sobre las vanguardias artisticas

5/25/2018 Sobre Las Vanguardias Artisticas

1/9

Vanguardias Artsticas del Siglo XX (seleccin)

Vanguardias artsticas Pgina 1

Expresionismo(tomado de:Enciclopedia Britnica)

La primaca de lo subjetivo, fantstico, deformeo irracionalcaracteriza a la estticaexpresionista que, aunque se desarrollprincipalmente en la Alemania del primer terciodel siglo XX, recorri en distintas pocas lahistoria del arte, como lo atestiguan, porejemplo, algunas obras de Goya.

l expresionismo contempor!neo se desarroll,en distintas "ases, desde #$%& hasta "inales de ladcada de #$'% y su"ri el tremendo impacto dela primera guerra mundial. (osteriormente, susrepresentantes"ueron

perseguidos porlos nazis, quecali"icaron lasobrasexpresionistascomo )artedegenerado*.

La estticaexpresionista

l deseo desubjetividad

constitu+a la basede la esttica expresionista, materializada tantoen las artes pl!sticas como en la literatura y lamsica.

n pintura, el expresionismo surgi comoreaccin al impresionismo y la -isin objeti-a dela naturaleza. Los pintores expresionistaspropugnaban una -isin m!s subjeti-a, unainterpretacin personal y apasionada de lo quela naturaleza les suger+a. )xpresin* se opon+a,pues, a )impresin*.

(or otro lado, esta esttica supona tambin unrechazo de los valores de la sociedad burguesade la poca del !iser alem!n Guillermo // y, m!starde, de la de entreguerras, y planteaba el artecomo un instrumento de crtica poltico-social.

Las culturas primitivasproporcionaron a losexpresionistas un modelo para la reno-acinart+stica, basada en el poder de la intuicin y lacreati-idad sin trabas. Aquellos recibieronadems la influencia de algunos pintores

postimpresionistas, como Vincent van Gogh, yde sus contempor!neos fauvistas. Losdibujos

infantiles y el arte de los enfermos mentales

pasaron, asimismo, a "ormar parte de lasin-estigaciones de estos artistas, por sermani"estaciones espont!neas, no sujetas aaprendizajes acadmicos.

l concepto tradicional de belleza quednegado por la creacin e!presionista, quedeform las figuras para e!traer de ellas una

visin cruda y personal de la realidaden la quese resaltaban la soledad, el dolory el horrordela guerra.

"!istieron notables diferencias entre las

distintas fases del e!presionismo#0usprecursores"ueron artistas sin relacin algunaentre ellos, pero coincidentes en re"lejar la

realidad de "orma subjeti-a y pattica. 1ichosprecursores "ueron el noruego "dvard $unch, elbelga %ames "nsory el "rancs Georges &ouault.

La primera generacin e!presionista,propiamente germana, estu-o compuesta porlos grupos Die Brcke2l (uente3, creado en'resdeen ()*+, y Der Blaue Reiter2l 4ineteAzul3, constituido en $unichen ()((.

1espus de la primera guerra mundial, un nue-omo-imiento, Neue Sachlichkeit25ue-a6bjeti-idad3, "ue el heredero

alem!n de la estticaexpresionista, en un tonoagresi-o y cr+tico. (or otrolado, aparecieron tambin endi-ersos pa+ses europeosartistas expresionistas comoel checoslo-aco 6sar7ooscha y el lituano 8haim0outine.

Die Brckey Der BlaueReiter

9ueron Die Brckey DerBlaue Reiterlos dos gruposart+sticos alemanes quesentaron las bases de las

principales inquietudes de la esttica

e!presionista.

