonces era
una imagen con la que me identificaba. En los textos había salido dolor,
resentimiento. La imagen del perro se acomodaba a eso que sentía. Pero ese
vestido tenía que desaparecer porque había aparecido sólo porque yo quería
desaparecer. Pero yo sabía que lo que tenía que hacer era aparecer. Entonces
ese vestido debía desaparecer. Sólo así, yo aparecería.
El padre.
Le tengo miedo a las escobas.
Mi padre tuvo una época en su vida en que no me quiso más.
Al menos eso parecía… Estaba cansado, lleno de rabia contra
algo y empezó a descargarlo todo en mí.
Ahí empecé a correr. En mi afán por evitar los golpes, emprendí
largas carreras hacia el parque hacia la esquina o hacia el centro
comercial. Permanecía de incógnito varias horas hasta que
llegaba la noche y pensando en la angustia de la madre volvía a
la casa. Con esas carreras decidí que nadie en adelante se iba
a atrever a tocarme de un modo tan violento.
Corrí, corrí, corrí, corrí.
Corrí de mi casa, corrí de mi otra casa, corro.
Y todavía corro como un perro callejero apaleado, nervioso, que
nunca nadie recogió.
Le tengo miedo a las escobas.
------------------------------------------
34
Otro perro asustadizo.
Vamos a pensar en lo que te asusta.
Tú no le tienes miedo a las escobas.
Es más bien… miedo a los otros perros.
Perros más grandes, más pequeños…
Miedo-miedo de otros perros.
A ti no te golpearon de pequeño.
Pero debieron;
eres una güeva.
Un par de golpes hubieran funcionado…
En mí funcionaron…
Mira:
Actitud de enfrentamiento.
Rompe en llanto.
Risas grabadas en blucle.
Fin.
35
En el último ejercicio vestida de perro, apareció por primera vez una de mis
canciones.
¿Qué quería esconder con ese disfraz de perro?
“No hemos visto nunca todavía el lugar de esa sorda lucha que enfrenta
al yo con los antepasados. Ahora vemos lo que hemos destrozado y hemos
elevado sin saberlo. La conversación entonces se lamenta por la naturaleza de
todo lo perdido”13.
En mis textos, a lo que me he enfrentado es a mi pasado. A mi historia
personal, a mis antepasados. He entendido en la MITAV que el arte propicia
una catarsis del ser humano que es muchos seres humanos. Cada uno carga
con la historia de muchos. Al hacer catarsis por mi historia, la hago por muchas
otras personas más.
Yo no puedo terminar
¿terminé el colegio?
¿terminé la escuela?…
…..
yo no puedo terminar
todo es inconcluso
pero anhelo…si
quiero terminar alguna vez, quiero parar
¿morirse es terminar?
entonces no me afano 13Benjamín,Walter,Metafísicadelajuventud,en:Obras,Abada,LibroII,Vol1,p.94.
36
Hoy pensé que me iba a morir.
Corrí por toda la ciudad creyendo que era el último día de mi vida
No tenía ni idea de que estaba buscando
Sólo corría
Tenía en el pecho la sensación de la tristeza
Me daba tristeza dejar esto si haber hecho un resto de cosas
echarme un negro
echarme un chino
Inyectarme en la cama
37
Tener orgasmos múltiples
Ir a un bar swinger
Hacerlo con una vieja
Ser parte de un trío
Que me lo metan por detrás
No voy a terminar esta lista
Al final de esta lista parece que estuve decididamente aburrida
en la cama.
Ahora pienso en más…
¿Qué más?
Nada mas
Tuve también tristeza de lo que sentiría mi madre al saber que
había muerto. Me hubiera gustado saber que mi madre podría
seguir sin que yo estuviera en el mundo, pero parece que las
madres dependen más de lo que debieran de nosotros los
hijos…
¿Qué más quieres en tu vida madrecita?
38
Conmigo muerta puedes pensar en ti, pintarte las uñas, ir a los
bares a las fiestas. Ya me tomé mi tetero y me cambié mi pañal
¿Qué?
Que me piensas …. Nosotros también te pensamos, si nosotros,
mi hermano también está aquí …. Mejor, más fiestas, más bares,
deberías probar la marihuana, los ácidos y la heroína que según
un amigo mío es la droga más adictiva de todas, oler algo de
coca no estaría mal, parece que da mucha energía. Ya me tomé
mi tetero y me cambié mi pañal
¿Que?
Que me quieres, nosotros también te queremos... si nosotros…
aquí también está mi papá
Mas fiestas más bares y hasta un novio guapo, millonario, para
que no tengas que trabajar…. Ya me tomé mi tetero y me
cambié mi pañal
“Las cosas se hunden con nosotros en su centro, y esperan con nosotros
de inmediato el destello del nuevo resplandor. La inmortalidad está sólo en el
morir y el tiempo se alza al final de los tiempos”14
14Benjamín,Walter,Metafísicadelajuventud,en:Obras,Abada,LibroII,Vol1,p.106.
39
Imagen
Nunca antes me di cuenta de que la abuela en esa cama se
estaba muriendo.
Tan delgada, tan débil, tan insignificante, sus cobijas no se
desordenaban nunca, creo que ya no tenía aliento de moverse….
moverse un poquito por lo menos para hacerle una arruga a la
cama.
El desorden es claro indicio de que alguien vive en una casa… o
en dónde sea.
No me interesaba darme cuenta que se estaba muriendo…no sé
si acaso hasta me alegraba.
Ella me llenaba de rabia, mi mamá no siente rabia, yo la siento
por ella…. Mi mamá de algún modo siempre la perdonaba, es
increíble que ni el último día de su vida se arrepintiera, como en
las películas, por si acaso….
Por lo menos fue consecuente hasta el último día,” mala” hasta el
último día.
Prrruuffffff.
40
Acabo de sentir envidia.
Risas
Consecuente hasta el último día.
¡Se estaba muriendo!
