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~ « ~ ~ ~ ~ ~ A ~ ~ ~ ~ ~ J ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ · ~ ~
~ ~
INSTRUCCION ~ í
~ ~ D E
MUSICA
SOBRE
L A ~
e
..
J e f
~ ~ ~ c ·VITARRA
ESPANOLA,
~ ~ ~ ~
Y
METO
DO
DE
S:_ S
PRIMEROS R VDIMENTOs
~
HASTA T NERL CON DESTREZA.
~ ~ ~ ~
{ [ GQN
DOS LABERINTOS
INGENIOSOS,
VARIEDAD DE
~ r f : Sones
y
a n ~ a s de Rafgueado
y
Punteado
al
efi:ilo Efpaiíol
~
~ Italiano,
Frances
y
Ingles.
~ ~ NvNBREVETRATADOPARAACOMPAf;JAR CONPERFECION S ( ;'
~ i Cobre la parte muy
elfencial para la
Guitarra Arpa yOrgano refumido ~ ~
en doze
reglas y
exemplos lo s nas
principales
de Con-
: : ~
~ 1
trapunro
y
Compoficion.
--
f ¡
¿
COMPVESTO
POR
EL
LICE
NC
TAD
O
GASPAR
SANZ ARAGONES
N.ATVRAL
DE
. ; : , ~
la ViJ
a
de
Ca/anda, Bac
hil/
er enTel
/ogia por la In/i
g
ne Vniverjidad
de
Salamanca.
~ ~
OON LICENCIA: En Zarago<;a por
lo
s
He
rederos de
Diego
Dormer.
Año
de 1697.
~
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•
•
APROBACION
EL
LICENCIADO SEBASTIAN ALFONSO,
RACI ·ONERO, Y MAESTRO DE CAPILLA
DE
LA
SANTA IGLESIA METROPOLITANA
DE
:ZARAGOZA.
P
OR
Co:riifsion
del
f<'ñor Doélor Don Mi
guel Marta y
Mcndoza ., Arcediano
de Tara<rona
•
Vicario GenC _al
del
Ar<;o
•b;[pado
de
Zarago
<ta
,Sede
V.lc
ánte, por
nmerce
deLth&ttcifsim.J.,
y
Revc.r.endifsimo
feñ x
Dan
Fray
Ftaacilco de G m ~
boa A r ~ o b i f p o de
dicha
Ciudad
, c.
he
vifro el Libro que el LicenciadilG lpa-rSanz intitul.l: J n f t r u c c i o ~
de M;4
ica {obre la
Gtiitarra
Ejpaño a , y
con novedad
guO:ofa.quedo
adi>tlirado
dd
pr.im0rofo ethlo que
faci
lita
dle
1llftrumeoto, acordan·
do
e las quatro vozcs fum mc
nte regula
das .a ,(us dya.
pa
foncs ., y mas felizmente .animadas en arrifidofo mevimiento , por
fus leves , íi gravcs.pu lfacioncs .,
dcvi
d:>s.a la rata Iuavidad defus dulces coofonaacJas., cuyo armonio[o concento parece de
(o.
nora
..Cüara
, que .pul
fa
con .
biun
templada pluma
1
u iugenio[o Autor :;
y
que fin violencia , aunque
a
epetidos apacibles trato'
de cuerda, hazcJI la Guitarra confcfiar a vozes , que fis ddhe.za la ro.ca porcl ptn(amient.o ; y la li3ercza, que no ficmpre ha
de
ir
por pics,e1la muy bien hallada con eíklníhumcmo ceo
.fus
maoos Mucba5
.,
e verdad
.
:fon meodkr para fll acertada
.c.xecu
.
.cion,y
muy
e [ C ~ r n b a r a < r a d a s . . .
pero
nunca
mas libres ,
que ·
qua11do
n.1:1s
atadas
a
as
fcguras reglas
de dlc
Libro.
La
cuerda
-que
íin difcrecion (e toca , haze perder el juizio al
fcmido que-cae
e
oidos cm la que tropieza. La di[onallCia
es
e
ora de
aire , y
d
mucha pefadurubre. V
nos
ay .que t2ñen.can viias, que roban los
fcmidos
, y otros que
los
arañan. A yerro fucna
la pn Cacion
e ~ u i v o c a :Que mas imporra tocar d la cuerda,quc aquella, dezia ~ e : l C a n d r o Magno aCu Mactho
de
Citara : Qu d i b.mc :
t J f l l ~
re11 J? Afsi
lo refiere Erarmo
rn
fus
A p o t l ~ m a s
•
a
que advertido
refP-.,ondio
:
Si
i f o ~ e d
q r ¡ ~ r i s tamqua•n ..Air:x.mder nihil r
efirt j1 l l
Artif
:x ~ u r i m u m interefl. Sob¡;abanle manos ,
y
liberalidad
a
A exan::lro.
y
faltaba e dcltrcza ;
y
Jiole
a
emender fu Madlro
q u e
aunque dé irilpul(o [oberano, no ay cuerda que oo
(e
rcGcuta, íi eíb1 mal herida.
En
las den-1oftracioncs ran1hien entendtJas,
como exccuradas ,
a f i a n ~ a
con
feguridad
el Autor de
e f ~ a
ÜJra,
los
creditos
del
aí.funro , y en las
latidas
que
halla
faciks por
las
cuerdas , ya
hilos
de oro
en
fus ma
nos
,
de
los mwl.:rofosL"lberinros fonoros en tatua e n l a < t ~ d a
cifra
, n ~ r e c e los devUos
aplaufos , que
jufta
mente le (ol icirao
la
aprobacion; y principa mente , no a vienJo en ( u o m p ~ > l t C Í O l l pt'lotO que ofcnJa los pi".,
dofos oidos
de
l ~ s Fe,ni düuene de las
buenas
coltumbrcs. Afsi lo úento, y firmo. En a ~ a g o r a a 18.
de
Noviembre de
1697: ·
E l L i c e n c i ~ d o
Sehaftian
ALfonfo.
PRO •
©
iblioteca Nacional
e
España
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APROBACION
DEDIEGOXARAVA
YBRUNA MVSICODE
CAMAR.A
DE
SV NlAGESTAD Y
ORGANISTA DE
LA
SANTA
IGLESlA DE NVESTRA SENO lA DEL PILAR
J
DE ZARAGOZA.
P
OR orden del feñor Doctor Don Gregario Xulve, del
o n f e j ~
de
fu Maget1:ad ,
y
fu Regente en
l
Real
Chancilleria del Reyno de Aragon, He reconocido el Libro que
el
Licenciado Gafpar
S1nz
ha
compuefto, con titulo
de Inflruccioll de
A ujica{obre
la Guit lrra
E f p ~ n o l a , y ha1lo en
el unta
va-
riedad
de
r e g l a ~ ' ycon tan buena direccion' que pareceaverle agotado a eC\:e ln(\:rumento los primores.
En el primer Laberinto que trae en quanto a onfonancias,no ay mas que tañer: En el fegundo, por fu ef-
trañeza
de
falCas,
no
l c a n ~ a
mas
el
Arte: En
lo
rdl:ante
de
cifi·as, es
vn
para
todos
el1:e
volnmen ,
pues los
que con otros pienfan averfe perficionado, aqui hallaras muchas novedades; y
i e ~ a s t a n
dhañas , y de
buen guíl:o,que los mas e ltendidos quedaran mas fatisfechos.
No
hallo en Contrapunto, contrapunto de
nueftra Religion Catolica, antes muchos con
lejos
Morales para no profanar
fu domina
, en que acredi
ca
el
Autor ftt Chritliano z ~ l o ; y v - i e l ~ o l e perficionado del todo con
el
Tratad? de acompañar fobre la
parte muy eífencial para l o ~ Organiftas,
y
demas MuGcos , todos le pueden dar al Compofitor las gra
~ j a ~
ya plau{o merecido, por el trabajo tan grande,con
la licenci2(, y
aprobadon tan devida que [olicita
~
lo
~ e n ~ ,
y firme.
~ Z a r ~ g o ~ a
a os 1
de
Noviembre
de
1 J7
•
.
'
'
P R O ~
•
·
©
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PROLOGO AL DESEOSO DE
ANER
A
VNQYE
fon muchos,
y
grandes los Maeflros que han compudl:o fobre la Guitarra i afsi de a n t i ~
guos, como modernos, que pudieron acobardarmea
acar
auz
efl:e
Tratado; no obflante,
a v í e n ~
do
llegado
a mis
manos
·todas
fus
Obras dire
mi
fentir
en
efi:a
materia. V
nos
l i n a j u d ~
S
de
Inf-
·trumentos
han
querido bufcarel folar
,
ygenealogíaa a Guitarra.,
y
defenterrando hueífos
en fus
infi:en-
.tinos fonoros,no han averiguadoel intento. Solo digo,que en Efpaña es muy antiguo efi:elnfi:rumentooy,
que
el
puntear
en la O qualquiero
otro .,
fe vfiava y en los
paffados
Gglos,
pues
Virgilio
en fus n e i d a s ~
:pondera los
.
primores que
hazia
con
los dedos
el
Sumo
·Sacerdote Trayido,, diziendo
:_
~ e n n Trayicus longacum ~ { l e
-5acerdos,
·Ob
loquitur numerújeptem
difcrimina
lJocum,
lam
qute eadem
d.zgitis, iampeEline pul{at.