Die Brcke. staba compuesto por rnst Lud:igirchner, 9ritz ;leyl, rich ottlu"", todos ellos estudiantes de arquitecturaque decidieron organizar un taller colecti-o.

stos artistas revivieron la tcnica alemana delgrabado en madera, que in"luy en el trazo delas l+neas de sus dibujos yen las pinceladas

Ansiedad, d-ard ?unch,

#@$A

La calle, rnst 7irchner, #$#&


2/9



incisi-as y quebradas.

l trmino Brcke2puente3, con que se designel grupo, hac+a re"erencia a la idea de puente ounin entre di-ersos sectores re-olucionarios.

n ()*se unieron al ncleo principal "mil.oldey ?ax (echstein y,ese mismo a/o, seorganiz la primera e!posicin colectiva. 0uscuadros, generalmente paisajes y "iguras,pose+an una tcnica de gruesos empastes yevidenciaron contactos con el fauvismo y el

cubismo. "l grupo se disolvi hacia ()(0#

Der Blaue Reiter.0e "orm por la asociacin delos rusos1assilyandins2yy Alexei -an4a-lensiB los alemanesGabriele ?unter y 3ranz$arcB y el suizo4aullee. $unich, escenario deuna intensa acti-idad art+stica desde "ines delX/X, se con-irti entonces en capital europea delarte. Los miembros de Der Blaue Reitereditaronun almanaque, celebraron exposiciones deartistas alemanes extranjeros, y rechazaron laesttica impresionistaB pero, sobre todo,indagaron en la subjetividad humana, en un

intento ms introspectivo que Die Brckey,

tambin, de claves ms puramente artsticas,menos comprometidas socialmente.

La especulacin en busca de los contenidosespiritualesconstitu+a la base del trabajo deandins2y, cuyo principal mrito fue iniciar elcamino de la abstraccin pictrica, esttica quetu-o gran xito en los aCos posteriores. n

cambio, para 3ranz$arc, autor, por ejemplo, de)Los grandes caballos azules*, la pureza de las"ormas estaba condensada en la imagen delanimal, cuya energa y esencia se proponacaptar a travs del simbolismo del color.

El expresionismo en otros camposartsticos

l expresionismo no "ue una tendencianicamente pl!stica, sino que abarc otroscampos como el literario, gracias a la re-ista

berlinesa Der Sturm 2La Tormenta3; elcinematogrfico, con directores como >obertDiene, 9. D. ?urnau y 9ritz LangB el musical,con el compositor Arnold 0choenbergB y elteatral, impulsado por los escritores 9riti. EonFruh, 8arl 0ternheim o >einhard 0orge.

l expresionismo "ue, de este modo, una intensabsqueda de la expresin de los propioscon"lictos y pasiones que, aunque pr!cticamentedesapareci por la persecucin nazi, dej sentirsus in"luencias en las

posterioresmani"estaciones art+sticasy, sobre todo, se con-irtien el re"lejo per"ecto deuna poca di"+cil yapasionada.

Expresionismoabstracto

5os ideales del original

e!presionismo alemn se

vieron reflejados, despusde la segunda guerra

mundial, en otro

movimiento artstico que

se volvi dominante en los

"stados 6nidos#Los estilosde los artistas usualmenteagrupados en lo que se denomin)e!presionismo abstracto* eran di"erentesentre s+, pero coincidan en el rechazo a losvalores estticos y sociales tradicionales yen la

b7squeda de una e!presin libre, espontnea ypersonal. 'iversas corrientes se encuadrarondentro de este movimiento general, como la

Mar de otoo VII, mil 5olde, #$#%

Composicin, 7andins.y

Mountain illa!e "Autumnal#,

(aul 7lee, #$GA


3/9



pintura de accin2action paintin!3 de 4acson(olloc y Dillem de 7ooning o el impresionismoabstractode (hilip Gutson. >obert ?other:elll/e- el expresionismo abstracto a cauces m!sintelectuales y controlados al ejecutar im!genes

abstractas de gran de"inicin o pinturas de)color puro* sobre super"icies ampliasB por estesendero lo siguieron ?ar >otho y otros.Algunos expresionistas abstractos, como ArshileGory, quien proced+a del surrealismo europeo,se mantu-ieron aparte de estas tendenciaspredominantes.

