separatas curso color

COLOR

SEPARATA #1 :

Introduccin

EL COLOR EN LA DECORACIN

En una creacin, ambiente o proyecto, el color es vida, espritu, esencia y un medio excepcional para trasmitir sensaciones y posibilitar la representacin de tiempo, espacio y de los ms variados estados anmicos.

La teora del color es siempre valiosa porque ensea y es gua en el camino del saber y hace ms fcil la etapa del aprendizaje. El color en la arquitectura y decoracin puede servir para favorecer, destacar, disimular y an ocultar, para crear una sensacin excitante o tranquila, para transmitir temperatura, tamao, profundidad y puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar y hasta anular la bella cualidad de los materiales ms ricos.

El hogar de nuestros das no slo requiere color para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan en l. La eleccin del color est basada en factores psicolgicos, culturales, sociales y econmicos. El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tambin influyen en la eleccin de un esquema de color; asimismo es importante la finalidad que se le d a cada ambiente. Pero entre todos estos factores del color, quizs sea el ms importante, el psicolgico. Por qu nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinacin cromtica?

El diseador de Interiores ha sabido valerse del color y lo ha utilizado como complemento expresivo, como factor de embellecimiento o sencillamente como protagonista de una de sus creaciones. Nada puede decir tanto de la personalidad de un artista o diseador, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso de sus colores, tendencias, armonas y contrastes.

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Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

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SEPARATA #2 :

Fundamentos de la composicin

Las imgenes se descomponen en unidades con significados ms pequeos en funcin de algunos de sus componentes (lnea, forma, color, etc.) Cada una tiene caractersticas diferentes, lo que les permite desempear funciones determinadas dentro de la composicin. 1.- El Punto: Es la unidad mnima de comunicacin visual, y por tanto el ms importante. Puede intensificar su valor por medio del color, el tamao y la posicin en el plano. Las principales caractersticas del punto son: - Tiene un gran poder de atraccin cuando se encuentra solo. - Puede producir sensacin de tensin cuando se aade otro punto y construyen un vector direccional.

2.- La Lnea: es el elemento bsico de todo grafismo y uno de los ms usados. Est formada por la unin de varios puntos en sucesin, pudindose asimilar a la trayectoria seguida por un punto en movimiento, por lo que tiene mucha energa y dinamismo. Las principales propiedades de la lnea son: Contiene gran expresividad grfica y mucha energa. Casi siempre expresa dinamismo, movimiento y direccin. Crea tensin en el espacio grfico en que se encuentra. Crea separacin de espacios en el grafismo. La repeticin de lneas prximas genera planos y texturas.

Las propiedades mejor percibidas de una lnea son: grosor, longitud, orientacin (direccin) respecto a la pgina, su ubicacin (posicin), su forma (recta o curva) y su color.

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3.- La forma: Es el objeto grfico creado cuando una lnea continua empieza y acaba en un mismo punto. Las formas geomtricas ms conocidas son: cuadrado, tringulo, crculo, rectngulo, rombo; a stos podemos aadirles contornos mixtos u orgnicos.

4.- La textura: Sirve para expresar visualmente las sensaciones obtenidas mediante el sentido del tacto o para representar un material dado. La textura se consigue en una composicin grfica mediante la repeticin de luces y sombras o de motivos iguales o similares.

5.- El color: puede imprimir un fuerte carcter y dinamismo a los elementos a los que se aplica. Toda forma o zona tendr en general dos colores diferentes, el de su contorno y el de su parte interna.

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SEPARATA #3 :

Conceptualizacin del color

Introduccin: Para que el fenmeno de color se produzca necesitamos: 1.- Luz: Para estudiar el color debemos considerar a la luz como una fuente de energa que se propaga en el espacio en forma de ondas electromagnticas. La luz tiene 2 componentes: Amplitud: cantidad de energa. Longitud de onda: determina el tipo de energa, sta produce los colores. Luz. Un organismo equipado para ver colores. Un objeto.

2.- Organismo equipado para ver colores: Los objetos por si mismos no tienen color, nuestros ojos funcionan como una cmara fotogrfica, donde, en el fondo hay clulas receptoras de luz, hay 2 tipos: Los conos: son los encargados de ver los colores (luz cromtica) Los bastones: son los encargados de ver el blanco y negro (luz acromtica)

La retina funcionar como una paleta que combina los colores. La vista puede recibir cierta cantidad de luz, la informacin va al cerebro y tiene como resultado la sensacin de poder ver un circuito de matices divididos en 2 estmulos: Estmulo acromtico: cuando percibimos la luz como intensidades lumnicas, se ver una gradacin de grises. Estmulo cromtico: interviene la percepcin del color.

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CARACTERISTICAS DEL COLOR El color se deja definir relativamente por la ciencia, para la biologa los colores son sustancias, en qumica los colores son molculas, en psicologa los colores son estmulos, en fsica son ondas y para los artistas los colores son pigmentacin. Terminologa: Color o matiz: Es el estado puro del color. El Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del crculo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado sern matices diferentes del verde.

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Valor tonal: Es el grado de luz u oscuridad que posee un color, siempre tomando como limites el blanco y el negro. Este trmino se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color.

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Saturacin: Es el grado de pureza que posee un color, considerando su intensidad. Tambin puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras ms gris o ms neutro es, menos brillante o menos "saturado" La saturacin del color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto (llamado complementario) en el crculo cromtico. Los colores se modifican:

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Apastelados: cuando se aade blanco. Agrisados: cuando se aade gris o negro. Neutralizados: Cuando los colores se modifican (aclaran, oscurecen, agrisan o neutralizan, las proporciones varan) Al juntar pigmentariamente estos colores, se forma una gama de colores ocres, pardos y marrones, as como una gama de grises cromticos. A este proceso de denomina neutralizar el color. Para oscurecer un color sin ensuciarlo, o para quitarle el brillo, se agrega un poco de gris cromtico, oscuro o claro. A este proceso de denomina agrisar el color. El gris pardo neutro del centro del crculo es obtenido por la mezcla a partes iguales de dos colores complementarios o por la combinacin de los tres colores fundamentales: amarillo, azul y rojo.

