soriano, p. aplicación nuevo soporte frescos palomino. 2005

8/3/2019 Soriano, P. Aplicacin nuevo soporte frescos Palomino. 2005

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LLOOSS FFRREESSCCOOSS DDEE PPAALLOOMMIINNOO EENN LLAABBVVEEDDAA DDEE LLAA IIGGLLEESSIIAA DDEE LLOOSSSSAANNTTOOSS JJUUAANNEESS DDEE VVAALLEENNCCIIAA::EESSTTUUDDIIOO YY AAPPLLIICCAACCIINN DDEE UUNN

NNUUEEVVOO SSOOPPOORRTTEE

Tesis doctoral europea presentada por:

M Pilar Soriano Sancho

Dirigida por:

Pilar Roig Picazo

Julia Osca Pons

PROGRAMA DE DOCTORADO:

Conservacin y Restauracin del Patrimonio Histrico-Artstico

DEPARTAMENTO:

Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales

CENTRO:

Universidad Politcnica de Valencia.


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A mi iaia,

que hace ms de 20 aos ya saba que yo ira a San Carlos


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Quiero expresar mi agradecimiento a todos aquellos que me hanapoyado durante este largo tiempo de elaboracin de la tesis.

Gracias a mi familia, por estar ah y apoyarme en todo momento.Gracias a Alberto, por ayudarme a que la tesis no se convirtiese en elcentro de mi vida.

Gracias a Mara, a Gema y a Inma, por los nimos que me han dadoy por ayudarme en el andamio y fuera de l.

Gracias a Eva por darme esos consejos de ltima hora, que me hansido tan tiles.

Gracias a Juan, por la ayuda desinteresada que me ha mostrado en

todo momento. Y gracias a su impresora!Gracias a Esther por esas largas charlas durante las comidas.

Gracias a Tona, porque sin su ayuda no hubiera conseguido esematerial tan preciado para mi tesis.

Gracias a Josele, a Merche y a Iaki. Gracias a Marisa, por el trabajoextra que le ha supuesto procesar todas las mediciones colorimtricas.

Gracias a Carmina Fletcher y a Pablo, por permitirme utilizar esasmagnficas cartas de Domingo Fletcher.

Gracias a Jose, por sus consejos en temas de maquetacin.

Gracias a Juana, Maite, Lus y Alex.

Gracias a Ignasi, por ayudarme con la cmara de envejecimiento.

Gracias a Vanni Tiozzo y a Federico Car, por conseguirme el papelde fractura predeterminada.

Gracias a Teresa y a Julio, por su ayuda en el laboratorio de anlisisfsico-qumicos.

Gracias al Instituto de Restauracin del Patrimonio, por dejarme eseespacio en el que he pasado tantas horas trabajando en la tesis.

Y sobre todo gracias a Pilar, por haberme permitido llegar hasta aqu,y muchisimas gracias a Julia, por aguantarme hasta el final y por ponertanto de su parte, y sacar tiempo de donde no lo haba para dedicarlo ami tesis.

Gracias a todos.


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ndice

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NDICE

INTRODUZIONE / INTRODUCCIN. 13

OBJETIVOS Y METODOLOGA. 23

1 LAS PINTURAS MURALES DE PALOMINO EN LA IGLESIA DE LOSSANTOS JUANES DE VALENCIA.

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2 LOSARRANQUES DE PINTURAS MURALES.

2.1. Razones para la realizacin de un arranque.2.2. Tcnicas de arranque de pintura mural.

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3 EVOLUCIN HISTRICA DE LAS TCNICAS DE ARRANQUE. 67

4 NUEVOS SOPORTES MURALES.

4.1. Revisin de diferentes tipos de soportes usados alo largo de la historia.

4.2. Revisin de diferentes tipos de estrato deintervencin.

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5 EXPERIMENTACIN PRCTICA. 111

5.1. Propuestas de intervencin para la eliminacin delantiguo soporte de las pinturas de la bveda de laIglesia de los Santos Juanes de Valencia. 113

5.5.1. Anlisis de diferentes sistemas deseparacin.

5.5.2. Aplicacin de los sistemas tradicionalesde arranque.

5.5.3. Ensayos de sistemas de proteccin.

5.1.3.1. Ensayos con probetas depinturas murales al fresco.5.1.3.2. Ensayos con probetas de

pinturas murales arrancadas pormedio de strappo.


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ndice

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5.5.4. Materiales ensayados.

5.1.4.1. Telas.5.1.4.2. Adhesivos.

a. Reversibilidad.

A1. Fotografas ultravioleta.A2. Mediciones colorimtricas.A3. Macrofotografas.A4.Espectroscopia Infrarroja portransformada de Fourier.

5.5.5. Propuesta de proteccin de un

fragmento de las pinturas de Palominoen la Iglesia de los Santos Juanes deValencia.

5.2. Ensayos de nuevos soportes.

5.5.1. Soporte.5.5.2. Capa de intervencin.5.5.3. Adhesivos.5.5.4. Experimentaciones prcticas.5.5.5. Propuesta de aplicacin de un nuevo

soporte a un fragmento de las pinturasde Palomino en la Iglesia de los SantosJuanes de Valencia.

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5.3. Ensayos de sistemas de anclaje del soporte almuro.

5.5.1. Propuesta de aplicacin de un sistemade anclaje en un fragmento de laspinturas de Palomino en la Iglesia de losSantos Juanes de Valencia.

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6 APLICACIN DEL PROCESO SOBRE UN FRAGMENTO DE PINTURAMURAL DE LA BVEDA DE LA NAVE CENTRAL DE LA IGLESIA DELOS SANTOS JUANES DE VALENCIA.

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7 CONCLUSIONI / CONCLUSIONES. 249

8 BIBLIOGRAFA. 263


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ndice

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9 ANEXOS. 281

9.1. Anexo I. Correspondencia de D. DomingoFletcher.

9.2. Anexo II. Tablas de las probetas de anlisis dediferentes concentraciones de los adhesivos.

9.3. Anexo III. Tablas de fotografas con luzultravioleta.

9.4. Anexo IV. Tablas de mediciones colorimtricas.

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294

296299

9.5.1. Mediciones colorimtricas de las

probetas de laboratorio.9.5.2. Mediciones colorimtricas del fragmentode pintura mural arrancada de la bvedade la nave central de la iglesia de losSantos Juanes.

9.5. Anexo V. Tablas de anlisis de muestras conEspectroscopia I.R. por transformada de Fourier. 314

9.5.1. Anlisis de muestras tomadas de lasprobetas.

9.5.2. Anlisis de muestras tomadas de losadhesivos utilizados, en estado puro.

9.5.3. Comparativa de las muestras tomadasde las probetas y de los espectros decada adhesivo.

9.6. Anexo VI. Tablas de mediciones de peso deprobetas.

9.7. Anexo VII. Comparativa de fotografas tomadas atravs de microscopio ptico antes y despus de lalimpieza del panel, y despus de la desproteccin.

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Tesis doctoral europea

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La presente tesis doctoral se ha llevado a cabo gracias a la concesinde una beca del plan de Formacin de Profesorado Universitario, delMinisterio de Educacin, Cultura y Deporte, durante el periodocomprendido entre abril de 2000 y octubre de 2003. Este periodoformativo se vi enriquecido con la estancia en L UniversitInternazionale dellArte di Firenze, en Italia, del 31 de enero al 31 demarzo de 2002, gracias a la concesin de una Ayuda para realizarestancias breves en Espaa o el extranjero. Gracias a esta ayuda se hatenido la oportunidad de adquirir una visin de la formacin derestauradores distinta de la que se conoca hasta ese momento, y por lotanto permiti incrementar la formacin como restauradora y comopersona.

En 2003 tuve la oportunidad de llevar a cabo parte de la investigacinque conducira al desarrollo de esta tesis, en uno de los centros msrelevantes en el campo de la conservacin y la restauracin europea, elIstituto Centrale per il Restaurode Roma, donde pude conocer de nuevootro aspecto de la enseanza de la restauracin, lo que me permiti,adems de obtener conocimientos muy fructferos para esta tesis, crecercomo docente. Esta estancia se desarroll del 2 de noviembre al 20 dediciembre de 2003, pero esta vez con financiacin propia.

Gracias a estas estancias en centros europeos y la colaboracin dediferentes expertos en la elaboracin de la presente tesis doctoral, puedooptar a la mencin de Doctor europeus.

Los trabajos de investigacin se han desarrollado en el Departamento

de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de la UniversidadPolitcnica de Valencia, vinculada con el Taller de Anlisis e Intervencinde Pintura Mural del Instituto de Restauracin del Patrimonio de estamisma univesidad.

Gracias a ello he participado en mltiples obras de restauracin depintura mural, lo cual ha ayudado en el desarrollo de mayoresconocimientos sobre el tema, para aplicarlos a la presente tesis doctoral.Del mismo modo he participado en diversos proyectos de investigacin,desarrollo e innovacin, y convenios:

Desarrollo de la investigacin arquitectnica, pictrica, escultrica,ornamental, y propuesta de intervencin para la recuperacin Integral de laBaslica de la Virgen de los Desamparados de Valencia;

Proyecto de intervencin en las cpulas, tambor y linterna de laBaslica de la Virgen de los Desamparados de Valencia;

Ensayos No Destructivos por Ultrasonidos en Restauracin yConservacin de Bienes Culturales: Aplicacin a la Bveda de la Iglesiade los Santos Juanes;

Conservacin y Restauracin de la Decoracin Pictrica Mural de laCpula de la Capilla del Santsimo Cristo. Oliva;


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Tesis doctoral europea

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Restauracin de los restos de pintura mural al fresco sitas en la navecentral de la iglesia de los Santos Juanes de Valencia1.

La participacin en estos proyectos nos ha permitido investigar conmayores conocimientos prcticos que de otro modo no se hubieraconseguido.

1 Convenio suscrito entre la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia y el Instituto deRestauracin de Bienes Culturales, con la aprobacin de la Consellera de Cultura de laGeneralitat Valenciana, y con financiacin de la Universidad Politcnica de Valencia. (Envigencia desde enero de 2004).

Directora del proyecto: Pilar Roig Picazo

Participantes: Clavel Pi, Inmaculada; Gmez Chaparro, Gema; Martnez Bazn, M Luisa;Osca Pons, Julia; Palumbo, Mara; Regidor Merino, Jose Luis; Regidor Ros, Jos Luis;Snchez Pons, Mercedes; Soriano Sancho, Pilar; Zalbidea Muoz, Maria Antonia.


