SantiagoBonavía,arquitectoprincipalde las obrasrealesdeAranjuez

VIRcINIA ToVAR MARTÍN

En el año 1735,seabríaunanuevaperspectivaen La vida profesionalde San-tiago Bonavía.En la Corte españolase atravesabapor un momentocritico oca-sionadopor el incendiodel Alcáiar Real de Madid, en la Navidaddel año1734.Alo largo de 1735 sepolemizasobrela reconstrucciónde la residenciarealmadri-leña. En el mesde abril llega a la capitalFilippo Juvaraa quien se encarganlosplanesparaun nuevoPalacioReal.Al morir estearquitectoen enerode 1736 sesuscítaunagraninquietudsobrela resolucióndel proyectopalacial puestoenmar-chapor E. Juvara.JuanBautistaSacbettieselegidocomo arquitectoprincipaldelnuevoproyectopalacial, iniciándoseen estafechala construcciónde aquelnag-no edificio. Es obvio que las preocupacionesconstructivasse centranen estaen]presaa la quedirigen todossusesfuerzoslos artíficesrealesy las autoridadesestatales.Las obrasen los Sitios Realesseguiránel cursonormal de manteni-mientoo de nuevaplanificación Peroen eseprecisoarcotemporal,entre1735 y1745, enel desarrollode los SitiosReales,no estiempode costosasiniciativas o dereflexionesinnovadoras.Los MaestrosMayoresde las obrasrealeso los propiosInspectoresaparecenen Aranjuez,El Pardo,El Escorial,etc. de maneraesporádicalimitántose a la aprobacióno desaprobaciónde las obrasquelentamentese vanejecutando.En Aranjuez,tras la muertede Caro Idrogo en 1132, han tomadoladirección de todas las fábricasde aquelconjunto dos maestrosde procedenciafrancesa.Sucedea Carocomo arquitectoprincipal don EstebanMarchandel cualmuereen 1734. Le relevaenel cargodon LeandroBachelieu,queasumelas res-ponsabilidadesdel programageneralconstructivohasta1736.Juntoa ellos figurandosnombresde cierto relieveenel papelde delineantesy aparejadores,AntonioRodríguezPantojay Manuel de lztueta,profesionalesde buen oficio pero conescasoreconocimientopor partede los arquitectos—ingenierosfranceses,que

A <¿¿rIus cíe fliutuíniuu uñí A mc, nr” 7.Servic idi Psi si ¡cuncinírues veM> 5>1undri cl. 1 99’]

124 V Turrar Mcnítínr

r]lanifiestanconstantementelos desacuerdoscon su labor JuanBautistaGaluzzi,decoradorllegadodesdePiacenzaha muerto en diciembrede 1734. A él estabavinculadomuydirectamentecornoya isa sidoconstatadoel pintorSantiagoBona-vía y el maestrocarpinteroFrancescoBalestrieri.A la muertede Galuzzi.Bona-vía, como ayudanteprincipal de estemaestrose hito cargo de las obras orna-mentalesdel Palaciode Aranjuez nombrúndoseledirector de las misnsasalponerseal frentede la terminacióndel Gabinetede la Reinay de los aposentosprincipalesde losMonarcas.Comotal responsableprincipal, enel año 1735 ofre-cia, escritade su mano, tina Memoriade los mármolesnecesariosparael Gabineteespeciticándoselas piezasblancasprocedentesde Granada,las de sangre5> Jechede Cabra,los negrosde San Pablo y los pajizosy moradosde Espejón Tambiéndetalla la calidady la cantidadde los mármolesverdesprocedentesde Granada,los blancosdeGénovay las piezasextraídasdelas cercanascanteras deColmenar,Se añaden detalladamentelos tipos de lunas azogadasy los bronces y cobres,acla-randoque todos los adornosse realizarían de acuerdocon los dibujos que lebabiaaprobadoSu Majestad

Entre el mesde eneroy marzode 1735. Boisavíatrabajabaintensamenteen Japinturade las bóvedutsdel Cuartode SusMajestadesEn cartaa Patiñocon fecha27de enerode1735 comunica«. estanpintadasy concluidastresbóvedas,la primeradel Cuartode Dormitorio de SusMajestades,la segundala piezacontiguay la ter-cerutde la Salaprincipal quemira al JardÍnnuevo.Al presenteestoydibujandounade las dospiezaseírtre la expresadaSalay el Gabinetede la Reynaquequedar>con-cluidas en la próximajornada>He executadolos Dibujos queSu Ma-jestadha leni-do a bien aprobar»3 Estasnoticiasson significativasen la trayectoriadeSantiagoBonunviaya quepor ellas observairiosque al pintorse le dabala oportunidadprimeradc hacerfrentea unaobradesdesu propiaresponsabilidadpersonaly esevidentequesuperabacon ello el anonimatoal quese habíavisto abocadohastaersionces.pues las referenciasanterioresen las que se mencionaal artista,solo dejancons-tanciade habersido «un pintor ayudantede Galuzzi»sin quese mencioneen nin-gún casosu nombrepropio.

Con estehechocircunstancialBonavíacomenzabaa sonarcornoPintordel Reyen Aranjuez.El 23 dc mayode 1735, con perfectodominiodel castellano,redactabaunaextensaMemoriacon la que se demuestraquese le van ampliandosuscompe-tencias.No sepuedeolvidar que se vivía en la Corte la tragediadel incendiodel Alcá-zar, la llegadade Juvaray el gran debatede la nuevaconstruccióndc la residenciarealnsadrileña.Tal vez debidoal n]ornentáneo«olvido» cíe otros programasreales,enlugarescomo Aranjuezse otorgaunamayorresponsabilidada los artistasqueallí per-manecen.La citadaMemoriareflejaqueel Directorde las obmasL Bachelietíno tuvoinconvenienteen confiara los criteriosde Bonaviala proptiestade luís obruis «queSus

A ruin ii-o Gen ero 1 cíe [‘¿dociuu (‘7’ ¡4208 - y - l’uí~-au’: u~Esicl,unrr Marchtunsd y Letí nr ciruu Rute he lic u en e ¡Reurí Si ti us cje Arunul‘re»” - A ocr lu’s u/el Inísnituiuru u/u’ ls’stuclios Muuu/u’i/u’n’icus (997>

2 AGP C.” 14149.

-“ AGIt Li 4151. ‘2? dc enero cíe ¡735:14de febrentí de 1735: It) de nsstnrsns de ¡735.

Sunniiago fuman—la, arquitectoprincipal de las obras reunles de Aranjaez 125

Majestadeshan mandadoexecutaren el Real Apartamentodel Palaciode Aran-juez»’. Bonavía,con grandecisiónordenaen la Memoriala ejecución«de las ven-tanasde la fachadaquemiran aciael Jardinnuevo,uniformesen todoa las puertasquesehanexecutadoesteaño,chimeneasde marmol y dosportadasy antepuertas;enla Salagrandeel ensancheen la bovedadel ovalo de en medio paraquequedemascapacidadparalas historiasdefigurasquedeberapintaren ella; en medio de cadaunade las quatrofachadasy sobrela cornisaqueandaalrededorquatrodovelasuniformesa las queestanpuestasen los angulosde la dichaSalade talla y doradas».Detallatambiéncomo se han de hacerlas chimeneasde mármol de Granaday que en losespaciosentreventanay ventanase coloquendos espejoscon su adorno y talla.Ordenaqueenel testerohaciael Gabinetese hagaunapuertafingida paraacompa-ñamientode las demásy queen la piezaconsecutivase hagandosportadasy ante-portadascon un rematede talla encimadorado.»En el Gabinetede la Reyna,en elquehabíatrabajadotanto añosjuntoa su maestroGaluzzi.ordenaque se sustituya«laYdeapropuestade guarnecerlas paredescon mármolesy bronces»por cubrir dichasparedes«con los espejosvenidosde Franciay otros quesedebenproveeraquí conmoldururitasy golpesde talla ligerisinsos,doradosy blancosconformeal dibujo quese an servidoSusMajestadesde escoger Informa” quedebepermanecerel soladode mármolesconformea la primeraresolución.s>TambiéndeclaraqueLos Monarcasle hanmandado«quese haganseis pies demesasparalas piedrasqueay en Palacioreduciendolasa forma mas elegantey modernaconformeal dibujo aprobado».El

El Palaciode Aranjuez.Fachada Occidental.

MW (1” ¡4151.23dc mayode ¡735>

126 V. Toncmr Munríini

documentoquedofirmado y rubijeadopor «JacomeBonavia»,convirtiéndoseen unprimertestimoniode la presenciadel artistaenlas obrasrealesdeAranluezy en tes-ti¡ssoniode la confianzaque se habíadepositadoen su persona.La Memoriaapuntapor primeravez a un Bonavíaqueno limita susFuncionesexclusivamentea las tare-as depintor. Expresacongranamplitudque se le hanconfiadotareasqueincidenenlo arquitectónico.Bachelieuquedirigia cornoarquitectoprincipallas obrasdeAran-juez. posiblementeconocíaya la formación más amplia del italiano y no teme elponerleal frentede algunascuestionesarquitectónicaspuntuales.Estesignode cori-fianza no fue esporádiconi circunstancial.En el mismoaño 1735. BonavíaenviabaaPatiñola propuestadefabrica«de un quartoen el Patiode Oficios,con el número15,pues no teniendolos dos capellanesitalianosquarto decente,suplico concederledicho quarto ordenandoquedeceistensentese lo componga»El escrito se acompañade unaPlantadel aposentodefonuatorectangularconcinco espaciosen sudistribu-ción. uno degran amplituddedicadoa «quartoparaestudiar»,laceldadel P. Feliz ylaceldadel P Anionio, «un qtiarto paraponertrastos»y otro de «secretas».El dise-ño estarealizadoenescalade 18 pies castellanosy todaslas indicacionesmanuscritassonde la manodc SantiagoBonavía.

Querernosdestacarestedocumentoal emprenderel bosquejobiográfico cíeSantiagoBonavla como arquitecto.Sin abandoisoalgtmno cíe stu tareacíe pintor. fueen estaocasióncuandose vislumbra el deseodel artistade introducirseen la acti-vidad arquitectónica,tal vez adivinandoya cíue podríaencontraren ella un futuroprofesional.Su tareade pintory arqmmitcctoen su criterio podiunnser intercutrssbiablesy Aranj uez le ofrecíaunasituaciónpropiciapuua desarrollarsu joven talentoy esevidenteque no quisodesaprovecharía

En el año 1736. BachelicoabandonaAranjuezy especialmenteun lí-abalo arqui-tectónicocon el que nuncase sintió identilicado.El Gobernadorreconoceque lasobrasse encuentranmuy poco incentivadasy en manosde oficiales, atravesandouna lamentablesituación. don Sebastiánde la Cuadrareconoceque la obra dclBocacázde la Isla estaparalizaday conliesaal nsinisl.roPatiñoque hasido por pre-tender«que viniese el arquitectoCaballeroFugade Roma. pero no habiendosedeterminadoa venir ha de executarloen su lugar el Saehctti», Esta noticia Fuedadaen4 de diciembrecíe 1736. E iuvarahabíamuertoy el discipulo. ] uunn Bunuti staSachetliemprendíasu primeraactividaden la Corte de España.

El 27 de agostodel mismoañode 1735 llegabaa la Corte el pintordon Harto—lonséRuscaprocedentedePiacenzaRuscay Natali habíansido sin duda losmimes-trc)s principalesde Bonavíaantesde venira Españaen 1728aconspañandoa Galuz—xi. Bartolomé Ruscase convertiríaen tino de losprincipalespintores—decoradoresde aqueltiempocon unaparticipacionmuyampliaen los techosde los salc,nesdclos palaciosreales.Pintó en Saís Ildefonsoy pasóa continuacióna Aranjuez Sulaborse unupííunría tambiénal palaciodel Buen Re-tiro1> Bonutvía, un pesardel aprecio

AtAr> C’ 14151, ¡735ACP. Ci 14152.27 dc agosucí de ¡736>

Sanuiagu Boncí n’ícn, arquitecto principal de /05 obras reo/es do A ranjimez 127

profesionalquesentiríasindudapor el quefuesu maestro,vio enél a un rival . Talvez fue la llegadadeRuscala quenoshacepensaren la decisióndebuscarBonaviaotra alternativaprofesional.Al mismo tiempoqueRusea,llegana laCortetambiénuna serie de albañilesy estucadoresprocedentesde Lombardia. Tambiénestehechonosparecerelevanteya quenuestroartífice,concierta habilidad,los harádes-plazarhastaAranjuezconsiderándosequepudobuscarenellos un eficazapoyoparala prácticade susideas.