5. La retreta
“Quien pregunta es amable con los dioses. Entre los activos, los
pensadores y las mujeres, la improductiva pregunta por la revelación mientras
que va entrando en el silencio. Él está en pie al final, no se inclinó. Su plenitud
de palabras huye de él y él escucha su voz como extasiado; no percibe
palabras ni silencio.
“Pero se salva en el erotismo, su mirada desvirga, quiere verse y oírse,
adueñarse del que ve y del que oye.”15.
15Benjamín,Walter,Metafísicadelajuventud,en:Obras,Abada,LibroII,Vol1,p.95.
41
Dan ganas de quedarse
Dan ganas de que sea verdad
¡Recíbeme!
Estúpida nube
muere
“No tengo un método para trabajar, aunque cada vez que voy a hacer un
trabajo realizo mucha investigación, escucho mucha música, leo muchísimo,
sobre todo historia de México y veo muchos libros de arte, de pintura y camino
mucho por el centro de la ciudad. Primero hago todo este proceso y luego dejo
que descanse y surja. (…). Cuando veo algo que me llega tan fuerte, a partir de
allí me surgen otras cosas”16.
¿Por qué corre?
¿Por qué es negro?
Pirata
¿Por qué corre?
¿Por qué es chino?
Pirata
Por qué corre
¿Por qué es indio? 16Adad,Astrid,en:Alzate,CarlosA,Teatrodecabaret:imaginariosdisidentes,Gestos,México,2002,p.52.
42
Pirata
¡¿Por qué corre?!
Corre
Corra
Corra
¿Por qué corre?
Pirata
Ella come paella
Come
Como
Come como si nada
Pero le duele
Siente su incomodidad
….
La besa
ella come paella
….
La toca
Come
Como
Come como si nada
43
Le duele
Se pregunta
- ¿quién no ha soñado con ser una puta?
Pero se responde….
-me duele
le duele
me duele lo que le duele
pero…
¿quién no ha soñado con ser una puta?
“Todo lo que sucede nos rodea en tanto que paisaje, pues nosotros, el
tiempo de las cosas, no conocemos el tiempo. Sólo inclinaciones de los
árboles, horizonte y arista de cresta de las montañas, que de pronto despiertan
llenas de relación, al situarnos en medio de ellas. El paisaje nos traslada hasta
su medio; las copas de los árboles nos asaltan planteando preguntas; los valles
nos rodean con su niebla e inconcebibles casas nos acosan con sus formas.
Todo esto nos sucede a nosotros que somos su centro”.17
Te estuve esperando todo este tiempo
42 años
esperando
17Benjamín,Walter,Metafísicadelajuventud,en:Obras,Abada,LibroII,Vol1,p.102.
44
todo
42
tiempo
preparando
acariciando
este
té
Yo quiero ser famosa. Pero en los pueblos.
Desde hace tres años he estado pensando en cumplir mi sueño de ser famosa.
Todos queremos ser famosos. Yo también. Para lograrlo me había puesto
unos objetivos. Ese sueño se realizaría si hacía tres conciertos en alguna parte
cantando canciones mejicanas conocidas. Yo quería cantar. Chavela Vargas
era mi ídolo. Me gustaba el dramatismo en la interpretación. Hay una tremenda
intensidad detrás del texto. Esa emoción lo hace llenar de imágenes. Supongo
que eso es lo que la hace tan cercana al público.
En algún momento conocí el trabajo de Astrid Hadad. Lo que me pareció más
interesante fue descubrir que no era una cantante de rancheras, sino que se
trataba de una actriz que había decidido hacer un espectáculo musical. Esa
posibilidad se me abrió como un campo infinito que unido a los intentos de
poner mis textos en escena resultaría en la composición de una serie de
canciones con tono popular.
Yo soy actriz y puedo ser una actriz que canta. Una actriz que canta y es
famosa en los pueblos, en las cantinas, en billares y en museos. Mis canciones
cuentan historias de violencia, de amor, de deseos. Mis canciones son como
decantamiento de las historias que he visto, que he vivido, que he oído. Me
parece que en estas historias aparece sólo alguien que cuenta. Mi mirada es
45
casi resignada. Tal vez, quién sabe, después, aparezca también alguien que
juzgue. Por ahora sólo está ésta que transmite.
Ahora La retreta es una sucesión de canciones y textos que se reúnen de
manera muy natural, aunque dieran la impresión de provenir de universos muy
distintos. Trata temas diversos, la violencia, pero la violencia individual, las
situaciones que nos llevan a esa violencia, por amor, por decepción por traición,
habla de amor, en todas sus modalidades amor entre hombres y mujeres,
mujeres y niños, tíos y sobrinos, habla de lo que pasa en las calles en las que
vivo, de las montañas que quedan cerca de dónde vivo, habla de la vida.
Cantar, sin embargo, también tuvo sus problemas. Llegar al estado de
comunión entre mi presencia, la de los textos y la de las canciones tuvo un
camino. Al principio parecía que las primeras canciones no encontraran su
lugar en mi voz ni en mi cuerpo. Yo no escuchaba esos textos ni esas músicas
que habían salido de mí. Todo el tiempo estaba La Perra juzgando, deteniendo,
advirtiendo sobre lo ridículo e inútil de mi sueño, de mis textos, de mis
sentimientos, de mis ganas de ser famosa en los pueblos. Las gentes que
pueblan mis textos y mis canciones no podían surgir. Domar a La Perra.
Sólo lo logré en el momento en el que viví un abandono. Parafraseando a
Stanislavsky tuve un vaciamiento, lo bueno es que en este caso no me dejaba a
mí misma, dejaba a La Perra, yo misma, y le daba paso no a otra persona, sino
a mí misma, la autora de los textos y las canciones.
Y de pronto aparece la que parece por ahora ser mi herramienta: mi voz.
Cantar. Me siento cómoda cantando, es más, me siento feliz, en una especie
de liberación, es una aparición en desaparición. La última vez no sentí miedo.
Estoy yo con mis ganas de ser famosa, pero también están todos esos que
cuentan a través de mi voz. Me acompañan y a mí me gusta dejarlos ver.
También cuento mis historias, entre y entre, salen mis abolladuras, es mi
alineación personal.
