sombras.foto

Gervasio SánchezLa conciencia de la cámara

Ramón y CajalLas imágenes de la ciencia

Boisset - IbáñezTras la búsqueda de tesoros

Noticias de la RSFZ

Gervasio SánchezLa conciencia de la cámara

Ramón y CajalLas imágenes de la ciencia

Boisset - IbáñezTras la búsqueda de tesoros

Noticias de la RSFZ

Boletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza • nº 112 • Junio 2007

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sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza

CCoonnsseejjoo eeddiittoorriiaallJunta de Gobierno de la RSFZ

PRESIDENTE: Alberto Sánchez MillánVICEPRESIDENTE PRIMERO: José Verón GormazVICEPRESIDENTE SEGUNDO: Santiago Chóliz PoloSECRETARIA: Ángela Mirabal ÚbedaTESORERO: Julio Sánchez MillánVOCALES:Juan José Domingo SalasManuel Fité PlanasPilar Giambanco MuñozEloísa Teresa Grasa JordánRafael López BarriosFrancisco Antonio Morón Garcés

Autores de textos de este númeroAlberto Sánchez MillánJosé Verón GormazSantiago Chóliz PoloJulio Sánchez MillánCarmelo Tartón VinuesaJosé Antonio Duce GraciaEnric PamiesJuan Ángel ArrietaJavier PovarJosé Luis Gota

Las colaboraciones en estaRevista-boletín son gratuitasy los derechos de autoría y laresponsabilidad de contenidoscorresponde a los autores

Depósito Legal: Z/2126-07

Correspondencia:Real Sociedad Fotográfica de ZaragozaPlaza de San Francisco, 18 pral. dcha.Apartado de Correos 44850006 Zaragoza

Tfno: 976 35 65 28Correo Electrónico:rsfz@rsfz-es.comPágina web:www.rsfz-es.com

IImmpprreessiióónnArpirelieve

FFoottooggrraaffííaa ddee ppoorrttaaddaa::Adolescente amputada. Freetown Sierra Leona, diciembre de 2000.Autor: Gervasio Sánchez

EEssttaa ppuubblliiccaacciióónn eessttáá ssuubbvveenncciioonnaaddaa ppoorr::

Alberto SánchezMillánPRESIDENTE

José Verón GormazVICEPRESIDENTE

PRIMERO

Santiago ChólizVICEPRESIDENTE

SEGUNDO

Ángela MirabalSECRETARIA

Julio Sánchez Mi-llánTESORERO

Juan José DomingoSalasVOCAL

Manuel Fité PlanasVOCAL

Pilar GiambancoMuñozVOCAL

Teresa Grasa JordánVOCAL

Rafael López BarriosVOCAL

Junta de Gobierno de la RSFZ

SumarioPresentación. CARMELO TARTÓN

Editorial. ALBERTO SÁNCHEZ MILLÁN

Gervasio Sánchez. La conciencia de la cámara. ENTREVISTA POR ALBERTO SÁNCHEZ MILLÁN

Santiago Ramón y Cajal. Las imágenes de la ciencia. JULIO SÁNCHEZ MILLÁN

Francisco Boisset y Stella Ibáñez. Tras la búsqueda de tesoros.ENTREVISTA POR ALBERTO SÁNCHEZ MILLÁN

Actividades de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 2006

Salón Internacional de Fotografía

Photoshop: trucos y técnicas. JAVIER POVAR

Actividades de la RSFZ: Concursos de Fotografía

Instalaciones de la RSFZ

Alberto Fernández. A la amistad por la fotografía. JUAN ÁNGEL ARRIETA

De “Fotos” a “Sombras.foto”. JOSÉ ANTONIO DUCE

Malos Tiempos para la lírica. JOSÉ VERÓN GORMAZ

Recuerdos de mi vida. ENRIC PAMIES

Recordando. JOSÉ LUIS GOTA

...y una nueva edición de los premios Goya

Spectrum Sotos cumple 30 años

Es digital, ¿verdad? SANTIAGO KYNETOS

Aragón en la Fotografía

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Fco. Antonio MorónGarcésVOCAL

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Alberto Sánchez MillánPRESIDENTE

El pasado día 17 de febrero tuvo lugar la AsambleaAnual Ordinaria de socios de la Real Sociedad Foto-gráfica de Zaragoza. En la reunión extraordinaria quetuvo lugar a continuación se procedió al cambio deJunta Directiva. Carmelo Tartón, presidente durantemás de treinta años, dejaba su puesto por voluntadpropia y dejó la puerta abierta a la única candidatu-ra propuesta, la cual no se presentó con espíritucombativo, ni siquiera como competidor, sino con lavoluntad de evitar una crisis de continuidad y quizáde existencia de la sociedad. Una sociedad que des-de 1924 viene desarrollando actividades en torno ala Fotografía en la ciudad, en Aragón a través de lacolaboración con otras instituciones a lo largo de suhistoria (El SIPA, la revista ARAGÓN, la Cámara deComercio y la Feria de Muestras, el Centro Mercantily Agrícola, Heraldo de Aragón, etc.), especialmenteen la organización de exposiciones y de los salonesinternacionales que desde casi la misma fecha vie-nen desarrollándose, en las comunidades vecinascomo miembros de la Federación del Ebro, a nivelde España como miembros fundadores de la Confe-deración Española de Fotografía, y a nivel internacio-nal como miembros de la Federación Internacional(FIAP). Sería una pena que, a pesar del momento decrisis que atraviesa y de los muchos problemas conlos que se enfrenta, algunos producidos por el azar,otros por el propio funcionamiento interno, esta ins-titución desapareciera.

Todo tiene una vida, un principio y un fin, pero elcaso es que en estos momentos la importanciade la Fotografía en la sociedad es incuestionable.La fotografía ya no es una afición de señoritos ri-cos que pudiesen acceder a tener una cámara yun laboratorio, sino una afición totalmente demo-cratizada. Todo el mundo puede hacer fotos, has-ta con un teléfono móvil. La diferencia es queunos las hacen bien y otros mal. Y que si se ha-cen muchas fotos, otras tantas desaparecen y seborran conforme caduca la finalidad para las quefueron hechas. Los sistemas digitales lo hacenposible. Las palabras escritas por Ramón y Cajalen el sentido de que la fotografía tenía un granfuturo como medio de apoyo a la industria, a lainvestigación, a la información, etc. ya hace añosque son una realidad. Se dan clases y cursos enmultitud de centros e instituciones, es asignaturaobligada en las universidades, se contempla co-mo un arte al mismo nivel que otras artes tradi-cionales, forma parte del patrimonio cultural y es-tá presente en las galerías. Sería algo totalmentecontradictorio echar por tierra toda una trayecto-ria precisamente en el momento en que la socie-dad ha conseguido unas metas que apenas sevislumbraban hace cien años.

Pero es verdad que los contenidos y los fines deuna sociedad fotográfica no son los mismos quelos que antaño tenía. Pienso que una parte de lacrisis de este tipo de sociedades se debe a no ha-berse puesto al día, a vivir en el pasado. Todavíahay gente que no considera fotógrafos a los que

trabajan con medios digitales. Es un error. Cual-quier medio sirve, lo importante son los resulta-dos. Y si bien es cierto que muchas veces ese an-quilosamiento ha sido debido a la falta de mediostécnicos, es decir, a la falta de medios económicos,también lo ha sido por otras causas: la falta de vo-luntad de asociacionismo, o sea, el personalismo yel egoísmo; la falta de ayudas mientras se dilapidael dinero de las entidades públicas y privadas enotras cosas ajenas a la cultura, como el ocio o loscaprichos, los intereses políticos y electoralistas; elencerramiento en sí mismo y el personalismo porquienes dirigen muchas asociaciones, la anulaciónde las no tan lejanas colaboraciones de firmas co-merciales a través de la publicidad o de los patro-cinios, etc.

La voluntad de la nueva Junta es la de abrir laRSFZ a la sociedad, actualizarse, servir a la Foto-grafía de acuerdo con las necesidades de hoy. Porsupuesto eso no lleva consigo cortar con lo quemerezca la pena, como es el caso del Salón Inter-nacional de Fotografía de Otoño que tanto presti-gio ha dado a la ciudad por tratarse de una de lasactividades culturales más antiguas que se llevana cabo en una tierra que se caracteriza más por suvoluntad de autodestrucción, por eliminar lo ante-rior si molesta para otros proyectos actuales másinteresados, a veces no tan interesantes.

Con esa voluntad surge esta nueva presentación delo que no es sino una mera continuidad del boletíninterno que se venía realizando desde hace muchosaños. No es pues el número uno de la revista aun-que sí intentaremos hacer algo nuevo a la altura denuestros tiempos.

Para ello contamos con la ayuda de algunas insti-tuciones, como el Gobierno de Aragón y el Ayun-tamiento de Zaragoza, así como esperamos con-tar con apoyos puntuales de otras instituciones,algunas de las cuales nos ayudaron en el pasado.Y sobre todo con el apoyo de nuestros asociadosy la solidaridad de la sociedad aragonesa. Nosotrosllegaremos hasta donde podamos pero no depen-de todo de nosotros.

EditorialPresentaciónCarmelo TartónEX PRESIDENTE DE LA RSZF

En estos tiempos, salvo algún fenóme-no muy claro como es la prensa diariao la llamada “rosa”, toda otra publica-ción, para iniciarse, necesita mucho en-tusiasmo, ilusión y sobre todo muchasganas de apoderarse del lector más omenos especializado y, en nuestro caso,si no hay al parecer una competenciaexpresa, ya que esta nueva revista nacey va orientada sobre todo a los sociosde la RSFZ, a sus amigos, a las socieda-des fotográficas del país, a los centrosde la cultura nacional y aunque en me-nor grado a los enamorados de la foto-grafía en general, siempre existe el peli-gro del fallo de la financiación. Puesaunque empieza un renacer de las tien-das y de los importadores del ramo, to-davía muy tímido, hay razones parapensar que sin ser otra vez el mundo delas copias, de la constante relación delfotógrafo con la tienda amiga, sí em-pieza a haber una necesidad de dispo-ner de copias de las fotografías que hi-cimos en vacaciones o de la celebraciónde santos y otras efemérides familiares.Por ello quizás aunque sin la fuerza an-terior, podamos ser optimistas y pensarque en el futuro, tendremos otra vezpublicidad que ayudará de alguna ma-nera a que nuestras publicaciones, dearte, de divulgación del mundo de lafotografía, puedan estar otra vez consus lectores.

