EXCELSIORSábadO 11 dE OCtubRE dE 2014

Eplaneta danza

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXPRESIONES

OjO POR OjO excelsior.com.mxfotogalería

La muestra Batman a través de la creatividad mexicana se exhibe hasta mañana en Museo Mexicano del Diseño, en el DF.

La FILmOtEca dE La UNam REcIbIó PaRtE dE UN INvaLUabLE aRchIvO PaRa REStaURaRLO y dIgItaLIzaRLO a FIN dE PONERLO a cONSULta PúbLIca. > 5

dOnan

tesOrOfílmicO

acervo chilet

La economía,El académico francés Thomas Piketty

se convirtió en estrella de la Feria del Libro de Fráncfort con

El capital en el siglo XXI, que relanzó el debate sobre la desigualdad y que

el FCE publicará en español. >7

protagonista de Fráncfort

La Casa Azul. adelanto de un libro del ilustrador tyto alba sobre Frida y Diego. >4

n la sala Miguel covarrubias de la UNaM se llevó a cabo la Gala de Solistas, en la que se presentaron carlos Martínez, Far alfonso, Francisco córdova, Saúl Gurrola, Yisley, Javier Moreno, así

como la compañía el circo contem-poráneo de Mauricio Nava. >2

Escena de En la palma de tu mano

(1951), de Roberto Gavaldón, con

guión de Luis Spota y adaptación de José Revueltas.

EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL

Víctor Manuel TorresCoordinador

Humberto Dijard TéllezEditor Visual

David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores

Paola RodríguezCoeditora Visual

2 : expresiones S á b a d o 1 1 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e x c e l S i o r

Laura GaLLeGo GarcíaEscritora / 37 aÑos

fantasía española Escribe literatura infantil y juvenil. Tras su exitosa trilogía de Memorias de Idhún ha publicado libros independientes, la mayoría de fantasía, y la segunda parte de Alas de fuego, Alas negras.

por rosario manzanosEspecialexpresiones@gimm.com.mx

Algo sucede en el ambiente de la danza por lo que pareciera que se han dejado atrás las temporadas

para darle paso a las “galas”. así las cosas, en la sala Miguel cova-rrubias de la uNaM se presentó la Gala de Solistas en la que se presentaron carlos Martínez, Far alfonso, Francisco córdova, Saúl Gurrola, Yisley cruz, Javier Moreno y el circo contemporá-neo de Mauricio Nava.

las dos funciones del 4 y 5 de octubre con curaduría de ángel rosas consistieron en una serie de solos y una pieza de Mauricio Nava con su compañía el circo contemporáneo. ¿Por qué varios solos y luego una compañía?

es un misterio imposible de descifrar, porque en la sala Mi-guel covarrubias desde hace años no se hacen programas de mano. en su lugar se coloca un letrero afuera de la sala, que el público debe aprenderse de me-moria, fotografiar con su celular, apuntar en alguna libreta, o de plano no darle importancia, por-que de cualquier forma la infor-mación es escueta y en ocasiones tan indescifrable que parece una broma, como esa que corre por Facebook de “cómo escribir en posmoderno”.

en la Gala de Solistas todos los bailarines invitados eran pro-fesionales, algunos sobresalieron más que otros porque el salto de intérprete a coreógrafo no es tan sencillo y en otros casos porque hay coreógrafos muy experimen-tados que saben extraer lo mejor de un intérprete. ese fue el caso de Casta Diva, obra del coreó-grafo tapatío Óscar ruvalcaba y bailada por Saúl Gurrola.

Poseedor de grandes cualida-des como bailarín, Gurrola siem-pre ha necesitado de la mirada aguda de un buen coreógrafo que lo haga utilizar de forma correcta el enorme potencial que posee.

Por lo mismo, y gracias al col-millo de ruvalcaba, Gurrola lu-ció esplendido no sólo porque es muy fuerte en escena y tiene con-diciones físicas óptimas para la danza, sino porque Casta Diva se sostiene por sí misma como pie-za. es decir, que muestra el de-finido estilo que tiene su creador y la estructura de su su trabajo que redunda en un lenguaje claro y preciso.

al día de hoy Óscar ruvalca-ba sigue siendo uno de los crea-dores con mayor entendimiento de la escena. ignorado por mu-cho y satanizado por otros, pue-de saltar del contemporáneo al

<planeta danza>

Se presentaron Carlos Martínez, Far Alfonso, Francisco Córdova, Saúl Gurrola, Yisley Cruz, Javier Moreno y El Circo Contemporáneo de Mauricio Nava

ravillosa forma de cantar en la zona de la laguna que remue-ve y arrastra para concretar una sensación extracotidiana. cór-dova propició una armonía con la naturalidad. Su virtuosismo interpretativo conmovió y arro-bó al corazón.

