se h dicho que los personajes- e AnUony Mann simbolizan «la

bacha del héroe contra su destiDO5 materializada en su lucha con0.1 paisaje, la montaña, con la Nabraleza capaz de vencer a esebznbre vulgar, antiheroico, queie ve obligado a serlo y que triunta más pos- sus condiciones de yo-kuitad, de tesóti, de fuerza espiri

- ia1, sacada de 1 más hondo deI ser, que por característica fisiea de héroes. Este comentario,eparecido en un estudiQ analíticode «.Film Ideal», resume certera-ralente la personalidad de un autorbnportante, que jamás ha rehuidola «omercialidad» ni el «espeeculoa. De un autor que cern-prende la enorme difusión del artecinematográfico y a él aplica unas!dels, una forma de entender elmtmdo y los hombres, sin renunciar a los grandes vehículos téccos que dicho arte le brinda.

Mann, que ha firmado obras grises (mediocres eran «Música y lágrimasi, «Dos pasiones y un

Las furias» y «Bahía negra, ha luchado, exi todo momen*0. contra los criterios falsamentepuristas. Sus obras, en apariencia,tIc revisten demasiada trascendencia. Gusta de los géneros más po-pulares (westeri,, guerra, gangsters, historia antigua), desafiando las pobres opiniones de quieneshacen del cine una escala de va-‘ores determinada por génerosenlayores. y «menores». Sin temora equivocarme, afirmaré que losewesterns» de Anthony Mann sonos que más nos acercan al hombré medio de la época. No po-. seen el tono épico de los de JohnFord, es cierto, pero nos entran

. profundamente al —identificamos,con rapidez, con los hombres quelos viven. De esta forma, partici:pamos de la odisea de «Winchester 73, de la personalidad viiI-gar de James Stewart. introducidaen los avatares turbulentos decHorizontes lejanos», «Colrado— y Tierras lejanas». Tiposnormales y corrientes, luchando,sin desearlo, para el mantenimiente de unos ideales básicos.

‘ Así, el Link Jones» (Gary Coo- por) de «Hombre del Oeste», o el

‘ - cMorg Hickman} (Henry Fonda) de Cazador de forajidos», que habIendo renunciado a su cargode sheriff» sigue defendiendo laley y el orden, y hasta ayuda yens.a al novato comisario queansia lucir con dignidad la estrella de latéita.

También los personajes de «En-gada suicida (la primera cintaque le ‘tonocirnos en España) re-aultan normales: unos defendiendo la ley, otros tmansgrediéndola.No revisten caracteres excepcionales: actúan por instinto de con-servación. Exactamente igual quelos soldados de cLa colina de losdiablos de acero», a los que lan-pulsa, más que un pretendido

. afán de heroísmo, la tajante orden de ocupar una posición, esiratégica para el desarrollo de laguerra.

, Los tres últimos relatos de - Mann no se apartan de su tónica

creadora. Cimarrón» (1960), supe- -

ra los aíres de epopeya coloniza dora, tan afines a la novelista Edna Ferber, para concretarse en eltipo de cYanceya’, el pionero deOklahoma, que dedica toda su vida

. - a la conservación de un ideal, Ñnunciando,- incluso, a la plácidaexisteñcia hogareña que le brin-dan la esposa y los hijos.

En E1 Cid» (1961), AnthonyMann se revela el mejor directorque ha trabajado con SamuelBronston.. Digo esto con pleIta se-guridad. Las películas de Nicho-las Ray «Rey de Reyes» días en Pekín)) son inferiores aE1 Cid y La caída del Imperio Romano». La figura del Campeador, inmensamente difundidaen los Cantares y en la Historiaespañola, se inscribe sri dificultaden la galería tipológica de Mann.Rodrigo DIna de Vivar se transforma en héroe, a su pesar, sólopor batallar sin tregua en pro delos ideales de libertad y justiciapatrióticas. Un batallar sincero,que no duda en hacer frente almeimo poder real, cuando éstese muestra equivocado e injusto.