Por ello, con muchos deseos de que nosea un proyecto perdido, agradeciendoa la Consejería de Cultura del Gobier-no de Aragón su generosidad en esteprimer impulso de colaboración paraque inicie su andadura una revista connombre viejo y nuevo, ya que no porcasualidad hemos elegido su cabeceraSOMBRAS.FOTO, como recuerdo ala primera revista que de forma regularse publicó por varios años en nuestropaís, a la que hemos añadido la partí-cula “.FOTO” con la rotundidad deun medio de comunicación del mundode la fotografía entre nuestra queridaRSFZ y sus socios y amigos.

Todos quedáis invitados a colaborar, aparticipar para que esta publicaciónsea un éxito, no solamente de propues-tas o novedades de las de verdad, yaque sobre todo en el nuevo mundo in-formático que nos invade hay muchos“enterados” pero realmente pocos co-nocedores de la realidad de ese nuevomedio de fotografiar, aunque muchoshacen gala de esos conocimientos enlas revistas que aceptan sus artículos,ya que realmente con un barniz muysuperficial de conocimientos, si se hanaprendido conceptos, expresiones onuevas palabras para indicar el origeno razón de esos procedimientos, nosiempre son reales sus propuestas.

ALBERTO SÁNCHEZ, NUEVO PRESIDENTE, Y CARMELO TARTÓN, PRESIDENTE SALIENTE, EL DÍA DE LA ASAMBLEA.

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Nacido en Córdoba en agos-to de 1959, Gervasio Sánchezse licenció en 1984 en la ramade Periodismo de la Facultadde Ciencias de la Informaciónde la Universidad Autónomade Barcelona. Desde entoncesha trabajado como periodistaindependiente para diferentesdiarios y revistas, especializán-dose en conflictos armados.Reside en la ciudad de Zarago-za desde la década de losochenta.

Desde 1984 hasta 1992 cubrióla mayor parte de los conflictosarmados habidos en AméricaLatina. Desde 1988 mantieneuna estrecha relación con He-raldo de Aragón. Ha trabajadocomo enviado especial de estediario aragonés tanto en la gue-rra del Golfo como en los dis-tintos conflictos armados en laantigua Yugoslavia, África, Asiay América Latina. También co-labora con la Cadena SER y conel servicio español de la BBCdesde 1994, con el Magazinede La Vanguardia y con la revis-ta Tiempo desde el año 2000.

En diciembre de 1994 apare-ció su libro fotográfico El Cer-co de Sarajevo, resumen de sutrabajo en la sitiada capitalbosnia entre junio de 1992 ymarzo de 1994.

En octubre de 1995 inició unnuevo proyecto fotográfico lla-mado Vidas Minadas sobre elimpacto de las minas antiper-sonales sobre las poblacionesciviles en los países más mina-dos del mundo, entre ellos Af-ganistán, Angola y Camboya,que concluyó en noviembre de1997 con un libro y una expo-sición. Este proyecto fue orga-nizado por las organizacioneshumanitarias no gubernamen-tales Manos Unidas, Médicossin Fronteras e Intermón.

En noviembre de 1999 publicósu libro fotográfico Kosovo, cró-nica de la deportación (Blume)y en febrero de 2000 Niños dela Guerra, que resume su traba-jo en la última década del sigloXX en más de una quincena deconflictos armados.

En mayo de 2001 publicó el li-bro La caravana de la muerte.Las víctimas de Pinochet (Blume)

Periodista y fotógrafo singular reconocido internacionalmente por sus trabajos en el

periodismo relacionado con muchos de los males que aquejan a la humanidad, es-

pecialmente los conflictos armados, Gervasio Sánchez ha sido distinguido con nu-

merosos premios y nombramientos plenamente justificados, bien por trabajos con-

cretos por su cobertura como periodista y como fotógrafo de distintas guerras, o por

las consecuencias de las mismas (Afganistán, Angola, Camboya, Latinoamérica, Sie-

rra Leona…), o por la publicación de sus libros. Las razones de esos premios están

bien justificadas: Su visión generosa y humanitaria, comprometida con el máximo ri-

gor periodístico, su sensibilidad social y la denuncia de los horrores de la guerra.

Por el extraordinario testimonio que ofrece me-diante la fotografía del calvario que padecen lasvíctimas de las minas antipersonal, y por su infa-tigable promoción de una cultura de la paz, alsensibilizar a la opinión pública mundial sobre lanecesidad de proscribir estas armas, y de ayudara los mutilados a reinsertarse en la vida cotidia-na, o por el reconocimiento a sus meritorios tra-bajos como fotógrafo y periodista especializadoen conflictos internacionales que se convierte enlos ojos y la conciencia de la opinión pública, tes-tigo de este convulso siglo XXI representa la cul-tura, el riesgo y el compromiso de los correspon-sales de guerra al servicio de la verdad.

No son palabras nuestras sino la explicación yjustificación de sus numerosos premios por partede las instituciones que se los concedieron.

Cuando se habla con Gervasio te das cuenta quees una persona, un profesional, que sabe lo quequiere, dónde está y por qué. Y entiendes rápida-mente su compromiso.

¿En qué momento tomaste conciencia de la nece-sidad de hacer ese trabajo? ¿Qué tipo de fotogra-fía o de periodismo hacías antes?

Empecé pensando que el periodismo debía mostrarlos problemas sociales. En realidad soy autodidac-ta, nunca hice un curso de fotografía, ni tampoco

Gervasio SánchezLa conciencia de la cámaraENTREVISTA POR Alberto Sánchez

ARRIBA: NIÑAS EN COCHE DESTRUIDO. SARAJEVO, BOSNIA-HERTZEGOVINA. MARZO DE 1994IZQUIERDA: NIÑOS JUGANDO. SARAJEVO, BOSNIA-HERTZEGOVINA. NOVIEMBRE DE 1993

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En diciembre de 2002 publicóCinco años después. Vidas Mi-nadas (Blume).

Durante los años 2000 y 2001coordinó junto a Manuel Le-guineche el libro Los ojos de laguerra (Homenaje a ManuelGil), editado en noviembre de2001 por Plaza y Janés.

En octubre de 2004 publicójunto al escultor y artista plás-tico Ricardo Calero Latidosdel Tiempo, un libro catálogode la exposición del mismonombre organizada por losayuntamientos de Zaragoza ySevilla.

En noviembre de 2004 publicóel libro literario Salvad a los ni-ños soldados en la editorial De-bate, la historia del misioneroChema Caballero en Sierra Leo-na, director de un programa derehabilitación de ex combatien-tes infantiles.

En noviembre de 2005 publi-có el libro fotográfico SierraLeona. Guerra y Paz (Blume).

aprendí a revelar. En los viajes me echaba mi cáma-ra al hombro y me lanzaba a fotografiar todo loque me rodeaba. Y de esta manera aprendí a escri-bir y a hacer fotografías. Antes que periodista fuiun viajero interesado por conocer países lejanos,culturas y lugares desconocidos… El mundo es inte-resante. No te lo puedes perder…

Es decir, empezaste de turista…

Turista no. Si acaso turista al estilo del siglo XIXcuando primaba la aventura. El turismo, tal comoestá organizado hoy en día, no me interesa. Nohay aventura ni experiencia personal, sólo hayconsumismo. Se va organizado, en grupos, conun interés común, por ejemplo salir de Zaragoza,ir a Túnez y sentarte en la playa a tomar el sol.En mis primeros viajes me interesaba todo, nosólo los problemas de la guerra.

¿Cuánto tiempo llevas en Heraldo de Aragón?

Escribí mi primer reportaje hace veinte años y des-de entonces mantengo una relación muy estrechacomo colaborador. Es el primer medio que siemprenombro en cualquier conferencia o entrevista.

¿Cuándo comenzaron tus experiencias y tu interéspara tu trabajo sobre las guerras, las tragedias ylos males de este mundo?

En los primeros años ochenta tuve mis primeroscontactos con Amnistía Internacional y comencé aleer informes sobre los casos de violación de losderechos humanos, especialmente en los paísescentroamericanos. Y visité Guatemala y El Salva-

dor para ver con mis propios ojos si era cierto to-do lo que se contaba. Conocí a personas sobrelos que tenía información. Así fue como comencéa interesarme por los países conflictivos donde seejercen todo tipo de violaciones contra la pobla-ción civil.

Empecé a creer que el periodismo, la fotografía,la radio, los medios de comunicación en general,pueden ser unas poderosas armas de denunciacuando se ejerce el periodismo puro, el que huyede ese periodismo de promoción o de autopro-moción tan de boga hoy en día. Tenemos unosmedios poderosos para hacer reflexionar al públi-co y, sin embargo, no se aprovechan bien o seaprovechan con fines sospechosos.

¿Se manipula mucho en los medios de comuni-cación?

Claro. Se manipula y se miente. Existen periodis-tas que mienten. Pero también hay abogados,médicos, profesores con tendencia a mentir o ma-nipular. He tenido la suerte de hacer el periodis-mo que me gusta. En el periodismo internacionalpuedes trabajar con mayor libertad. El periodismolocal es mucho más difícil porque está más condi-cionado por los intereses políticos, empresarialesy económicos.

¿Nunca has tenido llamadas, amenazas, por tusfotos o por tus escritos?

Las amenazas a la libertad de prensa son perma-nentes. Es un condicionante de la profesión.

ARRIBA: BIBLIOTECA DE SARAJEVO, JUNIO DE 1993

DERECHA: SOFIA ELFACE, MUTILADA POR UNA MINA. MASSACA, MOZAMBIQUE, FEBRERO DE 1997

Revista de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 9

Entonces, ¿has pasado por muchos momentospeligrosos?

Veinticinco años de experiencia da para mucho pe-ro no me gusta hablar de ello. El periodismo quese realiza en zonas de conflictos está muy mitifica-do. Creo que hay que huir del personalismo en es-te tipo de periodismo. Hay que hablar de las vícti-mas de las guerras que muchas veces no sabenpor qué se combate o por qué se muere.

¿Quiénes son, pues, los responsables?

Los responsables se esconden detrás de una ne-bulosa de intereses o siglas. Son las grandesmultinacionales del petróleo, son las industriasde armamento. Los demonios de las crisis tienenmuchas patas. Un dato que lo explica todo: loscinco países que tienen derecho a veto en el Con-sejo de Seguridad de la ONU son precisamentelos mayores fabricantes de armamento.

Y España, aunque sea sin derecho a veto, ¿quéhace?

También aquí se fabrican armas y se venden apaíses con conflictos internos o con guerrasabiertas. No hay que criminalizar a las personasque trabajan en las fábricas armamentísticas, pe-ro sí a los gobiernos que permiten este inmoralnegocio. Todos los gobiernos españoles desdela transición han permitido la vergonzosa ventade armas. Todos presidentes de los distintos go-

biernos españoles podrían ser encausados en untribunal internacional por su permisividad y sucomplacencia con los negocios armamentísticos.