Joven y poseedor de una de-purada técnica contemporánea, merecería representar a México en grandes encuentros naciona-les e internacionales. Habría que conminar a las auto-ridades artísticas a apoyar la proyección de córdova dentro y fuera del país. talen-tos como el suyo son únicos y hay que cul-tivarlos y protegerlos, porque resultan un te-soro invaluable.

Far alfonso es un bailarín clásico que ha venido despuntan-do desde hace tiempo y que de forma recien-te bailó en el muy in-teresante montaje de Jaqueline lópez so-bre parafilias sexua-les. Para la gala bailó Ligth up, en lo que él llamó una “fusión en-tre el ballet y la dan-za contemporánea”. Y si bien sus cualidades técnicas son cla-ras, su pieza sobre el suicidio no logró el impacto deseado.

lo mismo sucedió con carlos Martínez y su Basso y con Javier Moreno con su pieza de atractivo título Cien demonios azules. Pero el que realmente no parecía tener cabida en la curaduría fue Yisley cruz, que presentó Indiambo, fu-sión de ritmos y bailes haitianos y de la tradición afrocubana.

Mauricio Nava, como siem-pre con su particular sentido del humor, llevó a su compañía con Dos pasos (propuesta #43), pero dado el perfil que se había soste-nido con solistas únicamente, el que aparecieran en escena otros integrantes de su grupo resultó desconcertante.

aun así se le agradece la ho-nestidad con la que persevera en su lógica escénica, en la que la danza siempre se construye

sobre una situación dramática y no so-bre circunstancias emocionales o cier-ta partitura musical. coherente desde el principio de su ca-rrera, Nava no se ha engolosinado con “ilustrar” sino busca siempre la situación que detone de forma realista una reacción.

es muy interesan-te ver tantos hombres en la danza mexica-na, bailando tan bien y creando tan bien. la desgracia es que si nadie se entera, si no se invierte en pu-blicidad, vamos, si no se invierte ni en

un programa de mano para que el público sepa qué esta viendo, quién lo baila, de quién es la mú-sica y quién hizo la iluminación, etc, la gente de danza no puede sobrevivir.

Seguirá siendo entonces una actividad artística marginal a pesar del talento que existe. apagar la chispa de lucidez que tienen las nuevas generaciones de bailarines y creadores será un error garrafal.

<sociedad artística>

de la redacciónexpresiones@gimm.com.mc

la Sociedad artística ricardo Palmerín realizará un concier-to con la participación de la or-questa clásica de México y el coro amigos de la Música, el próximo 28 de octubre en el ca-sino español.

en conferencia de prensa, el

Tributo a Palmerín, a beneficiopresidente vitalicio de la Socie-dad Palmerín, luis Pérez Sabi-do, informó que el recital es a beneficio de las acciones para preservar la obra musical de au-tores yucatecos y el Monumen-to a los creadores de la canción Yucateca del cementerio general de Mérida.

otro de los propósitos es entregar por primera vez en la

caruana y Gélfand con medio punto de ventajaEl gran maestro Peter Svídler, seis campeón nacional de Rusia, venció al cubano Leinier Domínguez durante la octava ronda del Grand Prix FIDE de Bakú mientras las cinco partidas restantes finalizaron en tablas lo que permite que el italiano Fabiano Caruana y Boris Gélfand compartan el liderazgo con 5 puntos.

Les siguen con 4.5 puntos: Kasimdzhanov, Karjakin, Radjábov y Svídler. Con 4 Tomashevsky y Nakamura. Y con 3 puntos Leinier, Andreikin, Grischuk y Mamedyarov.

Gélfand, con las piezas blancas, empató ante Hikaru Nakamura después de 31 jugada de una Holandesa, variante Leningrado y Caruana, con negras, compartió el punto con el ex monarca mundial Rustam

Kasimdzhanov, después de 31 movimientos de una defensa Grunfeld.

Karkajin-Mamedyarov tablas en 39 de una Antimerano, Tomashevsky-Radjábov en 31 de una Grunfeld y Grischuk-Adreikin en 77 de una Ruy López, Berlín.

Novena ronda, mañana domingo: Nakamura vs. Kasimdzhanov, Mamedyarov-Gélfand, Radjábov - Karjakin, Svídler-Tomashevsky, Andreikin-Domínguez y Caruana vs. Grischuk.

En Las Vegas el feilpino Wesley Som, el gran favorito, enfrentaba ayer con blancas al estadounidense Alejandro Ramírez. Ambos junto con Samuel Shankland, de Estados Unidos, el argentino Ruben Felgaer y el chino Xhianghi Bu son líderes con dos puntos.

