steve vai escrito

7/27/2019 Steve Vai Escrito

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Steve Vai, consejos sobre la guitarraAnuncios Google

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Steve VaiHola gente!, en mi primer post le vengo a traer una serie de 4consejosdados por el maestrostevevai, que cubren la tecnica los conocimientos, y lo que el llama "meditacion musical".

Haci que aprovechenlo y saquelenle el jugo!

U.R. That (Tu eres as) por Steve VaiTraducida por Rubn Carrillo M. -- www.myspace.com/rub800music --Ser nicos. Individualidad. Estos son aspectos a los que msicos ambiciosos aspiran. Cuandoestas cualidades son reconocidas en otros, se marcan tendencias y se establecen modas. Toda
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persona tiene la habilidad de ser nico, puesto que no hay dos personalidades exactamenteiguales.

La individualidad es desarrollada por la mente. El primer paso es creer que somos nicos, y si esono es bastante aparente en nuestra forma de arte (msica, preferencias o lo que sea), es algo quepuede desarrollarse. En estas series, utilizar un forma nada ortodoxa para ayudarte a desarrollartu propio estilo personal y expresin. Algunos de estos mtodos pueden parecer un poco "fuera deonda" pero mantente en ellos.

No hablar mucho en cuanto a teora musical, ejercicios para los dedos y 'hot licks'. Puedesobtener todas esas cosas en millones de fuentes. No es que desestime esas cosas del todo; alcontrario, un cierto pre-requisito siempre es til. Pero el ser nico no siempre es un reflejo de tusconocimientos o de que tan rpido puedes tocar. Creo que la individualidad es definida, en sumayor parte, por qu tan bien ejercites tu imaginacin con la mezcla exacta de emocin, yhabilidades fsicas, tcnicas y mentales. Parece demasiado, pero a fin de cuentas todo se resumeen solotocar.

Para lograr el mejor uso de estas columnas, creo que es importante tener una buena cantidad deteora y destreza bajo la manga. No es absolutamente necesario, pero lo encontrars benfico.Aunque estas columnas traten ms sobre la disciplina de la mente que la de los dedos, debestener buenos conocimientos de lo siguiente:

ESCALAS:

Todas las escalas mayores y sus modos, y la teora de cmo se relacionan entre ellos;Pentatnicas; escalas menores harmnica y meldica; escala de tonos completos y escalasdisminuidas. Debes saberte las escalas en cada parte del diapasn, y tambin empezando del Ede la sexta cuerda hasta llegar a la ms alta nota posible. Debes tener estas escalas memorizadas.Practica con ellas utilizando patrones meldicos basados en segundas, terceras, cuartas, etc.

[Agregado por mi]Les dejo una pagina que les puede servir para esto:http://www.rozengain.com/guitar-scales/

ACORDES:

Conocer como funcionan las escalas. Conocer al menos 5 formas de tocar cada acorde mayor,menor, mayor 7ma, entre otros. Conocer como identificar un acorde por sus notas. Memorizar elsonido de esos acordes.

TEORA E IMPROVISACIN:
http://www.rozengain.com/guitar-scales/http://www.rozengain.com/guitar-scales/http://www.rozengain.com/guitar-scales/


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Conocer cada nota de laguitarra. Memorizar el crculo de 5tas y conocer la teora bsica sobrearmonizacin. Entender lo bsico en improvisacin sobre cambios de acordes.

LECTURA Y ESCRITURA:

Entender lo bsico sobre lectura y notacin musical. Tener la capacidad de leer una cancin consolo ver los acordes y la meloda. Sobre como leer tablaturas, y como leer y escribir acordes entablaturas. Ser capaza de escribir una idea en forma manuscrita (en otras palabras, ser capaz detranscribir una meloda). Deberas de crear ejercicios tcnicos en aquellas reas donde sientas quete falta habilidad (como arpegios, double-picking, hammers, o tocar a 2 manos)

Estas son las cosas bsicas. Se ha hablado sobre ellas en tantos libros suficientes como para unhundir un barco, as que me saltar estas cosas en estos artculos. Puedes encontrar estainformacin en cualquier tienda de msica o librera, o consultar con un maestro.