¿Y qué puede hacer la Fotografía?

Informar gráficamente sobre esas tragedias. Publi-cando reportajes fotográficos en diarios y revis-tas. Hay que denunciar los dramas que nadiequiere resolver y hay que intentar conseguir unimpacto en las conciencias, buscar el momentooportuno para que las denuncias tengan efecto.Aunque tengo mucho miedo del periodismo pre-suntamente militante que sólo denuncia lo que leinteresa y cuando interesa..

¿Proyectos?

Trabajo sobre la actualidad, aquello que ocurremás allá de nuestras fronteras pero que repercu-te en nuestras vidas cotidianas. Son las guerraslas que provocan las hambrunas, son las guerraslas que provocan la miseria y el desplazamientomasivo de seres humanos. Este es el trabajo coti-diano del periodista. Pero también estoy prepa-rando una nueva exposición desde hace tres añosque se expondrá en Zaragoza, Madrid, Barcelona,Valencia, San Sebastián, París.

Pues allí nos veremos. Muchas gracias por esterato y esta charla.

PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS

1993. Premio al Mejor Perio-dista del Año. Asociación de laPrensa de Aragón.

1994. Premio al Mejor TrabajoGráfico del Año. Club Interna-cional de Prensa de Madrid.

1995. Premio Andalucía deCultura en Fotografía.

1996. Premio Cirilo Rodríguez.

1997. Premio Derechos Huma-nos de Periodismo de la Asocia-ción Pro Derechos Humanosde España.

1998. Hijo Adoptivo de la Ciu-dad. Ayuntamiento de Zaragoza.

1998. Enviado Especial de laUNESCO por la Paz.

2001. Medalla de Oro de SantaIsabel de Portugal. DiputaciónProvincial de Zaragoza.

2004. Medalla al Mérito Profe-sional. Gobierno de Aragón.

2005. Premio LiberPress.

2006. Premio Javier Bueno. Aso-ciación de la Prensa de Madrid.

ARRIBA: ADOLESCENTE ALBANOKOSOVAR ASESINADO POR LA POLICÍA SERBIA. KOSOVO, JULIO DE 1998

IZQUIERDA: MAWJ AL OBAIDI, HERIDA DURANTE UN BOMBARDEO ESTADOUNIDENSE. BAGDAD, IRAK. ABRIL DE 2004

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Patrocinada por Endesa, con la colaboración delos Ministerios de Educación y Ciencia y el CSIC, ycon la organización del Ministerio de Cultura, laSociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales,siendo el Comisario de la misma don Juan Fernán-dez Santarén, pudo llegar a Zaragoza gracias alGobierno de Aragón, en la organización, y alAyuntamiento de la Ciudad, con la valiosa y acer-tada colaboración al ubicar la exposición en elCentro de Historia de Zaragoza.

Una extraordinaria exposición que nos ha recor-dado una vez más la insigne figura de don San-tiago. Y en la parte que nos atañe, su recuerdocomo gran fotógrafo e investigador del arte de laFotografía, ya que una gran parte de la muestraestaba dedicada a esta importante faceta de suvariada dedicación a ello.

La exposición iba acompañada de un cuidadoso yesmerado catálogo que quedará por sus textos ycontenidos como referencia muy valiosa de la fi-gura de Cajal.

Este breve comentario sobre una parte del amplioespectro estudioso y laboral de la vida de don San-tiago Ramón y Cajal sólo pretende animar a leer suobra y conocer su vida, tan dignas de reconoci-miento y respeto por la cantidad de descubrimien-tos llevados a cabo por él gracias a su interés co-mo investigador. No es lo menos importante suaportación al arte y a la ciencia de la imagen foto-gráfica y fílmica a la que se les ha dado menos gra-do a causa de su dedicación principal a la medicinay a una gran afición por la escritura. Podemos pen-sar además, si nos detenemos en sus escritos so-bre el tema, que tampoco prestaron interés sobre

Santiago Ramón y CajalLas imágenes de la ciencia

Del 25 de enero al 8 de abril, tuvo lugar en Zaragoza una magnífica exposicióndiseñada para celebrar el centenario de la concesión del Premio Nobel al ilustrecientífico y hombre de letras don Santiago Ramón y Cajal, otorgado en 1906. Lamuestra había estado anteriormente en Madrid y posteriormente viajará aBarcelona.

Julio Sánchez Millán

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sus investigaciones los sectores sociales y políticosdel momento, por un lado la industria y por otro la-do los gobiernos que entonces regían la nación,más atentos a atender unas guerras perdidas deantemano. En su época hubo otros investigadoresy pioneros, algunos ni siquiera a su altura, quevendieron sus descubrimientos a Francia, EstadosUnidos o Alemania.

Ya en la introducción de su libro La Fotografíade los colores (foto 1) publicado en 1912 a pesarde que sus primeros apuntes databan de 1880,Ramón y Cajal loa el invento de la Fotografía ysu futuro en todos los campos (la investigación,la industria, etc.): “Yo debo a la Fotografía satis-facciones y consuelos inefables. Por agradeci-miento al divino arte escribo este librito. Deseocelebrar lo que tanto tiempo amé, lo que es tandigno de cautivar a todo espíritu sensible. Jamássentí desfallecimiento en mi devoción por la cá-mara obscura, cuyas imágenes, siempre variadas,ennoblecieron mis fiestas y alegraron mis vaca-ciones…”

En la exposición que motiva este texto pudimoscontemplar numerosos documentos originales,aparatos, instrumentos y medios que sirvieron asu trabajo y a su obra, única en la historia de Es-paña, ya no sólo en el campo de la investigacióncientífica y en la medicina como autor de librosadmirablemente escritos, como dibujante, etc., si-no también en lo que a los fotógrafos nos intere-

sa: todo lo referente a sus estudios como crea-dor, ya que sus obras no desmerecían de las delos grandes fotógrafos de su época, así como res-pecto de las técnicas de su elaboración, principal-mente la química, esencial en el desarrollo de es-te medio de reproducción de la realidad.

Ya en una fecha tan temprana como 1880, comen-zó sus apuntes sobre la fotografía en color, apun-tes que tardarían en publicarse más de treintaaños tras su debida puesta al día. (En los años1900 hasta 1907 publicó varios artículos en revis-tas especializadas, sobre la fotografía en color).La química le había interesado desde sus prime-ros estudios médicos al llamarle la atención laspropiedades y características de algunos produc-tos que, por su composición, reaccionan en dis-tinto color según los cambios de temperatura, enlas conducciones del sistema nervioso central delos animales y los humanos (foto 3). Esos conoci-mientos los aplicó también a la fotografía, una desus pasiones en su tiempo libre.

Sus textos relacionados con la fotografía son deagradecimiento, además de a Daguerre o Niepce,a posteriores personajes que hacia 1868 o 1869descubrieron la heliocromía (Ch. Cros y Ducos deHaruron), pues basándose en ese sistema investi-gó sobre los tres colores elementales (rojo, ama-rillo y azul), con mezclas y tintes, sensibilizandopor separado las placas y observando cómo atra-vesaba la luz en cada una de ellas. En un princi-

FOTO Nº 1 FOTO Nº 3

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pio (siempre siguiendo sus propios escritos) ha-bía intentado hacerlo solamente con dos colores(foto 4) y no sólo en la fotografía fija sino tam-bién en el cinematógrafo, pero el sistema no eraadecuado ya que el cerebro del espectador o delque contemplaba la fotografía tenía que inventar-se el violado-azul, pues sólo se filtraba la luz conel naranja y el verde. Más complicado en el cine-matógrafo, en el que usaba un sistema de filtrosy espejos, y a una velocidad de treinta y dos imá-genes por segundo, consiguió un sensación decolor parecido al color real.

Es sabido que en aquellos años las investigacio-nes de la fotografía llevaban el mismo caminoque las de la impresión tipográfica basada en tresplanchas de metal que imprimían por separadolos tres colores básicos (rojo, amarillo y azul),además del negro para dar la debida densidad ycontraste, al igual que ocurre hoy en el sistemadigital CMYK. (foto 2)

Su interés por la fotografía no estaba desvincula-do de su interés de la investigación médica comodemuestra en su libro: “Si los objetos representa-dos son demasiado complicados a los dibujosexactos que copian formas o estructuras, en algu-nos casos podrá prestarnos importantes serviciosla fotografía (foto 3) y la microfotografía supremagarantía de la objetividad de nuestras descripcio-nes”. De ahí su interés para conseguir placas másrápidas, adaptación de cámaras para microfoto-grafía, etc. Nunca dejó de investigar. Como ejem-plo para imitar en investigación sin decaer nunca,

Cajal nos muestra el caso de Wedgwood y Davy,a los que menciona en su libro Los tónicos de lavoluntad (1899) los cuales “señalaron en 1802 laposibilidad de obtener imágenes fotográficas so-bre un papel lubricado en una solución de nitratoargéntico, pero como la copia no podía fijarse es-te hallazgo no tuvo consecuencias; por fin apare-ce Daguerre en 1839, con la exquisita sensibilidaddel yoduro argéntico, la imagen latente, sintetizaadmirablemente los inventos de sus predecesoresy crea en sus fundamentos la fotografía actual…”

Se define así Cajal como incansable defensor delesfuerzo continuo, del no decaimiento por muyadversas y lentas que sean las circunstancias. Deahí que se haya convertido en un ejemplo del mí-tico tesón aragonés. Pero también escribe frasesdeterminantes y desafiantes cuando habla de lasituación que tenía que sufrir en su trabajo: “Másque escasez de medios, hay miseria de voluntad.El entusiasmo y la perseverancia hacen milagros,quien renuncia a la siembra de ideas se declaraegoísta y misántropo”.

Una de las pocas instituciones que reconocieronsu valía fue la Real Sociedad Fotográfica de Ma-drid, que además de contar con él como asocia-do, le nombraría Presidente de Honor hacia 1902,antes de recibir el premio Nobel que ha justifica-do la celebración de este centenario.

JULIO SÁNCHEZ MILLÁN ES FOTÓGRAFO PROFESIONAL AFPA-FEPFI YMIEMBRO DE LA JUNTA DE LA RSFZ.