Cubismo(tomado de: EnciclopediaBritnica))1e un cilindro hago una botella*, dec+a el pintorespaCol 4uan Gris, quien, junto con otrocompatriota, (ablo (icasso, yun "rancs,Georges ;raque, "ue uno de los exponentes m!sdestacados del cubismo, mo-imiento art+sticodel primer cuarto del siglo 88que, con sudescomposicin de la figuray su renuncia a laperspectiva tradicional, re-olucion el mundode la pintura.l nombre de cubismo"ue acuCado por -ezprimera por el cr+tico de arte "rancs 5ouisVau!cellesal re"erirse a los paisajes de ;raqueexpuestos en la galer+a parisiense 7ahn:eiler en()*9.

Proceso de formacin

0e ha situado el origen de este mo-imiento endos fuentesmuy distintasH de una parte, elimpacto que caus en los c+rculos art+sticos de(ar+s laescultura primitiva africanaIy, enopinin de muchos cr+ticos, la ibricaIB de otra,lainfluencia del pintor francs 4aul :zanneysutendencia a reducir los vol7menes de losobjetos reales a elementos esenciales como el

cilindro, el cubo y la esfera. echaz, asimismo la antigua teor+a, manteniday seguida durante siglos, de que el arte era unaimitacin de la naturaleza. Kuiz! por esto,aunque inicialmente los pintores cubistastomaron como modelos los temas de lanaturaleza y representaron rostros y "igurashumanas, pronto centraron su tem!tica ennaturalezas muertas. stas eran composiciones"ormadas con objetos usuales, agrupados casi

siempre sobre una mesa, que carec+an depro"undidad, y en los que todos los elementos


4/9



ocupaban el primer plano, gracias a unadescomposicin en "acetas.

1esde los primeros aCos se estableci unaestrecha relacinentre (icasso y;raque, quepermiti pasar alcubismo de una "asepre-ia deexperimentacin aotra m!s madura,entre los aCos #$#%y #$#'. n los iniciosde este mo-imientotu-o tambin granimportancia elmarchante 1aniel7ahn:eiler, cuya galer+a se con-irti en el centrode di"usin del cubismo. (or otra parte, la teor+aacerca del mo-imiento cubista iba tomando"orma en las reuniones en el edi"icio ;ateau=La-oir, donde -i-+an (icasso, 4uan Gris Iseudnimo de 4os Eictoriano Gonz!lezI y elescritor "rancs ?ax 4acob. Asistentes asiduos alas reuniones del grupoeran tambin el "rancsi-era, que ser+a uno delos principales pintores muralistas mexicanos,as+ como los escritores "ranceses 4ean 8octeau yGui=laume >pollinaire. 9ue precisamente esteltimo quien en mayor medida contribuy, contextos como el de Les eintres !u"istes$publicado en ()(0, a elaborar la estticasustentadora del mo-imiento cubista.

Cubismo analtico

n la e-olucin de este mo-imiento seestablecieron dos pocas claramente marcadas,denominadas "ase anal+tica y sinttica. "lperodo analtico transcurri entre ()(* y ()(?#Los lienzos de esta poca se caracterizaron porel anlisis de la realidady la descomposicin enplanos de los distintos vol7menes de un objetopara que la mente captase su totalidad. 1esde elprincipio se pretenda un arte ms conceptualque realista. 4redominaban losngulos y laslneas rectasy la iluminacin no era real, ya quela luz proceda de distintos puntos. Las gamasde colores se simpli"icaron notablemente, enuna radical tendencia al monocromatismoH

castaCos, grises, cremas, -erdes y azules. 8ontodo ello se intentaba combinar la

tridimensionalidad del mundo real con la

bidimensionalidad de la obra artstica.

n una primera etapa de la "ase anal+tica, todasestas "ormas aparecierongeneralmente compactas ydensas, para irse haciendo cada-ez m!s amplias y "luidas hastadi"uminarse en los bordes dellienzo. Los elementos pre"eridos"ueron instrumentos musicales

Ien especial la guitarraI,botellas, pipas, -asos yperidicos, aunque nunca seexcluy la "igura humana. ntrelas obras m!s destacadas deestos momentos cabe seCalar(Muc)ac)a con mandolina*de

(icasso y (+om,re con !uitarra* de ;raque.