La marchade Bachelieude Aranjuezen 1736causapreocupaciónal Goberna-dor. De inmediato hacepública unaorden real por la que se resuelve«que seentreguenen la Secretariadel Despachode Estadotodoslos Planos,Diseños,Pro-yectosy demás,concernientesa las obrasde Aranjuez»’]. Sin duda Bachelieuhabíadadolugar a un lamentablevacíode dirección en las obras.Funcionanlosaparejadores,lossobrestantes,los peonesy oficialesperonadieformula un nombrede arquitectoparala sustitucióndel francés.El PalacioReal de Madrid seencuen-tra en la más difícil coyunturade su procesoconstructivo.El interventorRuizMedranoo el nsaestroJuanRonsanaparecenen Aranjuezenrápidasvisitaspueslaobrarealmadrileñaparaceprecisartambiénsusservicios.En el año1131 todavíanoseha sugeridoel nombramientode un Arquitectoprincipal de lasobrasRealesdeaquelRealSitio. Mientras tanto,SantiagoBonavía,por indicacióndel Gobernadorsigueapareciendoen pequeñasy diversastareasdesdesu único cargode Pintordelrey. El 17 de marzode 1737 en cartaa De la Cuadra,Bonavíacomunica:«Recibolaordende Su Majestadparala execuciondelas ventanasde su RealQuarto,quesononze,empezandodel gabinetedel Despachohastael otro de los espejos.Participoquecornoya se ha terminadoel Dormitorio de Sus Majestadesy Piezacontiguaaoratrabajareen la Sala».Acompañael informe de un presupuestoqueestimaen3.000realesde vellón por cadaventanaincluyendo«hechurade carpinteros,dora-do de mate,herrajesdoradosa fuegoy clavazón>tAl misnso tiempoBonavíaof re-ce información«sobrelos materialesquenecesitoparalaconstruccionde un Tea-trit() portatil quede ordende Su Majestaddeboexecutaren unade las SalasdeesteReal palacio, con tresmutacionesen la formaqueva expresadaen la Instrucciónqueme hut sido remitida».La noticia nosllegatambiéna travésdeunadeclaraciónde Montufar: «El pintorSantiagoBonavíase encargade la execucionde un Teatroportatil en la piezainmediataen quecomenSusMajestades.Teatroy ventanasten-dránun costede63.000realesdevellón»8.

El artistaitaliano va tomandoasientopocoa pocoen el mundoarquitectóni-co. Estainterferenciaen lo «teatral»de valorprovisional, no puedevalorarsesindudacomo una intromisión firme, perosi sehade aceptarcomoun hechoquedetnuestrael deseodel artistade un cambiode rumbo. Las intervencionesde estesignono pasaroninadvertidasy su trabajodebió serdel agradodel Rey yaqueel20 de agostodel mismoañode 1737JacomeBonavía«y demásconspañeros»lle-gabanal Buen Retiro «dondedebenexecutarun Theatro».Habráciertasdisen-

MW U.” ¡4152. 5 de diciembre dc 736

AtAr> U” ¡4152.17 de rnayuí dc ¡737

128 V. ioíurr Mcmnt ¡tu

sronessobreel hospedajeperoal final se disponeque Bonavíase aloje e «en laermitade SanPablorespectode que el innenieroCarlierni la ocupani la haocu-padoaunen tiempodejornada».El Teatrodel Buen Retiro era tambiénuna usbraportatil qtre habíadc serinstalada«en la Saladel Cason»>‘ Al mismotiempo sele encargabatambiérs«otro Theatrito en el Jardin que llaman del Rey» tal ycorno se comunicaal Marquésde Torrenueva.An]bas obrasdebieroncostar76.000realesde vellón de los cualesBonavíarecibía24 710 el 30 de diciembrede 1137 Lun El pintor piacentinoaparececonsoel directorcíe estasobrasaunc>uesesubrayasu calidadde Pintor del rey. Estuvoacompañadodc tres figuraspresti-giosas.suscoisspatriotas,BartoloméRusca,Félix Fedeli. (aparececoíssoayudantecíe Bonavía)y el maestrocarpintero[‘rancesco Balestrie-ri.esteúltirso entrañablecompañeroen la obradel Oabinet.ede la Reinade Aranjuezdirigida por GaluzzkA la obrade los dosteatrosdel Buen Retiro cíue Bonavíaeissprenderiaen el vera-no de 1737 se añadiótambiénun presupuestode 60.000realesde vellón con des-

di caraodel os1mo a las u<mutaciones»cuyo seat)cdirrio un smssoequipocíe artistasitalianos -

Estaincursióna la arqtritecturacíe teuntro efirsseroII exabaconsigocoisgénita latareacíe su desmonteo destrticción. Esta fue la causade la prolongacionde laestanciaen el Buen Retiro del equipoitaliano. Si cl teatrohabíasido rirontadoe-osutíurs del interior del palacio,tras el dcsn]orste,habíaqtre procedera la reparacióndela pintura y deíssásclensentosde adornode la estancia.El equipoitaliancí por estemotivo se retuxoalgún tiempoe-o el Btieo Retiro. En losconsienzoscíe 1738 Botsun—via se encontrabava de regres~~en la ciudacícíe Ararsjuezocupadoinlensar]sentecíenuevocís la terminaciorsde la decoracióndel Gabioet.ede la Reina.Allí se hacíacar-go cíe las «veintey tresItínas azogadaslas II de. ellas cíe9 pies cíe altcí y quatropiesde ancho,seisde a cscho pies y nsecliodealto y qtiatro y medio de anchoy las seisrestantesde a ochopies y medio de alto y mediavutrade ancho,y los doze-cristalesen blam]co hechosen la fabricade San lldel>onso»i 2 En cartaal Marqué-sde Torre—nuevasequejade los atrasosen la llegadade los caudalesparael (juibinete. Entre-gadloa la terminacióndeestaobradel Gabinetede la Reina.Bonavíaa lo largo de>738 parecequedarajenomomentá,seansentcal procesoarcíuitectóoico Sin embar-go nuiscadescartócualqtíierposibilidadenestecampo.E-n el verarocíe 1739viajanuevamenteal Buen Retiro y en estecaso«paratrabajaren el Quartodel loFantedon Felipe y en las mutacionesdel Coliseo»

Es muy probableque durantesu nuevaestanciaen el Buen Retiro tuvieselaoportur]i dad dc tina relaciónprofesiorsal con Juan BautistaSutchetti - Apoyansosestaideapor el hechode queSachetti.como Arquitectoprincipal del Rey Felipe Yllevabaa cabouna intervención«en el Quartode Su Majestad»en el Buen Retiro en

ACP U’ ¡>737/82, 20 dc agostodc ¡737.u>’ AtAR U.” 11733/45 31> dc diciembre ¿le ¡737

AOl’ U>’ ¡1733/45. II de dic ienrsbre cíe ¡737.ACP Ci 14153/, 738

Ada’. U>’ ¡4153.1>’ dc julio cíe ¡739

Santiagur Boncrr’ícr, arquitecto ptunc u/sai dc las obras reo/es de Aranjnmez 129

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‘Fu -< —~=‘- »-i~4? -Stnriti ngcí Buiria~ ni Pr uiyectui para unía Canrrara cn cl Pal tuno de El Binen Rctn rus cíe Madrid (ACiP).

el veranode 1739 4 Bonavía,el 4 de agostoentregabaunamemoriaconel resumendel costoque habríade tener«la composturadel Quartobaxoque mira al Jardinnuevo acomodándoloparahabitacióndel señorinfante don Eelippe y su futuraesposaconformeal plan queha aprobadoSuMajestadqueDios guarde»~>

Este nuevoencargovuelvea ofrecer al artistala oportunidadde unaprácticaarquitectónica.En su breve memoriadeclaraquese ha de construirprimeramente«el Balcón volado de piedrade Colmenarsobrela puertade entradaprincipal adicho quarto,hechoy asentado;sereguraa todacostaen 24.000 realesde vellón.De acopilary asentar35 rejasen las ventanasbaxasde dicho palaciosin contarelcostede losbalaustresde yerro quesedebentraerde Biscayase regulaen 17. 000realesde vellón. Puertasy ventanascon sus herrajesdel quarto de Sus Altezas20.000realesde vellón. Maderapara entarimado,entresuelos,tabiques,cielosrasos,escutíera,puertasy ventanasde las Possadascon susherrajescoirespondien-tes 28900realesde vellón. Clavazón,piquetasy otrasherramientas5000realesdevellón. Suelosde baldosaS.625 realesde vellón.Tejas2.500realesde vellón, yeso

AtAR U’ ¡¡738/18,11 dejulio de ¡739tirrea Fernández: Pintura italiana en Espurfiun eun el siglo XVIII Valladolid ¡978

ACP Ci ¡4153.4 de agosto de ¡739Rcisa Ari ‘a-uUn dibujo de SantiagoBusriavía parael Real Sitio del Buen Retiro» En Villa ¿le

Macínici ¡986

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L 13 1 1zrz—’. —1

130 V Tonar Mcurt tít

blancoy negro4.600realesdevellóís. Manosde albuiñilería10000realescíe vellón.Manosde carpinteriundeobrasdeafuera6O0() realesde vellón. Blanqtíeoy doradode puertasy ventanas,cornisasalrededorde las piezas,con algún adornode pintu-ra y estuqueen el dormitorio26.000realesde vellón. Otros gastosque se puedenofrecerse consideranunos6000 realesdevellón». Esteprestipuestoftie suscritoporBonavíaen el Buen Retiro en el mesde agosto,y debió ponersede inmediatoenmarcha.El prirs~ero de septiembredel mismo año, Bonavíaescribe a dcn JuanBautistaIturraldecomunicandoleqtíe se le ha ordenado«corirponerel QuartoBaxodel punlacioquemira al nuevojardin parahabitacióndel SeñorInfante don Felipe ysu esposaen 155, 620 realesde vellón y dc35000el ensanchede la Tribunadc laCapilla de dichoSitio», Tarsibién informa queFranciscoBarrancose ha encargadocíe hacerlas rejasde hierro para la ventaisutsha-jo sir dirección con destinoal palaciode Aranjtiez nF> Los aposentosdel lnfutnte Felipe y su esposadebieroncomenzarut

glecutarseen el mesde septiembrede 1739 ya queen el mésde octubre.Bonaviun,encarla al Marcíuésde Villariuts le comunicabala necesidadde una ampliacióncíecau-dalespor valorde 50000realesde vellón para«conspcsnerquartopara la [uFantadon un María Antonia con un corredorcon x’idriera. y posadaspara Icís cíire debenasístir un dichosquartos».Solicita que se entreguenlos 5000(> realescíe vellónpara procedera corseluir«lo que faltade doradoy otrasccssasen dichoquarto»Arabasobrasdebieronestarresueltasen noviembredc 1739 ya queVenturade Cór-dobaers cartaal Marquésde Vil ¡arias le comursica«quelas nueverejasordinarias

que han sobradode la obrasdel Quartode don Felipe, se aplidluen a la obra dclGuardaderode naranjosy tiestosdel .lardiís cíe SaisPabloy lo queprocítíjeresir ven-tasebaje de la porción libradaparadichaobra» ~.

Estasintervenciones,a pesardc su sencillei sonsignificativas,ya quea travescíe ellas se vu-í constuitandola intromisióndel artistu-t cís e-l canspoarqíritectónico.Cori—sideramosquesu formación en esteaspectoartísticoestabasustentada,tal vez porconocimientosdetipo teóricoy quehastaentoncesno habíatersidooportunidaddellevara la práctica.Sostenemosdicha ideaporqueaconteceotro hechoFundanien—tal en la trayectc)riadel artista,en estecasocíe extraordinariasconsecuenciasEl 20de septiembredel mismo añode 1739, el Infante don Luis Antoniode Borbón, leencargala reedificaciónde la iglesia madrileñacíe San Justoy Pastor,unaobraqueconsagrutur Bonavíacomo arquitecto,corríu.í i.raci sta, comr.í creador,ya que el diseñosehut de coistemplarcornotrna experienciacíe vanguardiay al margencíe la tradi—

[>3ción constructivavernácula

Evidenterssente.Bcsnaviaentre1739 y 1740habíamantenidola direccióncíe lasobrasparalos lnfante-sen el Palaciodel Buen Retiro y cíe Araísjuez Putrecesermitreestasobruis tuvieron mu-iyor uínspl itucí dc 1 ut q cíe se. suscribi erut e rs un pri rsci pio. Lun

AOL» (‘‘ 14153. II> de se¡siienrrbre dc ¡739.AOP U>” 11734/123 de octubre de ¡739

‘> AOl» (7’ 14734/2.28 de nuivieníbre de ¡739y - ‘¡‘¿iv ar Muid i n : «La ¡ eles un de 5 tin iii sí n.í y Pastor u-le M ttdui ci» - ¡1nr Aunun (¿‘u’ ¿¡¿‘1 Ir stiturto ulu’ 1¾-tu,—

dios Mujulu’ilcr)u>s. ¡d7d74 ¡~ 7.