Los
ltalianos,France(es,y
demas
Naciones,
l
graduan
de
Efpañola a
la
Guitarra; l razones, p<nque
antiguamente no
tenia mas 9ue
quatro .
cuerdas
,
y
en
Madrid el
Maef.l:ro EfpineL,
Efpañol, le
acrecento
la
quinta,ypor eífo, como
de
aquí,
fe
origino fu perfeccion.Los Frácefes,h:alianos,y de
mas
NJciones,a imi-
tacion
nuefi:ra, le
añadieron tambien
a u
Guitarra
h
quinta,
y-por
effoh
llaman
Guitarra Efpañola. Otros
han
tratado
de la
perfeccion
de ell:e
Inftrumemo, diziendo ·algunos , que
h
Guitarra
es
Iníl:rumento per-
fe¡fro,otros que no;yq doy por vn medio,
y
digo,qlle·ni ·
es
perfcéta,ni imperfeél::a,Gno como rula hizieres,
pues l
falra,o
perfeccion efta en quien la tañe, y no en ella,pues yo
he viGa
en
vna
cuerdafola, ·y Gn traf.
tes hazer muchas
habilidades,que
en
otros
r ~ n
mendl:er
los regifl:ros de
vn
Organo
; por
lo
qual o
cad
·a
vno
ha de
hazer
a
a
Guitarra buena,o
mala
pues
es
como
vna
dama,
en
quien no
cabe
el melindre
de
mi·
rame , y no
me
toques; y fu ro a
es muy
contraria
ala Ro a
; pues
no fe
marchira , por mucho que fe toque
con
las manos
, antes
fila
·cogen de
mano
de
bLien
Maefrro, producira en l
as
de todos nuevos ramilletes,
que
en fonoras fragrancias recrearan
el
oído•
En
©
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En ninguno de los Autores que b:m.imprelfo [obre ell:e Inll:rumento , he hallado modo
p ~ r a
que vno
de G propio ptdtera adebnt:ufe , pues no todo lo h111 de cnfeñar
los
Mleltros, pero efl:os deven dar catni-
no
para que el Oifcipu1o
ande
fin
tropiezo; pon:¡ue
el
Fofc:uini
que en
fus O b r a ~ fe intitula
el Academi
-
co Calicri n :>fo )
Ca
fpe rgier ,Pelegrin
G r a l l a d a ~ L o r e n ~ o
Fardino,y vlrirrumente
Fcancifco
Corbeta,el me-
jor
de
t ~ d o s
no traben blftantes regllS,
pues
a
lo fumo
cnfei1Jl1
ue
tañan
aquellas
pie<tas
fu
y
s,
pero nin-
guno
d
regla para que fe componga, y adelante Jfin tener liempre l Maeíl:ro allad(). Tambicn es la cau-
fa, el que dl:os,como Efi:rangeros,
enfefian los
principios
en
fonesde
fuPais;y a os
qlle empie<rnes menef-
ter
darles los
documentos
en los mifmos fones
, ycanciones que
eh:
ordinario oyen.
En Barcelona Juan Carlos,Doél:or en Medicina,compuefi:o vn librito , con titulo de Guitarra Efpañola.,
en{eña con
dos
circulos,dvno de los
doze
puntos naturales, y el otrode
los
d o z ~ Bemobdos; es muy bue-
no, pero corto,pues
le t1lta lo
mejor, que
es
multiplicar partidas,
y
diferencias fobre vno
de los
dozc Paf
[acalles,
Gn falir
del tono;ni enfeñar l compas,ni golpes.que
fe han
de dar.
T:tmbien huvo vn Portugues,Nicolao Doici,
MuGco
de Ca
mara
del
Señor Inf.1nteCardenal,e te impri-
mio en Napoles vn Libro fobre b GuitarraJ enfeña muy buenas reglas
para
f v ~ - n . u lasclaufuhs , trae vn
Abecedário,y circulosingeniofos, pero
la cifra con
que los explica,los
confunde mas, por no e br admiti-
do como
el
Alfabeto 1 aliano que
es el
mejor mas v{ado,
y
conocido de
los
aficionados.
En efl:e
mi
Tratado a l l a d ~
reglas
que no he
vifl:o
en ninguno de los referidos Autores , porque amns
de enfeñaramultiplicar
VD
Paífacalle en veinte
y
qllltro modos diverfos,como otros han difcurrido,y en-
feña
el
Ooél:or
Carlos, aquí hallara.s
forma
de m.1yores quilates , pues fobre cad1 vno de los veinte
y
qua-
tro
Paffacallcs,ydemas
fones' te
enfefiare a te::
inventes
taOtlS
diferencias como quifieres.
Suplicote recibasfolo el defeo que tengo de acertar,
y
{
determinas
de
aprender
eíb
habilidad,
que
13
dirijas a u fin principal que fcra alabando con dlaal Autor del Vnivedo
lq
con mas propria Mulica difpu-
fo las
Esferas
Celefl:es en armonía pérfeél:a., pues folo afsi
[era
tu Muúca: Scien la bent o d u l a ~ J d i como.lo
~ n f e ñ a
S. Aguíl:in en fu primerLibro que e Cdvio Mu ica, pa.ra que e l e v ~ d ~ i y i n ~ Contemplacion,
c o m ~
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acompañes
a
os Coros Angelices, haziendo confonancia
peifeél:a
la baxeza,
y
umildad
de
nueíl:ra na-
turllez:t , con los altos
de
h Gr:1cia,
pues
como
dize
Severino Boecio
;.
is dicitur J\llufiwr qui b f l r é l c ~
ratione c.wendt fcientiam
nonfervitio
operis,fed imperio peculationir.afumit.
Y prometo,que fi eA e primeramago de mt habihda:l, tiene
buena
cabidl en los aficionados , compon-
dre otros tres libros,que contengan : El primero, profeguira con muchls mas diferencias
fobre
todos los
fones de
Palacio: Elfegundo,con
fonadas
Italianas_,caprichos..fantafias,Alemanas,corrientes,gigas,con mu-
cha variedad de
aires
eftrangeros: Y
vltimamente
otro
mas
extenfo
que
folo fera para
los
Muficos que
quieren acompañarfe,y.tocar fobre la parte; y efi:e fervira cambien
para
Arpill:as,y Organifras, en particu-
lar conducira mucho .para
tañer
las.fonadas
cromaticas
de Biolines que vienen de Italia que por
no aver
quien
de
aJguna luz
a
os Inflrumentiíl:as de
Efpaña(
aunque fon muy dieftros les cau{a novedad,
y
ificul-
tad grande quando
ven
vn
papel de
la
Muíica
Italiana
.con
tantos Suftenidos,
yBemoles ~ p e r o
a
viendo
re-
cogido las mejores regbs.de mis Maefhos para e fle
efeél:o
enRoma,
y
Napcles, juntamente con otras de
los mejores Maeflros de Capilla de Efpaña
,
en
particular
de
Capitan ,
podran
con
todas
e1las
los
Organif-
tas , y Arpiítas
de
aca tañer con grande facilidad qualquier papel cromatico de las fonadas Italianas ,
fin
que para eífonecefsiten de fer CompoGtores.Aora fe pueden entretener en elle T.ratado,
,Jlafl:a
CjUC
can
~ } f v o r
de Dios de au;los demas que
he
r o m e t i d ~
;
I N D I ~
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INDICE
PRIMERO
De
la
Mufica contenida en las cifras del Primer tratado.
L
A
prin1crl
Lamínat
vn
Laberinto
ingeniofo para mufti.
p i ~ l t qualqniera
{on
en
otros
doze- .
con
quantcls
dife
rencias quifiercn.
La fc:gundJ,otro
Laberinto
de
las
falCas i y
puntos
mas
eíha-
ños y
dificiles
que
tiene la Guit11rra.
La
tercera todos
los fones.de Rafgueado Efpaóoles para los
que
m p i e ~ a n .
La
qu:trta
t elGran Duque el Baylede
Mantua
Zlrabandas ~ c ¿ n
Fraocefas,y
otros fones.eftrangcros.tan1bien de Rafgucado
La quinta todos
los (ones de
Punteado
muy facilcs
para
los
que
empiesan a
untear.
La
iexta
vnos Paífacalles
por
la
},
con
muchas diferencias
para
(oltar
fas
dos
manos-.
La feptima diez y
feis
diferencias Cobre la Xacara y algunas
dellas
con cíl:ilo deCampanelas.
La oUava,quince
diferencias
efcogiáas [obre
el
Canario.
La-novena, vn preludio,y
fantaGa
por
laO con
mucha
varie-
dad
de falfas,y
vna f c f q u i a l t e ~ para los
que ron
muy
dicí\:ros.
La decima,vna Alemlnda
la
Set=enifsima por
el
mi(mo
punto
y vna giga que tiene
e
a r
e
Ingles.
La vndecima otEo
Preludio,{)tCapricho atpcado por
lat con
efi:ilo nuevo
y
otra
fefquialitcra
e mucho arte.
La duodecima,la Alemanda preciofa,con
campanela,
y fu cot-o
rientc pot
el
miíino tono
1
•
~
__
. . . . . ~ . - . . . - - - - - - - - - . . - - . - - - -
INDICE SEGVNDO DE LA
MVSICA CONTENIDA EN
E-L
fegundo Tratado.
P
Rimera Lamina exemplos
de
acompañar
el Vt re mi
fa
folla los
Sufi:cnidos, Benemoles,y
cadencias
del
baxo.
Segunda
proíigue
con
otros
exemplos de las reglas de
acom
paóar
fobre
la
parte.
Tercera contiene
diverfidad e Paífages del baxo
por
pri
mer tono.
~ c a mueve
dos
fu gas era Col fA
y las
f i g u ~
en
lat Qfras
con
laGuitarra.
~ i n c
contiene
muchas diferencias-de
Paííacallcs por
pri
mertono.
Sexta
y
vlrima,difereoóas
de Paífacatlcs
por
Elami,
con
varie'
dad de P a í l a g ~ s y las
ocho
vltimas
diferencias fon
cromati·
~ a s , y
tienen
mucho a r t ~ .
REGLA
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REGLA
PRIMERA
DE ENCORDAR
LA GUITARRA
, Y
LO QUE CONDVCE
A
ESTE
EFECTO
N el encordar
ay
variedad , porque
en Roma aquellos Maefi:ros folo
encuerdan
la Guitarra con cuer
das delgadas fin
poner ningun
· 6ordon , ni
en
quarta , ni
en
qtJín
ta. En
Efpaña
es
al contrario ; pues algunos
vfim
de dos bordones en
la
quura ,
y
otros dos en
la
quinta '
y a
o menos , como de ordinario' vno
en cada orden. Eíl:os dos modos de encordar fon
buenos , pero para diverfos efeél:os porque el
que quiere tañer Guitarra para hazer muGca rui
do{a,o acompJñ:ufe el baxo con algun tono ,
o
{o
nada
es mejor con bordones
la Guitarra,
que fin
cJios ; pero i alguno quiera puntear con primor ,
y
d u l ~ u r a
,
y
vfar
de
las
campanelas
, que
es
elmodo
modetno con que aora
e
compone no
f.1len
bien
los
bordones,Gno
folo
cuerdas delgadas a{si en las
.
Tom
_I.
quartas, como en lea quintas , como tengo.grande
0 experiencia ; y es b razon ,
p?rque
pcu .. hazer lo>
i trinos ,
y
ext¡:aGnoli ,
y
demh galanterías de m1no
J l izquierda-,
fi
y
bordan impide·, por fer la
\ZlT.I
cuer
da grueífa,
y
la otra
la
.delgada , y no poder la
mano
piífar con igualdad. , y {ugecar cambien vna cuerda
recía, como
dos
d e l g ~ d a s
;
ya
mas
dd.to,
que-con
b o r d o n e ~
fi
hazes la letra.-
o
unto E, que es De
la·
M olre en l tnuGca fale la quinta vacance en quarta
bax:o, yconfunde el principll baxcr,
y
le
da
algo de
imperfeceion, conforme el conerapunto enfeña ; y
afsi puedes efcoger el modo qne te guG:are de los
dos,fegun para el
fin
que tañeres.