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CRCULO CROMTICO Es una ordenacin convencional y sistemtica del color, basado en los primarios, secundarios y terciarios o intermedios.

COLOR PRIMARIO: Son los colores bsicos y puros, de los cuales derivan los dems colores. - Rojo - Amarillo - Azul

COLOR SECUNDARIO: Es la mezcla de dos colores primarios. - Anaranjado, mezcla de amarillo y rojo. - Verde, mezcla de amarillo y azul. - Violeta, mezcla de rojo y azul.

COLOR TERCIARIO O INTERMEDIO: Es la mezcla de un primario con un secundario adyacente, predominando el primario; ejemplo: - Amarillo anaranjado: mezcla de amarillo (primario) con anaranjado (secundario) - Amarillo verdoso: mezcla de amarillo (primario) con verde (secundario)

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CLASIFICACIN DE LOS COLORES

- Clidos (amarillo, rojo, anaranjado) - Fros (verde, azul y violeta)

El fundamento de esta divisin radica ms en la sensacin y experiencia humana, que en una razn de tipo cientfica. Colores clidos, salientes y positivos. Colores fros, entrantes y negativos. Los colores tienen una cualidad de sensacin, clida o fra. Si se traza una lnea recta vertical sobre el crculo de colores se tendr a la derecha, la gama azul de los colores fros y a la izquierda, la gama roja de los colores clidos. Los colores ms clidos son el rojo y el anaranjado y los ms fros, el azul y el azul violeta. El verde es un color de cualidad intermedia, tanto ms fro en cuanto ms interviene el azul y tanto ms clido, en cuanto en l predomina el amarillo. Los clidos acercan y aumentan aparentemente los objetos mientras que los fros los distancian y reducen, los primeros son positivos, los segundos, negativos. De la cualidad positiva participa, en cierto modo el blanco. En todas las pruebas realizadas con tres objetos iguales pero de distinto color, se comprob que el pintado de rojo pareca el ms cercano y el de azul, el ms alejado.

COLORES CLIDOS Se asocian con el sol, el fuego, la alegra, la salud y la fuerza. Son estimulantes activos, agresivos, alegres. Se adelantan al espectador y aumentan el tamao aparente de los objetos. Amarillo- Amarillo anaranjado- Anaranjado - Anaranjado rojizo- Rojo- Rojo violeta.

COLORES FROS Se asocian con el cielo, el agua, la vegetacin y las sombras. Son quietos, frescos, silenciosos, sedantes, pasivos hasta deprimentes. Son recesivos, se alejan del espectador y empequeecen el tamao o volumen de los objetos. Violeta- Violeta azulado- Azul- Azul verdoso- Verde- Verde Amarillento.

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SEPARATA #4:

Armonas cromticas

Armonizar colores es hallar la correspondencia, concordancia, orden y unidad de un color respecto a otros, o de varios colores entre s, estableciendo con ello un conjunto grato a la vista y al espritu. En el contexto del diseo, armona es el resultado placentero, consciente y agradable a la vista de relaciones armoniosas entre los elementos de una composicin que implique una gran sensacin de orden. Es posible que el concepto clsico o consonante de belleza armnica se asocie ms a un concepto antiguo que a la belleza dinmica moderna. La armona disonante se asocia ms a la belleza moderna, unida a la imaginacin, a la excepcin, donde el contraste constituye la esencia dinmica de toda existencia en todas las formas modernas de arte. Un esquema cromtico armnico debe producir una impresin a la percepcin y sensibilidad del espectador. Si se usan combinaciones de colores o formas estridentes, si se plantean proporciones entre formas y colores inesperadas o inusuales, si esto logra dar un efecto dramtico, si se logra de esta forma expresar las complejidades de la condicin humana moderna rompiendo con la tradicin clsica de la belleza armnica, y si todos los componentes de la composicin forman un conjunto expresivo aunque inusual, entonces debemos aceptar que existe armona.

CLASES DE ARMONAS

1. Armona monocroma 2. Armona complementarios 3. Armona complementarios divididos 4. Armona anlogos 5. Armona acromtica

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1. ARMONA MONOCROMA Cuando se usa un solo color en diferentes tonalidades. Esta es una de las armonas ms sencillas.

ESQUEMAS MONOCROMTICOS Esta armona, es la ms sencilla de todas, la menos compleja, est formada por un solo color, degradado en distintos tonos, aclarado con la intervencin del blanco y oscurecido con la intervencin del negro, en toda su escala de valores de claros, medios tonos y sombras.

Ejemplo: Alfombra Rojo oscuro Paredes Rosa agrisado Techo Rosa claro agrisado Cortinas y tapices Blanco, rosa, rojo y acentos de gris y negro Muebles De preferencia un valor tonal medio claro

Esta armona es excelente para habitaciones pequeas, habitaciones irregulares, exteriores de viviendas y edificios y habitaciones masculinas. Se considera la monocroma, una armona muy elegante y refinada. Para evitar la sensacin de monotona, se puede incluir en este esquema los neutrales blanco, gris negro o beige y jugar con las diferentes texturas (lo brillante con lo mate, lo alisado con lo rugoso) en alfombras, tapices, cortinas o muebles, incluyendo plantas.

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2. ARMONA COMPLEMENTARIOS Esta armona se trabaja con dos colores opuestos, a los que se les conoce como parejas perfectas, pues se

complementan con gran Facilidad.

ESQUEMAS DE COLORES COMPLEMENTARIOS Esta armona est formada por un color y su complementario, que es el que se encuentra en posicin diametralmente opuesta en el crculo cromtico. Es la pareja de colores, opuestos, que juntos proyectan una imagen activa, brillante, alegre, contrastante, rica y variada.