Cubismo sinttico

5a fase sinttica trajo consigo la

reconsideracin de

algunos de los modos

e!presivos de la

anterior#l color-ol-i ahora a tenermayor protagonismo.5as superficies,

aunque seguan

apareciendo siempre

fragmentadas, eran

ms amplias y

decorativas#Lano-edad m!s singular"ue, sin duda, el usode materiales no

pictricos. statcnica, conocidacomo collage$incorpor al lienzo elementos cotidianos comocajetillas de cigarrillos, p!ginas de peridicos,trozos de -idrio, telas y, en no pocas ocasiones,incluso arena. :on la utilizacin de estosinusitados materiales en el lienzo, el cubismo, a

la vez que aprovech las diferencias de te!tura

y de naturaleza de sus componentes, plante,

desde un ngulo original, la cuestin, siempre

inquietante, de qu era realidad y qu ilusin#n este estilo cubista, ;raque realiz sus

"amosospapiers coll-s y (icasso obras como (&l.u!ador de cartas*o (/aturale0a muerta erde*.

1ran ca,e0a de mu.er,

(icasso, #$L'

5aturaleza muerta con busto y paleta,

(ablo (icasso, #$'&


5/9



Desarrollos del cubismo

Adem!s de los dos grandes maestrosmencionados hubo otra serie de artistas querealizaron un cubismo cercano al de (icasso o;raque, pero con toques personales, como 4uanGris y los pintores "ranceses 9ernand Lger,Albert Gleizes y 4ean ?etzinger.

8uando esta esttica se di"undi por todauropa aparecieron una serie de grupos otendencias con sus propias caracter+sticasH elcubismo rfico, del "rancs >obert 1elaunay,que daba una gran importancia al color yempleaba elementos compositi-os in-entadospor el artistaB el grupo de (uteaux, con eltambin "rancs ?arcel 1uchamp, que aportun cubismo dinmicoy muy intelectualB elneoplasticismo, del holands (iet ?ondrianB elsuprematismo rusode 7azimir ?ali-ichB elconstructi-ismo escultrico de su compatriotaElad+mir MatlinB y el purismo, esttica racional ygeomtrica impulsada porlos "ranceses Amade6zen"ant y 8harles=douard 4eanneret. steltimo, de origen suizo y llamado 5e :orbusier,aplic luego sus principios a la arquitectura.

0e puede decir que, con la guerra de ()(@, elcubismo, que haba tenido una vida intensa

desde ()*


6/9



ste sistema de representacin "ue lle-ado a laescultura por ;occioni, autor de (Desarrollo deuna ,otella en el espacio*. n pintura, 0e-erini y8arrN, con su)9uneral del

anarquista Galli*,lograron plasmar eldinamismo medianteBlneas de fuerzaC,que simulaban elmo-imiento generalde la composicin.;alla intent captarlo din!mico ysimult!neo a tra-sde peque/as

pinceladas, con lasque imitaba tcnicas "otogr!"icas "(Dinamismode un perro con atadura*3.

Otras manifestaciones del futurismo

l teatro futurista, llamado Bteatro sintticoC,busc, por su parte, la simultaneidad deacciones y tiempos con una puesta en escenamuyreducida de elementos. n m7sica, losexperimentos de Luigi >ussolo a-anzaron ciertosaspectos de la msica electrnica posterior. n

lo que respecta a la literatura, ?arinetti diopaso a una generacin de escritores queemplearon una esttica liberada de los usos ylgicas tradicionales.