Para conocer que cuerdas {on
a
ropoGco , q uie- ·
ro
dezit lo :p e adquirido
con
la
praébca.
Antes·
de poner b cnerd 1 en el in{humemo, es vna de las
J8t
feñJles
exteriores,el que
{ea
cnO:alina,ypareja ;'pero
4 ama$
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amas
de l:o,cogiendo vn trecho
de
la
diíl:anci:t de
la
uitarra,
a
tiraras con
las dos
manos,
y
luego
la
re-
batid.stcon
vn dedo;
atendiendo,
que
fi
vieres en la
cuerda
confuGon de much1s
,
que fe
rebuelven
a
modo
de hon::las,no vale aquel
trecho , pero
fi vie
-
res
que
fe mue l:ran
dos
cuerdas diíhntamente,
luf-
ta
que
fe
quiere,
es buena.
.Pero a ezes
no
baíl:a eíl:o
, porque fino guarda
la proporcion
de
·
to
recio ,
o
elgado, con
las
de
mas
ordenes , no te
fervira. aqudb
cuerda , aunque'
la
muefha exterior, y prueba
fue
buena , yafsi es me-
neíl:er prueba intrinfeca en la cuerda ; y atiende e
ta regla, que es curiofa.
Pondras
la
cueraa ·
en
'la
·Guitarra ,
'Y
tirandóh
lo que
u i f i e r e s b u f c ~ d . s
el dozeno
trarl:e,
·que esjuf.
tamente la mirad
del
inftrumento ., o
títar..cia de
vn
puente
a
otro , ·y hads
allí
prueba
Marem1rica
de dlemodo;
Tañe la cuerda
vacante
,
y {
halla-
res que
haze oél:ava
la
mifma
cuerda
en
el doze,
no
trafl:e
., es buena aquella cuerda , pero
ú
no , bien
puedes
buCear otra ;y
fi
no la tuvieres , puedes r e ~
med
t
ar
, fino
del
todo ,
en
parte,mudando
la
cuer-
da lo · arriba abaxo
;
y
fta
prueba
fuele
fuccder w
muchas vezes bien pero
la r e a l ~ y
indefeél:ible, es el
medir,y probar
la
cuerda
en
el dozeno
nafte o
le .
dio de la Guitar,t.
Las
cuerdas para ~ u e e" l:en
en
fu
perfeccion ,
y
no fe
gafi:en ., fe
deven conlervar
en
vna
cagilla
,
o
cañon
de
oja
de
laca,
o
ino
,
en vna
vadanil a
con
azeite de
-almendras
dulces ; y{ no tuvieres como-
didad
para
.
e(fo
, guardalas en
vn
pucherillo em
r n i ~ a d o
b i e n
cubierco,y
{
fuere
nuevo,
es
mucho
mejor ., y afsi tendd.s
las cuerdas
freícas, y fe con
fervad.n
el
tiempo que
quiGeres.
f P..PGLA
SBGVNDJJ DEL
TEMPLA·Jl.:.
R e v ~ n i ~ a s -y
efcogidas
y hs cuerdas) p r e ~ -
deras a templar de ella fuerte ·: C o n 1 e n ~ a r a s
por
lRs terceras
,
y efi:as
las iguabras de modo, que
hagan
vna miíma voz,no fubiendolas mucho , para
que
las dem1s
cuerdas puedan llegar
a
ono. Def
.
pues las
qninras en vacio , fe
igualan
con
las
terce-
ras,
piífadas en
fegnndo
trafi:e.
Defpues
las
fegun ..
d.1s
en vacio con las quintas , piíTadas tambien en
fcgundo
trat.l:e. Defpues
l s quartas en vacio con
las
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las fcgundas , pi fadas en tercero traíl:e. Yvldma- ~
menee
,
la prim:1 en
vacio con
las
quartas
piífadas ~
en
fegundo
trall:e
como lo
veras en el
f i g u i e n t c : ~
excmplo.
. · o ~
-------
··
o
...._ ._....
-o-
\
_ _-\
.
f .
c.9
. r
__
....
c
: __ _.........
fJ\
Ji G L
A
TE ]{CE ] A tp
A }{.A
PONErJ \_
_
los trafles
L
os
traites
fe ajufran
con la
prima
delta fuer
te:
La
tercera en vacio,
es
oétava
del
tercer
M
tra{le de la prima :
La
quinta en vacío , es oél:ava
del quinto
traíl:e de
la
prima :
La fegunda en
vacío,
es
oél:ava
de
la prima,
piíf.1da
en
{eptimo :
Y ulri
mamente
la
quarra
fin
piífar, es oétava de l prima
piífada
en
decimo traíl:e ,
de
donde podd.s conge
turar el pueíl:o de los
demas.
Exemplo.
= 0 =
~ ~ ~ = t = =
~
t
1
- X
·
,__7-
Sabido ya
encordar,templar , yentrafrar,
fabras
7
bien en
la
memoria
el
Abecedario, que hallaras
ci
frado
debaxo el
Laberinto ,
y
contiene·
folos
veinte
puntos, que ba(bn
para
formar rodas
las
c o n f o n : ~ n -
cias
perfeél:as
de
la
Guitarra ;
y
con
[olas
effas
vein
te
letras
, apearas con gran
facilidad
tol
{a
aquelh
maquina.
de la primera pagina
;
y
fe
entiende
a[si
la
cifra
de
las letras
.
fl\ E
GL §¿P A rJ. T A
,
Y EXPLICACJON
del dbecedario
italiana
•.
L
AS cinco rayas, lignifican
las
cinco• ordenes
de
la Guitarra ,
los
numeros que
fe
efcriven
fobre
eflas
cinco rayas, fon
los traíl:es;
es a aber:
El
vno, fignifica el
primero.
raíl:e: El dos
,
el
fegundo:
El
tres ,
el
tercero ,
y afsi
fuccefsivamente con la
mifma proporcion de numeras
a raíl:es. Las
cuer
.
das
que no tienen numero en el Rafgucado, tam
bten fe tJñen ; en c l Punteado folo las que f apun-·,
tln ,
y
la cuerda q_ue
tuviere
vn cero, fe
tocad.
fin
p1ífar.
,
Sabido ya los
puntos
del
Alfabeto
>
3prenderas
qualquier tono ; pero por
mas faciles .> pondre
de
l>axo
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~
ba-xo
el mífmo Abecedario dos exemplos en dos ~
Paífacallesfc, quedpodr
1
.fer breves
eLl;o;
fones; quiero ~
que veas er ver a o que re propu1e ;
y
1orman-
do b C no muevas la mano izquierda que no
des
los
golpes
de
la mano
derecha ,
que fon aqudlos
feñctlttOs que fe figuen defpues de las letras.
v.
g. ?9
r
1
1
Si l feñal es azia bJxO, da l golpe azia aque- ~
lla parte yfiel feñal fuere
azia
:trriba
haras lo
mif- ~
moJdandotantos-golpes
como
feñeles,
Sabido ya l Paífacalle , mira al Laberinto, con
-el
quc1l
te compondras, no folo otros veinte y qua
ero P
aífc1caUes ,
pero ·por cada vno
deílos
.
otras
veinte
y
quatro deiferencias,
y
muchas
mas
en efta
forma.
a i T ~ c a i i e
que aprendiA:e y mira donde hallaras la
C, en
las
caúlbs
mas aleas del
b
rnro ,
y
la
ha
ras en la tercera columna aliado
.dercd1o;
ddt ues
de
la
C.
bufcar la otra letra del
Paífac:alle que es l A,.
y la h:1llad en
:t
qu:ura
columna
;
def
pues
de
la A
bufca la otra letra
de
que fe: compone l Paífaca·
lle , que es lar y la halbds en la fegunda .columna
al bdo
derecho.
~ GLA .P¿P 1NT A J E CL ..d f4 C1. )N
del Laberinto .
Hecha ell:a
diligencia
, con vn
~ í f a c a l l e
folo
fe
facaran
veinte
y quatro
defte modo , ~ u : u d a n d o la
.mifma proporcion
de
columna ,
y
calillas ; efio es
-que como fueron de Iu tercera co1umna a a quarta,
l i
o m i e n ~ a s
el
Paífacalle
de
la
fegunda
columna,iras
defde efia a
a tercer:.)
y
defpues
a
la primera )
con
M cluyendo
donde
c o m e n ~ a í t e
, porque la
mifma
dif
~ V ? tancia.de
MuGca
ay
defde
el .z..
al
3. que del l . al
4· y
afsi de todas
las
letras de
aquella
tabla
; y guardan-
do la
mifma
prcporcion
de vn
Paífacalle , te com .
~ pondras .1.4. diferen
re.s
,
y
a[si
de los de mas fones.
H
A
iaras
en
el
doze
columnas,
que fobre
G
ie
. nen dozenumeros,
y
fe ditl:inguen tambien
on
lineas mas
grueffas ;
cada
columna
tiene
dos
par
tes,que es la tercera, mayor, ymenor ocomo di
yulgarmente
el ~ t u r a l l bemolado ; toca el
~ ~ E ú L SEXTA PArJ\_A C { M P O N E ~ § E
con el Laberinto Jifirmcias fobre
qualquier
tono
?ero p_rque
d e ~ o q u ~
fepas
mucho
mas , ~ o
qu1e.t
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quiero dexarte con
lo
referido,que ya
h:m
enfeña-
do otros muchos ; pero quiero enfeñarte a ompo-
ner diferencias [obre
cada
vno de todos aquellos
que multiplicaO:e,
y
efb es la regla que yo he dif-
currido, y aíl:a aora no b
he vi1l:o
praél:icaa in.
guno de l o s ~ a e l l : r o s que han compudl:o;
y
s
muy
facil
de eíl:a
{uerte.
~ m d o tañes la e, en
fu
lugar puedes tañer
qualquiera de las tres letras que dUn debaxo de
b e, reél:a linea
J
y perpendicular i y quando
de
alli
paífJres a la A, puedes efcogera u arbitrio , en lu-
gar de
l A
qualquiera letra
q ll:a
tambien deba-
xo de G eét:1linea,y perpendicu]ar;ydefpues como
te vas
a
a I puedes cambien efcoger C.]Ualquiera
de las letras que
eíl:an
debaxo de G,reél:alinea; y
de
ell:a fuerte puedes hazer en vn fon tantas diferen-
cias, como faltos por las caGllas de doze letras , que
fon tantos , que no
los
podras contar fin mucha
Arifmetica.