Amarillo - violeta Amarillo anaranjado - violeta azulado Anaranjado - azul Anaranjado rojizo - azul verdoso Rojo - verde Rojo violeta - verde amarillento Blanco y negro - aunque no se consideran colores, son considerados complementarios

Hay que tener en cuenta las proporciones adecuadas al asociar estos colores complementarios para lograr un equilibrio correcto. Colores complementarios saturados (sin modificar) Amarillo 10 a l5% contra violeta 85% Anaranjado 15 a 20% contra azul 80% Verde 65 a 70% contra rojo 30%

Ejemplo: Alfombra Paredes Azul oscuro Celeste agrisado y aclarado (el mismo color o tono de la alfombra) Techos 10 Celeste agrisadoInstituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

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Cortinas y tapices

Azul, anaranjado, anaranjado rojizo, anaranjado amarillento, y blanco.

Acentos Muebles

Azul oscuro, blanco y anaranjado Oscuros o medianos

3. ARMONA COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS Esta armona est formada por tres colores. De una pareja de complementarios, se elimina un color y se toman los vecinos del color eliminado, obteniendo de esta manera los tres colores de esta armona.

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4. ARMONA ANALOGOS Formada con tres o cuatro colores vecinos en el crculo cromtico, los cuales tienen un color en comn llegando a trabajarse en agradable degrad de tonalidades.

ESQUEMAS DE COLORES ANLOGOS Esta armona est constituida por cualquier grupo de tres o cuatro colores o tonos adyacentes en el crculo cromtico, entre los cuales hay un color comn. Este esquema nuestra un armonioso degrad Color de tonalidades.

Ejemplo: Amarillo -Amarillo anaranjado- Anaranjado- Anaranjado rojizo- Violeta -Violeta azulado- AzulAzul verdoso

En esta armona debe figurar un color primario como color dominante, y es mejor que todos los colores estn en la misma temperatura, definitivamente clidos o definitivamente fros. Esta armona se considera elegante, refinada y muy atractiva. Es aconsejable incluir los neutrales blanco, gris y negro y jugar con las diferentes texturas, pues esta armona no se considera completa por faltar un acento de color opuesto.

Ejemplo: Alfombra Crema plido (el mismo color de la alfombra, pero neutralizado y aclarado) Paredes Crema plido en un tono ms claro Marrn, amarillo anaranjado, anaranjado, anaranjado rojizo, amarillo y blanco Techo Cortinas y tapices 12 Accesorios / acentos: Blanco- marrn oscuro - anaranjado - negro Marrn oscuro


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5. ARMONA ACROMTICA En esta armona se usan las gamas de grises, blancos y negro.

ESQUEMAS ACROMTICOS Esta armona est formada por una escala de valores o tonos de blanco, gris y negro. Un diseo resuelto en estos neutrales puede dar una expresin tan natural del mundo visible como un diseo a color, aunque no tiene el impacto que producen los colores.

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SEPARATA #5:

Contrastes

Es la oposicin entre dos o ms elementos que nos llegan a lograr un destaque. Cuando hablamos de contrates cromticos nos referimos a la oposicin entre los matices empleados o entre grados de la escala de tonalidades . Johannes Itten realiz un estudio completo de los contrastes y encontr 7 tipos de contrastes: 1.- El contraste cromtico de los colores 2.- El contraste cromtico de claros -oscuros o de blanco y negro. 3.- El contraste cromtico de clidos - fros (temperatura). 4.- El contraste cromtico de complementarios 5.- El contraste cromtico simultneo 6.- El contraste cromtico de calidad 7.- El contraste cromtico de cantidad

1. - Contraste cromtico de los colores Este se trabaja con tres colores que pueden ser desde los primarios hasta colores apastelados, agrisados o neutralizados buscando en algunos casos apoyo del blanco y el negro. El uso del blanco va a bajar la intensidad de los colores que lo rodean, y el uso del negro va a intensificar los colores vecinos en la composicin. Bajo estas pautas se puede llegar al destaque del elemento deseado.

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2. - Contraste cromtico de claros - oscuros Se le conoce tambin como contraste blanco - negro. Se emplearan en este tipo de contraste diferentes grados de claridad, dados a travs de colores apastelados (blanco) y los grados de oscuridad los obtendremos con los agrisados (gris). Si se trabaja solo con un color, se llegara a una composicin monocromtica; si queremos complicar la composicin podemos usar mayor cantidad de colores, el resultado va a diferir del contraste de los colores. Con este tipo de contraste muchas veces damos al observador una ilusin tridimensional, logrando que el observador quede atrado por los contrastes tonales antes de captar la emocin del color:

3.- Contraste cromtico de calidos -fros (temperatura) Para obtener este contraste se usaran colores calidos y fros en la composicin, el resultado va a ser una composicin con mucho movimiento y tambin va a darnos el efecto de acercamiento o alejamiento. Si observamos estos diferentes tipos de contrastes,

notaremos que en distintas oportunidades un color llegara a absorber al otro, bajndole su fuerza tonal y logrando que el color mas fuerte sea el punto de inters.

4. - Contraste cromtico de colores complementarios Este contraste es obtenido con el uso de los colores complementarios, por consiguiente se trabajara la

composicin con los colores opuestos en el crculo del color, llegando a un contraste armonioso.

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No solamente se emplearan los colores saturados, sino que estos pueden neutralizarse, logrando con estos matices mejorar cualquier composicin, pues con estas tonalidades neutrales llevamos la presencia de la naturaleza a la composicin, la cual nos har recordar las gamas de maderas, de hojas y de arbustos.

5. - Contraste cromtico simultaneo Este contraste nos demuestra como un color influye en el otro. Johannes Itten nos dice que si colocamos un gris y a este lo rodeamos de un color cromtico, luego de observarlo detenidamente unos segundos, veremos su color complementario. Si el gris se encuentra rodeado de amarillo, se vera violeta. Toda composicin que emplee superficies con colores cromticos y en ellas distribuya grises, nos brindara una fuerte sensacin de dinamismo y, a su vez, una variedad mayor de colores a los empleados en la misma, pues estar presente el color complementario (al usado en la

composicin).

