1. Siglo XXDesde 1900 a 1920Vanguardias e Indumentaria1 parte, 2014

2. Vanguardias Sentimiento de ruptura con lo clsico y loacadmico Actitud experimental Anti naturalismo El imperativo de ser moderno La influencia de la filosofa de Nietzche y deBergson. 3. cubismofuturismoLas Vanguardias (1 parte) 4. El cubismo 5. P. Picasso. Las seoritas de Avignon (1907) 6. El cubismo 1907 Seoritas de Avignon como punto de partida de quiebre de laperspectiva en sentido clsico. Bsqueda de una pintura que encuentre una verdad cientficasuperior Quieren mostrar los elementos que conforman la multiplicidad de larealidad, luego de una operacin de sntesis Preocupacin por la cuarta dimensin En el fondo de las experiencias cubistas se halla la filosofa deBergson, para quien la duracin es un devenir constante ysecreto que se revela a partir de la intuicin. Esta inclusin del tiempo en la pintura, en el sentido del transcurrirbergsoniano, lleva a que se traten de representar todas las vistasposibles del mismo objeto (o imagen) en forma simultnea. La verdad, entonces, est ms all del realismo y el artista debecapturarla a travs de un trabajo intelectual. En sntesis, se trata de la captacin de la estructura interna delas cosas. Apollinaire: la geometra es a las artes plsticas lo que la gramticaal arte de escribir. En Picasso las influencias que se rastrean adems de Czanne, sonla escultura ibrica y lo que se conoca como arte negro. Se trata de pintar desde la idea. 7. Las etapas del cubismo: Cubismo primitivo: planos amplios y sencillos conintencin volumtrica (c.1909) Cubismo analtico: explosin de planos simultneos;desaparece la idea de volumen, el color se reduceprcticamente a la monocromia (c.1910-1912) Cubismo sinttico: (c.1911/ 1912-1916) se eligenalgunos planos, el anlisis ya no es tan minuciosocomo en el analtico, se elige de que forma presentarel objeto sin ninguna convencin de imitacin. Con los collages la incorporacin de elementos de lavida cotidiana tiene que ver con reforzar la idea deque se trata de una pintura real no abstracta. 8. G. Braque. Las casas enLEstaque (1909) 9. P. Picasso. Desnudosentado (1910) 10. P.Picasso. Elaficionado(1912) 11. P. Picasso. Botellade cerveza Bass(c.1912) 12. P.Picasso. Naturaleza muerta con silla enjuncada, leo, hule y cuerda.(1912) 13. El futurismo 14. Manifiesto Futurista(1909) 15. Futurismo Surge como protesta frente al Risorgimento Italiano(oficialismo de lamano de DAnuncio) y al verismo social Reconoce como influencias al cubismo y al puntillismo Se proponen como hiper crticos de la realidad provinciana que loscircunda. Proponen una cultura de tipo internacionalista para salir delprovincianismo que los aqueja. Aspiran a la modernidad. Sus obras se transformarn en el canto ala modernidad de la mano de la tecnologa. Sus metforasconstantes sern la mquina y la velocidad como sinnimo de larevolucin.(mirada positivista) Se crea una nueva mitologa: el automvil como smbolo develocidad, potencia, fuerza, es lo moderno en s mismo. Les interesa cantar y celebrar el mundo del trabajo, intentan ser lavoz de los trabajadores pero con una figuracin moderna. Esta figuracin moderna debe romper con la sintaxis clsica. Hayque terminar con los modos tradicionales de la pintura en especial yde las artes en general. 16. Futurismo Escriben en peridicos como La Cerba, Il Leonardo,La Voce, etc. peridicos de izquierda contestataria. En el comienzo sus adherentes pertenecen adistintas lneas ideolgicas hay: anarquistas,socialistas, nacionalistas y comunistas. Buscan provocar. Realizar veladas provocadorescomo una bofetada al gusto del pblico burgus Hacia la primera guerra mundial el elementonacionalista empieza a prevalecer al punto queterminan adhiriendo a Benito Mussolini Apoyan primero la guerra en Libia y luego eladvenimiento de la primera guerra mundial. Una vez en el poder el fascismo se deshacelentamente de los futuristas. 