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INTRODUZIONEINTRODUCCIN


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Introduzione

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INTRODUZIONE

Parte della ricerca eseguita per elaborare questa tesi di dottorato, sisviluppa negli studi di nuovi supporti per dipinti murali strappati, perapplicare il pi adatto agli affreschi della volta della navata principaledella chiesa di Santos Juanes di Valencia.

Perci, questa tesi si sviluppa nel marco della ricerca che ha il suoorigine nei Progetti I+D+I che la Commissione Interministeriali di Scienciae Tecnologa (CICYT) ha concesso nel Progetto Nazionale di Ricerca eSviluppo, allequipe di ricerca diretto dalla Dottoressa Pilar Roig Picazo,per il restauro della Chiesa di Santos Juanes di Valencia.

Questi progetti sono:

Ricomposizione di una pittura murale mediante trattamentocomputerizzato dellimmagine, basato nella ricerca sullo statoprimitivo ed attuale. Applicazione ad un problema reale (PAT_91-0372), con durata da 1991 a 1993.

Restituzione digitale duna pittura murale: determinazione dellipotesiplastica scala 1/1. Sviluppo di tecniche di rimessa dellimmagine suun supporto stabile: applicazione alla volta di Santos Juanes(SEC94-0549), con durata da 1994 a 1997.

Trattamento digitale dimmagini rimesse in supporto stabile, comebase del restauro degli affreschi della chiesa di Santos Juanes diValencia (PB 96-1060), con durata da 1997 a 2000.

Ed in progetti di ricerca finanziati dal Vicerrettorato de Ricerca,Sviluppo ed Innovazione dellUniversit Politecnica di Valencia:

Prove non distruttive con ultrasuoni nel restauro e conservazione deiBeni Culturali: applicazione alla volta della Chiesa di Santos Juanes,con durata da 2003 a 2005.

E nei contratti di ricerca (I+D+I) con ditte private:

Accordo tra la Reale Parrochia di Santos Juanes di Valencia, lIstituto de Restauro del Patrimonio e lUniversit Politecnica diValencia per il Restauro dei resti della pittura murale ubicata nellavolta della navata centrale della Chiesa dei Santos Juanes diValencia, con durata da 2003 a 2004.

Accordo tra lArcivescovado di Valencia, il comune di Valencia, laditta Aguas de Valencia e lUniversit Politecnica di Valencia per ilRestauro delle pitture murali di Palomino nella volta della RealeParrochia dei Santos Juanes di Valencia, con durata da 2005 a2008.


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Introduccin

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Fig. 1. Facciata principale della Chiesa di SantosJuanes di Valencia. Fig. 2. Facciate laterale e dalretro della Chiesa di Santos

Juanes di Valencia.

Siccome il tema della tesi versa sull applicazione di un nuevosupporto ai dipinti murali strappati della volta della navata centrale dellachiesa dei Santos Juanes di Valencia, e per capire meglio lo stato diconservazione dellopera, che fu strappata e rimessa su un nuevosupporto negli anni 60, necesario intraprendere lo studio di questi tipi ditrattamenti di restauro dagli inizi fino ad oggi.

Potremmo dividere la tesi in cinque parti, anche se si struttura in picapitoli.

Nella prima parte si spiega brevemente la storia delle pitture su cuifacciamo il presente lavoro, addiritura il loro statu di conservazioneattuale.

Nella seconda parte si define il processo di distacco di pittura muralecome metodo di restauro; si fa una descrizione delle diverse tecniche quesi possono utilizzare, e si intraprende una ricerca sull evoluzione storicadi questi processi in Italia ed in Spagna.

Nella terza parte, sviluppiamo la ricerca prattica su diversi materiali,

metodologie e tecniche per mezzo di campioni di laboratorio per dedurre,per mezzo di questi, quale sarebbe il migliore metodo di stacco delframmento di pittura originale che stiamo studiando, dal supporto su cuila misero negli anni 60.

Estratte le pertinenti conclusioni, applicheremo il processo scelto comeil pi adatto sul frammento di pintura originale, rimuovendo il supportoattuale, che non pi adatto.


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Introduzione

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Nella quarta parte si sviluppa lo studio sui diversi supporti che sipossono applicare ai dipinti murali distaccati, facendo una rassegna tantodei materiali utilizzati attraverso la storia, come i nuovi materiali chepotrebbero essere utilizzati, frutto di questa ricerca; per finire con laconclusione su quale il supporto pi adatto a queste pitture. Questaparte include lo studio su provette di laboratorio di diversi supporti edadesivi per la restiruzione al luogo originale delle pitture distaccate. Coscome i sistemi differenti d'ancoraggio di questi supporti alla volta.

Per finire, stabiliamo una serie di conclusioni degli esperimenti teorici eprattici sulle provette di laboratorio. Le conclusioni estratte, conduconoalla realizzazione prattica dellopera: un frammento di pittura muralestrappata dalla volta della navata centrale della chiesa dei Santos Juanesdi Valencia.

Fig. 3. Immagine generale della navata centrale della chiesa di Santos Juanes.


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Introduccin

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INTRODUCCIN

Parte de la investigacin llevada a cabo para la elaboracin de esta tesis doctoral, secentra en el estudio de nuevos soportes de pintura mural arrancada, para aplicar el queconsideremos ms adecuado a las pinturas arrancadas de la bveda de la nave central dela Iglesia de los Santos Juanes de Valencia.

Por ello esta tesis se desarrolla en el marco de la investigacin que tiene su origen enlos siguientes proyectos de I+D+I, concedidos por la Comisin Interministerial de Ciencia YTecnologa (CICYT) dentro del Plan Nacional de Investigacin y Desarrollo, y dirigidos porla Dra. Pilar Roig Picazo:

Recomposicin de una pintura mural mediante tratamiento informatizado de laimagen, basado en la investigacin de su estado primitivo y actual. Aplicacin a unproblema real (PAT_91-0372), con vigencia de 1991 a 1993.

Restitucin digital de una pintura mural: concrecin de la hiptesis plstica a escala1/1. Desarrollo de tcnicas de transferencia de la imagen a soporte estable: suaplicacin a la bveda de Santos Juanes (SEC94-0549), con vigencia de 1994 a1997.

Tratamiento digital de imgenes transferidas a un soporte estable, como base de larestauracin de las pinturas murales al fresco de la iglesia de los Santos Juanes deValencia (PB 96-1060), con vigencia desde 1997 hasta 2000.

As como en proyectos de investigacin financiados por el Vicerrectorado deInvestigacin, Desarrollo e Innovacin de la Universidad Politcnica de Valencia:

Ensayos No Destructivos por Ultrasonidos en Restauracin y Conservacin deBienes Culturales: Aplicacin a la Bveda de la Iglesia de los Santos Juanes, convigencia de 2003 a 2005.

Y en los contratos de investigacin (I+D+I) con entidades privadas:

Convenio suscrito entre la Real Parroquia de los Santos Juanes de Valencia, elInstituto de Restauracin del Patrimonio y la Universidad Politcnica de Valencia parala Restauracin de los restos de pintura mural al fresco sitas en la nave central de laIglesia de los Santos Juanes de Valencia, vigente de 2003 a 2004.

Convenio suscrito entre el Arzobispado de Valencia, Ayuntamiento de Valencia,Aguas de Valencia y la Universidad Politcnica de Valencia para la Restauracin delas pinturas murales de Palomino en la Bveda de la Real Parroquia de los SantosJuanes de Valencia, vigente de 2005 a 2008.

Dado que el tema de la tesis se centra en la aplicacin de un nuevo soporte a laspinturas murales arrancadas de la bveda de la nave central de la iglesia de los SantosJuanes de Valencia, y para entender mejor el estado en que se encuentra la obra, que fuearrancada y colocada en un nuevo soporte entre 1958 y 1963, se hace necesario abordar elestudio de este tipo de tratamiento de restauracin desde sus inicios hasta hoy.

La tesis se divide en cinco partes, aunque se estructura formalmente en un mayornmero de captulos.

En la primera parte de esta memoria de tesis se hace un resumen de la evolucinhistrica y material de las pinturas que nos ocupa, profundizando en su estado deconservacin actual.

En un segundo bloque se han analizado las diferentes tcnicas de arranque de pinturasmurales empleadas a lo largo de la historia, abordando de una manera ms detallada laevolucin histrica de este proceso restaurativo en Italia y en Espaa.


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Introduzione

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El tercer bloque est dedicado a la parte experimental de esta investigacin, donde seexponen los resultados de los ensayos realizados sobre probetas de laboratorio condiferentes materiales, mtodos y tcnicas. El objetivo bsico de esta parte experimental hasido determinar el mejor mtodo de separacin de los fragmentos de pintura originalrespecto al soporte en el que se encuentran actualmente (fruto de la intervencin realizadasobre la pintura entre 1958 y 1963. Teniendo en cuenta las conclusiones extradas en losensayos de laboratorio, se ha llevado a la prctica el procedimiento de separacin elegidosobre un fragmento de pintura original, despojndolo de su actual soporte, que resultainadecuado, para aplicarle uno nuevo.

En el cuarto bloque se expone y desarrolla el estudio realizado sobre las diferentesposibilidades de sustitucin del actual soporte que presenta la pintura objeto de esta tesis.Se ha realizado un revisin bibliogrfica de los tratamientos empleados en situacionessimilares y de las posibilidades existentes, haciendo un repaso tanto de los materialestradicionales usados a lo largo de la historia, como de nuevos materiales ms actuales,susceptibles de ser utilizados para la problemtica que nos ocupa; El objetivo de laexperimentacin realizada en este bloque es determinar el soporte ms adecuado paraestas pinturas, teniendo en cuenta todos los condicionantes la rodean. Se expone aqu laexperimentacin realizada en laboratorio sobre probetas de pintura mural, para la cual sehan construdo soportes de diferente tipologa, y se han ensayado distintos tipos deadhesivos para la recolocacin de la pintura arrancada a su lugar de origen. Se incluye unapropuesta de posibles sistemas de anclaje de dichos soportes a la bveda.

Por ltimo, y tras el anlisis de las conclusiones derivadas de la experimentacinprctica sobre probetas de laboratorio, se ha aplicado el tratamiento elegido sobre unfragmento de la obra original, extrada de la zona intervenida en los aos 60.


