Sintetizador

Minimoogpor R.A. Moog Inc. (1970)Un "sintetizador de sonidos" (tambin conocido en espaol como sintetizador) es uninstrumento musical electrnicoque genera seales elctricas convertidas a sonidos a travs debocinasoaudfonos. Los sintetizadores puedenimitar otros instrumentoso generar nuevostimbres. Usualmente son ejecutados a travs de unteclado, pero pueden ser controlados con varios tipos de dispositivos de entrada, incluyendosecuenciadores,controladores,fingerboards,sintetizadores de guitarra,instrumentos electrnicos de viento, ybateras electrnicas. Los sintetizadores que no cuentan con algn tipo de controlador son llamados "mdulos", y son controlados a traves deMIDIocontrol de voltaje.Los sintetizadores usan varios mtodos para generar una seal. Entre las mas populares tcnicas de sntesis estn:sntesis aditiva,sntesis substractiva, demodulacin de frecuencia, demodelado fsico,modulacin de faseysntesis basada en samples. Otras formas no tan comunes de sntesis (verTipos de sntesis) incluyensntesis subarmnica, una variante de la sntesis aditiva a travs de subarmnicos (usada por elmixture Trautonium), ysntesis granular, una sntesis basada en simples a travs de granos de sonidos, generalmente da como resultadopaisajes sonorosonubes.ndice[ocultar] 1Historia 1.1Primeros instrumentos elctricos 1.2Primeros sintetizadores aditivos rganos de rueda tonal 1.3Surgimiento de la electronica y los primeros instrumentos electrnicos 1.4Sonido grafico 1.5Sntesis substractiva y sintetizadores polifnicos 1.6Teclados electrnicos monosfnicos 1.7Otras innovaciones 1.8Estudios de msica electrnica como sintetizadores de sonido 1.8.1Origen del trmino "sintetizador de sonido" 1.9Del sintetizador modular a la msica popular 1.10Teclados polifnicos y la revolucin digital 2Impacto en la msica popular 3Tipos de sntesis 3.1Sntesis imitativa 4Componentes 4.1Filtro 4.2Envolvente ADSR 4.3LFO 5Patch 6Interfaces de control 6.1Fingerboard 6.2Controladores mediante aliento 6.3Otros 6.4Control MIDI 7Roles tipicos 7.1Synth lead 7.2Synth pad 7.3Synth bass 7.4Arpegiador 8Notas 9Referencias 10Bibliografa 11Lectura adicional 12Enlaces externosHistoria[editar]Sintetizadores antes del siglo XIX

La maquina parlante de Wolfgang von Kempelenen 17691791 (replica en 20072009)

Sintetizador deRudolph Koenigen 1865:consta dediapasones,electromagnetos, yresonadores de Helmholz.Vase tambin:Instrumento musical electrnicoVase tambin:Sntesis aditivaLos inicios de los sintetizadores son difciles de rastrear, existe una confusin entre sintetizadores de sonidos einstrumento elctrico/instrumento musical electrnico.12Primeros instrumentos elctricos[editar]Unos de los primerosinstrumentos electricos, el "telgrafo musical", fue inventado en 1876 por el ingeniero elctricoElisha Gray. El accidentalmente descubri la generacin de sonidos a travs de la propia vibracin de un circuitoelectromagntico, e invento unosciladorbsico de una nota. Este "telgrafo musical" uso unalengetade acero con oscilaciones creadas porelectromagnetostransmitidas por unalineatelegrfica. Gray tambin implemento unabocinasencilla en los siguientes modelos, constaba de un diafragma que vibraba en uncampo magntico, haciendo al oscilador audible.34Este instrumento fue un instrumento musicalelectromecnicoremoto que usabatelegrafay unzumbadorelctrico que puede generar un timbre con un sonido fijo. Sin embargo careca de una funcin de sntesis de sonido arbitraria, algunos errneamente lo han llamado "El primer sintetizador".12Primeros sintetizadores aditivos rganos de rueda tonal[editar]

Consola delTelarmonio(1897) yrgano Hammond(1934).En 1887,Thaddeus Cahillinvento eltelearmonio(o dinamfono) el cual usabadinamos(antiguosgeneradores elctricos),5era capaz de realizarsntesis aditivacomo elrgano Hammond, el cual fue inventado en 1934. Sin embargo, el negocio de Cahill no fue exitoso debido a varias razones (el tamao del sistema, la rpida evolucin de los electrnicos,diafonaen la linea telefnica, etc.), e instrumentos similares pero mas compactos que subsecuentemente fueron desarrollados, como los rganos derueda tonal.Surgimiento de la electronica y los primeros instrumentos electrnicos[editar]

Izquierda:Theremin(RCA AR-1264; 1930). Centro:Ondes Martenot(7G model; 1978). Derecha:Trautonium(Telefunken Volkstrautonium Ela T42; 1933).En 1906, el ingeniero estadounidenseLee De Forest, guiado por la "era de los electrnicos",6invento el primerbulboamplificador, llamadoAudin. Esto llevo al desarrollo de nuevas tecnologas del entretenimientos, incluyendo laradioy elcine sonoro. Estas nuevas tecnologas tambin influenciaron a la industria de la msica resultando en varios de los primeros instrumentos musicales electrnicos que usaron bulbos, incluyendo: Audion piano porLee De Forestin 19157 Theremin porLon Thereminin 19208 Ondes Martenot porMaurice Martenotin 1928 Trautonium por Friedrich Trautwein in 1929La mayora de los primeros instrumentos usaron "circuitosheterodinos" para produciraudiofrecuencias, y estaban limitados por sus capacidades de sntesis. Ondes Martenot y Trautonium se encontraron en un desarrollo continuo por varias dcadas, finalmente desarrollaron cualidades similares a sintetizadores posteriores.Sonido grafico[editar]

Sintetizador ANSySonido grficoEn la decada de 1920,Arseny Avraamovdesarrollo varios sistemas desonido grfico,9y sistemas similares alsonido graficofueron desarrollados alrededor del mundo, como los vistos enHolzer, 2010.10En 1938, el ingeniero de la URSSYevgeny Murzindiseo una herramienta de composicin llamadaANS, fue uno de los primeros [[|sntesis aditiva|sintetizadores aditivos]] en tiempo real usandooptoelectrnicos. Aunque su idea de reconstruir el sonido a partir de su imagen era muy simple, el instrumento no fue llevado a cabo hasta despus de 20 aos, en 1958, Murzin era ""un ingeniero que trabajo en reas no relacionadas a la msica""(Kreichi, 1997).11Sntesis substractiva y sintetizadores polifnicos[editar]

