Surrealismo

Retrato en “Vertumnus” (Verano) del emperador Rodolfo II rea-lizado por Giuseppe Arcimboldo. Todos los frutos y flores repre-sentados en el cuadro eran propios de la estación del verano enel siglo XVI. Algunos surrealistas vieron en él a un precursor.

El surrealismo (en francés: surréalisme; sur ['sobre, porencima'] más réalisme ['realismo']) es un movimiento ar-tístico y literario surgido en Francia a partir del dadaísmo,en la década de los años 1920, en torno a la personalidaddel poeta André Breton.[1]

1 Origen del término

Los términos surrealismo y surrealista proceden deGuillaume Apollinaire, quien los acuñó en 1917. En elprograma de mano que escribió para el musical Parade(mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido:

una alianza entre la pintura y la danza, entrelas artes plásticas y las miméticas, que es el he-raldo de un arte más amplio aún por venir. (...)Esta nueva alianza (...) ha dado lugar, en Pa-rade a una especie de surrealismo, que consi-deró el punto de partida para toda una serie demanifestaciones del Espíritu Nuevo que se estáhaciendo sentir hoy y que sin duda atraerá a

nuestras mejores mentes. Podemos esperar queprovoque cambios profundos en nuestras artesy costumbres a través de la alegría universal,pues es sencillamente natural, después de todo,que éstas lleven el mismo paso que el progresocientífico e industrial.

La palabra surrealista aparece en el subtítulo de Las tetasde Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917, parareferirse a la reproducción creativa de un objeto, que lotransforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en elprefacio al drama:

Cuando el hombre quiso imitar la acción de an-dar, creó la rueda, que no se parece a una pier-na. Del mismo modo ha creado, inconsciente-mente, el surrealismo... Después de todo, el es-cenario no se parece a la vida que representamás que una rueda a una pierna.

2 Precedentes

Los surrealistas señalaron como precedentes de la em-presa surrealista a varios pensadores y artistas, como elpensador presocrático Heráclito, el Marqués de Sade yCharles Fourier, entre otros. En la pintura, el preceden-te más notable es Hieronymus Bosch “el Bosco”, que enlos siglos XV y XVI creó obras como "El jardín de lasdelicias" o "El carro de heno". El surrealismo retoma es-tos elementos y ofrece una formulación sistemática de losmismos. Sin embargo su precedente más inmediato es eldadaísmo, corriente de la que retoma diferentes aspectos.

3 Primeros pasos

La primera fecha histórica del movimiento es 1916, añoen que André Breton, precursor, líder y gran pensadordel movimiento, descubre las teorías de Sigmund Freud yAlfred Jarry, además de conocer a Jacques Vaché y a Gui-llaume Apollinaire. Durante los siguientes años se da unconfuso encuentro con el dadaísmo, movimiento artísti-co precedido por Tristan Tzara, en el cual se decantan lasideas de ambos movimientos. Estos, uno inclinado haciala destrucción nihilista (dadá) y el otro a la construcciónromántica (surrealismo) se sirvieron como catalizadoresentre ellos durante su desarrollo.

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2 5 TÉCNICAS SURREALISTAS

En el año 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Su-rrealista y en este incluye lo siguiente:

Indica muy mala fe discutirnos el derechoa emplear la palabra surrealismo, en el sentidoparticular que nosotros le damos, ya que nadiepuede dudar de que esta palabra no tuvofortuna, antes de que nosotros nos sirviéramosde ella. Voy a definirla de una vez para siempre:

Surrealismo: “sustantivo, masculino.Automatismo psíquico puro, por cuyo mediose intenta expresar, verbalmente, por escritoo de cualquier otro modo, el funcionamientoreal del pensamiento. Es un dictado delpensamiento, sin la intervención reguladora dela razón, ajeno a toda preocupación estética omoral.”

Filosofía: “El surrealismo se basa en lacreencia de una realidad superior de ciertasformas de asociación desdeñadas hasta laaparición del mismo, y en el libre ejerciciodel pensamiento. Tiende a destruir defini-tivamente todos los restantes mecanismospsíquicos, y a sustituirlos por la resolución delos principales problemas de la vida.

Han hecho profesión de fe de Surrealis-mo Absoluto, los siguientes señores: Aragon,Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Del-teil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malki-ne, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Sou-pault, Vitrac.”

