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T. 10. la consolidacin de la novela europea y americana

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HISTORIA EN EL MUNDO Fin de Siglo 1898-1914 1 Guerra Mundial 1914-1918 Entreguerras 1918-1939 2 Guerra Mundial 1939-1945 Guerra Fra 1945-1990 Consumismo Era Nuclear EN ESPAA Restauracin 1875-1902 Dictadura Primo de Rivera 1923-1929 2 Repblica 1931-1936 Guerra Civil 1936-1939 Franquismo 1939-1975 Democracia 1975-2008

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PRINCIPIOS DE SIGLO (1898-1914) Belle poque guerra del Caribe contra Espaa Perodo de expansin econmica: Trenes, tranvas, automviles, aviones Electricidad Telfono Fotografa

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1 GUERRA MUNDIAL (1914-1918) 1917: Revolucin Rusa Desaparece el Imperio Austrohngaro Hegemona norteamericana

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PERODO DE ENTREGUERRAS (1920- 1939) Felices aos 20 Euforia econmica Cambio intenso en las formas de vida Tensiones sociales Crisis de 1929 Totalitarismos: Fascismo Stalinismo

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Posguerra europea 1945: primera bomba atmica Avance de Japn desaparece el Imperio Otomano teln de acero cada del muro de Berln, 1989

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Cambios sociales y culturales despoblacin del campo rpido crecimiento industrial socialistas y anarquistas crisis del positivismo y del racionalismo Individualista, subjetiva y pesimismo Existencialismo: el hombre es un ser para la muerte angustia existencial

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ESTTICA DEL SIGLO XX Existencial (1900 y 1940) -Angustia del ser humano -Desesperacin ante el dolor y la muerte -Luigi Pirandello -Franz Kafka -Jean Paul Sartre -Albert Camus -Samuel Beckett -Unamuno -Baroja -Dmaso Alonso -Cela Experimental (1920 y 1960) -ruptura con lo anterior -bsqueda de lo original -vanguardias -Apollinaire -Artaud -Joyce -Marinetti -G. Diego -G. Torre Social (1930 y 1950) -denuncia problemas sociales y polticos -Pablo Neruda -Csar Vallejo -Bertol Bretch -Gen. Perdida americana -R. Alberti -M. Hernndez -Aldecoa -Ayala

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El argumento pierde importancia Personaje individual en lucha consigo mismo Narrador omnisciente con perspectiva mltiple Desaparece el captulo, surge la secuencia Ruptura del orden cronolgico Tcnica del contrapunto: varias h simultneas Monlogo interior y digresiones Eliminacin de signos de puntuacin Alternancia de: diferentes registros en la disposicin tipogrfica del texto tipologas textuales en la lengua utilizada Novela experimental: rasgos

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Novela europea. Tendencias PerodoTendenciasAutores 1 1/3 s. XXSimblica Vanguardista Existencial Experimental Proust Joyce Kafka Faulkner 2 s. XXExistencialismo Absurdo Posmodernistas Sartre y Camus Beckett Eco, Grass, Calvino Aos 60Boom literatura hispanoamericana Cortzar, Garca Mrquez, Vargas Llosa, Borges

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Novela francesa Pero do TendenciasAutoresObras 1 s. XX ConservadoraPaul Bourget Franois Mauriac Georges Bernanos Julien Green Mentiras Nido de vboras La alegra Leviatn ProgresistaAnatole France Romain Rolland ComprometidaAndr Malraux SimblicaMarcel Proust Roger Martin Du Gard Antoine de Saint- Exupry En busca del tiempo perdido Los Thibault El principito 2 s. XX ExistencialismoJean-Paul Sartre Albert Camus

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Marcel Proust (1871-1922) En busca del tiempo perdido vida inspirada en la del propio autor amplio retrato de la sociedad de la poca ruptura con el realismo decimonnico compleja estructura, subjetiva y muy poco tradicional la memoria: la accin avanza a saltos, por recuerdos y evocaciones nico medio que tiene el ser humano para captar las transformaciones del paso del tiempo tcnica narrativa que revolucion la novela estilo lento y divagador Ttulos Por el camino de Swann A la sombra de las muchachas en flor El mundo de Guermantes Sodoma y Gomorra La prisionera La fugitiva El tiempo recobrado