HammondNovachord(1939) y WelteLichtton orgel(1935)En la decada de los treinta y cuarenta, los elementos bsicos requeridos para lasntesis substantivaanalgicamodernaosciladores,filtros,controles de envolventes, y variasunidades de efectos ya haban aparecido y fueron implementadas en varias instrumentos electrnicos.Los primerossintetizadores polifnicosfueron desarrollados en Alemania y en Estados Unidos. El rganoWarbo Formantfue desarrollado porHarald Bodeen Alemania en 1937, era un teclado de cuatro teclas/voces con dos filtros de formantes y un control dinmico de envolventes1213y posiblemente manufacturado comercialmente por una fabrica enDachau, acorde a120 years of Electronic Music,'.'14El "Novachord" de la marca Hammond fue lanzado en 1939, era un teclado electrnico que usaba doce sets deosciladorespor octava condivisores de octavaspara generar el sonido, con vibrato, un resonador conbanco de filtrosy un controlador de envolventes dinamico. Durante los tres aos que Hammond manufacturo este modelo, 1069 unidades fueron enviadas, pero la produccin fue detenida debido al inicio de la Segunda Guerra Mundial.1516Ambos instrumentos fueron antecesores de los losrganos electrnicosy lossintetizadores polifnicos.Teclados electrnicos monosfnicos[editar]

MultimonicaporHarald Bode(1940) yOndiolinede Georges Jenny (1941)Durante los cuarenta y cincuenta, antes de que fueran populares losorganos electronicosy se introdujeran de losorganos combo, un numero de instrumentosmonofonicosporttiles con pequeostecladosfueron desarrollados y comercializados. Estos pequeos instrumentos consistan de unoscilador electrnico, un efecto devibrato,filtrospasivos, etc., y la mayora de ellos parntesis (a excepcin delClavivox) fueron diseadas para el uso con ensambles convencionales, en lugar de instrumentos experimentales para estudios de msica electrnica que despus estaran involucrados en sintetizadores modernos. Algunos de estos pequeos instrumentos son: Solovox(1940) por la compaaHammond: un aditamento para instrumento con teclado monofnico que consista en un gran gabinete de tonos con una pequea unidad del teclado, tena la intencin de acompaar pianos con una voz monofnica principal de rgano o con un sonido orquestal. Multimonica(1940) diseada porHarald Bodey producida porHohner: un instrumento con dos teclados que consista en unarmonioelctrico en la parte de abajo y un sintetizador monofnico deondas diente de sierraen la parte superior. Ondioline(1941) diseado por Georges Jenny en Francia. Clavioline(1947) diseado porConstant Martin, producido porSelmeryGibson, etc. este instrumento fue incluido en varias grabaciones populares de los aos 60, incluyendo "Runaway" (1961) deDel Shannon, "Telstar" (1962) deThe Tornadosy "Baby, You're a Rich Man" (1967) deThe Beatles. Clavivox(1952) porRaymond Scott.Otras innovaciones[editar]

Electronic Sackbut(1948) deHugh Le Caineyarmonioelectrosttico (Wurlitzermodelo 44, 1953)A finales de la dcada de los cuarentas, el inventor y compositor canadienseHugh Le Caineinvent elElectronic Sackbut, hroe de los primeros instrumentos en permitir controlar en tiempo real tres aspectos del sonido (volumen,tonoytimbre), hoy en da,sensibilidad a la presin,perilla de tono. Los controladores inicialmente fueron implementados como "teclados sensibles a la presin multidimensionales" en 1945, despus fueron cambiados a un grupo pcaro de controladores recuperados por la mano izquierda en 1948.17En Japn, a inicios de 1935,,Yamahalanz elMagna organ,18un instrumento con teclado multi-tmbrico construido a partir depastillasy orificios soplados de manera elctrica.19Era similar alarmonioelectrosttico desarrollado por Frederick Albert Hoschke en 1934 y manufacturado porEverettyWurlitzerhasta 1961.Sin embargo, al menos un japons no estaba satisfecho con esa situacin en ese entonces. En 1949, el compositor japons Minao Shibata discuti acerca del "concepto de un instrumento musical con un alto nivel de ejecucin que pudiera sintetizar cualquier tipo de ondas sonoras", y que "..fuese operado de manera sencilla", prediciendo que con tal instrumento, "...la escena de la msica cambiara de manera drstica."2021

Consola de audio (izquierda) y un sintetizador enStudio di fonologia musicale di Radio MilanoEstudios de msica electrnica como sintetizadores de sonido[editar]Despus de la Segunda Guerra Mundial, lamsica electrnicaincluida lamsica electroacsticay lamsica concretafue creada por compositores contemporneos, y numerosos "estudios de msica electrnica" fueron establecidos alrededor del mundo, especialmente en Bonn, Cologne, Paris y Milan. Estos estudios estaban comnmente repletos de equipo electrnico incluyendo osciladores, filtros, cintas, consolas de audio, etc., y todo el estudio funcionaba como un solo sintetizador de sonidos.

RCA Mark II Sound Synthesizer(1957) y el estudio Siemens Studio para msica electrnica (1959)Origen del trmino "sintetizador de sonido"[editar]Entre 1951 y 1952, RCA produjo una mquina llamada "sintetizador de msica electrnica"; sin embargo, era una "mquina de composicin", debido a que no produca los sonidos en tiempo real.22RCA desarroll el primer "sintetizador de sonidos programable",RCA Mark II Sound Synthesizerinstalndolo enColumbia-Princeton Electronic Music Centeren 1957.23Compositores prominentes incluyendo aVladimir Ussachevsky,Otto Luening,Milton Babbitt,Halim El-Dabh,Blent Arel,Charles WuorinenyMario Davidovskyusaron el sintetizador de RCA en varias de sus composiciones.24Del sintetizador modular a la msica popular[editar]Artculos principales:Robert MoogySintetizador moog.Entre 1959 y 1960,Harald Bodedesarroll un sintetizador modular y unprocesador de sonidos,2526y en 1961, escribi explorando el concepto de un sintetizador modular porttil usando las nuevas tecnologas de los transistores.27He also served asAESsession chairman onmusic and electronicfor the fall conventions in 1962 and 1964.28sus ideas fueron retomadas porDonald BuchlayRobert Moogen Estados Unidos yPaul Knetoffen Italia293031al mismo tiempo:32entre ellos, Moog es conocido como el primer diseador de sintetizadores que populariz la tcnica de "control de voltaje" en instrumentos musicales analgicos.32