En la octava ronda dEl GP dE Bakú

Tras 29. Ac5 Txc5 en la partida Leinier Domínguez y Peter Svídler el cubano luchará contra la corriente en el final por la mayoría de peones en el flanco alejado del rey y el ruso, con negras, demostrará su técnica finalista.

a J e D r e ZPor Arturo XicoténcAtl

Gala de solistas, en la sala Covarrubias

clásico y de ahí al neoclásico con enorme fluidez.

Por su parte, con un impe-cable nexo entre, luz, música, coreografía, efectos e interpre-tación, Francisco córdova es intrépido y concreta con extre-ma facilidad los retos que se pone como coreógrafo e intérprete de sus propias obras. Ohtli (Ca-mino) resalta que “la virtud del horizonte es darle sentido a los pasos”, es entonces que “apare-ce la virtud del caminante”.

Fue acompañado de música cardenche, esa extraña y ma-

Ruvalca-ba es uno de los crea-dores con mayor en-tendimien-to de la escena.”

rosario manzanos

se le escapa un lance a leinier y pierde ante svídlerEn el excitante forcejeo táctico que se produjo en el umbral de la aper-tura al medio juego el prestigioso maestro cubano omite un lance de su adversario Peter Svídler, seis veces campeón nacional de Rusia, y pier-de un peón central. La lucha deriva a un final de R,T y 3 peones contra R, T y 4 peones. Las negras tiene mayoría en flanco dama. El juego permi-tirá apreciar la elevada y conocida técnica finalista del ruso.

Blancas: Leinier Domínguez, Cuba, 2,751.negras: Peter Svídler, Rusia, 2,732.

Apertura Ruy López, C84.R-8, Grand Prix FIDE, Bakú, 10–10–2014.

1.e4 e5 2.cf3 cc6 3.ab5 a6 4.aa4 cf6 5.0–0 ae7 6.d3 d6 7.c3 0–0 8.cbd2 te8 9.d4 b5 10.ac2 Pietzch-Szabo, 1/2, 1962; Fuchs -Lokvenc, 1–0, 1963; Akopian-Kharlov, 1–0, 2005. 10...exd4 11.cxd4 ag4 12.h3 ah5 13.g4 Los maestros afirman que el ajedrez es un juego para optimistas y audaces. El avance de peones debilita el enroque de las blancas. Leinier asume, y sin duda con seguridad, los riesgos de su decisión. [13.d5 Cd4 14.Ab1 c5 15.dxc6 Cxc6µ] 13...ag6 14.te1 h5 15.e5 axc2 16.dxc2 cb4 17.df5 dxe5 18.dxe5 g6 19.db1 ac5 [19...Cd3 Otra jugada alterna era: 20.Te3 Cxf2 21.Rxf2 hxg4 22.Dc2 Cd5 23.hxg4 Cxe3 24.Rxe3 Ad6 25.Ce4 Axe5 26.Cxe5 Txe5 27.Rf3µ] 20.ce4 [20.exf6? Axf2+ Y las negras ganan. 21.Rxf2 Cd3+ 22.Rf1 Cxe1 23.Cxe1 Dxf6+ 24.Cdf3 Txe1+ 25.Rf2 hxg4 26.hxg4 Tf1+ 27.Rxf1 Dxf3+ 28.Rg1 Te8] 20...cxe4 21.dxe4 hxg4 22.hxg4 dd3 Los engines califican la posición equilibrada. Pero los movimientos tácticos que siguen permiten considerar que a Leinier se le escapó el movimiento f5 que le hará perder un peón y lo obligará a remar contra la corriente el resto de la partida. 23.b3 Acaso lo conveniente era jugar Ag5. El lance b3 es una imprecisión. 23...dxe4 24.txe4 cd3 25.ae3 f5 26.gxf5 gxf5 27.th4 cxe5 Las negras ganan el peón central. 28.cxe5 txe5 29.axc5 txc5 Aún cuando los engines indican, Ribka por ejemplo –0.43 de ventaja negra, lo cierto es que éstas disponen del potencial peón libre de ventaja en el flanco alejado del rey. Eso jugará un papel importante tanto en el tablero como en el aspecto sicológico. La conducción de la defensa siempre es mucho más difícil. Las complicaciones aumentan y existen difrentes formas de explotar una posición de esta naturaleza. Siempre resultará conveniente que el ejército en desventaja busque el cambio de una torre. En estos finales los tiempos juegan un importante papel y algunos gravitarán en contra de jugador en desventaja por la necesidad de alcanzar el equilibrio material. Digamos de paso que Svídler es un maestro de finísima técnica finalista. La mayoría de sus lances los ejecuta con la precisión de computadora. 30.td1 rf7 31.th7+ rf6 32.tdd7 tg8+ Las negras aprovechan de inmediato la desprotegida posición del monarca. 33.Rf1 [33.Rh2? Tc2] 33...tc1+ 34.re2 te8+ 35.rf3 [35.Rd2 Tf1 y los peones de la segunda fila pueden ser capturados.] 35...tc3+ 36.rg2 c6 37.ta7 tg8+ 38.rf1 tc1+ 39.re2 tc2+ 40.rf3 txa2 41.thc7 tc2 42.txa6 tc3+ 43.re2 te8+ 44.rd2 tf3 45.taxc6+ rg5 46.tg7+ rf4 El rey negro adelante de su peón es ventajoso pues lo utilizará como sombrilla para cubrirse de los jaques. 47.th6 txf2+ 48.rc3 tf3+ 49.rb4 tee3 50.rxb5 txb3+ 51.rc4 th3 52.ta6 thc3+ 53.rd5 tb5+ 54.rd4 tbb3 55.tf7 td3+ 56.rc4 tbc3+ 57.rb4 tb3+ 58.rc4 tdc3+ 59.rd4 te3 60.ta1 ted3+ 61.rc4 ta3 62.th1 th3 63.td1 the3 64.tf1+ tf3 65.td1 ta4+ 66.rb5 te4 El rey está cortado y la reagrupación de las torres permitirá el avance gradual del peón a f1. 67.tf8 rg3 68.td5 tb3+ 69.rc5 f4 70.tg5+ rf2 71.tgf5 f3 72.t5f7 tg4 73.tf6 te3 74.t6f7 rg2 75.tf6 tg3 76.rd4 te2 77.rd3 ta2 0-1. Las blancas abandonan. Si: 78.Re4 Ta4+ 79.Re3 f2+ 80.Re2 Ta2+ 81.Rd1 Te3 82.Tg6+ Rf1.