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El montaje de Jesús Moreno era espléndido, sa-biendo sacar a los distintos espacios de estasantiguas bodegas todas sus posibilidades paracrear un recorrido a través de los artilugios, in-ventos, aparatos y cacharros de todo tipo que, alo largo de la historia, han intentado conseguirel movimiento de las imágenes, desde el teatrode sombras orientales al proyector de cine, pa-sando por otros sistemas de utilización de lasformas y de la luz como las sombras sediciosas,blancas, de cabaret, los teatros infantiles, demano, el zoograscopio, las cajas ópticas, el po-liorama, el grafoscopio, los diafanoramas, loscaleidoscopios, los dibujos anamorfos, las meta-morfosis, los mirioramas, dioramas, los panora-mas teatrales, las cámaras oscuras, las siluetas,los fisionotrazos, las litofanías… y por supuestola fotografía en sus distintas cámaras y procedi-mientos conforme fue perfeccionándose a los vi-sores autocromos, la estereoscopía, etc., así co-

mo los artilugios que avanzaban el encuentrocon el cinematógrafo como los zootropos, praxi-noscopios, folioscopios, la linterna mágica, lacronofotografía hasta llegar, en 1895, a la cine-matografía, presentándose también diversas cá-maras y formatos. El resultado era una exposición deslumbrante ensu presentación, didáctica por sus contenidos yentretenida por su espectacularidad. Desde la ex-posición titulada SOÑAR EL CINE, organizada porla Filmoteca Española y que, copatrocinada porIbercaja, me tocó coordinar en cinco ciudades, nose había visto nada semejante en la nuestra.Conozco a Paco y a Stella desde los años sesen-ta, a través de nuestra común afición a la fotogra-fía y al cine y como asistentes habituales de loscineclubs. Y conocía su afición a la búsqueda detesoros escondidos de todos esos artilugios aun-que como ellos apuntan en el catálogo son losobjetos los que nos eligen a nosotros…

Francisco Boisset y Stella IbáñezTras la búsqueda de tesoros

El pasado 15 de febrero se inauguró una exposición en el Palacio de losMorlanes, de Zaragoza, abierta hasta el 15 de abril, bajo el título de “El cineantes del cine”, patrocinada por el Ayuntamiento de la ciudad, que resultó elmayor éxito de asistencia de público en la historia de dicha sala.

ENTREVISTA POR Alberto Sánchez

STELLA IBÁÑEZ Y FRANCISCO BOISSET

CÁMARA PLEGABLE DE LASLLAMADAS "DE ALETAS", DEORIGEN FRANCÉS DE FINALESDEL XIX

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¿Cómo comenzó esta afición?

Desde hace mucho tiempo, pero esa afición a reco-ger todo este tipo de cacharros creo que es realmen-te al revés. Vas por la calle, los ves, te asaltan y sete meten en el bolsillo. Luego en casa te van echan-do a un rincón y acabas así, viviendo en un espaciocada vez más reducido y conviviendo con ellos. Soncomo los hijos, que no se van de casa nunca.

Entre tantas cosas, igual que cuando se tiene mu-cha familia ¿A cuáles les tenéis más aprecio?

A todas. Nos parece igual de maravilloso un artefactodel siglo XVIII que una cámara de hace cuatro días.

Dado el trabajo, el coste y la información que esnecesaria para encontrar a veces estas joyas o ca-prichos, ¿las habéis buscado tras tener una infor-mación sobre ellas o, por el contrario, os habéisido encontrando con ellas?

Son cosas simultáneas. Unas veces las descubres,sin conocerlas. Otras veces tienes que buscar in-formación previa, y por mucha información y co-nocimientos que adquieres te sigues sorprendien-do con hallazgos.

¿Tenéis contacto con algunas asociaciones o clubsde coleccionistas con la misma especialidad o es-táis y trabajáis aislados, por vuestra cuenta?

Existen algunas asociaciones de coleccionistas es-pecializados pero no en exceso. Tenemos contac-to con algunos coleccionistas concretos y pertene-cemos a un grupo de aficionados de Limousin.

¿Están en funcionamiento todos los aparatos quetenéis?

Casi todo lo que hemos comprado hemos procura-do que esté en condiciones de funcionamiento, loque pasa es que encontrar piezas de recambio, enel caso de que haya que solucionar alguna avería,es ya muy difícil. Lo que sí hacemos es manteneruna limpieza y aseo de los mismos para que no sedegraden. Por otro lado es mucho más complica-do arreglar los aparatos modernos, eléctricos,electrónicos o digitales que estos antiguos. Unacámara de fotografía de principios del siglo XIX esun simple muelle y dos palancas y, si el tiempo nolas ha estropeado, no tienen ningún problema.Muchos de estos aparatos son tan sencillos quefuncionarán siempre… siempre que no tengas ladesgracia de un siniestro, un golpe fuerte o losdejes en manos de un crío o de un inexperto.

KINEMATOFOR, PRAXINOSCOPIOMOVIDO A MANIVELA FABRICADOPOR E. PLANK EN NÚREMBERGEN 1903

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¿Y cuál es el futuro de todo eso?

Este tipo de colecciones sólo tiene dos caminosfuturos: o quedan en manos de una instituciónque las cuide, las mantenga y las enriquezca, omás tarde o más temprano, vayan a un contene-dor. De hecho se han tirado multitud de cosasque en su momento no se les ha dado ningúnvalor. No olvidemos que una cámara de cine Pa-thé Baby o un teatro infantil, por ejemplo, noeran más que un juguete en su día y se le trata-ba de la misma manera que se tratan hoy en díamuchos juguetes.

¿Y en vuestro caso ¿cuál será el final de vuestracolección, o qué final preferiríais?

El contenedor. Siempre es más barato (risas, na-turalmente).

Más barato sobre todo para las instituciones, quea veces entierran muchas donaciones en rinconesdonde dormirán el sueño de la eternidad por faltade presupuesto para ponerlas al servicio de to-dos. Conozco más de un caso.

¿Aún os queda sitio para más cosas?

Imagínate. Lo malo es la falta de espacio. En reali-dad esta es sólo una parte de nuestras aficiones yde nuestros intereses. Nos gusta mucho el ferroca-rril, pero ¡a ver quién mete una locomotora en elarmario! Nos interesan las artes gráficas –de hechoes su trabajo en Gráficas Sansueña–, nos interesanotros medios de comunicación… En realidad eseso, una parte de nuestro interés por la comunica-ción, especialmente por la comunicación visual. Enrealidad es todo lo mismo: un impreso con letras ytinta, una fotografía en papel fotográfico o repro-ducida por medios gráficos, lo uno es por mediosquímicos o digitales y electrónicos y lo otro esigual pero con tintas sobre papeles apropiados…Te pones a trabajar, a buscar cosas en bibliografíasantiguas, y eso te lleva a la fotografía, al cine, a to-dos nuestros cacharros. Desde los tiempos del Ci-ne Club Saracosta ya nos interesaba todo eso, elcine, la foto, ir a comprarle libros a Inocencio Ruizen el “Tubo”, ir a buscar cosas que te sirvan, so-bre todo que te enseñen y que aprendas. Saberqué son las cosas, de dónde vienen, por qué esta-mos ahora, dónde estamos después de tantosaños de avances tecnológicos.

CÁMARA OSCURA PORTÁTIL INGLESADE PRINCIPIOS DEL XIX

ESTEREOSCOPIO DE SOBREMESA SMITH, BECK & BECKFABRICADO EN LONDRES HACIA 1870

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Actividades de la RSFZ2006ENERODía 12: Charla coloquio sobre fotografía dirigida por nuestro Socio deHonor Rafael Navarro Día 19: Proyección de diapositivas de Víctor Manuel Mamblona. “Nos da-mos una vuelta por León y por el Pirineo???” Día 26: Charla coloquio sobre fotografía, entre los socios de la RSFZ

FEBRERODía 9: Charla coloquio sobre fotografía dirigida por nuestro Socio y ami-go Fco. Javier PovarDía 16: Charla debate en torno a la durabilidad de las fotografías digitales.Día 23: Sesión de cine. Se proyectarán tres películas realizadas y produ-cidas por nuestro socio Santiago Chóliz1. “Lucía”2. “Pequeña, rancia y mala crónica”3. “La leyenda de Flanagan”4. “4,3 años luz”

MARZODía 9: Mesa redonda sobre el “Pasado, presente y futuro de la fotografía”Día 16: Audiovisual sobre “Adiós a las Armas”Día 23: Coloquio fotográfico entre los socios de la RSFZDía 30: Charla «La fotografía como técnica de apoyo para la restauraciónde obras de Arte». Julio Sánchez-Millán

ABRILDía 6: Mesa Redonda. Tema: Zaragoza por BarbozaDía 20: Pase de fotografías realizadas durante la Semana SantaDía 27: Preparación del Taller de la salida Nocturna

MAYODía 4: Pase fotográfico de fotografías de los socios de la RSFZ. Todoslos socios que lo deseen pueden mostrar sus fotografías, podéis traerlas fotografías o bien un cdDía 11: Presentación de las fotografías de las imágenes tomadas en eltaller de nocturnoDía 18: Fiesta de Primavera y Fallo del Salón de PrimaveraDía 25: Charla preparatoria del Taller de Retrato. Impartida por Pilar García

JUNIODía 1: Inauguración de la exposición de Julio Marín y Alfredo ArmadaDía 8: Creamos nuestro libro. Reunión entre los socios de la RSFZ queestén interesados en crear un libro, para comentar y tomar decisionessobre el mismoDía 15: Charla impartida por nuestro socio Juan José Domingo sobre laTemperatura de ColorDía 22: Presentación de las fotografías realizadas en el Taller de retrato

SEPTIEMBREDía 14: Taller de bodegón. Impartido por Juan José DomingoDía 21: Conclusiones finales para la realización del Libro de los sociosde la RSFZ Día 28: Presentación de las fotografías tomadas en el taller de bodegón

OCTUBREDía 5: Charla Coloquio entre los socios de la RSFZDía 19: Presentación de las fotografías tomadas en el Taller de BodegónDía 26: Charla coloquio por Manuel Fité. “El tamaño, resolución y forma-to en fotografía digital”

NOVIEMBREDía 9: Marín Yaseli: Proyección de diapositivas de Uganda y RuandaDía 16: Taller de “Bodegón vivo” con flores. Rafael Lopez y ´Angela MirabalDía 23: Presentación de las fotos del taller con un mínimo de 3 obraspor autor

DICIEMBREDia 14: Charla-coloquio entorno al Salón Internacional y la obra seleccio-nada para la exposición en la sala del Palacio de los MorlanesDía 21: Fallo del Mercedes MarinaDía 13: Inauguración del LXXXII Salón Internacional en el Palacio de losMorlanes

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Salón Internacional de Fotografía

Miguel Ángel Parreño“Pastor”PREMIO DE RETRATO

Claudio Ricchetti “Alcohólico Anónimo”PREMIO DE HONOR

Miroslav Pfliegel “Magic Forest”PREMIO DE NATURALEZA

El pasado mes de noviembre se desarrolló el Salón Inter-nacional que la RSFZ viene organizando ininterrumpida-mente desde hace ochenta y tres años, convirtiéndoseasí en uno de los eventos culturales más prestigiosos ymás antiguos de la ciudad. La exposición de las obras se-leccionadas tuvo lugar en la sala del Palacio de los Mor-lanes como viene siendo habitual en las últimas edicio-nes gracias a la colaboración en la organización y alpatrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Zaragoza.Ya han sido enviadas las bases del próximo salón.