ElSintetizador moogde los 1960s-1970s.Robert Moogconstruy su primer prototipo entre 1963 Y 1964, y fue comisionado por Alwin Nikolais Dance Theater en New York;3334mientras que Donald Buchla fue comisionado porMorton Subotnick.3536Hasta finales de los aos sesentas y principios de los aos setentas, el desarrollo de componentes de estado slido pequeos permitieron a los sintetizadores ser instrumentos porttiles, Como lo haba propuestoHarald Bodeen 1961. A inicios de la dcada de los ochentas, compaas estaban vendiendo versiones compactas y de bajo precio de los sintetizadores para el pblico. Esto, junto con el desarrollo de el protocoloMusical Instrument Digital Interface(MIDI), hizo ms fcil integrar y sincronizar sintetizadores y otros instrumentos electrnicos para su uso en la composicin musical. En los noventas, los emuladores de sintetizadores comenzaron a aparecer para computadoras, conocidos comosintetizadores de software. Posteriormente,VST's y otros plugins eran capaces de emular el hardware de sintetizadores clsicos hasta cierto punto.El sintetizador tuvo un considerable en efecto sobre la msica del siglo XX.37Micky DolenzdeThe Monkeescompr uno de los primeros sintetizadores Moog. La banda fue la primera en lanzar un album implementando el sintetizador Moog conPisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd.en 1967,38el cual llevo a ser nmero uno en las listas. El albumThe In Sound From Way Out!dePerrey and Kingsleyusando el moog y cintas fue lanzado en 1966. Unos meses despus, losRolling Stonescon "2000 Light Years from Home" y la cancin principal del lbum "Strange Days" (1967) deThe Doorstambin incluyeron un Moog, tocado porBrian JonesyPaul Beaverrespectivamente. En el mismo ao,Bruce Haackconstruy un sintetizador casero que mostr enMister Rogers Neighborhood. El sintetizador inclua unsamplerque grababa, almacenaba, tocaba Y repeta sonidos controlados por switches, sensores de luz y el contacto con la piel humana.Switched-On Bach(1968) deWendy Carlos, grabado utilizandosintetizadores moog, influenci A diferentes msicos de la poca y es una de las grabaciones ms populares de msica clsica,39junto con los discos deIsao Tomita(en particularSnowflakes are Dancingde 1974), quien al inicio de la dcada de los setentas utiliz sintetizadores para crear nuevos sonidos artificiales (en lugar de invitar instrumentos reales)40Edison avances significativos en la programacin de los sintetizadores analgicos.41El sonido del Moog alcanz el mercado masivo con "Bookends" (1968) deSimon and Garfunkely "Abbey Road" deThe Beatlesel siguiente ao; cientos de grabaciones populares subsecuentes utilizaron sintetizadores, frecuentemente elMinimoog. los halcones de msica electrnica deBeaver and Krause,Tonto's Expanding Head Band,The United States of AmericayWhite Noisellegaron a alcanzar una considerable audiencia y msicos pertenecientes al gnero derock progresivocomoRichard WrightdePink FloydyRick WakemandeYescomenzaron a utilizar los nuevos sintetizadores porttiles de manera activa.Stevie WonderyHerbie Hancocktambin contribuyeron A la popularidad de los sintetizadores de la msica afroamericana.4243Entre los primeros usuarios se encontraban aKeith EmersondeEmerson, Lake & Palmer,Todd Rundgren,Pete TownshendyVincent CranedeThe Crazy World of Arthur Brown. En Europa, el primer single el nmero uno Y en incluir un Moog de manera prominente fueSon of My Father(1972) deChicory Tip.44Teclados polifnicos y la revolucin digital[editar]Vanse tambin:#Patch,MIDIySintetizador de software.

Prophet-5un sintetizador de finales de los aos setentas Y principios de los ochentas.En 1978, el xito delProphet-5, un sintetizadorpolifnicocon unmicroprocesadorcontrolado por teclado, ayudo a la adaptacin de los sintetizadores hacia un entorno ms moderno, en comparacin a las unidades modulares y ms enfocado a instrumentos con teclado pequeos.45Este factor ayud a acelerar la integracin de los sintetizadores en la msica popular, un cambio desde elMinimoog, y posteriormenteARPOdyssey.46los primeros instrumentos electrnicos polifnicos de los setentas, comenzaron comosintetizadores de cuerdasantes de avanzar a multi-sintetizadores incorporando funciones monoplicas y ms, gradualmente pasaron de moda por nuevos modelos sintetizadores que permitan asignar notas.47estos sintetizadores polifnicos fueron principalmente manufacturados en Estados Unidos y Japn A mediados de los aos setentas y principios de los aos ochentas, comoYamaha CS-80(1976),Oberheim polyphonicyOberheim OB-X(1975 y 1979),Prophet-5(1978), yRoland Jupiter-4yRoland Jupiter 8(1978 y 1981).

ElFairlight CMIde finales del los setentas y principios de los ochentas.Para finales de los aos setentas, los sintetizadores digitales y lossamplersllevaron al mercado mundial (y son vendidos hoy en da),note 1Como resultado de una investigacin y desarrollo.note 1comparados con los sonidos de los sintetizadores analgicos, los amigos digitales producidos por estos nuevos instrumentos tenan uno nmero diferente de caractersticas: un ataque ms claro y sonidos definidos, con una calidad tonal con contenido enarmnico, y un complejo control de la textura del sonido, entre otras. Mientras que estos nuevos instrumentos eran costosos, estas caractersticas eran adaptas por los msicos de manera rpida, especialmente en Reino Unido48y en Estados Unidos. Esto llev a una tendencia en relacin a la produccin musical utilizando sonidos digitales y sent las bases para el desarrollo de instrumentos digitales de bajo costo populares en la siguiente dcada. Instrumentos relativamente exitosos, Cada uno vendiendo cientos de unidades por serie, incluyendo elNEDSynclavier(1977),Fairlight CMI(1979),E-mu Emulator(1981) yPPG Wave(1981).note 148495051

ElYamaha DX7de 1983.En 1983, sin embargo, el revolucionario sintetizador digitalDX7de Yamaha5253predomino a travs de la msica popular, llevando a la adopcin y el desarrollo de sintetizadores digitales de varias maneras durante los ochentas y el rpido decline de la tecnologa de los sintetizadores analgicos. En 1987, la compaa Roland lanz el sintetizadorRoland D-50, el cual combinaba la ya existentesntesis mediante muestreadonote 2y los efectos digitales incluidos,54mientras que el popularKorg M1(1988) precedi la era de los sintetizadores con estacin de trabajo, basado en muestras de sonidos ROM para componer ysecuenciarcanciones completas, en lugar de la sntesis tradicional de sonido.55