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OBJETIVOS Y METODOLOGA


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Objetivos

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OBJETIVOS Y METODOLOGA DE LA TESIS

El objetivo principal de esta tesis doctoral es determinar el soportems adecuado para la pintura mural de la bveda de la nave central dela Iglesia de los Santos Juanes de Valencia que fue arrancada en unadesafortunada intervencin entre los aos 1958-1963 tras el incendioque sufri la iglesia. Para ello se ha realizado un estudio de lasposibilidades existentes para esta problemtica, se ha diseado unaexperimentacin prctica con el objeto de concretar un tipo de soporte yfinalmente se ha construido ste, Las conclusiones extradas tras laaplicacin del soporte se han extrapolado al resto de pinturas arrancadas

de la bveda, con el fin de conferir a la obra una continuidad queasemeje lo ms posible al original, teniendo en cuenta el estado deconservacin de la parte de la bveda que no fue arrancada y que eneste momento se encuentra en fase de restauracin.

Para conseguir este objetivo principal, se han desarrollado lossiguientes puntos:

Se ha realizado una revisin de las tcnicas tradicionales dearranque de pintura mural, con el fin de hacer una valoracindel actual estado de conservacin que presenta la pinturaobjeto de esta investigacin.

Se ha llevado a cabo un estudio sobre los soportes aplicadosa lo largo de la historia a pinturas murales arrancadas.

Se ha estudiado y establecido qu tipo de proteccin resultarams adecuado para separar esta obra de su actual soporte demadera que, como explicaremos ms adelante, no resultaadecuado.

Se ha determinado qu tipo de soporte resultara msadecuado para estas pinturas.

Se ha concretado el sistema de anclaje ms adecuado parareubicar en la bveda los fragmentos de pintura muralarrancada y colocada en su nuevo soporte.

Para la consecucin de los dos primeros puntos, se ha realizado unacompleta revisin bibliogrfica, la cual se expone en los primeroscaptulos de esta memoria de tesis.

Para establecer el tipo de proteccin ms adecuado para separaresta obra de su actual soporte de madera, se han tomado comoreferencia los datos extrados de la revisin bibliogrfica, estudiandotratamientos similares empleados a lo largo de la historia, y a partir deellos se han elaborado una serie de probetas de laboratorio paradeterminar los materiales que se usarn posteriormente en la obra real.


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Objetivos

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Uno de los temas ms preocupantes es la reversibilidad y posiblepermanencia de los adhesivos que se usen en la proteccin de la pinturaantes de separarla de su soporte. Con el fin de controlar la posiblepermanencia de estos adhesivo en la superficie pictrica tras ladesproteccin, se han realizado diversas pruebas tales como anlisisptico a travs de un microscopio mediante el posterior registrofotogrfico; anlisis ptico mediante luz ultravioleta con posterior registrofotogrfico; anlisis colorimtricos comparativos del antes y despus dela aplicacin del adhesivo en las probetas; anlisis por espectroscopia deI.R. por transformada de Fourier de muestras tomadas de las probetasprotegidas con diferentes adhesivos, comparndolas con los espectrosde los adhesivos puros utilizados.

Para establecer qu tipo de soporte resulta ms adecuado para estaspinturas, se han elaborado una serie de probetas tomando comoreferencia los tipos de soportes que se han usado a lo largo de lahistoria. A partir de estas probetas se han extrado conclusiones con elfin de elaborar otra serie de probetas con las caractersticas msadecuadas. Estas probetas se han analizado detenidamente y se handescartado las que han resultado inadecuadas, ensayando en unacmara de envejecimiento las que han quedado como posible soportepara esta obra. De las conclusiones extradas se ha concretado unsoporte vlido a aplicar a las pinturas arrancadas de la bveda de laIglesia de los Santos Juanes de Valencia.

En el ltimo punto de esta investigacin, en el que se pretendeestablecer qu tipo de anclaje resulta ms adecuado para reubicar en la

bveda los fragmentos de pintura mural arrancada y colocada en sunuevo soporte, se han estudiado varias propuestas y sistemas deanclaje. No obstante, de las propuestas planteadas y estudiadas, deentre las cuales se ha optado provisionalmente por una de ellas, hemosde sealar que sta podra ser modificada en funcin de las necesidadesconcretas que se pudieran plantear en el supuesto de que abordararealmente la restauracin. Hay que tener en cuenta que la problemticade la obra es tan compleja que no es posible adelantarse a lascircunstancias concretas que muy probablemente surjan cuando seaborde realmente la restauracin integral de este gran conjunto pictricomural.

Por ltimo, y como conclusin de las investigaciones terico-prcticas

llevadas a cabo, en esta tesis, se ha aplicado a los fragmentos de pinturamural arrancada y colocada en un nuevo soporte la proteccinconsiderada ms adecuada, con el objeto de separar la pintura de suactual soporte de madera. Una vez separada, se ha tratado el reverso yse ha aplicado a estos fragmentos de pintura un nuevo soporte,reubicndolos finalmente en la bveda.


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CAPTULO ILAS PINTURAS MURALES DE PALOMINO EN LA

IGLESIA DE LOS SANTOS JUANES DE VALENCIA


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Las pinturas murales de Palomino en la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia

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1. LAS PINTURAS MURALES DE PALOMINO EN LA IGLESIADE LOS SANTOS JUANES DE VALENCIA

Como hemos sealado, el objetivo bsico de esta investigacin esestablecer las caractersticas de un nuevo soporte ms adecuado que elactual para las pinturas de Antonio Palomino en la Iglesia de los SantosJuanes. Por ello se han estudiado las caractersticas actuales de dichaspinturas para saber qu tipo de tratamiento necesitan, y cul de la ampliagama de soportes existentes resultara ms adecuado para estaspinturas. En concreto, esta investigacin se ha centrado sobre uno de losfragmentos de pintura2 que se ha extrado de la bveda y ha sido

trasladado a los laboratorios del Taller de Anlisis e Intervencin enPintura Mural del Instituto de Restauracin del Patrimonio de laUniversidad Politcnica de Valencia. No obstante, aunque lasinvestigaciones a nivel prctico se centren en este fragmento, el estudiodebe realizarse pensando en la obra completa, no slo en su aplicacina un fragmento aislado.

Fig. 4. Anverso del fragmento de pinturamural arrancada objeto de este estudio. Fig. 5. Reverso del fragmento de pinturamural arrancada de la bveda de la Iglesiade los Santos Juanes de Valencia.

2 El n 8 en el diagrama de fragmentacin de la bveda en paneles. Vase Fig. 20.


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Aunque este panel mide unos 3 m2

aproximadamente, como veremosms adelante, cada uno de los paneles presenta una forma y unasdimensiones distintas, lo que resultat de gran imprtancia para elplanteamiento de un tratamiento u otro de aplicacin de un nuevosoporte.

Fig. 6. Diagrama del panel objeto de este estudio en el que se representa grficamente lasmedidas de cada uno de los fragmentos, as como las del conjunto del panel.


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Fig. 7. Ubicacin del fragmento objeto de esta investigacin, en el conjunto de la bveda.

Las pinturas murales de la bveda de la nave central de la Iglesia delos Santos Juanes de Valencia, fueron pintadas por Antonio Palominoentre 1699 y 1701. La obra presenta unas caractersticas particulares,pues, habiendo sido pintadas al fresco, sobre intonacode cal y arena,presenta unos morteros preparatorios internos a base de yeso -y no decal- como cabra esperar en una ortodoxa tcnica al buon fresco3.

3 Los anlisis y pruebas efectuadas hasta el momento, han permitido conocer lacomposicin cualitativa y cuantitativa de las diferentes capas de preparacin. Estosresultados han supuesto un interesante hallazgo ya que revelan la utilizacin, por parte delautor, de tcnicas de ejecucin artstica diferentes a las tradicionalmente empleadas en larealizacin de pintura al fresco. Por otra parte, los resultados obtenidos ponen demanifiesto la existencia de alteraciones que afectan en diverso grado a los diferentescompuestos qumicos que constituyen los morteros y capas de preparacin. Estosprocesos de degradacin han sido causados principalmente por el incendio de 1936 Laintensidad y magnitud del mismo ha producido como consecuencia la alteracin enprofundidad de las capas de preparacin constituidas principalmente por yeso que, de este


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En primer lugar, debemos tener en cuenta que se trata de una pinturade grandes dimensiones, que se asienta sobre una bveda de canligeramente parablica, rematada lateralmente con lunetos, que seconstruy para decorar el gran espacio de la nave central y ocultar laestructura gtica que actualmente subyace al conjunto pictrico. Laspinturas ocupan una superficie de alrededor de 700 m2., siendo lasdimensiones en planta: 3152 m de longitud hasta el arco toral delpresbiterio; 1676 m de anchura; y 2150 de altura hasta la cornisa. Laaltura libre en el centro de la bveda es de aproximadamente 2150 m.La bveda est formada por tres roscas de ladrillo, puestos en plano ytomados con yeso. Cada dos metros presenta un anillo de refuerzomediante un arco tabicado sobre el trasds de la bveda. En estospuntos de la bveda el espesor sobrepasa los 15 cm.

En segundo lugar hay que entender el estado de conservacin actualde las pinturas conociendo la historia y evolucin material que stas hansufrido a lo largo de su existencia. De ah la importancia de abordartambin en prximos captulos en qu consisten las tcnicas de arranquede pintura mural a lo largo de la historia, as como el estudio de laevolucin histrica de los diferentes soportes.

Las pinturas murales de la bveda de la nave central de la Iglesia delos Santos Juanes de Valencia, fueron pintadas por Antonio Palominodurante el periodo comprendido entre 1699 y 1701.

Fig. 8. Estratos que conforman la pinturamural al fresco de la bveda de la Iglesia delos Santos Juanes.

Fig. 9. Diagrama de los estratos de losfrescos de la bveda.

Los incendios han marcado la evolucin constructiva del edificio, perotambin marcaron de forma decisiva el estado de conservacin de las

modo, a sufrido diversos procesos de deshidratacin transformandolo en basanita yanhidrita.


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pinturas. Fue un gran incendio provocado durante la Guerra Civil en1936 el causante de la destruccin interna del templo y de las pinturas,siendo el desencadenante directo de una desafortunada intervencin derestauracin realizada entre 1958 y 1963. El incendio fue de tal magnitudque las pinturas murales de la nave central, presbiterio, capilla de laComunin, y el resto de elementos escultricos y ornamentalesquedaron notablemente deteriorados, as como la propia fbrica de laiglesia, que qued seriamente daada.