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Premios LXXXII Salón Internacional

PREMIO DE HONOR Nº 52/3 Claudio Ricchetti “Alcohólico Anónimo” (Argentina) (MD FIAP)PREMIO DE COMPOSICIÓN Nº 113/4 Andreas Budai “Black House” (Italia) (MB FIAP)PREMIO DE PAISAJE Nº 37/2 Andrey Gusachenko “Sea Views # 2” (Ucrania) (MB FIAP)PREMIO DE NATURALEZA Nº 156/2 Miroslav Pfliegel “Magic Forest” (Eslovaquia) (MB FIAP)PREMIO DE RETRATO Nº 159/2 Miguel Ángel Parreño “Pastor” (España) (MB FIAP)

PREMIOS A ESPAÑOLES:

1º PREMIO: Nº 159/2 Miguel Ángel Parreño “Pastor” (España) (Medalla Dorada CEF)2º PREMIO: Nº 167/2 Gabriel Brau Gelabert “Nómadas” (España) (Medalla Plateada CEF)3º PREMIO Nº 154/2 Fernando Anza “Garbitzaile...” (España) (Medalla de Bronce CEF)

MENCIONES HONORÍFICAS FIAP:

1ª Nº 233/2 Ashoke Sengupta “Revolutiòn” (India)2ª Nº 32/1 Sergiy Gumenyuk “Blue Door” (Ucrania)3ª Nº 177/2 Roger de Groof “Beach Exhibition” (Bélgica)4ª Nº 235/1 Igor Boychenko “My Friends” (Ucrania)5ª Nº 58/4 Sergey Majorov “A Look” (Rusia)6ª Nº 77/1 Lam Kin Cheong “Macas Vermechas” (Macao)

Andreas Budai “Black House”PREMIO DE COMPOSICIÓN

Andrey Gusachenko “SeaViews # 2”PREMIO DE PAISAJE

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(Continuará)

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Actividades de la RSFZConcurso de Fotografía

Santiago ChólizPrimer Premio del Concurso Social, grupo A

Francisco EstevaSegundo Premio del Concurso Social, grupo A

Javier PovarTercer Premio del Concurso Social, grupo A

Beatriz SoléPrimer Premio del Concurso Social, grupo B

Jesús TejelSegundo Premio del Concurso Social, grupo A

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Marta EstabenPrimer Premio Cursillo Básico 53 y 54

Pilar GiambancoSegundo Premio del Concurso Social, grupo B

Acisclo MuñozTercer Premio del Concurso Social, grupo B

Eva OriolSegundo Premio Cursillo Básico 53 y 54

El pasado día 24 de febrero tuvo lugar la cenaanual de la Sociedad que tradicionalmente se or-ganiza después de la asamblea. Allí se repartie-ron los premios y trofeos a los ganadores de losdiversos concursos sociales organizados al cabodel año en sus diversas categorías. Cada concursante ganador ha elegido la fotografíapreferida entre las que ha presentado en cada unade las puntuaciones y en las diversas categorías.

Concurso Social grupo A

1. Santiago Chóliz2. Jesús Tejel2. Francisco Esteva3. Javier Povar

Concurso Social grupo B

1. Beatriz Solé2. Pilar Giambanco3. Acisclo Muñoz

Cursillo Básico 53 y 54

1. Marta Estaben2. Eva Oriol

Salón de Primavera:

Rafael LópezRafael LópezFco. Javier Povar

XIV Foto Studio Luis:

Francisco Javier PovarJesús TejelFrancisco Javier Povar

Mercedes Marina:

Paco Esteva

RELACIÓN DE GANADORES

Rafael LópezPrimer Premio del Salón de Primavera

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¡Aprovéchate!

Paco EstevaGanador Premio Mercedes Marina

Francisco Javier PovarPrimer Premio Foto Studio Luis

Jesús TejelSegundo Premio Foto Studio Luis

Francisco Javier PovarTercer Premio Foto Studio Luis

Francisco Javier PovarTercer Premio del Salón de Primavera

RSFZNuestras instalaciones

Salas de exposiciones

Sala de conferencias Biblioteca

Laboratorio químico

Plaza de San Francisco 18, principal. 50006 Zaragoza. Teléfono 976 356 528sfz-es@yahoo.es • www.rsfz-es.com

Laboratorio digital

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Alberto Fernández Ibarburu no podía imaginar en1949, cuando llegó a la recién creada Sociedad Fo-tográfica de Guipúzcoa, que estaba emprendiendouna carrera de éxitos y que iba a ser el máximo va-ledor de las sociedades fotográficas de España.

Cuando nos dejó el 19 de Agosto de 2005, Alber-to había cosechado los títulos más meritorios enreconocimiento a su labor por los demás y a surealización fotográfica. Es importante recordar losprincipales, para su constancia ante la historia.:

• Socio de Número de la Real Sociedad Vascon-gada de los Amigos del País.

• Ex presidente y Presidente de Honor de la So-ciedad Fotográfica de Guipúzcoa.

• Promotor, Primer Presidente y Presidente deHonor de la Federación de Agrupaciones Foto-gráficas del País Vasco.

• Promotor, Primer Presidente y Presidente de Ho-nor de la Confederación Española de Fotografía.

• Títulos AFIAP (Artista) – ESFIAP Y HONFIAP (Ex-celencia y Honorable por los servicios presta-dos) de la Federación Internacional de ArtePhotográfico.

• Miembro de Honor de la Federación Japonesade Fotografía.

• Socio de Honor de la Agrupación Fotográfica deValencia.

• Socio de Honor de la Real Sociedad Fotográficade Zaragoza.

• Medalla de Oro y miembro del Comité Consulti-vo de la Agrupació Fotográfica de Catalunya.

• Medalla de Oro de la Sociedad Fotográfica deGuipúzcoa.

• Medalla de Oro de la Federación de Agrupacio-nes Fotográficas del País Vasco.

• Homenaje de la Federación de Agrupaciones Fo-tográficas del País Vasco en 1991.

• Homenaje Nacional de la Confederación Espa-ñola de Fotografía en 1994.

• Premio Nacional de Fotografía 1998. Otorgadopor la Confederación Española de Fotografía.

• Premio a la Amistad 2005, que él mismo habíainstituido hacía muchos años para agradecer ypremiar a la persona que anualmente se distin-guiera en impulsar o conservar ese clima deamistad entre los fotógrafos, que tanto anhela-ba. Tuvimos la oportunidad de entregarle el úl-timo posible.

La Sociedad Fotográfica de Guipúzcoa ha dado sunombre a la Sala de Exposiciones.

Propuesto para Medalla de Oro de la Ciudad deSan Sebastián en 2001.

Alberto transmitía una gran humanidad, le encanta-ban las tertulias en las que destacaba su verbo fá-cil, ameno, educado y picarón, haciendo gala deuna gran cultura y memoria privilegiada, que con-servó hasta los últimos días. Su prestigio y consejosutil hacían de él una figura incuestionable. Comodecía Hilario Muñoz Méndez en un artículo que lededicaba, “…eres un prodigio de la naturaleza difí-cil de repetir, que nos enseñas tus caminos, los ca-minos de Alberto en los que se anda muy bien, enlos que la fotografía y la amistad se unen en pro-funda simbiosis, dejando un fuerte positivo quizásmás vigoroso de lo que a ti te gustaba mostrar entus certeras creaciones fotográficas…”.

Acostumbraba a decir que sus fotografías eran in-trascendentes, que las hacía únicamente por di-vertirse, pero lo cierto es que renunció a tomárse-las en serio, en cuerpo y alma, para facilitar a losdemás que pudieran hacerlas en mejores condi-ciones. A pesar de ello, sabía de fotografía comonadie y sus fotos eran –son– extraordinarias.

De la Sociedad Fotográfica de Guipúzcoa fue presi-dente en varias ocasiones, pero esta circunstanciaes “anecdótica”. Lo mismo en sus tiempos de máxi-mo responsable, como cuando no tenía ningún car-go, él era quien con su ilusión y entusiasmo animabaconstantemente al resto de los socios. El prestigio,internacionalmente reconocido, de la Sociedad Foto-gráfica de Guipúzcoa se entremezclaba con la sanaenvidia de otras sociedades fotográficas.

Pero la fotografía para él era un simple pretexto, suverdadera obsesión, su anhelo, su mayor preocupa-ción fue la amistad entre los fotógrafos. Y sin dudafue su gran éxito.

Conseguido el éxito de su sociedad, la SociedadFotográfica de Guipúzcoa y ese ambiente de amis-tad entre sus socios, dio el siguiente paso paracrear, con el mismo fin, la Federación de Agrupa-ciones Fotográficas del País Vasco y la Confedera-ción Española de Fotografía.

Representó a los fotógrafos españoles en los con-gresos de la Federación Internacional de Arte Pho-tográfico –FIAP– donde era especialmente queridoprecisamente por ese carisma, ese don especialtan natural en él. Y hasta la FIAP llevó su ilusiónpor la fotografía y empeño por la convivencia entrelos aficionados, que lo dejó plasmado en esa cele-bre frase con la cual se celebraron tantos y tantosbrindis, “A LA AMISTAD POR LA FOTOGRAFÍA”.

Alberto fue un gran maestro y un amigo de lujo.

* JUAN ÁNGEL ARRIETA ES PRESIDENTE DE LA SOCIEDAD FOTOGRÁFI-

CA DE GUIPÚZCOA.

Alberto FernándezA la amistad por la fotografíaJuan Ángel Arrieta*

En recuerdo aAlberto FernándezC. TartónEX PRESIDENTE DE LA RSZF

Hace casi dos años, nos dejabauna de las figuras más impor-tantes del mundo de la foto-grafía artística, Alberto Fer-nández Ibarburu. Él con suslogan a la amistad por la foto-grafía, cosechó a multitud defotógrafos para organizarse yasí si el empujón para organi-zar lo que durante varias oca-siones fue fracaso, esto es unafederación de asociaciones anivel nacional, es cuando otroextraordinario amante del artede bien fotografiar, Enric Pa-mies, que llegaría a ser presi-dente internacional de la Fe-deración Internacional de ArteFotográfico, le animó a crearnuevamente esa FederaciónEspañola, a partir de las socie-dades del País Vasco, montó loque luego sería una bella reali-dad, la Confederación Espa-ñola de Fotografía, que en laactualidad, dividida en Fede-raciones, cubre la totalidad denuestra bella piel de toro.Muchos tratamos de ser susamigos, él lo era de todos, pe-ro tenía una amistad especialcon otro notable fotógrafovasco, Juan Ángel Arrieta, porello, le hemos pedido a él paraeste primer número de unanueva época de la revista queedita la Real Sociedad Foto-gráfica de Zaragoza, una sem-blanza del fotógrafo, del orga-nizador, del amigo, ya que élquizás mejor que nadie le co-nocía, era su valedor y sobretodo era su amigo de correríasfotográficas.