Aunque un buen entendimiento de todas estos puntos bsicos son bastante tiles, no es unanecesidad, porque la msica es una forma de arte. Nadie tiene derecho a decir Nuestro ruido esmejor que el de aquellos. Es totalmente relativo. Sin embargo, si eres un conocedor de la finateora aqu est una lista de libros que me fueron bastante tiles cuando fui estudiante:

Ted Greene's "Chord Chemistry"(Dale Zdenek, dist. by Columbia Pictures Pub., 15800 NW 48th Ave, Miami FL 33014). All of the Bill Levitt Berklee series books(Berklee Guitar Series, dist. by G. Schirmer, 886 3rd Ave., New York NY 10022) A good fake book. Nicholas Slonimsky's "Thesaurus Of Scales And Melodic Patterns"(dist. by G. Schirmer, 886 3rd Ave., New York NY 10022) "Rhythms 1 & 2" by Gary Chaffe. Violin or saxophone books for reading practice. Gardner Reed's "Music Notation"(dist. by Crescendo, 48-50 Melrose St., Boston, MA)(La mayora de ellos disponibles por Internet)
http://www.taringa.net/tags/guitarrahttp://www.taringa.net/tags/guitarrahttp://www.taringa.net/tags/guitarrahttp://www.taringa.net/tags/guitarra


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y claro, todas estas columnas que aparecern en la revista GuitarPlayer. A algunas personasles tomar un tiempo dominar estos conocimientos preeliminares, as que guarda estascolumnas!.

Recuerda, nuestra metodologa ser ms del tipo mental, emocional e imaginativa que terica.Nuestra meta es desarrollar nuestra individualidad para en nuestra forma de tocar. Como encualquier materia de estudio, la actitud es el elemento ms importante.

Alguna vez haz escuchado la frase Yo soy eso/ yo soy as? Yo creo que eres, lo que t piensasque eres. De la forma en como te percibes a ti mismo, es en lo que finalmente te convertirs. Elproblema es que muchos de nosotros no somos concientes de cmo nos percibimos a nosotrosmismos. Esto cae en los terrenos de la psicologa que probablemente queden fuera de nuestracompresin, pero creo que es posible darte un mensaje consciente a ti mismo, que se incorporaren tu psique y en tu estilo de vida. Aqu hay un simple ejemplo: Imagina que tratas de quitartealgn tipo de mal hbito personal. Si te dices a ti mismo una y otra vez todas las razones paradejarlo (aunque ni tu mismo las creas), te dars cuenta eventualmente que sinceramente no tolerasese mal hbito y querrs dejarlo. El mismo fenmeno puede aplicarse para cualquier meta. Es unaespecie de autohipnosis, o lavado de cerebro (de la parte sucia espero) autoinducido.

Pienso que es una ley de la naturaleza que cada persona sea diferente, cada una capacidad nicade auto expresin. Como resultado de ello, todos poseemos la habilidad de ser nicos en la formaen que nos expresamos musicalmente. Mucha gente no cree en esto, y terminan copiando a otrosy sonando como alguien ms. Terminan finalmente frustrados con ellos mismos porque no puedenemparejarse a la competencia, pero como puedes competir con la individualidad? Con la nicapersona que compites es contigo mismo. Cuando puedas identificarte con tu individualidad yaceptarla y respetarla la paz mental llegar. La primera falsedad a desechar, es el temor o lacreencia de que tu careces de individualidad.

As que la primera leccin del mes (aparte de memorizar toda la teora y cosas mencionadasanteriormente) es darse cuenta de que existe una forma de ser totalmente nica e individual en ti, yeso la ir haciendo ms y ms aparente cada da. Debes creer en ello. Reflexiona en ello

diariamente y se har parte de tu pensamiento. Tu sers lo que tu piensas que eres. Yo soy as.

Pero recuerda, es importante mantener tu ego a raya. Es fcil endiosarse con uno mismo, y esoes un garantizado peligro de dao para tu alma. Si tu eres nico, entonces todos los demstambin lo son. Debes respetar y apreciar lo nicos e individuales que son los dems. Piensa enello cada da aunque no estudies ni una sola palabra o nota de msica y sentirs que tumsculo de sernico se ir haciendo ms fuerte.

Aunque el sermn de este mes no tiene nada que ver con tocar laguitarracomo tal, creo que esel consejo ms importante que puede darle a quien sea.

Final de la primera leccion, la siguiente trata acerca de la concentracion, es muy recomendable


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Musical Meditation ("Meditacin Musical"


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Traducida por Rubn Carrillo M. www.myspace.com/rub800musicCuando te concentres totalmente para alguna cosa en especial, obtendrs los mejoresresultados. La clave es enfocar la mente en un solo punto. Esto es aplicable para cualquier meta.Un ladrillero, que se concentra en el trabajo que tiene enfrente, se encargar de cada detalle yterminar el trabajo ms rpido y mejor hecho. Cuando lees un libro, con tu mente totalmenteenfocada, tu comprensin y retencin mejorar notablemente.