Santiago Bonaí4a, arquitecto principal de las obras reales de Aranjuez 131

1

Saníiaguí Buinavía: Fachada de la Iglesia de Suun Justo y Pastor de Muud;’id (AGP>.

132 V Tus¡‘or Murrtluí

Relaciónde su importeen la deAranjuez.ratificadapor Juan AntonioPalenzuela,dacuentade que la obrade los nuevosaposentosde los hijos de Felipe y sehabíaampliadocon la ejecuciónde nuevasPosadaspara las CamarerasMayoresde laReinay la señoraInfanta,el Cuartodel InfatsteCardenaldon I,uis Antonio y el delCapitánde Ctrardiuts.A todoello se habíaagregadoel adornode las chimeneas.talladc>y dorado,blanqueode ptmertasy ventanasdel Palacioy tribuna nuevade laCapilla20, Luí Relaciónde sueldiosqueacompañaal anteriorcloetímeistoisosintorosade que en aquellasobrashabíancolaboradobajo la direcciórsde Borsavia,Bartolo-mé Ruscay Phelix Fedelli como pintores, clon PrósperoMartola y dois N icolasArguellescomo maestrostallistas,don FranciscoBarranco.Cerrajerode Camara,clon Isidro Ureta como maestroHeire-ro, don FranciscoVitarcíue cotiro nsaestrovidriero, CarlosGutierrezy Florenciodel Castillo como maestroscíeobras.ManuelTejutdla y JosePalomequeconsomaestroscíe carpintería,JoseRomeocorno ayo—dantede pintor, CristobalGttio cornodoradora fuego,dois JuaísFrancisco(ozzun—nr «porel importe de qtratrocañasy tres tiboresde Chinaquecístregopara los ador—nosde las chimeneasde Palacio».Figuraistodoslos proveedoresde nsaterialesy endestuncadolugarapareceel nombrede SutotiagoBonavía«Pintor cíe Camarade SuMajestutd y Director cte dicha obra», por la cíne sc- le abonaron11.450 realescíevellón el 16 de mayo dc 1740.En la obray sudariosdependientesdeella se pagaron446.748realesde vellón. La memoriageneralde estasobrasfue remitida al enton-cesGobernadorcíe- Aranjuezdon Isidro Nicolasde Monttrfar.

Estas frieron las contribt¡ciones cíe Saisti ago B onavia para msreíu-tr en la Corteespañolasu aportaciónal caisspode lo arquitectónicoque le- hade cIar fuima y píes—ti gio Como i ísdicarurosen otro 1 ugar, Bonax>íun entre1739 y 1740 habíasido nons—bradoConserjede Aranjuez, Director generalde las Obruis Realesde Aranjuez.yAyuda de la Furrieraentreotras distinciones.No isos punreceque tales reconoci—mi cmos puedanserfortti i tos rsi amparadosúni camente en la cireunstancía cl ucvive la Corte con motivo del levantairsientodel Palaciodc Madrid L3onavía.en eltrazadode la IglesiadeSaisJusto~-> Pastory c-n susintervencionesen los aposentoscíe los 1nfuirs les, sin chichi habíademosírado1 uíienslo y lsuibíuí ciadoprtíeburde q tic strsconocimientosarquitectónicosno sc reducíana la mani fiestaexperienciade I)intcsrde«quadrattura».La destrezaarquitectónicaexpeu-iiirerstadacís el (caspIodeSanJus-to y Pastorha sido un éxito q nc le conf iere como tal arquitecto acitostitieienci aprestigio.Sin Jugara dudassu intervenci01) ers luí arc1trHectuní se mr Jeveers el plano«icleologico»,en los térmi flOS cte la «i maginacióms» necesariapara el cmprendi—mientcs de un camino artístico reiscivador Esta obra indica tmn sistemade pensa-mientoy unadeliberaduíactitud intelectualanteel hechoarc1uitectónico,ya queexis-te tambiénunagrancapacidadobjetivaen cuantoa las icterenciasquesc artíctilanen su programaformal.

Bonavía.a partir de 1739,debióclaramenteintuir que las funcionesesencialesde la «cicidadcortesana»de Aranjuezestabanpor determinar Faltabala conlri—

‘un AtAR (‘“ ¡4154. 2 de nrrayuí de ¡741)>

Santiago Sonando, arquitecto principal de las obras rea/es de Aranjuez 133

buciónde un planteamientooriginal al diseñocívico y urbano, la creaciónde unrecintociudadanoen el quese asumierapaulatinamenteel desarrollovivencial deunapoblacióny la imagenmonumentalcomotal Sitio Real.CuandoanalicemoslaresponsabilidadqueasumeBonavíaen estadoblecuestión,observaremosla soli-dez de sus ideasen 1740, y sobradamentesejustificará queel artistapiacentinopusieraun pie firme en el campoarquitectónicoy urbaníbsticodemanerasimulta-nea. Cabríaadelantarquela aportacióndeBonavíaen estalabor específicaserábrillante, perohemosde señalarquela verdaderanaturalezade su legadoestuvoen el discursopersonalparala elaboracióndel «plano»de Aranjuez,en el diseñodel PlanGeneral,detal maneraque su obrano correspondeal contextode accióno intervenciónpuntual y concretasino al de la «visión» global del conjunto.Bonavíanuncallegó aserconstructoro realizadorpráctico.Fue un Arquitectoque«creay desarrollaIdeas»sirviéndosedel Dibujo, el dibujoqueha deaplicardes-puésa unadeterminadaaplicaciónestructural.En sus diseñoslos edificios sonmodelosde funcionamiento,se concibencon integridade integraciónen cual-quierade sus dimensionesrmportantesy no sedesvíade las coordenadasexplíci-tas del fundamentocreador.Peroel sentidodel medio espacialsirve siempreapropósitos«perceptivos»hacia los quedespliegaun nivel estéticosignificativo.No fue jamásun arquitectopráctico Con ventajasy con limitaciones,Bonavíaprocediósiemprea la «representación»del hechourbano—arqtíitectónicoen elpapel, otreciendoen su proyecciónel espacioexperimentalabordandola pene-tracióny concordanciadel edificio en cl medio circundante,su emplazamiento,suelevación,su unidade integridaden relacióncon el espaciodondese ubica Suspropósitosarquitectónicosse apoyanen la especulaciónde las característicasespacialesfundamentales.Luchaporencontrarel temaarquitectónicoquesuperelas tbrmasconvencionales.Consideramostambiénquesu formaciónde pintorfuemuy decisivae influyenteen susplanteamientosarquitectónicos.El edificio seyergueen un medio ambiental,en un paisajeurbanoqueparecepreviamenteela-boradocomo fondo de un cuadro.En estosaspectosen los queentraenjuego lavisión perspectiva,Bonavíaestablecepremisasbásicaspara la arquitecturadelbarrocotardíoen España.Llegaráinclusoacrearen algún casounarivalidad entrealquitecturay entornoponiendoenjuego unaseriede reglasquerevelaranla soli-dézde sus ideales.

Perosus pasosen el mundode la arquitecturarequierenjustificación.En el año1741, a la parquese construíael templode SanJustoy Pastor,nombradoya arqui-tecto mayorde Aranjuez, emprendíaotra obra, significativaen su trayectoria,laEscaleraprincipal del PalacioReal de Aranjuez, que habíasido levantadapor elarquitectoPedroCaro Idrogo, perocuyafábricase retomabaen lacitadafechaparamoldearlabajo otra muy distintadinámica2i La nuevapropuestade EscaleradeHonor ilustra el sentidoqueya teniael arquitectode las cualidadesvisualesde laarquitecturasin confusióncon lo accidental.Concibeel espaciocomo unaentidad

ACP d?” 14182

134 y, Tu>mor Muwmluí

quese contienea si misma,con capacidadpropia, como receptáculocii el que lasdistanciasnsensurableso el propioespaciose definencon unanuevaenergíalumi-nosay unagran fuerzade atraccióngravitatoria.

A la parque iniciabael levantamientode la Escalera,segúnconstaenun informedirigido a Vi liarías, poníaen marchaeí funcionarssientodel «theatrito»que habíaconstruidoenel palaciode el BucísRetiro ocupáisdosecíe los «tramoyistasy oficialesqueasistenal movimientoy juegodc las mutaciones»buijo urs presupuestodc 18, ooorealesde vellón 22 Al mismo tiempocomunicaa clon Jt)5c del C impillo otro presu-puestoquehabíaelaboradopara «las obrasdel Mirador y otrasfabric ts qtie se elevutna 120.000realesde vellóís» Tambiénfrieron desu incumbencialuíS píevisionesect)-istimicascloe sehabíande hacerpara Icís «arreglosdel quartodc Ii liii antaLuisaIsa-bel con motivo del parto»y cíe los reparosen el «quartcscíe la M nrquns~n cíe Lede»23

Se añadeen el informe laobra~<dleldevumno GaleónencirísacId S ilon dc Reinosdon-dc sc hunn de hacerposadaspara las Carirunristascois ursaguuti’dml la tssrí tndc’í a lur Playacerradacon ventananuevay un baleponconbaldosatina, y en el luido quemira a laPlazagrandese han de haceroiszc gabinetesuno por cadapuisadacon su fcsgómsdejandoenstregabinetey posadasun paso.En lut Galería1-lerinosase haráunaEsca-Jeraputra subir un las Posadasy cís cl Patio(le la ParraursaCocí aun para el Aya de SuAlteza. En cl Guilcón de la Galería‘1—lernsosase haránotrasci neo Posadaspara mu udarcinco criadoscíe la Revnadesdela Galeríade la Fuente»24

Tocía estasc-rie- de intervencionesretuvierona l3onavitt enel 8treis Reíi mo umígúntiempo. Una vez que las obrasse pusieronen nsumrcharcgrcsó t Ai tnjuez aulsdíuesíguid manteniendoel contactocon Itis ci Fiei ales (le aquel1 n 1 dbímc r y realizandoalgún viaje al Buen Retiro paraconsprobarcinc se estabancumpírendosus indica—crones> Pero es indudabledíue ers Itt t rayectc rizn uirt íst cuí cíe Stnir tc’ui Boisutviuí sehabíaproducidoen estaslechasoir cíecreisteulvancehacia la dccisbn cíe integruirseen taleasestrictamentearquitectónicas.Stms aLisesy> respoíssabilid tcl sc coneerstruniscts las obrasreales.lo cual es indicativo cíe queconsierrzaa tcncr mccc Sc) un planteun—nilentosque le interesantanto por su posibiIi ciad ercunt ix> a corno por Itt di versicladcongénitaal programaconstructivodc Ai’anj tic! Sir cargcídeDimenw príírci pal delas obrasre-ales le ha consoliclado en estaprofesios A partir cíe ahoruty Isastasumuerteen 1759 aparececonsoresponsableúniccí cíe las fábricas en ejecución oproyectosnuevosque se poneisen israrcha.

El 16 dejo1 io de 1741 contratu-n la eonstrucciórs de- la Escutíeraini iscipuní del PuilacioReal y el M iracior con Miguel dc Betelú.maestroissuy cualificadoen obrascíe can-tería~ Va integrarsdopoco a poen.> tansbién u.í olici utíes italianoscomo PedroFrascay

ua¡s Bautista Frasca,maestrosde al hañ i cría2i’ Al mismci ti e ir 190 rsic i a 1 utborcs

AOL 0’’ ¡4154 ¡4 dc nrravuí de ¡‘741 Se cuirisenva Irnítí nrennluín’i:.n muy ¿icrunilunclun ¿le ¡tus nnrncr’vc’rrcrusnrcselcctiiacltns pcnr Bcursa~-ía en el Sitio dc El Bucní iZelinsí<A(il’. (7< i¡734/l¡

2> AOP tI’” 11734/i0. 16 dc juliní dc 1741>2¡ AtAR II 734/it>. ¡ti ¿le juiicn de 1741>23 AOP U’ ¡415416 de julio dc 1741>2>- AOl> tI>” 1415415 ¿le ju ¡ini tic 1741

Sumtiurgo Bonurviur, arquitecto principal de las obruis reales u/e Aranjuez 135

hidráulicasconsiderandoprecisoel ~<elconducirel aguaparabeneficiopúblico a laciudadde Aranjuez». En el mismo año de 1741 realiza un proyectode «viajes deagua»desdeel manantialdel Valle de laAldeguela,previamenteinformadoal minis-tro de HaciendadonJosedel Campillo.EscribeBonavíaque«reconocidala bondaddeaquelaguay habiendodadoprincipio a la construcciónde la Escaleradel palacio,sin rompernadadelo executadosepudieseformarunafuenteen un nichoquemira alPatioparausoy beneficiodel palacio».La operaciónse ampliaríaa la construccióntambiénde otrafuenteen el Patiode laCasade Oficios23.

