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APRECIACIÓN CINEMATOGRÁFICA
UNIVERSO SONORO
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UNIVERSO SONORO• De la misma forma que la aparición del color
contribuyó al realismo en el cine, la incorporación de la banda sonora, significó un salto expresivo de primer orden que contribuyó al desarrollo y madurez del cine.• Desde una perspectiva actual, la banda sonora
(voz, música, efectos de sonido, ambiente y silencios) cumple una función de complementariedad respecto a las imágenes.• La esencia del cine (y en general del audiovisual),
impone un equilibrio entre sonido e imagen para construir un mensaje comprensible.
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• Con la incorporación del sonido a la imagen, el cine experimentó un gran salto expresivo. El sonoro complementa, integra y potencia la imagen visual y contribuye al realismo. Además, en el nivel narrativo, posibilita un importante ahorro de planos y de rodeos visuales que la imagen muda tendría que utilizar para comunicar conceptos y situaciones.• El mundo que nos envuelve es sonoro y, por tanto, el uso
del sonido evita a recurrir en exceso a la convención, consiguiendo simplificación expresiva.
UNIVERSO SONOROEl sonido no se subordina a la imagen. Imagen y sonido son un todo unificador que se
plantea desde el mismo guion.
UNIVERSO SONOROEl sonido no se subordina a la imagen. Imagen y sonido son un todo unificador que se
plantea desde el mismo guion.
• El sonido acompaña al cine y, especialmente con su desarrollo a partir de la aparición del cine sonoro (integrando imagen y sonido en la misma película); es así como el sonido es un recurso imprescindible que no puede separarse del fuerte impacto que provoca en el espectador y que ha creado un distinto modo de percepción.
UNIVERSO SONORO• La banda sonora
condiciona activamente la forma en que percibimos e interpretamos la imagen. Imágenes iguales pueden interpretarse de forma distinta si cambiamos la banda sonora.
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APORTACIONES DEL SONIDO
• El sonido puede encauzar nuestra atención de forma específica dentro de la imagen, dirigiendo la lectura de los puntos de interés: indica qué debemos mirar.
APORTACIONES DEL SONIDO
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• Con el cine sonoro, la infinidad de posibilidades visuales se unió a la infinidad de hechos acústicos.• En una perspectiva de desarrollo histórico del
cine, Román Gubern recoge las aportaciones esenciales que son consecuencia de la incorporación del sonido, salvo la música, que ya existía en el cine mudo en forma de orquestas de acompañamiento durante la proyección en la sala.
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•1. Sonido como facilitador de la continuidad y fluidez narrativas, al eliminar los rótulos.
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UNIVERSO SONORO• 2. Permitía gran
economía de planos, al poder representar elementos ausentes en el encuadre por su sonido off, sin necesidad de visualizarlos.
UNIVERSO SONORO• 3. Desplazaba el
protagonismo del plano, hacia el protagonismo de la escena, definida por una mayor cohesión espacio-temporal y por continuidad más sólida, sostenida por la actuación y los diálogos, así como por los movimientos de cámara para seguirlos.
UNIVERSO SONORO• 4. Permitió la
introducción de un narrador oral (en primera o tercera persona ) mediante su vox en off.
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•5. Valoración dramática del silencio, inexistente en el cine mudo.
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•6. Introducción de un rico universo acústico de los ruidos, con funciones dramáticas y expresivas.
UNIVERSO SONOROFUNDAMENTOS BÁSICOS DEL SONIDO
• El sonido no es otra cosa que la sensación producida en el oído por las variaciones de presión generadas por un movimiento vibratorio que se transmiten a través de medios elásticos . Dentro de ciertos límites, estas variaciones pueden ser percibidas pro el oído humano.• Según la potencia y la frecuencia de la vibración,
el oído humano experimentará una u otra sensación sonora.• El sonido tiene tres atributos fundamentales:
intensidad, tono y timbre.
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INTENSIDAD
• La intensidad da la idea de la cantidad de energía acústica que contiene un sonido. Las vibraciones de amplitud mayor producen mayores presiones y depresiones sobre la membrana timpánica del oído, de ahí que la sensación sonora sea de mayor intensidad.
INTENSIDAD
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• La intensidad permite clasificar los sonidos en fuertes y débiles.• Desde el punto de vista expresivo, el sonido audiovisual
manipula constantemente el volumen sonoro . • La intensidad está relacionada con la distancia percibida,
de forma que cuanto mayor sea la intensidad del sonido más cerca nos parece que está la fuente productora del mismo. El plano sonoro tiene que ver con la gradación del sonido percibido y entes sentido podemos hablar de primer plano sonoro, sonido en segundo plano, etc., de forma similar a la escala de planos de la imagen.