(]{,EGLA SE PTJMA
, PA l\_A LLEf A ] LA
mano
por
todo
el
Ma./lil
de
la
Guitarrd
cotl
grande
facilidad.
Los numeres que hallares
fobre much:Js
letras
Tom.I.
T
del Laberinto,
y
puntos de algunos ones, fon
pau
cortar la:Guitarra con el índice , hJz:endo cegi-
lla
y
puente de
l ;
con qne G e halla l t G con vn
3
encima f[e ha de tender el índice en
el
tercero traf-
te. Y defpues con
los
demas dedos formar la G co-
rno
fino
u
viera numero,
pues el
numero no le
va-
ria
la forma, fino
el
hazerb
mas
arriba , o
mas ab:t-
xo , conforme l numero que tenga {obre fi;
y
lo
mifmo
ha
ras con las demas letras que tienen nu-
meras fobre
6
G , pues por eífo , aunque fon mas de
ciento las letras de que fe compone la tabla, no tie-
nen
mas que
veinte formas
diverf.1s
, que fon las
veinte letras
del
Abecedario , porque
las
demas
que algunos añaden al Alfabeto , como
fon
laR
X
y
otras, las tengo por fuperfluas, pues fe com-
prenden,yexplican por otras de las veinte
q
e en-
feño. Eí\:a
es la
mejor explicacion que te puedo dar
deíl:a Obra,con ella,yvn poco de eltudio que apli-
ques,ya no fera Laberinto,fino trabajo, yobra ru
ya;y lo que del amor dixo vn Lat ino , [e aplicara al
propofito.
.Amor
qui
Efl Laberitztus opus quod, Ji t11laberis intm
Non
Laberintus erit,ftd labor
imus
e r i ~
B
~ ·
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6
j{_E
G L ¿ OCT A Y A PArR.._A F O ]{_MA rJ {
iasfa fas y ptcntos mas dificulto/os y extrava·
gantes
de la
Guitarra
que contiene el
fegundD Laberinto.
H
Aliaras
en
el
fegunda Laberinto
vnas
di-
fonancias,o
falías
confonantes,
y no
te
pa
rezcan
por
elfo que
es lo
mifmo que gr:
ma
blanca.
Eíl:udialas,
y buelveme
la refpue l:a
defpues,
que
creo te d:mln en que entender; y fon aquellos pun
tos que entre
las
letras
fe feñalan
con numeras,
que
por
la e;xcravag
.mcia
de
pofturas, no baftan
las le-
tras.
Los
puntillos que
hallaras
fobre
los
num r o s
o
l
1ado,fignifican
los
deJos
de
la
mano ízqJierda
con que has
de
piífar los trafres ; y
i
ello no ba ta,
y no
te gufbren,digo, quetambien
ay
MuÚcJs
cul
-
tas
que aunque
muchos las
oyen , no
las
perciben
fino difcretos
o1dos
,
pues
tambien
fe prefcin.:ieo
formalidades en
la
Mufica,
y
ay equivocas fonoros.
En eífa tabla hallaras todas
las
falfas,
y
ligaduras,
de que
fe
componen
las
daufulas ,
y
cadencias
de
Mufica,pueílas con
fu
prevencion,
y
refolucion,co
mo
enfeñala buena compoíicion :
hallaras las
qua
tro
tro vozes,
y
todo
lo
mas
Heno
que
fe
puede
tañer
en la
G u i t a r r : : ~ ; y finalmente, todos
los
puntos ero-
maticos ,con
fus
confonancias,
y
difonancia'i,que
es
lo
mas
dificil, y fon
de grande
vtil pua
l
qne de-
fea
faber con fundamento , y acompañarfe co n
t
voz.
El
tiempo ,
o
ire
de
eífos
puntos
lo
dexo
a
m
arbitrio., porque como no
es mas
que
vn a g r e g a d ~
de ligadur.
ls puedes
detenerte en
cada
punto,
ra{
.
gueando,o arpando todas aquellas
falfas, l
tiempo
que te gull:are
;
y afsi
caminaras por todas
ellas
con
u l ~ u r a y
gravedad;
los
vnos puutos fuerte,
y
los
otros fuave,co.nforme ru buena elecció, porque
todos
los
compafes íe imitan vnos
a
tros.Pondras
cuidado , que
hallaras
mucha
novedad
de
puntos.
Siguenfe defpues
dos
p ~ g i n a s ,
la
primera con-
tiene
los
fones
ordinarios
E{pafioles
deRafgueado,
que con
ellos l que
empieza,
fe
facilite,
y fe
·
ñoreedel infhumento,pues con eífos, y la tabla,fe
puede componer mas de
los
que te puedo enfc
ñar.
Siguefe otra pagina,que contie
ne fonadas
France-
Í.ls
con Italiao
:i
s,que por
fer
l Gran
Duque
de
flo
renda ,
y el de
Mantua,tenddn alguna excelencia.
~ n d o halles
en qualquiera fondos raicas, figni
fica
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6ca
, que defde alli {
ha
de repetir fegunda vez
aquella mufica.
Hifla aqui
fon
documentos para tañer
Rafguea-
do ;
y
fi algnno defea adelantarfe,
y {aber puntear
bien
la
Guitarra,
le da re
bs
reglas
mas
principales
<]Ue vfan tos
mejores
MaeH:ros
de Roma,
que por
avcrlos praélicado,
y
concurrido con
ellos
en mu
chas
Academias,las ~ p r e n d l
de
todos,yen particu
lar
de
Lelio Coli{b,Orfeo de e { ~ o s tiempos,
de
cu-
yos
inmenfos
raudales de
Mufica, procure
J
comp
quien
fue
a
a fuente coger
el mas
{onoro
crifi:al
que pudo mi corta
capacidad.
..,._
___
...
fJ(EG LA P RJlv1.Erf\A
DOCVMENTOS
Y
advertencias generales
para
tañer
de Punteado.
S
Vpueíl:o que los numeras
{on
los nafi:es en el
Punteado, guardan laGguiente execucion. El
cero fignifica,
que
la
cuerda en
que
fe halla,fe
toca
fin
piífar,yquando
fe hallan
dos,tres, oquatro nu·
n1eros,
v.g._
0
_
en derecho
vnos de
otros,aque-
-
J
~ llos
fe
tocará
todos junros,fin arañar las c u e r d a s c ~
mo muchos
haze,Gno
con
mucha
policia,
lo q
te para q e perciba el
fonido,
y
no
l
i:npulfo
de la
m:1no ,apltc:mdo,fi fuere
neceíEnio,el
(ltlarto dedo
de
la
mano derecha para
h
quarra
voz ,
en
algunos
puntos.
En
los demas
numeros
que fe Gguen
vnos
derras de
otros, en
vna
mifma cuerda,
o
n diver-
1 1
{as,tocanfe fucceEivamente, procurando, que los
dedos
de la
mano derecha fe repartan bien por bs
cuerdas,alternando
los
movimientos,
y
que vn de
do
no
toque
dos
golpes
o n t i n u d o s ~
j{_E G
L
SEGPN DA
, 1JE
LA
MANO
duecha..
m EL
pulgar de
la
mano derecha
es
neceffario
)SS
tener grande cuidado
p o r q u e
como
Úem-
pre toca
la
voz baxa,fi hallaren
dos
numeras , aun
que fea en
las
dos
rayas mas baxas
, procuren que
el
pulgar
toque elbagete ) porque
le
pertenece
a l
explicar aquella
voz,para que renga
mas
cuerpo ,
y
porque no
fuena
tambien
la
fegunda herida azia
arriba con
el
indice >como con el pulgar
azia
aba-
xoJ.
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8
xr ,
} pueden probar elta tegla en la tercera dife-
renci.l
de
la
X;1c.1ra , qu:trto comp1s ,
y
experi-
mentaras, qne
: llt es
mejor
tañ
er
la f ~ g u n d a
con
el
p
ulga
r , q \Jecon otro dedo
, y
afsimiftno
en
otros
ca
fos.
á(EGL4 T
ET(CE \_A
, 1JE ,M AN O
z;zquit
rda.
L
A mano izquierd,, debe aplicarfe con gar-
bo,
y
bizarria al maíHI, fin aGrio con
el
pul-
gar,pues efi:e es el timan de efl:a fonora barquilb,
y
no
ha
de
efl:ar
fixo
,
fino difpuefro
a
odos los
aires
de las fonadas, y debe arrimarfe, y
haze
fuerza en
medio la efpalda del maíl:il, y la muñeca inclinar-
la azia las clavijas' para que la mano vaya derecha,
y
fe
arqueen mejor los dedos.
Supuelto
ya que fa-
bes
IlevJr
bien
la
mano izquierda por la Guitarra, Q)
es neceffario executar diverfos primores,
y
habili-
dades, que fon los
Gguientes.
Se
feñalan
, y llaman
: ~ a f s i .
TRINO MoRDENTE
TEMBLOR EXTRASINO
•
. ;r .
f..
e
1
(i(EGLA Q[ ,
DEL TPJNO
.
E
L Trino y Mordente fon muy femcjantes,
pero t mbien
fe
difl:ingen , en que la voz
del
Trino ,
no
fe
firma
donde
fe
trina
>fino
medio
punto mas
abaxo>
pero
quiero
dar vna
famofa
re-
gla, para que fepas donde ale bien
el
trinado ,
y
lo
podras hazer fiempre,aunque no lo halles feñalado.
En primer lugar, l t prima ,
y
fegunda vacantes>
fi
tuvieres
dedo
defocupado,trinarlas, aunque no e f-
te
apunt:Jdo el Trino.
Tambien
las quartas,
y
quin•
tas en eguodo
traA:e
, y todos los quanos traftes.
razon es,porque
fon
mies,o fuflenidos, que
en
la Mufica correfponde efl:e nombre aos Trinos.
f/{EGLA ~ N T A DEL MOrJ.( DENTE.
E
L Mordente fe
q u e d ~ en
el mifmo trafl:e
que
trina, y apaga allí la cuerda, pues porque la
m u e r d ~ con razon
le
llaman los Italianos M o ¡ : ~
dente '
a
quel modo
de
tañer
la
cuerda.
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~ E G L ¿ SEXSTA VEL TEM BLOf/t
E
L1 emblor
fe
l u z ~ ordinariamére con el de·
do pequeño
y
rambien alguna vez con los
otros defarrim:mdo
la
mano
dd
mafl:il
~ e b a -
tiendola con mu :ho pul
fo
a
Vn lado y
a
Otro con.
grande velocidad y prontitud al mifmo tiempo
que fe tañe el numero feñalado afsi
1
*
(J{EG LA
SEPTlMA DEL EXT(j{_.ASJNO.