Todo esto pasó y creo que vale la pena repetirlo solo en el momento en que
liquidamos a la perra y en el momento en que yo empiezo a oír de verdad.
46
Todo esto sale de la muerte de un director, el director de teatro el indica el que
acosa, el que tiene algo que decir, el momento en que me doy cuenta que no
dependo de nada más que de mí misma para decir lo que yo quiero decir. El
momento en que como también ya dije, veo que todo cuenta, que cada lugar es
posible, que no hay primer puesto, que no hay autoridad que nadie manda, que
yo mando sobre mí misma, que puedo tener miedo, que no necesito ser alguien
más para poder hacer lo que yo quiera, ser famosa. No señores, no tengo el
pelo amarillo, me voy a comprar una peluca y ahora les cuento que a los doce
años mi papá me compró una Barbie del color de mi piel, con el color de mi
pelo. Todavía hay esperanza.
Soy tan bella, como una estrella.
47
6. Anexos A. TEXTOS SUELTOS
Yo no puedo terminar
¿terminé el colegio?
¿terminé la escuela?…
…..
yo no puedo terminar
todo es inconcluso
pero anhelo…si
quiero terminar alguna vez, quiero parar
¿morirse es terminar?
entonces no me afano
__
Dan ganas de quedarse
Dan ganas de que sea verdad
¡Recíbeme!
Estúpida nube
muere
__
48
Abre el cajón
La respuesta es no
No me quedo
No me voy al mar
Me duele tu dolor
Pero nos va a doler más si la respuesta es si
Porque te quiero me voy
Mi vida
Mi amor
Mi sueño
Cierra el cajón
__
- ¿En dónde está?
-en el parque, como me dijo
49
- ya lo vi, quédese de espaldas a la torre
-en dónde está?
-aquí lo tengo, me entrega la maleta y lo suelto
-por favor
llanto que no para
yo me quedo
sirenas, sirenas, sirenas
Disparo
Disparo
-ahora ya están juntos
__
- ¿que lo emputa tanto?
Pausa...
50
- Usted
- si me acaba de ver
¡tranquilo!
- usted es una gomela
- No
- Usted que lo tiene todo
- No
- A usted que le dieron todas las oportunidades
- No, no, no
Entonces…
Y si así fuera, qué…
Disparo
__
Mi decisión es quedarme
Ayer
Hoy
No sé si mañana
51
__
Y ahora tu ….
Eres mi niña
¿A dónde vas?
¿Qué haces?
¿Qué piensas?
Son tus ojos de inocencia
Ahora tu eres mi niña
52
Te estoy haciendo caso
Pero no sé hasta cuando
Voy hacer lo que dices
Pero no sé hasta cuando
Voy a hacer lo que quieras
Pero no sé hasta cuando
---
El bebé, el perro, los viajes
Ya todo lo dejaste a un lado
….
Todo está a un lado
Tic tac tic tac tic tac
Explota
---
53
Sado
Hoy la vi
Su piel
Su piel
Su piel
Su boca roja
Quiero besarla hasta que sangre
___
Golpes en la puerta
Sobresalto
- ¿quién es?
-yo sé que está ahí
Mas sobresalto
Golpes insistentes en la puerta
-ábrame
Silencio
54
Duda….
Entonces…
- ¿quién es?
Sigue el sobresalto
-ábrame
empujones en la puerta
cae la puerta
él se está vistiendo
él está en el baño
él llora
espera….
él sale del baño
él se abalanza sobre el
él lo apuñala
sangre
55
sangre
más sangre.
___
Tengo envidia…
Lo tengo todo
hasta envidia.
No quiero todo.
Quiero nada.
Nada de envidia.
Soy un asco.
Tengo envidia.
Silencio…
-que quiere?
- por ahora no tener envidia, el resto me lo quedo.
___
¿Por qué corre?
¿Por qué es negro?
56
Pirata
¿Por qué corre?
¿Por qué es chino?
Pirata
Por qué corre
¿Porque es indio?
Pirata
¡¿Por qué corre?!
Corre
Corra
Corra
¿Por qué corre?
Pirata
___
¿Qué es la agresividad…?
¿Me espera?
No
57
No espero no tengo porque esperar nada ni a nadie
Valgo mucho más que esperar
Váyase a la mierda
Quédese
Váyase
Quédeseeeee
Váyasssseeee
Quédese
Pártase en dos
58
Déjeme un pedacito suyo para que yo pueda hacer lo que quiera
Una forma de quedarse
___
Comienza
-Me asusta como se mueve.
Que es lo que se mueve
Quédese quieto
Me asusta
¿Qué es lo que me duele?
Ahí, ahí
Me dueleeeee….
Después
Tengo ganas de irme… ¿qué quiere ver?
59
Entonces …
- Si, aquí lo tengo.
- Démelo
- Le dije que hasta que no me dé la plata, no va nada.
- ¿En cuánto fue que quedamos?
Se agacha
Disparo
Llanto incesante
-Shhh shhhh ya, ya
_____
Sangre
Aullidos de dolor.
- ¿En eso fue que quedamos?
Risa nerviosa mas bien.
60
-No me deje morir, lléveselo, pero no me deje morir.
Se va.
Ojos grandes bien abiertos
-Dónde están mis fotos?
-No hay
- Mis fotos
- No tengo
- Mmm
Sale
Ojos grandes bien abiertos
-Donde esta ella?
-No está.
-A dónde fue?
-No está
-Mmmm
Sale
61
Entonces….
Ojos grandes bien abiertos
- Le quería contar ….
- No me importa
- ¿Me acompaña?
- ¡No me importa!
- mmmm
Sale
Después…
_______
Ojos tristes
- Nació ayer
- Aja
- No sé qué le pasó
- Aja
- Lo enterramos mañana
- Aja
- Me acompaña
- No está
62
- Mmmm
Sale
Ojos…
- ¿Qué pasó? ¿Dónde está?
- Se fue. Esto le dejó.
- ¿A dónde fue?
- No sé
- Necesito saber
- Esto le dejo
Termina
____
Acto I
Telón.