Tal fue la definición del término dada por los propios Bre-ton y Soupault en el primerManifiesto Surrealista fechadoen 1924. Surgió por tanto como un movimiento poético,en el que pintura y escultura se conciben como conse-cuencias plásticas de la poesía.En El surrealismo y la pintura, de 1928, Breton expone lapsicología surrealista: el inconsciente es la región del inte-lecto donde el ser humano no objetiva la realidad sino queforma un todo con ella. El arte, en esa esfera, no es repre-sentación sino comunicación vital directa del individuocon el todo. Esa conexión se expresa de forma privilegia-da en las casualidades significativas (azar objetivo), en lasque el deseo del individuo y el devenir ajeno a él conver-gen imprevisiblemente, y en el sueño, donde los elemen-tos más dispares se revelan unidos por relaciones secretas.El surrealismo propone trasladar esas imágenes al mun-do del arte por medio de una asociación mental libre, sinla intromisión censora de la conciencia. De ahí que elijacomo método el automatismo, recogiendo en buena me-dida el testigo de las prácticas mediúmnicas espiritistas,aunque cambiando radicalmente su interpretación: lo quehabla a través del médium no son los espíritus, sino el in-consciente.

Durante unas sesiones febriles de automatismo, Bretony Soupault escriben Los Campos Magnéticos, primeramuestra de las posibilidades de la escritura automática,que publican en 1921. Más adelante Breton publica Pezsoluble. Dice así el final del séptimo cuento:

“Heme aquí, en los corredores del palacioen que todos están dormidos. ¿Acaso el verdede la tristeza y de la herrumbre no es la canciónde las sirenas?"

4 El surrealismo al servicio de larevolución

A partir de 1925, a raíz del estallido de la Guerra del Rif,el surrealismo se politiza; se producen entonces los pri-meros contactos con los comunistas, que culminarían esemismo año con la adhesión al Partido Comunista por par-te de Breton.Entre 1925 y 1930 aparece un nuevo periódico tituladoEl Surrealismo al servicio de la Revolución en cuyo pri-mer número Louis Aragón, Buñuel, Dalí, Paul Éluard,Max Ernst, Yves Tanguy y Tristan Tzara, entre otros, sedeclaran partidarios de Breton. Por su parte Jean Arp yMiró, aunque no compartían la decisión política toma-da por Breton, continuaban participando con interés enlas exposiciones surrealistas. Poco después se incorpora-ron Magritte (1930), Masson (1931), Giacometti y Brau-ner en 1933 y también Matta (que conoce a Breton en1937 por mediación de Dalí) y Lam; el movimiento sehizo internacional apareciendo grupos surrealistas en losEstados Unidos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia yJapón. Desde este momento, se abrirá una disputa, a me-nudo agria, entre aquellos surrealistas que conciben el su-rrealismo como un movimiento puramente artístico, re-chazando la supeditación al comunismo, y los que acom-pañan a Breton en su giro a la izquierda.En 1929 Breton publica el SegundoManifiesto Surrealista,en el que condena entre otros intelectuales a los artistasMasson y Francis Picabia. En 1936 expulsa a Dalí porsus tendencias fascistas y a Paul Éluard. En 1938 Bretonfirma en México junto con León Trotski y Diego Riverael Manifiesto por un Arte Revolucionario Independiente.

5 Técnicas surrealistas

El surrealismo tomó del dadaísmo algunas técnicas de fo-tografía y cinematografía así como la fabricación de ob-jetos. Extendieron el principio del collage (el “objeto en-contrado”) al ensamblaje de objetos incongruentes, comoen los poemas visibles de Max Ernst. Este último inventóel frottage (dibujos compuestos por el roce de superficiesrugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplicó en grandesobras como Historia Natural, pintada en París en 1926.

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Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismofue la llamada cadáver exquisito, en la cual varios artistasdibujaban las distintas partes de una figura o de un textosin ver lo que el anterior había hecho pasándose el pa-pel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir deinspiración a Miró.En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran re-volución en el lenguaje y la aportación de nuevas técnicasde composición. Como no asumía tradición cultural algu-na, ni desde el punto de vista temático ni formal, prescin-dió de la métrica y adoptó el tipo de expresión poéticadenominado como versículo: un verso de extensión inde-finida sin rima que se sostiene únicamente por la cohesióninterna de su ritmo. Igualmente, como no se asumía la te-mática consagrada, se fue a buscar en las fuentes de larepresión psicológica (sueños, sexualidad) y social, conlo que la lírica se rehumanizó después de que los ismosintelectualizados de las Vanguardias la deshumanizaran,a excepción del Expresionismo. Para ello utilizaron los re-cursos de la transcripción de sueños y la escritura automá-tica, y engendraron procedimientos metafóricos nuevoscomo la imagen visionaria. El lenguaje se renovó tambiéndesde el punto de vista del léxico dando cabida a campossemánticos nuevos y la retórica se enriqueció con nuevosprocedimientos expresivos.