17. Severini. Bailarinaazul (1912) 18. Severini. La carga 19. Severini.Jeroglficodinmico de BalTabarn (1912) 20. Carr. Los funerales del anarquista Gali (1911) 21. Carr. Colage futurista.Manifestacin intervencionista(1914) 22. Balla. Mercuriopasa pordelante del sol(1914) 23. Desde el 1900 a la dcada del20Panorama de la Indumentaria 24. Primera parte del siglo XX (1900-1920)Alta Costura Casa Worth (c.1898-C. 1900 Nacimiento de la alta Costura: 1900)sistema con diseadores asociados ydos colecciones por ao segn unconcepto de periodicidad y/o ciclos.Antecedentes: 1857. Charles Frederick Worth (1825-1895) abre la primera tienda de altaCostura en la calle de la Paix en Pars. 1892 se funda en Nueva York VogueConformacin del campo de la AltaCostura:1. 1910 se funda la cmara sindical dela costura parisina (ChambreSyndicale de la CoutureParisiense).2. 1912-1925 en Pars circula laGazette du Bon Ton.3. Las primeras Casas de Alta costuraparisina: Callot Soeurs, Doucet,Drcoll, Worth y Paqun. 25. Jacques Doucet (1853-1929)Cubra susvestidos detonos pastel conpuntillas,bordados y otrosadornos,haciendo deellos piezasexquisitas yrefinadas.Pero en realidadno era la modalo queinteresaba aJacques Doucet,sino el lujo. 26. Jeanne Paquin (1869-1936)Paquin no fue unainnovadora, ya quesus cambios fueronintroducidos poco apoco y de maneradiscreta. Por lo querealmente pas a lahistoria JeannePaquin fue por supredileccin por susadornos en piel ypor sus vestidos deinspiracindieciochesca.En 1914 organizen el PalaceTheatre de Londresel primer desfile demodas entendidocomo unespectculo conmsica. 27. Paul Poiret (1879-1944) Sus creaciones parten de un punto de vista esteticista Propone el abandono del cors: la belleza natural slonecesita un sujetador y una faja A partir de su concepcin esteticista de la indumentaria utilizacomo ornamentos perlas, hilos de oro y plata, lanas de colores,etc. Los colores preferidos eran: rosas, rojos, verdes, y amarillos Utiliza terciopelo, sedas, muselinas, tejidos finos y reticulares En sntesis: la idea de la suntuosidad oriental (va Ballets rusos)la pone al servicio de su concepcin de la mujer como purasensualidad. 1911 crea su propio perfume Rosine Crea tambin su propio taller de textiles y decoracin: AtelierMartine; contrata jvenes sin entrenamiento en diseo para quelos productos sean ms libres e ingeniosos. Roul Dufy tambindisea textiles para Poiret. Si bien P. Poiret se atribuye el invento del corpio hacia 1905/07,la primera en patentarlo fue Mary Jacobs en EEUU en 1914. 28. En 1906 crea undiseo sencilloentallado quefrunce bajo el busto,la cada es recta(reminiscencias deltalle Imperio)Esto implicaba quela mujer que loportaba deba seresbelta, a la vezesta vestimentaproponamovimientos libres.Utiliza coloressaturados de paletaalta y conestampadossencillosDesterr las mediasnegras por lautilizacin demedias de seda decolor carne 29. Hacia1910 susdiseoimplicaron unafaldacada vezmsestrechaquehaca alasmujerescaminardando 30. Influencias Influencia : el orientalismotoma inspiracin de lastnicas, pantalones deodalisca, turbantes. Paralos abrigos utiliza lainfluencia japonesa. Usapor ejemplo el corte de loskimonos para abrigos ychaquetas. Muchas vecesacorta las faldas para quese vean una especie depantalones de inspiracinoriental. En 1909 la irrupcin enEuropa de los Balletsrusos de Diaghilevimpactan en P. Poiret(entre otros), le impactanlas ropas diseadas porLen Bakst. 