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TONO
• Es la cualidad del sonido que permite su distinción entre agudos y graves. Está determinado por la secuencia.
TONO
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Gracias al tono podemos diferenciar los distintos sonidos de la banda sonora de una película. Por él diferenciamos la música de los sonidos ambiente o de la palabra.
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TIMBRE
• Característica del sonido que hace que, por los instrumentos musicales que interpretan una misma nota (una misma frecuencia), produzcan diferentes impresiones en el oído.
TIMBRE
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• El timbre permite distinguir dos sonidos de la misma intensidad y tono y es un parámetro indispensable para distinguir la textura de un sonido.
• Intensidad, tono y timbre interactúan para definir toda la textura sonora de una película.
UNIVERSO SONORODIMENSIONES DEL SONIDO
• El sonido tiene también unas dimensiones derivadas del modo en el que se relacionan con otros elementos de la película o programa. Según esto, el sonido ocupa una duración temporal, por tanto tiene un ritmo. Tiene también una determinada fidelidad según cómo se relaciona con la fuente visual percibida; puede transmitir sensaciones que reflejan las condiciones especiales en que se producen; finalmente, el sonido posee una dimensión temporal, por cuanto se relaciona con elementos visuales que tienen lugar en un tiempo determinado.
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RITMO
• Es un rasgo muy complejo del sonido e implica la existencia de un tempo y de un sistema de acentos y compases más fuertes y más débiles.
RITMO
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RITMO RITMO
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Es en la música cinematográfica donde estas características pueden apreciarse con la mayor naturalidad dado que se trata de rasgos compositivos básicos . Aunque los diálogos o los efectos sonoros tiene también cualidades rítmicas distintivas.
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FIDELIDAD FIDELIDAD
• No se refiere a la calidad de la grabación sino al grado en que el sonido es fiel a la fuente que le imaginamos.
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• En los medios audiovisuales la fidelidad no es más que una cuestión de expectativas . Atribuimos verosimilitud a muchos sonidos que jamás hemos oído en la vida real como por ejemplo, una pistola de rayos láser.• El cine cómico y los dibujos animados utilizan en
muchas ocasiones la infidelidad del sonido para provocar efectos divertidos.
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ESPACIALIDAD
• Dado que el sonido procede siempre de una fuente posee una dimensión espacial. Si la fuente de un sonido es de un personaje u objeto perteneciente al espacio de la historia de la película, lo llamaremos sonido diegético.
ESPACIALIDAD
• La música que se añade para realzar la acción de una película es el tipo más común de sonido no diegético. Este sonido procede de una fuente externa al espacio de la historia.
UNIVERSO SONORO• También es no diégético el narrador omnisciente , esa voz que
nos proporciona información pero no pertenece a ningún personaje de la película.
• El sonido diegético puede ser en pantalla o en off (fuera de campo), dependiendo si la fuente está dentro o fuera. El sonido off, como la imagen, puede sugerir un espacio que se extiende más allá de la acción visible.
• También es sonido diegético cuando se utiliza el sonido para representar lo que está pensando un personaje; oímos su voz aunque sus labios no se muevan.
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• El uso del sonido para penetrar la mente de un personaje es muy común en los medios audiovisuales.
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TEMPORALIDAD TEMPORALIDAD
• La dimensión temporal del sonido permite al cineasta representar el tiempo de distintos modos puesto que el tiempo que la banda sonora representa puede ser el mismo o no que el que la imagen representa.
UNIVERSO SONORO• El sonido puede ser sincrónico o asincrónico.• Cuando el sonido está sincronizado con la imagen, lo oímos al
mismo tiempo que vemos la fuente sonora que lo produce. El diálogo entre los personaje normalmente está sincronizado para que los labios de los actores se muevan al mismo tiempo que oímos las palabras.
• Pero el sonido puede ser asincrónico, a veces por error en la proyección, aunque algunos realizadores utilizan este efecto con fines expresivo o para acentuar la comicidad de determinadas secuencias.
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• La banda sonora de una película o un programa audiovisual se puede componer por uno o varios de los siguientes elementos sonoros:
• 1. La palabra (voces o diálogos).• 2. La música.• 3. Los efectos sonoros.• 4. El silencio (como valor expresivo).
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LA PALABRA LA MÚSICA
EFECTOS SONOROS EL SILENCIO
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• 1. LA PALABRA:• Es el recurso sonoro por excelencia.• Es el elemento privilegiado de la imagen
audiovisual por su gran poder significativo. Se considera que en el discurso audiovisual bien construido no deberá primar ningún elemento audiovisual por encima del otro, sino concurrir por un juego de interrelaciones en la significación de la película o el programa.