La serie ClaviaNord Leadlanzada en 1995.A travs de los noventas, la popularidad de la msicadanceempleando sonidos analgicos, y l la aparicin de sintetizadores analgicos digitales para recrear estos sonidos, y el desarrollo del sistema sintetizador modular Eurorack, inicialmente introducido con elDoepfer A-100Y desde entonces adoptado por otros fabricantes, todo contribuy al resurgimiento del inters de la tecnologa anloga. La llegada del nuevo milenio vio nuevas mejoras en la tecnologa que llevaron a la popularidad desintetizadores de software.56En los 2010s, nuevos sintetizadores analgicos, incluyendo un teclado y en su forma modular, fueron lanzados en conjunto con instrumentos digitales.57Impacto en la msica popular[editar]Durante los setentas,Jean Michel Jarre,Larry FastyVangelislanzaron albumes exitosos donde los sintetizadores eran prominentes. A travs del tiempo, esto ayudo a influenciar el surgimiento delsynthpop, un subgnero del la msicanew wave, a finales de los setentas. El trabajo de bandas de msica electronica alemanas comoKraftwerkyTangerine Dream, actos britnicos comoGary NumanyDavid Bowiey la banda japonesaYellow Magic Orchestrafueron una influencia para el desarrollo del genero.58Los exitos "Are 'Friends' Electric?" y "Cars" (1987) deGary Numanusaron en gran parte los sintetizadores.5960"Enola Gay" (1980) deOMDuso una distintiva percussion electronica y una melodia sintetizada.Soft Celluso una melodia sintetizada en su xito de 1981 "Tainted Love".58Nick Rhodes, tecladista deDuran Duran, uso varios sintetizadores incluyendo elRoland Jupiter-4yJupiter-8.61Exitos en las listas incluyen "Just Can't Get Enough" (1981) deDepeche Mode,58"Don't You Want Me" deThe Human League62y "Flashdance... What a Feeling" (1983) deGiorgio MoroderparaIrene Cara. Otros grupos notorios dentro del synthpop sonNew Order,Visage,Japan,Ultravox,58Spandau Ballet,Culture Club,Eurythmics,Yazoo,Thompson Twins,A Flock of Seagulls,Heaven 17,Erasure,Soft Cell,Blancmange,Pet Shop Boys,Bronski Beat,Kajagoogoo,ABC,Naked Eyes,Devo, y los primeros materiales deTears for FearsyTalk Talk.Giorgio Moroder,Howard Jones,Kitaro,Stevie Wonder,Peter Gabriel,Thomas Dolby,Kate Bush,Dnal Lunny,Deadmau5yFrank Zappatambien utilizaron sintetizadores. El sintetizador se convirti en un de los instrumentos mas importantes de la industria de la msica.58Tipos de sntesis[editar]

Lasntesis aditivafue utilizada en instrumentos como elTelearmonioen 1900 y elrgano Hammonden 1930Lasntesis aditivaconstruye sonidos a partir de la suma de ondas (que usualmente estn armnicamente relacionadas), Los primeros ejemplos analgicos de sntesis aditiva estn en eltelearmonioy en elrgano Hammond. Para implementar la sntesis aditiva en tiempo real, lasintesis mediante tabla de ondasfue de gran ayuda debido a las limitaciones de hardware y capacidad de procesamiento,63es comnmente implementada en instrumentos sencillosMIDI(como teclados educativos) ytarjetas de sonido.

Lasntesis substractivaan es utilizada en varios sintetizadores, incluyendo sintetizadores analgicos virtuales.Lasntesis substractivaest basada en la filtracin de ondas con gran contenido armnico. Debido a simplicidad es la base de los primeros sintetizadores como elsintetizador moog. los sintetizadores substractivos emplean un modelado acstico simple que asume que un instrumento puede ser aproximado mediante un generador de seal (produciendoondas de cierras,ondas cuadradas, etc.) seguido de un filtro. La combinacin de modulaciones simples (comomodulacin PWMo la sincronizacin de osciladores), acompaados de filtros pas bajos exagerados, son responsables del sonido de los "sintetizadores clsicos" comnmente asociados con la "sntesis anloga" un trmino comnmente empleado de manera errnea cuando se refiere alsintetizador de softwareutilizando sntesis substantiva.

Lasntesis por modulacin de frecuenciastuvo un gran xito en los primeros sintetizadores digitales.Lasntesis por modulacin de frecuencias(tambin conocida como sntesis FM) es un proceso el cual involucra por lo menos dos generadores de seal (generadores de ondas sinusoidales, comnmente nombrados como operadores solo en los sintetizadores FM) para crear y modificar una voz. Usualmente, esto se hace a travs de la generacin de una seal analgica o digital que modula las caractersticas tonales o de amplitud de una seal principal. La sntesis FM comenz conJohn Chowning, quien patent la idea y se la vendi a Yamaha. A diferencia de la relacin exponencial entre la amplitud, la frecuencia y las mltiples formas de onda en los osciladores clsicos de un volt por octava, la sntesis creada por Chowning emplear una relacin lineal entre el voltaje la frecuencia y los osciladores de ondas sinusoidales. La forma de onda compleja resultante puede ser compuesta por varias frecuencias Y no existe un requerimiento de que estas compartan una relacin armnica. Sintetizadores FM ms sofisticadas como la serieYamaha DX-7pueden tener seis operadores por vos. ICONA algunos sintetizadores con FM inclusive pueden tener filtros Y diferentes tipos de aplicadores variables para alterar las caractersticas de la seal en una voz snica que puede imitar instrumentos acsticos o crear sonidos nicos. La sntesis FM es especial debido a sus caractersticas en la recreacin de sonidos percusivos como lo son campanas, timbales u otro tipo de percusiones.Lasntesis mediante distorcin de fasees un mtodo implementado en los sintetizadoresCasio CZ. Es similar a la sntesis FM pero evita infringir la patente de Chowning sobre la misma. Puede ser categorizadasntesis mediante modulacin(junto con la sntesis FM) y la sntesis por distorsin junto con la sntesis por modelado de ondas y frmulas de sumatoria discretas.Lasntesis granulares un tipo de sntesis basado en la manipulacin de pequeas muestras de sonido.Lasntesis mediante modelado fsicoque la sntesis del sonido utilizando ecuaciones y algoritmos para simular un instrumento real o alguna fuente fsica de sonido. Estoy involucra el modelado de componentes de objetos musicales y crear sistemas que definan dicha accin, filtros, envolventes y otros parmetros a travs del tiempo. Varios de los pueden ser combinados, por ejemplo el modelado de un violn con las caractersticas de una guitarra de acero y la accin del martillo de un piano. Cuando un set de parmetros iniciales es ejecutado a travs de una simulacin fsica, el sonido simulado es generado. Sin embargo el modelado fsico no fue un nuevo concepto en la acstica y en la sntesis de sonido hasta el desarrollo delalgoritmo Karplus-Strongy el incremento del poder deprocesamiento digital de sealesa finales de los aos ochentas cuyos implementaciones comerciales fueron costeables. La calidad y la velocidad del modelado fsico en las computadoras mejora con mayor poder de procesamiento.