El ambientearquitectónicode Aranjuezabsorbíapor completoal arquitectopia-centino.Tenia que hacerfrente a una situación complejaya que comenzabaaponerseen marchael «auge»constructivodc la nuevaciudadcortesana,Bonavíaesmetódicoen susplanesy consultapermanentementetodossusmovimientoscon lasmaselevadasautoridades.En cartaa don Josedel Canspillole informa que«traba-jan al pie doscientosy cinquentacanterosy trabajadoresde otros oficios, no esbas-tante la justicia de esteSitio a menerlosen freno, no passandodía que no hayaalgunuíquimerilla entreellos y remiendomepueduinsucedermayoresdesordenes‘ncparececonvenienteque y. ex envieaquí un cabocon 24blanquillosy no solamenteparaesteusotivosino tambiénparaguardarel Palacio recelándosea dondeay tantagentealgún desordeno atrevimiento»28

En enerode 1742, se aprobabaun presupuestode 75.000realesde vellón condestinoa la remodelaciónde los cuartosdel Rey, mármolesdel Gabinetedel Des-pacho.nuevasfallebasy continuaciónde la obrade la Escaleray Mirador. Asi loconsunicabaa Campillo consoasi mismo el despido«de unosquantosoficialesdecantería,por alborotadoresy por diferentesinsolenciasque aquíhanhecho».«Sequejade lo poco que trabajan«puesla experienciamanifiestaque ningunotrabajaun pie de piedrapor cadadía y si se debe concluir para la próxima jornadaelMiradory la Escalerahastael piso del dluasrtoprincipal esprecisoaumentarlos oh-cialeshastael nuemerode masde trescientospor cuio motivo seraprecisoaumen-tar las mesadasque faltan de otros 40000realescadaunaempezandopor la pre-sentede eneros>.Haciendofrentea talesproblemaslaborales,Bonaviale comunicatambiénqueha recomendadoa Miguel de Betelu «quelos off’iciales queremitieseno seanaprendicessino hombresquesepansuoficio pueslos demásno sirvenmasqueparaaunsentarel numerodejornalessin adelantarselas obras»2>3,

En el mismomesdeeneroy en carta-alministroCampillo.vuelvea manifestarsu preocupaciónpor la plantilla de los oficiales.Le advienedesu maladisposiciónenel trabajo«ptíesno voy buscandopretextosparaeximirínede mi obligaciónpuesse que he cumplido a la parteque consoDirector de estasobrasme tocacomo laexperienciaenotrasocasioneslo ha manifestadoy no habiendohastaaorafalta enla císbegade Perfiles,Dibtrjos, Plantillas,cimbras,andamiosauxilios y otrascosasquesegúníd) estipuluídonse hapedidodon Miguel de Betelo y queeslo queyo debo

AOl> U’ 14182 ¡6 de julio de ¡7412> AOl” Reinuncio cíe Felipe V Legajo 46t), 27 dc dicierisbre de ¡741>2’> AOl> Reinadur de Felipe V Legu4o 460, 7 de em~ercí de t742

136 V Tui var Mortí,n

hacer»~ «No podráBetelu reconvenirmequeyo ayainnovadocosutquepuedaser-vn’ deatrasoala obrasino quebe tenido y tengounavigilancia paraque la obraseexecutecon la mayordestrezay perfecciónposible. Creo no haberlaltado a mideber.»TalesdeclaracionesdeBonavíademuestranque el ejerciciode Directordelas obrasrealesle involucrabanen todo tipo de circunstancias.Informa que haconsideradomuy preciso«construirun Taller paraquesirvade prestadoparaloscanterosque labranla piedraparareparode las agLíasy nievesque puedensobre-venir y ymposibitartodoel trabajo».El descodeconcluir la Escaleray Mirador enbrevetiempo,le obliga nuevamentea reconsiderarel nuineronecesariode operariosqueelevaen un escritonadamenosquea cuatrocientos,propuestaque también leobliga a la petición de un aumentoen el presupuesto.Los alborotosentrelos di-ciales no debieronno obstantedisminuirya quevuelvea quejarsede que los sol-dadosque ha pedido no acabande llegar a la ciudad y «oy marssbiénha habidoalborotosentrelos canterosy hanmaltramadocon piedrasa uno de los aputrejadorespor cuio motivo los demásno hanqueridoasistir a la obray se hacepiccíso tencíalgún medio para teneren razon a estaturba que no tiene respetonin«uno» Lsituaciónse habíaenrarecidode tal suerteque el propio Gobernadorinloí m ib t aCampillo «de la sublevaciónde loscanterosy de habersiclo capacesde consccuuirq tic las obrashayanestadoparadasquatrouli as».Don Isidro Nicol asdc Mo,itulpiensaque la sittración no se podráme-mediarsi no se les pagapor undel mt tdo «yenviandola tropaquetienepedidadon Santiago».Bonaviapor sti partey cis Ii misma fechatambiéninformaa Canspillode la situación.Pideque se envieel dinerodelas mesadasy que se reemplacenlosoficialesalborotadorespor otios «nsontañeseso mejorespuesyo mire veoen el duro casode no podercumplir con ini deber».por’-

qtíe bastaqueuno dr- ellosesteprivado punruí ansolínai’loslodos».Bonavíacomenzabaa entenderque un procesoarquitectónicono se reducía

exclusivamentea trazaro dibujarbrillantes ideassobreel papel.Su cargode Direc-tor de las obrasle implicaba en toda estaseriede incidentesque ño tenia masremedioqueafrontar.Los viajes a Madrid parael seguimientode las obrasempren-didasen el Buen Retiroe inclusootrasvisitasa SaisIldefonsoy El Escorial,tal vezdisipansu ánimo y cuandose producesu regresoa Aranjuez su entusiasmoyentregaal complejoproyectose vuelvena renovar,En cl otoñode 1742. BonavíaredactabaunaextensaMemoriadandocuentade las obrasque se habíanllevadoacaboen los mesesprecedentesen el Cuarto Real del Puilaciode Aransjuez..En lafachadaprincipal «hutbíarasgado»seis ventanasy añadidolas jambascíe todoel altodel antepechocon un costede 2.400realesde vellón. Habíaelaborado«seisbalco-nescon 16 balaustres»amazorcadoscompañerosde los demásde luís otrasfachaduisquepesacadabalaustretrezelibras, con plantay sobreplantapor insportede 5850realesde vellón. Habíarealizado«dozebolasde bronceparacadununo de los bal-conesy pesancadauna cinco libras» por importe de lOSO realesde vellón.~Seisventanasde maderamoldadaspor entrambascaras con los tablerostalladosque

AOl> Reinadur de Felipe V tegajns 460 ¡2 y ¡8 dc enrenuí dc ¡742>

Santiago Burtuavía, arquitecto principal de las obras reales de Aranjuez ¡37

componen396pies por importe de3960realesde vellón. A ello seañadenlos bas-tidoresde vidrieras. herrajesparalas ventanas,pinturay doradode dichasventanas,unapuertanueva,un pie de mesade piedra,un mareodeespejo,unachimeneademarmol, piedrasberroqueñasparael sueloy baldosade la chimeneay un retretequesehabíade añadiral aposentodel Rey. El importe generalde las obrasascendíaa30015realesdevellón.

Las experienciasse iban acumulandoy Bonavía,sin desfalleceren ningúnmomento,cadadía se hacia masfuerte en el cargo de Director principal de lasObrasReales.Su personalidadfuerte le permiteir enfrentandosea las situacioneslaboralesque va salvandopocoa poco.Evidentementelas autoridadesmasaltasconfianen su talentoy semuestranen todomomentosolidariascon suscriterios.Apesarde queya ha manifestadoque las fiebres terzianashandejadoen su salud suhuella,manifiestaquesurecuperacióntambiénesrapiday no mermasu disposiciónparala entregatotal a la empresaque le haencomendadoel propioRey Felipe V.

SimultáneamenteBonavia,quedirige las obrasrealesdeAranjuez,sigueal fren-te delas del Buen Retiro y dirige tambiénel templodeSan Justoy Pastorpor encar-go del CardenalInfante. Las empresassonsumamenteimportantesparano poderdudarde queseencuentraseguroy firme en el puesto.El horizontearquitectónicohadundo un giro de 90 gradosa su vida profesional.Se haconvertidoen el arquitectoprincipalde un Sitio Real y conel alcancedetan alto rangosele estimaen la Cor-te. Sus propuestascomienzana producirciertoimpacto mientrasque la ciudaddeAranjuezconsienzaadesplejarsu plan urbano—arquitectónico.A Bonavíaya no sele citacomo Pintor. Se le mencionaen todosy cadauno de los documentoscomoDirector de las ObrasRealesde Aranjuez Es Conserjey Ayuda de la Furriera ystmmándosea todoello continúaconduciendolas laboresdecorativasde los apo-sentosreales.PeroBonavíaes sobretodoel Arquitectodel Rey, a quien se confiantodoslos trazadostundamentalesde la nuevaciudadcortesanade Aranjuez.

A partir de 1742, la correspondenciacon los Secretarioso Ministros del Rey, olas nsemnoi’iasenviadasal GobernadorMonttrfar sonmuy clarificadorasde suauto-ridad y de suresonanciaartística.En él seconcentrael «programa»de Aranjuezencuestionesartísticasy a él seacudeinvariablementeen cualquierimpulsoo inicia-tiva urbano—arquitectónica.Muy esporádicamenteveremosaparecera Sachettio aljoven VenturaRodríguez.El Aranjuezque secomienzaa poneren marchaen ladécadadel cuarentadebesuconfiguraciónal artistapiacentino.

Borsavíacontrolaadmirablementeel medio espacialde la ciudad. Irá dispo-niendo losenspíazamientosde los edificios,el tendidode las callesy las plazas,losórganosde abasteciniierstoy aquellosquesirvenparapotenciarla monumentalidaddel lugar Bonaviaolvida el crecimientoorgánicoy buscala racionalidaden el tra-zado.Afronta problemasde infraestructura,y otorgaunagranprioridadal abaste-cinlient() de aguas Buscaun modelo simpleparael espacioexistencialperocreasitilétricamenteprototiposde espaciosgravitatoriosqueempujanel crecimientodela ciudaden diferentesdirecciones>.Cadaedificio de nuevaplantaes tratadoexplí-citamente.[‘arte siempreen sus memoriasde la «Idea»adoptandola gráficatermi-nologíadel «concepto»del que hay que partir. lo cual nosdice muchode su pre-

138 V Tunar Muirtiur

paraciónintelectual,de stis intencionesy finesantela creacióndel edificio. A travésde la idea,el edificio es visto como un lodo> Al mismo tiempo en susreglasseespe-cifica la solidez de la planta y el volumen,el contorno, la proporción.En estasfechasde la décadadel cu¿nrentum.Bonavía¿teostumbraa dibrijar acompañandoextensospliegosde condicionestécnicas,de análisisprecisosquenosdemntrestranlareflexión queacompanaa cadapropuestal’iguruítiva. En esiostérminosexpresalun«Idea»de unaCasa—Mesóíso Casa—Posadacon susdiferentesaposentos.Parun suconfiguraciónBonavíaofreceun Pliegode seishojas Aborda la funcióís, la ubica-ción, la distribución,la jerarquizaciónde susespacios.Las letrasdel abecedariolesirvencomo patitaparaseñalarla función y determinaciónmorfológicadecadaunode los espacios.Es edificio con Cocherasy Caballem’izas,con Patio principal yPatiorústico.Seríaubicadoentrela iglesiade Alpagésy el Sitio Real,y su alto cos-te lo proponeen 438.788realesde vellón

[a eficaciade su labor, consideramosquepudo estartértalecidapor la ayudadeun equipode compatriotasque fue haciéndolocadavezmásutmplio por el recono-cimiento a su sólidaprofesionalidad.Reconocequetienea susórdenesun equipodediez oficialesitalianosy un Capo—Maestro,los primeroscon un sueldodiario de 19.realesde vellón y estecon 22. A todosseles da Botica con el caudalde las obrasnuevas.Pareceserque los «alborotos»delos oficialesiban cesando,tutí vez porquela medidade pagarlesen su «propiamann>sin darel dineroa personaalguna«diomejorresultado.Es periodoen el queaparecencomoSobrestantesJuande Herreray Manuelde Iztueta.maestroscon granmadurezen el oficio»

La prácticaarquitectónica,a pesarde quecomienzaa entraren un procesodecíerl.o atíge,no cesade cícarlesituacionesprobleniaticas>PeroBonavíacuida diun sesientemás seguroy firme en sus planteamientos.Tiene junto a sí a su cuñadoManuelde Herreradel quese dice que«aunqueesbucísono tiene las experiencias,talentos ni circunstanciasque Bonavíay aunqueestasexpresionesno se debentomaren sentidocontrarioal honor,y buenhombriadeHerrera.merecenatencióny remedio».La autoridadde Bonaviadestacaya de tal manera.que al recomendarelGobernador«quedon Manuelde Vicuña. Comitadorde Palacio,pasea Aranluezcon

ordende reglar la economíade aquellasobras,al tenorde la de Palacio,pci-o sinmezcíarseen cosaquetoquea Arquitecttíra,ni rernobera personaalgunade las quetienepuestasBonavia»~

Preocupabaprofundamenteal arquitectoen el año 1742 la terminacióndelMiradory la Escalerade Honordel PalacioReal deAanjuez.Hubo órdenesdequede los 66 canterosquese manteníanlabrandoy sentandolapiedrase despidieranasesentacon seis peonespara conducir las piedrasal asiento.Tambiénse dabaordende que se suspendieran40 carretasde transportede la piedradesdeColírsenary cinco galerasque sehabíandestinadoa la conducciónde las piezasencuartadas.