UNIVERSO SONORO• El comentario:• Llamado también voz en off, es una expresión verbal que explica la
imagen no puede aclarar por sí misma al espectador. Es un complemento eficaz de lo visual.
• La voz en off es un elemento de una tremenda fuerza dramática pues (al igual que el fuera de campo, puede promover en el espectador el factor de la fantasía y su proyección en el campo visual.
• El comentario puede venir de un narrador impersonal (como en los documentales) o de un narrador más literario capaza de dar sentido a sus palabras con el uso de inflexiones, modulaciones, tono y timbre específicos
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UNIVERSO SONORO• Se consideran atributos del comentario:
• A. Proporcionar datos o informaciones que ayuden a hacer más comprensibles el relato.
• B. Conseguir un clima conveniente para introducir o culminar una temática.
• C. Guiar la atención del público para enseñar lo que se quiere destacar.
• D. Servir como recurso de transición entre diferentes aspectos temáticos del relato.
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• El texto en off debe ser “hablado” y no “escrito”, se debe componer pensando en que será escuchado. Es importante usar frases cortas y de construcción sencilla; que no haya retórica; que la exposición sea concisa; que el texto mantenga una perfecta relación con la imagen; que existan pausas que permitan la intercalación de otros sonidos o del silencio; que concentre la atención del espectador.
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• La acción y los diálogos son elementos fundamentales en el guion. Por eso, en general, el diálogo es un componente principal de la banda sonora.
• Dos funciones del guion son:• - Completar la acción
(añade más a la imagen).• - Caracterizar
personajes (diálogo audiovisual).• Los diálogos también
tienen características:
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CARACTERÍSTICAS
• 1. Construirse para el perfil psicológico del personaje.• 2. Visualizadores.• 3. Supeditada siempre a
la imagen.• 4. La palabra nunca debe
repetir la acción.• 5. Ser esenciales.
CARACTERÍSTICAS
• 6. ajustarse más a la acción (más cinematográfica).• 7. No deben ser
literarios.
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• LA MÚSICA:• Presenta atributos muy variados que contribuyen a
la apreciación de la obra para el espectador. Ayuda a la identificación con la trama al ser un excelente vehículo de los climas. Su intervención da fluidez al desarrollo de los acontecimientos, y su combinación con el narrador constituye una forma para expresar un comentario.• Eficaz como recurso para exponer situaciones sin
explicación verbal.
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MÚSICA DIEGÉTICA
• Puede surgir de la mis acción. Tiene un carácter realista cumpliendo la función de recrear el entorno de los personajes profundizando en su personalidad.
MÚSICA DIEGÉTICA
• Procede de fuentes sonoras presentes o latentes en pantalla o cuando un personaje pone en funcionamiento una cadena musical.
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MÚSICA DIEGÉTICA MÚSICA DIEGÉTICA
• Puede emplearse como recurso dramático, cuando se usa con una antelación de acontecimientos.
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MÚSICA NO DIEGÉTICA
• Es la que no surge motivada desde dentro de la acción. Es la que se inserta con la banda sonora con el objetivo de conseguir unos determinados efectos estéticos o funcionales.
MÚSICA NO DIEGÉTICA
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PODER EVOCADOR
• La banda musical de las producciones audiovisuales tienen dos fuentes de origen: la composición concebida para un film concreto, o la selección y montaje de registros de archivo.
PODER EVOCADOR
• La banda musical debe estar muy ligada a la imagen, sirviendo como complemento de esta.
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PODER EVOCADOR PODER EVOCADOR
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• EFECTOS SONOROS Y AMBIENTALES:• El ruido, los efectos sonoros y
ambientales, contribuyen a la sensación de realismo tanto como la voz humana. El universo de pequeños sonidos que acompañan a la vida cotidiana puede estar presente en una película para conseguir transmitir una máxima sensación de realidad.
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• La banda de ruidos y efectos puede manipularse a voluntad del director, incluyendo o eliminando sonidos, subiendo el nivel natural de los mismos, o rebajando voluntariamente su nivel según las exigencias expresivas de la producción.
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• EL SILENCIO:• Forma parte de la columna sonora, bien como pausa
obligada que se establece entre los diálogos, ruidos y músicas, bien como recurso expresivo propio. Cuando se emplea en este último sentido, el guionista debe señalarlo expresamente en el guion.
• Los silencios se deben justificar por exigencias de la naturalidad en el desarrollo de la historia o porque se introduce como elemento narrativo y temático.
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