6. - Contraste cromtico de calidad El color elegido para este tipo de contraste se empleara puro (saturado) y las tonalidades grisceas que lo apoyan tendrn en su mezcla algo de tinte del color saturado, con el mismo grado de luminosidad. Con este efecto acentuamos la intensidad del saturado, siendo de vital importancia

considerar que el color elegido en su saturacin no contenga blanco alguno. Ms si ste es clido. El blanco har que las tonalidades resultantes sean fras y no clidas.

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7. - Contraste cromtico de cantidad Los colores elegidos para este contraste no se dosifican en cantidades iguales, sin embargo esto no hace que disminuya o se pierda el contraste. Los artistas hacen uso de los contrastes en forma intuitiva, en la mayora de los casos pueden encontrarse dos o tres contrastes en la misma obra, dndose el caso que un diseo tenga contraste claro-oscuro y a su vez contraste de colores complementarios. Todo contraste nos conduce siempre a tener un punto de inters que destacara. Contraste = Destaque

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SEPARATA #6:

Psicologa del color

EL COLOR ROJO

ASOCIACIN SIMBLICA - Amor y alegra, pasin y fuerza. - Fuego y calor. - Asociacin con el planeta Marte, rojo es el color de la guerra y la revolucin. - Corazn, la carne y la emocin, tambin fuerza. - Desde tiempos ancestrales, representa la vida. - Sangre, coraje, injuria, rabia, pasin y crimen. - El color de la aristocracia, nobleza y rango. - Actividad, impulso, accin.

CONNOTACIONES POSITIVAS - Es el color del movimiento y la vitalidad. - Aumenta la tensin muscular, activa la respiracin, estimula presin arterial y es el ms adecuado para personas retradas de vida interior y con reflejos lentos. - Caliente y dinmico, animado, estimulante y brillante. - Calorfico y penetrante, provocativo y excitante. - Es un color irresistiblemente radiante y no puede ser eclipsado fcilmente. - Es una fuerza ardiente, fogosa. - Es simblicamente comparable a lo vital de la tierra. - Capta la atencin ms rpidamente y ejerce un mayor impacto emocional. - Es un color emotivo, rimbombante y sensacional. - Utilizado en seales de peligro, riesgo, advertencia y temor. - Cruz roja: emblema de ayuda a los heridos de guerra. - Bandera roja, smbolo de revolucin. - Debe ser utilizado en pequeas reas de un diseo.

CONNOTACIONES NEGATIVAS - Disputa, desconfianza, destruccin. - Crueldad y rabia. - Pasin, crimen y lujuria. - En grandes reas los rojos pueden parecer chabacanos bullangueros, frenticos y vulgares. 18Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

COLOR

- Suelen ser, en gran cantidad sobre estimulantes e inoportunos, empalagosos e irritantes.

EL COLOR ROSA

- Sugiere delicadeza, feminidad, amabilidad. - Simboliza frivolidad, inocencia y alegra juvenil. - Los rosas fuertes resultan sensuales y voluptuosos. - Los rosas azulados son restrictivos, delicados y distinguidos. - En grandes cantidades los rosas pueden ser empalagosos e irritantes. - El rosa chilln es brillante, divertido y excitante, rimbombante y llamativo, divertido y sensacional, pero excesivamente intenso y loco.

EL COLOR VERDE

ASOCIACIN SIMBLICA - Es el color de la naturaleza y el verdor. - El color de la vida misma, del renacimiento de la primavera, del permanente poder de la naturaleza, - Simboliza la esperanza, la fe y la regeneracin.

CONNOTACIONES POSITIVAS - Es reposo, primavera, juventud, y por ser el color de la naturaleza, sugiere aire libre y frescor. - Este color libera el espritu y equilibra las sensaciones. - Tranquilidad y esperanza. - Color sedante, hipntico y reposante. - Produce calma, quietud, frescura, equilibrio y paciencia. - Se lo relaciona con la estabilidad, la seguridad; esto deriva de su facilidad de percepcin. - Es un color muy reposado. - Color de la lozana, de la juventud. - Color del camuflaje (uniforme de los soldados). - Smbolo de la fertilidad, significa realidad, razn y lgica.

CONNOTACIONES NEGATIVAS - Es un color muy ambivalente; tiene connotaciones positivas y negativas con igual tuerza. - Es el color de la vida, pero tambin de la decadencia (el moho, la podredumbre, la corrosin) - El color de los celos. 19Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

COLOR

- Es un color fsicamente ajeno a los seres humanos. Estos son mamferos, y por lo tanto, el verde no es su color. - El verde es el color de lo que repta (culebras, lagartijas). - Tiene caractersticas imaginarias (monstruos de ciencia - ficcin).

EL COLOR AMARILLO

ASOCIACIN SIMBLICA - La luz - El Sol - Dador de vida - El Oro - Patrn de la riqueza - La vida, la accin. - El poder, la verdad

CONNOTACIONES POSITIVAS - Simboliza inteligencia e intelectualidad - Ciencia, conocimiento y comprensin - Fuerza, potencia y arrogancia - Voluntad, estmulo, buen humor - Estimulante de los centros nerviosos - Alegra - es un color muy claro y alegre - Espiritual y dinmico - Estimulante para la vista y los nervios - Bicolor ms reflectante de todos, parece que irradia hacia afuera (color fugitivo) - El ms feliz de todos los colores. - Gran facilidad de percepcin (color favorito por los publicistas) - En la distancia sufre poco cambio y es muy evidente.