Lasntesis mediante muestras de sonidopuede ser uno de los mtodos ms populares hoy en da.Lasntesis mediante muestras de sonidoinvolucra la grabacin de un instrumento real como una forma de onda digitalizada y reproducido a diferentes velocidades (tonos) para producir diferentes tonos. Esta tcnica hace referencia al "sampling". La mayora de los samplers designan una parte de la muestra para cada componente de la envolvente ADSR, repitiendo esa seccin mientras cambia el volumen acorde a la envolvente. Esto permite a los samplers variar la envolvente mientras se toca la misma nota. Ver tambinsntesis mediante tabla de ondasysntesis vectorial.Elanlisis/resntesises una forma de sntesis que utiliza una serie de filtros o transformadas de Fourier para analizar el contenido armnico de un sonido. Los resultados son utilizados para "resintetizar" el sonido usando una serie de osciladores. Elvocoder, lacodificacin productiva lineay otras formas desntesis de hablaestar basadas en el anlisis/resntesis.Essynthes unmodelo matemticopara sntesis de sonido interactiva basado en lacomputacin evolutivay usa operadoresgenticosfunciones ajustadas para crear el sonido.Sntesis imitativa[editar]La sintesis de sonido puede ser usada para imitar fuentes sonoras acsticas. Generalmente, un sonido que no cambia a traves del tiempo incluye unafrecuencia fundamentalo armnica y cualquier numero de parciales. La sntesis puede intentar imitar la amplitud y el tono de los parciales de una fuente sonora acstica.Cuando los sonidos naturales son analizados en eldominio de la frecuencia(como un espectrograma), elespectro de frecuenciasde sus sonidos exhibe picos deamplituden cadaserie armnicarespecto a una fundamental correspondiente a las propiedades de resonancia de los instrumentos (los picos dentro del espectrograma tambin son conocidos comoformantes). Algunos armnicos pueden tener mayores amplitudes que otros. Los armnicos en relacin a su amplitud se conocen como contenido armnico. Un sonido sintetizado requiere una reproduccin precisa del sonido original tanto en el dominio de la frecuencia como del tiempo. Un sonido no necesariamente tiene el mismo contenido armnico a travs de su duracin. Normalmente, los armnicos en frecuencias agudas decaen de manera mas rpida en comparacin a los armnicos en frecuencias bajas.En la mayora de los sintetizadores, para propsitos de re-sintesis, grabaciones de instrumentos reales estn integradas con diferentes componentes representando las respuestas acsticas de diferentes partes del instrumento, los sonidos reproducos por el instrumento durante las diferentes partes de la presentacin o el comportamiento del instrumento bajo diferentes condiciones de ejecucin. (tono, intensidad, rasgueo,etc.)Componentes[editar]Componentes bsicos de un sintetizador analgico substractivo

Los sintetizadores generan sonido a travs de tcnicasanlogasydigitales. Los primeros sintetizadores posean un hardware analgico pero no sintetizadores modernos utilizan una combinacin de software paraprocesamiento digital de sealesy hardware o solamentesoftware. Los sintetizadores digitales comnmente emulan los diseos clsicos de sintetizadores analgicos. El sonido es controlable mediante un operador a travs de circuitos o etapas virtuales como: Osciladores electrnicos crean sonidos con untimbreque dependen de laforma de ondagenerada.Voltage-controlled oscillators(VCO) Y osciladores digitales pueden ser implementados. Los sonidos resultantes de la sntesis aditiva armnica deondas sinusoidalespuras, tienen relacin hasta cierto punto con los [[rgano (instrumento musical)]|rgano]s, mientras que la sntesis por "modulacin de frecuencia" y la "distorcin mediante fase" usando un oscilador para modular otro. La sntesissustractivadepende de infiltrar un oscilador con gran contenido armnico. Lasntesis mediante muestras de sonidoy lasntesis granularutilizan uno o ms sonidos grabados en lugar de un oscilador. Voltage-controlled filter(VCF) "moldean" el sonido generado por los osciladores en el dominio de la frecuencia, usualmente bajo el control de una envolvente o un LFO. stos son esenciales para la sntesissubstractiva. Voltage-controlled amplifier(VCA) despus de que la seal es generada por un (o varios)VCOs, ha sido modificada por los filtros,LFOs, suforma de onday ha sido modelada a travs de un generador ADSR de envolventes, pasa por uno o ms amplificadores controlados por voltaje (VCA). Un VCA es unpreamplificadorque incrementa la energa de la seal electrnica antes de llegar a un amplificador integrado o externo, controlando la amplitud (volumen) usando unatenuador. La ganancia de un VCA se ve afectado por un control de voltaje (CV) que proviene de un generador de envolventes, un LFO, el teclado O cualquier otra fuente.64 EnvolventesADSR- proveen unamodulacin envolventea laformadel volumen o el contenido armnico de la nota producida en el dominio del tiempo con los parmetros attack (ataque), decay (decaimiento), sustain y release. Esto son usados en la mayora de la sntesis. El control ADSR es producido por "generadores de envolventes". Low frequency oscillator(LFO) es un oscilador con frencuencia ajustable que puede ser usado para modular el sonido de manera rtmica, por ejemplo para crear untremoloovibratoo controlar la frencuencia en la que un filtro afecta la seal. Los LFO son usados en varios de los tipos de sntesis. Otrosotros procesadores de efectos comomodulacin en anillopueden ser encontrados.Filtro[editar]

Varios modos de filtracin acstica.Losfiltros electrnicosson particularmente importantes en lasntesis substractivasiendo diseados para filtrar regiones de frecuencias mientras otras se encuentran atenuadas (sustradas). Elfiltro paso bajoes comnmente usado pero la filtracin por bandas y losfiltros paso bajoalgunas veces se encuentran disponibles.El filtro puede ser controlado por una segunda envolvente ADSR. Un parmetro de "modulacin de envolvente" en varios sintetizadores que incluyen envolventes con filtros determina que tanto la envolvente afecta al filtro. Si no son utilizados, el filtro produce un sonido pleno sin ninguna envolvente. Cuando le envolvente est encendida se vuelve ms notoria, expandiendo el rango mnimo y mximo del filtro.Envolvente ADSR[editar]