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Pero si un ruido, un olor, ya odo o respirado antes, se oye o se respira de nuevo, a la vez en el presente y en el pasado reales sin ser actuales, ideales sin ser abstractos, en seguida se encuentra liberada la esencia permanente y habitualmente oculta de las cosas, y nuestro verdadero yo, que, a veces desde mucho tiempo atrs, pareca muerto pero no lo estaba del todo, se despierta, se anima al recibir el celestial alimento que le aportan. Un minuto liberado del orden del tiempo ha recreado en nosotros, para sentirlo, al hombre, liberado del orden del tiempo. Y se comprende que este hombre sea confiado en su alegra, aunque el simple sabor de una magdalena no parezca contener lgicamente las razones de esa alegra; se comprende que la palabra muerte no tenga sentido para l; situado fuera del tiempo, qu podra temer del futuro?

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Jean-Paul Sartre (1905-1980) principal exponente del existencialismo La nusea escrita en forma de diario, expone la angustia vital derivada de que el hombre est condenado a ser libre. carece de narracin literaria en sentido estricto: reflexiones del protagonista, Roquentin piezas teatrales Las moscas, A puerta cerrada, Las manos sucias o La puta respetuosa expresa una visin pesimista de las relaciones entre los seres humanos Las palabras, autobiografa, en el que la preocupacin por la escritura es mayor, reflexiona sobre la literatura. 1964: rechaza el premio Nobel de Literatura

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Me levanto sobresaltado; si por lo menos pudiera dejar de pensar, ya sera mejor. Los pensamientos son lo ms insulso que hay. Ms insulso an que la carne. Son una cosa que se estira interminablemente, y dejan un gusto raro. Y adems, dentro de los pensamientos estn las palabras, las palabras inconclusas, las frases esbozadas que retornan sin interrupcin: "Tengo que termi...yo ex...Muerto...M. de Roll...ha muerto...No soy...Yo ex..." Sigue, sigue, y no termina nunca. Es peor que lo otro, porque me siento responsable y cmplice. Por ejemplo, yo alimento esta especie de rumia dolorosa: existo. Yo. El cuerpo, una vez que ha empezado, vive solo. Pero soy yo quien contina, quien desenvuelve el pensamiento. Existo. Pienso que existo. Oh, que larga serpentina es esa sensacin de existir! Y la desenvuelvo muy despacito...Si pudiera dejar de pensar! Intento, lo consigo: me parece que la cabeza se me llena de humo...y vuelve a empezar: "Humo...no pensar...no quiero pensar. No tengo que pensar que no quiero pensar. Porque es un pensamiento". Entonces no se acabar nunca? Yo soy mi pensamiento, por eso no puedo detenerme. Existo porque pienso...y no puedo dejar de pensar. En este mismo momento - es atroz - si existo es porque me horroriza existir. Yo, yo me saco de la nada a la que aspiro; el odio, el asco de existir son otras tantas maneras de hacerme existir, de hundirme en la existencia. Los pensamientos nacen a mis espaldas, como un vrtigo, los siento nacer detrs de mi cabeza..., si cedo se situarn aqu delante, entre mis ojos, y sigo cediendo, y el pensamiento crece, crece, y ahora, inmenso, me llena por entero y renueva mi existencia.

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Albert Camus (1913-1960) el absurdo de la condicin humana y la rebelda El extranjero: una indiferencia general hacia su vida La peste ciudad enfrentada a una epidemia sin intentar buscar una explicacin La nocin de rebelda ante el absurdo toma plena forma magnfico dramaturgo Calgula, El malentendido y Los justos; en sus dramas tambin expone el pensamiento de raz existencialista Ensayos: El mito de Ssifo, en el cual compara la inutilidad de las acciones humanas con el mito clsico de Ssifo, condenado a subir una roca a lo alto de una montaa para que caiga rodando y la tenga que volver a subir Premio Nobel en 1957.