E
.Exrrafino fe haze rañendo có
Ía
mano dere
cha falo el primer numero que
d
dentro
aquel rafgo de efl:a fuerte 0
y
defpues de herido
fe
corre la mano izquierda con alguna f u a r ~ a por
los numeras ligados dandoles el valor que pidiere
lafonada.
Elbs quatro habilidades fon
las
mas
comunes
de la cifra Iraliana pero·aun
ay
dos mas que pocas
vezes fe apuntan ; pero por no dexar todo aquello
que
fea
pritnorofo
y
es
lo
mas
delicado que
ciene
la
G u i ~ 1 r r a
y
no tienen los demas
i.níl:rumenros,
los declarare cambien ;
y
atiende-con cuidado
a
o
liguiente. TOHf. 1
j
1
J
fitEGLA OCT APA DEL A POYA,WEN-
t o t ~ ~ ~ o ~
t a .
V
N
numero fe
pue.de
herir de dos modos
al
vno
fe
llama
con Apoyamenro y
el
otro con
Efmor( ca. De ellos mi
finos
nombres
vf:t
Lelio ;
y
aunque Italianos ingierelos con los demas Efpaño
les pues el nombre de
ExrraGno
tambien es lt.1-
liano.tl numero con Apoyamenco fe hiere de
ell:a
fuerte;
Si
hallas vn vno en
la
prim.1
para
tañer efte
l
numero heriras l primera vacante y al inftante
. piffJla en primero tratle de fuerce que en realidad
piífas
la
que no
cocas,
y
cocas
la
que no piffas;· por
Mque aunLJUe herille la prima vacante le robafl:e
fu
voz
y
la aplicall:e al primero traae que fuena
y
81. no le tañifre.
La
Efmorfaca
es al
contrario que ro-
bala confonlncia por abaxo. Pongo el mi[mo exé
~ plo; H.ts de tañer la prima en primero craíl:e la he .
M riras primero en tercero y al inflame piífJndo el
primero ha
ras
que fe Genta ell:e numero que no fe
h i r i o . E l ~ o G
lo
exccutas es
lo
mejor
q
e
he
enfeña
8t do para herir
la
cuerda con
cal
f a i n ~ t e que no pa
rezca Guitarra Gno vozes
a
ue
no
lleg.u1las
ma-
C nos;
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t
nos;
y
ellos dos generos de tañer en nue{ha lengua
Efpañola, les llamaras
Ligaduras, y la
hua;
en los
numeras que tienen {obre ú ,o
rbaxo vn
feñalito
amodo de
p ~ r e n t e f i s d e
efl:a manera 1:: 1
·
m
p}o,y
vfo
de
efh
Efm?rC1tJ,
o
i ~ l d m a
lo
h
ll
a
ras en
la
Xacara ,
en la
fegunda difc:rencia,
al qu..r
to
compas,ligando
el
cero
de
la primera, con
el
cin
co del
modo
referido. ·
.
1\_EGLd NONA PA1 4 T.11NE·1{
.Arpeado.
S
E
fuete
hazer
el
Arpeado
de
dos
modos,
o
on
tres
dedos
, o on quatro ;
tJÚenfe
las cuerdas
e¿?)
fucefsivamente, c o m e n ~ . t n d o con el pul5c1r el
ba
-
xo , y luego las cuerdas mas inmediatas cifradas,
fubiendo
, y
ba')(artdo
los dedos por t o d : ~ s
ellas [o-
bre aquel punto,
dan.:lole el
tiempo, o ompas que
pide la fonadJ.
ELle
modo
de
tañer {e feñala con
vna raira, entre
dos
puntos; v.g• ; y cambien con
vna
raya
a
modo
de
parentefts
que
coge
de arriba
a lXO
los
puntos que {e han de arpear, como o
v e ~ a s cifrado en la pagina
v n ~ e c i m a ,
en
el
prclu
dio,fobre
la
+ dvirtiendo,que no tañas riingun
numero de aL1uellos
que i l : a ~
dentro aquella
ra•
ya
,
h1fl:a que la mano izquierda efie
difpueil:a
co
mo filos huvieffes de tañer a vn tiempo, y ddpues
tañerlos
vno
de
tras
de
otro,
como
fe
feñalan, exe
cutandolo todo con iguaiJad,y
ddtcl
fuerce
te
u [ ~
tara elle nuevo dhlo de M
ufica.
rJ(E
G L
.J
1 E C
1M
A , Y GEN E
1\.A
L
t todas ¡,,s pu Jadas•
F
Xplica
dos
ya todos los primores
de
vna, y
orra
mano,es
nece uio
bber
el
vfo,y prac·
tica , porque cada
dia
vemos que dos tJÚeran vna
propia fonada,
y mi
fmo cornpas, y no obtlante
el
vno contenta , yel orru difgufta. La
razones, por
que
la mano derecha ha de ir igu:1l con la izquier-
da
,
: ~ ñ e n d o
al mifmo infrante que piífa la otra , y
no todos lo hazen
a{si,
ya
vezes
no baila efi:o ,fino,
que fe piffen bs cuerd3s con ar te, ydeftreza , que
es
deil:a
fuerte;
y
atiende ,
que
lo
figuiente
importa
mucho.
Í)nando
de vn
trall:e
baxas a otro , no quites el
. d
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dedo
con que
le
piífas, bafl:a qué el figuiente ckdo .
efl:e piífmdo en el otro tntle , y al inlhnre levan-
t l el dedo primero, con que piíhíles ; porque le-
vantar
el
dedo con
e ¡
ue piífas
el
~ a n t e s de pilfar el
vno,
es
tañer
de
mJrrinete
y
h:tzer
vn
teclado
en
®
fa Guirarr: , que ofende
al
oldo,
y
hechas a perder
.qnanto tane6'.
(](E G
LA
P N
D
B C M r
1
L T M A
- \
\
para taner
a
compas,. c¡n
E
N
quanto
al aire de
los fones,
y efH
apunta
do igualmente
para
Cifri hs,
y
So]fitbs ;
ef
.
tos no necefsitan de explicacíon, pues hallan fobre
la
cifra
bs
mifinas figuras d::: la Muúca : pero p r ~
los que no
lo
han ell:udiado,
y
{o
lo
aprenden por
la
cifra , governando{e por el oído ,
di re cambien
lo
m ~
eO 'encial
, para que entiendan bien
el aire
,
y
campas
de
todo lo que fe les cifrare.
Todos los fones fe reducen a os :tires, y iem
pos,que
{on,
eompaGito,y Prororcion,o como
di-
zen los Italianos, Vinario, y Ternario; el Comp1fi
Uo
fe f e ñ l ~
con
vna
C, la proporcion con
vn 3•
1
i
.• t'
El
ayre
del
CompaGtlo, fe
compone
de dos movi.
mientos igliales
J
comoel compas , y tiempo
de la
Glllarda.
El
aire .fe l proporcion , fe compone de
tres movimientos deftguales como el campas, y
tiempo
de
la
Efpañolera. Por
lo
qual,q
uando llega
re a
tus
manos vn papel de
cifra (hablo fi es
de
buen
Maefuo y efB. con arce y regla) mira lo primero
fi antes de los numeras , o etras de la fonada ay.al
principio vna e, grande' o
n
5.
pues fila tal cifra
tiene la
e al
principio'
dale el
campas
y
tiempo
que
lleva
1a
GalL1rda
;
y Ít acafo
tiene
al
principio
vn 3· grande,
dale a
quella cifra ,el cotnpas,y tieql -
po e
la
El
pañoleta;
y
pues
todos
los aires
fe
redu
cena ell:os dos tiempos , dexanJo b diH:incion de la
proporcion .•
o
ompas mayor,
o
menor, ball:an
los
dos
exemplos.
Quando
en el Compafillo hallares
vna
figura
redonda; v.g.
O.
vale vn compas la
cifra
que elH.
debaxo ;
per&
fi'l:i figura
fuere
como vna d blanca.,
v.
g. d. vale
medio compas ia cifra que tiene de
baxo;G fuere
negra ,
defl:a
fu
e
rte
~
vale
la
quarta
parte
de
vn compas;Ú tiene
vn
ganch llG defl:a
ma-
nera d \ llamafe Corchea , yvale la ofraya parte
de
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12.
de
vn campa-;
b cifra que elluviere debaxo,
y fe
abrevia mucho ha[b hallar
otra fcñ1l
; Gacafo tie
ne
el
ganc.htllo
culebre:tdo,
de
dl:e
modo 1b
:1afe
Semicorchea,y
los
numeros que tiene debaxo
{e
corré mucho
mas
q
odos,hafl:a topar otro
Go-no.
.
~ o r a en la
propo:cion,o cifra que tiene
al
prin
ctplo vn tres grande,
v.g.
3
.la 6o-ura
redonda con
vnpuntillo,v.g.O. VJie vncompi s,y daras
efl:e
va
lor a
la cif.ra
que
t e ~ 1 g a
debaxo;
y
la figura blanca
q
valt:t
medto campas
en
elCompaGllo,vale
vn
tercio
en la
proporcion,y
de
aquí careando bs
demas fi
g u r ~ s t e
puedes
g o v e r ~ a r . Advirtiendo, qLle
en
to
do nempo lus
de
dar a
las
cifras
el
valor ,
y
cam
pas de la
figura
que tienen fobre
i
;
y
fi en al
o-un
granpe trecho no
fe halla
fobre
la
cifra otra
figura
de
Mufica
, a todos
aqt1ellos
nnmeros
les
daras
el
valor
de la
figura que al principio tienen. Por lo
qual, Gen el Compafilb,o Proporcion
fe
halla vna
figura blanca rañeras aquella cifra mu y aefpacio·
y
al
contrario,
{i
hallas
figura
neo-ra,
y
con vn gan:
chillo, tañeras
a p r i í f ~
aquella
cifra ,
fin
detenerte,
haíl:a que
halles
otra figura , aunque
fea en
grande
dHl:ancia,como
fucede en algunas
gloifas , iue def-
de el
principio
de
la
fonada,
le
corre
fin
parar
haí
ta el
fin y afsi
te podras
govern:Jr en rodas las ci
~ r a ~ ~ Y íi i e n ~ s
cuidado
de
o ~ { e r v a r dbs reglas
,
ta·
neras
q u a l q m e r : : ~
papel
de ctfra con el
aire
y com
M
pl4i
que
pi :fe
h MuGca ; fin
aver menefi:er
Maeftro
2?5
de
Capilla que
te
lo explique•
.Ette
T r a r ~ d o
te podra fervir
de fumulas
,
y
M p n ~ e r o s r u d t m e ~ t o s
recibe
folo mi
voluntad,
y
carmo; y
en
credtto
def\:a
verdad, publico eíta pri
mer
Obra, y de[pues
las
dem1s ,
en
beneficio
de
la
j u v e n t u d . b i ~ n inclinada , para que defpues de las
tareas pnnc1pales
del
ef\:udio
, pueda
el
virtuofo
.ef\:errar
el
ocio con exerdcio tan decente coma
dle
aconfejandote con
vn
Poeta:
lnterpone tuií
interdumgaudta
curis,
rt
po sis
t Úmo quemquam
fiiffere laborem.
i Para que recreado
el
animo bu elvas
defpues
con
mayor conato a tu principal ocupacion, acordando
con tu prudencia,los
altosJy
baxos del tiempo;y no
( ' ¡
fuera para
mi
poca gloriaJfi efta
MuGca
te a parta(-
{e
de
otras menos decentes ,
pues
podrías entonces
darme bs gracias con Horacio en fu Arte Poetica,
Omne
tJlÜt punéfum,quz mifcuit
))ti/e
dulci,
Le8orem de.leflando,
pariterque
o n e n d o ~
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Ulrañoa d fídr-r
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L I B R O S E G U N D O,
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DE CIFRAS SOBRE
LA
GVIT
ARRA
ESPANOLA
·.
