7/27/2019 Sol Morales - Arquitectura debil

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Sol Morales, Ignasi: Arquitectura dbil en Diferencias. Topografa dela arquitectura contempornea. Gustavo Gili. Barcelona,1995.

Las propuestas del arte contemporneo se debern construir no a partir de

una referencia inamovible, sino con la necesidad de proponer para cadapaso, simultneamente el objeto y su fundamento.

En el Proyecto Moderno, se trata de la ilusin en el doble sentido deesperanza y engao, de que existe un proceso dirigido hacia una finalidadque es la de encontrar una explicacin absoluta de la realidad, construidaen base a una racionalidad global. Y por esta racionalidad global se puedenconstruir el arte, la ciencia, la prctica social y poltica.

En la experiencia contempornea, lo esttico tiene sobre todo el valor de unparadigma siendo la experiencia esttica el modelo ms slido de

una construccin dbil de la verdad de lo real y por tanto adquierenuna posicin importante en las referencias y valores de la culturacontempornea. El mundo del arte aparece como una especie de reserva derealidad, de la cual todava pueden alimentarse los humanos. No pretendeser una experiencia central desde la cual se pueda deducir la organizacinde toda la realidad, sino que se produce de una manera dbil, fragmentariay perifrica, con capacidad de insinuar, ms que de resolver la comprensinintensa de la realidad.

Arqueologa

Nacida de la experiencia de lo fragmentario, el trmino arqueologa procededel pos-estructuralismo francs ,bsicamente de Foucault y retomado porJacques Derrida en el anlisis literario, sirve para introducir la idea de queno estamos frente a una realidad cerrada , sino frente a un sistemaentrecruzado de lenguajes. El estudio de objetos del pasado no puedehacerse por simple acumulacin sino que estos se presentan como resultadode un proceso de descomposicin de sistemas superpuestos, que no setocan, que pertenecen a lgicas propias. Asimismo, entonces, el lenguaje esuna diversidad que ya no puede ser leda de una manera lineal, pensandoque a un significado responde un significante, sino --como dir Derrida--, sepresenta como un magma simultneamente producido en el cual debe darseel anlisis de los procesos de yuxtaposicin.Este modo de pensar tiene una traduccin clara en la experiencia de laproduccin de la forma arquitectnica. Ciertas arquitecturas recientesmuestran la experiencia de la superposicin. El significado no se construyecomo un orden, sino a travs de piezas que tal vez se toquen , o seacerquen sin tocarse o tal vez nunca se encuentren, pero que sesuperponen y que imponen su lectura desde la yuxtaposicin.

El tiempo

Por otra parte, la relacin entre arqueologa y lenguaje ha introducido en eldiscurso contemporneo la novedad de la centralidad de la nocin deltiempo. En literatura, James Joyce, Vargas Llosa se presenta precisamentecomo yuxtaposicin, no como sistema cerrado ni acabado. No es el tiempo

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de la centralidad nica del renacimiento ni de la promenade architecturalede LC. Cada vez ms la cultura metropolitana nos ofrece tiempos comodiversidad.La diversidad de tiempos en lo que Sol Morales llama Arquitectura Dbil sehace absolutamente central convirtiendo la experiencia esttica de la obra

de arte y en especial de la arquitectura, en acontecimiento.La temporalidad se presenta como un azaroso instante que, guiado por lacasualidad, se produce en un lugar y en un momento imprevisible. Enciertas obras de arte contemporneo la atemporalidad tiene en elacontecimiento su mejor forma de expresin. Lo temporal conecta con laaceptacin de la debilidad de la experiencia artstica aceptando la verdad desu frgil presencia.

Lo decorativo

Otra nocin que nos acerca al concepto de arquitectura dbil es el de GillesDeleuze de pliegue que nos dice que lo subjetivo y lo objetivo no soncampos distantes sino que por momentos se entrecruzan dando lugar apliegues de una misma realidad. Y esto constituye para la arquitecturacontempornea muy esclarecedor. Porque el acontecimiento se producecuando el tiempo del sujeto y el tiempo de los objetos se encuentran y esoocurre como en un pliegue de sus recorridos propios. Es como un aleteo, unpequeo momento de intensidad potica y creativa.

El conjunto de la precariedad del acontecimiento y del pliegue intempestivode la realidad es siempre decorativo. En su significado ms comn, lodecorativo es lo in-esencial, no es sustancia sino accidente. Pero el sentidoque aqu quiere darse es lo decorativo como lo que no quiere ser central eimponerse, sino como discreto repliegue a una funcin que sobrevuela elhipottico fondo de las cosas. Ese reconocimiento de valor tangencial, decierta debilidad, es posiblemente, su condicin de mayor elegancia y en elfondo su mximo peso. Es como el aleteo de la msica de una campana quequeda luego de sonar. Est ligado al gusto de la poesa despus de haberlaledo, el sabor de la msica despus de haberla odo, el recuerdo de laarquitectura despus de haberla visto.

Es la fuerza de la debilidad. Aquello que el arte y la arquitecturason capaces de producir precisamente cuando no se presentanagresivas y dominantes, sino tangenciales y dbiles.