AOP Reinundo de Felipe V legajcí 460,18 cíe eneru.i de ¡742>32 AOP (72 i4155, ¡742

AtAR (72 i4155. ¡742>~ A(iP (7” 14156. 1742>

Santiago Boiravía, arquitecto principal de las obras reales de Arcunjuez 139

Se mantendríancatorceoficiales italianosy un maestrode la mismaprocedenciacon 56 peonesy dossobrestantes.La Escaleranecesitabacon urgenciaparasucie-rre de la bóveday terminación26.561 realesde vellón -½

Bonavía alternabacon sustareasurbano—arquitectónicasotras actuacionessobre los jardinesy huertasde Aranjuez. En los informes generalesse ofreceamplio conocimientode su intervenciónen los plantíos,en los planteamientosingenierilese hidráulicose inclusoen los primerosproyectosdecarácterrústico enel territorio circundante.Pero al mismo tiempo se le consultabatambiénsobrecuestionesornamentalesno en vanoalcanzófamay prestigioa travésdeaquellasin-guIar obradel Gabinetede la Reina.En unamemoriade 1743 declara:«de los queprudencialmentepuedetenerde costelo que han mandadoexecutarSusmajesta-des»en el Palaciode Aranjuezsehaceconstar:«En el quartoquesirvede dormi-tonounachimeneademarmol con susadornossobrepuestosde bronce,susmori-llos, badiles,tenazas,planchasde yerrocoladoy otros herrajescorrespondientes.UnEspejode nuevepies de alto y quatrode anchocon su mareotalladoy doradoy alos ladosdoscorniepiasde broncede doslucescadauna doradode molido. Unamaniparadeesculturade bajorrelieveparacerrarla chimenea,unaChimeneaen elquartoque sirvedeTocador,espejocon marcotallado, morillos, badil, tenazas.Hanmandadose quite el theatruitoy seguardentos lienzosy bastidoresquepuedanser-vír siempreque se ofrezcany que restituyala salaa su primer sersiendoprecisovolver a solar todo lo que coje el tablado,hazerde nuevola cornisa,blanquearlahazerde nuevounapuertay cotssponerparajea dondeguardarlos lienzos.Quesehaganunas celosiasal nuevo mirador a fin que las golondrinasu otrasavesnoentrena hazernudo y ensuciarlosestuquesqueen los techosse an ejecutado.Estascelosiasparaqueseconservense darande verdeal olio.» El totalde estasobrasseestimoen 50.000realesde vellónSu

A lo largode 1743,Bonavíaen cartasa don Miguel de Herrerosy Ezpeletay alMarquéscíe Villanas, informa sobrela necesidadde los caudalescon destinoa laEscalerade Honor y a la Fachadaprincipal del Palacio,Con la petición de 80.000reales,precisosparaestasobrasemite unavaloracióndel estadode aquellasfábricas.Consideraque si se le mantienenlos equiposde oficiales y llegan los caudalespodráterminarla obrade la Escaleraparael mesde septiembremientrasva elabo-rando los Dibujos para los «quartosalto y bajo segúnel encargoque se me hahecho»~ El maestroJosede Izuruetahabíarealizadouna proposiciónde obradeensancheen el aposentode don Josedel Campillo, lacual fue revisada,corregidayaprobadapor Bonavía-3tPeroen el año 1743 le obsesionabala Escaleraprincipal.Habialogradovencerlas restriccionesque se le habíanimpuestoy el seis de sep-tiembredeclaraque teniaactivosa 66 oficialesy docepeones,oncealbañilesitalia-HOS y un maestro,dosalbañilesespañoles,nuevecarpinteros,54 peones,dosgaleras

AtAR (7” ¡4156, ¡742.AOP. (7” ¡4156,1742>AOP> (7” ¡4156.6 dc julio de ¡742

-« ACiP Reinado de Felipe V Legajo 460.

140 1/, Tovurr Murtuí,i

paratransportedel ladrillo, docefabricantesde ladrillo y 46 carretasparaconducirmaderasde Cuenca.Mientrastanto,su maestroBartoloméRuscase quejadel retra-so con que se le pagay de la situaciónque se le ha creadopor el casansientode unahija y el mantenimientode un hijo. Declaratambién«queaprendeel artede la pin-tura y tienemuchafamilia» -t Bonavíaatiendesu petición y noshaceentenderquesu actividadgirabade un lugara otro, de unacuestiónprolésionala otrasde carácterpersonal.No extrañaqueen determinadoinonsentoacuseun grancansanco,

En el mesdeseptiembrede 1743 volvía nuevamenteel utrquimectoadarimpulsoa los Viajes de Agua. En un infornsedel maestrofontaneroDomingoGarciadiri-gido al Marquésde Villanas se determinacon detenidoanálisisla responsabilidadde Bonaváaen estecomplejoproyectohidráulico. En el otoñode estemismo añorealizael presupueslode 12 casaspara la Alamedade la SaguasegúneonsunhcaaHerrerosde Ezpeleta.También le infornsa de su viaje a Veistosilla por orden delInfante Cardersalparareconocerlos reparosde aquelPalaciode Su Alteza «qtmeeje-cutaredespuésde la de SanJuande los Reyes»en un costode 438788 realesdevellón 4i , La noticia es un tantoconfusaperopor ella se dejaconstanciade las rela-ciones ininterrumpidascon el Infaiste don Antonio Jaimede Borbón. Tambiéndestinabapartede su tiempoen estaépocaa cuestionesdedecoraciónde los apo-seriosreales El 16 de noviembreescribía:«Los estucadoreshandadoprincipio a lasaladel Dornsitoricí del Rey. Yo he. dibujado> la primeraantecárnutracuio techovapintado y he hecholos dibujos de los derramosde las puertasy ventanasprosi-guiendoen dibujar el todoparaque los pintoresy estucadoresno se detengan»42

Peroal mismo tiempoBonaviur emprendíaluí menovaciónde las armuidurasde lutscubiertasdel Palacioreal de Aranjuez. Estudió la propuestatécnicay los preciospresentadospor Josede Arredondo y TolvasHermana‘½Lut fábricase llevaría acabobajo tina «Instrucción»redaetuíduípor SantiagoBonaviaEn lut escrituí’uíde crin-tíataciónse haceconstarque previansentesc habíairhechodibujospor el anqrmitec—to y que suscondicionesdeberíaninterpretarsefielmente.

A finesdel año1743,el Contadorde la obradel PalaciodonManuelGarcíadeVicuña, hizo público un Reglamentoen relacióncon las obras, Fue entregadoaBonavía,el cual no dudó en formularsu críticaal mismo y en ensitir unaseriedecorrecciones.Indicacon esteccsmportamientosir unetitucíconstantereflexivutulla parcíue se advierteque sti lenguajearquitectónicova tornandocadavez r’nayor consis-tencia44Bonavíaha dadoya pasosmuy firmes no solo en el nivel especulativoyexperimentalsino tambiénen la prácticaarquitectónicaa la que tantasvecestienequedescenderparacontrolar las cuestioneslaboralesy los propiosprestípuestos(lelas obras.

AtAR (7” ¡4157,2 de septiensbre de ¡743>AOl> (7” ¡4182. ¡4 de septiembredc ¡743AOl» (7” ¡4156. 4 de octubre de ¡743

~ AOl> ¡4164. ¡6 de noviembre de ¡743~-> AOl>. (7” ¡4157,15 de diciembre de ¡743

AOl> (7” 4157

Santiago Bonavía, arquitecto principal de Icus obras rea/es cíe Arcunjuez 141

Los sueldosde losoperariossonsiempremotivo depreocupacióndel arquitec-to. Su revisión esobjeto constantedeatención.A travésde los datosde referencianominal, hemosaveriguadolos nombresde sus colaboradoresitalianos. Pareceserqueestuvoal frentedel grupoGiuseppeFrasca.El restolo componenBaptistaFrasca,JuanBagutti BartoloméGaspariniAndresRusca,BaptistaEstafer,Baptis-ta Borroli, ThomasRodan,CarlosDonati,MarcosChamboniy CarlosCasselini‘~>.

A GiuseppeFrascale correspondióabrir las zanjasparaprocedera la cimentación«del atrio o terrazafrente de la puertaprincipal del RealPalacio»~ Frascacontro-la admirablementela intervenciónde suscompatriotas.

El 20 de febrerodel mismo año de 1744, el arquitectomadrileñoFranciscoRuiz, como inspectorde las obrasrealesprocedíaa la redacciónde un informesobrelas obrasde canteríade piedrablancadeColmenarde Oreja quesehabíande«hacer,continuaro concluiren el PalaciodeAranjuez».En el pliego decondicionessedejoconstanciade que «sehabíade guardaren todoel mismoordende Arqui-tectura.molduras,despiezosy tizonesen queestaejecutadala primitiva fabricadeestePalacio,assi en la alturadel quartoprincipal comoen las de las Torres,tanto enlas fachadasexteriorescomo en las interioresdel Patioparaque concluidoqueseaquedecon la hermosuray uniformidadcorrespondiente.Queel frontis y portadasdela Fachadaprincipaly el atrio queseha de hacerdelantede ellasseaprecisamentearregladoa los Diseñosque a estefin diere el Arquitecto don SantiagoBonavíaquiendeberaentregarlosfirmadosy con suescalaal queentrareen esteasiento.Quehun de serde cuentadel asentistael sacaro cortar las piedrasde lascanteras,con-ducirías a la fabrica labrarlas con la nsayorperfección,entraríasen los talleresdesdelos parajesen que las descarguenlos carreteros,conducirlasdespuésdelabradasa las paredesdondean de serviry sentaríasen ellas...Queseade cuentadela realhaciendadar las Maquinaso Instrumentosque el Rey tieneen aquel Sitioparasubir las piedrasvolviéndolasa entregarfinalizadaqueseala obra». La obracorrió a cargodeMiguel de Betelu trassu aceptaciónde las condiciones43.

Este documentoclarifica la obra de la Jachadaque correspondea SantiagoBonavía.Comoya se analizaenotro lugar, lanovedadmásdestacableseriael agre-gadodel atrio o terrazaenel ejede la fachadaprincipal y el coronamientocentral.El atrio sobrepuestocontribuyea establecerunaorganizaciónestructurala travésdeun centroresaltadoen oposiciónal carácterplanimétricode la fachadaquerecobraciertatridimensionalidadde la quehastaentoncescarecia.

A lo largode 1744,centrópartede su actividadenla reestructuraciónde los teja-dosdel Palacioy también,en la fachaday en terminarde nivelar las paredesde lasbóvedascolateralesde la Escalerade Honor4t.Tambiénhadirigido obrasenel Jar-din de la Isla anunciandoqueen la primaverase podrautilizar la nuevaescalera49.

~> AOJP (77 ¡4158,26 de enero de ¡744~> AOl’ (7214157,17 de enero de 1744~ AOl’. (7” ¡4163, 20 de febrero dc ¡744.