Diagrama de una envolvente ADSRAttackDecaySustainRelease

Keyonoff

Una envolvente ADSR invertidaCuando un instrumento musical acstico producen un sonido, el volumen y el contenido espectral dicho sonido cambia a travs del tiempo de maneras que varan de instrumento a instrumento. El "attack" (ataque) y "decay" (decaimiento) de un sonido tienen un gran efecto sobre las cualidades sonoras de un instrumento.65Las tcnicas de sntesis de sonido comnmente empleada un "generador de envolventes" que controla los parmetros del sonido en cualquier punto de duracin. se emplea de manera como la envolvente "ADSR" (Attack Decay Sustain Release), la cual puede ser aplicada alcontrol del amplitud, un filtro de frecuencias, etc. la envolvente puede ser un circuito discreto, un mdulo estar implementado en un software. El comportamiento de una envolvente de ADSR est especificado a travs del cuatro parmetros: Attack time(tiempo de ataque): es el tiempo que le toma ir de un valor inicial a un valor pico, comienza cuando la tecla es presionada. Decay time(tiempo de decaimiento): es el tiempo, posterior al ataque, que le toma llegar a un nivel determinado de sustain. Sustain level(tiempo de sustain): es el nivel que mantiene la secuencia del sonido durante el tiempo que dure el mismo hasta que la tecla se deja de presionar. Release time(tiempo de release): es el tiempo que le toma decaer al sonido, despus del sustain, a un nivel igual a cero despus de que la tecla fue presionada.Una de las primeras implementaciones del ADSR puede ser encontrada en elrgano HammondNovachorden 1938 (el cual antecede alsintetizador moogpor 25 aos). Una perilla de siete posiciones controlaba el parmetro ADS para las 72 notas y un pedal para controlar el tiempo de release.15La nocin del ADSR fue especificada porVladimir Ussachevsky(en ese entonces director delColumbia-Princeton Electronic Music Center) en 1965 mientras se sugeran mejoras para el trabajo deBob Moogen los sintetizadores, sin embargo las notaciones de este parmetro fueron (T1, T2, Esus, T3) Y posteriormente fueron simplificadas a la forma actual (Attack time, Decay time, Sustain level, Release time) porARP Instruments.66Algunos instrumentos electrnicos permiten que la envolvente de ADSR sea invertida, dando como resultado un comportamiento opuesto al de la envolvente ADSR normal. Durante la fase de ataque, el parmetro de modulacin del sonido va de un valor mximo deamplituda cero y durante la fase de decaimiento incrementa a un valor especificado por el parmetro de sustain. Despus de que la tecla tocada, ha sido liberada el parmetro de sonido incrementa desde la amplitud del sustain hasta un amplitud mxima.

una envolvente de ocho pasos en losCasio CZUna variacin comn del ADSR en algunos sintetizadores, como elKorg MS-20, fue el ADSHR (attack, decay, sustain, hold, release). Por solo agregar el parmetro "hold", el sistema permite que las notas se mantengan a un nivel de sustain por un periodo de tiempo determinado antes de decaer. Elcircuito integradoGeneral Instruments AY-3-8912inclua un parmetro de "hold"; el nivel de sustain no era programable. Otra variacin comn es la envolvente AHDSR (attack, hold, decay, sustain, release), en la cual el parmetro "hold" controla que tanto la envolvente estar en un volumen mximo antes de llegar a la fase de decaimiento. Parmetros de attack, decay y release mltiples pueden ser encontrados en modelos ms sofisticados.Algunos sintetizadores permiten un parmetro dedelayantes delattack, sintetizadores modernos como elProphet '08deDave Smith Instrumentstienen envolventes DADSR delay, attack, decay, sustain, release). El parmetro de delay determina duracin del silencio al momento tocar una nota y con su ataque. Algunossintetizadores de softwarecomo el 3xOSC de Image-Line (incluida en suDAWFL Studio) tienen envolventes DAHDSR (delay, attack, hold, decay, sustain, release).

Seccin LFO delAccess VirusCLFO[editar]Artculo principal:Low-frequency oscillationUnlow-frequency oscillation(LFO) genera una seal elctrica, usualmente por debajo de los 20Hz. Las seales LFO crean una seal de control peridico o barrido, comnmente usado paravibrato,tremoloy otros efectos. En ciertos gneros de msica distnica, la seal el feo puede controlar el corte de frecuencia de unVCFpara recrear un sonidowah-wahrtmico o unwobble bassen eldubstep.Patch[editar]

Una de las primeras memorias de patch (esquina inferior izquierda) en elOberheim Four-voice(1975/1976)El "patch" (bahia de parcheo) de un sintetizador (algunos fabricantes utilizan el trminoprograma) es una configuracin del sonido. Lossintetizadores moogutilizan cables ("patch chords") para conectar los diferentes mdulos de sonido. Debido a que estas mquinas no tena unamemoriapara guardar las configuraciones, los msicos anotaban las localizaciones de los cables conectados y las posiciones de las perillas en una hoja (la cual usualmente mostraba un diagrama del sintetizador). Desde entonces, cualquier configuracin de cualquier tipo de sintetizador se le conoce como patch.A finales de los aos setentas, una memoria de patch (permitiendo guardar y cargar los "patch" o "programas") comenz a aparecer en los sintetizadores comoOberheim Four-voice(1975/1976),67Model 700 Programmer (1977) deSequential CircuitsyProphet-5(1977/1978). Despus de que el MIDI fuera introducido en 1983, surgieron ms sintetizadores que podan importar o exportar patchs a travs de los comandos MIDISYSEX. Cuando el patch de un sintetizador es cargado en una computadora que tiene software de edicin del patch instalado, el usuario puede modificar los parmetros del patch y descargarlos nuevamente al sintetizador. Debido a que no existe un lenguaje estndar del los patch es raro que el patch generado con un sintetizador pueda funcionar en otro diferente modelo. Sin embargo, algunos fabricantes han diseado una familia de sintetizadores que son compatibles.Interfaces de control[editar]

Una interface sin contacto (AirFX)

Una interface tangible(Reactable)

Perillas de pitch y modulacion con touchpad

Drum pad

Una interface con estilo de guitarra (SynthAxe)Lo sintetizadores modernos usualmente tienen una apariencia de pianos pequeos, algunos con perillas y botones adicionales. Estos son controles integrados, donde los electrnicos para la sntesis de sonido son integrados dentro del mismo controlador. Sin embargo, varios de los primeros sintetizadores eran modulares y carecan de teclado a diferencia de los sintetizadores modernos que pueden ser controlados a travs deMIDI, permitiendo otros tipos de ejecucin como: Fingerboards(controladores de listn) ytouchpads Instrumentos electrnicos de viento Interfaces con estilo de guitarra Drum pads Secuenciadores Interfaces sin contacto comotheremins Interfaces tangiblescomo laReactable,AudioCubes Varios dispositivos auxiliares de entrada como: perillas para pitch y modulacin, pedales de expresion y sustain, controles de respiracin y detectores de luz, etc.Fingerboard[editar]

Izquierda:Ondes Martenot(6G en 1960)Derecha:Mixture Trautonium(replica de 1952)

