composicin

universidad catlica de pereira expresin

fundamentos de diseo di juan david atuesta

proporcin

diagramacin

7pogra8a

objeto

color

proporcin

proporcin. (Del lat. propor$o, -nis). 1. f. Disposicin, conformidad o correspondencia debida de las partes de una cosa con el todo o entre cosas relacionadas entre s. 2. f. Disposicin u oportunidad para hacer o lograr algo. 3. f. Coyuntura, conveniencia. 4. f. Mayor o menor dimensin de una cosa. 5. f. Mat. Igualdad de dos razones. Proporcin aritm5ca, geomtrica. ~ armnica. 1. f. Mat. Serie de tres nmeros, en la que el mximo 7ene respecto del mnimo la misma razn que la diferencia entre el mximo y el medio 7ene respecto de la diferencia entre el medio y el mnimo; p. ej., 6, 4, 3. ~ con2nua. 1. f. Mat. La que forman tres trminos consecu7vos de una progresin.

proporcin

De origen romano (S.I, D.C.) adems de encontrar un patrn del cuerpo humano propone un sistema de relaciones de estos. Un hombre de pie con los brazos extendidos puede inscribirse en un cuadrado. Si se separan las piernas puede inscribirse en un circulo que 7ene como centro el ombligo.

Vitrubio indica que cada extremidad esta relacionada con el cuerpo en una relacin cuyo modulo es la decima parte del cuadrado bsico.

Canon de proporcin De Vitrubio

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Leonardo DaVinci

Leonardo parte de las inves7gaciones romanas para construir el Cdice Atln7co. El hombre se en7ende como el punto de par7da de las dimensiones de la naturaleza que se aplican desde los Egipcios a la comprensin del universo y a la construccin de su hbitat.

proporcin

Las proporciones del cuerpo humano han sido ampliamente estudiadas. La unidad esencial siempre ha sido la medida de la altura de la cabeza. Se ha comprobado que un nio a la edad de dos aos mide la mitad de la altura que tendr cuando sea adulto.

Tablas de proporciones. Dr H.V. Heller. En la parte izquierda proporcin de 8 mdulos o cabezas. Lado derecho 10 sub mdulos tomados de la cabeza a la terminacin de la nariz determinando la altura de un cuerpo humano medio.

Proporciones antropomtricas

proporcin

Estudio dimensional basado en los estudios de Napolen. Le Corbusier lo en7ende como un sistema de medidas que podran gobernar sobre las longitudes, las supercies y los volmenes. Se compone de tres medidas: 113cm suelo-ombligo en un hombre de 183 de alto, 70 cm ombligo-tope de la cabeza y 43 cm cabeza y extensin de la mano: proporcin aurea.

El modulor Le Corbusier

En sntesis 113-183-226 (cm) denen el espacio que ocupa la gura humana. Si dividimos la medida de 113 bajo proporcin aurea, se ob7enen 70 y 43 cm alturas de mesa y silla. Si se mul7plica 113 por 2 se llega a la altura mxima de una habitacin (226 cm) que es igual a la atura de un hombre con el brazo extendido.

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Catedral de Wells Inglaterra

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El Partenn era el mayor de los templos griegos dedicado a la diosa Atenea. El tempo esta construido sobre los cnones de la proporcin aurea mostrando en la fachada la cual esta dividida en dos segmentos. El mayor es al menor como el mayor es a todo.

El Partenn Grecia

En la graca derecha se puede ver la siguiente proporcin: AC/AD=ED/AE

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Proporcin aurea

Es la divisin armnica de una recta media y extrema razn. Esto quiere decir que el segmento menor es al segmento mayor como ste es a la totalidad de la recta. (BC:AB=AB:AC).

Los egipcios descubrieron esta relacin tomada a par7r de relaciones del cuerpo humano. Descubriendo que un punto geomtrico corporal es el ombligo. De Egipto paso a Grecia y luego a roma. Retomado por el renacimiento y posteriormente por Le Corbusier para la construccin del modulor.

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Rectngulos armnicos

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Teorema de Pitgoras

El cuadrado del lado mayor (llamado hipotenusa) de un triangulo rectngulo es igual a la suma del cuadrado de los otros dos lados llamados catetos. Fue u7lizado por los egipcios para el trazado de las supercies de sus domos elp7cos.

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Espiral poligonal

La espiral poligonal esta realizada a par7r de un polgono regular logrado por la expansin de formas de la misma gura. Para el trazado de cada cuadrado se ha tomado la diagonal del cuadrado anterior como progresin.

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El espiral logartmica

Del cuadrado se puede obtener el rectngulo de oro reba7endo la extensin de su base. Esta curva representa la ley de crecimiento visible en muchos elementos de la naturaleza.

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El nau7lius

Muchas de las criaturas vivientes crecen segn el inters compuesto, es decir que entre mas crecen, mas rpido lo hacen. El nacarado Nau7lius que vive en los ocanos indico y pacico ex7ende su concha a medida que crece en forma desenvolvente generando una espiral logartmica natural.