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Existe un hecho evidente que parece enteramente moral: un hombre es siempre presa de sus verdades. Una vez reconocidas, sera incapaz de desprenderse de ellas. [...] Un hombre que cobra conciencia de lo absurdo queda ligado para siempre a l. Un hombre sin esperanza y consciente de serlo no pertenece ya al porvenir. Eso es natural. Pero tambin lo es que haga esfuerzos por escapar del universo que ha creado. [...] La razn [...] da a la angustia moderna los medios de calmarse en los decorados familiares de lo eterno. El espritu absurdo tiene menos suerte. El mundo no es para l ni tan racional, ni irracional hasta ese punto. Es irrazonable y nada ms que eso. [...] Mi razonamiento quiere ser fiel a la evidencia que lo ha despertado. Esa evidencia es lo absurdo. Es el divorcio entre el espritu que desea y el mundo que decepciona, mi nostalgia de unidad, el universo disperso y la contradiccin que los encadena. [...] No puede tratarse de disfrazar la evidencia, de suprimir lo absurdo negando uno de los trminos de su ecuacin. Es preciso saber si se puede vivir de l o si la lgica ordena que se muera de l. [...] La honradez est en saber mantenerse en esa arista vertiginosa, y lo dems es subterfugio.

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Novela en alemn PerodoAutoresObras 1 s. XX (bildungsroman, novela de formacin, ) Thomas Mann Hermann Hesse Franz Kafka Alfred Dblin Arthur Schnitzler La montaa mgica El lobo estepario La metamorfosis Berlin Alexanderplatz El papagayo verde 2 s. XXRobert Musil Stefan Zweig Hermann Broch Joseph Roth El hombre sin atributos La verdad sospechosa Los sonmbulos Fuga sin fin

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Franz Kafka (1883-1924), personalidad compleja y atormentada intuicin y talento literario inquietudes del hombre del siglo XX universo angustioso y opresivo en que el individuo se halla solo e impotente ante la burocracia, la justicia, el poder la sociedad aparecen ante l como algo hostil e incomprensible La metamorfosis (1915): soledad y elementos mgicos El proceso: injusticia e incertidumbre El castillo: imposibilidad de accceso mltiples cuentos (La colonia penitenciaria) Correspondencia como su Diario son de gran valor literario.

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Thomas Mann (1875-1955), premio Nobel de 1929 gran complejidad,por tcnicas narrativas y por hondura intelectual carcter reflexivo sobre aspectos trascendentes, como la vida, el arte, el tiempo, la historia, la enfermedad, etc Los Buddenbrooks, realista los valores burgueses de finales de siglo XIX y su decadencia varias generaciones de una familia alemana La muerte en Venecia pasin ntima que enfrenta a la vejez con la juventud contexto asfixiante de corrupcin fsica y moral encarnada por la ciudad de Venecia. La montaa mgica (1924) en un sanatorio de tuberculosos apariencia realista conjunto de smbolos que representan el fin de una poca y la crisis del mundo contemporneo

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Yo no me atar ni al partido de Naphta ni al de Settembrini... Singulares pedagogos con su eterno problema de la presencia! La vida o la muerte, la enfermedad o la salud, el espritu o la naturaleza... Son stas antinomias? Son siquiera problemas? No, no son problemas. La muerte, con todas sus vergenzas, est instalada en el corazn de la vida y no habra vida sin ella, y el lugar del horno Dei est entre ambas, a medio camino de la vergenza y de la razn, lo mismo que el Estado es el trmino medio entre la comunidad mstica y el individualismo acendrado.

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Hermann Hesse (1877-1962) complejidad interna del hombre bsqueda del yo ntimo para adquirir un sentido de la existencia Bajo las ruedas prdida de la infancia y el desencanto del acceso al mundo adulto El lobo estepario (1928) crisis espiritual de su poca conflicto entre el individualismo rebelde y la necesidad de adaptarse a las convenciones de la sociedad bsqueda de la sabidura interior le acerc a la filosofa oriental premio Nobel en 1946.

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Cuando he estado una temporada sin placer y sin dolor y he respirado la tibia e inspida soportabilidad de los llamados das buenos, entonces se llena mi alma infantil de un sentimiento tan doloroso y de miseria, que al adormecido dios de la semisatisfaccin le tirara a la cara satisfecha la mohosa lira de la gratitud, y ms me gusta sentir dentro de m arder un dolor verdadero y endemoniado que esta confortable temperatura de estufa. Entonces se inflama en mi interior un fiero afn de sensaciones, de impresiones fuertes, una rabia de esta vida degradada, superficial, esterilizada y sujeta a normas, un deseo frentico de hacer polvo alguna cosa, por ejemplo, unos grandes almacenes o una catedral, o a m mismo, de cometer temerarias idioteces, de arrancar la mascara a un par de dolos generalmente respetados, comprar un boleto al olvido o al no me importa, de seducir a una jovencita o retorcer el pescuezo a varios representantes del orden social burgus. Porque esto es lo que yo ms odiaba, detestaba y maldeca principalmente en mi fuero interno: esta autosatisfaccin, esta salud y comodidad, este cuidado optimismo del burgus, esta bien alimentada y prspera disciplina de todo lo mediocre, normal y corriente.