«La cai6a del Imperio Romano»,rodada en 196 y terminada demontar en 1964, es, sin diséusión,la obra maestra de Anthony Manny la mayor empresa productoraconseguida por Samuel Bronston.Pocas veces, quizá nunca, se hanconjugado en el cine las bellezasde la imagen, la veracidad de unapuesta en escena nacida en el mis-mo guión y la grandiosidad de lareconstrucción de un mundo con-creto, como en «La caída del Impeno Romano». Ya habrán leídoustedes el certero comentario cmi-tico de mi compañero Lucas Cot.Pero, permitaseme insistir sobrelos valores de esta cinta, dé laque se escribirá y hablará duran-te largo tiempo.

El lenguaje y la técnica, el fon-do y la forma — estos conceptosa que tantas--veces aludo — se hanfundido maravillosamente en unade las más perfectas puestas enescena que recuei-do. El desmoio

namiento del Imperio que, duran-te mil años, dominó al Universo,se aprecia ya desde la prin3erescena. Es de noche en la fortificación de eMarco Aurelio», allá enlas avanzadas del campo de batalla del Norte, riuy cerca de lasposiciones bárbaras. Ls tenuespalabras del emperador enfermoy de su consejero, el filósofo griego «Tiinónides», nos introducen deinmediato en la realidad del mo-mente. llega «Livio» y dialogo conel César. Son palabras de cornprensión y clarividencia por partedel soberano. Sigue un encuentroentre «Livio» y «Lucha», la hijade «Marco Aurelio». Se aman. Sealude a «Comodo», hijo disolutodel emperadom, y de su prontallegada al campamento. En unasola secuencia, triste, cerrada co-mo la noche, estallante de malosapgux-ios, se nos ha puesto al co-rriente de todo, Definitivo... Des-pués se desarrolla una singularsinfonía de imágenes, en las queel concepto - del colosalismo, delespectáculo, está en fuiición de losacontecimientos. Existe «grandiosidad de masas y de escenografía», porque no queda otro reme-dio... Aquello fue «así», y así hade ser en la pelicula. Escena trasescena, plano a plano, Mann di-secciona el momento político y humano de la Roma decadente, con-denaria a la escisión que había deconducir al irremediable aniquilamiento. El asesinato de «MarcoAurelio», perpetrado para impedirla subida al poder del idealistaLivio» — elegido por el César

para la sucesión — es el primerpaso hacia el fin.

La «Pax Romana», ideal de «Aurelio», de «Livio», de «Timónides»,no encuentra cabida en la arnbición histérca de «Comodo». Losgobernadores de las distintas pro-vincias rompen la armonía esta-blecida por el César asesinado, yhasta los persas se laman contrael poder romano. Es una caos, enel que la antigua amistad de cComodo» ‘ «Livioa’ se trunca ; en elque las luchas se suceden porirrazón del nuevo emperador; enel que se traiciona a los bárbamos, aveni,dos a la civilización deRoma ante las promesas de tranquilidad que les formulan los hombres de buena fe del Imperio. Uncaos que creee, se muitiplica, ante—

la consternación de quienes amantodo lo romano, La muerte de«Comodo», en duelo con «Livio», yla de los bárbaros, inmolados enli hoguera, es el tobogán que pro-cipitará al desastre absoluto. Elnombramiento -de César se subas-ta públicamente al mejor postor.El sacrificio de «Timónides», de«Livio», de cuantos lucharon, co-1170 antihéroes, para el mantenimiento del Imperio, ha sido inútil.