6 La pintura surrealista

Masson adoptó enseguida las técnicas del automatismo,hacia 1923-1924, poco después de conocer a Breton. Ha-cia 1929 las abandonó para volver a un estilo cubista. Porsu parte, Dalí utilizaba más la fijación de imágenes to-madas de los sueños, según Breton, «...abusando de ellasy poniendo en peligro la credibilidad del surrealismo...»;inventó lo que él mismo llamó método paranoico-crítico,una mezcla entre la técnica de observación de Leonardoda Vinci, por medio de la cual, observando una paredse podía ver cómo surgían formas y técnicas de frottage;fruto de esta técnica son las obras en las que se ven dosimágenes en una sola configuración. Óscar Domínguezinventó la decalcomanía (aplicar gouache negro sobre unpapel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que seejerce una ligera presión, luego se despegan antes de quese sequen). Además de las técnicas ya mencionadas dela decalcomanía y el frottage, los surrealistas desarrolla-ron otros procedimientos que incluyen igualmente el azar:el raspado, el fumage y la distribución de arena sobre ellienzo encolado.[2]

Miró fue para Breton el más surrealista de todos, por suautomatismo psíquico puro. Su surrealismo se desenvuel-ve entre las primeras obras donde explora sus sueños yfantasías infantiles (El Campo labrado), las obras donde elautomatismo es predominante (Nacimiento del mundo) ylas obras en que desarrolla su lenguaje de signos y formasbiomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp combi-na las técnicas de automatismo y las oníricas en la misma

Salvador Dalí junto a Man Ray.

obra desarrollando una iconografía de formas orgánicasque se ha dado en llamar escultura biomórfica, en la quese trata de representar lo orgánico como principio forma-tivo de la realidad.René Magritte dotó al surrealismo de una carga concep-tual basada en el juego de imágenes ambiguas y su signifi-cado denotado a través de palabras poniendo en cuestiónla relación entre un objeto pintado y el real. Paul Del-vaux carga a sus obras de un espeso erotismo basado ensu carácter de extrañamiento en los espacios de Giorgiode Chirico.El surrealismo penetró la actividad de muchos artistas eu-ropeos y americanos en distintas épocas. Pablo Picasso sealió con el movimiento surrealista en 1925; Breton decla-raba este acercamiento de Picasso calificándolo de «...su-rrealista dentro del cubismo...». Se consideran surrealis-tas las obras del período Dinard (1928-1930), en que Pi-casso combina lo monstruoso y lo sublime en la composi-ción de figuras medio máquinas medio monstruos de as-pecto gigantesco y a veces terrorífico. Esta monumentali-dad surrealista de Picasso puede ponerse en paralelo conla de Henry Moore y en la poesía y el teatro con la deFernando Arrabal.Otros movimientos pictóricos nacieron del surrealismo olo prefiguran, como por ejemplo el Art brut.

7 Apogeo y decadencia del surrea-lismo

En 1938 tuvo lugar en París la Exposición Internacionaldel Surrealismo que marcó el apogeo de este movimientoantes de la guerra. Participaron entre otros, Marcel Du-champ, Arp, Dalí, Ernst, Masson, Man Ray, Óscar Do-mínguez y Meret Oppenheim. La exposición ofreció alpúblico sobre todo una excelente muestra de lo que el su-rrealismo había producido en la fabricación de objetos.Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los su-rrealistas se dispersan, algunos de ellos (Breton, Ernst,Masson) abandonan París y se trasladan a los Estados

4 8 EL SURREALISMO EN ESPAÑA Y LATINOAMÉRICA

Unidos, donde siembran el germen para los futuros mo-vimientos americanos de posguerra (expresionismo abs-tracto y Arte Pop).