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Robert Musil (1880-1942), El hombre sin atributos (1930-43) ejemplo de novela intelectual, En cuatro partes cotidiana vida de su protagonista retrato pardico del difunto imperio austrohngaro, repleto de valores anticuados y de burocracia numerosas reflexiones tico-filosficas de gran profundidad sobre la vida moderna.

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Automviles salan disparados de calles largas y estrechas al espacio libre de luminosas plazas. Hileras de peatones, surcando zigzagueantes la multitud confusa, formaban esteras movedizas de nubes entretejidas. A veces se separaban algunas hebras, cuando caminantes ms presurosos se abran paso por entre otros a quienes no corra tanta prisa, se alejaban ensanchando curvas y volvan, tras breves serpenteos, a su curso normal. Centenares de sonidos se sucedan uno a otro, confundindose en un profundo ruido metlico del que destacaban diversos sones, unos agudos claros, otros roncos, que discordaban la armona pero que la restablecan al desaparecer. De este ruido hubiera deducido cualquiera, despus de largos aos de ausencia, sin previa descripcin y con los ojos cerrados, que se encontraba en la capital del Imperio, en la ciudad residencial de Viena.

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PerodosNovela habla inglesaNombres Aos veinteRealismo decimonnico, introspeccin psicolgica George Meredith Henry James Edith Wharton Ruyard Kuypling Evasin de la novela erticaLawrence UtopaHuxley ErticaLawrence ExperimentacinJames Joyce Virginia Wolf William Faulkner Generacin perdidaFrancis Scott Fitzgerald Ernest Hemingway John Dos Passos John Steinbeck PosguerraPolticaGeorge Orwell PolicacaGraham Greene FantsticaJohn Ronald Tolkien De espionajeJohn le Carr

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Edith Wharton (1862-1937) realiza una dura crtica contra la alta sociedad de Nueva York, como en La edad de la inocencia. http://youtu.be/llX8PnYpWv8

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James Joyce (1882-1941) Dublineses coleccin de cuentos tcnicas narrativas tradicionales Retrato del artista adolescente carcter autobiogrfico cuenta el paso por la infancia y adolescencia del protagonista hacia la madurez consolidacin como escritor Ulises retrato del mediocre hombre contemporneo al narrar un da en la vida de varios dublineses adopta la estructura y argumento de la Odisea de Homero novedosos recursos formales empleados: saltos temporales, mezcla entre realidad y ensoacin, constante experimentacin lingstica, y monlogo interior Finnegan's wake: relato oscuro, de difcil comprensin, lenguaje creado por l mismo, mezcla de muchos idiomas.

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Dios mo despus de aquel largo beso casi me quedo sin respiracin si dijo que yo era una flor de la montaa s que somos flores todas el cuerpo de mujer s fue la nica verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy si por eso me gustaba por que vi que entenda o senta lo que es una mujer y yo saba que siempre le poda buscar las vueltas y le di todo el placer que pude invitndole hasta que me pidi que dijera s yo no queda contestar al principio slo mir a lo lejos el mar y al cielo pensaba en tantas cosas que l no saba en Mulvey y Mr. Stanhope y en Hester y en padre y en el viejo capitn Groves y en los marineros jugando a antnpirulero y a las prendas y a mear alto como ellos lo llamaban... ()O aquel abismal torrente O y el mar el mar carmes a veces como fuego y las puestas de sol gloriosas y las higueras en los jardines de la Alameda si y todas aquellas callejuelas extraas y las casas de rosa y de azul y de amarillo y las rosaledas y los jazmines y los geranios y las chumberas y el Gibraltar de mi niez cuando yo era una Flor de montaa s cuando me pona la rosa en el pelo como hacan las muchachas andaluzas o me pondr una roja s y cmo me besaba junto a la muralla mora y yo pensaba bien lo mismo da l que otro y entonces le ped con la mirada que me lo pidiera otra vez s y entonces me pregunt s queda s decir s mi flor de la montaa y al principio le estrech entre mis brazos s le apret contra m para que sintiera mis pechos todo perfume s y su corazn pareca desbocado y s dije s quiero S J. Joyce: Ulises. Monlogo de Molly