31. El influjo de los Ballets Rusos 32. Hace trajesde disfrazdonde utilizatoda laimagineraoriental delos Balletsrusos . Para losvestidoscotidianosadopta lastnicasligeras, loscoloresfauvistas,los kimonos,losturbantes ylas plumas. 33. P.Poiret c. 1914 34. Mariano Fortuny (1871-1949) Si bien no era modisto ha pasado a la historia de laindumentaria por la creacin del vestido Delfos: Es una tnica de seda( un retal nico) plisada en formapermanente con un mtodo que al da de hoy sedesconoce. Recuerda al quitn griego, ya que no tiene costuras y caeen forma recta Tambin crea vestidos con brocatos y terciopelos coninspiracin renacentista Experimenta y crea sus propias telas en su taller Es artista plstico, fotgrafo, etc. esto hace que tambinexperimente con estampados. La libertad de movimientos que implicada el Delfos haceque las estrellas de la danza moderna lo hallan adoptado:Isadora Duncan y Marta Graham. 35. Arte e Indumentaria (1 parte) TALLER OMEGA (Londres 1913-1920) Roger Fry curador dearte contemporneo, artista e historiador del arte, luego de veren exposicin los trabajos del Atelier Martine, decide fundar elTaller Omega donde contrata a jvenes artistas a tiempo parcialpara crear textiles y objetos de decoracin a partir del nuevolenguaje de las vanguardias. Talleres Vieneses(Viena en 1903 ) emprendimiento comercialen el cual confluyen las ideas de diseo integral de la vidacotidiana con el financiamiento de un banquero, que es uno delos socios. Este emprendimiento se encuadra dentro de la lneade la Secesin Vienesa, buena parte de los productos quefabrican se realizan a escala artesanal (tal como lo habapropuesto Morris en el Arts and Crafts) con lo cual solan serproductos muy caros que slo cierta burguesa adinerada podaconsumir. Hacia 1911 abre la seccin moda liderada por Josef WimmerWisgrill, los modelos no poseen un corte muy innovador, dehecho en estas prendas la decoracin con lneas geomtricasera ms importante que la cada o el diseo de la moldera. Esel mismo espritu de reaccin contra el cors que habamos yavisto en el movimiento pro vestimenta racional. 36. Talleres Omega 37. Talleres Vieneses 38. En el mbito de lo cotidiano: Compras por correo, compra de moldes o compra en grandes tiendas. El talle se utiliza un poco por encima de la cintura, no tan arriba como lo disea P.Poiret Se sigue utilizando el cors: la mayora de las mujeres lo consideran la prenda interiorinfaltable. Los sombreros se siguen desarrollando con gran sofisticacin. Se suelen utilizar todotipo de plumas La influencia japonesa sigue presente por ejemplo en los cierres de las blusas Tambin se comienzan a utilizar tnicas con cintos en talle alto (que recuerda el talleImperio) En general los vestidos son cerrados hasta el cuello Los grandes escotes son propios de los vestidos de noche Se sigue utilizando el traje sastre. Con el advenimiento de la primera guerra mundial comienzan a aparecer los trajesms funcionales para la mujer que trabaja y lentamente se deja de usar el cors. La falda se acorta para permitir movimientos mas libres. Con la primera guerra en los abrigos femeninos, sobre todo, se utilizan algunoselementos de inspiracin militar como botones, galones, etc. Los sombreros empiezan a ser tambin ms discretos Hacia final de la guerra los vestidos sern ms rectos y amplios (dcada del 20 temaclase que viene) La vestimenta masculina no tiene grandes cambios con respecto a finales del sigloXIX 39. Indumentaria diaria c.1905 40. Vestidos para el da c. 1911 41. Corss c. 1911 42. Reinas de belleza c. 1913 43. Indumentaria masculina c. 1912 44. Tango c. 1914 45. Las mujeres y el trabajo en el contexto dela primera guerra mundialMujeres en la fbrica1916 Mujeres polica 1917 46. Las modificaciones hacia la dcadadel 20 47. John Redfern 1915