8 El surrealismo en España y Lati-noamérica

8.1 El surrealismo en la pintura españolay latinoamericana

En España el surrealismo aparece en torno a los años vein-te no en su vertiente puramente vanguardista sino mezcla-do con acentos simbolistas y de la pintura popular. Ade-más de Joan Miró y Salvador Dalí, el surrealismo españollo componen Maruja Mallo, Gregorio Prieto, José Mo-reno Villa, Benjamín Palencia y José Caballero, ademásde los neocubistas que se pasan al surrealismo (AlbertoSánchez y Ángel Ferrant).Hubo un importante núcleo surrealista en las Islas Ca-narias, agrupado en torno a la Gaceta de Arte de EduardoWesterdahl, del que un grupo de poetas invitaron a AndréBretón a venir en 1935; allí compuso este el poema Lechateau etoilé y otras obras. Los máximos representantesde la pintura surrealista en el archipiélago fueron ÓscarDomínguez, Juan Ismael y el propio Westerdahl.En Latinoamérica se consideran surrealistas, además delos ya citados Roberto Matta (Chile) y Lam, a RemediosVaro y Leonora Carrington (ambas inmigrantes europeasposteriormente nacionalizadas mexicanas).La que es considerada como la primera exposición su-rrealista en Latinoamérica se llevó a cabo en Lima, Perúen 1935 por iniciativa de los poetas y pintores surrealis-tas peruanos César Moro y Emilio Adolfo Westphalen.[3]Posteriormente en México, en enero de 1940, el mismoCésar Moro con André Breton y Wolfgang Paalen logranpresentar en la Galería de Arte Mexicano una selecciónde cuarenta obras tanto de representantes del movimientosurrealista como de americanos cuyo trabajo tenía afini-dad con el movimiento.[cita requerida]

8.2 El surrealismo en la literatura hispá-nica

El surrealismo fue seguido con interés por los intelec-tuales españoles de los años 30. Existía el precedente deRamón Gómez de la Serna, quien utilizaba algunas fór-mulas vinculables al surrealismo, como la greguería.Varios poetas de la generación del 27 se interesaron porlas posibilidades expresivas del surrealismo. El primeroen adoptar sus métodos fue José María Hinojosa, autorde La flor de Californía (1928), libro pionero de prosasnarrativas y oníricas. Su huella también es evidente en li-bros como en la sección tercera de Sobre los ángeles y en

Sermones y moradas de Rafael Alberti; en Poeta en Nue-va York de Federico García Lorca y Un río, un amor yLos placeres prohibidos de Luis Cernuda. Vicente Alei-xandre se definió a sí mismo como “un poeta superrealis-ta”, aunque matizando que su poesía no era en modo al-guno producto directo de la escritura automática. MiguelHernández sufrió una efímera etapa surrealista y duran-te la posguerra la imprenta surrealista se percibe en lospoetas del Postismo y en Juan Eduardo Cirlot, y en laactualidad existe un cierto postsurrealismo en la obra dealgunos poetas como Blanca Andreu.Pero puede decirse que fue solo en Canarias donde laaventura surrealista tuvo, en el primer minuto del movi-miento, auténtica expresión, esto es, declarada vincula-ción al movimiento pero sin instalarse en París: la FacciónSurrealista de Tenerife, tal como la describiera DomingoPérez Minik posteriormente.[4] Todos sus componentes,liderados por Agustín Espinosa y vinculados a París por elpintor tinerfeño Óscar Domínguez, venían de la experien-cia de la vanguardia insular con la revista La Rosa de losVientos, aparecida en 1926, y continuarían trabajando enla renovación artística y literaria de las islas en Gaceta deArte, una de las más importantes revistas de la vanguardiahispánica, con diverso contenido de vanguardia interna-cional y con colaboradores no surrealistas comoDomingoPérez Minik y Eduardo Westerdahl.[5] Aparte de Espi-nosa, Pedro García Cabrera, Emeterio Gutiérrez Albelo,Domingo López Torres y José María de la Rosa comple-tan la nómina de escritores surrealistas con obras comoCrimen (1934) -considerada por algunos como la mejorprosa surrealista en lengua castellana[6]-, Romanticismoy cuenta nueva (1933), Enigma del invitado (1936), Dár-sena con despertadores (1936), Lo imprevisto (1937) yVértice de sombra (1936). Juan Ismael se uniría a ÓscarDomínguez en la plástica, pero desarrollando su actividaden las islas. Como en los demás casos, la Guerra Civil Es-pañola acabó con el grupo y con la vida de alguno de ellos,como López Torres -ahogado por los nacionales- o Espi-nosa, quemurió poco después del golpe de Estado; GarcíaCabrera, por su parte, sería detenido y huiría, uniéndosea las tropas republicanas. Sin embargo, la actividad ha-bía llegado a su culmen con la visita de André Breton yBenjamin Péret a Tenerife en 1935, organizando una ex-posición de pintura, firmando el Segundo Boletín Inter-nacional del Surrealismo, intentando proyectar La Edadde Oro de Luis Buñuel -prohibida por el gobierno de laisla- y dejando en Breton un recuerdo que constituirá elcontenido del capítulo V de su L'amour fou (1937).[7]