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Virginia Woolf (1882-1941) conciencia de la prdida de valores obsesin por el tiempo, que posibilita la vida a la vez que la destruye Las olas (1931) experimenta con nuevas posibilidades y recursos narrativos juegos temporales y monlogos interiores que de flujo de conciencia profundizacin en los caracteres psicolgicos de los personajes

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Te doy la espalda y nervioso muevo los dedos. No, ahora mis manos estn en perfecta inmovilidad. Con exactitud abro un espacio en la librera y en l inserto el Don Juan. Ah. Prefiero ser amado, prefiero ser famoso a seguir el camino de la perfeccin a travs de las arenas. Pero estoy condenado a producir asco? Soy poeta? Tmalo. El deseo que llevo tras los labios, fro como el plomo, pesado como la bala, aquello con lo que apunto a las dependientas de comercio, a las mujeres, a las ficciones y a la vulgaridad de la vida (porque la amo), sale disparado hacia ti, cuando te arrojo tmalo mi poema.

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Aldous Huxley (1894-1963) escepticismo e irona Anlisis de la naturaleza humana Un mundo feliz (1932) describe una terrible sociedad futura la tecnologa y la gentica marcan de forma estricta las clases sociales el sentimiento no tiene cabida. http://youtu.be/4ga1XeJSYD0

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William Faulkner (1897-1962) culminacin del vanguardismo americano imaginaria regin de Yoknapatawpha simboliza el sur de Estados Unidos, y recogen las transformaciones sociales de esta zona del pas lenguaje rico y complejo, todo tipo de tcnicas modernas El ruido y la furia y Mientras agonizo se alternan los monlogos interiores de varios personajes miseria y la brutalidad del ser humano con saltos temporales puntos de vista mltiples y huecos en el relato.

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Del tiempo nadie se escapa, ni los relojes atmicos, ni la playa infinita del universo que una vez vio el Big Bang, ni siquiera el Big Ben, la Gran campana de Westminster. A todos nos llega la hora, la del deber, la del placer, la del partir. Tan pocas horas y tanto qu hacer con ellas, parece decir aquel que mira las manecillas correr o ese que tanto corre sin siquiera mirar el reloj. Por eso el mayor gesto de rebelda de un ser humano contra la tirana del tiempo es dejarlo olvidado en el muro, en el bolsillo, en la mano, dejarlo correr grano a grano, por breves momentos, en actos que nos devuelvan la humanidad perdida, en actos de carne y hueso que reivindiquen la permanencia del ser ms all de la historia y la memoria. A la sombra del tiempo somos como esa muchedumbre de arena que intenta en vano aferrarse a la orilla del mar, minsculas piedras rodantes que hoy duermen a un lado del reloj y maana despiertan al otro. En definitiva, slo nos queda el aqu y el ahora... y an as, nos impulsa el imparable deseo de hacer que cuente.

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Ernest Hemingway (1899-1961) Generacin Perdida bsqueda de nuevos valores en el amor, la aventura, la accin, el peligro y otras emociones directas estilo sobrio, directo y algo descuidado, con fuerza expresiva 1954 el Premio Nobel Adis a las armas recrea su paso por la Primera Guerra Mundial Por quin doblan las campanas, sobre la Guerra Civil espaola. Las nieves del Kilimanjaro El viejo y el mar, historia de pescadores en Cuba

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Estaban tan juntos, que mientras se mova la aguja que marcaba los minutos, aguja que l no vea ya, saban que nada poda pasarle a uno sin que le pasara a otro; que no podra pasarles nada si no eso; que eso era todo y siempre, el pasado, el presente y ese futuro desconocido. Lo que no ibana tener nunca lo tenan. Lo tena ahora y antes y ahora, ahora y ahora. O ahora, ahora, ahora; este ahora nico, este ahora por encima de todo; este ahora como no hubo otro, sino este ahora y ahora es tu profeta. Ahora y por siempre jams. Ven ahora, ahora, porque no hay otro ahora ms que ahora. S, ahora. Ahora por favor, ahora; el nico ahora. Nada ms que ahora. Y donde ests t? Y donde estoy yo? Y donde est el otro? Y ya no hay por qu; ya no habr nunca por qu; slo hay este ahora. Ni habr nunca por qu, slo este presente, y de ahora en adelante slo habr ahora, siempre ahora, desde ahora solo un ahora; desde ahora slo hay uno, no hay otro ms que uno;uno, uno, uno. Todava uno, todava uno, uno que desciende, uno suavemente, uno ansiadamente, uno gentilmente, uno felizmente; uno en la bondad, uno en la ternura, uno sobre la tierra