CON
ARTE
NUEVO
PARA
APRENDER
A T
AÑERLA
fin Maetlro, con gran facilidad.
COMPVE S TO POR EL LICENCIADO GASPAR. SANZ,
n11tural
de
la Villa
de Calanda, Bachiller Theologia
por
la
Jnjigne
Vniverjidnd de Sa
La
manca.
ENSEÑA
TODOS
LOS SONES DE
P1JNTEADO
MAS
PRINCIPALES
~
SE
T
ANEN
en Efpaña,
con
l d1fpoficion figuiente
TMERA Lamina, contime®umanos eflampadas para
formar
los
p11ntos de la Guitarra c
on
tanta claridad que
no es menej}er oJro Maef/ro.
Segunda,
prof._tt tte el mifmo intento, y declara
/a¡
dudas qae
i punien o.frecer en el formar lo1 puntos.
Ter era, contienediver(as partidas de Gallardas, Danfa de
las Hachas y
FIJiias
.
.fi ._uarta, el Rugero, Paradetps, Matachín Zarabanda, Xa-
taras y
Marior.as
por patilla,con diforencias
muy
efirañas.
(uinta, EJPanoletAs por do1 pArtu y Pajfacalles por
E.
Tom
1
., · · -
Sexta
Cttnarios por
dos
puntDf
y
Villanos.
Septima de Marionas veinte
y
ocho d i f e r e n c i a
OEtaua, de Marifapalor
{tete partidas.
N1vma GrandaqNe por
la
1
dos
partidai J Pa. Jacal e.r.
Dezima
Pavanas
cinco partidas con mucha novedad.
Vndevma , de Pa./focatles por la O, veinte y echo partidas
de
muciJfJ aru•
DutJduima, de C
larines
y
Tromptttts
di'Yarfas llamadas
.J
conciertos a
os
Clarines con Canciones m
u¡ curiofas
de
Naciones
Ef _r11nger4s
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DOCVMENTOS ·
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Y ADVERTENCIAS GENERAIJES
ARA
ACOMPANAR
SOBRE
LA
PARTE
CON
LA GVITARRA ARPA ORGANO
O Q_V ALQ.VIER
OTRO
INSTRVMENTO.
RESVMIDASA
DOZEREGLAS TEXEMPLOS D E CONTAPVNTO
J Compofcion los mas effincitdes
para
efte eftc1o.
STA materia
es
tan dificultofa que
para fu explicacion aunque
fe3
breve peclia vn
Tratado
m:tyor;
mas para que
d\:e tenga
algo que
convenga a os MuGcos dire en
breves
periodos lo mejor que Cupiere ; y fi
no
tuviere la ell:imacion
de
camino
real lo
que te en- . ""
feóare por
falca
de dilacion admitelo por feo da
pues muchas vezt"s los atajos fe aprecian porque
miran con
m:ts
direccion
al fin
;
y
efie
es
mi
in
tento para
que lo
contenido
en
dte Co-npen
dio, firva igualmente para todos os Mu.ficos,
Tom.z..
porque bs mifmas reglas que
di r
en
l ~ i cifras p a ~
rala Guitarra los
r ~ n i i b s
y
Arpil1:as
pueden
aplicarlas
a
us Infl:rumentos pues con
los
nom-
bres de las confonancias y
los n ~ m e r o s
que fe p ú ~
tan
fobre las f o ~ f a s p:tra declararlas
les {era
a
tO·
<los
muy
facil executar eílos
preceptos.
La
Guitarra fe deve ajuftar con
el
Organo
de
efh
fuerte. Las tercerasen vacío con
el G ~ { o l r e u t
y
afsi
viene
d
acompañamiento a todos los .tonos;
pero quando los
tiples
en alguna compoGc10n
f u ~
ben muy altos vfando de la ll..we de Gefolreut en
fecrunda
raya fe trafporta
el
acompañamiento
en
o . A l
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z
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Ja Guiurr:l a
a
quarta baxo , por
mas
comodidad
del Cantor ,
y
entonces
fin
templar
de
nuevo tu
Guitarra , el Gefolreut
,
que era la tercera en vacio,
lo entonaras en la quarta vacio que
es
el c r u ~ a d o
í
etra
C.
Supudl:o ya el templar
de
la Guitarra con
el
Org
ano
los ocho tonos los tañeras por las letras, y
puntos Gguientes.
Primer tono, por la E.
Segundo,por
la O.
Tercero, por la
Quarto,por
la
D,y
acaba
en F.
QJinto,por la B.
Sexro,por laG.
Septimo,por
la
D.
Oétavo.,y vltimo,por elA
EO:o ya
fupudl:o , pondras bs confonancias, co
r n e n ~ a n d o
de
folfa , en folfa en los Gete Ggnos de
l
Mufica.,con
las
reglas Gguieotes.
(](.E
GL P
1{_1
M E
(]{_A, 1
E LAS
CONSQ
nancias ,y acompañamientope fato que wrref-
poude
J
todas
las lOtas
del
b.-zxo.
o
primero '
fe
han
de
(aber acompañar aque-
llas tres
dcalas de
MuGca : La primera, fe
llama diatonica ,
y nacural
, porque {ube el baxo
de
tono en tono con naturaleza ,
y
G n accidente de
{u l:enido , o bemol , y odas
las
notas [e acompa
ñan , conforme las
con[oa:mcias que en la mifma
U) efcala
natural fe correfponden vnos íignos aotros;
v.g. El
Gefolreut
, fe acompaña con tercera mayor,
y
quinta, porque en la
e[cala
natural , b tercera que
le correfponde
es
Bemi , y
elDelafolre
por quinta.
Al Alamire fe da tercera menor , y quinta , porque
en b mifma efcala natural ,
la
tercera que le corref
ponde,
es
Cefolfaut, con
Efami
por quinta, afsi
<17 1 Jos demas Gcrlos , excepto a los lvi1es , que {e les da
M
o •
la fexta , Gguiendo quinta faHa con
{u
tercera me-
núr.
La
quarra
voz
luele hazer oébva
del baxo
y
efl:o
contie
ne
la primer
efcala.
Siguenfe defpues otras dos
efcalas
, que firven
para
faber como fe han
de
acompañar en l G.ui-
tarra,
© Biblioteca Nacional e España
tarra,la vna toda con terceras menores , la otra con los Ggnos ( que con razon algunos
les
llaman me-
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terceras ma
yot
es ) que correfponden a cada nota,
co:n0 dHn
cttrados
ks
exempl l
S,c:tda
vno en dere
cho {u
{ o ~ f , o
igl1o,
yrienen todos
los punt::>s d
os
acotn 1añ.1 niemos , para que
efcoj:ts el
que quifte
res:
El
vno
es
de
R:lfgu-:JJo,con
toda
la Guimrra,
y
efi:e (1 ft ñ 1la
con
hs
letras :
El
otro
de
Punteado,
qu e fe feñ1lJ
c.:>n
los
numeras ,
y
en eíl:e
el
pulgar
ta6e
la ctfra que correfponde
al
baxo
y
con los
orros dedos
,
las vozes que vienen
mas al
propoGto
l m1110 ; advirtiendo , que en todas efbs efc:Jlas,
lo
miimo (1ue fe dize de los
Gete
Ggnos graves, fe
enci
ende de
los agudos , y fobreagudos , como
lo
veran
en
el
primer
exemplo
de efta
regla.
fJ E GLA S E G y l:\
7
1 A C0 0 SE ACO w.
p.1ñ.m Los Sujle;.idos,y Bemoles.
L
O fegundo ,
fe {abran acornpan;:¡r ]os acci
d ~ t n c s que fcbrcvicnen
a
eftas
notaS, y on
dos , vnos fe llaman Sufi:enidos
, y
otros Bemoles;
los Suttenidos
{o
lo fe apuntan
a
os Ggnos,
o
ota",
que no e enen mies , porque
Grven
de aumentar a
nores) como fon , Gefulreut, Cefolf¡ut , 1Jeta(olre,
no
en
otros, y
generalmente
quando fu
be
el
canto,
M Gn
hazer
otro motivo
o
laufula,
f acompaña
la
nota que tiene u ~ e n i d o con
e r ~
,
y
fex
:a. L
os
M Be¡noles fe juntan
folo
a
bs notlS ,
y
Ggnos que tie-
nen
mies , porque
firven
de abbndar, y dilminuir
la fuerza del
mi, y por eífo los
Benemoles
fe apunt:tn
folo
en Elami, Bemi,
y Alarnire, y fe
acompañan de
ordinario con tercer,l mayor,y quinta, como
fe
vera.
en
las
cifras,
y
exemplo delta regla.
a{,E G L
.d TE 1\_C
E
(j{A
P
11
1\.A ACON P
d.
ña;- todas las cadenczas,y c/aujulas
j ut·
les
dei baxo.
L
o
tercero '
fe
abran
de qu:mtos modos pue
de clauiular el
baxo '
robJnd
1
es a
as
otras
partes
fus cbufubs,
y
ddpue
s,
que ;lCOmpJña
mien
to
,
y igadura correfponde a cacb vno. A lo qual
refpondo
con difbncion , que
ay
tres modos
de
ca
dencias,
o
laufulas,
l principal ,
y
propia del b a x o ~
es,
©
Biblioteca Nacional
de
España
4
es
la que llam :m claufub cerrada , y es quando fal-
oCorchea , b ~ í t a b refolucion final , por no aver
7/23/2019 Sanz Instruccion
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u
lJl1arta
arriba, o
uinta abaxo , cantando 1\ fol, <
la re
ooL
v
y n cCt l cadenciaa a penultima o ~
ta , fe
liga la
qu:utJ
al d:1r
prevenida primero , y e
refuelve en tercera mayor
al
levantar , cubierta
con
b
quinta ,
o
fexra
,
y
la
quarta voz
c:Hnina
oda·
va del b:nco.