ciudad de México la medalla “ricardo Palmerín 2014” a la ac-triz irma dorantes, a la cantante imelda Miller, a la cantante de ópera alicia cascante, así como al compositor Jorge buenfil, en-tre otros.

cuestionado sobre la par-ticipación del presidente de la Sociedad de autores y com-positores de México (SacM),

armando Manzanero canché, Pérez Sabido subrayó que el au-tor de Esta tarde vi llover es de los integrantes más activos en la Sociedad artística.

“es un hecho que Manzanero es importante en este organismo, que está cumpliendo 65 años de apoyar a los creadores yucate-cos”, concluyó.

—Con información de Notimex

Foto: Cortesía UNAM

2funcionEs brindóla gala en la sala Covarrubias.

e x c e l s i o r : s á b a d o 1 1 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 expresiones : 3

4 : expresiones S á b a d o 1 1 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e x c e l S i o r

TíTulo: La Casa Azul

AuTor: Tyto Alba

EdiToriAl: Astiberri, colección Sillón Orejero,

España, 2014; 64 pp.

Presentamos un avance del libro del ilustrador Tyto Alba, en el que muestra la memoria remojada en alcohol de Chavela Vargas

AdElANTo EdiToriA

l

Después de una estancia en México por más de un año y luego de cau-t ivarse con

la vida de la cantante chavela Vargas, el escritor y dibujante de historias gráficas tyto alba (barcelona, 1975) creó La Casa Azul, libro editado por el sello español astiberri que este mes llega a las librerías nacionales. el autor, de cuya obra reprodu-cimos un fragmento, muestra los recuerdos que invadieron a la in-térprete en sus últimos años.

en esas remembranzas están sus amores y temores, tamiza-dos por el influjo del alcohol. así saltará a la memoria de la cantante la figura de la pintora Frida Kahlo, por quien siempre afirmó profesar un amor apasio-nado. Sin que esa versión fue-ra comprobada, alba da rienda suelta a la imaginación y cuenta

La CasaAzul

por TyTo AlbA Especial

expresiones@gimm.com.mx

una versión fabulada de los re-cuerdos de chavela, quien sin lugar a dudas fue testigo del bu-llicio cultural que prevaleció en el México del siglo xx.

Frida Kahlo al lado de diego rivera, viviendo precisamente en la casa azul, pero también

personajes como andré bre-ton, Siqueiros o trotski transi-tan por la historia del ilustrador.

la pareja de artistas más famosa de México aparece bajo la pluma de alba como una du-pla feliz —en un momento quizá idealizado por chavela— que ha

vuelto a casarse tras un desca-labro. Son los momentos que en su vejez chavela “quiso recor-dar para siempre”. como afir-ma el autor, la idea es “contar las historias que me gustaría que me contasen” (Excélsior, 27/5/2004).