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John Dos Passos (1896-1970) tcnicas novedosas Manhattan Transfer (1925) novela vanguardista recrea la ciudad de Nueva York a travs de mltiples ciudadanos, novela de protagonista colectivo USA, retrato crtico y pesimista de su pas

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La primera cosa que oyeron fue el trmulo silbido de un vagoncito que humeaba al borde de la acera, frente a la entrada del ferry. Un chico se apart del grupo de emigrantes que vagaba por el embarcadero y corri el vagoncito. - Es como una mquina de vapor y est llena de tornillos y tuercas -grit al volverse. - Padriac, vuelve aqu. - Y aqu est la estacin del elevado, South Ferry -continu Tim Halloran, que haba venido a buscarles-. All arriba est Battery Park y Bowling Street y Wall Street, el distrito bancario... Vamos, Padraic, el to Timothy te va a llevar en el elevado de la Novena Avenida. Quedaban slo tres personas en el embarcadero, una vieja con un pauelo azul a la cabeza, y una joven con un chal color magenta, en pie las dos, una a cada lado de un gran abl claveteado con tachuelas de latn. Y un viejo con una perilla verdosa y una cara toda rayada y retorcida como la raz de un roble muerto. La vieja gema con lgrimas en los ojos: "Dove andiamo, Madonna ma, Madonna Ma!" La joven desdoblaba una carta y parpadeaba ante la floreada escritura. De repente se acerc al viejo: "Non posso leggere", y le alarg la carta. l se restreg las manos, balance la cabeza y dijo algo que ella no pudo entender. La joven se encogi de hombros, sonri y volvi a su bal. Un siciliano con patillas hablaba con la vieja. Cogi el bal con la cuerda y lo arrastr a un carro con un caballo blanco, que estaba parado en la acera de enfrente. Las dos mujeres siguieron al bal. El siciliano tendi la mano a la joven. La vieja, sin dejar de murmurar y lloriquear, se subi trabajosamente a la trasera. Cuando el siciliano se inclin para leer la carta, roz a la joven con el hombro. Ella se puso tensa. "Awright", dijo. Luego, sacudiendo las riendas sobre la grupa del caballo, se volvi a la vieja y grit: "Cinque le due... Awright.

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A grandes zancadas, cojeando un poco a causa de sus pies ampollados, Bud descenda Broadway. Pas por delante de solares vacos donde brillaban latas de conserva entre hierbas y matojos de zumaque y zuzn; pas entre filas de carteleras y anuncios de Bull Durham; pas por delante de chozas y casucas abandonadas, dejando atrs vertederos llenos de escombros y ruedas, donde los volquetes descargaban cenizas y escorias; pas ante moles de roca gris que las perforadoras de vapor taladraban y roan continuamente, ante excavaciones desde las cuales suban trabajosamente a la calle carros cargados de cascote y greda. Hasta que se encontr andando por aceras nuevas, entre filas de casas de ladrillo amarillo. Bud miraba los escaparates de las tiendas de comestibles, de las lavanderas chinas, de los lunch-rooms, de las tiendas de flores, de las verduleras, sastreras y reposteras. Al pasar por debajo del andamiaje de un edificio en construccin, su mirada se cruz con la de un viejo que estaba sentado al borde de la acera, componiendo lmparas de aceite. Bud se par a su lado, se subi los pantalones, carraspe: Oiga, no puede ust decirme de un buen sitio donde me den trabajo? Buenos sitios donde den trabajo no los hay, amigo-Malos, s, de sobra Yo dentro de un mes y cuatro das cumplir los sesenta y cinco, y he trabajado desde que tena cinco aos, creo, y no he encontrado un buen empleo an. Yo con cualquier trabajo me contento. Tiene ust tarjeta de la Unin? No tengo n. Sin tarjeta no le darn trabajo en el gremio de constructores dijo el viejo. Se restreg los pelos grises de su barbilla con el dorso de la mano, y volvi a sus lmparas. Bud se qued mirando la selva de vigas de hierro, blancas de polvo, del nuevo edificio, pero al fijarse en un hombre de sombrero hongo que le miraba por la ventanilla de la caseta del vigilante, ech a andar, molesto, arrastrando penosamente sus pies: Si pudiera meterme en el mismo centro En la otra esquina se agolpaba la gente alrededor de un automvil blanco, muy alto. Nubes de humo salan de la parte de atrs. Un polica sostena a un chiquillo por los sobacos. Desde el coche un hombre colorado, blancas patillas de morsa, gritaba enfurecido: Le digo a usted, guardia, que tir una piedra Esto tiene que acabar. Un polica ponerse de parte de los pillos y granujas Una mujer con el pelo recogido sobre la coronilla en un moo tieso, vociferaba amenazando con el puo al hombre del auto: Por poco me pilla, guardia, por poco me pilla! Bud se arrim a un joven, con mandil de carnicero, que llevaba una gorra de baseball echada hacia atrs.