Aunque no se le pueda considerar un surrealista estricto,el poeta y pensador Juan Larrea vivió de primera mano laeclosión del movimiento en París y reflexionó más tardesobre su valor y trascendencia en obras como Surrealismoentre viejo y nuevo mundo (1944). En la actualidad existeuna corriente de neosurrealismo en la poesía de BlancaAndreu. El español Fernando Arrabal tuvo una asistenciadiaria al “café surrealista” La Promenade de Vénus de1960 a 1963. André Breton publicó su teatro, su “Piedra

9.2 En las artes plásticas 5

de la locura” y algunos de sus cuadros.En Hispanoamérica el surrealismo contó con la adhesiónentusiasta de poetas como el chileno Braulio Arenas ylos peruanos César Moro, Xavier Abril y Emilio Adol-fo Westphalen, además de influir en la obra del escritorcubano Alejo Carpentier y de los poetas chilenos PabloNeruda, Gonzalo Rojas y el peruano César Vallejo. EnArgentina, pese al desdén de Jorge Luis Borges, el su-rrealismo sedujo aún al joven Julio Cortázar y produjo unfruto tardío en la obra de Alejandra Pizarnik. El poeta ypensador mexicano Octavio Paz ocupa un lugar particularen la historia del movimiento: amigo personal de Breton,dedicó al surrealismo varios ensayos esclarecedores.

9 El surrealismo en la historia

9.1 En la literatura

El surrealismo tuvo como antecedente la patafísica deAlfred Jarry, y el movimiento dadaísta fundado en Zu-rich en 1916 por T. Tzara, H. Ball y H. Arp. Anima-dos por idéntico espíritu de provocación, André Breton,Louis Aragon y Philippe Soupault fundaron en París larevista Littérature (1919), mientras en EE.UU manifes-taban actitudes similares Man Ray, Marcel Duchamp yFrancis Picabia, y en Alemania, Max Ernst y Hugo Ball.A esta fase sucedió una actitud más metódica de inves-tigación del inconsciente, emprendida por Breton, juntoa Aragon, Paul Éluard, Soupault, Robert Desnos, MaxErnst, etc. La primera obra de esta tendencia, que ca-be calificar de primera obra literaria surrealista, fue Loscampos magnéticos (1921), escrita conjuntamente porBreton y Soupault. Tras la ruptura con Tzara, se adhi-rieron al movimiento Antonin Artaud, André Masson yPierre Naville.Breton redactó la primera definición del movimiento ensuManifiesto del surrealismo (1924), texto que dio cohe-sión a los postulados y propósitos del movimiento. Entrelos autores que citaba como precursores del movimien-to figuran Freud, Lautréamont, Edward Young, MatthewLewis, Gérard de Nerval, Jonathan Swift, Marqués deSade, François-René de Chateaubriand, Victor Hugo,Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud,Mallarmé y Jarry. En el mismo año se fundó el Bureaude recherches surréalistes y la revista La Révolution Su-rréaliste, que sustituyó a Littérature, de cuya dirección sehizo cargo el propio Breton en 1925 y que se convirtió enel órgano de expresión común del grupo.La producción surrealista se caracterizó por una vocaciónlibertaria sin límites y la exaltación de los procesos oníri-cos, del humor corrosivo y de la pasión erótica, concebi-dos como armas de lucha contra la tradición cultural bur-guesa. Las ideas del grupo se expresaron a través de técni-cas literarias, como la «escritura automática», las provo-caciones pictóricas y las ruidosas tomas de posición pú-

blicas. El acercamiento operado a fines de los años veintecon los comunistas produjo las primeras querellas y cis-mas en el movimiento.En 1930 Breton publicó su Segundo manifiesto del surrea-lismo, en el que excomulgaba a Joseph Delteil, AntoninArtaud, Philippe Soupault, Robert Desnos, Georges Lim-bour, André Masson, Roger Vitrac, Georges Ribemont-Dessaignes y Francis Picabia. El mismo año apareció elnuevo órgano del movimiento, la revista Le Surréalismeau Service de la Révolution, que suplantó al anterior, LaRévolution Surréaliste, y paralelamente, Aragon (tras suviaje a la URSS), Éluard, Péret y Breton ingresaron enel Partido Comunista. A fines de 1933, Breton, Éluard yCrevel fueron expulsados del partido. En los años trein-ta se sumaron al movimiento Salvador Dalí, Luis Buñuel,Yves Tanguy, René Char y Georges Sadoul.Tras los años previos a la II Guerra Mundial, marcadospor la militancia activa de Breton, y los años de exi-lio neoyorquino de la mayoría de sus miembros, durantela ocupación alemana de Francia, el movimiento siguiómanteniendo cierta cohesión y vitalidad, pero a partir de1946, cuando Breton regresó a París, el surrealismo eraya parte de la historia.