<sello astiberri>

2AÑOS tiene demuerta Chavela Vargas.

a digitalización

e x c e l s i o r : s á b a d o 1 1 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 expresiones : 5

por Sonia Ávilasonia.avila@gimm.com.mx

el universo fantás-tico de muchas películas revolu-cionarias, de fic-ción, románticas y cómicas que

integraron la llamada época de oro del cine mexicano tiene su origen, en cierta medida, en el imaginario de Francisco Mar-co chilet (Valencia, 1900-cd. de México, 1979), dibujante y pintor, discípulo de sorolla en la real academia de bellas ar-tes de san carlos, en Valencia.

casi anónimo, Marco chilet produjo la escenografía de más de 150 películas mexicanas des-de 1945 a 1970 para las que no sólo trazó la arquitectura del filme sino diseñó el ambiente estético como el vestuario y la joyería de los actores. Fue, pues, de los iniciadores de lo que hoy se conoce como dirección artís-tica en el cine.

a más de tres décadas de su muerte, su acervo documental —resguardado por su familia— se abre a la investigación, y de alrededor de cuatro mil boce-tos y dibujos, la Filmoteca de la uNaM recibió en donación 288 para restaurar, digitalizar y catalogar a fin de ponerlos a consulta pública.

son diseños a mano de mue-bles y planos de escenografías de películas como La barraca (1944), ópera prima de roberto Gavaldón, o Santa Claus (1959), de rené cardona; material que revela la estética del cine mexi-cano que si bien se ha estudia-do desde la perspectiva de sus directores o actores, poco a partir de su ambiente escénico.

“tener este fondo nos per-

mite generar nuevas líneas de investigación sobre el cine por-que la escenografía es una área que no se tiene mucho registro. lo que haremos es digitalizar los archivos para luego ubicar bien de qué película se trata y comple-tar un catálogo de este acervo”, explica antonia rojas ávila, jefa del departamento de documen-tación de la Filmoteca.

al detallar que es el primer escenógrafo que se suma al acervo de la Filmoteca, rojas ávila precisa que el material es muy ecléctico en estilos artísti-cos, y eso hace que aporte más elementos para trazar una his-toria de la escenografía en Mé-xico: “Marco chilet trabajaba con las ideas de los directores, con lo que ellos querían trans-mitir y todas sus escenografías son distintas porque conseguía crear el universo del director”.

con dos pasantes de la li-cenciatura de Historia del arte y uno de letras, el acervo será sometido a restauración, aun-que la especialista aclara que en general se encuentra en bue-nas condiciones, por lo que el mayor trabajo será la cataloga-ción y digitalización para luego identificar cada película a la que pertenecen.

se prevé que el proyecto con-cluya en ocho meses para poner el acervo, en versión electróni-ca, a consulta de historiadores y académicos.

“era muy meticuloso y en sus planos describe por dónde iban los desplazamientos de cáma-ras, cómo debía ser el color del escenario porque pese a que las películas eran en blanco y negro, él decía que el color era impor-tante para que el actor sintiera la atmósfera e internarse en el papel a representar”, añade eli-sa lozano, historiadora de arte.

Exilio españolla formación de chilet en el arte plástico fue como pintor, incluso gran parte de su producción en españa, antes de la Guerra civil, era pictórica y en México realizó tres murales, hoy perdidos.

Pero durante la guerra fue militante republicano, lo que lo mantuvo preso en un campo de concentración en Francia. en 1940 es liberado y exiliado a México, donde llega como dibu-jante para periódicos y revistas, e incluso los primeros años en el país trabajó como retratista en el periódico sindicalista El Po-

Harán públicolegadocHilet

pular y Excélsior. “en Excélsior tenía un sección que se llamaba “la figura del día” y se trataba de retratos muy detallados de personajes de la política y gente del arte. No está muy claro cómo inició en el cine, en alguna entre-vista él narra que uno de los ar-tistas que lo ayudó cuando llegó a México fue ernesto El Chan-go García cabral, quien ya hacía muchos carteles para cine; tal vez de ahí se conectó”, comenta la historiadora.

su primer trabajo como es-cenógrafo fue de ayudante de Vicente Petit en La barraca (1944), de roberto Gavaldón, basada en la novela del también valenciano Vicente blasco ibá-ñez. le siguieron trabajos como La malagueña (946), ¡Pancho Vi-lla vuelve! (1959), En la palma de tu mano (1951), Romeo contra Ju-lieta (1968) y La venganza de Hu-racán Ramírez (1969).

a decir de lozano, lo que ca-racteriza la producción de Marco chilet son los detalles estéticos en sus planos, como si se trata-ran de pinturas de paisajes o re-tratos. en cada boceto de mueble o plano, indicaba el menor ele-mento para ambientar desde un campo abierto de guerra, o una granja hasta el universo en las películas de el santo.