Aqu hay les va un ejemplo relacionado con la msica: Yo transcriba la msica de Frank Zappa,encargandome desde solos deguitarray de batera, hasta partituras orquestales y lead sheets. Eltrabajo era bastante intenso, utilizaba de 10 a 12 horas diarias escuchando un minuto de msica.Me concentraba tan intensamente, que me senta mareado cada vez que me detena por unmomento, pero logr resultandos sin precedentes. Descubr nuevas formas de notacin escrita,desarrolle grandemente mis odos, y transcrib algunas de las piezas musicales ms complejasrtimicamente que se hayan grabado -todo ello por el sencillo hecho- de haber enfocado mi mente.

El control mental es una especie de meditacin. La gente medita todo el tiempo sin darse cuenta;mirar televisin es, en cierto sentido, una forma de meditacin. Cuando la mayora de la genteescucha la palabra "meditacin", la relacionan con cuestiones espirituales. "Mantener la mentequieta" es probablemente la forma ms alta de meditacin. Esto es, apartar tu mente de lospensamientos errneos y enforcarte en lo divino (o en cualquier senda que elijas). Nosotrosobtenemos los mejores resultados cuando meditamos en el problema a resolver, sin embargo, lameditacin no es fcil. A la mente le encanta divagar, y esas instrusiones te alejan de los preciososresultados que buscas.

Ahora, que rayos tiene todo esto que ver con aprender a tocarguitarra?

Cuando tu meditas en algo, te ves forzado a mirarlo desde diferentes ngulos, incluyendo algunosque probablemente ni imaginabas. Eres forzado a buscar entre lo ms profundo de tu identidad y tuindividualidad. En consecuencia, los resultados que obtengas sern nicamente tuyos. Eso es loque buscamos como msicos: encender la pequea llama (u hoguera) de originalidad e

individualidad.

El siguiente ejercicio te ayudar a desarrollar tus habilidades de meditacin musical. Toma unaidea musical aislada, como un simple acorde o riff. Para nuestro ejemplo, utlicemos el vibrato. Elvibrato es una tnica muy expresiva y puede decir cientos de cosas cuando es usada apropiada (oinapropiada) -mente. Sintate con tuguitarray un reloj, y vibra una nota por una hora. Suenasimple, pero aqu est la gracia..

Nunca te desves de mantener la nota.

Hazla sonar con tu pa las veces que quieras. Intenta varios estilos de vibrato (rpido, lento,apasionadamente, dulcemente)Lo ms importante, no permitas que tu mente se desve. Cuando te sorprendas pensando en otra

cosa que no sea vibrato (y lo hars posiblemente durante los primeros segundos) regresa tu mentea la nota. Tu mente empezar a divagar en pensamientos tales como "lo estar haciendo bien?",despus "diablos, pero que prdida de tiempo es esto!.." Eventualmente te encontrars pensandoen tus amigos, en tu situacin financiera, en lo que hiciste ayer o en lo que vas a hacer maana, yclaro, "Me voy a comer!". Esta es la parte difcil. Slo regresa tu mente a la nota que estsvibrando. Es una disiciplina en la que vale la pena trabajar.

Eventualmente, gastars todas las formas de vibrato convencionales, todas las formas en comohas visto a los dems hacindolo. Entonces (si tienes la disciplina para continuar) tu menteingresar en nuevos territorios y lograras penetrar ms adentro de tu individualidad.
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Quiz tengas que empezar a practicar esta tcnica poco a poco, haciendo slo por cinco o diezminutos. Intenta cronometrar tu tiempo. Finalmente de dars cuenta, que cuando llega el momentode "solo tocar", usars todos los vibratos con gran facilidad, y descubrirs algo diferente en tuforma de tocar.

Tu puedes practicar este ejercicio con cualquier riff, solo, o cambio de acordes. Solo mantn tumente en ello y analiza constantemente tu desempeo. Esto puede convertirse en algo muyreconfortante. Puedes por ejemplo, tomar 2 notas -las que sean- y tocarlas por una hora, sin salirtede ellas. Intenta cualquier cosa, nelas, tocalas de diferentes maneras con la pa, tcalas fuerte odbilmente, hazlas mas cortas o largas, utiliza vibrato.

Una de las grandes cosas que obtendrs con este tipo de prctica es autoridad. Cuando toquesalgo, tendrs la confianza de hacerlo con facilidad.

Pero lo ms importante, ganars disciplina. Grandes resultados requieren disciplina, y lameditacin es una disciplina. Pero si de verdad te gusta tocar, no parecer disciplina sino unplacer. Pero hay algo que es seguro: Nada de lo que leas en una columna puede ensearte algo.Simplemente tienes que hacerlo!