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Resucitar aquel ya centenario Boletínque se llamaba Fotos no dudo quepuede ser un nuevo intento de resuci-tar, en estos momentos, a la agonizan-te Real Sociedad Fotográfica de Zara-goza. Graves crisis ya las hubo en elpasado y doctores que la salvaran tam-bién. Pero no creo que sea este na-ciente boletín el medio ni el momentoadecuado para diagnosticar una enfer-medad que no es de hoy.

Hablemos o escribamos sobre fotografía,que es, al parecer, lo que me solicitanuestro presidente en su amable escrito.

Cien años es mucho o es poco. Depen-de de para qué. En fotografía es casitoda su historia y en referencia a Zara-goza lo es todavía más. De esos cienaños, los primeros cincuenta los cono-cí de palabra por los hombres que losvivieron; de los últimos cincuenta hansido mi vida, mi vida con la fotografíaprofesional y amateur y, cómo no, conla RSFZ. En todos esos años evolucio-nó la técnica y lo que es más impor-tante el concepto y la credibilidad dela imagen fotográfica como una más delas artes plásticas.

La fotografía ha pasado de ser el me-dio económico de transmitir la imagende los parientes en el álbum familiar,de reproducir o documentar paisajes oarquitecturas o hobby de una alta bur-guesía emergente para convertirse enestos últimos años en un medio másde expresión, facilitado por un ladopor los avances técnicos y, por otro, ala masiva difusión que los medios au-diovisuales le han proporcionado.

Técnicamente el paso de la individuali-zada placa de cristal a la película en ro-llo, del cálculo de la luz o del enfoque“a ojo” a las cámaras réflex electrónicasque todo lo hacen –menos crear artis-tas– fue un gran paso; pero la gran re-volución en los años sesenta y setentadel pasado siglo fue sin duda la popu-larización de la imagen en color quedejó al blanco y negro como refugio denostálgicos. Hace poco más de diezaños el diminuto chip sustituye a lasantiguas placas de cristal o a las menosviejas películas en rollo como sistemade grabación de imágenes fotográficas.La grabación de una imagen por un me-dio químico o digital no cambia para

nada a esa imagen final, a este medioque llamamos Fotografía, a partir deaquella vieja palabra griega de escribircon luz.

Pero lo verdaderamente importante entodos estos años no ha sido la revolu-ción técnica y sí la gran evolución queen reconocimiento de la fotografíacomo arte se ha suscitado, no sólo enlos medios también en el público engeneral y, fundamentalmente, yo creoque ha sido motivada por la creativi-dad de toda una nueva generación deartistas que han sabido llevar por loscaminos del arte al ya este viejomedio fotográfico, que estaba funda-mentado principalmente en su consi-deración de ser un medio de repro-ducción de la realidad circundante.Son artistas que han sabido “ver”además de “mirar”, que han sabidorecrear lo existente por una nueva rea-lidad. Artistas a los que les tiene sincuidado la herramienta a emplear,hombres y mujeres que sólo lesimporta crear. Crear arte con un medioque siempre se ha llamado y sigue lla-mándose Fotografía.

Hoy, 23 de abril, día de Aragón y delLibro, el tiempo nos bendice. Es unamañana espléndida, que más invita alpaseo que a la reflexión. Sin embargo,junto al ventanal de una popular cafe-tería, dejo que mis pensamientos seconviertan en palabras. Pienso y re-cuerdo, vuelvo a los días de 1981 enlos que conocí personalmente a Carme-lo Tartón y Ángel Duerto, durante unacomida en la que se entregaban losPremios Montler. Después de nuestraconversación decidí asociarme a la So-ciedad Fotográfica de Zaragoza, auncon el inconveniente de vivir en otraciudad. Creo que, por circunstanciasque no recuerdo, tardé todavía un año,o tal vez más, en formalizar mi ingreso.

Desde entonces, el mundo de las aso-ciaciones fotográficas (y culturales engeneral) ha cambiado de modo nota-ble. Después de una época de grandeslogros y posibilidades tan amplias queinvitaban a la ilusión, llegó el desáni-mo, la fatiga, los cambios no deseadosen el panorama asociativo. Y nuestraReal Sociedad Fotográfica de Zaragozano fue ajena al declive. Momentos sonde esfuerzo, de resistencia, de exprimirel ingenio y de aportar lo que se pue-

da. Fui directivo (vicepresidente) de laConfederación Española de Fotografíadurante varios años, lo que me ha per-mitido conocer la situación de las aso-ciaciones fotográficas nacionales. Ac-tualmente, son contados los casos deagrupaciones relacionadas con la cultu-ra que no se vean con problemas deuna u otra índole. Así son los tiempos.Sólo nosotros, los socios, podemos evi-tar que la situación empeore; es más:debemos colaborar del modo que po-damos para hallar el camino.

En mi caso, desde la distancia, mi cola-boración con Alberto Sánchez Millán yla RSFZ es más testimonial que efecti-va. Desearía que las circunstancias (yno sólo las intenciones) me permitieranaportar algo interesante a la Fotográfi-ca. Son muchos los compañeros que heconocido en ella, fotógrafos de todoslos estilos y de todos los niveles. Algu-nos permanecen aquí. Otros se fueronde forma voluntaria. En algunos casos,han desaparecido de nuestro lado porlos trágicos motivos que la condiciónhumana siempre nos reserva, y es surecuerdo y su huella lo que los mantie-ne vivos. De todos ellos he aprendidoalgo y a todos sigo considerando como

compañeros. Quizá sea ésta una de lasrazones que me animan a confiar en laRSFZ y a soñar en un futuro deseable yplenamente fotográfico para ella. Hoy,que hay más cámaras que habitantesen el planeta Tierra, existen menos fo-tógrafos auténticos que nunca. Estacontradicción, provocada por un con-cepto erróneo que confunde el arte ysu expresión con la técnica y el auto-matismo, debe servirnos como motivopara repetidas reflexiones. La fotografíavive un momento de vulgarización y deexpansión; yo añadiría que también dedegradación. La unión y el intercambiode experiencias puede servirnos de an-tídoto contra la epidemia de las malasartes. En este sentido, la Real SociedadFotográfica de Zaragoza ha de servir-nos, si nos lo proponemos, de inesti-mable ayuda.

(Concluido este escrito, a punto de im-primirlo para su traslado, recibo la no-ticia –la pésima noticia– del falleci-miento de José Antonio Román Ledo,excelente escritor aragonés y queridoamigo, siempre cercano con la fotogra-fía. Luchó hasta el final. Su muerte nosduele. Su ejemplo nos ilumina.)

De “Fotos” a “Sombras.foto”José Antonio Duce

Malos tiempos para la líricaJosé Verón Gormaz

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El buen amigo Carmelo me ha invitado a colabo-rar en el primer número de la revista trimestral depróxima aparición editada por la Real SociedadFotográfica de Zaragoza.

La fotografía me ha proporcionado, a lo largo demás de medio siglo de inmersión en la misma, in-finidad de amigos en todas las direcciones de larosa de los vientos.

Creo no equivocarme al localizar nuestro primerencuentro personal en Barcelona en ocasión de unpremio Negtor que facilitaba el encuentro de buennúmero de responsables de entidades fotográficas.El promotor del premio me curso una invitaciónpara que pudiera dirigirme a ellos buscando su co-laboración a mi empeño de intentar crear una Fe-deración Nacional que permitiera a nuestros fotó-grafos codearse con los del resto del mundo.

En Zaragoza existía ya un ambiente propicio paraello y no digamos en San Sebastián, con la figurade un Alberto Fernández Ibarburu (epd), que jun-to con varios de sus amigos donostiarras situa-ban tal proyecto como prioritario absoluto.

También en Barcelona, se apuntaba con más omenos empeño, a la consecución de un ente quenos representara a todos internacionalmente.

Los vascos llegaron primeros a la meta y ademáscon la consecución de un impresionante gol a lapolítica. En el estatuto aprobado figuraba encabe-zando la lista de clubs solicitantes la AgrupaciónFotográfica y Cinematográfica de Navarra.

Tuve el gran honor de apoyar su ingreso en laFIAP en el transcurso del Congreso Internacionalde dicho organismo celebrado en 1979 en Barce-lona, patrocinado por “La Caixa” (único congresoen la historia de la FIAP sin intervención de nin-guna entidad fotográfica como organizadora). Elpamplonica Pío Guerendaín fue el representantede la recién creada Federación que tuvo el honorde recibir los aplausos de los congresistas inter-nacionales como saludo de bienvenida.

Fueron creándose otras federaciones a nivel decomunidades, y en una reunión celebrada enGuadalajara se sentaron las bases para crear unaConfederación española. Personalmente insistímuchísimo para este sistema confederal. Con ellose evita que si una parte de los fotógrafos espa-ñoles no ha elegido unos representantes y no sehan integrado serán ellos los únicos responsablesdel vacío creado en su comunidad.

Durante la época de inexistencia de una FederaciónNacional, tuve la gran satisfacción de ser designadopor la FIAP como su delegado en España (situaciónsingular no creada para ningún otro país).

El reconocimiento de la Federación de Agrupacio-nes Fotográficas del País Vasco dio lugar a laexistencia de un solo voto para nuestro país y laexistencia de dos representantes: Alberto Fernán-dez como presidente de la vasca y yo como Dele-gado FIAP. Jamás tuvimos ninguna dificultad paraponernos de acuerdo para el voto español. (Cu-riosamente un vasco y un catalán.)

En el Congreso FIAP celebrado en San Marino elaño 1985 fue reconocida la CEF en representaciónde España, presidida por Alberto Fernández Ibar-buru. En lo que a mí respecta fui elegido Vice-Pre-sidente del Consejo Directivo de la FIAP y adscritoa Relaciones con los países de América Latina.

Fue así como pasamos a formar oficialmente deforma regular del conjunto de más de ochentapaíses que integran la FIAP.