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John Steinbeck (1902-1968) Premio Nobel en 1962 denuncia las injusticia de los humildes los trabajadores del campo, afectados por la depresin econmica realidad cotidiana, tipos sencillos e ingenuos en lucha contra el egosmo y la corrupcin De ratones y hombres y Las uvas de la ira ambientacin rural grandes extensiones de cultivo del centro y sur del pas La perla: sobre un humilde pescador Al este del edn, drama rural que refleja a travs de dos familias la ideologa y los valores de la sociedad de la poca http://manhattantransfer.wordpress.com/

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George Orwell (1903-1905) Rebelin en la granja denuncia el totalitarismo estalinista 1984, terrible visin futurista en la que el Estado controla absolutamente al individuo a travs de la tecnologa,

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EL GRAN HERMANO TE VIGILA, decan las grandes letras, mientras los sombros ojos miraban fijamente a los de Winston. En la calle, en lnea vertical con aqul, haba otro cartel roto por un pico, que flameaba espasmdicamente azotado por el viento, descubriendo y cubriendo alternativamente una sola palabra: INGSOC. A lo lejos, un autogiro pasaba entre los tejados, se quedaba un instante colgado en el aire y luego se lanzaba otra vez en un vuelo curvo. Era de la patrulla de polica encargada de vigilar a la gente a travs de los balcones y ventanas. Sin embargo, las patrullas eran lo de menos. Lo que importaba verdaderamente era la Polica del Pensamiento. A la espalda de Winston, la voz de la telepantalla segua murmurando datos sobre el hierro y el cumplimiento del noveno Plan Trienal. La telepantalla reciba y transmita simultneamente. Cualquier sonido que hiciera Winston superior a un susurro, era captado por el aparato. Adems, mientras permaneciera dentro del radio de visin de la placa de metal, poda ser visto a la vez que odo.

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Novela italiana: neorrealismo italiano. PerodoAutoresObras PosguerraPrimo Levi Cesare Pavese Alberto Moravia Italo Calvino Si esto es un hombre Los indiferentes a La vida interior El vizconde demediado ltimas tendenciasGiuseppe Tomasi de Lampedusa Leonardo Sciascia Pier Paolo Pasolini Umberto Eco El gatopardo El da de la lechuza Muchachos de la vida El nombre de la rosa

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Alberto Moravia (1907-1990) visin completa de la sociedad italiana a travs del tiempo Los indiferentes, La vida interior y La romana, una de sus novelas ms conocidas, protagonizada por una prostituta que acepta su destino con resignacin

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Italo Calvino (1923-1985) Neorrealista en sus inicio realismo grotesco: La especulacin inmobiliaria narrativa filosfica recrea un mundo fantstico e imaginativo riqueza del lenguaje, el humor y la irona triloga Nuestros antepasados, compuesta por las novelas El vizconde demediado El barn rampante El caballero inexistente. Sorpresa, argumentos inverosmiles