«La caída del Imperio Romano»es un canto a la paz, a la dignidad humirnE. Los personajes ceo-trales — «Marco Aurelio», Livio»y ¿I’irnónides» — hacen igual quetodos los hombres de AnthonyMann: luchar, sin desearlo íntima-monte, para implantar una idea,hermosa y noble. . . Todo ello sefusiona en una puesta en escenasensacional, sobria en las escenasintimas, furiosa en las batallas,patética en los momentos másdramáticos. . . Qué contenci6n enla tortura a «Timónidesa’, con unacámara que no se complace enmostrar heridas ni sangre .... ¡ Quéprimor en la búsqueda de escena-dos naturales, radicalmente opues’tos a los conocidos en cintas «deromanos» ( ? ) ! . . . Y, sobre todo,¡qué insólito talento en adentraral espectador un mundo en des-composición, unos personajes vi-vos — interpretados por actoresde gran clase —, por medios ex-clusivamente cInematográficos,!No hacen falta grandes discursos,ni que la cámara se entretengaen inútiles retóricas. En «La caí-da del Imperio Romano» todo esdirecto, simple, de una honradezsin trampa. El arte y la inspira-ción, aliados con la técnica, handado por resultado este filan pro-digioso (que no podrán gustarquienes tengan el paladar sonietido a prejuicios arcaicos), que nr-moniza lo épico, lo poético y lohumorístico (los comentarios en-tre «Marco Aurelió» y «Timónides», durante la presentación delos gobernadores, resultan - de ¡ro-nía ejemplar), a través de unasImágenes perfectas.

Grandioso trii.mfo de AnthónyMann, pese a todos los «juicioscontrarios», totalmente incluido— después de este fui — entrelos máximos autores del cine universal.

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111enunuuevo fiknde ccsuspense»

Primero el cine y lUego’ la Te-levisión, 1-lan popularizado la fi-gura del barbudo actor inglés,James Robertson-Justice. Hoy esuno de los grandes actores decal-ácter del cine universal Sutriunfo más reciente lo ha obteuido con «El tren de las 4’5O>,una pelicula de «suspense» rodada en Inglaterra para Metro Gol-dwyn Mayer, en la que se apreciael toque genial que para tal ciase de cine tienen los ingleses.Realizada sobre la novela de Agatha Christie titulada «450 fi-ornPaddington», esta película pientea un curioso cnso de ases matos en cadena, en los que el des-cubrimiento del culpable mantiene en expectación constante. CoriJames Robert.son-Justiee, Y enel otro papel estelar, aparece laveterana Margaret Rutherford.

Nuestro colega en la eritica ci-aematográfica y prestigioso es-critor Juan Francisco de Lasa.sIempre inquieto y en la brecnade nuevas manifestneinnes, liiiconcretado ahora una actividad

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•5fTøA. 1

-

,

3a semana

que venía interesndole des-lehace años, presentantio una pI1-cilla de montaje que lleva portítulo «Todos tenemos veinticinco años», en la cual ha glosadocinco lustros de vide europea ex-terio recurriendo al archivo cinematográfico y a la copiosa referexicia de las revistas liustradas de allende nuesti-as fronteras, para componer una obra albreve en extensión, amplia possu intención e ironía, en la cual,tanto más que la experiencia delhombre acostumbrado a ver cineaiseccionanooio, aflora la personalidad del escritor que sabe pr-nitrar cuantos temas se ponen asu alcance.

Tenemos noticia de que la po-lfculB de Juas Francisco de Lasaserá convenientemente sonorisada para su exhibición en las pan.-tallas comercialni, lo cual habáde complacer a su muchos sr-guidores.

Holden encantaa Capucine y a

los repties- . Wililay’ Holden, que, al paz-e-

— cer, ha decidido hacer su última«escapada» Con Capuc’ine con laque ya trabajó en «El león» ycon la que trabaja ahora en «Laséptima aurora», exhibe sus dotes de encantador de serpientes.No hay por qué engañarse. Aunque Capucine y Susannah Yorkla otra chica de la película, hanhecho grandes aspavientos cuan-do han visto la exhibición de Wilijan, estamos seguros de que ea-eptil es de los que ofrecen te-das las seguridades y que La hazata le sale de lo más barate alactor. a película en que lOS trestrabajan es de esas que hablande las guerrillas en Malaya durante la última Guerra Mundial.Ya saben (recuerden «El puentesobre el río Xwái») que son lasque a Honiden van de perlas. En((I,a séptima aurora» aparece también un actor japonés, TetzuroTamba, en un papel principalísí.mo. Y no nos exte-añaria que, CGrio están las cosas a los veinteaños de los acontecimientos «juela película evoca, el japonés deturno no fuese del todo malo.Pero eso no lo sabremos hastaque se estrene la obra.