CONNOTACIONES NEGATIVAS - Hostilidad y traicin Cobarda - Sensacionalismo - Seal de enfermedad y cuarentena - Seal de peligro (riesgo, advertencia)

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EL COLOR DORADO

ASOCIACIN SIMBLICA - Simboliza la luz divina - Es el color de los mrtires, del sacerdocio - Smbolo de la salvacin

CONNOTACIONES - Riqueza y opulencia - Sugiere riqueza y magnifica el valor de los objetos - Sugiere gran calidad y sofisticacin - Proporciona una imagen elegante - Ideal para productos de perfiles selectos

EL COLOR VIOLETA

ASOCIACIN SIMBLICA - Realeza, dignidad, suntuosidad - Alto rango de reyes y cardenales de la iglesia - Se asocia con la pompa e inspira respeto - Es el color de la dignidad, el duelo y la penitencia

CONNOTACIONES POSITIVAS - El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola. - El prpura connota realeza, suntuosidad y dignidad. - Color delicado, fresco y de accin algo sedante. - Se le relaciona con la sensualidad, las borracheras, el vino, la lujuria. - Color orgistico y ostentoso. - Se relaciona la intimidad e indica sentimientos profundos simboliza experiencia. - Es el color de la piedad, tristeza y melancola. - En grficas, tiene el toque de exquisito y caro.

CONNOTACIONES NEGATIVAS - Presente en grande reas puede lucir opresivo, aterrador. - Misterioso, es el color de la supersticin. - Es un color difcil de mezclar en pigmento hasta lograr tonalidades correctas y exquisitas. 21Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

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- Produce y se relaciona con la tristeza y la afliccin. - Muerte y dolor. - Tiene connotacin de homosexualismo o afeminado.

EL COLOR MARRN

ASOCIACIN SIMBLICA - El color propio de la tierra.

CONNOTACIONES POSITIVAS - Madurez. - Color instintivamente relacionado con la calidez y alegra. - Color neutral clido.

CONNOTACIONES NEGATIVAS - Simboliza como la tierra, profunda nobleza y cualidades elementales muy enraizadas. - Color que inspira confort y seguridad. - Evoca sensaciones gustativas (caf y chocolate). - Color saludable simboliza los aspectos naturales, orgnicos y saludables de los productos. - Sugiere tradicin y provoca cierta nostalgia. - Sugiere la sensacin de la elaboracin de productos a la antigua usanza". - Color muy masculino, tradicional y natural.

EL COLOR AZUL

ASOCIACIN SIMBLICA - La profundidad del Ocano. - Los cielos, el color del infinito. - Espiritualidad, inmortalidad, fidelidad. - Fe y sabidura. - Lasitud, descanso, recogimiento, juicio y seguridad.

CONNOTACIONES POSITIVAS - Poder oculto (as como la naturaleza en invierno, cuando la germinacin y crecimiento est escondido en la oscuridad y el silencio) - Sombro tiende a la oscuridad 22Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

COLOR

- Carcter noble. Mantiene asociaciones simblicas e histricas con la realeza (sangre azul) - Color fro, preciso, ordenado - El azul es una tonalidad lejana, distante, el color de la melancola y la soledad. - Color fundamentalmente saludable (los cielos azules son un medio para los seres melanclicos) - Ejerce un efecto calmante y rebaja la presin sangunea - Est vinculado a las emociones profundas

CONNOTACIONES NEGATIVAS. - Las connotaciones negativas son en realidad extensiones de sus aspectos positivos: Frialdad Se asocia con la insensibilidad Soledad Se asocia con el aislamiento Tranquilidad Se asocia con la inercia, la depresin y la tristeza - Tambin tiene connotaciones de desesperacin, fanatismo e intolerancia.

EL COLOR ANARANJADO

ASOCIACIN SIMBLICA - La incandescencia y el calor. - El fuego y las llamas. - La puerta del Sol. - Los colores del otoo y la cosecha.

CONNOTACIONES POSITIVAS - Ardiente, estimulante, brillante. - Favorece la digestin. - Emotivo color de precaucin. - Color ostentoso. - Animado expansivo, rico, extrovertido (aunque no tiene el impacto del amarillo y rojo). - Color natural (uno de los colores de la tierra). - Tonalidades y connotaciones exticas (especias). - Gran visibilidad - indica seguridad. - Color preferido para equipo de salvamento marino. - Color provocativo, ertico, excitante.

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CONNOTACIONES NEGATIVAS - En grandes reas puede parecer chabacano, bullanguero y vulgar. - Sobre estimulante, atrevido, puede crear una impresin agresiva. - Color que cansa fcilmente.

EL COLOR NEGRO

ASOCIACIN SIMBLICA - La oscuridad, la noche. - Las tinieblas y el misterio. - Lo oscuro, lo desconocido, la oscuridad absoluta. - Simboliza la muerte y el duelo.

CONNOTACIONES POSITIVAS - Color smbolo de la oficialidad (diplomtico). - Connotacin de alta sociedad (limosinas). - En la moda es un color considerado sofisticado y muy elegante. - Los jvenes adoptaron el color negro como un smbolo de su rechazo a la sociedad y sus valores. - Es uno de los colores de la respetabilidad y el decoro. - Color de gran fuerza, debiendo ser empleado en espacios pequeos. Tiene una cualidad que crea brillo a los colores clidos y claros, particularmente acta como color de fondo.

CONNOTACIONES NEGATIVAS - Por esencia, es un color siniestro. - Inspira tristeza, reposo, pena. - La mayora de asociaciones con el negro son negativas (lista negra, mercado negro, oveja negra de la familia). - Ej. Color negro es una fuente tremenda de fuerza, combina el misterio con el poder, que puede servir para el bien y el mal.

EL COLOR GRIS

ASOCIACIN SIMBLICA - Es el color de la energa consumida: la ceniza.

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CONNOTACIONES POSITIVAS - Resignacin. - El color de las telaraas, el polvo. - Color masivo, mecnico y metlico de las grandes urbes; hormign, cemento, maquinaria pesada, industria. - Color de la guerra, aeroplanos, barcos, caones. - El gris sugiere inteligencia (materia gris). - Sugiere confusin (ni blanco ni negro: gris). - Gran armonizador en todos los tipos de esquema como color neutralizador.

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COLOR

SEPARATA #7: Cmo elegir el color adecuado?