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Lleg el invierno, Csimo se confeccion una casaca de pieles. La cosi l mismo con trozos de pieles de varios animales cazados por l: liebres, zorros, martas y hurones. En la cabeza llevaba todava el gorro de gato salvaje. Se cosi tambin unos calzones de piel de cabra con el fondillo y las rodilleras de cuero. En cuanto a los zapatos, comprendi finalmente que para los rboles lo mejor eran las zapatillas, y se hizo un par con no s qu piel, quiz de tejn. As se defenda del fro. Hay que decir que en esa poca por aqu los inviernos eran benignos, no con ese fro de ahora que, segn dicen, lo ha sacado Napolen de Rusia y lo ha trado detrs suyo. Pero incluso entonces pasar las noches de invierno al raso no era precisamente algo deseable. Para la noche Csimo haba encontrado el sistema de los odres de piel; nada de tiendas o cabaas: un odre con el pelo hacia dentro, colgado de una rama. Se introduca dentro de l, desapareca del todo y se dorma acurrucado como un nio. Si un ruido inslito cruzaba la noche, de la boca del saco sala el gorro de piel, el can del fusil, y luego l con los ojos muy abiertos. (Decan que los ojos se le haban vuelto luminosos en la oscuridad, como los gatos y los bhos: pero yo no lo advert nunca.)

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NOVELA HISPANOAMERICANA Principios de siglo: Realismo tradicional Medio siglo: Realismo mgico Novela experimental 1960-80 Carlos Fuentes Julio Cortzar G. Garca Mrquez Ernesto Sbato Miguel ngel Asturias Alejo Carpentier Jorge Luis Borges Juan Rulfo Realista Indigienista M. Vargas Llosa

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Realismo tradicional: Realista Mundo rural y sus tipos Problemas sociales y humanos Naturaleza salvaje y grandiosa Doa Brbara, Rmulo Gallegos Indigienista: explotacin del indio a manos de los blancos Raza de bronce, Alcides Arguedas El mundo es ancho y ajeno, Ciro Alegra http://www.youtube.com/watch?v =T1cGoEVDiaU

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Realismo mgico Realismo+els fantsticos Ambientes urbanos Preocupaciones existenciales Innovaciones formales Elementos que desafan la lgica Autores: M.A. Asturias: El Seor Presidente Lenguaje barroco: imgenes y smbolos Novela de dictador Esttica expresionista

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Sin dejar la carga -ms le pesaba el miedo- tir de un pie al supuesto cadver y cul asombro tuvo al encontrarse con un hombre vivo, cuyas palpitaciones formaban grficas de angustia a travs de sus gritos y los ladridos del can, como el viento cuando entretela la lluvia. Los pasos de alguien que andaba por all, en un bosquecito cercano de pinos y guayabos viejos, acabaron de turbar al leador. Si fuera un polica... De veras, pues... Slo eso le faltaba... -Ch-ch! -grit al perro. Y como siguiera ladrando, le larg un puntapi-. Chucho, animal, dej' estar!... Pens huir... Pero huir era hacerse reo de delito... Peor an si era un polica... Y volvindose al herido: -Preste, pues, con eso lo ayudo a pararse!... Ay, Dios, si por poco lo matan!... Preste, no tenga miedo, no grite, que no le estoy haciendo nada malo! Pas por aqu, lo vide botado y... -Vi que lo desenterrabas -rompi a decir una voz a sus espaldas- y regres porque cre que era algn conocido; saqumoslo de aqu... El leador volvi la cabeza para responder y por poco se cae del susto. Se le fue el aliento y no escap por no soltar al herido, que apenas se tena en pie. El que le hablaba era un ngel: tez de dorado mrmol, cabellos rubios, boca pequea y aire de mujer en violento contraste con la negrura de sus ojos varoniles. Vesta de gris. Su traje, a la luz del crepsculo, se vea como una nube. Llevaba en las manos finas una caa de bamb muy delgada y un sombrero limeo que pareca una paloma. Un ngel... -el leador no le desclavaba los ojos-, un ngel -se repeta-,...un ngel! El Seor Presidente

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Autores: Alejo Carpentier: Lenguaje rico y sugerente Creacin de nuevos mundos Personajes muy atractivos Los pasos perdidos, civilizacin-barbarie, bsqueda de la propia esencia personal J. L. Borges: Vrtigo intelectual: recrea universos ficticios Estilo irnico Tono erudito Desaparece el tiempo y el individuo Temas: destino personal

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