9.2 En las artes plásticas

Al principio el surrealismo era unmovimiento fundamen-talmente literario, y hasta un poco más tarde no produci-ría grandes resultados en las artes plásticas. Surge un con-cepto fundamental, el automatismo, basado en una suertede dictado mágico, procedente del inconsciente, graciasal cual surgían poemas, ensayos, etc., y que más tarde se-ría recogido por pintores y escultores.La primera exposición surrealista se celebró en la Gale-rie Pierre de París en 1925, y en ella, además de JeanArp, Giorgio de Chirico y Max Ernst, participaron artis-tas como André Masson, Picasso, Man Ray, Pierre Roy,P. Klee y Joan Miró, que posteriormente se separaríandel movimiento o se mantendrían unidos a él adoptandoúnicamente algunos de sus principios. A ellos se adhirie-ron Yves Tanguy, RenéMagritte, Salvador Dalí y AlbertoGiacometti.[8]

La rebelión del surrealismo contra la tradición culturalburguesa y el orden moral establecido tuvo su cariz polí-tico, y un sector del surrealismo, que no consideraba su-ficientes los tumultos de sus manifestaciones culturales,se afilió al Partido Comunista Francés. Sin embargo, na-cieron violentas discrepancias en el seno del grupo a pro-pósito del debate sobre la relación entre arte y política;se sucedieron manifiestos contradictorios y el movimien-to tendió a disgregarse. Es significativo, a este respecto,que la revista «La révolution surréaliste» pase a llamarse,desde 1930, «Le surréalisme au service de la révolution».En los años 1930, el movimiento se extendió más allá delas fronteras francesas. Se celebró en 1938 en París la Ex-posición Surrealista Internacional.

6 11 REFERENCIAS

La segunda guerra mundial paralizó toda actividad enEuropa. Ello motivó que Breton, como muchos otros ar-tistas, marchase a los EE. UU.. Allí surgió una asocia-ción de pintores surrealistas alemanes y franceses que sereunió en torno a la revista VVV. Estos surrealistas emi-grados a EE.UU. influyeron en el arte estadounidense, enparticular en el desarrollo del expresionismo abstracto enlos años 1940. Cuando Breton regresó a Europa en 1946el movimiento estaba ya definitivamente deteriorado.Entre los artistas plásticos se manifiesta una dualidad enla interpretación del surrealismo: los surrealistas abstrac-tos, que se decantan por la aplicación del automatismopuro, como André Masson o Joan Miró, e inventan uni-versos figurativos propios; y los surrealistas figurativos,interesados por la vía onírica, entre ellos René Magrit-te, Paul Delvaux, o Salvador Dalí, que se sirven de unrealismo minucioso y de medios técnicos tradicionales,pero que se apartan de la pintura tradicional por la inusi-tada asociación de objetos y las monstruosas deformacio-nes, así como por la atmósfera onírica y delirante que sedesprende de sus obras. Max Ernst es uno de los pocossurrealistas que se mueve entre las dos vías. La obra deErnst ha influido particularmente en un epígono tardío delsurrealismo en Alemania que es Stefan von Reiswitz.

9.3 En los medios audiovisuales

En la vertiente cinematográfica, el surrealismo dio lugar avarios intentos enmarcados en el cine de las vanguardiashistóricas, como La coquille et le clergyman (1926) 'Lacaracola y el clérigo', de Germaine Dulac o L'étoile demer (1928) 'La estrella de mar', de Man Ray y RobertDesnos, un cortometraje dadaísta.Luis Buñuel, en colaboración con Dalí, realizó las obrasmás revolucionarias: Un perro andaluz (Un chien anda-lou, 1928) y La edad de oro (L'âge d'or, 1930).Alfred Hitchcock y Salvador Dalí colaboraron cuando elprimero encargó al artista catalán parte de la escenografíade Recuerda (Spellbound).Cineastas contemporáneos, como David Lynch, Jean-Pierre Jeunet, Julio Médem, o Carlos Atanes, entre otros,muestran la influencia del surrealismo.