Fig. 10. Fotografa general de la bvedaantes del incendio de 1936. Clich nico delfotgrafo Alcn.

Fig. 11. Fotografa de la bveda en la quevemos, en la parte superior, la pintura quequed tras el incendio de 1936, y en lamitad inferior, la parte de la bveda que searranc en los aos 60 y se coloc ensoportes de madera .

Segn un informe realizado en 1943 por Roig dAls4, las prdidas

ocasionadas en las pinturas de la bveda central por el incendio secifraban en torno a un 30%. Las del presbiterio fueron las ms afectadas,perdindose casi en su totalidad.

4 ROIG PICAZO, Pilar; BOSCH REIG, Ignacio. La iglesia de los Santos Juanes deValencia. Proceso de intervencin pictrica 1936-1990. Servicio de Publicaciones de laUniversidad Politcnica de Valencia. Valencia, 1990.


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A finales de marzo de 1958, se haba estudiado el estado deconservacin de las pinturas, por el restaurador cataln D. Jos Gudiol5,por lo que se decidi empezar los trmites para la puesta en marcha desu restauracin.

El 17 de Julio de 1958, D. Domingo Fletcher (Delegado del Serviciode Defensa del Patrimonio Artstico Nacional) escribe una carta6 a D.Alejandro Ferrant (Arquitecto Conservador de Monumentos de la ZonaLevante) en la que le cuenta que ha mantenido una reunin con el curaprroco, porque el Sr. Arzobispo desea saber qu planes hay respecto alas pinturas de aquella Iglesia y qu ha de hacerse despus dearrancadas. Es el mismo Domingo Fletcher el que explica que searrancaban para poderlas limpiar mejor y fortalecerlas y que luego seran

devueltas y si haba posibilidad se montaran en su sitio y que si no enuna especie de cuadro para que el pblico, en la misma Iglesia de losSantos Juanes, pudiera admirar lo que se ha salvado. No obstante, enesta fecha de 17 de julio de 1958 no se tena an el permiso para laejecucin de las obras de arranque y restauracin: el Sr. Cura no seatreve a dejar sacar las pinturas sin orden de sus superiores, por temor aque los feligreses puedan encresparse y creer que las ha enajenado. Yel Sr. Arzobispo, por su parte no da la orden mientras no tenga unacomunicacin de Vd. explicndole lo que se va a hacer con las pinturas yteniendo la seguridad de que stas volvern a Valencia.

Con el fin de que el Sr. Arzobispo diera la orden de proceder altratamiento de las pinturas de la Iglesia de los Santos Juanes, dos dasms tarde, el 19 de Julio de 1958, D. Domingo Fletcher le escribi:

En las primeras exploraciones practicadas, a fines de marzo, en labveda de la Iglesia de los Santos Juanes de esa Ciudad, se tuvo laimpresin, por el tcnico especialista D. Jos Gudiol y por el quesuscribe, de que las pinturas de Antonio Palomino, que tanmaravillosamente la decoraban, no podan salvarse por el mal estadoen que haban quedado despus de ser incendiado el templo durante ladominacin marxista. Siendo en estas fechas cuando empieza larestauracin: Iniciados, ahora, los trabajos encaminados a larecuperacin de esta incomparable obra de pintura mural por el Sr.Gudiol y sus operarios especializados, se intent la limpieza yconsolidacin de las pinturas que el fuego haba destrozado teniendoque renunciar a realizarlo directamente por desprenderse las capas depintura a causa de la calcinacin sufrida por la bveda a que estabanadheridas. Esto ha obligado a arrancarlas cuidadosamente pegndolasen lienzos que permitirn su perfecta restauracin y limpieza, para denuevo volver a colocarlas en su lugar. Todas estas manipulaciones sonimprescindibles y exigen que los trabajos de restauracin limpieza ytrasplante a nuevos lienzos para su reintegracin, sean efectuados en

5 Vase ANEXO I. Carta n 9 perteneciente a la correspondencia entre D. Domingo Fletchery el Excmo. y Rvdmo. Sr. Arzobispo de Valencia. Cedida por la Familia Fletcher.6 Vase ANEXO I. Carta n 7. 17 de julio de 1958.


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el taller del Sr. Gudiol de Barcelona donde tiene los medios adecuadospara ello. Se tienen fundadas esperanzas de que estas pinturas han derecobrar toda su original belleza y su conservacin ser absoluta. Porcuanto queda expuesto, el que suscribe ruega a V.E. se digne autorizarel traslado de los fragmentos de pintura que fueran arrancados aBarcelona a los fines indicados. 7

Parece ser que el Arzobispo concedi el permiso para arrancar laspinturas, porque el 12 de agosto se van arrancando trozos de pinturapara proceder despus a su restauracin en el taller del Sr. Gudiol enBarcelona. Este me dijo que se llegarn a arrancar unos 180 m2 y que apesar de su estado catastrfico se podr salvar gran parte de estaimportante obra de pintura. Aunque no se saba hasta donde se podraarrancar porque naturalmente que con el dinero de que disponemos nos

quedaremos empeados en ms de otro tanto de las 150.000 pts. Por loque el prximo ao habremos de lograr una cantidad superior. El Sr.Gudiol se presta a continuar la obra a pesar de las deudas que con lcontraeremos. Esto har posible que en la prxima primavera se vuelvana colocar, por lo menos, una parte de las pinturas ya restauradas. 8

El 18 de septiembre de 1958, ya se haban arrancado 200 m2 depinturas de la bveda, correspondientes al tramo ms cercano alpresbiterio, y 685 m2 de pinturas del presbiterio (stas ltimas,actualmente en paradero desconocido). Despus las pinturas fuerontrasladadas a Barcelona, donde empezaron el tratamiento: todo lo quese arranc de la pintura de Palomino de la bveda de los Santos Juanesse halla en el taller del Sr. Gudiol, en Barcelona, y han empezado a

transportar a lienzo las pinturas y nada ms puedo decirle de esto, porahora. Nos hemos gastado mucho ms del dinero que nos entregarcuando sea aprobado mi proyecto quedando con un enorme dficit parael ao que viene. Era preciso que la consignacin se duplique por lomenos para poder hacer algo. 9

En el taller de los Gudiol, en Barcelona, desde septiembre de 1958hasta julio de 1960, se trabaj sobre las pinturas de la bveda dePalomino en la iglesia de los Santos Juanes, recolocndolas en lienzosadheridos a nuevos soportes de chapas de madera.

En Julio de este mismo ao se enluca con yeso el tramo de bvedadonde se haban arrancado las pinturas, y en septiembre de 1960 serecolocaran en la bveda: He escrito al aparejador, Sr. Mira, para que

prepare el andamiaje montado en los Santos Juanes para repasar eltramo de la bveda donde han de colocarse en el mes de septiembre las

7 Vase ANEXO I. Carta n 9. 19 de julio de 1958.8 Vase ANEXO I. Carta n 11. 12 de agosto de 1958.9 Vase ANEXO I. Carta n 13. 18 de septiembre de 1958.


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pinturas de Palomino que fueron arrancadas y que se terminan derestaurar ahora.10

Los trabajos realizados en Barcelona consistieron, segn JosepGudiol11, en limpiar superficialmente la pintura con agua jabonosa.Seguidamente se aplic una primera capa de cola, caliente y no muylquida, se extendi con una brocha sobre un rea reducida de la pinturay se cubri con dos telas de algodn. Dichas telas se lavaron primeropara quitarles el apresto y evitar su encogimiento. Luego con pincel sepuso otra capa de cola ms fluida, ya que la segunda tela slo era parareforzar. Se emple el mtodo del strappo. Para fijar la pelcula pictricaal nuevo soporte se utiliz caseinato clcico y tela de lino.

Fig. 12. Restos de caseinato clcicoadheridos a la madera de soporte.

Fig. 13. Fragmentos de tela adherida a lamadera que conforma el soporte.

Fig. 14 y 15. Macrofotografas de fibras dela gasa de refuerzo del reverso de la pinturaarrancada, con restos de caseinato clcico.

Fig. 16 y 17. Macrofotografa de fibras de latela de refuerzo del reverso de la pinturaarrancada, con restos de caseinato clcico.

10 Vase ANEXO I. Carta n 15. 19 de julio de 1960.11 En los aos 80 Pilar Roig Picazo se entrevist en el mismo taller donde se trabaj sobrelos paneles arrancados, con Josep Gudiol, ante la imposibilidad de hacerlo con su hermanoRamn Gudiol, responsable de la obra. Entrevist tambin a los restauradores quecolaboraron con ellos, don Andrs Arturiol Estany y Jess Marull Dalmau.

ROIG PICAZO, Pilar. La iglesia de los Santos Juanes de Valencia. Proceso de intervencindesde el ao 1936 hasta nuestros das. En Actas del VI congreso de Conservacin deBienes Culturales. Tarragona, 29 de mayo al 1 de junio de 1986. Generalitat de Catalunya.Departament de Cultura. Centre de Conservaci i Restauraci de Bns Culturals Mobles.Barcelona, 1988.


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El desprendimiento de las telas adheridas a la pelcula pictrica, serealiz mediante agua caliente y vapor, tcnica habitual en este tipo deprocesos. Una vez eliminada completamente la cola, se coloc la pinturasobre soportes de madera contrachapada de 3 mm de espesor, enpaneles de 2 x 1 metro, aproximadamente, sin utilizar ningn tratamientoespecial con biocidas para contribuir a la buena conservacin de lapintura.

Fig. 18. Anotaciones en el reversodel contrachapado de madera queconforma el soporte de esta pinturaarrancada.

Fig. 19. Detalle de los clavos que unen los distintosfragmentos que madera contrachapada queconforman el soporte.

La cola empleada para unir la pintura al soporte fue una conocidacomercialmente como Glutin (posiblemente compuesta por derivados dela metilcelulosa y de caractersticas similares a una cola de empapelar),aplicada a brocha y pasando posteriormente un rodillo de imprenta degoma para presionar y homogeneizar la superficie.

Tras la colocacin de las pinturas en su nuevo soporte, el proceso derestauracin pas por varias fases: las lagunas se masillaron con unapreparacin de blanco de Espaa y cola animal; las juntas de unin entrelos diferentes paneles se rellenaron con una masilla a base de cera; parala reintegracin se utilizaron pigmentos naturales y barniz; no se usningn fijativo o barniz final.


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Fig. 20. Detalle de repintes en las zonas deunin.