~ AOl> (7” 14i59

142 V, Tc,vurr Martín

El 18 deoctubresin embargolos Monarcasresuelvenque«el atrio y portadasesus-pendanpor dosañosy queel caudalseempleeen la fachadade ponienteparaqtíese acabeel quartoprincipal»~“. Despuésde variasdeliberutciones.en diciembrede1744 se procedíaal blanqueode la nuevaEscalerade Aranjuez,obraque se confióa Domingo Bettini y compañerosoficialesde albañileríaitalianos.En las condi-cionesespecificansulabor en «la cornisunprincipuil quecircundala cajade escalerun,el blanqueode capiteles,impostas,pilastras,basas,pedestales,nichos,entrepa-ños,derramosdeventanas,paredes,arcosy bovedastantoen el Planprincipuil enelbajo comotodoslosarcos y bovedasquemantienenlas mesillasy tiros a fin de quetodo seut conducenteal perfectoblanqueode la expresadaobra, executandoledeestuquede la misnsamaneraqtme estala bovedagraiscley corísísaprincipal,a satis-faccionde don SantiagoBonavia».Se obligan a la ternsinacióndel blanqueoen elmesde febrerode 1745 en el preciode 750(1 reutíesde vellón ~‘ La Escaleraprin-cipal del PalacioReal estabayaa puntode inaugurarse.En el mesdeenerosiguien-te el cerrajeroBarrancoprocedería«a la confecciónde los tablerosparadibujaretíellos las barandasy tiros de la escunlera»~

El FontaneroMayor de Aranjuez. don Jossephde Loysseleur.Honorario delReal Sitio, habiunsido el encargadodeelaborarel plomo nuevoenjornalesy el pIo-rno viejo en planchasparafundirlo y sacarloen planchasnuevaspara«el cubiertode la Escaleraprincipal y tejadosde los quartosde Sus Majestades»Bonavíasiguió muyde cerca esteprocesotunnto en la puoblensunticade su costecornoen elpropio derribode las armadurasantiguasquehabíande sersustituidasy’’. De aquelproyectode cubiertohanquedadodosplunnos tssuyexpresivosen los que se verificala plantay la elevaciónde las arnsaduras~‘

En estaetapaBonavíacontinuabateniendocontactocon SanIldefonso. En elmesde enerode 1745 informa a Herrerosde Ezpeletaque haescritoa CarlosBer-nasconiparaque rebajeel solado a 14 realespor pie y pide que se le atiendaporhaberido a Genovapor ordeisdel Marquésde Scotti parareconocerlas losasquehabriandeservir,Conrunicatambiénquedevuelve«los Dibujos y los proyectosdeBernasconi,de Betelu y Manzanoparadíuey. ¡ir. los entreguea quien se quedeconla obra o remitirlos al Intendentede San Ildefonso». En esteinforme Bonaviamanifiestalas dificultadesparala obradel Palaciopor la complejidadquepresen-tabala fabricade la estanciadestinadaa la Secretariadel Marquésde Ensenadayaposentosdel Capitán de Guardias y Marquesade Lede, aunqueasegura«queseríabuenomandara Miguel de Betelu paraque vayapreparandola piedra. Yoestoy sobreel Plandel Palacioen el que hallo muchasdificultades».Se trabajaenlos Dibujos de las barandasy antepechosdela Escalera,Luegoqueestenconcluidosse dibujarany se tratarade ajustarcon BarrancoEn cuantoa la Escunlerade Palacio

AOl’ (7,”14167. 5 de diciembre dc ¡744AGP (7>14159,5 dc diciembrede ¡744

>2 AOP. (7” 14163> mdc enero de ¡745

AOP (7.” ¡4159, 22 dc diciensbre dc ¡744>-“ AGV Sec Planos y Dibujos, nuims. 911 y 9i2

Santiago Bc,navía, arquitecto pi rincipal u/e las obras reales de Aranjuez 143

si V. M. puedeenviarmeaquíel Diseñoque isa formadoSaquettiy e~ del Sr. Mar-quésde Scotti,diremi saber»~>. Estedatoevidenciaqueen el circulo artísticodeMadrid secontabaya con SantiagoBonavíacomo arquitectocompetente,ya que semanifiestaque se tuvoen cuentasu parecerparala construccióndeJacontrovertidaescaleraprincipal del PalacioReal nuevodeMadrid cuyaobradirigía JuanBautis-ta Sachetti.

Miguel de Beteld,como maestrodecantería,continuóen las tibras principalesde Aranjueza las órdenesde Bonavia.Este se habíaconfiadotambiénen los ofi-cialesde lun maestranzaitalianaqueal parecerhabíansido llamadosen el año de1739 paratrabajaren la obradel PalacioReal de Madrid. BonavíahabíalogradosudesplazamientoaAranjuezconvirtiéndoseel equipoen un apoyosustancialde laejecuciónde sus proyectos.El 30 de enerode 1745, sin embargo,el arquitectocorsijesaquese hanvueltonuevamentea Madrid a excepcióndeAndres Ruscasu>.

En estaetapatambiénBonaviase hizo cargode la remodelaciónde la antiguaiglesiade Alpajés~3.Piensaen el edificio enel contextodel paisajeo perspectiva,yaquees conscientede que ha de formar partedel nuevo trazadode la ciudad,puesseríaincluidoel sectordeAlpajésen el tridente.En el PlanGeneralposiblementeyapor estosaños estabareflexionandoen una previa labor de distribuciónde losespaciosurbanos.Tambiénen estaetapase halogradosuperarla obramadrileñadeSan Justoy Pastordesdeque se contrataraparasu ejecuciónen 1743 a VirgiJioRavaglio”8. El 14 de marzode 1745 avisaa BartoloméRusca«paraquepinte el cas-caronde la iglesiade SanJusto».Aseguraque Ruseano tieneenqueocuparseyaque «lasbovedasdel quartobajo deSanIldefonsoestanpintadaspor lo quemira aHistoriaso Fabulas.AseguraqueRusca«para la obra de SanJustotiene hechostodoslos Dibujos. No es hombrequeabusarani un instantedel privilegio y esbienal de Fedelli enpuntoa la solicitud del trabajo»~“.

El reconocimientoa su trabajoy celo se fue manifestandoconstantementetan-to por bocade los ministroscomodel gobernador.El 29 de septienibre,don JoseVal haciapúblico «quehabiendovacadopor muertededonJosede Iztuetael oficiode aparejadory maestrode obrasrealesde Aranjuezy hallandomesatisfechodelaciertoy celo conquedon SantiagoBonaviahadirigido y dirige las obrasnuevasdeaquelReal Sitio he venido a stmprimirel título de Aparejadorde ellas y concederalmismodon SantiagoBonavíael deDirector Principaldetodaslas del Sitio con lasobligaciones,sueldoy emolumentosque tuvo don Josede Iztueta, libre de mediaanatay conretencióndel oficio y sueldodeConserjequeoy posee»~ El comuni-cadoconcluyeordenando«que respectoa las ausenciascontinuasque hace porordenesmiasle permito nombrarunapersonainteligentey practicaque le sustituyaen todocon cincorealesdiariosque ha gozadoIztueta».

“ AOl>. (7” ¡4163,15 de enerur dc ¡745.>< AOP (7714162,30 de enero de 1745

AOP (7” 14i63. 8 de enero de ¡745>

» y. Tovucr, ob, cit, p.AOl’ (7.”¡4163.14 de marzo de ¡745. y ¡4162,28 de abril de ¡745AGP (7” ¡33/9, 29 de septiembre de ¡745.

144 Y Tunar Muirtín

*

-1-r-,7

2

1

Santiago Buinunífa> l>rovcciuí para lun iglesia ule AI¡sajés crí Arunríjcnez (AOH

Saurtiago Iionavía, arquitecto principal de las obras- reales de Aranjuez 145

La consolidacióndel artistaitalianoes evidente.Debido asus numerososcargostambién se habíafortalecido su situacióneconómicay su vida familiar pareciagozarde unaestabilidad.PresentíaBonavíaquesi su prestigioprofesionallo habíaalcanzadocon obrastan significativascomo el templo de san Justoy Pastor,laEscalerade Honor del PalaciodeAranjuez,la popularremodelaciónde la IglesiadeAlpajésetc. faltabaen su ascendentecarreraunaobrafundamental,la conclusiónarquitectónicadel PalacioReal. Tal vezpor ello dedicaráa ella granpartede sutiempoy justifica que hiciera público un detalladodocumentoconteniendo«laregulaciónprudencialde lo que falta paraconcluir el PalacioReal desteSitio deAranjuez»paraserejecutadoen el año 174661.Ofrececon granprecisiónlo quefal-ta, en pies cubicosde cantería,en «el alto del cuartoprincipal»segúnlo ajustadocon Miguel de Betelo, Tambiénlos que se necesitanparael tercercuerpo,«paraelquartoalto que es la inedia naranjaqueacompañala Capilla», para las escalerassecretas,paraparedes.arcosy bovedasincluida la laborde albañileríaagramilada,cubierta.clavazonetc> El costeascendíaen el presupuestoa 989844 realesdevellón. Estosdatosse completaríancon una seriede presupuestosmas puntualescomo el que se destinapor valor de 295.126realesde vellón que incluye «la for-mación del Atrio que debehacerseante la Portadaprincipal de la Fachadadeponiente».o la de 467.755 realesde vellón que quiso destinarpara el levanta-mientode la fachadaprincipal de poniente,no en todasu líneahastael ángulodelNorte, sino en aquellaparteque es precisaparaquequedeperfectala portadanue-va y la Escaleraprincipal.Comose observa.Bonaviaqueríano retrasarmásque elPalaciodeAranjueztuvieraconcluidasu portadaprincipal~+

Las laboresornamentalesdel Palacio realno sedescuidabana pesarde que elarquitectopusotodosu afan en la conclusiónarquitectónicadel edificio. En elmismoperiodo,llamabaal pintorCarlos Nebroni.ayudantede BartoloméRusca«paiaayudara pintar el Miradorde Su Majestadunido a la Capilladel Realpala-cio». Tambiénconvocabaa DomingoGiorgi pararealizarlos estucosdel propioMirador, a CarlosPaltengo,moledorde colores,a Roquedel Pinto y a N4ortola,doradoresde perla parapintar la puertaque da entradaal piso superiorde laEscaleraprincipal y de blancoa los tablerosquesirven de prestadodebarandi-llas a la mismaescalera».Tambiéncita a FranciscoVidal «por los antepechosdehierro que hizo de Dibujo con sus ojas de broncecon quatrobolas de metal acadauno en la Escaleraprincipal»e>’. Peroa pesarde queBonavíahabíapronse-tido tenerterminadala Escalerade Honor parala primaverade 745. no pudo-alcanzartal satisfacciónhastala primaverade 1746.El diun 8 de marzocomuni-cabaa Herrerode Ezpeleta«la colocaciónde las barandillasde hierroque teniahechas,vestiríasde broncey rematesde los trismo quitandoselos antepechosdemadera»<>~ -

AOl’ (7>” ¡4169. 29 dc noviembre dc ¡745>>2 AOl’ (7714163.1745>

Aol» (7>14165,1745>

AOL’ (7” ¡4169, 8 dc marzo dc ¡746> Sec. Pianos y t)ibujuís nÚm ¡OtC

146 y lovar Martín

o

Sarsti ayo Bonurvia Prrsyect cie renurbíci de luí ¡y lesi a de Alpai és AC P) -

Santiago Botravía, arquitecto principa/ de/as obras reale~s de Aranjuez 147

Los inférmesde obrasfirmadospor Bonavíaa lo largo de 1746,nosremitendemanerainsistentea su labor esforzadapor terminar la fábricadel palacio.Obser-vamosque su actividadtambiénfue desplegándosecadavezcon mayor fuerzaenobrasde las huertas,jardinesy dehesasde los alrededoresde la ciudad. Habíaautorizadoa Domingode Esoinla construcciónde 24 bancosde piedrade Colme-narparaunaplazaen Lugamarejo,en la huertadePicotajo.en la callede la Reinaen su plazacuadrada,y en la plazadel Alamo inmediataa lacallede las Aves y Jar-din de la Isla”>. ContinuabarealizandoDibujosparalos adornosy altaresde la Igle-sia de Alpajésy tambiénalternóalgún viaje al Buen Retirodondese lehabíanman-dadoejecutarlos dibujosde una nuevaschimeneas«para la pieza inmediataa laGaleríadel Cason»~ La terminaciónde Itt obra de la Escaleraprincipal habíadejadosin trabajoa los oficialesitalianosquehabíantrabajadoen ella en diferentesoficios Bonaviasiemprese habíapreocupadode quesuscompatriotasestuviesenbien atendidosen sussueldos. Es por ello por lo queno dudaen dirigir un memo-rial con la situaciónde paroen la queestabanJoseFrasca.AndresRusca.PedroPolar,ThomasRudar,Carlos Dunada,DomingoBettini BaptistaBianchi, BaptistaSealay BaptistaReguetti”7.

En el mesdejuliode1746 Bonavíaviajabanuevamenteal BuenRetiro, no solopor controlarlas obrasde los aposentosde los Infantesemprendidasen unaetapaanteriorsino tambiénporquese responsabilizóde la ornamentacióngeneralde losaposentos.