Eloísa sale.
63
Elo dice: Bueno... mmm. Pues si fuimos a la esquina, entonces esta vez
vamos a ver un trabajo muy elaborado que quiero contarles se desarrolló en
total armonía a pesar de la nueva situación.
Juan Carlos sale.
Juan Carlos: Yo antes de seguir si quiero decir que me porté como un patán y
que me sentí terrible con toda esta situación, y que quiero pedirle perdón a
Zoitsa, porque … pues porque …. soy un patán. Hoy vengo a hacer ante
todos ustedes un ejercicio de vaciamiento…. Y…
Desde de atrás del telón.
Yo digo: Juan. Ven hablamos un momento.
Juan Carlos entra rapidito, despacito, como quiera….
Elo se queda sola.
Pausa y silencio con Elo sola.
Atrás. Acomodemos pa lo que viene
Se abre el telón.
64
Torsión.
Mónica dice: Cuando los vi, me vi.
Me bautizaron a mí y a mi hermano o a mi hermano y a mí, o como más les
guste, a los 3 años, en la iglesia Los Doce Apóstoles de Colonia Oriental, mi
barrio.
Todavía me acuerdo.
Todavía veo frente a mi frente la pila de dónde sacaron la “bendita” agua que
estaba helada.
A los once, hice la… mi… mi… primera comunión.
Todavía me acuerdo de mi vestido blanco lleno de lentejuelas y con un extraño
adorno en mi cabeza.
Parecía una muerta.
Todavía me acuerdo.
Más me acuerdo del payaso que llevaron a la fiesta.
Risas
Preguntó:
- ¿Y tú sabes que significa hacer la primera comunión?
65
No supe que decir, no tenía por qué saber, tenía once años, fui al curso pre-
primera comunión como dos semanas porque… porque…. Porqueee me
mandaron.
¿y?
Bueno.
El payaso me dijo que hacer la primera comunión era recibir a Cristo en el
corazón…
Gesto irónico
Lista la tarea.
Ya no se me olvida.
Silencio
En el año de 1997 se programó mi confirmación.
Un sábado.
En la mañana…. temprano.
Se me hizo tarde.
Todavía me acuerdo.
No llegué.
Si llegué, pero cuando estaban recogiendo las flores.
Una señal del cielo.
Risas
66
Ya no voy a misa, no rezo, no ofrezco.
Todavía me acuerdo.
___
Acompañando el texto
Proyección de un cuarto de niños.
Aparece
Un oso en una mano y una jeringa en la otra mano.
Este bebé es de mi tío,
Mi tío que yo quiero tanto
Yo amo a mi tío
Yo amo a mi tío
Este bebe es de mi tío
Mi tío me ama a mi
Yo amo a mi tío
Este bebe es de mi tío
El me lo puso el viernes aquel
El me ama a mí y yo amo a mi tío
67
Las caricias de mi tío son lindas
Es nuestro secreto
Este bebé es de mi tío
Risas
___
Hoy pensé que me iba a morir.
Corrí por toda la ciudad creyendo que era el último día de mi vida
No tenía ni idea de que estaba buscando
Solo corría
Tenía en el pecho la sensación de la tristeza
Me daba tristeza dejar esto si haber hecho un resto de cosas
echarme un negro
echarme un chino
Inyectarme en la cama
Tener orgasmos múltiples
Ir a un bar swinger
Hacerlo con una vieja
Ser parte de un trio
Que me lo metan por detrás
68
No voy a terminar esta lista
Al final de esta lista parece que estuve decididamente aburrida en la cama.
Ahora pienso en más…
¿Qué más?
Nada mas
Tuve también tristeza de lo que sentiría mi madre al saber que había muerto.
Me hubiera gustado saber que mi madre podría seguir sin que yo estuviera en
el mundo, pero parece que las madres dependen más de lo que debieran de
nosotros los hijos…
¿Qué más quieres en tu vida madrecita?
Conmigo muerta puedes pensar en ti, pintarte las uñas, ir a los bares a las
fiestas. Ya me tomé mi tetero y me cambié mi pañal
¿Qué?
Que me piensas …. Nosotros también te pensamos, si nosotros, mi hermano
también está aquí …. Mejor, más fiestas, mas bares, deberías probar la
69
marihuana, los ácidos y la heroína que según un amigo mío es la droga más
adictiva de todas, oler algo de coca no estaría mal, parece que da mucha
energía. Ya me tomé mi tetero y me cambié mi pañal
¿Que?
Que me quieres, nosotros también te queremos …si nosotros… aquí también
está mi papá.
Mas fiestas más bares y hasta un novio guapo, millonario, para que no tengas
que trabajar…. Ya me tomé mi tetero y me cambié mi pañal
___
70
- ¿Ha visto mi camisa blanca de dibujitos? Esa que traje una vez de la costa
-Si
- ¿En dónde?
En las fotos que le tomó a Laura medio empelota
Silencio
No estaba en pelota
71
¿De qué se trata esta mierda?
¿A quién tengo que complacer?
¿A usted?
¿A usted?
¿A usted?
Mejor me voy…
No tengo nada para usted y menos para usted…
Y usted no me joda.
_____
Me busca por que le gusta tirarme
72
¡Mmmm que delicia!
A mí me gusta tirármelo a usted y a usted y a usted
Risas.
73
Imagen
Nunca antes me di cuenta de que la abuela en esa cama se estaba muriendo.
Tan delgada, tan débil, tan insignificante, sus cobijas no se desordenaban
nunca, creo que ya no tenía aliento de moverse…. moverse un poquito por lo
menos para hacerle una arruga a la cama.
El desorden es claro indicio de que alguien vive en una casa… o en dónde sea.
No me interesaba darme cuenta que se estaba muriendo…no sé si acaso hasta
me alegraba.
Ella me llenaba de rabia, mi mamá no siente rabia, yo la siento por ella…. Mi
mamá de algún modo siempre la perdonaba, es increíble que ni el último día de
su vida se arrepintiera, como en las películas, por si acaso….