Los "uturistas llegaron a organizar, adem!s,como luego hicieron los dada+stas, una serie de-eladas y actuaciones de intencin pro-ocadora,con una total integracin de la poes+a, el teatro,el sonido y otras muchas experiencias.

"l estallido de la primera guerra signific el fin

del movimiento futurista#A la mo-ilizacin de

muchos de susrepresentantes se uni tambinla radical acusacin que los desastres de aquelgran con"licto blico "ormularon contra -arias delas ideas de ?arinetti.

Dadasmo (tomado de la enciclopediaBritnica)

(La ma!ia de una pala,ra 4Dada4 'ue )a puesto

a los periodistas ante la puerta de un mundo

impreisto no tiene para nosotros nin!unaimportancia5*As+ comenzaba el Mani3iesto Dada

de #$#@, -erdadera declaracin de principios deldada+smo.

l mo-imiento dada+sta se desarroll en uropay los stados Fnidos en lasegunda dcada del siglo 88,con un propsitoabiertamente opuesto a lasconcepciones tradicionalesdel arte y una ideolog+aantiburguesa, que oscilabaentre la anarqu+a y elnihilismo.

1urante una reunin en elca" Eoltaire de Ourich, 0uiza,en #$#, un grupo de j-enes

intelectuales exiliados eincon"ormistas, contrarios a la primera guerramundial, decidi constituir un mo-imientoart+stico y literario completamente sub-ersi-o. lorigen del trmino dadaIcastellanizado comodad6I "ue producto del azar, al abrir por unap!gina cualquiera un diccionario de "rancs=alem!n y seCalar con un abrecartas una palabra,que result ser dada 2caballito de juguete, en"rancs3.

l grupo estaba compuesto, entre

otros, por el pintor y escultor"rancs Dans >rp, los escritoresalemanes Dugo ;ally >ichard


7/9



n los stados Fnidos, concretamente en 5ue-aQor, se desarroll un mo-imiento paralelo aldada+sta, cuyos centros "ueron el estudio deDalter Arensberg y la galer+a de arte de Al"red0tieglitz, llamada 789. ste nmero dio tambin

t+tulo a unare-ista en la queocup lugarprincipal elprecursor de latendencia, el yacitado 1uchamp,que se hab+ainiciado en elmundo art+sticocomo un "uturista,

con su (Desnudo,a.ando una

escalera*, que en#$#J cre una de

sus obras m!s pro-ocadoras, la "amosa(2uente*, que no era otra cosa que un urinariopblico. 6tros personajes seCalados deldada+smo neoyorquino "ueron el "otgra"o ?an>ay y, sobre todo, el "rancs de origen cubano9rancis (icabia, editor de la re-ista 789y autorde di"erentes composiciones en las que

dominaban elementos mec!nicos como ruedas,tornillos o hlices.

n >lemania, el mo-imiento dad!, lle-ado por>ichard


8/9



dada+sta, por su -aloracin de lo irracional,desempeC un papel importante, segn quedadicho, como precursor del surrealismoB y, porotra parte, al rei-indicar cualquier materialcomo objeto art+stico, constituy una de las

"uentes de mo-imientos desarrollados en lasegunda mitad del siglo XX, como el artepoeray el arte conceptual.

urrealismo (tomado de: JorgeAlbistur, Literatura del siglo XX, y EnciclopediaBritnica)

s el nombre que suele darse a una de las-anguardias m!s

poderosas y de mayorin"luencia, incluso en el!rea de la literaturalatinoamericana. Lapalabra, sin embargo,tiene sentido en lengua"rancesa ISsurrealismeSIy deber+a ser traducidapor SsuperrealismoS,para indicar claramenteque este mo-imiento se

propone estar m!s all!, opor encima, de larealidad.