CONOCER AL USUARIO:

Tipos Psicolgicos:COLERICO -Comunicativo - Extrovertido - Impulsivo ROJO: es su color caracterstico, el cual le da dinamismo, actividad y lo impulsa. COLORES COMPENSATORIOS: rojo azulado le baja el temperamento, sin llegar a la pasividad. Verde lo equilibra. SANGUINEA -Alegre - Abierto - Optimista AMARILLO: es su color caracterstico, el cual le da alegra y optimismo. COLORES COMPENSATORIOS: violeta lo equilibra, tonos oscuros moderan su temperamento explosivo.

MELANCOLICO -Intelectual - Seguro - Ordenado - Tiende a la inactividad AZUL: es su color caracterstico, el cual le da tranquilidad y pasividad. COLORES COMPENSATORIOS: el naranja lo puede estimular e incentivar hacindolo mas activo. FLEMATICO -Tranquilo y estable - Pasivo - Introvertido VERDE: es su color caracterstico, el cual le da tranquilidad, estabilidad y equilibrio. COLORES COMPENSATORIOS: amarillo y rojo lo alegra, azules lo hacen introvertido.

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COLOR

EFECTOS CON MATERIALES:MADERA TIPOS Oscura PISOS Achican el espacio Intermedia No causan problemas al elegir el color Rojiza Acentan la lnea horizontal, destacando en el ambiente Clara Son las ms fciles al combinar E N C H A P E Delimita el ambiente Baja la altura de la habitacin PAREDES TECHO

PIEDRA

TIPOS Pulida Brillante

PISOS Formatos grandes achican las superficies

PAREDES

TECHO

E N C H A P E Delimita el ambiente No se usa

Mate

Formatos pequeos agrandan

Al natural

Son agradables al ojo humano

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COLOR

LADRILLO

TIPOS Caravista

PISOS

PAREDES

TECHO

E N C Cermico enchape Se combinan fcilmente con madera y paredes texturadas H A P E Delimita el ambiente dando calidez No se usa

TEXTURAS

TIPOS Estucado Texturado grueso o fino Estriado

PISOS No se usa No se usa

PAREDES E N C H Crea un ambiente agradable, puede maquillar defectos

TECHO

No es recomendable

No se usa

A P E

BALDOSAS

TIPOS Brillante Mate

PISOS Lujo y frialdad

PAREDES

TECHO

E Depende del diseo y el color Texturado Depende del diseo y el color N C H A P E

Los efectos varan de acuerdo al diseo y al color

No se usa

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COLOR

UBICACIN DE LAS VENTANAS Si la habitacin est iluminada en las maanas, los rayos ultravioletas son ms fuertes y los colores se vern muy intensos. Las habitaciones que reciben luz por la tarde, tendrn rayos de luz roja y los colores se vern tenues, dndole mucha vida a la gama de amarillos y rojos. Si la ventana da al norte no tendr luz directa, esto nos garantiza que los colores no cambiarn. El dimensionamiento de las ventanas no va a resolver el problema de la falta de luz natural. Si se diera el caso que el ambiente no cuenta con luz natural de da y es indispensable hacer uso de luz artificial, esta habitacin es clasificada como mal iluminada. CLASIFICACION DE LOS AMBIENTES 1. Bien iluminado 2. Iluminado 3. Termino medio 4. Mal iluminado

ALTURA DEL ESPACIO Segn el reglamento la altura mnima del espacio debe ser 2.30m. En el caso que contemos con la altura standard no es recomendable usar color a nivel del cielo raso, pues estaramos creando el efecto de bajar la altura; al contrario podemos usar tonalidades blancas. Cuando las habitaciones tienen de 4.50 6.00 metros de altura, consideramos que son espacios con doble altura, esto nos da la posibilidad de hacer uso del color a nivel del cielo raso, creando as la sensacin de bajar la altura y a la vez ayudar a la distribucin del espacio interior.

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COLOR

TAMAO DEL ESPACIO Para elegir correctamente los colores es mejor; no empezar un diseo si no conocemos el espacio. Todo ambiente cuenta con cierta cantidad de metros cuadrados, clasificaremos estas posibilidades en dos grupos: Habitaciones pequeas y medianas. Habitaciones grandes.

Habitaciones pequeas y medianas Nos referimos con estos trminos, cuando los ambientes tienen reas mnimas, en el primer caso y con reas un poco mayores en el segundo caso. En ambas opciones siempre tendremos como objetivo crear la sensacin de agrandar. Los colores que nos pueden ayudar a crear este efecto son los fros: Verde Azul verdoso Azul Violeta azulado Violeta

Habitaciones Grandes En estos casos suele ocurrir que el mobiliario no llega a llenar el espacio. Nuestro objetivo ser el opuesto al ejemplo anterior, creando el efecto de achicar. Los colores que nos pueden ayudar a crear este efecto son los clidos: 30

Amarillo Naranja Bermelln RojoInstituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

COLOR

-

Violeta rojizo

PASILLOS LARGOS Acortarlos para darles calidez es sencillo. Las paredes tienen que tener un color claro y el fondo un color oscuro que la acerque.

PASILLOS CORTOS Es fcil ensancharlos y alejarlos al mismo tiempo. El truco est en paredes de color claro, lo mismo que el fondo y el cielo raso y piso un color bastante oscuro.

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COLOR

SEPARATA #8: Pie Forzado

PIE FORZADO As como el maquillaje nos ayuda a realzar la apariencia fsica, la decoracin cumple la misma tarea en los espacios y objetos, proporcionndoles un acabado armnico a nivel individual y conjunto. Es preciso conocer algunas pautas que nos ayuden a desarrollar nuestro criterio y estilo en el diseo de interiores. Y una de las ms bsicas es el llamado pie forzado o punto focal del decorado. Este principio hace referencia a que debemos elegir un objeto estratgico en torno al que giren los dems elementos de la ambientacin, de forma que no corramos el riesgo de tener un rea recargada y sin armona. Es recomendable que en un ambiente debe destacar una sola pieza, como acento Enftico. Si tuviramos muchas piezas, no llegaremos al destaque, sino estaremos exhibindolas, esto es tratar a todas las piezas por igual, sin que sean el punto de inters. Las propuestas de diseo tienen que procurar un efecto acogedor y personalizado, es decir, que pueda distinguirse de otras decoraciones. RECOMENDACIONES.Para ello es recomendable que el objeto focal sea relativamente grande y de un solo color, lo cual no quiere decir que no puedan colocrsele accesorios, siempre y cuando estos no ocupen mucho espacio y se pierda la perspectiva deseada. En cuanto al resto de muebles, de preferencia deben ser de una tonalidad pastel que se mantenga uniforme o con una variacin adicional. Esto no necesariamente se aplica a los accesorios pequeos, como cuadros o adornos, que pueden reunir ms colores para darle mayor dinamismo a la decoracin. As mismo, se puede jugar con las paredes y los pisos, poniendo cenefas y tapices, respectivamente, del mismo color del pie forzado para afianzar su jerarqua en la composicin 32Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