Por lo menos fue consecuente hasta el último día,” mala” hasta el último día.
Prrruuffffff.
Acabo de sentir envidia.
Risas
74
Consecuente hasta el último día.
¡Se estaba muriendo!
____
¿Qué creía?
¿Qué me iba a morir esperando que se decidiera?
Pues paila, me voy …. es decir, me fui.
No estoy ya.
¡Todo esto era pura mierda! ¡Una mentira!
No me duele... ya ni siquiera me duele.
Lagrimas abundantes en mis ojos, en los ojos de ella.
75
Mmmjjjjjjmmmm
Nunca dice nada…
Piensa, pienso.
Siempre esperé a que me dijera que volviera, si me lo hubiera pedido, hubiera
vuelto.
___
¿Quién te crees tú, linda?
¿Qué te crees, que bajaste de los cielos a traernos tu verdad?
Eres otro bollo de mierda…
Igual que yo, igual que él, igual que ella…
76
¿Quién te crees tú?
¿Que con tus ojos color verde moco vas a hacer que todos crean?
¿Crean en qué? ¿En tu sin fin de tergiversaciones alrededor de las mismas
cosas que le pasan al resto del mundo? No todos alardean porque ven
amanecer…. Hay quienes sufren cuando amanece porque no hay desayunito
que comer.
¿Qué te crees tú?
¿Mi nuevo Mesías?
¿Te crees que tu cuerpo alto y delgado es resaltador de eventos especiales
para gente que está más preocupada por el futuro de sus hijos que por tus
banales muestras de misantropía?
Uichhhh
No sé quién habla, no sé quién eres tú. Yo no sé quién me creo…
Ábrete.
77
_____
En un hotel.
- ¿Qué?
- ¿Vamos a comer?
- Vaya usted, yo no tengo hambre.
- ¿Le traigo algo?
- No…si, algo de tomar.
- ¿Un juguito?
- Lo que quiera.
Sale…
Me he pasado la vida detrás del culo de este man, esperando que todo termine,
no pasa nada…. no se decide…. Y ahora con esto….
Debería irme, ya.
Entra…
78
-Le traje CocaCola, no había más.
-Usted sabe que no me gusta
-tome
- déjela ahí.
Entra al baño. Se oye a alguien orinando.
Este mancito no sabe nada …….
Sale
-Venga
-No quiero
Se ve como le empuja la cabeza para que se lo mame
-Le digo que no quiero
¿Insiste?
79
Entonces….
-Perra
Aullido de dolor
-Perra
Ella desaparece por el pasillo del hotel
A lo lejos se oye
-Perraa
Corre
- ¿Qué mira?
Sangre en los labios, sangre en la comisura de los labios
corre
80
Él nunca quiso nunca me quiso nunca pudo nunca me pudo nunca vino no me
vino…
Risas
---
El padre.
Le tengo miedo a las escobas.
Mi padre tuvo una época en su vida en que no me quiso más.
Al menos eso parecía… Estaba cansado, lleno de rabia contra algo y empezó a
descargarlo todo en mí.
Ahí empecé a correr. En mi afán por evitar los golpes, emprendí largas carreras
hacia el parque hacia la esquina o hacia el centro comercial. Permanecía de
incógnito varias horas hasta que llegaba la noche y pensando en la angustia de
la madre volvía a la casa. Con esas carreras decidí que nadie en adelante se
iba a atrever a tocarme de un modo tan violento.
Corrí, corrí, corrí, corrí.
Corrí de mi casa, corrí de mi otra casa, corro.
Y todavía corro como un perro callejero apaleado, nervioso, que nunca nadie
recogió.
81
Le tengo miedo a las escobas.
___
Lo maté, si …
Y qué
Él me buscó
Yo estaba aquí fresco…
Yo, me paré y lo maté
Él llegó, me provocó
Lo maté
Lo metí en ese cajón
…Debajo del cajón.
El….
Lo maté
Esta debajo del cajón
Lo maté
Me dio rabia y lo maté
Lo corté y lo metí en el cajón
Debajo del cajón
¡Ahí está!
¡debajo del cajón!
82
Yo estaba fresco, él llegó
Si, si yo lo maté
…
Aquí esta.
El cajón
Debajo del platón
Yo, el platón, el cajón
Lo maté
Él llegó y se murió
¿Con qué?
Debajo del cajón
Cierre, cierre el cajón
no quiero ver
Cierre el cajón
Llévese el cajón
Si, si yo lo maté
Lo maté
____
Una puta
Un hombre
83
Un hombre que das asco
Una maquina
Una maquina tragamonedas
Un hombre
Un hombre joven
Un hombre joven que va con la puta
La puta
La puta gorda y sin diente
Limón, cereza
Cereza, cereza
Limón, cereza
Manzana
____
Ella come paella
Come
Como
Come como si nada
Pero le duele
Siente su incomodidad
….
84
La besa
ella come paella
….
La toca
Come
Como
Come como si nada
Le duele
Se pregunta
- ¿quién no ha soñado con ser una puta?
Pero se responde….
-me duele
le duele
me duele lo que le duele
pero…
¿quién no ha soñado con ser una puta?
Inocencia
La mujer se para frente a usted. Lleva una señal de prohibido en la camiseta.
¿Yo también fui abusada?
85
Claro….
No…
Es decir, no. O sí…
A los cinco años masturbé a un hombre.
Pero a los cinco años no supe que me habían abusado.
Supe del abuso a los 15 años.
Tengo ganas de volver a cuando no sabía.
Yo…
Yo creo firmemente que el abuso se cometió el día que me convencieron que
masturbar a un hombre era malo.
También tuve orgasmos a los cinco años.
Acaso…
Yo…
¿Yo me abusé a mí misma?
No….
Creo firmemente que los orgasmos son una chimba, aún a los cinco años.
Mi vida sexual empezó a los 16 años.
No tuve orgasmos.
En esto, ¿quién abusa?
Creo firmemente que me merecía un orgasmo.
86
A los 17 años un hombre me pidió que se lo mamara.
Tuve asco.