Fig. 21. Fotografa de I.R. en la que seaprecia la pintura original en falso color.

Fig. 22. Detalle dela masilla de ceraque serva paraunir los tablerosentre s.

Fig. 23.

Macrofotografa deun fragmento de cerade los bordes de lapintura.

Fig. 24. Una zona de unin entre dospaneles, masillada con cera.

Acabados estos trabajos, en octubre de 1960, las pinturas (ya en susoporte de madera) fueron trasladadas de nuevo a Valencia para sureubicacin en la bveda. El sistema de reubicacin que se utiliz fue unclavado de los paneles a unos tacos de madera colocados en la propiabveda; intentando acoplar los paneles a la curvatura de la misma y lasuniones entre ellos, se rellenaron con una masilla de cera. La sujecin yestabilidad actual de estos paneles respecto a la bveda donde sesujetan es deficiente.


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Fig. 25. Detalle de uno de los tacos demadera donde queda clavado el soporte.

Fig. 26. Detalle de otro taco de maderaencastrado en el yeso con el que enlucieronla bveda tras los arranques en los aos 60.

Fig. 27. Detalle de clavos que atraviesanpintura original para anclar el panel al muro.

Fig. 28. Detalle de clavos que se hanseparado del taco de madera al que enalgn momento estuvieron clavados.

En algunas zonas los paneles han llegado a separarse totalmente dela bveda, y se considera necesaria una revisin urgente del sistema deanclaje, pues el actual es totalmente inadecuado y potencialmentepeligroso.

Fig. 29. Detalle de los panelesseparndose de la bveda.

Fig. 30. Detalle con luz rasante de uno de lospaneles separados de la bveda.


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A 14 de noviembre de 1960 ya se haban recolocado las pinturasarrancadas de la Iglesia de los Santos Juanes: He tenido carta del Sr.Gudiol manifestndome ha terminado su trabajo de instalacin en lasobras de los Santos Juanes en las pinturas restauradas de Palomino. Est desilusionado por la falta de inters que, dice, han mostrado losvalencianos por esta obra tan importante.-.12

Vista que la informacin publicada en el diario LAS PROVINCIAS en23 de octubre, el 19 de noviembre de 1960, D. Domingo Fletcher, sedirige a este diario para ofrecer una informacin ms completa a cambiode que se publique:

El pasado 23 de octubre se public en ese diario, tanacertadamente dirigido por Vd. (carta dirigida al director de LAS

PROVINCIAS ), una interesante informacin sobre las obras derestauracin de las pinturas de Palomino en la Iglesia de los SantosJuanes. La Iglesia de los Santos Juanes, por ser Monumento HistricoArtstico, est atendido, dentro de las posibilidades generales, por elServicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, vindoseleprestado el mximo inters por parte del Excmo. Sr. Director Generalde Bellas Artes, D. Antonio Gallego Burin, y del Ilmo. Sr. ComisarioGeneral del expresado servicio, D. Francisco Iiguez, quienes hanrealizado diversas visitas a la Iglesia en cuestin para conocerpersonalmente las posibilidades de restauracin que ofrecan laspinturas, pues, contra el criterio de quienes pretendan rascar la bveday pintarla de nuevo, deseaban salvar lo ms posible de la obra dePalomino. Realizados los estudios oportunos y lograda la debidaautorizacin, se arrancaron 150 m2 de pinturas, trasladndolas a lostalleres del tcnico reconstructor Sr. Gudiol quien, despus de llevar afeliz trmino la delicadsima tarea de limpieza y consolidacin, las hareintegrado a su primitivo lugar en la bveda de nuestra Iglesia. En estatarea han intervenido, as mismo y como informaba el artculo encuestin, D. Alejandro Ferrant, Arquitecto Conservador deMonumentos de la Cuarta Zona, y el Aparejador del PatrimonioArtstico, D. F. Mira Bas. El Patrimonio ha invertido en las obras de losSantos Juanes la cantidad de 552.344,80 pts, estando en proyecto elarrancar nuevas zonas de pinturas para restaurarlas y que vuelvana lucir toda su belleza, como las ya salvadas hasta el presente. 13

Finalizada la primera fase de restauracin, se inici una segunda, enmarzo de 1961, con el arranque de otros 150 m2 de pintura, los cuales a20 de mayo de 1962 ya estaban en el taller de Gudiol en Barcelona: EnBarcelona he visto lo que hasta ahora se lleva restaurado de las pinturas,

de Palomino, de los Santos Juanes, que completarn lo ya colocado,pues como Vd. sabe, he presentado un proyecto para que en el tramo delos pies, dos o tres, quede visible, la bveda gtica al derruir la que sirvipara pintar Palomino. 14 Se pretenda en esta poca derruir una vez

12 Vase ANEXO I. Carta n 16. 14 de noviembre de 1960.13 Vase ANEXO I. Carta n 17. 19 de noviembre de 1960.14 Vase ANEXO I. Carta n 18. 20 de mayo de 1962.


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finalizada la tercera fase de arranque de las pinturas, el ltimo tramo, enel que quedaba menor cantidad de pintura.

El 12 de julio de 1962: dentro de pocos das sern trasladadas desdeBarcelona a Valencia, las pinturas, ya restauradas, por Gudiol, para sercolocadas en la bveda de los Santos Juanes. 15

El 30 de julio de 1962, el Ministerio de Educacin General, a travsdel Director General de Bellas Artes, aprueba el proyecto que sepropone a fin de dejar visible la bveda gtica de 1368 que antes delrevestido barroco de este templo poda contemplarse, destruir la bvedade ladrillo que la oculta; efectuar el arranque y restauracin de losfragmentos de pintura a fin de salvar los que se puedan, etc.16

En septiembre de este mismo ao, se propone exponer en la mismaiglesia las pinturas arrancadas: de las pinturas arrancadas en elcascarn de la iglesia por el Sr. Gudiol nos proponamos tenerlasexpuestas, una vez restauradas, en algn lugar de la propia Iglesia y talvez pudiera yo sufragar este gasto si al liquidar me quedara dinero paraello. Es lo nico que puede ya hacer con las pinturas de Palomino, puesel resto de los tramos de los pies de la Iglesia estn achicharrados y losSres. Gudiol, estimaron, conmigo, que no mereca la pena intentar nada.Por ello mi proyecto presentado y aprobado recientemente propone ladestruccin de la falsa bveda en que pint Palomino, para dejar aldescubierto la gtica que hoy se oculta. 17

Antes de terminar de arrancar una zona de la bveda pintada, seempieza a trabajar para conseguir financiacin para derruir el fragmento

de bveda de los pies de la iglesia:Hace unos das tuve el gusto de escribirle referente al asunto de

los Santos Juanes y ahora vuelvo sobre el particular porque el Sr. Curade dicha Iglesia vino ayer a verme para consultarme sobre un oficiorecibido del Ministerio, feche de salida el 4/9/62 y fecha de redaccin el30/7/62, en el que se habla de la concesin de 449.998,76 pts.destinadas a dejar visible la bveda de ladrillo que la oculta; efectuar elarranque y restauracin de los fragmentos de pintura a fin de salvar losque se quedan, etc.. El citado Sr. Cura me pregunt si se trataba deuna nueva asignacin, manifestndole por mi parte que lo ms seguroes que esta concesin sea la correspondiente a lo que ya se ha hecho,pero sin podrselo afirmar categricamente, por lo que le prometescribirle a Vd solicitando la informacin necesaria para orientar a esteSr..18

Y estaban decididos a derrumbar la parte de la bvedacorrespondiente a la zona de los pies de la iglesia, es decir, la que no searranc, y se est restaurando en estos momentos. Se haba conseguido

15 Vase ANEXO I. Carta n 19. 12 de julio de 1962.16 Vase ANEXO I. Carta n 20. 30 de julio de 1962.17 Vase ANEXO I. Carta n 21. 17 de septiembre de 1962.18 Vase ANEXO I. Carta n 22. 18 de septiembre de 1962.


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el permiso, y se haba conseguido financiacin: Con relacin a lo queme pregunta respecto a los Santos Juanes puedo decirle queefectivamente las 449.998,76 pesetas son de una nueva asignacin paralas obras que Vd. indica, pero como de la consignacin anterior notendr dinero suficiente para abonar al Sr. Gudiol el importe de laspinturas ltimamente colocadas, habr de mermarse algo de esta nievacantidad. De todas maneras creo que todo o casi todo podr hacerse.Creo tendremos tiempo durante nuestra visita de hablar de esto con elSr. Cura Prroco y con Vd..19 Posiblemente este fuera el motivo de quese mantuviera intacta la cpula, la falta de dinero para la operacin dearranque y recolocacin de las pinturas, obligara a gastar la cantidadreservada para el derrumbe de parte de la bveda.

Finalmente, en una tercera fase se arrancaron otros 100 m2, estandoya finalizado el proceso de arranque el 25 de junio de 1963: he tenidonoticias del Sr. Mira dicindome que el sbado pasado termin el Sr.Gudiol de arrancar lo poco que creo queda de la pintura de Palomino delos Santos Juanes20.

El da 17 se transportarn desde Barcelona las pinturas, yarestauradas por el Sr. Gudiol, de la bveda de los Santos Juanes. Hoypor telfono he convenido con el Sr. Blanco y con el Sr. Mira tenganpersonal para descargarlas y poder iniciar su colocacin al dasiguiente.21

En mayo de 1965, una vez terminadas de arrancar las pinturas dePalomino, todava quedan trabajos por hacer en la iglesia: durante mi

estancia en Valencia ver con el Sr. Blanco, Francisco, lo que vamos ahacer en los Santos Juanes y al propio tiempo lo que haya hecho el Sr.Gudiol con las restauradas pinturas de Palomino.22

Y fue en junio de 1965 cuando se terminaron definitivamente lostrabajos de recolocacin de las pinturas en la bveda: Ayer se despidiel Sr. Gudiol, pues su trabajo haba terminado definitivamente. Solo restaun poco para terminar esta etapa, que seguramente al escribir estaslneas estar liquidada. 23

Ser en 1967 cuando se desestime la idea de derribar parte de labveda para dejar vista la bveda original gtica, gracias a la carta queescribe el Sr. Cura Prroco de la iglesia de los Santos Juanes al Sr. D.Alejandro Ferrant:

Respetable y distinguido Sr.: Me apresuro a escribirle estas letrasal enterarme, por el maestro de obras Sr. Blanco, del proyecto dederribar la parte final de la bveda del templo, en donde el fuego

19 Vase ANEXO I. Carta n 23. 19 de septiembre de 1962.20 Vase ANEXO I. Carta n 25. 25 de junio de 1963.21 Vase ANEXO I. Carta n 31. 11 de mayo de 1965.22 Vase ANEXO I. Carta n 33. 25 de mayo de 1965.23 Vase ANEXO I. Carta n 34. 3 de junio de 1965.