10 Véase también

• Mujeres surrealistas

• Pintura

• Historia de la pintura

• Literatura surrealista

• Luis Buñuel

• André Bretón

Cabeza de Luis Buñuel, obra del escultor Iñaki, en el Centro Bu-ñuel de Calanda.

• Benjamin Péret

• Salvador Dalí

• René Magritte

• Remedios Varo

• Leonora Carrington

• Leonor Fini

• Frida Kahlo

• Alberto Montoreano

11 Referencias[1] Superrealismo y superrealista son términos más apropia-

dos en castellano, y como tal los recomienda la RAE ensu diccionario, pues el prefijo sur- no existe en esta lengua;

7

sin embargo, el uso ha impuesto las formas surrealismo ysurrealista (que también recoge el DRAE, aunque remi-tiendo a las formas con prefijo sobre-).

[2] Essers, V., «La modernidad clásica. La pintura durante laprimera mitad del siglo XX», en Los maestros de la pintu-ra occidental, volumen II, Taschen, 2005. ISBN 3-8228-4744-5, pág. 557

[3] Cardenas M., Miguel Ángel (17 de enero de 2009).«Crónica: La celebración que paralizó Lima». El Comer-cio.pe. Consultado el 23 de abril de 2011.

[4] Pérez Minik, Domingo Facción española surrealista deTenerife, Barcelona, Tusquets, 1975.

[5] Pérez Corrales, Miguel Entre islas anda el juego, Teruel,Museo de Teruel, 1999

[6] Pérez Corrales, Miguel Agustín Espinosa. Entre el mito yel sueño, Las Palmas, Cabildo de Gran Canaria, 1986.

[7] Pérez Corrales, Entre islas anda el juego, op. cit.

[8] Essers, V., op. cit., pág. 557-558

12 Bibliografía

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• Spector, Jack J. (2003). Arte y escrituras surrealistas(1919-1939). Madrid: Editorial Síntesis.

13 Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multi-media sobre Surrealismo. Commons

• Archivo Surrealista. El universo del Surrealismo enespañol

• Wikcionario tiene definiciones y otra informa-ción sobre surrealismo.Wikcionario