¿Quién abusó tanto como para que yo tuviera asco?
Ahora creo firmemente que mamarlo es una delicia.
Pausa
Tengo 30 años y no puedo tener orgasmos sin pensar en que me están
abusando.
¿Esto es un abuso?
Sale
Regresa
Se me olvidaba…. Soy la mejor mamadora de todo el barrio.
Silencio….
¿Fin?
Se proyectan imágenes de niños escribiendo en pizarras, niños sosteniendo
libros pesados en sus brazos, niños arrodillados bajo el sol, niños recibiendo
reglazos en las manos.
Siguiente….
87
Mi tío y yo
Acompañando el texto
Proyección de un cuarto de niños.
Aparece
Un oso en una mano y una jeringa en la otra mano.
Este bebé es de mi tío,
Mi tío que yo quiero tanto
Yo amo a mi tío
Yo amo a mi tío
Este bebe es de mi tío
Mi tío me ama a mi
Yo amo a mi tío
Este bebe es de mi tío
El me lo puso el viernes aquel
El me ama a mí y yo amo a mi tío
Las caricias de mi tío son lindas
Es nuestro secreto
Este bebé es de mi tío
Risas
88
89
Limpiando, para Cárdenas
Ella: Piensa
Soy un asco.
No hay nada que pueda limpiar toda la mierda que cargo.
Yo no lo quiero joder.
El: Tengo algo que decirle.
Ella: Axión
Axión liquido
Vanish
Ariel aroma limón
Ajax
El: El ajax ya no existe
Ella: ¿No existe?
Pausa, pero corta
Coco para los calzones
Vel rosita también sirve
Clorox,
Clorox ropa color
Fab
90
Top, Blanquita…
Ariel
….
Creolina para los orines
Creolina para los piojos
Alcohol
Bicarbonato
Limón para la chucha
Limpiavidrios
Espuma de afeitar
Jabón cristalino. Yo no sé porque le parece tan ñero, huele rico.
Jabón cristalino de manzana
Colgate
Listerine
Seda dental marca éxito
Veet, tengo que arreglarme las piernas
Cuchillas
Tijeras
- Mejor hablamos luego
91
B. TEXTOSCANCIONES
Los cinco de dedos de tu mano
Me jugaste una traición
Rompiste mi corazón
Y vengaré la razón ….
Llevarás de varios bultos
Pesados y muy abruptos
El día en yo aparezca
Pa vengar todo mi amor
Mi cuchillo cortará
Cada dedo de tu mano
Esos dedos que yo amo
y me dieron felicidad…
y la sangre allí regada
Servirá de malteada
pa este agrio sentimiento
Que yo guardo cerca a mí.
92
93
El hueco
Te tengo aquí enterrada
Ya no te puedes ir
Te tengo aquí enterrada
No te burles de mí
Ya te burlaste en vida
Y muerta te descaras
Te tengo aquí enterrada
Ya no te puedes ir
Un día te largaste
Sin importarte nada
Ahora yo te largo
De allí no volverás
Tus pedazos me quedan
Que entierro en este hueco
El día que yo quiera
Los vengo a visitar
El dia de tu santo
94
Te compraré unas flores
Las que más te gustaban
Yo te voy a buscar
Las echaré en el hueco
Y las veré marchitas
Las flores ya no viven por ver tanta maldad
Te tengo aquí enterrada
Tus pedazos me quedan
El día que yo quiera
Los vengo a visitar.
El muchacho
Estaba la niña sentada
De su proceder la madre dudaba
y sin consuelo para ella pensaba
Una niña yo he tenido
Y un muchacho me ha crecido
La niña no quiso usar
Las faldas para su edad
Las uñas cortas y sucias
Para nunca tener que limpiar
Un día la niña creció
95
Y convertida en una mujer
Acabó con todos los hombres
Sin dudar de su proceder
Un día la madre enfermó
Y el muchacho no resistió
Y en el lecho él le cantó
Las notas de esta canción
Aquí está tu niña madre
No he dejado de ser
Aquí está tu niña madre para renacer
Una falda corta yo me he de poner
Y aun solo hombre yo me entregaré
Una casa grande con niños tendré
Y nunca a más nadie haré yo beber
Todo esto prometo madre si tú lo alcanzas a ver
Si no madrecita entonces pa qué
Aquí está tu niña madre
No he dejado de ser
Aquí está tu niña madre para renacer
Una falda corta yo me he de poner
96
Y aun solo hombre yo me entregaré
Una casa grande con niños tendré
Y nunca a mas nadie haré yo beber
El mocho
Este lamento me sale del corazón
De verte así sentado
Ese hombre allí gritando
Pidiendo una explicación
Y tu solo lo mirabas
Sin poder decirle nada
A peludo preguntón
Al tipo no le importo que
Y tenías mujer e hijos
Y las manos te cortó
Tú te habías robado un cerdo
Sin remordimiento alguno
Fue la única razón explicación
97
Los niños tenían hambre
Nadie te daba trabajo
Y el cerdo te provocó
Sin saber que era del don que la
La ley manejaba
A su antojo en el salón.
Y por fin quedó sin manos
Pero a mí no me importó
9 meses de embarazo
Desde lo que te paso
Otro niño nacerá
Espero que con las manos
Que no tiene su papá….