“Venía de una formación plástica muy sólida y eso mar-có una diferencia en sus diseños de otros escenógrafos que se for-maban en la marcha, por eso yo diría que es el gran anteceden-te de lo que se ahora se llamaría dirección de arte.

“un rasgo importante era el gran dominio que chilet tenía del dibujo meticuloso, no sólo en color, escalas y perspecti-vas, sino con mucho detalle de los materiales que debían usar-se”, comenta.

al respecto rojas ávila añade que de los aportes del dibujante son los ambientes ilusorios de películas como Santo, el enmascarado de plata vs los villanos del ring (1968), que aún se mantienen en el imagi-nario del espectador desde sus extraterrestres y las máquinas del espacio.

además, lozano destaca la “curiosidad” del artista valen-ciano por guardar sus traba-jos originales, pues en la época poco se acostumbraba conser-var los bocetos de un oficio poco reconocido. “ahora resulta muy difícil encontrar documentos originales como estos, que per-miten identificar los estilos de producción del cine de esa época de oro”, concluye.

Filme En la palma de tu mano (1951), de roberto Gavaldón, con guión de luis Spota y adaptación de José revueltas.

Walter S. Thurston, exembajador de EU en México, retratado por Marco Chilet para Últimas Noticias de Excélsior.

Francisco Marco Chilet, escenógrafo (1900-1979).

Imágenes: Cortesía Legado Marco Chilet

FilMoGraFÍa DE MarCo CHilET1969

n Click, fotógrafo de modelos n Con licencia para matar n Cuando los hijos se van n Muñecas peligrosas

1967 n La venganza

de Huracán Ramirez n Romeo contra Julieta n Réquiem por un canalla n Santo el enmascarado de

plata vs los villanos del ring n Santo Versus la invasión

de los marcianos

1965 n ¡Viva Benito Canales! n Despedida de soltera n El fugitivo n Las tapatías nunca pierden

1958 n Impaciencia del corazón

1957 n Pepito as del volante n Asesinos de la noche, (co-

mo Francisco Marco Chilet)

1956 n Caras nuevas n La pequeña enemiga n La doncella de piedra n Cupido pierde a Paquita n Los paquetes de Paquita,

(como Francisco Marco Chilet, 1955)

1954 n Maldita ciudad

1953 n Eugenia Grandet n Ella, Lucifer y yo n La diosa de Tahití

1951 n Puerto de tentación n Monte de piedad n En la palma de tu mano,

(como Fco. Marco Chilet) n Hipócrita.

1947 n Reina de reinas:

La Virgen María n Juan Charrasqueado n Tabaré

Marco chilet produjo la

escenografía de más de 150

películas mexicanas de 1945

a 1970 para las que trazó su

arquitectura y diseñó el ambiente

estético y el vestuario y la joyería

de los actores. Parte de su acervo

será donado a la Filmoteca

de la UnaM para ser restaurado

6 : expresiones S á b a d o 1 1 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e x c e l S i o r

OJO POR OJO

fotos: sunny quintero/ texto: Luis feLipe castañedafotografia@gimm.com.mx

La alianza con la oscuridad se ha disipado. El Caballero de la noche ha unido sus fuerzas al genio mexicano, que lo ha reinventado en la muestra Batman a través de la creatividad

mexicana. Ahí, el icónico personaje, uno de los más perversos del noveno arte, se transforma y renuncia a la

protección de la penumbra para dejar en manos de 33 artistas su nueva identidad. En el Museo Mexicano

del Diseño (Madero 74, Centro, DF) el personaje, creado por Bob Kane y que ahora festeja 75 años, es objeto de la intervención de los creativos

que, basados en la máscara que usara el alter ego de Bruce Wayne en el

videojuego Batman: Arkham Knight, dan rienda suelta a la imaginación

para permitir a los asistentes conocer una improbable nueva faceta del

Murciélago. La exhibición, montada hasta mañana y con acceso de 08:00

a 21:00 horas, va más allá. Por 25 pesos ofrece guiños de historia a los

conocedores del largo andar del héroe de Ciudad Gótica y cuenta con sus

pasajes más pop. Batman como nunca lo habías imaginado.

Batmana la mexicana

e x c e l s i o r : s á b a d o 1 1 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 expresiones : 7

<bienes culturales extraviados>

Expolio tendrá centro

Honramos las bio-grafías de las víc-timas reflejadas en las historias del arte robado.”