John Wayne se ha- convertido y ha dado pruebas, al propiotiempo, de que es capaz de saltarcomo un gamo gracias a su lar-

. go entreno en películas del OesteTod0 ha sucedido de una vez.Cuando su hija Melinda Ann es-taba para darle el sí a GregorioRoberto Muñoz anidante del fis-cal del distrito de Los Angelesel Incienso y quién sabe si algunacomplicación vestimentaria hicieron que la chica se inclinara po.ligrosamente hacia el suelo. PeroWayne ha saltado desde el bancode primera fila donde se eneontrabe y la ha cazado al vuelo pa-ra que la fiesta acabara en paz.

El próximo estreno de eVa-caçionea dé verano» permitiráestablecer ‘ comparaciones con«West Side 8tory», la película deini diez «Oscar» ya que ambascintas han sido unánimamentecalificadas como los dos más un

Roma. — Groucho Marx haisidocontratudo por Federico Feuinipara actuar en la peiícula «Julio-ta de los espíritus», Cuyos prime-ros planós se rodarán hacia el 20de mayo. Totó y Valentina Cortla- -

se toman parte también, juntocon Giulleta Masina, Sandra Milo y Claudia Younes.

El rodaje en color, se llevarépor lo menos cinco meses.

uIt1-ariuiuii

InICIO SOBRE ANTHONY MANNPor Pedro BALART CODINA

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çaJ*a ;0]Aunque no muy conocida del $bllco espafiol, Pat Crowley ocupa un lugar distinguido entre las actrkssde Hollywood. Su afición y talento le han valido papeles Importantes, aunque todavia no ha obtenidola gloria de un rol estelar. Sin embargo, prudente y discreta, la bella Pat aspira a escapar del cenoode las esecundarias». Y, segiramente, conseguirá sus prop6sitos Recuérdenla, por favor, junto a CMartin, Jerry Lewis y Anita Ekberg, en l flIm de Frank Tashfln, aLoco por Anitea. Y, más reclea‘nente, en el dramático personaje de espose dé Jet ‘rey Hunter, ta Cuando el hampa dicta su ley a

PhH Karison

Un -trunio mundial P111 y MiI-i--Por José M. Laforet :Atiguato A*ueré, cosi

José IgRacio Abedul.¡Hacia las _-O representaciones

Cines

de estreno

ALEXAN»1LA. Tarde alas 4. Noche a tez 1O3O;EL VERDUGO. (Noapta.)

ARCADIA. Ta:cie a las4: LOS HC NOBES DELA GUERRA. estreno(4’lO. 7’40 y 11) ; además, RIN Dl SEMANA (5’35 y 9). (No ap-Lo.)

ARISTOS. Tarde, conti-.fha desde las 340:¡CWCAS, CHICASCHIC-ÁS( (estreno);aden4s, A PLENOSOL y Not. No-Do.(No apto.)

ASTOIHA. FUEGO E7lLAS CALLES. Tarde,continua desde las 440Noche, numerada a las10’aO. (No apta.)

ATLANTA. Tarde continua desde ta5 3’40:EL VERDUGO (estreno); adesnás. UNODOS. TRES. (Autorizada mayores 18 aSes.)

CAPITOL. T. 2Z1 27 32.Continua desde 3’30:EL VAMPIZO SAN-GRIENTO con C, Agosti y Begolla Palacios(3’30, 6’37 y 9’28). yHORROR. con GerardTichy , Helga Une(4’54_ 801 y 111 No-Do. (No a-pto.) floculo-go y festivos. matinal.