Este lamente me sale del corazón-
El pozo del pueblo
Esta es la historia
De una niñita que un día de su casa por fin se escapó
Sus padres peliaban él la toqueteaba y ella se cansó
Esta es la historia
98
De una niñita que huyó para el monte y allí se encontró
A un grupo de hombres que allí la acogieron sin reprobación
Le dieron un arma unas ropas usadas nada femeninas que al fin ella
usó
Esta es la historia
De una niñita que con la escopeta por fin se creyó
Que nunca más nadie la toquetearía sin su aprobación
Lo que no sabía
Era que un día
Este grupo de hombres
Se la cobraría
La pobre niñita un día sin aviso un pepazo alcanzo
Sin nadie notarlo la pobre niñita al aljibe cayó
Dicen sus amigos
Que ella decidió
Sepultar sus huesos
En el poso del pueblo
Cuentan los niñitos que agua de muertito to el pueblo bebió
Cuentan los niñitos que agua de muertito to el pueblo bebió
Cuentan los niñitos que agua de muertito to el pueblo bebió
99
Hasta el día de mi muerte
Uuuu
Realmente pensé
Que tú eras mi amo
Realmente creía
Que tú estarías
Hasta el día de mi muerte
Y te largaste
Con los dedos de mi mano
Y no volverás jamás
Y yo espero
Aquí sentada
Sin perder la fe
uuuuuuuuuuuu
Y te largaste
Con los dedos de mi mano
Y no volverás jamás
Y yo espero
Aquí sentada
Sin perder la fe
100
La Recochona
Que te pasa recochona que te gusta andar cargando tus rodillas como
aretes
Es que no te has dado cuenta que hace rato que pasaste ya tus
veintes
Tus caderas y tus tetas ya se han ido hacia el retrete
Y te pagan ya muy poco por mamada y aguardiente
101
C. OBRADETEATRO:DELOQUELEPASAALAVINIAPORPERRA
Personajes:
Él.
Ella.
Cada uno dice lo que escoja.
Una voz afuera.
Lugar: Indeterminado.
102
UNA VOZ AFUERA:
Vienes aquí para ocupar mi puesto en el mundo,
para reducirme a la nada, para robarme cuanto yo tengo
(Edipo Rey, Pier Paolo Passolini)
Dice:
El padre.
Le tengo miedo a las escobas.
Mi padre tuvo una época en su vida en que no me quiso más.
Al menos eso parecía…
Estaba cansado, lleno de rabia contra algo y empezó a descargarlo
todo contra mí.
Ahí empecé a correr.
En mi afán por evitar los golpes, emprendí largas carreras hacia el
parque hacia la esquina o hacia el centro comercial.
Permanecía de incógnito varias horas hasta que llegaba la noche y
pensando en la angustia de la madre volvía a la casa.
Con esas carreras decidí que en adelante nadie se iba a atrever a
tocarme de un modo tan violento.
Corrí, corrí, corrí, corrí.
Corrí de mi casa, corrí de mi otra casa, corro.
103
Y todavía corro como un perro callejero apaleado, nervioso, que nunca
nadie recogió.
Le tengo miedo a las escobas.
Imágenes de persecuciones de perros o de platos de perros, o de otra
cosa que no sean perros.
104
Dice:
Exigencia
-Debe ser que yo no puedo con tanta historia.
- ¿Historia?
Historia la suya, cómo será que ni siquiera me ha querido contar a
cuántos tipos se ha comido.
Silencio.
-Historia la suya.
Y tremenda historia para ser tan chiquita.
-Mi historia sexual empieza en el año de 1995.
16 años.
La lista:
David Bekham
Brad sin apellido
Dalai Lama
Barak Obhama
105
Huckleberry
Rolfh Adehaldem aunque no sé bien cómo se escribe
Paulo Cohelo
Homero Simpson
Desmond Morris
Louis Amstrong
Sin Nombre Quejana de apellido
Diego Armando Maradona
León de Greiff
Julio Boca
Stephan Mallarme, no me acuerdo bien de su cara.
Jhon F. Kennedy
Marcel Marceau
François Truffaut
Sin Nombre
Leopoldo Blum
David Mamet
Mit Jagger
Harry Potter mmmm
Total. 23
Todos hombres.
106
¿Lo del álbum de vergas?
Es mentira.
Gracias por su inmenso esfuerzo de sobrevivir a mi historia
Me despido.
Sale
Vacío en dónde sea, solo, ¿se acabó?
107
No, sigue.
108
Dice:
Cuando los vi, me vi.
Me bautizaron a mí y a mi hermano o a mi hermano y a mí, o como
más les guste, a los 3 años, en la iglesia Los Doce Apóstoles de
Colonia Oriental, mi barrio.
Todavía me acuerdo.
Todavía veo frente a mí la pila de dónde sacaron la “bendita” agua que
estaba helada.
A los once, hice la… mi… mi… primera comunión.
Todavía me acuerdo de mi vestido blanco lleno de lentejuelas y con un
adorno de mierda en mi cabeza.
Parecía una muerta.
Todavía me acuerdo.
Más me acuerdo del payaso que llevaron a la fiesta.
Risas
Preguntó:
- ¿Y tú sabes qué significa hacer la primera comunión?
No supe que decir, no tenía por qué saber, tenía once años, fui al
curso pre-primera comunión como dos semanas porque… porque….
Porqueee me mandaron.
109
¿Y?
Bueno.
El payaso me dijo que hacer la primera comunión era recibir a Cristo
en el corazón…
Gesto irónico
Lista la tarea.
Ya no se me olvida.
Silencio
En el año de 1997 se programó mi confirmación.
Un sábado.
En la mañana…. temprano.
Se me hizo tarde.
Todavía me acuerdo.
No llegué.
Si llegué, pero cuando estaban recogiendo las flores.
Una señal del cielo.
110
Risas
Ya no voy a misa, no rezo, no ofrezco.
Todavía me acuerdo.
111
Dice:
En la bañera.
La cabeza revienta contra la pared.
De nuevo…
Uno, dos, tres,
La cabeza se revienta fuerte contra la pared.
Sangre.
Sangre.
La pierna revienta contra el hacha…
De nuevo…
Uno, dos, tres.
La pierna revienta fuerte contra el hacha.
Ausencia.
Ausencia.
Fresca, cómo me emputa que me digan fresca.
Las venas se revientan contra las tijeras.
De nuevo…
Uno, dos, tres.
Las venas se revientan fuerte contra las tijeras.
112
Vacío.
Vacío.
Que vuelva la sangre.
La lengua se revienta fuerte contra tu lengua.
De nuevo…
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete…. sigue.
La lengua se revienta refuerte contra tu lengua.
Sin lengua.
Sin lengua.
Me duele, lo que me duele es la impotencia.
113
Dice:
Sado.
Hoy la vi.
Su piel.