Gracias a todo este complejo proceso, que com-prende el periodo iniciado en 1974 con mi nom-bramiento como Delegado FIAP en España, segui-do del reconocimiento de la CEF en 1985, muchosfotógrafos españoles han visto reconocidos susméritos con las varias distinciones oficiales delorganismo internacional.

Había pasado a la historia el tiempo en que a losojos del mundo los fotógrafos residentes en esteconjunto multicultural que forma el Estado, éra-mos unos perfectos desconocidos.

España, mejor expresado: “¡Los fotógrafos espa-ñoles, no queríamos ser diferentes!”

Creo que sería interesante, que en algún próximonúmero de esta revista (a la que deseo y hagovotos para una larga vida) los protagonistas de lacreación de las distintas Federaciones a nivel deComunidades nos contaran sus vivencias.

Aparte de mi época reusense, como socio funda-dor y primer presidente de la Agrupación Fotográ-fica de REUS (1962-1970) tuve la inmensa satis-facción de poder dirigir y orientar veintiochoeventos internacionales: diez y seis bianualesinternacionales FOTOSPORT (1970-2000) organiza-dos por el “club Natación Reus Ploms”, once Bien-ales EUROPA (1973-1993) y el salón internacionalPRINFOT abierto exclusivamente a fotografías pre-miadas internacionalmente (primera organizaciónde estas características) organizado por la ObraCultural de la Caixa d’Estalvis i Pensions de Bar-celona en ocasión del Congreso FIAP.

Mi gran amigo Alberto Fernández Ibarburu (qep)difundió nacional e internacionalmente su divisaA LA AMISTAD POR LA FOTOGRAFÍA.

En dos de las imágenes que acompañan este ar-tículo figuran varios de mis grandes amigos, reu-nidos en Reus, prestándome su valiosa colabora-ción como Jurados.

También personalmente tuve la oportunidad decolaborar en otros países. Nunca pasé tanto fríocomo el año 1996 en Belgrado.

Escribo estas líneas en Reus, diez años más tarde,en pleno periodo “estival” con huesos y músculosmenos obedientes, pero con la misma ilusión desiempre para todo lo referente a la fotografía.

Aprovecho esta oportunidad para expresar mismejores votos de éxito en todas las iniciativas dela Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza y a to-dos los afectados por el virus de nuestra pasiónpor la imagen, salud y éxitos.

Un abrazo a todos.

Recuerdos de mi vidaEnric PamiesPRESIDENTE DE HONOR DE LA FIAP

DELIBERACIÓN CON JURADOS

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RecordandoJosé Luis GotaSOCIO NÚMERO 11

En el año 1922 –coincidiendo con mi nacimiento–un grupo de entusiastas aficionados a la incipien-te fotografía se reúnen para crear la Sociedad Fo-tográfica de Zaragoza: la exhaustiva descripcióndel evento por nuestro Presidente en numerosaspublicaciones me libera de insistir en ello.

Dos hechos se unen en estos ochenta años, fun-damentales en la historia de Humanidad: mezclade avances grandiosos y catástrofes terribles.

El primer hecho importante para nosotros es elavance vertiginoso de la fotografia: algo que em-pezó casi como un experimento de física recreativallega a crear un hito en la historia de la civiliza-ción: nace un impresionante medio de informa-ción, inimaginable en años anteriores, un nuevomedio de expresión artística e incluso un podero-so sistema económico.

Un segundo hecho importante, como consecuenciade estos ochenta años de presencia del fenómenofotográfico, es que cualquier espectador –siquierasea de tan limitada capacidad como la mía– puedeya tener una visión de conjunto de toda esta evo-lución del hecho fotográfico, de la misma maneraque el montañero después de larga y extenuanteascensión contempla el conjunto del vasto paisaje.Pero si queremos profundizar más en la valoraciónde este largo proceso tendremos que sustituir elgran angular por el teleobjetivo y fijar unos cuan-tos puntos claves que hayan dado un vuelco es-pectacular a la práctica fotográfica.

Es útil citar que en el laborioso avance de la civi-lización (desde el hombre de Cromagnon hasta lasofisticada tecnología contemporánea) actuacio-nes aparentemente pequeñas han sido –a modode catalizadores– origen de espectaculares avan-ces. Maravillosamente nos describe esto StefanZweig en su ensayo “Momentos estelares de laHumanidad”. No se trata sólo de hechos aparen-temente sencillos. A veces incluso el portentosoordenador que es el cerebro humano (del cualpor cierto, afirman los investigadores que sóloempleamos el 10%) ha conseguido –en un magni-fico requiebro– crear espléndidos cuerpos de doc-trina a partir de fallos y errores.

Simplificando mucho, podemos admitir tres hitos,que a su vez han generado –están todavía gene-rando– tres etapas.

1. El descubrimiento de Lumiere –desarrolladopor Eastmann– de la sensibilidad de determina-das sales metálicas para ser convertidas en metalreducido –con el consiguiente ennegrecimiento–bajo la acción de la luz. Y este ennegrecimientoes proporcional a la intensidad de la misma..

Este primer material tiene dos características: suescasa sensibilidad y ser ciego para los colores.Consecuencia de lo primero es eliminar todo cam-po de acción en el cual la instantaneidad, la rapi-dez sea requerida. Sólo se puede realizar retratoscon larga exposición, bodegones, paisajes sin fi-

guras… Y sin embargo los artistas con estas limi-taciones construyen un mundo de gran belleza.Obras como las del belga Missone o los bellísi-mos positivos al papel platino de los monumen-talistas ingleses muestran lo que pueden conse-guir poderosas imaginaciones.

El otro fallo de origen es la total ceguera para loscolores del material fotográfico. Y aquí surge eltalento de aquellos hombres iniciadores del artefotográfico. Fabrican toda una teoría del blanco ynegro. Consiguen así algo contra natura: que lagente se acostumbre a ver en clave de grises al-go que en su original está coloreado.

Por cierto, algo parecido con el cine: nace mudoy en blanco y negro. Surge así todo un lenguajevisual propio del cine mudo. ¿Hubiese existidoeste en el primer material fílmico hubiese sido so-noro y en color?

Pero el material fotográfico aumenta su sensibili-dad. Las engorrosas placas de cristal van siendosustituidas por rollos de película. Y otra vez elmaterial crea nuevas líneas de interés. Aparece yala figura humana en movimiento. El hombre y sucircunstancia, como diría Ortega, toma el protago-nismo. Sus diferentes manifestaciones: trabajo,deporte, sufrimientos, glorias llenan las exposicio-nes. Y aquí es cuando aparece el segundo hito.

2. La aparición de la Leica. Eclosión del paso uni-versal.

En los años 30 –y en paralelo con el avance ante-riormente citado en los materiales sensibles– hayun cambio total en las máquinas fotográficas. Delas antiguas máquinas de placa de cristal (y enellas la masiva aparición de maquinas esteroscó-picas que con el uso de visores ad hoc permitíanuna bonita imagen de relieve y que por cierto enmi caso supusieron, al usarlas mi padre, mi des-cubrimiento de la fotografía) se pasó al uso masi-vo de las Máquinas de 24x36 llamado paso uni-versal. Iniciada por Leitz con su afamada Leicapronto fue seguida por Zeiss con su afamadalínea Contax. Estas máquinas no sólo suponíanun cambio de tamaño hacia una mayor comodi-dad. Supusieron toda una filosofía. En realidad,un signo de modernidad. Una filosofía distinta dela fotografia. Ampliación total de la fotografia, sinrecortes, obligaba a un encuadre directo. El revo-lucionario cambio de objetivos permitía el uso dedistintas focales. La gran luminosidad de los mis-mos hacía pensar en fotografías Umoensableshasta el momento. Hubo hasta una lucha genera-cional entre los modernos leiqueros y los fieles alos antiguos conceptos.

Sólo un modelo mantenía la línea antigua –obje-tivo único, negativo grande– por cierto con granéxito. La Rolleiflex de 2 objetivos. Frente a losentusiastas leiqueros los defensores de Rolleiflex(por cierto muy abundantes entre los grandes fo-tógrafos) aducían la posibilidad –herejía para los

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leiqueros– de recortar la imagen al ampliar, posi-bilidad de mayores tamaños de ampliación, etc.Durante años ambas líneas siguen coincidiendo.

Por aquel entonces, años 30, nuestra Sociedadinició sus acreditados Salones Internacionales,“Clou” de sus actividades. Reunidos en un exiguolocal en la plaza de Sas, cedido por el Sipa ycompartido con la también romántica sociedad deMontañeros de Aragón, los diez hombres justosse reunían: intercambiaban recetas químicas,mostraban sus fotos, desenvolvían los paquetesque llegaban de diferentes países –y previa algu-na secreta Apropiación de sellos de correos exó-ticos– lenta y parsimoniosamente tras profundadiscusión iban seleccionando las buenas de lasmalas; así cuando llegaba el momento de la se-lección final el jurado ya tenía hecha una laborprevia que hacía mas cómoda y responsable sulabor. En confianza un método mejor que el la-mentable actual de juzgar cientos de fotos enuna mañana con la consecuencia de penososerrores.

Entre los aficionados de nuestra Sociedad estetrabajo les permitía tomar contacto con todo lonuevo e innovador que venía de allende de nues-tras fronteras. A su vez ellos se atrevían a enviarsus fotos a Salones del extranjero, Serrano, Cati-viela, Almarza, Martín Triep, etc., seguían fieles alantiguo estilo pictórico. Los adictos a la Leica fi-guraban entre los jóvenes. Junto a Gil Marraco elmás creativo era quizá Aurelio Grasa: en particu-lar sus fotos de nieve –tema en el cual era maes-tro– positivadas magistralmente en el mítico pa-pel terciopelo Gevalux eran admitidas conentusiasmo en todos los salones de Europa.

La guerra civil constituyó un duro paréntesis. Pe-ro pasadas y restañadas las heridas la SFZ volvióa su pasada actividad. Hay que reconocer que es-ta magnífica actividad de este grupo de aficiona-dos no iba acompañada de la más pequeña acti-vidad de proselitismo. Unidos por profundaamistad, con los gastos reducidos al mínimo, sinproblemas de local no demostraban el mínimo in-terés en dar a entrada a más gente. Así se explicaque sólo ampliaran sus filas a Guillermo FatásOjuel, joven de gran valía, de cultura polifacéticay profunda y a mí, por entonces estudiante demedicina, no sé si influirá que todos ellos eranamigos de mi padre, garantía de que no aportabapeligrosas ínfulas revolucionarias.