El
fegundo genero de cadencbs fe llama de fe
gunda, o enor que
baxa
de grado, dizicndo fo mi
re efte modo de c : ~ d e n c i a
fe
liga en la penulti
ma
not:t, la {epti
m
a prevenida antes ,
y
fe re[uelve
al
levantar con fexta mayor , cubierta con tercera.
La
quarta voz podd d:zr en decena.
El tercer modo de cadencia
fe
llama de tiple,
quando
el
baxo car1ta[.1, mi ,fo, robandole al tiple
dl:e motivo ; entonces fe acompaña
el
medio com
pas,o puntillo de
la
penultima nora,con fegunda,
y
fexta, ydefpues
el
baxo defcendiendo , refuelve la
fegunda en tercera ' y
la
fexta
baxa
a otra fexta; la
quarta voz camina en
oél:ava
de
l
fcgunda , o no
vena del baxo. Todas dlas ligaduras
fe
deven ha
zer
qua1;1do la
nota,o folfa del baxo
es
capaz fien .
do ge ~ S Q m p a s ) ; ~ m e ~ i o _; pero e g º ~ ~ l i i m ~ ~
tiempo para tnlS , COffiO fe vera en el exemplo de
e b regla.
HJ(ta aqui lo contenido en las
dos
reghs pri
.
mer01s,y algo tambien de b tercera , han enfeñado
ya algunos Maefhos.
El
que quiGrre
faber
mas
ef
calas,y acompañamientos , vea a Francifco Corbe
ta,
yJuanBmti[b Granad l El
os
dos Autores traé
tanta multitud de efcalas, que las que aquí dexo y
ellos traen de mls las rengo por confufsion ,
y
no
por Joéhina ,
pues
bafl:an
para
los
ocho tonos bs
que aqui refiero ;
ya
mas deíto, ninguno de ellos da
las reglas
de
Contrapunto , y Compo icion ; y los
lances,y
paífos
del baxo,en que
fe
ha de vfar dellas.
En
las
frguientes reglas que te enfeño , dare pre
ceptos ' como ' ya que tiempo fe ha de vfar de los
:Jcotnpañamientosde bs efcalas, accidentss ,
y
ca
dencias , como lo
praél:ican los
buenos O r g ~ m H l : a s
de Efpaña ; hallaran documenros de Horacio Ve .
neboli , Maeítro de Capilla de San Pedro de Roml.t
de Pedro Ciano , Organifta de l Republica
de
Ve
necia ;
las
ligaduras
de
que vfa en fus acompaña-:
m ~ e n t o ~ Le.lio C Q i t ~ a l
l
J ~ º 4 º ligar finco·
e ~ ~
©
Biblioteca Nacional de España
pas
en
Ias
proporciones de
Chrifloval Cadfani ( mi
buelve
ncoinpallíar,
1a quarta tarribienfe paífa por.
i;
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Maefho Organi{l:a de l Cap.lla Real
de
Napa-
les.
De
todos ettos
aprendí
las advertencias de a b a ~
xo , efi:itnenb i por fer de tan grandes Maefrros,
pues
folo
cendran
de malo,el aver
eLl:ado
,en la fra-
gua
de
mi
corto talento.
f]{B
G L
QY
ArJ{T
A
Q. 'll. NOTAS SE
acompañ.:m , y
quales
fl dexan fin
acompaña-
m i e n t o ~ toca1ldo e {olas ,
y
de pejfo
por
falfas•
E
L baxo tiene diverfidad:de caminar, porque
vnas
vezes
camina
de
gradolubiendo,o
ba-
xando,orras de blro,y
efl:os
{on de tercera,de quar.:
ta de quinta, fexta? y é l : a v ~ ; yde toda eft varie·
dad de caminar
y1-de
grado,
ya de Í1ltos,
fe
faca
los diver[os c o m p a ñ a m i e n r o s , y
vfo
de
las
re-
glas.
Lo primero
codo
el dar,y al<tar
de
compasJe
deve acompañar; y i el b ~ x o {ube , o axo grada·
tim de Gminimas,diziendo, v.g. ~ mi,fa,
ol,
llt,
}l
primer nora fe acompaña ,
la
(egunda
fe
paíi1
fola Gn
ningun acompañamiento ,
a
a tercera
íe
Tom . .z..
fal a' y uego en la quinta buelveadar
el
compls_,
fQ
acompañando lo que le correfponde
en la
ekala.,
fi qmina
el baxo
de ..corche?s., d iziendo. , f í \ , m i ~
fa,fol, la,
fe acampana taniblen folo
la
pnmera , y
luego
las
demas
fe
tocan
fin
acompañar ,
y
1 ¡)
~
·miímo
fe
h:t.ze con las Simicorcheas, {olo fe permi-
0 ) te acompañarles alguna
vez
de tercera , y
fe
puede
vfar ún.riefgo
comG
fe ved. en el e.xem.plo
de
.efia
regla.
<l(E
G
LA Q Z N T .A, DEL
ACO
M P
ñamiento del
.
baxo,quando camina de
falto.
.
T
Odas bs vezes que el baxo dexa
de
caminar
o-radarim del modo dicho , porque falta de
rercera:quarta,yotros motivos , Gempre fe acom-
pafia
con
confonancias;
porque todos los
faltos,
y
golpes
de
las
vozes
en el Contrapunto, han de fer
buenos ; pero advirtiendo, que algunas vezes no
fe
altera
el
acompalÍ.3miento, como
quandc fdta
de
tercera arriba,
o
ercera
abaxo , .entonces
fe
le
da
el
acompañamiento
de
la primera efcala,
y
lo mifmo
B en
© Biblioteca Nacional de España
6
en
falto
de fexta,y
oébva;
pero efb
regla
tiene al
vn alago,y
famofo
reclamo para el
Cantor
dl:a
li
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guna excepcion , porque G
alta el
baxo
de
tercera
arriba,o
abaxo'
ala
nota
de
donde
fe mueve
'
fe
da
} tercera
a
onde hl de faltar,
en lo
t1Ull
Ci
menef·
ter grande cuidado , porqueGvna
vez fe
dan ter
cera
menor
al
Alamtre ,
porque
fu
cuerda de
la
tercera es Cefo/fout , otra vez le claras tercera ma
yor; y fucede
quando
antes de faltar de Alamire,
vieres
fultenido
en el Cefolfout ,
a que partes,
por-
que efte
forma
la tercera entonces , y
la
razon la
juzga el mifmo oJ.do, que por
l
vezindad de fuer
te , y blando, no permita
en
tal falto
, {in
o tercera
mayor
en el Alamire
,
y lo contrano fe puede ha
zer. pero
[era
Mufica
de
m 1l
gu lo, y
de
o
do
enfer
mo,como veras en
el
exemplodefta regla.
fi\.EGLA S BXT
A Q[ANDO
L BAXO
falta de quinta arnba, o
quarta abaxo.
S
iendo notas
de
campas,
o
medio , dando
e a
a
primera fu confonancia ordinaria , antes de
paíf.1r al
falto
fe
le
a c o m p a ñ : ~ r a
con
la
fexta
,
y
quarta m a y o r ~ que viene ligada de
la quinta
y_
es
gadura,y luego la voz que hizo quarta m4yo r,
pa{
fara
oébva , y
la fexra a
ercera mayor de
la
nota
en que
cae, y
falca
el
baxo. Elle mifmoacompañl-
miento , y
ligadura
cabe quando
el
báxo paífa
ba-
xando de
vn
Ggno
a
tro figno
intnedrato,
cantan·
do
fa
mi,y tambten quando dize&
Jol ó ol
fo fu f
tenido
el
fegundo
),cOlno
fe vera.
ener exemplo
de
ella
regla.
rJ(EGLA SE PTIMA, Q(
ANDO L
r B
.A
XO
falta de quarta. arriba
o
uinta
abttxo,co-
mofe liga la quayta
E
Ste
motivo
debaxole llama
cadencia,
ligan
dolo la quarra , refuelta defpues
en
tercera
mayor;pero efi.a· regla tiene tambien fu excepcion,
porque no Gempre es bueno
darle
la quarta, por-
9ue
muchas vezes la
compoficion ,
o
villancico
quiere que
{e
ligue
la
íeptima, y con
efl:a
no ~ b e
la
quarta , y fi no
lo
hazen afsi, echa a erder
el
Inf-
rumenriíl:a
vna
Ca
Filia.
Por lo qu3l,
fe
ha
de
no
tar que la quarta iempre fe
ha
de prevenir en al
guna
©
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de
España
guna confonancia,
fea de tercera,
quinta,o
exta,
7
~ G L ~ NONA
QY:ANDO SBHVYE
7/23/2019 Sanz Instruccion
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para que defpues en la cadencia
fe
ligue,
y
de ell:e
modo bien
fe .Puede
ocompañar con la quaru, y no
en otro cafo como fe vera en el exemplo de
efra
regla.
~ G L L O T
ÁV
A. P Ar}{4 CONOCE(]{_
en/a
cadencia de baxo,quando fe dexa la
quar-
ta y
liga
lafeptima
L
A
regla que fe ha de tener para no darle b
quarta>aunque chu{ule el baxo,es db.Siem
pre que el baxo dcfcienda de quinta, y tercera,a la
nota penultima en que fe
ha
de ligar n-1 cabe
la
quarta , por no averfe prevenido en confonancia;
por lo qual, entonces,G
la
nota fuere mayor,fe bate
en la tercera, y
al
a l ~ a r del compas,fe liga,y refuel
ve
la
quarta ,
y 1
no
ay
lugar,
fe
~ a r a
l
feprima,
porque efra ef.l:uvo prevenida _ y refolver a en ter-
cera mayor, Gla nota a onde cae fuere
fi-
nal, como veras en el exemplo de
etl:a regla.
4
cadencia, o claufula,aunque el baxo falte de
quarta arriba , o
umtlt
baxo.