Monika Grüttersfuncionaria de alemania

Hay un personaje de Papa Goriot, de Balzac, que dice que con el trabajo no se llega a ninguna parte y que lo que hay que tener es capital.

thoMas pikettyeconomista

<coproducción méxico-austria>

Un documental bus-ca anular los clichés que se han forjado sobre Maximiliano

por luis carlos sánchezluis.sanchez@gimm.com.mx

al menos existen tres visiones diferentes de quién fue Maxi-miliano de Habsburgo; tan-to franceses como austriacos y mexicanos tienen una idea propia de cómo fue el hombre que protagonizó el segundo imperio en territorio nacional. un proyecto tele-visivo binacional (austriaco-mexi-cano) busca dejar atrás todos los cli-chés que se han for-jado a lo largo de la historia y mostrar al consorte de car-lota “humanizado” y tal como fue.

“cuando ves la parte austriaca se ve una parte muy agradable de Maxi-miliano. allá es muy conocido por sus obras, pero no por la situación trágica que vivió en México, esa parte mexicana y cómo se involucra en la parte civil. Maximiliano no es sólo blanco y negro, tam-bién tiene sus grises, la pre-gunta es ¿quién fue realmente?, porque hay tres versiones dife-rentes sobre quién fue”, explica Franz leopold schmelzer, di-rector de Maximiliano de Méxi-co, sueños de poder, documental que quedará listo en enero de 2015 para ser transmitido tan-to en México como en europa a través de la televisión cultural de ambos lados del atlántico.

schmelzer afirma que la idea de realizar el trabajo sur-gió hace 11 años. “Quería dar una visión humanizada de Maximiliano en la que se ha-ble no solamente de la parte que se conoce en austria sino también de la que no se cono-ce, como la del proceso; se trata de difundir las cosas que no se conocen del personaje en am-bos lados. si bien en México se ha satanizado, la gente no sabe que Maximiliano impulsó leyes como la que obligó a dar educa-ción a todos los niños”, agrega.

el documental cuenta con un pre-supuesto de 450 mil euros (más de siete millones 600 mil pesos) y participa-ron en su realización la televisora públi-ca ZdF, arte de Francia, tV uNaM de México y el pro-grama Media de apoyo a medios audiovisuales eu-ropeos. la produc-ción, encabezada por la parte europea por eva Gressel, ya filmó en austria, italia y Francia y está en México para terminar el filme.

“este año es el 150 aniver-sario de la llegada de Maximi-liano a México; estamos muy contentos, ya que teníamos la parte austriaca, pero nece-sitábamos la parte mexicana para completar esta película. Ya grabamos en austria, ita-lia y alguna parte en Francia, para explicar un poco la his-toria del sueño de Napoleón y cómo llegó aquí; veremos a las naciones involucradas, pero es importante ver cómo se tienen distintos puntos de vista de las partes”, agrega el director.

Desmitifican al emperador

Foto: Especial

<discusión política>

El capital en el siglo XXI, del economista francés —y del cual el FCE tiene los derechos en español— se robó el encuentro más grande del libro en el planeta

Maximi-liano no es sólo blan-co y negro, también tiene sus grises.”

Franz leopold schMelzer

director del filme

Foto: AP

la Feria de Fráncfort arrancó el 8 de octubre y termina mañana.

Piketty, estrella en la Feria de Fráncfort

Maximiliano de Habsburgo (Viena, 1832-

Querétaro, 1867).

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Frá NcFort.— el econom ista francés thomas Piketty, una de las figuras más desta-cadas de la discu-

sión política actual, se convirtió ayer en una de las estrellas de la Feria del libro de Fráncfort con El capital en el siglo XXI, que relanzó el debate internacional sobre la desigualdad.

Piketty representó la ten-dencia del día en la Feria, mar-cada por el análisis político y por la necesidad de buscar his-torias que ayuden a explicar otra vez el mundo, desde 1989 hasta el surgimiento de la crisis económica en europa, pasando por la revolución digital.

en cierta medida, la historia del éxito de Piketty está ligada a Fráncfort, donde hace un año se ofrecieron los derechos de su libro que el Fondo de cultu-ra económica contrató para el mundo de lengua hispana.

la edición española, según dijo el gerente editorial del Fon-do, tomás Granados, se lanza-rá el 4 de diciembre en la Feria de Guadalajara, con la presen-cia del autor francés. en enero thomas Piketty irá a argenti-na y chile.

ahora se presenta la edición alemana después de que la in-glesa, que apareció en marzo de este año, alentara debates en todo el mundo.

la primera aparición de Piketty fue en el tradicional foro Das blaue Sofa, donde se mostró como un académico enamorado de su tema, al que le basta la más mínima incitación para soltar un análisis con múltiples refe-rencias a la historia económica, que a veces ilustra con ejemplos de la literatura.

la tesis central del libro es que el rendimiento del capital ha sido siempre más alto que el crecimiento económico, lo que lleva a una concentración de la riqueza que puede terminar amenazando la democracia si el estado no toma medidas contra esa tendencia.