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destruy casi totalmente las pinturas de Palomino, para dejar aldescubierto la primitiva estructura gtica.

Deseo vivamente hacerle constar que la noticia ha causadodesagrado no slo a mi personalmente sino tambin al clero de laparroquia y a los mismos feligreses; aparte la reaccin desfavorableque me imagino va a producir en los medios artsticos valencianos.Esta solucin ya se propuso hace tiempo y, entonces, se desech porno guardar armona con el resto del templo.

Precisamente el Decreto de 21 de febrero de 1947, por el que sedeclar la Iglesia Monumento Histrico-Artstico, basaba ladeterminacin en estas palabras del prembulo: lo fundamental dedicho templo, es la total decoracin barroca. Es decir, que en esatotal decoracin barroca descansa su carcter de monumento histrico-

artstico. Lo que no hace sino recoger la opinin de los eruditos ytratadistas, como v.g. la autorizada de D. Elas Tormo, que escribe: Elinterior del templo es nico en Espaa por la postiza, pero total entegra unidad de su lujossima decoracin barroca.

Le suplico con todo inters se haga cargo de cuanto le expongo. Espreferible dejar la bveda con un color neutro, ya quedesgraciadamente no pueden restaurarse las pinturas de Palomino,que truncar esa preciosa unidad del conjunto.

Adems, ha de tener en cuenta que al derribar la zona final, lellevara un gran trastorno al culto, ocasionara enormes molestias a losfieles y se tendra que volver a limpiar la Iglesia, una vez terminadas lasobras. Tambin ha de considerarse el extraordinario gasto quesignificara derribar esta parte de la bveda, frente a la rapidez yeconoma con que podra pintarse en color neutro que es, por otraparte, lo que se haba acordado en definitiva al ser rechazada porantiesttica, la solucin de descarnar al bveda.

Espero encontrar en Vd. una favorable acogida a mis palabras ytengo la seguridad de que no se llevar a cabo tal proyecto. 24

Y la historia de la bveda sabemos cmo contina, pues, como eravoluntad del prroco, no lleg a derribarse el final de la bveda. En loque se equivocaban en aquellos tiempos era en la imposibilidad derecuperar los pocos fragmentos de pintura de Palomino que quedaban,pues actualmente, el equipo de restauracin de pintura mural delDepartamento de Restauracin de Bienes Culturales de la UniversidadPolitcnica de Valencia, est demostrando lo contrario, trabajando en larecuperacin y restauracin in situ de los escasos fragmentos de pintura

que quedan sobre la bveda de esta iglesia.Volviendo al arranque de las pinturas de la bveda, sabemos que

aunque en todas las fases se procedi de la forma ya explicada, ytericamente, la nica variacin fue el equipo de restauradores queparticipaba en los trabajos, el aspecto cromtico y formal queactualmente presentan las pinturas evidencia claras diferencias de

24 Vase ANEXO I. Carta n 43. 21 de mayo de 1967.


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tratamiento entre cada una de las fases mencionadas, siendo la ltima lamenos afortunada.

Por todo lo expuesto, consideramos imprescindible este estudio, cuyoobjetivo principal es obtener un soporte ideal para estas pinturas, ascomo el sistema de anclaje al muro. Para ello, hemos hecho unavaloracin de los diferentes soportes aplicados a arranques de pinturamural25.

Las caractersticas ms destacadas de estas pinturas y que se debentener en cuenta a la hora de elegir un nuevo soporte, son:

Gran tamao de la bveda.

Curvatura del soporte mural original.

Pinturas ya arrancadas por fragmentos.

Soporte inadecuado, que condiciona el tamao del nuevo futurosoporte.

Gran tamao de los fragmentos.

Gran nmero de fragmentos, que requiere un estudio muydetallado de su recolocacin.

Gran prdida de pelcula pictrica original.

Exceso de tratamientos de estucado y repintes.

El inters de este estudio recae en el gran tamao de la bveda, que

se nos presenta con dos tercios de la pintura arrancada y adherida a unsoporte de contrachapado de madera, debiendo recolocar en un nuevosoporte 450 m2 de pintura arrancada, y adems adaptarlo a la curvaturade la superficie de la bveda, lo que requiere un estudio detallado delsistema de anclaje del nuevo soporte a la superficie mural.

Las pinturas adems, no se encuentran arrancadas de una pieza,sino divididas en 90 fragmentos y adheridas a soportes de madera. Estefraccionamiento de la pintura condiciona directamente la elaboracin deun nuevo soporte. Y an dificulta ms el trabajo el hecho de que cadauno de los fragmentos tenga un tamao diferente, alrededor de los 2 mde altura y 15 m de anchura.

A estos fragmentos de pintura mural arrancada y colocada en

soportes de madera, los llamamos a lo largo de todo este texto,paneles.

25 Vase Captulo IV.


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Fig. 31. Diagrama de divisin del conjunto de la bveda en los 90 paneles de pintura muralarrancada.


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La gran prdida de pelcula pictrica original a causa de los diferentesincendios que sufri el templo, hizo necesario estucar y reintegrar lasuperficie, pero hoy, estos estucos y repintes resultan inadecuados, yaque cubren parte de la pelcula pictrica original, y se realizaron conmateriales no adecuados para la problemtica de esta obra. tales comopigmentos al barniz, ceras, estucos de base natural, y otros, que habraque eliminar antes de proceder al tratamiento de recolocacin en unnuevo soporte.

Fig. 32. Detalle de las zonas brillantes quecorresponden a repintes sobre la pintura.

Fig. 33. Detalle de los repintes en las zonasde unin entre paneles.

Es importante tener en cuenta el conjunto de la obra a la hora depensar en cualquier tratamiento que se haga sobre este fragmento, yaque no se trata de un fragmento aislado, sino de parte de una obra degran envergadura. Adems, una problemtica aadida que presenta estaobra es el diferente tratamiento que ha sufrido, ya que un tercio de laobra no fue arrancada en los aos 60. En la actualidad se estinterviniendo la zona que no lleg a ser restaurada tras el incendio de1936, con el objeto de recuperar los restos que aun permanecen el labveda26

Tambin es importante tener en cuenta que dentro de cada uno delos paneles, encontramos fragmentos de pintura original junto congrandes lagunas que han sido repintadas. El planteamiento de un nuevosoporte para estas pinturas va a depender, entre otros factores, de lacantidad de lagunas que presenta el conjunto de la obra, as como lacantidad de fragmentos de pintura original que hay en cada uno de los

paneles.

26 La restauracin se est llevando a cabo dentro de un convenio de investigacinfirmado entre la Fundacin de la Comunidad de Valencia Aguas de Valencia, y LUBASA,con la UPV, para la Restauracin de las pinturas murales de Palomino en la Bveda de laReal Parroquia de los Santos Juanes de Valencia.


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Por este motivo se han documentado todas las lagunas repintadaspresentes en la zona de paneles de pintura mural arrancada. El siguientediagrama presenta la ubicacin de cada una de las lagunas repintadas.

Fig. 34. Diagrama de ubicacin de las lagunas repintadas en el conjunto de la bveda.


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Se puede observar en este diagrama que la zona de prdidas depelcula pictrica, alcanza un 30% del total, aproximadamente. Ellonos lleva a plantear un tratamiento de las lagunas similar al que serealizar en la parte de la bveda que no fue arrancada. Comoveremos, este factor va a influir directamente en la eleccin concretadel soporte ms adecuado para estas pinturas.

Fig. 35. Fotografa de la interseccin de tres paneles que estn repintadosprcticamente en su totalidad.


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CAPTULO IILOS ARRANQUES DE PINTURAS MURALES


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Los arranques de pinturas murales

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2. LOSARRANQUES DE PINTURAS MURALES

Como hemos explicado, es imprescindible abordar un estudiodetallado de este tratamiento, para entender el estado de conservacinen que se encuentran las pinturas arrancadas de la bveda de la iglesiade los Santos Juanes, objeto de este estudio.

El arranque de pintura mural es un tratamiento de restauracin muyusado por los especialistas a lo largo de la historia. Consiste en separarla pelcula pictrica, con o sin intonaco, arriccioy muro, para solucionarproblemas en el soporte, o simplemente con el fin de trasladar la pinturade un lugar a otro.

Hubo una poca en que se us esta tcnica de manera abusiva. Hoyse considera que los problemas que se solucionaban con estetratamiento pueden ser abordados con otros muchos tratamientos derestauracin menos agresivos.

Al usar este tipo de tratamiento, la pintura mural pierde una de suscaractersticas intrnsecas, que la diferencian de otras tcnicas artsticas,y es precisamente el carcter de mural. La pelcula pictrica est unidaintrnsecamente al muro, y, si es despojada de ste, deja de serestrictamente pintura mural27. Tradicionalmente se aplicaba la pinturasobre un nuevo soporte, generalmente de madera, que luego pas a serde tela, por su fcil movilidad, evolucionando as las tcnicas dearranque.

Este tratamiento en la actualidad ha quedado en desusoprecisamente por este motivo, porque la pintura mural deja de serpintura mural. nicamente se aplica en casos en los que esabsolutamente necesario para la conservacin de la obra, como seestablece en la Carta Internacional sobre la Conservacin y laRestauracin de Monumentos y de Conjuntos Histrico-Artsticos (1964),de Venecia, artculo 7:

El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y dellugar en el que est ubicado. En consecuencia, el desplazamiento detodo o parte de un monumento no puede ser consentido nada ms quecuando la salvaguarda del monumento lo exija o cuando razones de ungran inters nacional o internacional lo justifiquen. Artculo 8 - Los

elementos de escultura, pintura o decoracin que son parte integrantede un monumento slo pueden ser separados cuando esta medida seala nica viable para asegurar su conservacin.

El Internacional Council of Monuments and Sites (ICOMOS) redactaen 2003 los PRINCIPIOS PARA LA PRESERVACIN,

27MORA, Paolo ; MORA, Laura ; PHILIPPOT, Paul. La conservazione delle pitture murali.II edizione a cura di Bresciani s.r.l. Editrice Compositori. Bologna, 2001.