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Metro Gol4wyn Mayerpresentan LA CON-QUISTA DEL OESTE(Apia para todos lospúblicos)

PALACIO DEL CINE-MA. Continua a par-tir de las 3’30: EL ULTIMO DE LA LISTAy EL VALLE DE LOS-HOMBRES fi E PIE-DRA. (Color). (Apto.) -

PELAYO. .r. 221 43 70. -

Continua desde las330: LA PANTERAROSA Y AL OTRO LA.DO DE LA CIUDAD.(No aOto.)

f’ETIT PELAYO. Teté-fono 221 43 70). Continus desde las U rna-llana: ¡CHICAS. CRICAS, CHICAS) (estreno> además A PLENOSOL. (No apto.)

VERGARA. T. l 76 46.Semana única : LA CA-LLE DE t.OS CON-FLICTOS (3. 6’lC y9’40) , p o r RandolpbScott. y-REBELDESIN CAUSA (4’20, 7’45y 1l’05) (CtnecuascooeColor) , por James Deany Natalie Wood (Noapto.)

WINI)SOR PAIACETel. 228 44 8 Taéde4’30 y noche. i0’30, n-umerada: EL TULIPANNEGRO por Alain De-ion. (Apto.)

Cines -

de reestreno -

aLONDRA. 16L LLEOCESO y CHOCOLATEPAltA DOS. (No apto.)

AMERICA. CHARADAy SCANO—BOA. (Noapto.)

portantes y - trascendentales -lo-gros del cine-espectáculo. Así co-mo «West Side Story» es una pr-lícuIs que expone unas— situaciotres dramáticas por medio delbaile y el canto, «Vacaciones deverano» se vale también del cha-llet», de la mímica y de las can—ciones, pero aplicándolo todo auna historia alegre, de arrollado-ra simpatía e Insuperable comi.cidad, a lo que se debe añadirun leve toque de ironía muy pro..pie del cine inglés. Sensacionalesnúmeros coreográficos y magrilficas melo-Has se suceden a lolargo de la película. La figuracentral de este compendio demúsica - mod-erna es el fabulosocantante Cliff Richard. Es laprimera cinta que nos llega pro-tagonisada Por el artista favorite del mundo musical, que «C. BFilms» presentará prontoWayne, casa,

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TALIA. tTel. 241 14 47.)Tarde, 615. N o c h e1O45: Compaflia de co-medias catalanas deJuan Capri con ELSEIUCTOE, de MaríaRosa Cortée. Una tace-ta inédIta en el artepersonal de TnCr (‘.

pr). Lunes tarde, nohay función por deacanso de la Cotupaflia.

VICTORIA. (Teélono 4i 39 85) Direecón. Joaquín GasaHoy tarde, a las 1:noche a las lO’45¡Clamoroso x!o! Cae-sen presenta el ‘illoso superespeetácuLo cóm(co mieles) RSBROMA! con BebePalmer, Man Carn,enCasas. Orlando Marco-fl): ‘eballeta ‘le (;—orBRe)rh -

‘IND)((K Teléfono Uf IP 63 Se 63y l)’4 • Jose M .a o-perena rresenta a Am-paro Soler Lea-CarlosLemo en EL BAUIDE LOS )ISFRACESde Jais-ne Saton, tracione.s mus2cale5 ele

salta y caza Groucho Maix, con-

A Pili y a Mili ya las conocen,son «como dos gotas de agua. Sustriunfos, primero en la TV italianay más tarde en su primera peicula con Benito Perojo, las han si-tuado en la cumbre de la poptilanidAd.

tratado para actuaren una peícu1a

de Fellíni

P111 y Mill están de nuevo en-Barcelona. Vieneit a tomarse unasbreves vacaciones antes de co-menzar su próxima película. Lasdos van peinadas con un semiflequifio rubio, visten traje verdetapete, sonrí y contestan a mispreguntas.- —.El secreto de vuestro triunfo?

P111: Que me parezca a Mli.»MTLI: «QUe me parezca a Fui.»—,Quó es lo que más os pre

guntan?PILE: Quién eres? ¿Pili o Mi-

Ii?»Mill: Si, nos confunden.»—Cuando os aplanden, ¿cómo

repartís los aplausos?PILI y MILI «A medias.»—Cuando tengais novio, también

os lo repartiréis?P111: Eso es muy diferente.,M.U1: ‘Y tan diferente!»—j,Para el trabajo, siempre jun

tas?