Su piel.
Su piel.
Su boca roja.
Quiero besarla hasta que sangre.
Música estridente.
114
Inocencia.
Aquí sí le toca a ella. Se para frente a usted. Lleva una señal de
prohibido en la camiseta.
Dice:
¿Yo también fui abusada?
Claro.
No.
Es decir, no.
O sí…
A los cinco años masturbé a un hombre.
Pero a los cinco años no supe que me habían abusado.
Supe del abuso a los 15 años.
Tengo ganas de volver a cuando no sabía.
Yo…
Yo creo firmemente que el abuso se cometió el día que me
convencieron que masturbar a un hombre era malo.
También tuve orgasmos a los cinco años.
Acaso…
Yo…
¿Yo me abusé a mí misma?
No…
Creo firmemente que los orgasmos son una chimba, aún a los cinco
años.
115
Mi vida sexual empezó a los 16 años, ¿se acuerdan?
No tuve orgasmos.
En esto, ¿quién abusa?
Creo firmemente que me merecía un orgasmo.
A los 17 años un hombre me pidió que se lo mamara.
Tuve asco.
¿Quién abusó tanto como para que yo tuviera asco?
Ahora creo firmemente que mamarlo es una delicia.
Pausa
Tengo 30 años y no puedo tener orgasmos sin pensar en que me
están abusando.
¿Esto es un abuso?
Sale
Regresa
Se me olvidaba…. Soy la mejor mamadora de todo el barrio.
Silencio.
116
¿Fin?
Se proyectan imágenes de niños escribiendo en pizarras, niños
sosteniendo libros pesados en sus brazos, niños arrodillados bajo el
sol, niños recibiendo reglazos en las manos.
Siguiente….
117
Dicen:
-Adivine lo que me soñé….
- ¿Qué?
-Estoy con usted en una cama y entra usted con otro hombre.
Usted, usted.
Usted o usted.
El hombre tiene pipí de plástico
Usted y el hombre se acuestan con usted y conmigo.
Ojos abiertos…
- ¿Vamos a desayunar?
UNA VOZ AFUERA: Entran….
El hombre del pipí de plástico está desayunando.
Risas grabadas en blucle.
118
Dicen:
- ¿Que?
- ¿Vamos a comer?
-Vaya usted, yo no tengo hambre
- ¿Le traigo algo?
-No… Sí, algo de tomar.
- ¿Un juguito?
-Lo que quiera.
Sale…
Me he pasado la vida detrás del culo de este man, esperando que todo
termine, no pasa nada…. no se decide…. Y ahora con esto….
Debería irme, ya.
Entra…
-Le traje CocaCola, no había más.
-Usted sabe que no me gusta.
-Tome.
-Déjela ahí.
119
Entra al baño. Se oye a alguien orinando.
Este mancito no sabe nada …….
Sale
-Venga
-No quiero
Se ve como le empuja la cabeza para que se lo mame
-Le digo que no quiero
¿Insiste?
Entonces….
-¡Perraaaa!
Aullido de dolor
120
-Perra.
Ella desaparece por un pasillo.
A lo lejos se oye:
-Peerraa
Corre.
- ¿Qué mira?
Sangre en los labios, sangre en la comisura de los labios.
Corre.
Él nunca quiso nunca me quiso nunca pudo nunca me pudo nunca
vino no me vino…
Me busca por que le gusta tirarme.
¡Mmmm qué delicia!
121
A mí me gusta tirármelo a usted y a usted y a usted.
Risas.
Una puta vieja desnuda toma el sol.
Dice:
Senegal.
Tengo 55 años.
Tengo 55 años y estoy enamorada de un senegalés.
Estoy enamorada de un senegalés.
La noche cuesta 100 euros.
Pero estoy enamorada de un senegalés.
Tengo 55 años.
Supongo que estoy enamorada de su piel.
De sus dientes blancos que muerden mis tetas.
Estoy enamorada de su verga.
Mentira.
Estoy enamorada de su necesidad.
De su necesidad.
122
De su familia con hambre.
De su familia con hambre que lo lleva a meterse entre mi cama.
Tengo 55 años.
De que otra forma puede ser.
Tengo 55 años.
Piel de loro.
De que otra forma puede ser.
Estoy enamorada de un senegalés.
123
Dice:
Te estuve esperando todo este tiempo
42 años
esperando
todo
42
tiempo
preparando
acariciando
este
té
124
Dice:
Qué me voy.
Me voy.
Estoy saliendo.
Me fui.
Estoy caminando hacia la flota.
Me subo a la flota.
Me voy a un pueblo.
Qué ¿dónde está?
¿Por qué no vino?
Que voy a almorzar pescadito.
Que ya vuelvo.
Que volví.
¿Le hice falta?
Usted a mí sí….
125
Dice:
Otro perro asustadizo.
Vamos a pensar en lo que te asusta.
Tú no le tienes miedo a las escobas.
Es más bien… miedo a los otros perros.
Perros más grandes, más pequeños…
Miedo-miedo de otros perros.
A ti no te golpearon de pequeño.
Pero debieron;
eres una güeva.
Un par de golpes hubieran funcionado…
En mí funcionaron…
Mira:
Actitud de enfrentamiento.
Rompe en llanto.
Risas grabadas en blucle.
Fin.
126
7. Bibliografía.
Cuesta abajo, José Manuel, Juegos de duelo. La historia según Walter
Benjamín, Abad editores, Madrid, 2004
Alzate, Gastón A. Teatro de Cabaret: Imaginarios Disidentes, Ediciones
de Gestos, Colección Historia de Teatro 6, 2002.
Mansion, Madeleine, El estudio del canto, Manuales Musicales Ricordi,
Buenos Aires, 1947
Universidad Nacional de Colombia, 2009, Maestría Interdisciplinar en
Teatro y Artes Vivas, Primera cohorte, Bogotá, 2010
Nancy, Jean Luc, A la Escucha, Amorrortu Editores, Buenos Aires 2007
Benjamin,Walter,Laobraarteenlaerade lareproductibilidad,ed.
Itaca
127