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CONSERVACIN Y RESTAURACIN DE PINTURAS MURALES.Ratificados por la 14 Asamblea General del ICOMOS, en Victoria Falls,Zimbabwe, octubre de 2003, En su Artculo 6 dice:

Medidas de Emergencia. En situaciones de urgencia, es necesariorecurrir a tratamientos de emergencia para salvaguardar las pinturasmurales. Pero los materiales y las tcnicas que se empleen debenpermitir un tratamiento posterior. Tan pronto como sea posible, debenaplicarse medidas idneas de conservacin, con autorizacin de lasautoridades competentes.

Los arranques y traslados de pinturas murales son operacionespeligrosas, drsticas e irreversibles, que afectan seriamente a sucomposicin fsica, as como a su estructura material y a sus valoresestticos. Por tanto, tales actuaciones slo resultan justificables en

casos extremos, cuando todas las opciones de aplicacin de otrotratamiento in situ carecen de viabilidad. Si se presenta una de estassituaciones, es mejor que las decisiones relativas a los arranques ytraslados sean tomadas por un equipo de profesionales, y no por lapersona encargada del trabajo de conservacin. Las pinturasarrancadas debern ser repuestas en su emplazamiento originalsiempre que resulte posible.

Debern adoptarse medidas especiales para la proteccin ymantenimiento de las pinturas arrancadas, as como para prevenir surobo y dispersin.

Hay otros casos en que no es estrictamente necesario arrancar latotalidad de la obra, sino que se puede arrancar nicamente el fragmentode pintura afectado por cualquier deterioro que requiera este tratamiento

y despus ser reubicado en su lugar de origen, con lo que estaramoshablando de arranques parciales.

En el campo de la conservacin y restauracin, un arranque depintura mural consiste en separar la pintura de su soporte, ya seanicamente la pelcula pictrica, ya sea sta con parte de su revoque oincluso con parte del muro que la alberga.

Como sealan Mora y Philippot28, el arranque de pinturas murales sedebe esencialmente a cuatro errores de juicio. En primer lugar la divisinde las artes en el siglo XIX ignora la importancia de la unin de la pinturamural con la arquitectura. El segundo error sera una falta de sensibilidadpor la estructura. En tercer lugar, la curiosidad del histrico del arte enbusca de las sinopias, que por sacarlas a la luz, favorece la intervencindel strappo, probablemente innecesaria para la salvaguardia de la obra.Y el cuarto error consiste en extraer una pintura de su lugar de origenexcesivamente hmedo, justificando el tratamiento como necesario parala conservacin de la obra; mientras habra sido mejor para la pinturaeliminar la humedad del muro, erradicando as el problema de raz.

28MORA, Paolo; MORA, Laura; PHILIPPOT, Paul. La conservazione delle pitture murali. IIedizione a cura di Bresciani s.r.l. Editrice Compositori. Bologna, 2001.


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Sin embargo Calvo29

, expone una deficin ms bsica:

ARRANQUE. Tratamiento excepcional de desprendimiento depintura mural, por problemas de conservacin o por derribo de edificios.Los arranques, adems de sacar la obra de su contexto anulando partede su significado, provocan importantes alteraciones fsicas por ladestruccin de sus componentes materiales. Tambin se realizanarranques en mosaicos, como ltimo recurso para su conservacin.Para las diferentes tcnicas especficas arranque de slo pelculapictrica (strappo), arranque con enlucido (stacco), o arranque conmuro (stacco a massello) - es frecuente encontrar la denominacinitaliana por ser all donde se han desarrollado estas tcnicas.

El arranque slo de la superficie pintada (strappo) es una operacin

muy arriesgada que se debe realizar excepcionalmente, pues lapelcula pictrica queda reducida a escaso espesor. Permite enrollar lapintura arrancada en rulos, sobre la tela de proteccin adheridapreviamente para el arranque, y deja a la vista la sinopia o dibujopreparatorio.

Para el arranque de la pintura con enlucido (stacco) debe existir unabuena adherencia entre las capas. Conserva mejor las rugosidades ytexturas originales de la tcnica anterior, as como la calidad yluminosidad del fresco.

El arranque con parte o la totalidad del muro de soporte (stacco amassello), se realiza cuando son pinturas sobre piedra o enlucidosespecialmente frgiles. Se debe colocar un armazn y es necesario elempleo de medios mecnicos por su peso.

Un arranque de pintura mural es pues una separacin traumtica dela pelcula pictrica respecto a su soporte. Si se separa la pelculapictrica con el intonaco, el arranque recibe el nombre de strappo; si, searranca tambin el arriccio se denomina stacco, mientras que si searranca junto con la totalidad o parte del soporte mural, se llamarstacco a massello30.

2.1. RAZONES PARA LA REALIZACIN DE UN ARRANQUE.

A lo largo de la historia de la conservacin y restauracin de bienesculturales, se han ido utilizando tcnicas, materiales y procesos que enciertas pocas se han usado o aplicado de forma indiscriminada,mientras que en otros tiempos se ha considerado que esos mismos

materiales o tcnicas no eran adecuados para el mismo tipo de obras.En cierta medida, lo mismo ocurre con las tcnicas de arranque de

pintura mural y con los soportes usados para sustituir al muro, soporteoriginal de la pintura. A medida que van avanzando los conocimientos y

29CALVO, Ana. Conservacin y restauracin. Materiales, tcnicas y procedimientos. De laA a la Z. Ed. del Serbal. Barcelona, 1997.30 Vase punto 2.3 de este mismo captulo.


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las investigaciones, unos materiales o procesos se van desechando,introducindose otros considerados ms adecuados.

Ya en 1825 Cicognara se posiciona en contra de los arranques depintura mural, aportando ciertas observaciones de carcter tcnico,diciendo que la cal que hay sobre la pintura al fresco forma una especiede velo, una ptina natural que se pierde con el strappo, lo que haceperder transparencia a la pintura, por la ejecucin inoportuna dearranques demasiado finos31.

Sin embargo la tcnica del strappose ha llevado a cabo numerosasveces con el fin de redescubrir las sinopias presentes en los revoquesinternos. Hubo una gran euforia por parte de historiadores del arte eneste sentido, ya que podan conocer los dibujos preparatorios de los

autores gracias a estas sinopias, sacrificando con ello el carcter muralde la pintura arrancada. Este posible estudio de las sinopias y decimosposible, porque la sinopia se encuentra en los estratos internos, y porello no se sabe si existe hasta que se extraen los estratos superiores- noes justificacin para este tratamiento.

En realidad, si se quiere salvar la pintura antigua, deberngeneralizarse al mximo sus traslados. Cesare Brandi32 escriba estafrase en su Teora de la Restauracin, en 1963. Cesare Brandi fue eldirector del Instituto Central de Restauracin de Roma desde 1939 hasta1959, poca en la que, sobre todo en Italia, se realizaron arranques depintura mural de forma masiva. De hecho ha habido un cambio en laopinin sobre el tema de los arranques de pintura mural desde entonces,

cuando Cesare Brandi afirmaba: Se ha dicho, y conscientemente, que laexperiencia aconseja la mxima generalizacin del arranque de laspinturas antiguas; aadimos ahora que ese traslado se debe efectuarespecialmente con las pinturas en buenas condiciones. [...], en realidadse recurre a arrancarlas slo en los casos de extrema urgencia conoperaciones en caliente que, como en el cuerpo humano, son sin dudalas ms arriesgadas.

Doce aos ms tarde ya se haba abandonado la idea de arrancar laspinturas murales en buen estado, y Arturo Daz Martos33, en 1975sealaba: Cuando se han agotado todas las posibilidades de evitar losagentes de deterioro existentes en el soporte mural, o cuandocircunstancias especiales, como derribos obligados por catstrofes, nopermiten ninguna solucin para conservar las pinturas en el soporte de

31CONTI, Alessandro. Storia del restauro e della conservazione delle opere darte. ElectaEditrice. Milano, 1973. Pg. 199.32BRANDI, Cesare. Teora de la restauracin. Versin espaola de Mara ngeles ToajasRoger. Alianza Forma. Madrid, 1992. Pg. 85.33DAZ MARTOS, Arturo. Restauracin y conservacin del arte pictrico. Arte Restauro,S.A. Madrid, 1975.


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origen, se tendr que recurrir a trasladar las pinturas a otro nuevosoporte.

Otros autores habla de la conveniencia de efectuar un staccofrente aun strappo, aunque el primero presente mayor complicacin tcnica, yaque garantiza la permanencia de las caractersticas materiales yestticas de la obra gracias a mantener parte del soporte original34. En elstrappo la obra pierde definitivamente su soporte original que, junto alarriccio, confera a la pintura mural sus peculiares caractersticas detransparencia, solidez y luminosidad. Teniendo en cuenta estasconsideraciones es preferible la tcnica de stacco, pero si el muro estmuy descohesionado o contiene sustancias contaminantes, entre lassoluciones drsticas de arranque, es preferible recurrir al strappo. [] El

strappoadems, puede permitir la recuperacin de eventuales sinopias,

que son muy importantes, ya sea por su valor histrico-artstico comopara la comprensin del proceso creativo de la obra.

Ana M Macarrn35, menciona otros detractores de los arranques ytraslados de pintura mural, entre ellos Goethe y Meyer, quienes en uninforme sobre el restaurador Hartmann, elogian el hecho de que nohubiera mencionado ni recomendado este peligroso traslado decuadros. Otro detractor es sir Charles Lock Eastlake, director yconservador restaurador de la National Gallery desde 1855 hasta 1865,quien no admita arranques en el museo ms que en caso de absolutaurgencia.

Hoy, en el campo de la conservacin y restauracin, existe la opinin

consensuada de que el arranque de una pintura mural est justificadoslo en el caso en que sea estrictamente necesario intervenir con estetipo de tratamiento para salvar la obra, y siempre que se haya estudiadoy descartado todas las posibilidades de realizar otro tipo de tratamientomenos traumtico para la misma.

Algunos ejemplos de casos en los que puede ser necesario realizarun arranque de la pintura son:

Cuando el inmueble en el que se encuentra la pintura va a serdemolido.