En unamemoriaenviadaal Marquésde Villanasdiceque se le haordenadoqueejecute«las cortinasde la piezadel doselde la Reinay transquartode los Reyesyque se dorenlos marcosde las pinturasdel Salónde Reinosy Galeríade Damas,que se alargueel nuevocubiertoinmediatoa la escaleraen la Plazade la Pelota,quese adornecíeestucosla bovedade la escalera,canalonesdepluma a los tejadosde laplazade la Pelota,queen el comedorqueera del Marquésde Scotti a la partedeponientese ponganantepechosde yerro y ventanascon vidrieras.Quese añadantresmesasnuevasparasudormitorio y se adornede pinturael antiescaleraquebajaal jardín inmediatoal dormitorio»>~.

En el Otoño de 1746, SantiagoBonavíadeterminabaunanuevaconfiguraciónparala fachadade la iglesiadeAlpajés. Despuésde remitir losdiseñosparalos alta-res decidió transformartambién la fachadapara la que previno «dosPlanes,eluno sobrelos cimientosya hechosy comoestome parecealto y angostoy que lastorresofuscanalgo la medianaranjaheformadootra Ideade mayorextensiónquepareceharámejorefectopor si acasocon el tiempose hubiesededar mayorfondoa las capillas lateralesy asi quedeproporcionaday despejadala Capillamayoromedianaranja.Aunqueno he tenido lugarparaformarel Diseñodel Altar nsayor,hetanteadolosestucadoresexpresandomi Ideay se han ofrecido a executarlay cos-

~‘ AOP (7” ¡4169, 24 de marzo de ¡746.<‘“ AOl’ (7>14169, ¡8 de agosto de ¡746“~ AOP (7” ¡4168, 9 de junio de ¡746>

‘“ AOl’. (7” ¡1733/28,2 dejulio de 1746,

148 Y. ‘Java>- A¡Iurmu

lara 40000ducados»~ Suactividad en estetiempoes absorbente,sinenibargonoimpide que constantementesoliciten su pareceren la obra del PalacioReal deMadrid, especialmenteen lo queserefiere a la construccióncíe la Escaleraprincipal.Pareceserque intervino en esteproblensaen diálogo con Sachetti,con SantiagoPavía,con FranciscoAntonio Carlier, con JuanDomingoOlivieri e inclusocon eljoven VenturaRodríguez3»

Pocoa poco,el arquitectova tomandoconcienciadel proyectourbanode la ciu-duid de Aranjuez Aunquesu PlanGeneralno llegaráa configurailohasta1750. estosaños precedentesa esa fechason muy indicativos de que el problemaurbanoleinquietabay que sobreél reflexionabaen cuantose le presentabalaocasiónpropi-cía. El 30 denoviembrede 1746elaborabaun expedientey planosparala fornsaciónde la CalleNuevay el puentedel Cansinode Madrid21. Superadala construccióndela Iglesiade San Justoy- Pastor,elaborabaen dicierssbre(le 1746 los Diseñosde losretablos«quedeberíanserde estucoo l’abricut interin se huicenlos que debenper-manecer.En un costede2.000realesse inteerabantatssbiénla mesadealtar. gradutsy tabernáculo32

Si encl añode 1746 habíapuestoun granénfasisen las obrasdel palacioy de laiglesia deAlpajés, al llegar el añode 1747 Bonaviacomienzaya a elutborarun plaisedificatorio de carácterfuncionalque seraa partirde ahorapr(sgrcsivatnenteetsri-qtiecido. Comienzapor elaborar las nsemoriasde los Cuartelesque han cíe cons—truirseen el Real Sitio ~ Se hacecargode variasecli ficacionescíe nuevaplanta«endiferentespartesdel Sitio desdela rsstrertedel Rey hastafin de noviembre»‘>‘ Talvez la muertede Felipe V hubiesesido motivo de recesoen las obras,sin embargola actividadconstructixacontinúa,tantoen la fábricadel palaciocorísoen su oitsa—mentación~> Entregalosdiseñosparalas verjascíe las puertutsdel Jarcílís«cisfrentedel quartoatstiguode Sus majestadeshu5>endodetal la y cíe torisearbalaustresparaque no parezcarejade iglesia».Tambiénpreviene«un dosely pabellonparacele-brar misa»en la iglesiade Alpajesremitiendoel diseñey sugieretambiénlas ima-genesde pinturay esculturaque huibian de adornarestetemploya que las imagenesexistentesordenaque se trasladena una salita y a la sacristia~ En el nsesdensayodel mismo año procedea la «regulaciónde las trespuertasen el testerodelJardínfrentede palacioy a la trazade variascallesarboladas~. Realizael presu-puestode las oncecontraventanasdel Cuaí’to de la Reina,cinco en la fachadadel

AOL’> (7.” 14172. ¡9 dc octubre de ¡746AOl’ (7” ¡4172. 25 de ociubredc ¡746

~‘ AOl’ (774167,30 de novieníbrede ¡746>2 AOP (7” ¡4h25 de diciembre dc ¡746>~ AOl’ (7” ¡4171. ¡ de eneruíde ¡747-“ AOl’ CX> ¡1748/213,25dc febrero dc ¡747> AOl» (7” ¡418223 de juliui dc ¡747Ronavíaentregacís esta Lclía laspl aril ilías par-a ¡a cons¡s<isiciu)nde los níuirmoles prucedentcs de

(7abra- 1 euin y <3raiiada o.í u desíi n ural pavirisenhí de ¡ Oabinete cíe ¡a Reirs aAOl> (‘2” ¡4174>11 de lebrero de ¡747

~ AOl» (7714174>13 dc mayo de ¡747>

Surntiago Bonavía, arquitecto princípa/ de las obras reales de Arurnjuez 149

atio y seis en la fachadadel Jardínde la Isla38.Intervine en unaremodelaciónen lashabitacionesdel Marquésde Ensenadaa la par que realiza los dibujos para seismesasdejaspeparael palaciocuya laborencomiendaal maestrotallista JuandeArranzy>’. Realizala memoriade los ornamentosexistentesen la iglesia deAlpajés.ordenandoque se pongaen su fachadala Cruz de Santiago«porserparroquiadeestaOrden»»~.

En el veranode 1747, SantiagoBonaviadirigió la obradel enlosadodel Gabi-netea cargodel marmolistaflamencoJuanBatítistaPirlett1,Decidió tambiénreba-jar el pavimentode Patioprincipal del Palaciovolviéndoloa enlosarparaevitarquela humedaddañaselos aposentosbajosy el zaguán82 Dio ordenpara la continua-ción de las obrasenel Cuartode Caballerosmientrascontinúadirigiendo lasarma-durasdel palacio83y preparael avance«de lo quehande costarlas cañerías,estan-ques,alcantarillas,tageas.fuentesy demásquese necesitanhaceren estosRealesjardines»8-1

Mientrastantoy en informesa HerreroErpeleta,el arquitectova previniendolas trazasparael Cuartodel Veedor,dandotambiénprincipio al «Planque y. M.me ha encargadoen puntoa alojamientos»83, En el mesde diciembredel mismoañode 1747 redactabatambiénel costeprudencial«de los seis retablosde estuquequese proponenparala iglesiadeNuestraSeñorade Alpajesy los doscolateralesdel crucero8” Todavíaentoncesle seguíapreocupandola fachadade estetemplo, lacual y segúncomunicaal Marquésde la Fresneda«heformadodosdistintasideas.la primerut que tanto en la plantacomo en la elevaciónva señaladacon la letra Bestaceñida y arregladaa la fachadaque ay presentementey a un cimiento yaenspezadosegúnuna Idea que tuvieronpor lo pasado,perocomo estaIdea nsehaparecidomuy estrechay pocoayrosarespectoa la formaynteriorque tieneaora laiglesia,lic formadootrasegundaideaque tantoen laPlantacomoen la elevaciónvaseñaladacon la letraA que ami corto entenderes masgrandiosay proporcionadaparaestaIglesia». Bonaviaen esteinforme detallaminuciosamentesu aportaciónala remodelacióndel templohaciéndosemuy evidentesuscriteriosde modernízaciondel edificio>3.

Tambiéncorrespondea estaetapasuscadavez másfrecuentesintervencionesen el territorio de Aranjuez. Serámuy destacadasu labor en el Sitio de Aceca.modernizandopresasy molinos88 Asimismo va poniendocadavez con mayor

ACP (77 14180,¡3 de mayodc ¡747.AOL’> (7714172,8de mayui de ¡747.y (7.” ¡4179, 18 de mayodc ¡747.

»> Aol’> (7” ¡4172,5 de mayode ¡747.>‘ AOl’> (7” ¡4182,31de agostode ¡747>>‘ AOP (‘“ ¡4173, 25 de agosto de ¡747>M AGP (7” ¡4179, ¡747>~ AOl’ (7.” t4i85, ¡ideseptiembredet747>~~> AOl’. (7” ¡4172,30de septierssbrede ¡747>» AOl> 4182,8 de diciembrede ¡747>> AGP. (7” ¡4182,8de diciembrede ¡747.

AOl’ (7.” 14172. 31 de uíctubrede 747

150 Y ibvar Martín

firmeza, las lineasde intervenciónen el tejidode la ciudad.Considerarnosqueentre1747 y 1750 Bonavíahizo una labor provisionalen el plano de la ciudad,mientrassuperabalas tareasde infraestructuray elaborabacon detenimientoel PlanGeneralque no vera la luz hasta1750 Sin embargoen esteperiodotrazala nuevaBotica.edificios paraCocinay Pasteleríay le apruebantarssbiénel plano para la casadelOficio de Contralor.Tarirbiénponeen nsarchalosOficios de Bocade la Reina8»

El incendiodel PaiacioReal de Ara~sjuezen junio de 1748 no impediría queBonaviasiguiesela mismadinámicaa pesarde que la reedificación,quedirigió ensu totalidad,fueen mtmchosaspectosprofundamenteproblemática.En el año 1748 y1749 aceleróostensiblerirentelas obrasterritoriales,trazó nuevospuentesy dioseguridada otros como el llamadode la Reina«queno tieneseguridadpor hallarsuscepasy tendidospodridos».Dabatambién un fueri.e impulsouí las obrasde losViajes de Aguaprocedentesde Aldeguelay Algivejo»1. Bonavíasindudaestatía-bajandoyur en el PlanGeneralurbanodeAranjuezcmi 1749 cornose demuestraa ti-a-ves deun informe en el quesedice qtre llega al lugar Ruiz cíe Medranoparaestudiarcon Bonaviaun régimengeneralde obrasde la ciudad»2.

Querernosdestacardos hechosque nos parecende cierta relevanciaen esteperíodo.En primer lugar, el «nombrarssiento«conel cíue l’iguía SantiagoBonuiviaqueen los documentosdixersosha sustituidoel titulo de pintorpor el de- urrqaitec-to señalevidentede qtme su nombrese vincula a la actividad arqtritectónicaen la qtiese le i-ecomtoceserunaautoridad.En segundoLigarobservamostambiénqtre Bona-vía ha convertidoen un hechofirme su profesionalidaden estecanspocuandoseutnalizan las Memoriasde obra, lnfornses.Reglamentoso Cláustilasy Condicicsnesde unaconstrucción. Se observaurs granrigor té.cniccíy un conocimientonsuypre-císo del procesoconstructivoen el cíue se atan,se ajustaisy se miden con extremorigor todos loselementosde ordenadministrativo,laboral o técnicoquemedianenel levantamientode un edificio. Estosquinceañosque hars tmanscurriclodesdeluímuertede su maestroJuanBautistaGaluzusi,en losque tomó no solo el relevoen ladirecciónde laornamentacióndel PalacioReal de Aranjuezy otrasresidenciasrea-les, a la par quese hizo cargode la direcciónde las obrasde aquelReal Sitio, hanservidoparadarsolidéza susideasy durr marchaadelanl.ea ursanuevadirectriz pro-fesional,la actividadurbano—arquitectónica,en la quehadeprevalecerplenamen-te entregadoa una linea creativaexcepcionalhastael final de susdías.

Peroa partir cíe 749 SantiagoBonaxíaconsparteel procesoartísticode Aran—juezcon personalidadestandestacadascomocl pintor Amicone, el maestrojardi-neroBoutelou,el urbanistaJosephDatoli o el ingenieroCharlesde Wide>1 Su acti-vidad es intensa.Tan pronto ensprendeviaje a las presasde Sotomayoro a losmolinos de Baldajos,como vigila el desnsontede la fachadanorte del Paluncio

» AOp (7”¡4185AOP (77 ¡4182.AOl’ (7.” ¡4183 Sección Planos y Dibujos núns lt)63.