. P111: «No me gustan y ademIsoy muy jovencita para llevarlas.

MILI: «A ml en cambio mueho.—Qué color os gusta mas?P111 y MILI: eBi verde tapete-»—Vosotras cantáis, ¿cuál de u

dos tiene mejor voz? - -

P111: «Por un igual.»MlLE: .rÑuestras voces se cow

funden, por eso somos gemelas—.Qué danzas os gustan más?P111: «Nos gustan todas. Bailt.

mes clásico, español, flarnen06,moderno, . jotas...»

MILI: c...y sardanas.» -

- —Qué ha sido para vosotraS«Como dos gotas de aguas? -

PILI: stln paso decisivo paradarnos a conocer en España.»

MiLI: «Un primer paso Peritrabajar en muchas películas.» :‘

,Hacerle la autocritlca.FIL!: «Es upa película diverU

da, donde se ríe bastante y al -

nal en según qué momentos $i.blico ños aplaude.» - ‘

MILL cComo mi hermana. -una película para pasarlo-bi-r

—Cuáles son - vuestros -proiItos -artísticos?

Pru: «Mejorarnos cada 1.mas.»

MIU: «Y hacer muchas’ p*ilas.» - ; -.

DIAGONAL. f 223140’Tarde, 4’40, noche 10’40numerada: ÍJNA ES-‘POSA PARA DOS. conSandra fice Y BobyDarin. (Autorirada ma-yores 18 años.)

FEMINA. Tarde 44ó a8’35. noche, 1030 (numerada) AQ&JIÇLLOSDUROS AÑOS (Mayo-res 14 años,> Película: 5. 7’lO y 11

GALEIMA CÓNDAL.Continua 11 maltona(No apto.) EL HONRADO GREIV1IO DELROBO y VERANO YHUMO (color) . No-Do

KURSAAL. Tarde, 5 ynoelia, 9’50. Numera.das: CLEOPATRA (Noap)o,í Película: 53O ylO’20.

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,L’LA. l’•d -.,c O.itflUa

deads ia j 40. CkLI

os

LEA ToDOS ws

Página Esr ial

, Cinematografica

FUI: Siempre trabajaremosjuntas.»

MILI: (.. .por lo menos, posahora.»

—.Cuál de las dos manda?FIL!: «Bastante más Mili.,MILI: «Pero hago lo que

quiere.»

,._I_..

ella

y

En estado de perfecto descanso William Holden y Audrey Hepburn,estrellas del (Hm «Encuentro en París», repasan una escena de laobra en presencia del director Richard Quine (a la derecha). La fotofue tomada en una hermosa terraza que domina a la Ciudad Luz,pudiendo divisarse en el fondo la simbólica torre parisina. Esta di-vertida pelíçuls fue ,filmada enteramente en Technicolor en la capital

francesa. — (Foto Paramount - Filmax)

‘su,,

—.QuIén elige los trajes?FUI: «.Lo hacemos a pares

nones y suelo ganar siempre.»M,TLI: «Desgraciada en el jue

go....»—.CaIzáis el mismo número do

zapatos?P111:- sF11 mismo.»MILI: «Pero yo tengo marcados

los míos con una cruz. Ella losestroa mucho más.»

—,Os gustan los muñecos?PILI: «Solamente log de trapo.»filiLi: «A mí, no.» -

—,Y las pieles?,

—,Quién ha atro de baile y qué o

P111: «Ha sido Alfredo rque es el mejor de España»

MILI: «Y del mundo.»Cuando estudiabáis, ¿

que más os gustaba?FUI: «Guardar los 1

-pupitre.»MILI: «Las vacaciones.»—Si no hiciérais cine, ¿

riais?P111: ¿téatro.»MILI : Todo- lo que sea a

gusta hacerlo.» -—,Qué. es lo que más os

to del cine?P111: «El tener que 1

cabeza cada dos días.»MILI: cA mi los madrugones»--