Cuando los problemas estructurales o de humedad del murono permiten otro tipo de intervencin, como cuando lapresencia de sales36 es tal que est degradandocompletamente el soporte. En el caso, por ejemplo de la

34BOTTICELLI, Guido. Trasferimento dal supporto originale: stacco e strappo capitolo IX.En Metodologia di restauro delle pitture murali. Centro Di della edifimi srl. Firenze, 1992.Pg. 113.35MACARRN MIGUEL, Ana M. Historia de la Conservacin y la restauracin. Desde laantigedad hasta el siglo XX. Ed. Tecnos. Madrid, 2002. Pg. 218.36 Pero con nitratos y cloruros (sales solubles) se deja la pintura en su sitio.


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iglesia de la Santa Croce en Florencia, donde se han dejadoun trozo de la pintura sin arrancar para demostrar lo que pasasi no se arranca una pintura que necesita este tipo detratamiento. Cuando existe esta problemtica, se realizar unstrappo si no hay cohesin entre la pelcula pictrica y susoporte. Sin embargo, se proceder a la ejecucin de unstaccocuando el color y el intonacoson todo uno y es difcilsepararlos.

Cuando por reformas o modificaciones estructurales en eledificio se debe trasladar la obra a otro lugar. Tambin encaso de terremotos, inundaciones, etc., con peligro dederrumbe del edificio que alberga la obra.

Pero, qu justificacin tendran hoy los arranques que se llevaron acabo en los aos 60 en dos tercios de la bveda de la nave central de laIglesia de los Santos Juanes de Valencia? Hoy podemos entendercules fueron los motivos que llevaron al equipo de los hermanos Gudiola realizar este tipo de tratamiento que es considerado por todosinadecuado en esta obra concreta, pero los criterios, circunstancias,materiales y conocimientos han cambiado. Ya en la poca en que fueronarrancadas estas pinturas, se decidi no arrancar el tercio de bvedaque faltaba, por considerar que no quedaba suficiente pintura como paraaplicar ni este ni otro tipo de tratamiento. El hecho de que no searrancaran las pinturas de ste ltimo tramo de la bveda, ha permitidoque hoy se pueda abordar una restauracin sobre la pintura original dePalomino37.

2.2. TCNICAS DE ARRANQUE DE PINTURA MURAL

Existen tres tcnicas de arranque de pintura mural, y dado queempezaron a desarrollarse en Italia, se suelen denominar con su nombreitaliano. Son:

- Stacco a massello.

- Stacco.

- Strappo.

La tcnica que ms nos interesa en este estudio es el strappo38, pues

es la tcnica de arranque que se efectu sobre las pinturas de la Iglesiade los Santos Juanes. No obstante, haremos un breve repaso de lasotras dos tcnicas para conocer las diferencias que existen entre ellas.

37 Vase la Introduccin.38 Aunque tcnicamente sera un stacco. Puesto que el fresco no se divide en pelculapictrica y soporte, cuando se realiza un arranque, con la pelcula pictrica, se arrancatambin parte del intonaco. Pero tanto el procedimiento como los materiales utilizados paraseparar las pinturas de Palomino en la iglesia de los Santos Juanes en Valencia, fueron losde la tcnica del strappo.


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El stacco a masselloconsiste en arrancar la pelcula pictrica muralcon su soporte, incluido el muro, ya sea ste ltimo entero, o parte de l.Como veremos en el prximo captulo, es la primera tcnica de arranquede pintura mural conocida y ofrece las mximas garantas deconservacin de las caractersticas murales y monumentales de lapintura, as como los eventuales relieves que contenga la pintura.

Esta tcnica est especialmente recomendada en pinturas con muchorelieve, en pinturas realizadas directamente sobre el soporte (roca,piedra, ladrillo) y en pinturas situadas en lugares hmedos.

Hoy ha quedado en desuso porque el peso del conjunto limita eltamao de ejecucin, pero hay casos particulares en los que se recurretodava a esta tcnica39.

El primer paso para ejecutar un arranque de una pintura mural,incluyendo tanto los morteros de soporte como el muro, es proteger lapelcula pictrica. Dado que no es imprescindible la contraccin de lacola, se puede usar una mayor variedad de adhesivos, no siendoimprescindible el empleo de adhesivos a base de gelatina con alto poderde contraccin, imprescindibles en las tcnicas de strappo.Seguidamente se procede a encajonarla en un molde de madera, que esel material tradicional aunque actualmente se usan otros materiales,como puede ser la espuma de poliuretano40. Seguidamente, se rellena elhueco existente entre la pintura protegida y el molde de madera, conyeso41, para conseguir un molde perfecto que se adapte a lasirregularidades del mortero original.

El muro se corta practicando incisiones en sus bordes laterales, puesel inferior se corta para insertar una gua metlica que lleva el molde demadera en la parte baja, y se excava una galera detrs de la pintura, demodo que la pintura quede sostenida nicamente por el borde superiorque an no se ha cortado. En este punto, en que la pintura se apoya enla parte inferior, se corta el borde superior y se sujeta la pintura pormedio de puntales. Se transporta la pintura con todo su soporte, dentrode su molde, mediante la ayuda de poleas o gras.

El grosor del soporte puede ser disminuido por el reverso para facilitarla manipulacin, llegando incluso a quedarse nicamente con el

39

Ver pgina 273 de: MORA, Paolo; MORA, Laura; PHILIPPOT, Paul. La conservazionedelle pitture murali. II edizione a cura di Bresciani s.r.l. Editrice Compositori. Bologna, 2001.40ROIG PICAZO, Pilar y BOSCH REIG, Ignacio. Arranque y traslado de una pintura murala un nuevo soporte y espacio arquitectnico. Primera parte y segunda parte. En R&RRestauracin y Rehabilitacin. N 21 y 22 octubre y noviembre 1998. Edita PrensaEspaola General de Revistas, S.A. Madrid, 1998.41 Ver dibujo 47 en la pgina 275 de MORA, Paolo; MORA, Laura; PHILIPPOT, Paul. Laconservazione delle pitture murali. II edizione a cura di Bresciani s.r.l. Editrice Compositori.Bologna, 2001.


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enlucido, aunque no tendra sentido invertir tanto esfuerzo en llevar acabo un stacco a massello, si no se va a conservar el soporte.

Fig. 36. Diagrama explicativo de losestratos que se arrancan en un staccoa massello. Fig. 37. Diagrama explicativo de los estratos deproteccin que se aplican a la pintura para llevara cabo un stacco a massello.

El staccoes una variante de la tcnica anterior, y consiste en arrancarla pelcula pictrica con parte de su soporte, que puede ser nicamenteel intonaco, o el intonacoy el arriccio. De este modo se conservan lascaractersticas propias de la pintura mural. Una de las ventajas dearrancar nicamente el intonaco, es que se deja ver sobre el arricciola

sinopia, si la hay. Pero hay que proceder con extremo cuidado para noperderla definitivamente. Una premisa indispensable para efectuar unstaccoes que la cohesin entre intonacoy pelcula pictrica, sea fuerte.En caso contrario, se debe proceder a la consolidacin preliminar delintonaco42.

Se procede protegiendo la pelcula pictrica con dos capas de tela,una de algodn y la siguiente de lino o camo, adheridas con una colanatural de origen animal, como la cola de conejo, cola fuerte decarpintero, cola Zurich43 Tambin esta tcnica permite la utilizacin deadhesivos alternativos a la cola animal, como el Paraloid B-72.

Las telas, que deben sobresalir de todo el permetro de la zona quese va a arrancar, se clavan a un panel de madera que haga de soporte

provisional de la pintura, una vez sea extrada del muro. Este soporte

42 MORA, Paolo y Laura; PHILIPPOT, Paul. La conservazione delle pitture murali. IIedizione a cura di Bresciani s.r.l. Editrice Compositori. Bologna, 2001. Pg. 277.43 Si se trabaja en un ambiente relativamente seco, se puede sustituir la cola por collettaitaliana, que no contrae al secar. Mientras que se trabaja en un ambiente hmedo en el quese corre el riesgo de que la cola no seque, se sustituye por un adhesivo del tipo resina consolvente.


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provisional puede ser tambin de conglomerado, o cartn onduladorecubierto por resina expandida que recoja exactamente lasirregularidades del muro. Si la pintura es muy delicada se puedeacolchar este soporte provisional de madera para amortiguar el golpe enel momento de la extraccin.

Una vez la cola seca, se introducen por los extremos de la pinturaunas lminas metlicas para facilitar la separacin de los estratospictricos del muro. Para ayudar a esta tarea, se golpea la superficie conun martillo de goma o de madera. Las barras se deben dirigir hacia elmuro, y la operacin se empieza de abajo arriba con el fin de evitaracumulacin de polvo y desechos del intonaco a medida que se vaseparando.

Fig. 38. Diagrama explicativo de losestratos que se arrancan en un stacco.

Fig. 39. Diagrama explicativo de los estratos deproteccin que se aplican para un stacco.

El strappoes la tcnica ms usada a lo largo de la historia, y consisteen arrancar nicamente la pelcula pictrica, por lo que se puede aplicarincluso a zonas curvas. Se procede protegiendo la pelcula pictrica condos capas de tela, la primera de algodn y la siguiente de lino. Eladhesivo a utilizar para la adhesin de las telas es la cola natural deorigen animal, pero con la particularidad de que se ha de preparar aconcentraciones muy altas, dado que es muy importante para el buenresultado de la tcnica el poder de contraccin de dicho adhesivo, puesal contraer las telas con la cola, se llevan detrs la pelcula pictrica. Sepuede golpear con el martillo de goma la superficie para ayudar aldesprendimiento. A diferencia de las tcnicas descritas anteriormente,para realizar correctamente un strappo, el nico adhesivo a utilizar es lacola animal, con un gran poder de contraccin. En este caso no esnecesario construir una caja o un bastidor para transportar la obra, yaque como consta nicamente de pelcula pictrica adherida a las telas,stas pueden ser enrolladas en rulos para su trasporte o traslado.


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Uno de los inconvenientes de esta tcnica es que no siempre seconsigue arrancar la pelcula pictrica completa, quedando una improntade lo que se arranca, sobre el intonaco que queda en el muro. Como nosdicen Paolo y Laura Mora, y Paul Philippot44, la pintura, perdiendo unaparte, aunque sea mnima, de su estrato subyacente, se encuentraforzosamente reducida y modificada en su aspecto, tanto que el nuevosoporte nunca podr sustituir exactamente el fondo original y ese efectode transparencia en superficie.

Y aunque en el intonaco no se apreciasen restos de color, unamnima cantidad de pelcula

soriano, p. aplicación nuevo soporte frescos palomino. 2005

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