• Wikiquote alberga frases célebres de o sobreSurrealismo. Wikiquote

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14.1 Text• Surrealismo Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismo?oldid=81272700 Colaboradores: AstroNomo, Moriel, JorgeGG, Wesisnay,Lourdes Cardenal, ManuelGR, Julie, Ruiz, Robbot, Zwobot, Zorosandro, Aromera, Dodo, Sms, Rsg, Cookie, Tano4595, Porao, Roboti-co, Elsenyor, Ponalgoyya, Deleatur, Soulreaper, Petronas, Airunp, Yrithinnd, Rembiapo pohyiete (bot), Magister Mathematicae, Kokoo,RobotQuistnix, Platonides, Alhen, Superzerocool, Chobot, Palica, Caiserbot, Yrbot, Amadís, Oscar ., FlaBot, Varano, Vitamine, BOTijo,.Sergio, YurikBot, Al59, LoquBot, KnightRider, Marb, Santiperez, Txo, Eskimbot, Banfield, Milestones, GeorgeMcFinnigan, Maldoror, ErKomandante, Tomatejc, Nihilo, Zerep11, BOTpolicia, CEM-bot, Jorgelrm, Valardhur, Laura Fiorucci, JMCC1, Ignacio Icke, Torquemado,Jorjais, Sietevidas, Baiji, Antur, Zerosxt, Paradise2, Gafotas, Escarlati, Montgomery, Ggenellina, Thijs!bot, Alvaro qc, Xoacas, Xabier, Tor-tillovsky, Yeza, RoyFocker, Leandroidecba, Segavi, Ángel Luis Alfaro, LMLM, Botones, Isha, Bernard, Calapito, Mpeinadopa, JAnDbot,Darolu, Joane, Muro de Aguas, Gaius iulius caesar, Gsrdzl, TXiKiBoT, Mierdra, Hidoy kukyo, Ausinciruelos, Hector m, Maus-78, Lpagola,Humberto, Netito777, Fixertool, Phirosiberia, Nioger, Nicolasrico, Pólux, Joaquín Martínez Rosado, Jashiph, Cvelasquez, MarisaLR, Jti-co, Fedde, Bucephala, AlnoktaBOT, Dusan, Cipión, Cinevoro, VolkovBot, Sejomagno, Technopat, Matdrodes, DJ Nietzsche, BlackBeast,Tatvs, Nolan, Mlundin-udp, Muro Bot, Edmenb, Racso, YonaBot, BotMultichill, Gerakibot, SieBot, Eea, Ctrl Z, PaintBot, Loveless, Afiche,Carmin, Cobalttempest, Unodealicante, Drinibot, BOTarate, Marcelo, Mel 23, Pascow, OscarHuarte, Greek, BuenaGente, HabibSA, Belb,Blaken, Jarisleif, HUB,MetsBot, Antón Francho, Nicop, Eduardosalg, P4K1T0, Leonpolanco, Furti, Petruss, Poco a poco, BetoCG, Bodhi-sattvaBot, Açipni-Lovrij, Andesaa, Freddy eduardo, Tomy1993, Camilo, UA31, Encaal, Taty2007, AVBOT, Interscope, Manulonso, Las-papas, David0811, Ojis, A ver, Alvaro Peñalver, Angel GN, MarcoAurelio, Jafd88, Diegusjaimes, DumZiBoT, Arjuno3, Andreasmperu,Luckas-bot, Wikisilki, Roinpa, Cuborubix, Ptbotgourou, Jotterbot, Jorge 2701, Markoszarrate, Hampcky, Darkzerocold, SuperBraulio13,Almabot, Xqbot, Jkbw, Dreitmen, -Erick-, Ricardogpn, Capucine8, Igna, Botarel, Chanlion, Travieso94, BOTirithel, Hprmedina, TobeBot,Halfdrag, RedBot, Vubo, Endriago, Lungo, PatruBOT, HermanHn, Foundling, Josue 167, Locosoco, Edslov, EmausBot, Savh, AVIADOR,ZéroBot, Lorseiscuerdas, Sergio Andres Segovia, Africanus, SebaSso20, ..−..copiat..−.., Nan.nan.nan, Adrian de Limes, Grillitus, Rub-pe19, Roberto Giusti, MercurioMT, Arteuniversal, Emiduronte, MadriCR, Any Rand, Waka Waka, Goonzalez223, Palissy, Cordwainer,Jtlaeminencia, Nitban, MerlIwBot, Perrossemihundidos, ArCANgel0814, Sebrev, Travelour, Ginés90, MetroBot, Joaquin rosas, Vichock,LlamaAl, Karen Firacative, Httpuniwpo, Laferrere argentina, Asqueladd, DanielithoMoya, Diegomezbus, Santga, Bashevis6920, Julio Cé-sar Ortega Islas, Jr0912, Helmy oved, Asslocopoto, Classe de lite, Cognado, Marleyne, Lautaro 97, Alejobreton, Carlos51223, MarkOz AS,Addbot, Balles2601, ConnieGB, Juankka morales jk, Zohanagutapico, Xavier Gomez Bravo, Das MiMaMi, Prolactino, Matteocordoba,Jarould, Kurt.Köhler, Cotita molina, Fachon123, Angel eduardo cuevitas, Caparrzzo01, Jwanez85, Jefferson nero, Jaimy consuelo, MariaAlejandra Cruz Cabañas y Anónimos: 725

14.2 Images• Archivo:Arcimboldovertemnus.jpeg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d2/Arcimboldovertemnus.jpeg Licen-cia: Public domain Colaboradores: mechanical reproduction of 2D image Artista original: Giuseppe Arcimboldo

• Archivo:Cabeza_de_Luis_Buñuel.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a2/Cabeza_de_Luis_Bu%C3%B1uel.JPG Licencia: GFDL Colaboradores: Trabajo propio Artista original: José Antonio Bielsa Arbiol

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• Archivo:Man_Ray_Salvador_Dali.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0f/Man_Ray_Salvador_Dali.jpg Li-cencia: Public domain Colaboradores: Esta imagen está disponible en la División de Impresiones y Fotografías de la Biblioteca del Congresode los Estados Unidos bajo el código digital cph.3a42853.Esta etiqueta no indica el estado de copyright del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Para más información vea Commons:Sobrelas licencias. Artista original: Van Vechten, Carl, 1880-1964, photographer

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• Archivo:Wiktionary-logo-es.png Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/06/Wiktionary-logo-es.png Licencia: CCBY-SA 3.0 Colaboradores: originally uploaded there by author, self-made by author Artista original: es:Usuario:Pybalo

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