“Hay un personaje de Papa Goriot, de balzac, que dice que con el trabajo no se llega a ningu-na parte y que lo que hay que te-ner es capital. a partir de ahí me pregunté si eso era una idea de balzac o si tenía una base real”, explicó Piketty en la Feria.

balzac es uno de los novelis-tas que le ayudan a aproximar-se al problema de las relaciones

entre el capital, el crecimiento y el trabajo. Jane austen, según Piketty, era otra novelista que tenía consciencia del problema.

Piketty respalda esas intui-ciones literarias con datos empí-ricos que lo llevan a la conclusión de que si alguien en la época de cristo hubiera invertido un euro y hubiese vivido hasta ahora, se-ría mucho más rico que si hubie-ra trabajado toda su vida.

eso, naturalmente, “atenta contra el sueño americano del joven pobre que se hace rico la-vando platos”, pese a lo cual el libro ha sido bien recibido en es-tados unidos.

“Parte de la gente en eu tie-ne conciencia de que el aumento de la desigualdad puede termi-nar amenazando la democra-cia”, explicó Piketty que, sin embargo, sostuvo que le intere-sa más la discusión en europa.

“espero que en alemania también el libro tenga lectores apasionados”, dijo. en europa hubo una situación excepcional en los primeros años de la post-guerra, cuando la destrucción de patrimonio en todo el con-tinente hizo que las relaciones entre trabajo y capital no fue-ran tan desequilibradas.

“ahora, en cambio, hemos vuelto a la tendencia normal y para la gente joven es más difícil crear capital a través del trabajo que en los primeros años de la postguerra”, argumentó.

luego vendrá la edición es-pañola, que en latinoaméri-ca ya empezó a discutirse con cierta pasión por personas que ven en ella la posibilidad de replantearse una serie de nor-mas económicas. al presen-tarse la edición inglesa hubo un debate acerca de si Piketty había manipulado datos para fortalecer la tesis de que los ingresos por capital tienden a ser más altos que el creci-miento económico.

“seguimos todo ese deba-te y lo más importante es que Piketty publicó en la red todos los datos que utilizó, lo que hace posible una discusión transpa-rente, y la reacción que tuvo al decir que si hay posibles valora-ciones diferentes, eso no cambia la tesis central del libro”, dijo su editor del Fondo.

la publicación de los datos en la red responde a otro de los objetivos definidos por Piketty, que es “una democratización de los datos económicos”.

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berlÍN.— alemania aprobó ayer la creación de un centro de bienes culturales extraviados, que tendrá su sede en Magde-burgo, y cuya principal función será ofrecer asesoramiento y apoyo económico a las institu-ciones públicas en la búsqueda e identificación de arte expo-liado por los nazis.

“es simple y llanamente insostenible que casi 70 años después de la victoria sobre el terror nazi todavía se acu-mule arte robado por los na-zis en los museos alemanes”, señaló la secretaria de estado de cultura alemana, Monika Grütters.

agregó que la creación de esta fundación es “una señal evidente” y “un testimonio mo-ral” que honra “precisamente las biografías de las víctimas reflejadas en las historias de las obras de arte robadas”.

la responsable de cultura llamó a “no olvidar ni relati-vizar jamás” este sufrimiento, “extendido por generaciones”.

el acuerdo alcanzado en pocos meses por los gobier-nos federal, regionales y loca-les para la creación del centro, agregó, muestra el compromi-so de alemania con los Prin-cipios de Washington de 1998 para la identificación de bie-nes culturales expoliados por los nazis y su devolución a sus propietarios originales o sus herederos.

Grütters subrayó que “la creación del centro, un año des-pués de conocerse el caso Gur-litt, es un hito en los esfuerzos

en la revisión del expolio por parte del régimen nazi”.

la funcionaria hacía re-ferencia al coleccionista alemán, cornelius Gurlitt, fallecido en 2014 a los 81 años, quien durante décadas guardó en su vivienda de Múnich un tesoro de centenares de obras, que incluía piezas expoliadas por los nazis.

además de asesorar y apo-yar económicamente a las instituciones públicas en la in-vestigación sobre la proceden-cia de obras de arte robadas, está previsto que la fundación desarrolle una oferta adicional para coleccionistas y museos privados que quieran sumarse de forma voluntaria a los Prin-cipios de Washington.

el proyecto cultural, que centralizará el trabajo realiza-do hasta ahora por el centro de coordinación de arte extraviado de Magdeburgo y el centro para la investigación sobre la proce-dencia de obras de berlín, será interlocutor principal a nivel nacional e internacional en la aplicación de los Principios de Washington.

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