COLOR

Bajo este trmino encontraremos una alfombra, un bal, una lmpara, una escultura, un cuadro un mueble ser la base de nuestro diseo y propondremos destacarla. Cuando hablamos de destaque estamos diciendo que nuestra pieza va a ser el punto de inters, dentro del ambiente. El diseador tiene el poder de decisin, si cree conveniente destacar o no la pieza. Si toma el objetivo de su propuesta, creara un tratamiento especial, con el cual tendr que crear un tratamiento especial para acentuar la presencia de la pieza. EJEMPLO.Buscando el destaque conviene saber que: Analizar la pieza seleccionada (cuadros tener en

cuenta el tipo de contraste que uso el pintor) Qu color se utiliza en mayor proporcin (no confundir cual destaca ms con cual tiene mayor superficie) Clasificar la obra (indigenismo abstracto -

figurativo- tcnica mixta) Que color de marco, paspartout, marco de vidrio? EI ultimo color es el que vamos a considerar? Luego de obtener esta informacin sabremos: El pie forzado tiene contraste Ejm: claro oscuro Color (Ejm. Naranja) Estilo de la pieza (abstracta- moderna) Tiene o no marco.

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COLOR

Este anlisis permite facilitar el destaque y a su vez nos ayuda a tomar decisiones seguras. El cuadro moderno con gran formato va a requerir un ambiente con altura mayor a la standard El mobiliario tendr que ser contemporneo de lneas puras y limpias, as llegaremos a una distribucin espacial equilibrada, armnica, que no compita con el destaque el pie forzado. La habitacin y sus elementos como piso, paredes y cielo raso junto con el mobiliario y acentos guardaran unidad. OJO.Nos compenetraremos a la elaboracin del diseo y trataremos de trabajar paralelamente la eleccin de materiales, el esquema de color y la propuesta de diseo, evitando separarlas. ELECCION DEL COLOR.El color tridimensional aplicado en un espacio, debe de ser bien estudiado y definido antes de aplicarlo. Haremos pruebas de los colores seleccionados, pues muchas veces se ve diferente el color en superficies grandes. Habr que tomar algunas decisiones: Si mantengo materiales existentes dentro del ambiente. Si cambiaremos materiales. Simplemente les daremos una limpieza exhaustiva, para mejorar su apariencia.

Posibilidades de esquemas de color: Esquema monocromtico Esquema de complementarios Esquema de primarios Esquema de complementarios divididos Esquema de anlogos 34 1 color 2 colores 3 colores 3 colores 4 colores


COLOR

Esquena de 4 colores Esquema de 5 colores Esquema de 6 colores

Como podemos ver vamos a tener esquemas de color, con un solo color hasta de seis colores. Conforme se van incrementando mas colores al esquema, este se complica y se corre el riesgo de cometer errores.

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COLOR

SEPARATA #9: Acentos

ACENTOS DECORATIVOS Segn su jerarqua pueden ser: Dominante Distribucin de piezas grandes del mobiliario alrededor de un punto de inters, enfocando la atraccin visual a dicho centro. As el acento no descansa en una pieza, sino se distribuye el peso visual en el conjunto de piezas, que mantienen una unidad, usando un ordenamiento de contraste o rtmico.

Enftico Realzar un solo objeto que destaque mediante un tratamiento especial. Esta pieza ser el centro de inters del ambiente.

Subdominante Crea intimidad, se trabajan grupos de muebles pequeos decoracin y poco discreta llamativos, pero usando una

personalizada.

Brindndole al ambiente un encanto especial aunque no llegue a ser el centro de atraccin. Estos acentos son importantes si queremos mantener el equilibrio, pues frenan los contrastes excesivos.

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COLOR

Subordinado Se lograra con el ordenamiento espacial de las masas, as como por' las dimensiones del ambiente y su funcionalidad. Pocas veces tienen "rol dominante", pero brindan carcter y personalizan el ambiente. Las partes grandes y extensas del conjunto son complicadas de tratar, pues tienen un rol de subordinadas y no deben caer en acento dominante, guardando su jerarqua dada por los accesorios empleados en cada una de las partes, ordenndolas con ritmo y equilibrio, evitando que llamen mucho la atencin. Dentro de los acentos encontramos: Cojines decorativos Pafios decorativos de cortinaje Cenefas Candelabros Lmparas de pie Lmparas de mesa Pantallas de lmparas Arreglos florales Esculturas Ceniceros Adornos Braquetes

Al crear un punto focal, le das a cada habitacin una sensacin de balance y unidad. Adems, un punto focal puede expresar el estilo de la habitacin y decir mucho de las personas que all viven.

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COLOR

SEPARATA #10: TIPS

REGLAS PARA LOGRAR UN EXITOSO Y ORIGINAL ESOUEMA CROMTICO

CONOCER MUY BIEN LOS COLORES Caractersticas de los colores: - Tono o matiz - Valores (claridad - medios tonos - oscuridad) - Saturacin (colores puros - colores insaturados o agrisados) - Temperatura (colores clidos - colores fros) - Sicologa (usos y emociones asociadas a cada color)

TEMA O PROPSITO DEL DISEO - Planear los efectos cromticos que se conseguirn para cada determinado tema. - Planear la armona cromtica adecuada al tema. - Estudiar la armona cromtica. - Es una armona original. - Es una armona cromtica muy vista ya. - Que las alternativas existen una armona cromtica estereotipada, poco original. - Elegir los colores apropiados para determinado pblico. - Elegir colores legibles y sobre todo, que llamen la atencin fcilmente.