Del auge de nuestra sociedad, de su apertura conGranean y el paso de sucesivas hornadas de so-

cios y Presidentes ya lo sabéis los demás comoyo. Lo mismo del auge de nuestra afición. Prolife-ración de Concursos Nacionales (a veces en dema-sía) internacionales (bajo la esterilizante y opreso-ra dirección de la burocracia de la Fiap). Laaparición de magníficas revistas con amplia infor-mación gráfica, todo ello contribuye a la expansiónde la Fotografía y a veces también lamentablemen-te a cierta dispersión de nuestros aficionados.

3. Aquí surge el gran hito, la magna revoluciónde la fotografía, el más grande desde su inven-ción por Lumière la aparición de la fotografia digi-tal. Ya hace años en un artículo en nuestra Revistay ante la aparición de una magnífica exposiciónorganizada por la Universidad de Ciencias Audio-visuales de Cuenca. Y patrocinada por una casacomercial en la cual se mostraban excepcionalese impresionantes fotos de 70x100 hechas por di-ferentes métodos no químicos llamé la atenciónsobre lo que se nos venía encima. La verdad, nose me hizo mucho caso. La inmensa mayoría delas Sociedades fotográficas españolas no supie-ron tener visión de futuro y en lugar de ponersea la cabeza de la manifestación sólo cuando pa-só se pusieron a la cola. Perdieron así una bata-lla que debieron ganar. Del tremendo auge de lafotografia, de los nuevos aficionados que surgie-ron por todas partes, no hemos sabido asimilar-los. Pero siempre hay tiempo para rectificar. Só-lo hace falta humildad y buena voluntad.

En el actual momento podemos contemplar cómola fotografía digital nos lleva a horizontes impre-visibles hace pocos años. Las posibilidades –enmáquinas, en programas– son inmensas. La rápi-da extensión de nuestra afición a capas de la so-ciedad en otros tiempos impensables nos llenade alegría pero a la vez nos genera preocupaciónpensamos que la fotografia artística pudiera mo-rir de éxito, de sobresaturación. Los aficionados,las sociedades que nos reúnen podríamos haceruna eficaz labor de asesoramiento, educación yenseñanza. Paradójicamente la informática, alta-mente tecnificada, hundirá al que sólo guste deella. Como siempre, quedará la idea bellamenteexplicitada, la sencillez unida a grandiosidad enla temática, la foto que nos diga algo, que nosemocione.

Como decía Beethoven no hay regla que no pue-da ser violada si es necesario para “hermosear”una obra. Y D.

Luis sabía algo de esto.

PRIMER SALÓN INTERNACIONAL FOTOGRÁFICO DEZARAGOZA (CASINO MERCANTIL, 1924)

La Galería Spectrum Sotos que dirige Ju-lio Álvarez Sotos ha celebrado su 30ºaniversario. Lo ha hecho con dos exposi-ciones que muestran su trayectoria a lolargo de ese tiempo: una titulada Treintaen la sala de la propia galería, con obrasde algunos de los más importantes fotó-grafos que han expuesto, abierta el pa-sado 23 de marzo, y otra con el título dePortafolio Spectrum Sotos, compuestapor las obras de los 39 portafolios quefueron editados con artistas que han tra-bajado en ese mismo tiempo, que fueinaugurada al día siguiente, 24 de mar-zo, en la sala de exposiciones de Bode-gas Bordejé de Ainzón.

Ambas muestras dan fe de la trayecto-ria de la fotografía a través del trabajode esta galería que su propio directorresume en tres décadas: una primeraen la que se mostraron las obras degrandes fotógrafos, una segunda en laque la Fotografía pasó a ser considera-da por las instituciones y a formar par-te de su patrimonio, y una tercera enla que este Arte tiene ya carta de pre-sencia en las galerías de arte con lamisma importancia que otras artesmás tradicionales.

El trabajo de Julio Álvarez, además deser un prestigioso fotógrafo, se ha ex-tendido a otras actividades que fueronorganizadas por él, como la Bienal deVanguardias, Nueva Imagen, En la Fron-tera, el primer ciclo de nueve años deTarazona-Foto y los diez años de Hues-ca Imagen. Actualmente está embarca-do en la preparación de la Bienal Foto-estival Zaragoza, que se desarrollará lospróximos meses de julio y agosto.

Nuestra enhorabuena a Julio.

Revista de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 33

Es obligado, cuando nuestra revista/bo-letín reaparece con la imagen que le co-rresponde por trayectoria y por añosacumulados, dedicar este espacio a losPPrreemmiiooss GGOOYYAA de Foto/Vídeo que, des-de 1985 (es decir, antes que los del Ci-ne), se vienen celebrando a nivel nacio-nal en Zaragoza, creados y auspiciadospor nuestros colegas de la Asociaciónde Fotógrafos de Zaragoza.

Con una participación notable (600obras fotográficas y más de una treinte-na de vídeo), los jurados que tuvieronque afrontar la responsabilidad de deci-dir a los “nominados” y, en su fase fi-nal, los galardonados con las estatuillasrepresentando a nuestro internacionalGoya, lo tuvieron difícil quedando, comosiempre, la impresión de si ésta o aqué-lla debiera haber sido más o menos

puntuada. Lo cierto es que una nuevaedición quedó zanjada y en la Gala quese celebró en el Centro de Congresos yExposiciones de IberCaja, los asistentesaplaudieron como signo de aprobacióngeneral en una fiesta donde reinó elbuen humor y la simpatía.

Entregaron los galardones la tenientede alcalde del Ayuntamiento de Zarago-za doña Rosa Borraz, el Director deCultura y Patrimonio de la Diputaciónde Zaragoza, don Alfredo Romero, eldirector de la Obra Social y Cultural deIbercaja, don José María Barceló, laPresidenta de la FEPFI, doña Belén Ca-ballero, y el presidente de la Asocia-ción de Fotógrafos de Zaragoza, donPedro Praderas. ¿Los protagonistas dela Gala? Los ganadores, que fueron:

En RReettrraattoo, doña Lourdes Martín Cabre-ro, de Valladolid y, en BBooddaa,, repitióLourdes Martín Cabrero (hecho queocurre por primera vez en la historia delos Goya). En PPuubblliicciiddaadd, Carlos Yebra,de Madrid (cuyo galardón recogió suhija); y en LLiibbrree CCrreeaacciióónn,, Chema Ba-rreiro García, de Gijón. En Vídeo de Bo-da, Antonio Arévalo Gómez, de Valen-cia, de alzó con el galardón. Y, coloríncolorado, recogido queda para la histo-ria de nuestra fotografía.

... y una nueva edición de los Premios Goya

Spectrum Sotos cumple 30 años

34 sombras.foto

NOVIEMBRE 2001

La tarde estaba gris.

Yo volvía a casa cabizbajo, cruzando Camino delas Torres, con un sobre de copias de mis mejoresfotos, ahora azuladas, anteayer verdosas, rara-mente como el original.

Y entonces lo encontré.

Luis Enrique era un mago, decían; un alquimistade la fotografía. Tomó el sobre de mis manos y loabrió; comenzó a pasar rápidamente las fotos aligual que Tamarit barajaba las cartas y me dirigióuna mirada condescendiente, ni muy bien ni muymal sino todo lo contrario.

– ¿Tienes ordenador? –me dijo

Lo tenía. Y así fue cómo a los pocos días, con unmoderado desembolso económico, entraba en elOlympus de los fotógrafos digitales. Y en casa deLuis Enrique, que se ofreció amablemente en iniciar-me en los primeros pasos de la fotografía digital.

La experiencia fue inolvidable. Con aquella varitamágica en forma de ratón le podías pedir al orde-nador lo que quisieras de lo que quisieras. Aquelloeran la hipertrofia y la hiperplasia juntas de la ver-sión digital de la lámpara de Aladino: colores; aho-ra te estiro y ahora te encojo; y ahora te cambio laboina por un casco de motorista. Eso sí, la varitasólo servía para elegir ya que para ejecutar lo ele-gido había que pronunciar una de estas dos pala-bras mágicas: ENTER u OK, a la vez que presiona-bas nerviosamente sus correspondientes botones.Como se ve, la magia moderna no sabe de idio-mas; ¡ouvrez-vous sésamo!

Bueno, pues con todo ese bagaje y abrumado porlos logros que conseguía el mago Luis Enrique mefui a casa y tras pedir la vez a mis hijos para queme dejaran aposentarme en la machacada silla gi-ratoria del ordenador tuve que darles unas bue-nas razones para que me cargaran un disco platea-do que tenía el curioso nombre de PROGRAMA.

Antes de salir mi hijo pequeño, le pregunté convoz trémula, señalando al ordenador:

– ¿tiene ratón?– ¡jo papá!– ¿y ENTER? –susurré

A partir de este punto todo fue un camino de ro-sas. A la semana yo no tenía que mover la varitamágica; más bien era ella la que guiaba mi mano.La compenetración con el llamado programa llegóa tal punto que el ordenador ejecutaba los co-mandos ¿se dice así? con sólo pensarlos.

Una vez tuve la desgraciada idea de apuntarme a uncurso de “fotosof”; sólo fui a tres clases. Todo erantecnicismos, teoría; personas absortas delante desus pantallas, sudando la gota gorda. “veintitrés ma-neras distintas de realizar una selección” se llamaba.

NOVIEMBRE 2006

Acabo de pasar por las estanterías del Corte In-glés de la sección informática repletas de gruesostomos de Adobe, Corel, la Biblia del “fotosof”; si-go viendo aficionados a la fotografía hojeandonerviosos unas páginas que posiblemente jamásllegarán a entender. He sucumbido a la tentaciónde acercarme a una chavala con aspecto serio eintelectual y susurrarle al oído las palabras mági-cas ¡ENTER! ¡OKEY! Su mirada ha sido fulminante.

A día de hoy puedo decir que gracias al magoLuis Enrique me ha ido muy bien. Apenas pierdoel tiempo delante del ordenador. Pienso lo quequiero; cuatro garbeos al ratón e…¡voilá! Como di-cen los franceses.

Me juego el cuello en contar lo que voy a contar.La fotografía digital no tiene secretos. ¿para quéencuadrar? ¿para qué enfocar? ¿para que elegir co-lores ni luces ni meteoros si podemos hacer todoa nuestro antojo?

– Y ¿cómo? –me diréis.

Os lo he dicho ya, pero lo repito: varita mágica,okey y enter, mucho enter.

Eso sí, preparaos porque cuando presentéis vues-tra preciosa obra a otras personas habrá no sólouna sino más de una que os dirá:

Es digital ¿verdad?

Es digital, ¿verdad?(o el fotógrafo que tenía una varita mágica)Santiago Kynetos

Aragón en la Fotografía

CALLE Y TORRE DE ENTRADA. MOSQUERUELA, TERUELARCHIVO FOTOGRÁFICO DE ARTE ARAGONÉS / JUAN MORA INSA

COLABORACIÓN: