sin título 1980 obra de juan barjola (torre de miguel sesmero,...

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Sintítulo,óleosobrelienzo,décadade1980 obra de Juan Barjola (Torre deMiguelSesmero,1919-Madrid,2004)Exponenteextremeñodelapinturaexpresionistaanivelnacionale internacional, e influenciadopor el duro ambientedelMadriddelaposguerra,ciudadenlaqueseformaydesarrollasucarrera,Juan Barjola es un artista que da voz a las capas sociales másdesfavorecidas,dandovisibilidad,avecesconextremacrudeza,aun mundo sumido en los suburbios y la marginación y que, enmuchasocasiones,seencuentrarodeadodeviolencia.Esta obra Sin título pertenece a su serie erótica en la querepresenta a tres mujeres, posiblemente prostitutas, queaparecen en el camerino de un prostíbulo casi desnudas. Parallevar a cabo la representación de la figura humana el artistamanipula los cuerpos, los desintegra y los recompone, siendoreconocibles piernas, brazos, torsos, pechos, zapatos, rostrosdeformados pero cargados de una gran intensidad, cuyasfórmulas de representación le sirven para denunciar laprostituciónyel“mercadodelacarne”.Laobra,marcadaporsufuertecolorido,nosevocalaimagendeotraobrauniversalcomoes Las señoritas de Avignon de Picasso, siendo muy parecidoalgunodelosrostros,casiamanerademáscara.

PARA LOS PEQUES: ¿CUÁNTOSPERSONAJES HAY EN ESTE CUADRO?¿SONHOMBRESOMUJERES?SI TEFIJAS

PODRÁSVERTRESMUJERESTexto:MªTeresaRodríguezPrietoeIreneSantiagoPurificación

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Campesino extremeño, óleo sobrelienzo, 1939, obra de GodofredoOrtega Muñoz (San Vicente deAlcántara,1905-Madrid,1982) Pintor autodidacta que entre 1920 y 1939 viaja porEuropavolviendodemaneraintermitenteaEspañahastasuvuelta definitiva en 1939. Sus temáticas más significativasson los retratos, losbodegones ypaisajes, siendo conestaúltima especialidad con la que consigue ser unrevolucionario en la reformulación de su representación,siendo ladécadade losaños50del sigloXX, losdemayorreconocimiento de su pintura. El MUBA conserva en sucolección uno de sus significativos paisajes Castaños ytierraslabradasde1976. La obra Campesino extremeño, es una obra simbólicaplanteadaenunpaisaje,cuyafiguramasculinaseconvierteen el estereotipo del hombre rural extremeño de laposguerra.Unhombrederostrodesolado,cuerpoenjutoymanos curtidas, sin esperanza, que se mimetiza con eltroncosecoqueleacompañaenlacomposición.Dentrodelas composiciones figurativasdeOrtegaMuñozeshabitualladelimitacióndelasfigurasconunfuertetrazonegroquepotenciaelpesimismodelserrepresentado. Laobra,realizadaen1939,fueexpuestaporvezprimeraenlaexposicióndeoctubrede1940enelCírculodeBellasArtesdeMadrid.

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PARA LOS PEQUES: ESTE CAMPESINO PARECE ESTAR TRISTE ¿POR QUÉCREESQUELOESTÁ?REPRESENTAALOSPOBRESCAMPESINOSDESPUÉSDELAGUERRACIVILESPAÑOLA

Texto:MªTeresaRodríguezPrietoeIreneSantiagoPurificación

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Sueños blancos, lápiz sobre tablapreparada, 1974, obra de EduardoNaranjo(Monesterio,1944) Indiscutible exponente del movimiento de la pinturarealista española a partir de la década de los setenta,Eduardo Naranjo comienza su formación académica enBadajozySevilla,continuandosuformaciónenlaEscueladeBellasArtesdeSanFernandodeMadridenladécadadelossesenta. El virtuosismo de su pintura, marcadafundamentalmenteporel realismoohiperrealismoonírico,llegaaacercarsealsurrealismo,ambientandosusfigurasenespacios realeso imaginarios conobjetosy figurasavecesencontextosimposibles. Sueñosblancos esun retratonoconvencionalde lahijadel arquitectoMiguel Fisac, Taciana Fisac. Taciana apareceenmarcada por la hoja de una ventana, en actitudmeláncolicadentrodeunaatmósfera surrealista.Destacandiversos elementos que el artista introduce en numerosasocasiones en sus obras, como son: cartas rotas, vestidos ytrajessincuerposflotandoporlaestancia,etc.EstaobrafuePremioInternacionaldeDibujo“LuisdeMorales”elmismoañodesurealización.

PARALOSPEQUES:¿PUEDESENCONTRARELVESTIDOQUEAPARECEFLOTANDOSINCUERPO?

Texto: Mª Teresa Rodríguez Prieto e Irene Santiago

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Purificación

Paisaje de Ginebra, óleo sobre lienzo,1939, obra de Timoteo Pérez Rubio(Oliva de la Frontera, 1896- Río deJaneiro,1977)

En abril de 1937, se crearía la Junta Central del TesoroArtísticoqueseconvertiríaenlaprincipalprotagonistadelapolíticadeproteccióndelpatrimoniodurantelaGuerraCivil,estando al frente de ella Timoteo Pérez Rubio quienconseguiría poner a salvo un importante númerode obrasdel patrimonio español en la sede de la Sociedad deNaciones de Ginebra. Con el posterior triunfo del bandonacional, la precaria situación de Pérez Rubio fueimportante. Había llegado a Ginebra con tan solo dosfrancos en el bolsillo y había sido mantenido por elembajadordeMéxico.Delgobiernorepublicanoespañol,yaenelexilio,recibióunaescasaayudaeconómica.

Timoteosededicóaretomarlospincelesenaquellosmesesypintólaespecial luzdelpaisajesuizo.ExpusoenlaGaleríaMoosdeGinebra28cuadros.Todosfueronvendidosy eso le facilitó los gastos a esos primeros momentos deexilio, junto a su esposa y su hijo. El presidente Azaña,exiliado también en Suiza, compró uno de ellos, elembajador de México adquirió otros dos y uno más elembajador de Colombia. Pero el fascismo se extendía y lagalería fue cerrada al considerar a Pérez Rubio un“abominablerojo”.

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PaisajedeGinebrayJarrónconfloresformaronpartedeestaimportanteexposiciónquemarcaunmomentodeinflexióndefinitivoenlatrayectoriavitalyartísticadelartista.Ambaspresentanensureversola identificacióndelaGaleríaMoosenlaquefueronexpuestasconlosnúmeros3707enelcasodelpaisajey3714eneljarrónconflores.

PARALOSPEQUES:¿CREESQUEESTEPAISAJEESDEALGÚNLUGARDEEXTREMADURA?


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Gitana echadora de cartas, yesopatinado de Pedro Torre- Isunza (DonBenito,1892-Madrid,1982) PedroTorre- Isunzanació enDonBenito en1892. Pasósu infancia en Don Benito formándose inicialmente en elcolegio privado de don Nicasio Crespo, los estudios de laSegundaEnseñanzaloscursaenBadajozylalicenciaturadeDerecho en Sevilla. En 1916 es nombrado director delMuseo de Reproduciones Artísticas de Madrid, siendodirectorhastaelmomentodesujubilación. Fue un apasionado de la mujer y una de susrepresentaciones más las dedicadas a la etnia gitana. LaimagendelmundogitanoenelArte,inherentealaimagencastizaespañola,tuvosuorigenenelromanticismo,dentrode la difusión que los artistas, tanto pintores comofotógrafos franceses e ingleses realizaronde la imagendelcostumbrismoespañoldelasdistintasregiones.Tambiénlospintoresyescritoresdelageneracióndel98potenciaronlarecuperacióndeesteprototipoespañol. Gitanaechadoradecartasesunaobraemblemáticadelacolección delMUBA. Conocemos el nombre de lamodelo,una granadina llamada Agustina, que no solo posó paraTorre- Isunza sino también para otros artistas comoBeneditooZuloaga.Lamodeloerafamosaporsubelleza,susuavemiradayel colormorenode supiel.Aparece conelvestido tradicional de grandes volantes que parten de sus

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caderasyconelmantóndemanila,elpelorecogidoyunosgrandestirabuzonesqueadornanyperfilansucara.Ensusmanos sostiene las cartas y adivinamos buena suerte ofortuna,yaqueesunasdeoroslacartaqueapareceenlazona superior. Es una de las pocas esculturas que Torre-Isunzarealizadecuerpoenteroyatamañonatural.Estaqueestá realizada en escayola es la matriz de la escultura enbroncequeseconservaen laColecciónCapadeAlicanteyque fue presentada en 1930 a la Exposición Nacional deBellasArtesconungranéxitoen laépoca,momentoenelque también triunfaba en la literatura el Amor Brujo deManueldeFallaoelRomanceroGitanodeFedericoGarcíaLorca.

PARALOSPEQUES:¿SABESQUIENERAESTAMUJER?UNAGITANADEGRANADALLAMADAAGUSTINA


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Desnudo femenino, escayola patinadaen bronce de Juan deÁvalos (Mérida,1911-Madrid,2006) JuandeÁvalosnacióen1991enMérida.Alosochoañossetrasladó con sus padres a Madrid. Entre los años 1926 y1931ingresaenlaEscuelaSuperiordePintura,EsculturayGrabado, becado por la Diputación de Badajoz. En 1929participó en la Exposición Iberoamericana de Sevilla. En1933 regresa de nuevo a Mérida por motivos familiares,donde obtiene una plaza de profesor de Modelado yVaciado en la Escuela de Artes y Oficios. Participó enExposiciones Nacionales de Bellas Artes, obteniendo unaprimeramedallaen1957consuCristoyacente. LafigurahumanaessiemprelaprotagonistaenlaobradeJuandeÁvalos.EnDesnudofemeninopuedenobservarselascaracterísticasdesuobra,en lacualpredominasiempreelacademicismoy la tradición.Adoptóun canonperfectodebelleza,armoníayderespetoalanorma.

PARA LOS PEQUES: ¿QUÉ SUJETA LAFIGURA FEMENIA? UN PAÑO QUE DEJACAERHASTAELSUELO.

Texto: Mª Teresa Rodríguez Prieto e Irene SantiagoPurificación

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El montero de Alpotreque, óleo sobrelienzo,1948,obradeAdelardoCovarsíYustas(Badajoz,1885-1951).Depósito del Museo Nacional CentrodeArteReinaSofíaenelMUBA Adelardo Covarsí es, junto con EugenioHermoso, uno delos máximos representantes del costumbrismo yregionalismo pictórico extremeño que tiene su germendentrodelmovimientodelaGeneracióndel98.

Formado en la Academia de Bellas Artes de SanFernando enMadrid, fue director de la Escuela deArtes yOficiosdeBadajozqueen laactualidad llevasunombre.Aello hay que añadir que fue el impulsor de la creación delMUBAen1919,siendosuprimerdirectorhastalafechadesumuerteen1951.

Obra característica de las representacionescinegéticasdelpintor,representaalgrupodecazadoresenunmomentodedescansotraselabatimientodelapresa.Elmonteromajestuosoeselpadredelartista,AntonioCovarsí,queaparecerepresentadodeperfilporsertuertodeunojo.Alpotreque hace referencia a un cotode caza cercano a lapoblación pacense de Alburquerque. El conjunto depersonajesmuestralaindumentariaylosutensiliospropiosde los cazadores, además de aparecer representadoshombres de distintas edades. Con esta obra Covarsíconsigue la I Medalla en la Exposición Nacional de Bellas

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Artesde1948.

PARALOSPEQUES:¿SABESPARAQUESIRVELACARACOLAQUELLEVACOLGADA EL PERSONAJE SENTADO DE ESPALDAS? SIRVE PARA,SOPLANDOPORELLA,LLAMARALOSPERROSQUEPARTICIPANENLACAZATexto:MªTeresaRodríguezPrietoeIreneSantiagoPurificación

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Venus,óleosobrelienzo,1937,obradeAntonio Juez Nieto (Badajoz 1893-1963) AntonioJuezfueunartistaautodidacta.Desde1917colaboró en los trabajos de ilustracción de novelas yrevistas.VivióenBarcelonayParíscercadeloscírculosdeldiseñodemoda.FueprofesordeColoridoyComposiciónenlaEscueladeArtesyOficiosdeBadajozdesde1928.

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En1948,debidoasualergiaa loscobaltos,abandona lapintura,yesnombradoporelAyuntamientodeBadajoz,JefedeParquesyJardines.Aélsedebeeldiseñodealgunosjardines pacenses como los del Parque Infantil, ladera de la Alcazaba o Parque de laLegión. Uno de los temas más representativos del pintor es el de la mujer fatal,trasgresorade lanorma,seductora,perversa, fríaycalculadora.EstasrepresentacionesfemeninassonlasqueJuezutilizaparalarealizacióndelencargodecincograndeslienzosque pintó entre 1936 y 1937 para decorar el antiguo almacén de cosméticos de LaGiralda, edificio de estilo neoárabe colindante con estemuseo. El conjunto representacinco tipos demujer:Cleopatra comomujermítica, la reina de Sabao Bael Kiss comoejemplo demujer bíblica, Princesa primavera evocadora de lamujer oriental, CarmencomolaespañolaylaVenuscomoejemplodemujermitológica. EnVenus,Juezeligeelmomentoenelqueladiosasurgedelaespumadelmaryes empujada en una venera por los vientos alados, Céfiro y Aura, a la isla de Citera oChipre. Los vientos aparecen representados como dos adolescentes, una edad quegustaba a los artistas “decadentes” por la indefinición sexual que entrañaba. Existenalusiones alegóricas como la reproducción, a través de la venera o concha de la cualsurgeladiosa.Enelladoizquierdo,unpezconenormesycarnososlabioshacealusiónalamujer.

PARA LOS PEQUES: ¿PUEDES ENCONTRAR EL NOMBRE DE LAOBRAENELCUADRO?


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La siembra, óleo sobre lienzo, 1947,obradeEugenioHermoso(FregenaldelaSierra1883-Madrid1963)Lasiembra,dentrodelatemáticasimbolistapracticadaporel artista costumbrista Eugenio Hermoso, es una obra depostguerraenlaqueaparecendosjóvenesdesnudosanteelfondodepaisajedeFregenaldelaSierra,localidadnataldelartista. La simbología del cuerpo femenino como la tierraquerecibelasemillaesunaimagenrepetidadesdeantiguoenlahistoriadelArte.Elhombre,portadordelasemilla,eselencargadodeesparcirlaenelcuerpodelamujer.

La posición de la figura femenina, con su brazoizquierdosobrelafrente,serepiteenotrasobrasdelartista,comoelenBocetoparalaobradeClasedeldoctorJiménezDíaz, también expuesto en el MUBA. Sobre su brazoderecho, aparece una cornucopia vacía que se llenará defrutoscuandolasemillagermine.

El lienzo presenta una gruesa materia de acabadomate,elpreferidoporelpintor, yunas figurascasiplanas,como recortadas sobre la superficie, que es la fórmulaempleadaporelartistaensusobrasapartirdefinalesdeladécadadelosañosveinte.

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PARALOSPEQUES:¿QUÉACCIÓNESTÁREALIZANDOELHOMBREREPRESENTADOENESTECUADRO?


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La Juma, la Rifa y sus amigas, óleosobre lienzo, 1906, obra de EugenioHermoso (Fregenal de la Sierra 1883-Madrid1963)

Nace en Fregenal de la Sierra en 1883. Comienza suformación en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla,continuándola en la Academia de Bellas Artes de SanFernando.EugenioHermosoes,juntoconAdelardoCovarsí,uno de los máximos representantes del costumbrismoyregionalismoextremeño.

La Juma, la Rifa y sus amigas, es una piezafundamental dentro de la trayectoria pictórica del pintorextremeño ya que sintetiza sus postulados ante lasinnovaciones del impresionismo, del que tomará losestudios de la luz y color pero sin desdibujar las formas.Hermoso realizaráapuntesdelnaturalpara lacomposicióndel paisaje. Sin embargo, las figuras serán pintadas en elestudiodelartistaenFregenalde laSierrautilizandocomomodelos a las chicas del lejío de Fregenal, a las que hizoposarensuestudiocargadasconloscántaros.Representaelmomento en el que las chicas vienen de coger agua de lafuentecon los llamadoscántarosdeCortegana.Añadea lacomposiciónun ritmocircular formadopor lasochochicasqueaparecencercanasalespectadoryqueparecenbailar.

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Con esta obra conseguiráSegunda Medalla en lasExposicionesNacionalesdeBellasArtesde1906y1908.

La pieza es propiedad de d. Eduardo RamosFernández de Soria, coleccionista extremeño quien, demanera generosa y altruísta, mantiene el depósito de lapiezaenelMuseodeBellasArtesdeBadajoz.

PARALOSPEQUES:¿QUÉTAREAESTÁNREALIZANDOLASCHICASDE LA JUMA, LA RIFA Y SUS AMIGAS? VUELVEN DE RECOGERAGUA DE LA FUENTE EN SUS CÁNTAROS YA QUE ANTES NO

EXISTÍAELAGUACORRIENTEENLOSHOGARES.


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Tierraymar,óleosobrelienzo,c.1953,obra de Bonifacio Lázaro Lozano(Nazaré,Portugal,1906-Madrid1999) Hijo de padre logroñés ymadre pacense, comienza susestudios artísticos en 1926 en laAcademia deBellasArtesdeLisboa.En1930continúasu formaciónen laEscueladeBellas Artes de San Fernando en Madrid, de la que mástardeseráprofesor. Característicos de su pintura son los temas dedicados aloshombresymujeresdelalocalidadportuguesadeNazarécuyavidagiraentornoalmar.Tierraymaresunapinturasimbólica, en la quemezcla realidad y alegoría, en la queutiliza las características propias que definen larepresentación de sus personajes como son los rostros enforma de triángulos invertidos. Es obra representativa delhieratismo del pintor con figuras sólidas en reposo,dispuestas de manera frontal que se nos presentan conmonumentalidadyquietudescultórica.

Elhombreeslarepresentacióndelmar,conunanclaensus manos y de apariencia robusta y fuerte, haciendoalusiónalafuerzadelmar.Lamujereslarepresentacióndelatierra,conlahozsobresuspiernasalrededordelvientre,cómosímbolodelafertilidad.Destacalapinceladasueltaydecididadecorteexpresionista.

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PARA LOS PEQUES: ¿SOBRE QUÉ APOYA EL HOMBRE SUS PIESDESCALZOS?


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Pompeyanas en el baño, óleo sobrelienzo, sin fecha, obra de ManuelRamírez Ibáñez (Arjona, Jaén, 1856-Madrid,1925)DepósitodelMuseoNacionaldelPradoenelMUBA RamírezIbáñezfuebecadoporlaDiputacióndeJaénpara cursar susestudiosen laEscueladeSanFernandodeMadrid. En 1879 recibió una pensión para continuar susestudiosenRoma.

Pompeyanasenelbaño,eslaobraqueenvíaalaEscueladeSanFernandodeMadridensuprimerañocomoestudiantepensionadoenRomayque fuemerecedorade calificaciónhonorífica. La temática responde a las grandes corrientesdelacademicismointernacionalvinculadosatemasclásicos,en este caso de ambiente romano, aunque tratado con lasensualidad y decorativismo propio de los tiemposmodernos.Representadosfigurasfemeninasdesnudasqueaparecen en el interior de unas termas durante su aseo yperfume. Una de las figuras femeninas aparece de frente,recogiéndose el pelo mientras que, la otra, aparece deespaldasyreclinadasobresuavespaños.

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PARA LOS PEQUES: ¿SABES QUE SON LAS TERMAS? SON LOSBAÑOSPÚBLICOSROMANOSTexto:MªTeresaRodríguezPrietoeIreneSantiagoPurificación

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Iglesia de Talavera diurna, óleo sobrelienzo, 1934, obra de Víctor JoséAmador Purificación (Talavera la Real,1908-1994) Recibe clases de pintura en la Escuela de Artes yOficios de Badajoz, al mismo tiempo que recibía clasesparticulares de la mano de Adelardo Covarsí.Posteriormente,continúaconsuformaciónenlaAcademiade Bellas Artes de Sevilla, concluyendo sus estudios en laEscueladeBellasArtesdeSanFernando.Destacasufacetacomoretratista,enlosquelogracaptarnosóloelfísicodelpersonaje, sino también su psicología. Aunque en menormedida, también realizó paisajes, los cuáles dedicó a suTalaveranatal. Talavera diurna, se incluye dentro de su temáticapaisajística. Aquí muestra su veta más impresionista alcaptarelmismomotivoendiferentesmomentosde luz.Laiglesiadelpuebloquedatotalmentereflejadaenlariveradelos Limonetes a través de pinceladas sueltas y anchas,dando la impresión de una ejecución rápida, al modoimpresionista.

PARALOSPEQUES:¿PUEDESENCONTRARLATORREDELAIGLESIA?


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LoshijosdeAntonioPérezanteRodrigoVázquez,óleosobre lienzo,1892,obrade José Bermudo Mateos (Trujillo1853-Madrid1920)

Comienza su formación en la Escuela Superior dePintura, Escultura y Grabado de Madrid, siendo añosdespuésprofesorde lamisma.Completósu formaciónconviajesporItaliayParísentre1877y1878.

LoshijosdeAntonioPérezanteRodrigoVázquez,nosmuestra una escena de pintura de Historia, temáticahabitual entre lospintoresdel último terciodel sigloXIX yquesolíapresentargrandesformatoscomoesenestecaso. AntonioPérezfuesecretariodeFelipeII.En1578fuehechoprisionerojuntoalaprincesadeÉbolialseracusadode traición a la corona. El proceso contra Antonio Pérezdurómásdeonceaños,dandolugaradiversosepisodios.Enesta obra aparecen la mujer y los hijos de Antonio PérezpidiendoclemenciaporsupadreanteelmagistradoRodrigoVázquez. LospintoresdepinturadeHistoriasedocumentabanen cuadros históricos del Museo del Prado. La niña vistesaya completa de color marfil y dorado con mangasterminadas en punta que dejan ver el sayón interior. Lagorguera, cuello del traje, es alto y se enmarca en las

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lechuguillastípicasdelaépocayqueaparecenentodoslospersonajesdelcuadro.EltrajedeJuanaCoello,presenta lamismatipologíaaunqueendistintotonoy,enelfrentedelafalda,presentadetallesdeborlonesconlazos.ElmagistradovisteindumentarianegratípicadelosnoblesdelaCortedelaépocadeFelipeII,posiblementedeseda.

PARA LOS PEQUES: ¿SABES CUAL ES EL NOMBRE DE LOSENORMES CUELLOS BLANCOS DE LA ROPA EN FORMA DEFUELLE?LECHUGUILLAS

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Bodegóndel jarróndeTalavera, 1899,óleo sobre lienzo de Felipe Checa(Badajoz1844-1906).

LafuertetradiciónbodegonistadelsigloXVIIespañolllega hasta el siglo XIX con representantes como elextremeño Felipe Checa, despojado de simbolismos yenriquecidopor labúsquedadelvirtuosismo,graciasaunaclientelaquereclamaestastemáticas.

Felipe Checa, quien fuese director de la Escuela de

Artes y Oficios de Badajoz, sitúa mesas sobre fondosneutros,enestecaso,unasobre laquedisponeunadoblealtura creando un esquema escalonado de bodegón enformato vertical; y creando contrastes de luces y sombrasdespliega gran cantidad de elementos que van desde lasfrutas, carnes, pescados y repostería en lamayoría de susbodegones, junto a objetos de cobre, cristal y cerámica.Prueba de que las composiciones son detenidamenteestudiadasporelartistasonlaaparicióndeelementoscomoelpañodelazonasuperiorderechayquevemosdenuevoen lazona inferiorcayendodesde lamesa,sobreelquesedisponendosplumasdepavoreal.

Elinterésenlabúsquedadeldetalleyvirtuosismolo

logra también presentando muchos de los frutos abiertoscomoellimón,cuyacáscaracaealvacíoolasgranadasyelmelón que se muestran abiertos y que facilitan larepresentación de una mayor cantidad de matices. Elelemento anecdótico lo representa la avispa que aparece

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sobreunadelasuvasyquerealzalasensaciónderealismodelarepresentación.

PARA LOS PEQUES: EN ESTE CUADROHAYUNANIMAL ¿PUEDESENCONTRARLO?


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LaOdalisca,1884,óleosobrelienzodeNicolás Megía Márquez (Fuente deCantos,1845-Madrid,1917) Nicolás Megía, que desarrolla su carrera artística enMadrid,fueunodelosprimerosartistaspensionadosporlaDiputacióndeBadajozenelúltimocuartodelsigloXIXconel fin de poder ampliar estudios enMadrid, Roma y París.Comocontrapartidaaesaspensiones, losartistasenviabanobrasalaDiputacióncomoeselcasodeesteóleo,tambiénconocidoconeltítuloEnelharén. Típica temáticaorientalde lospintoresde finalesdelXIXeralarepresentacióndeodaliscas,mujerespertenecientesalos harenes, dentro de la moda y pasión por el mundooriental que por esa época estaba siendo descubierto,exploradoyreflejadoenlasrepresentacionesartísticas. Aunque las odaliscas suelen aparecer desnudas, Megíaoptaporestafórmulamáspudorosaquecentralaatenciónenlariquezadesedas,bordadosyjoyasyquecomponeenformadeX,formadaporelcuerpofemeninoreclinadoyelcitardedoscuerdas,instrumentodeorigenoriental. En 1892, la obra ya era propiedad de la Diputación yparticipa en la exposición realizada por la institución enBadajoz que conmemoró el IV Centenario delDescubrimientodeAmérica. Con la creacióndelmuseoen1919,lapiezapasóaformarpartedesusfondosyaparececonelnúmero1enelprimerinventariorealizadoen1920.

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PARA LOS PEQUES: ¿SABES CÓMO SE LLAMA ESTEINSTRUMENTOMUSICAL?ESUNCITARDEDOSCUERDAS


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La visita de lamadre al hospital, óleosobre lienzo, 1892, obra de EnriquePaternina García Cid (La Rioja 1866-1917) EnriquePaterninanaceenelsenodeunafamiliaburguesa.Se formó en la Escuela Especial de Pintura, Escultura yGrabadodeMadridentre1885-1887conAlejandroFerrant.Gracias a su posición económica pudo realizar numerososviajesyconocercapitaleseuropeascomoParísoRoma.Asuregreso a España se instaló en Sevilla y fue nombradoCaballerodelaOrdendeCarlosIIIen1895. La visita de la madre muestra una composición peculiarsituando tres figuras de espaldas al espectador, dando asíprotagonismo a la niña enferma.Nos presenta la visita deuna madre junto a su hija pequeña, a la hija mayor,acompañadasporunamonja,poniendoasídemanifiestolalabor hospitalaria de las órdenes religiosas. La obra nosofrece una fotografía de lo que fueran las estanciashospitalarias de la época, sumobiliario y la disposición delosenfermosenellas. La luzeselemento importanteen lacomposición siendo de gran atractivo el contraste de losblancosconlostonososcurospresentesenellienzo.

Laobra,conlaqueobtieneunaSegundaMedallaenlaExposiciónNacionaldeBellasArtesde1892,seadscribealapinturarealistaconintenciónsocialycostumbristapropia

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del sigloXIX.Esta composición inspirará laobradePicassoCienciaycaridadde1897.

PARA LOSPEQUES: ¿QUÉ LLEVA LANIÑA EN LA CESTA? ¿PARAQUÉSIRVENLASPIZARRASQUEHAYENLAPARED?


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Tratadeniños,óleosobrelienzo,1909,obradeJoséPérezJiménez(SeguradeLeón1887-Oviedo1967) RecibesuprimeraformaciónjuntoaEugenioHermoso,alcual visitó en los veranos de 1901 a 1903 en el pueblovecinodeFregenalde laSierra.En1903sematriculaen laEscuela Superior de Artes Industriales, continuando suformaciónenlaAcademiadeBellasArtesdeSanFernando.En1914logróporoposiciónunaplazacomoprofesorenlaEscuela de Artes y Oficios de Oviedo. A partir de esemomento, sededicaráenmayormedidaa su faceta comodocente.

Trata de niños, es una pintura de crítica social. LospersonajesqueaparecensonmendigosrealesquevivíanenSegura de León. En la obra se representa a una anciana,Simona, que aparece en la entradade una casa de familiaacomodadajuntoconsuhijayunniñodelpueblo,apodadoElCanuto.Lospersonajesaparecencon lasropasrasgadas,sin zapatos, como muestra de la precariedad. Existe uncontrasteentrelaexperienciadelaancianaylainocenciaeingenuidad de los niños, a los cuales utiliza para pedirlimosna.

PARA LOS PEQUES: ¿QUÉ SENTIMIENTOTETRANSMITENLOSNIÑOS?


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Bajo toldilla, óleo sobre lienzo, 1893,obradeJoséBermudoMateos(Trujillo1853-Madrid1920)Madrid, siendo años después profesor de la misma.Completó su formación con viajes por Italia y París entre1877y1878. Bajotoldilla,esunaescenadecostumbreen laquenosmuestraaunaselegantesdamasyunniñoenlacubiertadeun barco en las proximidades de un puerto. En la partesuperiordellienzountoldoquedanombrealaobra.Recibecon ella una TerceraMedalla en la ExposiciónNacional deBellasArtesde1892.

PARA LOS PEQUES: ¿PARA QUÉSIRVEN LOS PRISMÁTICOS QUELLEVALAMUJERENSUSMANOS?


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ElentierrodelpastorCrisóstomo,óleosobre lienzo, 1862, obra de ManuelGarcía y Martínez (Hispaleto) (Sevilla1836-Madrid1898)

ArtistaformadoenSevilla,MadridyRoma,seinstalade forma definitiva en Madrid, donde fue nombradocatedráticodelaEscueladeArtesyOficiosyrestauradordelMuseodelPrado.Fueconocidoconelsobrenombrede“ElHispaleto”enreferenciaalnombreromanodesuciudaddenacimiento:Hispalis.

ElentierrodelpastorCrisóstomo representaunahistorianarradaporCervantesenloscapítulosXIIalXIVdelQuijote.Lahistorianarrael entierropaganodelpastorCrisóstomo,jovenyricoestudiantedeastrologíaquesevestíadepastorpara enamorar a Marcela, quién al no corresponderle, esacusadadeprovocarel suicidiodeCrisóstomo.Crisóstomoes enterrado en el lugar donde vio a la pastora por vezprimera y, en el transcurso de la ceremonia, hace acto depresencia Marcela. Cervantes, a través del personaje deMarcela,realizaunmodernoalegatoacercadelalibertaddela mujer para amar a quién ella desee, justificando sulibertadyafirmandoqueel amordebe ser voluntarioynoforzoso. Crisóstomo centra la escena y a su alrededor sedisponen distintos personajes. Sin embargo, la verdaderaprotagonista del lienzo es Marcela, que aparece en la

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cúspidede lagran roca rodeadaporuna luzquehacecasidesvanecer su figura y que la eleva a un plano idealizado.LospersonajesdeDonQuijoteySanchoPanzaformanpartedel conjunto de personajes que observan la escena. Conesta obra, “Hispaleto” ganó la Tercera Medalla en laExposiciónNacionaldeBellasArtesde1862.

PARA LOS PEQUES: ¿PUEDES ENCONTRAR EN ESTECUADROADONQUIJOTEYSANCHOPANZA?


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LamuertedeAdonis,óleosobrelienzo,1890,obradeEugenioÁlvarezDumont(Túnez1864-BuenosAires,1927) ÁlvarezDumontseformóenlaAcademiadeBellasArtesde San Fernando deMadrid, continuando sus estudios enParís y Roma. A su vuelta a España fue profesor de laEscueladeArteseIndustriasdeMadrid. La muerte de Adonis es la primera obra que envía aEspaña como estudiante pensionado en Roma. El tema,basado en lasMetamorfosis de Ovidio, alude al mito deAdonis, héroe griego criado por las diosas Perséfone yAfrodita y amante de esta última. El joven Adonisrepresentaademáslabellezamasculinaporexcelencia.

Ellienzomuestralamuertedelhéroecausadaporelataquedeunjabalíheridoalqueintentabadarcazaycuyomordisco en la ingle provocará que se desangre. Afroditaconvierte su sangre en flores y Júpiter, al ver el profundoabatimiento de la diosa, concede a Adonis el privilegio depermanecer cada año seis meses en la tierra. El mito serelacionaconlosciclosdelamuerteyelrenacimientoanualdelanaturaleza.

En la obra se representa a Adonis muerto tendidosobre lapielque levestíay con su lanzaen lamano.A suladoapareceelperroque leacompañaen lacaza,símbolodelafidelidad.

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PARA LOS PEQUES: ¿PUEDES CONTAR CUÁNTASFLORES ROJAS HAY EN EL CUADRO QUE SIMBOLIZANLASGOTASDESANGREDEADONIS?


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Salomé,yesopatinadodePedroTorre-Isunza (Don Benito, 1892- Madrid,1982) LosevangeliosdeSanMateoySanMarcosnarrancomoSalomé pide la cabeza de San Juan Bautista a cambio debailarpara supadrastro,Herodesel Tetrarca.A finalesdelsigloXIXyenlasprimerasdécadasdelXX,Salomésehabíaconvertido ya en la primera de las encarnaciones de lamujer fatal que seduce y que es capaz de acabar con loshombres. También, el simbolismo y el modernismo de laépoca potenciaron su imagenmaligna y obras como la deOscar Wilde o Rubén Dario contribuyeron a ello.Estetemahasidomuyrepresentadoalolargodelahistoriadelartey,enlosañosveintedelsiglopasado,Salomésueleaparecercomomujerdesuépoca,esdecir,conunpeinadoquerepresentaesosprimerosañosdelsigloXX,deahíqueTorre- Isunza represente a Salomé con una melena cortasujeta con una cinta. El tema también facilita al autor laposibilidadderepresentareldesnudofemeninotanqueridoporesteescultor.Eldesnudoidealizadoyserenorepresentala figuraarrodilladaysujetandoentresusmanos lacabezadelBautistadegollado.Estaesculturaeslamatrizdelapiezaenbroncequeseconservaen laactualidaden lacolecciónEduardo Capa y se sabe que existía una segunda pieza deyeso en el antiguo Museo de Arte Moderno que fuepremiada con una segunda medalla en la ExposiciónNacional de 1922 y de la que hoy se conservan algunosfragmentos en el Museo Nacional Centro de Arte ReinaSofía.

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PARA LOS PEQUES: ¿TE HAS FIJADO EN QUÉ ES LOQUE SOSTIENE SALOMÉ ENTRE SUS MANOS? ES LACABEZA DE SAN JUAN BAUTISTA DECAPITADO (LE

HANCORTADOLACABEZA).Texto:MªTeresaRodríguezPrietoeIreneSantiagoPurificación

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Judith con la cabeza de Holofernes,óleo sobre lienzo, siglo XVII. Obra deautordesconocido. JudithconlacabezadeHoloferneseslarepresentacióndeuntemadelAntiguoTestamentoenelquesenarracómo,duranteelasediodelejércitoasirioalaciudaddeBetuliaycuandoestaseencontrabaapuntodecapitular,Judith,unaricaviudajudía,seproponesalvarasupuebloseduciendoalgeneral asirio Holofernes. Judith simula traicionar a losjudíosparaasíintroducirseenelcampamentoyenamoraralgeneral.

Tras el banquete, Judith le corta la cabeza aHolofernesylaintroduceenunsacoquellevasucriada.Lanoticia causa una gran confusión que es aprovechada porparte de los judíos para poder vencer a los asirios. Larepresentacióndel temaesmuynumerosaa lo largode lahistoria del Arte, siendo durante el barroco caracterizadapor unamayor crueldad de la escena. Judith representa aunadelasdenominadas“mujeresfuertes”delaBiblia.

Enlaobra,apareceJudithagarrandolacabezadecapitadadelgeneralHolofernesconlamanoizquierda,mientrasquesostienesuespadaconladerecha.Juntoaella,sucriada,laacompaña en la escena. Las figuras aparecen con untratamiento claroscuro, típico del barroco, que potencia lasensacióntrágicadelahistorianarrada.

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PARA LOS PEQUES: ¿CUÁNTAS JOYAS LLEVA ELPERSONAJEDEJUDITH?


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Virgende lasnubes,óleosobre lienzo,1619-1620, obra de Francisco deZurbarán (Fuente de Cantos, Badajoz,1598-Madrid,1664)la localidaddeLlerena,hastasu instalacióndefinitivaen lacapitalhispalenseen1629.