Fingerboarden un monotronKorg

Controlador de listonenMoog 3P(1972)Uncontrolador de listno cualquier interface parecida al violn puede ser usada para controlar los parmetros de un sintetizador. La idea surge del concepto deLon Thereminen 199268, suFingerboard Thereminy el teclado Theremin,6970Ondes Martenot(1928) deMaurice Martenot(un anillo de metal que se desliza),71Trautonium(1929) deFriedrich Trautwein(tactil) y despus fue utilizado porRobert Moog.727374El controlador de listo tiene partes que se muevan, en lugar de eso, un dedo presiona el listn y se mueve a travs de el creando un contactoelctricoen algn punto de la delegada y flexible banda cuyopotencial elctricovaria de punta a punta. Los antiguos fingerboards usaban un largo cable que presionaba una placa con cierta resistencia. Un controlador de listn es similar antouchpad, pero el controlador de listn slo registra el movimiento [[lneal]. Aunque puede ser utilizado para operar cualquier parmetro que se vea afectado por elcontrol de voltaje, un controlador de listn es comnmente asociado con elpitch bending.Algunos instrumentos que se controlan con Fingerboard son elTrautonium(1929), elHellertion(1929), elHeliophon(1936),ref name=hellertion>The "Hellertion"(1929) & the "Heliophon"(1936),120 Years of Electronic Music7576elElectro-Theremin(Tannerin, finales de los cincuentas),Persefono(2004), y elSwarmatron(2004).Un controlador de listn es usado de manera adicional como un controlador en elYamaha CS-80y el CS-60, elKorg Prophecyy la serieKorg Trinity, los sintetizadoresKurzweil, elsintetizador moog, entre otros.El msico de rockKeith Emersonslo el sintetizador modular moog desde 1970. A finales de los aos ochentas, los teclados en el laboratorio de sntesis de Berklee College of Music estaban equipados con controladores de listn formados por una membrana delgada que generaba valores MIDI. Funcionaban como controladores MIDI, con su lenguaje de programacin impreso en la superficie, como herramientas de ejecucin o expresin. Diseados por Jeff Tripp of Perfect Fretworks Co. eran conocidos como Tripp Strips. Dichos controladores de listn seran como un controlador principal de MIDI en lugar de el teclado como unContinuum.Controladores mediante aliento[editar]

Controlador de viento

Acorden sintetizadorArtculo principal:Instrumento electrnico de vientoLosinstrumentos electrnicos de viento(y lossintetizadores de viento) sondeando actividad para los ejecutantes de alientos, debido a que estn diseados para evitar instrumentos de viento. Usualmente pueden ser analgicos o controladoresMIDIy en algunas ocasiones pueden incluir sus propios mdulos de sonido (sintetizadores). Adems de seguir arreglos y pulsaciones, los controladores tienen transductores que detectan cambios de presin a travs del aliento, sensores de velocidad y de mordida. Algunos controladores parecidos alsaxofnincluyen elLyricony productos de Yamaha, Akai, Casio. Las piezas van desde clarinetes a saxofones. ElEigenharp, un controlador similar alfagot, fue lanzado por Eigenlabs en 2009. Controladores parecidos a lameldicaincluyen a la Martinetta (1975)77, el Variophon (1980),78el Variophon (1980),78y elKorgPepecreado porJoseph Zawinul.79Una interface parecida a laarmnicafue el Millionizer 2000 (1983).80Entre los controladores similares a lastrompetaspodemos encontrar productos deSteiner/Crumar/AkaiyYamaha. Controladores de aliento tambin pueden ser empleados para controlar as seores convencionales por ejemplo Crumar Steiner Masters Touch,81Yamaha Breath Controllerand compatible products.82Yamaha Breath Controllery productos compatibles.82Controladores deacordenusan los cambios de presin en los transductores para articular.Otros[editar]

Ondes Martenot

Theremin

VocoderSe puede mencionar otros controladores como: elTheremin, los botones (touche dintensiten elOndes Martenoty varios tipos depedaleros. Sistemas basados en envolventes, siendo el ms sofisticado elvocoder, son controlados por la energa o la amplitud de una seal de audio. ElTalk boxpermite al sonido ser manipulado utilizando una voz, aunque es raro que sea categorizado como un sintetizador.Control MIDI[editar]Artculo principal:Musical Instrument Digital InterfaceLo sintetizadores se volvieron fciles de integrar y sincronizar con otros instrumentos electrnicos y controlados con la introduccin delMusical Instrument Digital Interface(MIDI) en 1983.83Propuesto por primera vez en 1981 por el ingenieroDave SmithdeSequential Circuits, el estndar MIDI fue desarrollado por un consorcio ahora conocido como MIDI Manufacturers Association.84MIDI es unainterface serialoptoacopladay unprotocolo de comunicaciones.84Permite la transmisin de informacin de un dispositivo o instrumento a otro en tiempo real-Esta informacin incluye eventos, comandos para la seleccin de ajustes predefinidos de instrumentos (por ejemplo sonidos, programas o patches previamente guardados en la memoria del instrumento), el control de parmetros de ejecucin como el volumen y niveles de efectos, as como la sincronizacin, el control del transport y otros tipos de datos. Las interfaces MIDI hoy en da son ubicuas en el equipo musical y son disponibles comnmente encomputadoras personales(PC's).84El estndarsoftwareGeneral MIDI(GM) fue concebido en 1991 para servir como un camino consistente para describir un set de mas de 200 sonidos (incluyendo percusiones) disponibles en las PC para playback o partituras musicales.85Por primera vez, un preset MIDI dado consistente en un sonido instrumental especifico en cualquier dispositivo GM compatible. El formatoArchivo MIDI Estndar(SMF) (extensin.mid) combinado con los eventos MIDI con tiempos delta - una forma de marcar el tiempo- se convirti en una forma popular estndar para compartir partituras musicales entre computadoras- En el caso de la reproduccin de SMF usando los sintetizadores integrados (como las computadoras o celulares), el componente de hardware del diseo de la interface MIDI es frecuentemente innecesario.OpenSound Control(OSC) es otra especificacin de datos musicales diseada para su uso en linea. En contraste con el MIDI, el OSC permite a cientos de sintetizadores o computadoras compartir msica.Roles tipicos[editar]Synth lead