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El espiral de Fibonacci

Cuantos pares de conejos puede reproducir una pareja en un ao si se asume que cada mes cada par produce un nuevo par y que a par7r del segundo mes se vuelven a reproducir? La espiral de Fibonacci propone la concepcin de progresin.

Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Conejos 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144

diagramacin

diagramacin. 1. f. Arg., Chile, El Salv., Hond., Ur. y Ven. Accin y efecto de diagramar. diagramar. 1. tr. Arg., Chile, El Salv., Hond., Ur. y Ven. Elaborar un esquema, grco o dibujo con el n de mostrar las relaciones entre las diferentes partes de un conjunto. 2. tr. Arg., Chile, El Salv., Hond., Ur. y Ven. Disear el formato de una publicacin.

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Los formatos

Los criterios que conforman el formato son: la posicin del mismo, el sistema de impresin- visualizacin, y sistemas de encuadernacin o de plegado. Luego aparece entonces sobre el formato el concepto de composicin en el formato o de diagramacin.

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Los formatos

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Ritmo y Estructura

Estos dos conceptos deben entenderse como conceptos separados. Mientras la estructura puede ser radial, circular, espiral, ortogonal. El ritmo puede ser con7nuo, alterado, descendente, descendente, etc.

Ritmo:: sen7do en se disponen los elementos de una composicin con el n de que determinen una serie de ujos visuales. Estructura: conuencia par7cular de todos los componentes que entran en una composicin y determinan su naturaleza pls7ca

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Divisiones internas de un cuadrado

Las divisiones de una supercie dada con nes de ubicar un texto, determinan la proporcin de una imagen o simplemente crean una relacin placentera entre los dos segmentos.

La divisin espacial permiten generar una estructura bsica sobre la cual se pueden empezar a disponer los elementos necesarios. Esta estructura brinda la posibilidad de dar relevancia a dichos elementos.

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Las 24 ubicaciones de la imagen

Creadas las pautas de diagramacin se entran a ordenar los dos componentes bsicos de una pgina: textos e imgenes. Este es un anlisis realizado por el suizo Emil Ruder, que permite evaluar de manera absoluta las 24 posibilidades que 7ene una imagen de cambiar de ubicacin, proporcin y tamao dentro de una pgina sin que por ello detenga el ujo de lectura.

Si se analiza bien el graco se encontrara que no existe una ubicacin central de la imagen que interrumpa el ujo con7nuo de lectura.

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Las rejillas

La subdivisin de la pagina mediante el dibujo de una serie de rejillas o pautas de diagramacin, permite la evaluacin exacta de las areas disponibles. Esta divisin horizontales y ver7cal (columnas , las y mrgenes) permiten al diseador crear armona visual para los ujos de lectura.

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Don Quixote 1866

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Hans, the mermaids son. 1901

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Limite cuadrado, 1964

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El Op Art, 1964

7pogra8a

2pogra?a. La 2pogra?a (del griego typos, golpe o huella, y graph, escribir) es el arte y tcnica del manejo y seleccin de 7pos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresin. Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propsito especco: el de colocar las letras, repar7r el espacio y organizar los 7pos con vistas a prestar al lector la mxima ayuda para la comprensin del texto. Stanley Morison, Principios fundamentales de la 5pograGa (1929)

7pogra8a

El alfabeto romano

7pogra8a

7pogra8a

7pogra8a

7pogra8a

Las fuentes con mayor facilidad de lectura

7pogra8a

Factores que condicionan la legibilidad de un rtulo o texto El aspecto ms importante de la 7pogra8a, es al pblico al cual va dirigido el texto y que sea capaz de leerlo perfectamente, sin ningn inconveniente. Para que un trabajo sea legible, un diseador debe saber, quin lo leer y desde donde y a que distancia lo leer. En este caso debemos tener en cuenta factores muy importantes tales como; la luz, la distancia, la altura de colocacin del texto etc. El diseo de la letra Espaciado entre letra y letra El tamao de la letra La longitud de la lnea La calidad de impresin Los colores adecuados

objeto

objeto

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objeto

objeto

objeto

objeto

objeto

objeto

objeto

objeto

objeto

color

Los conos posibilitan la separacin crom7ca. Son de tres 7pos: A: sensibles a las radiaciones cortas, es decir a los azules. V: sensibles a las radiaciones medias, es decir, a los verdes. R: sensibles a las radiaciones largas, es decir, a los rojos. Segn se es7mulen unos u otros conos o varios a la vez, obtendremos las diferentes sensaciones de color.

color

HSB

hue (tono) satura7on (saturacin)

brightness (brillo)

color

color

color

color

color

gama clida

gama fra

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UCP fundamentos de diseo di juan david atuesta

fuente de imgenes y textos Consuegra, D.(1992) En busca del cuadrado. Bogot: Editorial Universidad Nacional de Colombia, Facultad de artes.

Real Academia de la lengua espaola: hxp://www.rae.es