E
L
baxo tiene algunos paífos
en
que no
cadencia,aunque lo parece,yeftos
Gdtos_,les
llaman los
Maell:ros de Capilla
di
Roma , Cadenc4
Sfogita,
porque folo tienen la apariencia de clau
fub_,faltando de quinta abax:o, por no acompañar .
le para claufular las otras vozes de
medio
y eíl:o
fucede alcruna vez , qmmdo el bax:o proviene de la
t
f
.
cuerd:.,o figno que orma tercera menor,camman·
do de
aqm
a
a
penulrima nota ; porq .le
es mala
M·JGca
partir de
fe .mt,G.n
íuflenido,
:tl
de
la
folre
y a
efi:e
darle tercera mayor de golpe J aunque ha
~ ga falto de cadencia;
la
razon la dexo
al
~ i f m o
oi
do,que
lo
pide afsi,y aborrece lo contrano, fino es
que fea claufula final, y la nota
fea
mayor pues en-
m
tonces,
al dar
del compas, {e acompañara. con ter
cera menor, y al levantar, fe liga
la
quarta , re fol ..
viendola en tercera mayor ' como
fe
vera
en el exemplo de
ell:a
regla.
~ E
©
iblioteca Nacional
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España
fJ E G LA DE C1 vf
11
P ArJ{.A ACO M P A- ha, porque
muchas
vezes
entran
hs partes camJn
7/23/2019 Sanz Instruccion
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ñar el baxo,quanda camina {tllcepado, o ltgado.
E
L bax0 puede Clminar Gncopado, o igado,
tamhien de dos mo:los,el vno de falro,el otro
de grado en grado;quando b ftncopa
es
de
falto,
fe
acompaña
vfando
de
las
reglas
que
haft.1
aqui he
dicho;
pero
fila Úncopa es de grado en grado, y fe
liga
el
baxo
de
vn compasa cro,como rucede
en
a l ~ u n a s proporciones,y compoficiones Efpañolas>
caben bs Gguienres
ligaduras. Supuefta la confo-
nancia juO:a
al
puntillo,o úncopa en
que
da el com-
pas,
fe
acompañara con
fegunda ,
y
quarta,
y
de[-
pues
el
baxo
defcenJiendo, refuelve
la
íegunda en
tercera,
y la
quarta
en
quinta,
y en efta
conformi
.
chd ir ligando ha{h que
aya Úncopas
, y ligados,
que caufa mucha armonia al oído eíl:e genero de
~ C O l n p a Ó a r c o m o
fe
Vera en el exemplo
defta regla.
.:J{.EGLA PNVECllvtA P A {}{_A CONOCEr]
p ~ r q u e
tono (e ha de tañ
er el
P l/Jacalle, r ¡ u a n ~
do e h4 de acompañar algmz
haxo.
La regla no
es donde
e m p i e ~ a lino o º d e aca-
do,
y e pera el
bJxo, y
entra
imitando con el
Jia-
penrc, o uinta
del
tono, por lo qual
para
no errar_,
fiempre
fe
h de mirar en que punto concluye
aquel pJpel
de
Mufica,
y
hecha dla diligencia, ta
ñeras
el
Paífacalle
de
aquel
tono,
dandole
la
tcrce-
ra
mayor
, o
menor ,
que en
la
primer eG::ala
le
correfponde,y Gel baxofuere cromatico,
para
co-
nocer que
tercera
mayor,o menor le
has
de dar o
porque cono,advierte lo figuiente.
(](E GL 1JVODECJMA, P A j{A CONO-
cer
al
tono de los baxos cromaticos de las o
na-:
das,y canciones italianas.
E
N algunas fonadas, yconciertos d'eBiolinesq
vienen de Italia,
fe
apuntan dos gen erosde
Mufica cromatica , la
vna
con fuG:enidos
en dos, o
tres rayas al
principio,
con
la llave
debaxo,
l
otra
con
bemoles: de
donde fe ioferira,que fiel
baxo
al
principio tiene
dos
fuflenidos,el vno en Ce(OLfaut,
yel otro en Fifaut, e
daca
al ALa mire, y Delafo/re,
fiempre terceras ~ a y o r c s t ~ c L l aque
lla
fon.tda,
por
porque
.el
C ~ o l f a u t ,
y
Fe{1ut ,
todos han de
fer
fuf-
~
g
yor
Libro, dilarandomeen mas exemplos, y regbs
7/23/2019 Sanz Instruccion
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tenidos;
y fi
quieres folfearle,
'fingece CefoJreut
vn
ton0 nus a ~ t o o
y
gu
nd 1ndo
la mifm.1 proporcion,
te .faldra en el
tono
cromar:ico
.
la
miima enrona-
®'
'Cion
-que en el
natural.
Y vlcirnamente,
Gel baxo tiene
al
principio de
lEa
1
1lave dods B,em
1
ole
1
s G v ~ o en e.¡bemi
,'fy
el otro en i
ami , aras es a e
1
o rem
,
y
Ce{u
L 111
terceras
8 )
ment.nes.; y
filo quifieres
tambien folfear, fingete
el
primer
conG
punto
m1s
b1xo,
en el C ejol[aut., v
de efia
fuerce
., por ero .narico que fea vn
baxo
podra
entonar ,
yacompañar .con grande f.1ci1i dad,
como
fe vera. en el exemp1o de
efl:a regl:a.
Ellas fon
las
doze reglas
mejores,
que entre
in -
finitas que
ay
en el Contrapunto, y Gompoficion,
he poJdo elcoger ; lu que faltare,
1o
{uplica la mif- N
ma ~ r ~ ~ b c ,
pues
por
?o f r p r o ~ i j o
y no
fah:r
de
los
hmJtes de Compendio , podra bafbr
lo
r e f c r i ~
dos
con
los
v
timos
Paífages
que compongo del
ha- . ·
xo
fobre primer cono;
coR
l0s
numeras de
las
con
fonancias , para los Organill:as;
y
las
cifr.as
que
1e
correfponden ,
pMa
la Guitarra ; Y
prometo
d
pues efre mifmo
~ í f u n t o profeguirlo en
otro ma-
om.:..
que-pudiere difcurrir
de
noevo.; pues por
e\
defeo
de
que todos fe
aprovechen,y tell
ya.b1en
difpuef
·tos con lo mJs
·precifo, y
eífencial,
he
·
an'ti.cipado ef
4
ta Obra rdumiendo .fobs
dfas doze
t cglas ,
con
les doze
exemp1os ]Ue [e
c o m i n e n -en
las
<los
pri
meras-p:lginas
de bs folfas, y
cifr:-.s.
e f p ~ s
Je
las dos
paginas
de loa <loze exem
rlos, fe f i ~ e
ctra,que
(:Ontime dive Jad
de
Paífa
ges de la
da ve d ~ l
baxo , por
primer tono
, ·para que
por dios , el
d.deofo
de apr< nder ,
·le-pad moJo
.de
.acompañar otros
.papeles·femejantes
dd
baxo.
Dcfpues
-ddl:a
pagina npunt'()
rn
'folfa
d?s fu
-gas,
y
bs ligg-con
cifr&s
en b Guitarra; b pnmera
es
al
efiilo E{ a ñ o l ~ la fegunda
al aire , y
n1odo
de
las gigas
Ingldas ) las quales ~ l l ~ r a
d
aficiona .
do
11rucho gufio.
En
la
quinta
pagina
fe
contienen
d'iez
y
otho
·diferencias
de
Paffac4lles por el mifm'O
ron
o
coa
variedad
de
pafios, extraímos,
campanelas, y
algu
na novecbd
para
los
-dielhos.
Y
finalmc:nte en
b vltima
pagina ,
porque
vn
~ c f t r o de
Capilla
<le dl:e Reyno (
que
en
la Gui
.
<:
tarra
©
Biblioteca Nacional e España
tan·a
tiene .
particular
c ~ n f u r a no se G
por cu-
diferenc s de PatTacaUes
por
l ~
que
: ~ y en la
vi-
7/23/2019 Sanz Instruccion
http://slidepdf.com/reader/full/sanz-instruccion 70/118
riofidad , o tucba de
mi
Arte, me
pidio que
com-
pufieífe
algo
a res
vozes,
[obre
algun
baxo, que ca-
minaffe todo por medios puntos , fubiendo , ba-
xando
ftempre de ero maticos ; para facisfac er
en
parte
a
lle aficionado compufe
las
nueve vltimas
tima pagina. La
emprefa es l mas ardua
que tie
ne
la Mufica; la
falida
,
y
acompañamjento que
be
,
lo vera allí
el
que
fuere
MuGco ;:y
atienda ,
que
ay mucha doétrina en aq_uelllS
nueve
v . l t i m ~ s
par-
tidas
©
iblioteca Nacional de España
ON
EL SICVlENTE BECED PjO
~
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©
iblioteca Nacional e España
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Biblioteca Nacional e España
7/23/2019 Sanz Instruccion
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LIBRO
TERCERO
DE MUSICA.
DE
CIFRAS
SOBRE
LA
GVJT}\ RRA ESPANOLA,
~
CONTIENE LAS
DIFERENCIAS
l\1AS
PRIMOROSAS
DE
P ASSACALLES,
que haíl:a aora ha compueíl:o fu Autor por todos los ocho Tonos mas principales de
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Canto de Organo , y
por
los puntos y terminos mas eftraños , y fonoros
de la Guitarra , que fe confagra
=
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A
LA
MAGESTAD CATOLICA
DEL
REY
NUESTRO
SENOR
D.CARLOS SEGUNDO, MONARCA DE
LAS ESPAñAS,Y
NUEVO MUNDO.
POR
EL LICENCI DO G S P R
S A N Z N
TVR L
DE L
VILL
DE.
C . A L A N D A ~ B A C H I L L U
en Tlltologi
por 11
111/igne
Vnisurjidad
dt
t ~ l a m a l l c t t
Primera
LamiAa contiene T8. Partidas de
Paíl cos de Compafsillo por la C. o
Cruzado.
e g u ~ d a
,
proftgUe
.2.4.
Partidas de
falfas,
y
ligaduras
por
el mifrno
termino.
Tercera,
u..Parcidas
por la l.
oPatilla,
con
vn Paífo de
so Compaífcs.
~ ~ n a
2 5.
P:midas
por la
E.y D.
que fon
d cinco,
y
feis.
Q im.t
.2..2., Partidas
por la t y X ,
con
vnas refpucftas de
Tiple
Baxo muy,
curiofas.
Sexta, z.o.
Partidas por la H.
b el quatro,
con
vna fuga al vltimo de
mucho
garbo.
Septima, 2 7
Partidas por la G. y
B.
que
fon
por el tres,y dos.
Oébva, z.o.
Partidas
por
la
O
que es
e
vno b ~ m o l d o y defpues
concluye
con vn
Paifaje
de:
buen
gufro.
Novena , .2.0. Partidas
de Paífeos de pro
porcion
por la L ,
que es l
dos
bemo•
Jado,y fe dcfpide con
vn Pafiaje.
Dczima ,
.2.0. Partidas
por
la
X que
es el
ocho, y
concluye con
vn Paifajc muy
alegre,y
primorofo.
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