George Duke

Jordan RudessSynth lead[editar]En la musica popular, unsynth leades generalmente usado para tocar la meloda principal de un cancin, pero tambin es utilizado para crear efectos ritmos o de bajo. Aunque se puede escuchar comnmente en la msica dance, los synth leads han sido utilizado extensivamente en el hip-hop desde los ochentas y en canciones de rock de los setentas. La mayora de la msica moderna emplea los synth leads en loshooksde las canciones para provocar en el escucha mayor inters a travs de la cancin.Synth pad[editar]Unsynth pades un acorde sostenido o un tono generado por un sintetizador, comnmente es empleado para crear una armona de fondo o una atmsfera de la misma manera en la que una seccin de cuerdas es comnmente usada en la msica acstica. Normalmente un synth pad toca varios tonos o semitonos, algunas veces la misma nota de la voz principal o la frase musical completa. Comnmente los sonidos para los synth pads tienen untimbreparecido a los rganos, cuerdas o voces. En gran parte de la msica popular de los ochentas se emplearon los synth pads, siendo el inicio de lossintetizadores polifnicos, as como nuevos estilos desmooth jazzymsica new age. Una de las canciones mas conocidas de la poca que incorporaba un synth pad es "West End Girls" porPet Shop Boys, conocidos por ser usuarios de la tcnica.La caracteristica principal de un synth pad es su largo ataque y tiempo de decaimiento con sustains extendidos. En algunos casos lamodulacin por ancho de pulsos(PWM) usando un oscilador de ondas cuadradas puede ser utilizado para dar un efecto de sonido "vibrante".Synth bass[editar]El "sintetizador de bajos" (o "bajo sintetizado") es utilizado para crear sonidos en el rango del bajo a partir de simulaciones de unbajo elctricoocontrabajoa sonidos distorsionados, generados y combinados con diferentesfrecuencias. Los patch de bajo sintetizado pueden incorporar un rango de sonidos y tonos que incluyen el estilo de la sntesis mediante tablas de ondas y anloga, sonidos generados a partir de frecuencia modulada, efectos de delay, efectos de distorsin o filtros con envolventes. Los sintetizadores digitales modernos emplean unmicroprocesadorcon unsintetizador de frecuenciaspara generar seales de diferentes frecuencias. Mientras que la mayora de los sintetizadores de bajos son controlados por teclados electrnicos o pedales, algunos ejecutantes deciden emplear bajos elctricos con una interfaceMIDIpara activar el sintetizador de bajos.Durante finales de los aos setenta versiones miniaturizadas de componentes de estado solido permitieron que los instrumentos comenzaran a ser porttiles como el Moog Taurus, un teclado de 13 notas que podia ser tocado con los pies. El Moog Taurus fue utilizado en presentaciones en vivo dentro de los gneros pop, rock y blues. Uno de los primeros usos de los sintetizadores de bajos puede ser escuchado en album solista deJohn Entwistle(bajista deThe Who) tituladoWhistle Rymes(1972).Mike Rutherfordbajista de la bandaGenesisutilizo un "Mister Bassman" para la grabacin del albumNursery Crymeen agosto de 1971.Stevie Wonderintrodujo a los sintetizadores de bajos a una mayor audiencia a principios de los aos setentas, de manera mas notable con "Superstition" (1972) y "Boogie On Reggae Woman" (1974). En 1977 la banda defunkParliamentcon la cancinFlash Lightutilizo un sintetizador de bajos.Lou Reed, considerado como un pionero de las texturas generadas por laguitarra elctrica, utilizo un sintetizador de bajos en la cancin "Families" (1979) de su albumThe Bells.Cuando lossecuenciadoresestuvieron disponibles en los ochentas (como elSynclavier), los sintetizadores de bajos solan ser usados para crear lineas de bajo con ritmos sincopados y complejos y rpidas. Los patches de los sintetizadores de bajos incorporaron un rango de sonidos y tonos, incluyendo la sostenis mediante tabla de ondas y anloga, sonidos generados a partir de frecuencia modulada, efectos de delay, efectos de distorsin o filtros con envolventes. Una influencia particular del sintetizador de bajos fue elRoland TB-303seguido delFirstman SQ-01. Lanzado a finales de 1981, inclua un secuenciador y posteriormente estara asociado a la msicaacid house. Este metido adquiri popularidad despus de quePhuturelo utilizo en el single "Acid Tracks" en 1987.86Durante los 2000's , varios fabricantes comoBOSSyAkaiprodujeron pedales de efectos de sintetizadores de bajo para bajos elctrico, los cuales simulaban el sonidos de un sintetizador de bajos analgicos o digital. Con estos dispositivos, un bajista podia utilizar el sintetizador para generar nuevos sonidos. El BOSS SYB-3 fue uno de los primero pedales que emulaban un sintetizador de bajos analgicos a travs del procesamiento digital de seal de una onda dientes de sierra, cuadratura o de pulso ademas de un filtro ajustable. El pedal sintetizador de bajos Akai utiliza cuatro osciladores con parmetros de (attack, decay, envelope depth, dynamics, cutoff y resonance). Los software de sintetizador de bajos permiten utilizar MIDI para integrar los sonidos del bajo con otros sintetizadores ocajas de ritmo. Los sintetizadores de bajo usualmente incluyen samples de bajos de los setentas y ochentas. Algunos sintetizadores estn construidos comopedalerosArpegiador[editar]Vanse tambin:rgano elctricoySecuenciador.Unarpegiadores una caracterstica disponible en varios sintetizadores que automticamente reproduce tonos en una secuencia determinada a partir de unacordey por ende genera un acorde. Las notas normalmente pueden ser transmitidas a travs de un secuenciador MIDI para su grabacin y posterior edicin. Un arpegiador puede tener controles para la velocidad, el rango y el orden en el que se reproducen las notas; ascendente, descendente o en un orden aleatorio. Arpegiadores mas avanzados permiten al usuario reproducir secuencias complejas pre-programadas de notas o tocar varios arpegios a la vez. Algunos permiten mantener un patron despus de haber presionado las teclas: de esta manera, la secuencia del arpegio puede desarrollarse a travs de tiempo presionando diferentes teclas, una despus de otra. Los arregladores tambin son comnmente encontradossecuenciadores de software. Algunos arpegiadores/secuenciadores tienen funciones expandidas como un secuenciador de frases, el cual permite al usuario disparar multiples y complejos conjuntos de informacin secuenciada desde un teclado o un dispositivo de entrada, normalmente sincronizados al tiempo de un reloj maestro.Los arregladores han crecido desde los sistemas de acompaamiento de losrganos elctricosa mediados de los sesentas y setentas,87y posiblementesecuenciadores de hardwarea mediados de los sesentas, como el secuanciador analgico de 8/16 pasos en los sintetizadores modulares (la serie Buchla 100 (1964/1966)). Tambin fueron adaptados a instrumentos de teclado a finales de los setentas y principios de los ochentas. Ejemplos los podemos encontrar en el RMI Harmonic Synthesizer (1974),88Roland Jupiter 8,Oberheim OB-8,Roland SH-101,Sequential Circuits Six-TrakyKorg Polysix. Un famoso ejemplo puede ser escuchado en la cancinRiodeDuran Duran, en la cual el arpegiador de unRoland Jupiter-4se escucha tocando un acorde de Do menor en modo aleatorio. Su fama disminuyo a finales de los ochentas y principios de los noventas y estuvieron ausentes en los sintetizadores mas populares de la poca pero el resurgimiento de lossintetizadores analogicosdurante los noventas y el uso de arpegios rpidos en varias canciones dedance, los trajo de vuelta.