>2 AOl» (7” 14183,2 de uíctubre dc ¡74~JOP (77 4186. 30 de diciensbre dc ¡749

Suintiago Bonavía, arquitecto principal de las obras reales de Aranjuez 151

Real, los rematesde la bóvedade la SaladeConversaciónque serápintadao colo-caciónde herrajesy tallasen ventanasy puertas9.Comunicaa De Pradola apro-bacióndel diseñoparala fábricade un Cuartel«enel llano de Alpajes»”> y proce-de a la supervisiónparala modernizaciónde la Iglesiaparroquial de la villa deOntígola>’”

En el escribanoAlonsoCoiralon ha suscrito la escriturade cerrajeríacon elmaestroFranciscoBarranco,previamemoriaredactadapor el propioarquitecto»7.Realizaun Planparala Casadel Boticariodel Rey y proporcionanuevosdibujospara«obrillas»enel guardarropade la Reinay Cuartode SusMajestades98 Revisaun Planohechopor Vargasparala callede la Huelgabajoel costede 64. 946 realesde vellón~ y continuacon gran preocupaciónlas obrasdecanteríade la fachadadelPalacioa la queaplica en los ultimos mesesde 1749 en sus lienzos oeste,norteyeste,432.026realesde vellón. Tambiénincorporabaal mismoavancelos materia-les y costopara laconclusiónde la EscaleradeHonor. Amiconi hurbíarecomenda-do tabicar la puertainmediata a la Antecamadel rey y poneruna fingida paraguardarsimetriacon las puertasde la SaladeConversacióncuyapinturaestabaa sucargo.Bonavíadirigió tambiénestaintervencióni 00,

La relacióndel arquitectocon el Marquésde Ensenadaenesteperíodose con-cretaa travésdeinformesqueenvíaparasu aprobacióno cartascon las que se esta-bleceuna inlérmaciónasidua.El procesode los «Viajesde Agua»,diseñosparalosbocacaz,templadoresy minas, las fuentespúblicasy el Plangeneruilurbanosonlascuestionesqueacaparansuatencióna partirdel mesdeenerode1750. Es tambiénelnsomentoen que Bonaviapiensaen las nuevasideassobrelos núcleosmonumen-talesde la nuevaciudadparalos queofreceno solo diseñosparalosedificios fun-cionalesy montírirentalessino tansbiéndiseñosparala configuraciónde la PlazadeSan Antonio y Capilla, ambosorganismosde referenciamonumentalobligada.No le debióresultarfacil dibujarun planofisico de Aranjuezparael quehizo faltaun plan de desarrolloedificatorio distribuido en variasetapas.

Muchashorasde la vida de SantiagoBonavíaseríandedicadasa la planifica-ción de la ciudadcortesanade Aranjuez Constituíaun áreaespacialen la quehabía queremodelarlas propiasbasesdel suelo.El Planexigiaqueun ampliosec-tor fuesededicadoa la ubicaciónde un barrioresidencialen sus diferentescarac-terísticasestamentales.Seexigíatambién la ubicaciónde un numerodeterminadode edificios públicosparaservicioy abastecimiento.En el trazadohabíaquecre-ar un centrorepresentativoy habíatambiénquecircunscribir plazasigualmente

>4 AOl’ (7’ ¡4187. Información laboral atravesde lasListassemanalesde cada unode losoperarios.>0 AGP (7714186.23 de diciembrede 1749.~ AOl’. (7’ ¡4189, 7 de octubrede ¡749> Ruiz Medranomedactaun largo Pliegode (7ondicionespar-a

luí obra,AOl> (7714193>

» AOP (7.” 14185. ¡749» AOl> (7> ¡4185.17 dejulio de ¡/49 SecciónPlanosy Dibujos nrirss 927>‘«‘ AOl’ (7” ¡4191, ¡747>

152 V. Tovuir Martin

9 iB 20 -

Surnuiausur Brírsavíur: ~ para lur (a¡siilu ule Suris Ariroajo en Arurnjmrez tAdil’).

ah neadasa unaplantameticulary radial La ciudadse componíaexclusivarssentederisanzanasrectangularesursiformes, lo contrario al urecimientoorgánicoy poragregacióncíue sc habíadesamiol1 lacír.> pr’cce-clenteuisenieAi-anj Liez se convertíabajo el PlanGeneralde SantiagoBonax>ía e¡i urs ejercicio racional al ini smc) beni—po qtre- imagirsatívo,con callesen retículasobreejesprincipales,con víascortadasperpendicularmenteen líneascontinuashastaperderseen el campo colindante.Acodadaal Palacio Real.la ci uclací sccon\> i rt id en su rríarco urdecríaduí La ci tídadesttryo deteríríi nadapor la presenciacíe1 Palacio.cl cual condicion() cmi utíqo era cíeluis lorirruis dc intervención.

La tachurdurdcl Putíacio Realal fi u l)utrecia II egara su conclusióncuaisdoPedroMartirseisgo corstratabala hechuradc las tres estatuasicales y el Escudode Ar—

Santiago Bonaviur, arquitecto principal de las obras reales de Aranjuez 153

mas “¼El 2 de abril de 1751, JuanRuiz de Medranoredactabaun informereco-giendoel estadodelas obrasgenerales.Anunciaque se ha concluidoel Atrio. En laFachadaprincipal del Palaciose habíaterminado«desdeel extremodel Atrio en laalturadel cuartobajoy principal estaconcluidatoda lacanteríaquemaltratoel fue-go perocuiosandamtosno se puedenquitar parala prosecuciónde la fabrica».Enla fachadaNorteestaconcluidatoda la fachadahastala cornisadel Cuartoprincipalperosus andamiosse quedanpor la mismarazón.En la Fachadade Orienteestaconcluidatodala canteríaquensaltratoel fuegohastalacornisadel Cuartoprincipaly susandamiosse estanquitandoparadesembarazarel pasopor dondehade salir lutReynaa los jardines..En la SaladeConversaciónestanlos estucadoresy el doradorrecorriendovarios rematillos..En laportadadel PuenteVerdequecomunicaal Jar-dín de la Isla ay sentadoscuatrojarrnesde los seisque han de servir de rematessobrelas pilastras.. En el Puentenuevode Hitosdel río Jaramaestánloscarpinte-ros sentandolos ultimos tramosde barandasde madera...102 El informe continuadetallandoobrasenotros parajesdel territorio, cercas,tapias,fuentes,etc.

En el tiempoque transcurreentre1751 y 1759,añode la muertedeBonaváa,sugrantareaquedócircunscritasustantivamentea la confuguraciónde la ciudaddeAranjuez,con sus plazas,susfuentes,susedificios públicosy susvariosepisodios

AOl’ <1” ¡4193,22 dc enero de ¡‘/51AOL’ (2” ¡4193,2de abril de ¡751

5>12

Vista generalde la Plaza y Capillade Sari Antonius de Aranjuez

~1

154 Y Tocurr Martín

½

SantiagoBcinavía: l’rciyecl.ui parur la (‘al le cíe ¡ Angostillo y Puenle Ver-decís Am’uinj nez Hacia ¡755(AOl’t

arquitectónicosde diferentefunción urbana Sutienspoftre inveitidoen darformus ymonumentalidada unanuevaciudadcon sus entidadesinterrelacionadas.con susinstalacionesparael abastecimiento,el comercioy las manufacturas,con susorga-nísmosasistencialesy hospitalarios.coíi susbarriosde fachadasnormalizadasy uni-formes y la imposicióncíe nuevascírdenanzasencarisinutdasacontrolar luí edificacióno a determinarla continuidadde la utlineaciórsde los edificios. Di el Plan Generalsefijaron dosáreas.sorsíetidasambasa la mnagnificactirvattir’a del Parterredel Paluícic.íReal abrazadopor cl río. Con un eje mayoren torno uLla Plazacíe San Antonicí en elcostadomericlionuil del Palacio,abrió el herniosoputriorunsíacíe la Plazay luí Capilluíde San Antonio enmarcadu¡entredosbrazos~sorticados

Bonavíaprocedióa unapolíticade control de creciniientode Aranjuezy asignóa cadaáreauna función específicaCreóunaPlazaprincipal quecoisvirtió en uísaentradaa la ci tídad i mpresionaii te crí sir efecío peispecíívi co. en ct’yo centrolexuin —tó oria luentea modocíe obeliscocon la estatuadel Rey. La Plazasirvió paraabrirnuevoshorizontesDesdeella partió la alineaciónreticularque huibia dc congregarla estructtrruíy iariuí principal l)oblticioIsutl Desdeluí corvatttmni (leí Parterrey entradztde luí Plazacíe San Antonio, riíediuinte la correccióncíe sus rasantes,Bonavía esta-bleció en acínelpunto de intersecciónlos ejes cíe tres calleshaciendoexpluinaraquellasáreaslimítrofes tinto al río

El h i storial cíe las reutí izacionescorseretuis.puíluíc os. y vicuidasconsumies. caba—1 erizas,cocherastiendas,cuuírteles.hospitales,etc ‘idaptuiclasa la.s necesidadesdcla población,seránanali zuiclas en inro 1 uguir, perotío se puededejarde destacuirlacomplejidady el mérito del PlanGeneralpe¡ssadopor SantiagoBonavíu~í paruí la cití-

it

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Scrnliago Buínavia, arquitecto principal de las c,brurs reales de Aranjuez 155

dadde Aranjuez. Es un hechobien constatadoa travésde numerososdatosy docu-mentosgráficos.Bonuivía enriqueció la trayectoriade su pensamientohacia Joarquitectonico,hallandoen estenuevocaminoun campoespecialparabucearana-líticamentetambiénen el hechourbano,Se coniprometióvalientementeen el retode unaanípliaciónde la antiguaciudadbajo un planteaníientoinsospechado.Buscólas solucionesacordescon la épocaen la quevivía, dandomuestrasde unagransen-sibilización artísticaantelos sistemasformalistasestablecidosen su época.En eldesarrollode aquelprocesovital, de planteamientoambicioso,dio configuraciónalas limites o fronterasde Aranjuezy a su trazadointerno sin añoranzade épocaspretéritas.Resolvióel Pluin con suspropiosmedios,elaborandosupropio prograníay descubriendosistemasacordescon las peculiaridadesdictadasdesdesu formaciónitaliana Pci-o el Aí-anjuezde Honavíano debetomar-secomo fronteradel academi-císmoo el neoclasicisnio.Conioconsecuenciade unabaseconceptualbarrocafir-me.el arcluítectopretendióenraizarenel Aranjnieztradicional unaversiónurbanadeestiloextranjero,ilustrandocoíí suscualidadespersonalesuíía corrienteartísticaquehabíanincorporadoya a susespaciosciudadanosJa nsayoriade lospaiseseuropeos.Levantóedificios que fueron tansbiénvivo testimoniode esaposturarenovada.Laaportaciónde Bonuivíaen el plano urbano—arquitectónicofueun ecosincerodel for-malisosograndilocuentedel barrocotardío Supoevolucionara partirde unascons-taíítesesencialesitalianas>Supersonalidady suactitud imaginativa,no sujetaa limi-taciones,dio el acentopreciso a la decisión innovadorallevada a su tarea,caracterizadaen parte por la sobriedad,corno asiniismo por la búsquedade laartisorsia,de la fantasía,de la mediday el orden.El efectovisual del ntmevo Aruinjuezcíe Bonavía inipresiolió a viajeros y pintores.Su Plazay Capillade San Antonioconstituyeun brillante desplieguede recursosplásticosy dc audaciaperspectiva,ycuyoexcepcionalelectohaservidodetelon defondo a singularesrepresentaciones

pinstadas.

V - Tuixar Niartín: Pl Gurbi,-nc-:ru” u/e lun Pu ¡nr, u-’,> cl Pcrlcrc ‘¡u, u/u>! Burí S’iuic, de Arcr,quez Recríes Sirios’/996>

tÚ ini ce íd u, del Palacio de Ar’aríj Ene rs - En Amm/es u/e I—listor’icr u/u>! >5 rru-’, u(ini 6. ¡996 p> 47>(7- Ounr’c i a Peñun-aAnotac i uínes al pr-uib lema de luís alojuursi eníoscrí el Real5 it iuí deAranlucz La Real

(7asadel abnadu>r»- EnA mu, les u/u’ ¡lis-ro‘-lcr cíe! Arle. u tít 6. ¡996 p. 67>M A> ‘i’uaj as Roger:>4-asOrdenanzasde Arusnjuezcrí los siglos XVI ul XVIII Rcfer’ersresdocír-

‘ríen tales¡sara la lii scunria del Real Sii.i ui» - En A mro/es u/e llistoriu, riel A m’ru’. ni ñ iii> 6, 996, p. 85>V. I’ums—unr Muu’nírr’ «SantiagoBonas’ia en el trazadum dc la ciudund deAr’urnjuez».Anuulcv dcl ho-titucun-, u/c

IDsiuu/ir,s Mr,ulrilcñu,s ¡997>¡ )i señ cís dc Sari ¡ i uugui Boniav i un puma el 1 razauluí de ¡a ci Irdad de Aransjocr> Ru-u, Ir’>’ Siriu”s Añuí

XXXIV 3>’> triníesire ¡997 ndns ¡33, p. 1W