Vinculado en sus races

con el dadasmo, cuyoabsoluto nihilismo intenta superar, elsurrealismo tiene, en lo que a la vida social

respecta, la misma agresividad que aquella

corriente. lla se puso de mani"iesto no solo enlos lemas contra la familia, el "stado y lareligin, sino en el enfrentamiento con 4aul

:laudel, el poeta catlico que declar noencontrar en la corriente sentido alguno, sal-o elpeder!stico. l grupo se de"endi diciendoH:/uestra actiidad no tiene de peder6stica$ m6s

'ue la con3usin 'ue introduce en el espritu de

a'uellos 'ue no participan en ella5: Q luego,como8laudel era por entonces embajador de9rancia en 4apn, los -eintinue-e "irmantesllaman a la insurreccin de las colonias para:ani'uilar esta ciili0acin occidental por osde3endida en


9/9



e.ercido por la ra0n$ 3uera de toda

preocupacin est-tica o moral5

:La ausencia de todo control e.ercido por la

ra0n: deb+a traducirse en la :escrituraautom#tica:$ experiencia siempre un poco"orzada, porque el escritor no puede anular laconciencia de estar escribiendoB Mrist!n Mzar!,entusiasmado con estas no-edades, incitaba aestos procedimientos de creacinH :Tomad un

peridico; tomad ti.eras; esco!ed un artculo$

recortad$ recortad ense!uida cada pala,ra$

ponedla en una ,olsa$ sacudid555:.

Los puntos claves de la esttica surrealistasonlos siguientesH

a3 3usin de la realidad y el sue/o, para

alcanzar una sobrerealidad. Aunquein"luidos por 3reud4;retonera mdico yadmirador del "undador del psicoanlisisIlos surrealistas se apartan aqu+ de l. "nlugar de tomar al sue/o como smbolo

vlido para el hombre, creen en su absoluta

singularidad#Aceptan pues, de 9reud, comose ha dicho, no el mtodo sino la mitolog+a.

b3 sta "usin debe signi"icar una nueva formade conocimiento, experiencia sin la cual lapropia expresin SsurrealismoS dejar+a de

tener sentido.c3 1el nue-o conocimiento deber!n surgir una

nueva ciencia, una nueva moraly una nuevabelleza, de modo que el surrealismodesborda el campo de lo meramente

esttico.

d3 s necesario ir al conocimiento por la vadel desconocimientoB es decir, -i-ir el serpero no lcidamente, sino en el estado demayor alienacin posible. :o persi!o undesorden ra0onado de todos mis sentidos:$

hab+a dicho >imbaud.

e3 Loscaminos hacia el desconocimiento sonloinconsciente, lo onrico, la magia, lainfancia, el automatismo psquico, lademencia, los estupefacientes, el humor, elamor, el culto de lo instantneoy el -er alos objetos como mitos.

"3 l 0urrealista debe escribir sin conciencia deque escribe.

g3 La poesa debe procurar $la estu%efaciente

imagen$5 (aul luard aconseja:desensi,ili0ar el unierso: y el surrealismo,

en general, quiere una imagen que equi-algaa un regresoal caos. Aragon, por su parte,hablaba de :la proocacin sin al,edro de laima!en por s misma > por todo lo 'ue

aporta al dominio de la representacin$ >a

'ue cual'uier ima!en$ a cada em,ate$ inita

a reisar lodo el unierso*.

:Los campos ma!n-ticos:2#$'#3, obra escritaconjuntamente por Andr ;reton y (hilippe0oupault, es el primer texto que los propiossurrealistas consideran representati-o de lacorriente. A partir de all+, cada escritor sedesen-ol-i de manera singular.

ntre los innumerables autores cercanos alsurrealismo est!n ;laise 8endrars, 8octeau, ?ax

4acob, (ierre >e-erdy y el "ranco=uruguayo 4ules0uper-ielle.

sobre las vanguardias artisticas

Documents