SuprimerencargodocumentadoeslatrazadelafuentedeaguapúblicadelaplazamayordeLlerenaen1618,siendoelsegundo de los encargos del cabildo de la localidad, lapinturadeNuestra Señora para la puerta denominada “deVillagarcía” de lamuralla de Llerena. El encargo, realizadoen noviembre de 1619 y por el que cobró 77 reales, es ellienzodenominadoenlaactualidadVirgendelasnubes.A pesar de tratarse de una obra de juventud, puedenapreciarseenel lienzo lascaracterísticaspropiasdelpintorextremeño con fondo indefinido, protagonizado por ungrupo de nubes entre las que aparecen cabezas dequerubines,ysobrelaqueserecortalarotundafiguradelaVirgen,de frontalestatismoperodulce rostro.Vestidacontúnica roja y manto azul muestra una actitud recogida alpresentarsusmanoscruzadassobreelpecho.

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PARALOSPEQUES:¿SABESQUEESUNHALOYPORQUÉLO LLEVA LA VIRGEN SOBRE SU CABEZA? ES ELRESPLANDORQUERODEALACABEZADELASIMÁGENES

RELIGIOSAS.Texto:MªTeresaRodríguezPrietoeIreneSantiagoPurificación

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Jarrón con flores, óleo sobre lienzo,1939, obra de Timoteo Pérez Rubio(Oliva de la Frontera, 1896- Río deJaneiro,1977)Formado en la Escuela de Artes y Oficios de Badajoz, laEscuela de San Fernando de Madrid, pensionado en laresidenciadeartistasdeElPaular,pensionadoenRomaenladécadade1920yPrimerPremioenlaExposiciónNacionalde Bellas Artes de 1932, Timoteo Pérez Rubio destaca,ademásdeporsumaestríayoriginal lenguajeplástico,porsudefensadelpatrimonioespañol.

En abril de 1937, se crearía la Junta Central del TesoroArtísticoqueseconvertiríaenlaprincipalprotagonistadelapolíticadeproteccióndelpatrimoniodurantelaGuerraCivil.Al frentedeella seencontrabaTimoteoPérezRubioquienconseguiría poner a salvo un importante númerode obrasdel patrimonio español en la sede de la Sociedad deNaciones de Ginebra. Con el posterior triunfo del bandonacional, la precaria situación de Pérez Rubio fueimportante. Había llegado a Ginebra con tan solo dosfrancos en el bolsillo y había sido mantenido por elembajadordeMéxico.Delgobiernorepublicanoespañol,yaenelexilio,recibióunaescasaayudaeconómica.

Timoteosededicóaretomarlospincelesenaquellosmesesypintólaespecialluzdelpaisajesuizo.ExpusoenlaGaleríaMoosdeGinebra28cuadros.Todosfueronvendidosyesole facilitó los gastosenesosprimerosmomentosdeexilio,

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junto a su esposa y su hijo, antes de marchardefinitivamente a Brasil. El presidente Azaña, exiliadotambién en Suiza, compró uno de ellos, el embajador deMéxico adquirió otros dos y uno más el embajador deColombia. Pero el fascismo se extendía y la galería fuecerradaalconsideraraPérezRubioun“abominablerojo”.

PaisajedeGinebra,pertenecientealaSerie“Paisajestristes” y Jarrón con flores formaron parte de estaimportanteexposiciónquemarcaunmomentodeinflexióndefinitivoenlatrayectoriavitalyartísticadelartista.Ambasse encontraban en una colección particular extremeña yfueron adquiridas por el MUBA en 2017. Presentan en sureversolaidentificacióndelaGaleríaMoosenlaquefueronexpuestas con los números 3707 en el caso del paisaje y3714eneljarrónconflores.

PARA LOS PEQUES: ¿PUEDES CONTAR LAS FLORESQUEHAYENELJARRÓN?RECUERDAQUENOPUEDESTOCARELCUADRO.

Texto:MªTeresaRodríguezPrieto

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Elpicador,óleosobrelienzo,décadade1970, obra de Antonio GallegoCañamero(DonBenito1936-2013) Conocido fundamentalmente comoexponente extremeñode la pintura paisajista neoregionalista, sus personalesrepresentaciones dedicadas a la tauromaquia marcan susinicios comopintorenMadridapartirde ladécadade lossesenta del siglo XX, volviendo a esta temática demaneraintermitenteendiversosmomentosdesucarrera. Cañamero representa las diversas suertes del toreoinfluenciado por el espíritu goyesco tan admirado por elartistadesdesusprimerasvisitasalMuseodelPrado,hechoalquedebemosañadirlafascinaciónpicassianaporeltoroysurepresentacióncomosímbolodefuerzaysacrificioritual. La acción se desarrolla dentro del espacioreconocibledelaplaza.Sonobrasdegranfuerzaexpresivaygamadecolorapagada.Lasmasasdeloscuerpossetocan,chocan, se enfrenta, caen. Toro, caballo y picador formanuna masa representada en ocasiones con formas casigeométricas y a basededetallesminuciososque son señade identidad del pintor. Las figuras contrastan con losfondos planos y dominan en la composición los potentesescorzosquecolocanlasfigurasenposicionesoblicuasqueproporcionanprofundidadalespaciorepresentado. A lo largo de su trayectoria fue merecedor dediversos premios como el Extraordinario de Pintura deMadriden1968,PrimerPremioenlaExposiciónNacionalde

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Gibraleónen1969,elSalóndeOtoñodePlasenciaen1979,elIVCertámendePrimaveradeCáceresen1980oelPrimerPremioEugenioHermosodeFregenalde lasierraen1981.FuenombradohijopredilectodedonBenitoen1982.

PARA LOS PEQUES: ¿CUÁNTAS PATAS DEL CABALLO SEVENENELCUADRO?

sin título 1980 obra de juan barjola (torre de miguel sesmero,...

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