Aca termina la 2da, la 3ra profundiza sobre lo que debes realsar cuando tocas respecto de tuestado de animo, aca viene.


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Emulating a State of Experience ("Emulando Sensaciones"


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Traducida por Rubn Carrillo M. -- www.myspace.com/rub800music --Entre mayor capacidad tengas para identificar y expresar tu personalidad, mayor ser elrespeto que le des a tu instrumento de expresin: tuguitarra. Si comienzas a identificarte mascon los diferentes estados de tu mente, tendrs nuevos enfoques a la hora de tocar. Tu msicatomar diferentes caractersticas: ldico, triste, perversa, pura o cualesquiera. El tocarguitarraes,a fin de cuentas, una cosa muy personal.

Si alguna vez sientes que solo estas divigando a la hora de tocar, o te sientes abrumado, aqu hayun ejercicio que ayudar a mejorar tu relacin con el instrumento. Piensa en lo que ha pasado enlos ltimos das, y desglsalo en una serie de eventos individuales. Elige un evento y reptelo en tucabeza unas cuantas veces. Tus emociones probablemente cambiarn al sentir el mismo estadomental otra vez. Ahora construye una idea musical que refleje tu estado mental. Puede ser unacorde, una progresin, un lick, una meloda, un efecto de sonido, una sonata completa osolamente una simple nota.

Si ests suficientemente saturado en tu estado mental, tu forma de tocar lo reflejar. Aqu es dondeel poder mgico de la msica llega. Elije por ejemplo, un simple acorde: una construccin de notassiendo golpedas, rasguedas, o tocadas con la pa de cierta manera pueden representar un estadomental. Empieza por imaginar el tipo de acorde que creas que se adapta mejor al estado mental en

el que te sumergiste. Una vez que escuches ese acorde en tu cabeza, intenta construirlo entuguitarra. Si sientes que ests perdiendo de vista tu objetivo, repasa el evento en tu cabeza eimagina el sonido del acorde otra vez. Cuando creas tener una estructura armnica que representetu estado mental, tcalo una y otra vez, manteniendo tu mente fija en el evento que estasemulando (como lo hicimos en el segundo artculo deMartian Love Secrets). Tu forma de tocar, oquiz hasta el acorde mismo, puede cambar para ajustarse con mayor precisin a lo que est en tumente.

Luego trata de agrupar algunos acordes para ayudarte a representar tu estado mental. Pueden sersimples o complejos, familiares o inusuales. Existe una pregresin de acordes para cada
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experiencia humana que haya existido y existir. Con eso en mente, ser muy difcil que se teacaben las ideas.Ahora intenta tocar un riff, una simple nota, o una meloda que refleje los eventos de tu menten.Cuando encuentres algo satisfactorio, sigue repitindolo mientras el evento pasa por tu cabeza.Recuerda, encontrar un tempo y un ritmo para tu estado mental es importante ---es uno de losfactores ms grandes de expresin. Todos sabemos cmo diferentes ritmos nos hace movernos ysentir cosas diferentes.

Eventualmente te dars cuenta que has cambiado tu forma de tocar un poco, a modo de adaptarsemejor a tu estado mental. La brecha entre lo que ests tocando y los que estas pensando se irhaciendo cada vez ms pequea, hasta que sientas que t y tu instrumento son uno solo. Es muyespecial cuando sucede. Se necesita de trabajo, disciplina, concentracin y paciencia, peroalgunas veces pasa sin que siquiera te des cuenta (y es importante tambin no frustarse si esto nosucede)Cada vez que toques estos acordes, tendrn un significado mucho mayor que la divagacin sinsentido que hacas antes. Junta todo esto en una pieza de msica y ser algo poderoso.

Solo una pequea advertencia: Cuando elijas un evento, pasado presento o futuro, en el cualenfocarte, elige una variedad de estados emocionales diferentes. No siempre tiene que ser unaemocin fuerte como tristeza, furia, frustracin, alegra o jbilo, tambin puede ser un simple

pensamiento o impresin. Mucha gente se concentra mucho en los eventos negativos de susvidas. Si haces esto muy a menudo, tu estilo de tocar reflejara frustraciones, conflictos, plagado deansiedades que atraern a personas de eso tipo a tu vida. En cambio, si emulas una ampliavariedad de eventos, siempre estars con ganas de tocar tu bello instrumento y la gente percibirtus visiones.