ESCOGER EL COLOR DE FONDO (BACKGROUND) - El efecto del diseo depender mucho de la sutileza del color de fondo, aunque las letras o dibujos vayan en colores intensos o puros. - Tener en cuenta al escoger un color, un color de fondo. - Los colores claros funcionan mejor que los oscuros. - Los colores clidos lucen mejor que los fros. - Es muy conveniente escoger primero los colores que ocupan las reas mayores, luego los colores que les siguen en extensin: los colores que ocupen las reas menores al final. - El color de fondo es tan importante como los colores de los diseos o rtulos.

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COLOR

TENER EN CUENTA PRIMERO LOS VALORES ANTES DEL TONO O MATIZ DE LOS COLORES EN ESQUEMA CROMTICO - Al escoger un determinado esquema cromtico tener en cuenta primero los valores oscuros, esto ayudar mucho a decidir cules son los colores adecuados para conseguir un determinado efecto general. - Esquema de colores vivos. - Esquema de colores pasteles, claros. - Esquema de colores oscuros. - Esquema decolores naturales, agrisados. - Elegir primero el color en sombra, luego los colores ms acentuados para al final escoger los colores que hacen juego o armonizan con los colores sombreados.

TENER EN CUENTA LOS CONTRASTES DE LUCES Y SOMBRAS - Es mucho ms importante variar los contrastes de luces y sombras que variar los colores. - Si existe contraste de colores claros y colores oscuros, el diseo se ver tridimensional. - Si existe slo contraste de colores, el diseo se ver plano y falto de vida.

ESCOGER COLORES COMPATIBLES - Es muy importante encontrar en un diseo compatibilidad entre los colores. - Es muy posible que en un esquema de color donde existen contrastes de colores y contrastes de calores haya "demasiado contraste"; hay una lnea muy fina entre el contraste y el caos. - Para tener la armona de color en un nivel razonable usar colores similares, o diferentes tonalidades de un mismo color. - Se pueden usar colores complementarios o contrastantes siempre y cuando no haya demasiado contraste en valores. - Tener mucho cuidado con los colores chocantes, como rojo y verde, o rojo y azul. - Una manera de hacer los colores compatibles es mezclar un poquito de un primer color con un segundo color. Por ejemplo: rojo violeta y violeta azulado combinan mucho mejor que violeta y azul.

LIMITAR EL NMERO DE COLORES - Una manera de incrementar la armona del color es limitar el nmero de colores en el esquema. Dos o tres colores son suficientes generalmente. Cinco colores son demasiados. Una combinacin de cuatro colores tiene que ser escogida con mucho cuidado. - Cuando un grupo de colores no tiene elementos en comn, la armona no existe.

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COLOR

USAR COLORES PUROS CAUTA Y LIMITADAMENTE - Los colores puros saturados deben ser usados en poca cantidad, porque en lugar de verse impactantes, dan la sensacin de molestos. - Usar los colores puros para las zonas acentuadas y colores agrisados o pasteles para el fondo del diseo. Si se necesita un color acentuado ms para determinado diseo como color adicional, usar un valor ms oscuro de color acentuado vivo. Colores puros como rojo y azul se usan frecuentemente en el fondo de lbumes de discos o la portada de ediciones de bolsillo de libros. Los ttulos son generalmente en negro o blanco; no existe la forma de mezclar dos colores puros sin que medie entre ellos un color acromtico natural. - Raramente se ven colores puros en el fondo de psteres o envoltura de paquetes.

PARA UNA ARMONA SEGURA USAR COLORES ACROMTICOS - Los colores negro y blanco tienen una simplicidad y elegancia que atraen la atencin del espectador tanto como los colores ms puros. - Un error comn es elegir en un esquema, colores muy fuertes que compiten entre ellos; al final terminan anulndose uno al otro. - Cuando duda, usar un negro, gris o blanco como intermedio entre colores puros, vivos. Casi todos los colores combinan con los neutrales, dependiendo de los valores.

USAR COLORES FAMILIARES - Los esquemas de colores no comunes como magenta, cyan, pueden ser chocantes an cuando sigan las regias de armona del color. - Si el objetivo es impactar al espectador, es vlido usar colores extravagantes no vistos con frecuencia en la naturaleza o valores no familiares de colores. Por ejemplo anaranjado o amarillo muy oscuros o azul o verde muy plidos. - Para espectadores convencionales, usar colores convencionales. Para espectadores de determinadas tendencias, usar colores impactantes. USAR COLORES NATURALES - Los colores ms familiares son los que se encuentran en la naturaleza (rboles, pjaros, insectos, el cielo y el mar). - Los colores naturales son armnicos por definicin, porque el ojo humano est preparado para verlos. No hay combinaciones de colores chocantes en la naturaleza. - El ojo humano tambin est preparado para distinguir entre luces y sombras, porque raramente vemos objetos de una misma tonalidad en la naturaleza. Es por eso que es ms importante variar los valores que los colores. Los ojos son ms sensitivos a variacin de colores sutiles. 40Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Privado Toulouse-Lautrec RM 860-85-ED, 24-Jul-85 / RD 907-2006-ED, 29-Dic-06 / RD 1106-2009-ED, 07-May-09 / RD 0182-2010-ED, 12-Feb-10

COLOR

BUSCAR ORIGINALIDAD - Originalidad en un esquema, significa usar una combinacin de color que nadie antes ha usado. Tambin significa un esquema de color ligeramente diferente. Tener en cuenta que nuestro sentido del color ya saciado, agotado o hastiado, rpidamente se adapta a un nuevo rumbo de color en el diseo grfico. - Tener muy en cuenta tambin, que lo que fue fresco y diferente el ao pasado puede parecer demasiado visto y gastado hoy.

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separatas curso color

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