Esta tcnica puede ayudarte en momentos difciles de tu vida, y las personas se sentirnidentificadas. Es bastante poderosa en sus sugerencias, y aqu es donde la magia de la msicaaparece otra vez. La intensidad de tal poder viene de ti. Cuando tu envas con fuerza tal estadomental, movers a la gente. Hacia qu direccin lo hagas depende totalmente de ti. Recuerda, tuinstrumento slo son madera y cables. Tu debes de elegir qu tipo de "hechicero" quieres ser. Serecomienda tener cuidado. Escucha al corazn, y tocars desde tu corazn.

La proxima y ultima leccion, es muy curiosa, seguro todos habran visto los movivmientos de vaicuando toca y sus gestos, bueno en el proximo articulo averiguaran porque.


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Lo fsico ("The Physical"


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Traducida por Rubn Carrillo M. -- www.myspace.com/rub800music --Tu rostro revela mucho de tu personalidad. Cuando la gente conversa, usa sus rostros ademsde sus voces. Muchas veces el verdadero significado de lo que tratan de comunicar (o nocomunicar) se hace visible en su cara y su lenguaje corporal.

El lenguaje corporal es una parte importante de tu expresin. Slo intenta armar una conversacinmientras mantienes una cara de piedra, inexpresiva, sin risas, sin el uso de tus manos, omovimientos corporales, usando nada ms tus labios. Te dars cuenta que es mucho ms difcilexpresarse as.

El modo en que tu cuerpo se mueve refleja tu verdadera personalidad. Cuando alguien toca uninstrumento, el lenguaje de su cara y cuerpo juegan importantes roles de expresividad. Algunaspersonas raramente se mueven cuando estn tocando. Esto no necesariamente significa que no seestn expresando, o que lo que estn tocando no signifique nada --algunas personas simplementeemanan expresin desde dentro de su ser. Esto tambin, puede cultivarse con una actitudapropiada.

Algunas veces cuando tocas, das una nota o un acorde, y tus expresiones faciales y corporales secontraen para adecuarse a la expresin sonora. Cuando esto sucede, te da un cierto sentimientode libertad y realizacin, y es bastante entretenido para el pblico.

Aqu est un ejercicio para ayudarte a usar tu cuerpo expresivamente. Primero, graba unasituacin musical --una sesin de jam, digamos, una serie de acordes con un solo. Ahoraescchala, y elige una seccin en particular -un acorde, o un riff- que te guste. Escchalo variasveces, e imagnate la msica como si fuera una persona (que se parezca a ti, o algn personajefamiliar). Si el personaje fuera el riff, como se vera su cuerpo y su cara? Cmo secontorsionara para dar a la audiencia la impresin de ese sonido? (Esto puede ser bastanteentretenido...)

Ahora escucha la grabacin de nuevo. Escucha el pasaje que seleccionaste una y otra vez, pero

mientras imaginas el lenguaje corporal de este pequeo personaje emlalo con tu cuerpo y cara.Sentirs las notas ms profundamente, y esto se reflejar en tu ejecucin.

Aqu est otro ejercicio: Cuando ests haciendo un jam, elige un lick y tcalo una y otra vez.Mientras hace eso, piensa en el punto al que quieres llegar; luego piensa en las sensaciones quedespierta aquello que escuchas. Permite que los sonidos se expresen por si mismos en ciertosmovimientos corporales.El movimiento puede consistir en echar tu cabeza para atrs, un guio, un movimiento plvico, orodar por el piso en un frenes convulsivo mientras montas tuguitarraen una ertica extravaganzacon los ojos en blanco la nariz roja y las venas de tu cuello hinchadas pero por favor, tencuidado. (A propsito, creo que yo conozco ese riff)

Otro ejercicio es aqul con el que me top cuando tena unos 12 aos. Toma una pieza de msica

que te sea familiar, como una seccin de tu solo favorito. Mientras lo escuchas, deja que tu rostrose contorsione y exprese la msica. La primera pieza con la que recuerdo haber hecho esto fueMidnigth una gran cancin de Jimmy Hendrix que aparece en WarHeroes. Intenta esta tcnicacon tu propia ejecucin deja que tu cara exprese lo que sale de las bocinas. Es muy divertido ymuy entretenido. Entre ms animado te permitas ser, la msica parecer cobrar ms vida.

Es cierto, se requiere de cierta desinhibicin para usar esta tcnica en vivo, pero hey, que importano? No te estoy sugiriendo que utilices estas tcnicas de lenguaje corporal en TODO momento.Pero en la eterna lucha por ser original, debes buscar en las profundidades de tu alma, y estas


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tcnicas te pueden ayudar.

Aca termina gente, espero que les guste, no espero que lean todo de una, perosiempre es un buen texto para repasar, nos vemos!

Fuente:http://www.guitarristas.info/foro/f16/vai-martian-love-secrets-traduccion-26521/
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steve vai escrito

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